Creación Colombia Orquesta

La mayor parte de los integrantes de la Estudiantina Colombia pasaron a formar parte de la Orquesta Colombia en el año 2016. Esta orquesta está a cargo de González y aunque posee la misma conformación instrumental posee ciertas diferencias que serán expresadas a continuación.

La Estudiantina Colombia como grupo sigue funcionando, como institución sigue

funcionando. Y yo invité a nueve amigos, conmigo diez, a que creáramos un grupo que se cien por ciento. Lo primero, cuando uno ya promociona un concierto con la palabra

355.

la prensa, peleando muchas veces contra comentaristas de prensa, porque uno se aterra que hoy le gastan cantidad de tinta y de páginas a cosas que a nosotros no no

televisión le hacen homenajes, pero no hablan ni cinco, no hablan nada, no le gastan una tinta a los compositores colombianos, a los maestros de la música nacional. Entonces eso es algo que la estudiantina está en permanente pelea, en permanente función de acción, para hacer que se mire al compositor

(AEC).

356. Mayorga cuenta los proyectos de la estudiantina (ca. 1984). ra el año entrante tenemos el proyecto de establecer una academia de música y de instrumentos típicos, pero dándole al estudiante una formación integral de cultura. Es decir, para que el instrumentista nuestro el bandolista, el tiplista, el guitarrista, sea una persona con una formación académica y cultural, más amplia y fuerte. De otra parte, tenemos un proyecto para tener una pequeña editorial de modo que podamos editar textos que conduzcan a la

e ir preparando la gente que venga a Estudiantina Colombia en Valores humanos con Jota Mario Valencia - Parte 1. , presentado por Jota Mario Valencia, canal de La Colombia Estudiantina, video, 12:41, 6 de julio, 2018, https://www.youtube.com/watch?v=9ivXWZKwzeg.

357.

hubiera más integrantes más personas que conformen grupos de esta naturaleza, y la juventud, porque así Ibid.

que ensambla y cohesiona pues el fundamento de lo que yo quiero. Y lo otro es que digamos que el repertorio hace que uno pueda abrirse a muchas otras posibilidades.

Entonces podemos hacer salsa, jazz, boleros, música clásica, obviamente música colombiana. Podemos invitar a otros cantantes, solistas, hombres, mujeres, duetos y también podemos invitar diferentes instrumentos solistas para hacer conciertos instrumentales. Y eso evidentemente cambió muchísimo la visión.³⁵⁸

La Orquesta Colombia posee una distribución económica diferente a la que se manejaba en la Estudiantina Colombia. González afirma que la mayor fuente de ingresos de la agrupación son los conciertos en vivo con muy pocos eventos privados y algunas becas del gobierno. Esas ganancias se distribuyen en tres porcentajes, uno para la persona que consiga el concierto, otro para los gastos del lugar del concierto y finalmente el resto se distribuye entre los integrantes de la orquesta.³⁵⁹ Sin embargo, concluye en que estos ingresos no son suficientes para subsistir. Pero espera que a partir de una nueva

perspectiva más comercial este aspecto mejore.³⁶⁰

En ese orden de ideas el repertorio de la agrupación es distinto al que interpretaban con la Estudiantina Colombia. Hernández los relaciona con una agrupación que interpreta

Colombia Orquesta digamos que ya es un grupo de música popular, porque ya ellos tocan música mejicana, tocan música, por ejemplo, de cantantes ecuatorianos, música popular, digamos, rancheras de Helenita Vargas. Entonces se volvió ya muy popular y ese no es el corte de la Estudiantina Colombia, porque la Estudiantina Colombia es proyectando la música colombiana, colombiana. Porque una ranchera no es colombiana, de pronto sí se hacían en la estudiantina hubo un tiempo en que se hizo música internacional. Pero la música internacional era, se hacía un concierto solamente una vez y se combinaba por decir algo, la primera parte era música colombiana y la segunda parte música

internacional, ¿no? En cambio, ya Colombia Orquesta es así como que como un grupo ya que se sale de los parámetros.También tocan música colombiana, sí. Pero ellos están más dedicados a la música popular, por ejemplo, ellos interpretan música de Fonseca, de vallenatos, ¿sí?, música cumbia, todo eso o sea ya música tropical. Entonces ya se han salido un poco, aunque la estudiantina en el disco de Guillermo Cano ahí también hizo

358. (ECR) 359. Gonzá

es: A título personal y como director de grupo, entonces consigo los conciertos. Nosotros básicamente el noventa por ciento de la actividad económica son conciertos. Muy poco hacemos presentaciones privadas, o lo que te decía anteriormente, eventos o chisgas. Pues porque la música, el repertorio que nosotros hacemos es más pensado en un concierto. Y lo de los conciertos se deja un porcentaje, o son más bien tres porcentajes. Un porcentaje para alguien que consiga el concierto; el otro porcentaje para pagar los gastos del auditorio, las

. (ECR).

360.

punto que te voy a decir. Es que, no generan pues el sustento y la seguridad económica, pues para que una Ibid.

música tropical, pero eso era más que todo como para vender, ¿no? No para digamos que la estudiantina estuviera interpretando eso, entonces Colombia Orquesta ya ellos tocan de más centrado en la música de la región andina.³⁶¹

La conformación instrumental ha permitido la inclusión de músicos de otros géneros musicales. Esto ha exigido nuevos parámetros para la participación de otros instrumentistas en la agrupación. Intérpretes de otros géneros deben amoldarse al modelo propuesto por la estudiantina, en especial por las características acústicas de los

instrumentos. Esto ha motivado a la agrupación a realizar una inversión en elementos para la amplificación del sonido en vivo.

Ahora, yo pienso que ese es el siguiente paso, no de innovación, sino en la parte económica, porque hay que hacer una inversión relativamente alta para tener buenos micrófonos, sobre todo para la amplificación de instrumentos de cuerda como las

bandolas, los tiples y las guitarras. Al lado de otros instrumentos como la batería, tiene que haber dos condiciones: Una que el ingeniero de sonido sea muy bueno, que sepa equilibrar y la segunda que es tal vez la más importante, por ejemplo, que el baterista sepa que está

362

Adicional al requerimiento de la lectura de partitura y la trayectoria en músicas la agrupación:

ompromisos académicos que casi

compromisos, lo que nosotros llamamos el argot musical

académica, como económica. Lo cual no quiere decir que uno no abra posibilidades a que

363

Hernández menciona a González como el primero en realizar un cambio en la ubicación de los instrumentos en el escenario.³⁶⁴ En sus últimos comenta que en sus

361. (EBH).

362. Ibid.

363. (ECR).

364.

comenzaron a distribuirse diferente, porque colocaron por decir algo, las bandolas las pusieron digamos como en la mitad, y los tiples a un lado y las guitarras al otro lado, y la percusión atrás, pero no se utilizaba

. (EBH).

últimos conciertos González ha decidido dar la entrada y asumir un rol instrumental durante el concierto, explica:

Yo también he reevaluado eso del director parado al frente ¿sabes? Lo he hecho, pero ya en los últimos conciertos casi que doy la entrada y me voy hacia un lado, por ejemplo, a tocar algo de percusión, toco las cucharas, un chucho algo así, me he dado cuenta que las dirigir un valse de Helenita Vargas como que le quita la intimidad al público y el cantante

de tres minutos.³⁶⁵

La perspectiva comercial de la Orquesta Colombia riñe con la práctica anterior de las estudiantinas. González destaca que no por ser música popular es fácil su

interpretación.

cuando uno se sienta a transcribir esas orquestaciones, digamos esos requintos. Pues eso no concierto de música popular de la de ahora, es decir, Jeisson Jimenez, Jessi Uribe, Paola Jara, Alzate, ya tenemos los arreglos, cuando uno se sienta a hacer esos arreglos, a hacer

366

Asimismo, hace una descripción del público específico al que quiere llegar con este repertorio.

[El público actual] sigue siendo público digamos mayor tradicional, básicamente, me interesaría mucho la gente joven, pero también te voy a ser muy franco con eso y es lo siguiente, uno piensa que la gente que uno le debe interesar es los jóvenes que estudian

nosotros los músicos entre nosotros vamos es a criticar. Y la segunda no tiene plata para pagar la boleta que necesita entonces fíjate que un concierto, no sé, de Jessi Uribe, Paola Jara aún de Carlos Vives o de los últimos vallenateros pues les cobran una boleta de ciento cincuenta mil pesos y la pagan, no sé cómo, pero la pagan. Va uno cobra una boleta de veinte mil pesos para ver un bambuco y ahí no tienen plata, les p

y voy tras un público ojalá joven.³⁶⁷

365. (ECR).

366. Ibid.

367. Ibid.

Dentro de esa perspectiva comercial se han abierto a diversas redes sociales. La Orquesta Colombia cuenta con su propia página web, canal de YouTube y página en Facebook.³⁶⁸

2.4 Conclusiones respecto a los instrumentos sinfónicos

Respecto a la práctica de los instrumentos sinfónicos en la Estudiantina Colombia se pudo deducir lo siguiente: Desde sus inicios la estudiantina implementó el contrabajo, siguiendo la práctica de Ecos de Colombia. Esto implicó en una ocasión la crítica de y guitarras. Los primeros años de la estudiantina, el contrabajo tuvo que adecuarse a la afinación distinta que tenían tiples y bandolas a través de escordaturas en el instrumento.

Aunque, no fue posible acceder a partituras de la época, las entrevistas permiten dilucidar que las partituras eran guías básicas para la interpretación.³⁶⁹ Estas se encontraban en tonalidades distintas a las del tiple y la guitarra. Cuando el contrabajista Orlando Donado pasó a la dirección de la estudiantina hubo un mayor rango dinámico en la interpretación de las obras y un mayor protagonismo del contrabajo, que influyó en la implementación del arco durante pasajes melódicos que antes no era usual.³⁷⁰ Sin embargo, no hubo una técnica distintiva para su interpretación.

Para la realización del trabajo discográfico Presente Guillermo Cano (1989), se utilizó por primera vez la intervención de un quinteto de cuerdas de la Orquesta

Filarmónica de Bogotá junto a la estudiantina y coros. El repertorio del disco incluyó una cara con músicas andinas colombianas y otra con popurrís de música tropical. Las

intervenciones a las obras originales fueron realizadas por Fernando León, quien ya tenía experiencia en la orquestación de obras para orquestas de mayor formato al de la

368.

asignada a que tengamos canal de YouTube, a que digamos tenemos redes sociales. Hay otro amigo que se llama Mauricio Parra, que también está metido en el cuento. Tenemos digamos una página de Colombia en mis redes sociales, en mi Facebook, en mi Instagram videos y hay muchísimas reproducciones, mejor dicho, (ECR). Véase página web en: https://www.colombiaorquesta.com/nuestra-musica.

369.

siempre trabajó el repertorio tradicional colombiano, es decir que hablando un poquito más técnicamente en el aspecto musical, eran dos bandolas, ocasionalmente escribían la tercera bandola, las guitarras escritas, el contrabajo escrito muy muy digamos primario muy básico y los tiples casi siempre eran de oído, o sea los que integraban la Estudiantina Colombia, no eran tiplistas que tuvieran una lectura inicial de tiple pues muy buena,

. (ECR).

370. Orlando Donado destaca el uso del arco en su interpretación en la Estudiantina Colombia:

en música colombiana pues obviamente tampoco, esto no, como que no hacía parte del plectro de las cuerdas sino salvo tocar siempre con pizzicato . (EOD).

estudiantina.³⁷¹ Este tipo de conformación instrumental se volvió a implementar en el disco Tropical (1990), pero con un nuevo repertorio que incorporó únicamente boleros y popurrís de música tropical, como una estrategia comercial.

Sin embargo, esta nueva conformación instrumental y repertorio de la música tropical no se mantuvo para el disco de conmemoración de los cincuenta años de la Estudiantina Colombia. En ese disco se suprimió el quinteto filarmónico de cuerdas frotadas e incorporó la percusión de placas, xilófono y marimba. A partir de ese disco, la percusión empezó a tener un papel protagónico en las obras. La tecnología de captura del sonido permitió la profesionalización del sonido grabado, tanto para el material

discográfico, como para la documentación de la actividad de la estudiantina. La organización en el escenario se transformó para darle protagonismo a solistas

instrumentales, incluyendo a la percusión de la misma agrupación dentro de los posibles solistas. También destacó la presencia de directores invitados en la agrupación, en especial de Fernando León en repetidas ocasiones y se estableció la dirección central de la

estudiantina.

Posteriormente, la dirección de la estudiantina decidió tener una perspectiva más mostraron mayoritariamente en las presentaciones en vivo, donde la puesta en escena de la agrupación se transformó en la búsqueda de nuevos públicos. Del mismo modo,

fotografías y videos en vivo muestran el intercambio del contrabajo por el bajo eléctrico.

Finalmente, este cambio de perspectiva resultó con la primera discontinuidad en las labores de la Estudiantina Colombia en 55 años, y la creación de la Orquesta Colombia.

371. Véase breve biografía en el capítulo 3 de este trabajo.

3.

La historia de Nogal se divide en cuatro etapas y presenta un análisis de diez diferentes temáticas que se fueron encontraron durante la investigación. Estas temáticas comprenden diversos temas que consolidaron la práctica dentro de la agrupación y la estandarización de la interpretación en la misma. En el anexo 2 se encuentran los fragmentos más relevantes de las entrevistas aquí citadas.

3.1 Historia

3.1.1 Primera etapa

Al principio Nogal surgió como un quinteto en 1986 en la sede de la Universidad Pedagógica ubicada en el barrio El Nogal de Bogotá. Esta agrupación inicialmente estuvo conformada únicamente por instrumentos de cuerda pulsada y fue dirigida por Luis Fernando León Rengifo (1952-).³⁷² En ella participaron Bernal (1963-) y Jairo Rincón en las bandolas, María Cristina Rivera en el tiple, Cesar Julio y León en la guitarra.³⁷³ Como universidad. Paulatinamente, el 10 de octubre del mismo año, se adhirieron a la agrupación un mayor número de integrantes y realizaron otro concierto, esa vez en homenaje a Diego

Se ³⁷⁴ Finalmente, al año

presentaron bajo ese nombre en un concierto el 9 de abril de 1987.³⁷⁵ Cabe destacar que Nogal nunca tuvo una vinculación formal con la Universidad Pedagógica Nacional, lo que

372.

Bocanegra que estaba hecho para esa conformación instrumental. También asegura que el quinteto se conformó por petición de Martha Enna Rodríguez Melo, entonces directora del programa de música de la Universidad Pedagógica para la celebración del día del maestro el 15 de mayo de 1986. (EMB).

373. León menciona el quinteto como una propuesta de Jairo Rincón, que entonces era estudiante de Bandola. (EFL). Sin embargo, en otra entrevista afirma que fue propuesta de, Estudiantina Colombia - 53

años - parte 4 - Luis Fernando Leòn R. La Colombia

Estudiantina, video, 14:22, 16 de mayo de 2016, https://www.youtube.com/watch?v=IlXtD7g9J1M.

374. Se añade para esta presentación un contrabajo a la conformación instrumental que aumenta a (EMB).

375. Véase cronología completa en Cooperativa de trabajo asociado orquesta de cuerdas

colombianas Nogal Orquesta de Cuerdas Colombianas, Nogal Orquesta de cuerdas colombianas 15 años:

Lanzamiento del C.D De principio a fin...de siglo XX (Bogotá: Fundación Gilberto Alzate Avendaño., 26 de octubre de 2001). (AMB).

les permitió tener integrantes externos a la universidad y ejercer como una agrupación independiente.³⁷⁶

León tuvo una gran relevancia para la agrupación.³⁷⁷ Él fue el primer director de la agrupación y para entonces, él ya era reconocido a nivel nacional como un gran exponente Concurso Nacional de Composición de Música Tradicional Colombiana ofrecido por COLCULTURA en 1979. Asimismo, había realizado música incidental para la televisión colombiana y fue arreglista de la Orquesta Filarmónica de Bogotá y director de su

Orquesta de Cámara en 1981. También, había lanzado su libro Las melodías más bellas de Colombia en 1984. Además, había ganado el Gran Premio Mono Núñez con el trío Joyel en 1980, con los que participó en programas televisivos y de la Radiodifusora Nacional.³⁷⁸ Asimismo, había sido profesor de las academias Luis A. Calvo y Emilio Murillo, y

participado como arreglista en diversas estudiantinas como la Estudiantina Bochica.³⁷⁹ Igualmente, había dirigido otras estudiantinas, como la estudiantina de la Universidad Nacional. Del mismo modo, había sido el director de la Orquesta Típica Colombiana, de la cual se hablará más adelante.

376. Rivera asegura que no ensayaron en la sede de la Universidad Pedagógica en Nogal Entrevista María Cristina Rivera. Entrevistada por Alejandra Vargas Muñoz, 19 de enero del 2021. En adelante se referirá a esta entrevista como (EMR).

377. Bernal menciona que les tenían un nombre a Ibid.

378 Nogal Orquesta de Cuerdas Colombianas, II Encuentro internacional de guitarra Compensar- director artístico: Eduardo Fernández-Y concurso nacional para jóvenes artistas-Presidente del jurado: Leo Brouwer (Bogotá: Sala Brahms-Centro de Desarrollo Empresarial, 21 de mayo del 2001). (AMB).

379. Bernal menciona que León realizó algunas intervenciones a originales para Bochica, pero no fueron bien recibidas por la agrupación. (EMB).

Figura 11: Carlos A. González, Éxito en el festival Mono Núñez, Cali, 2 de junio de 1987, perió . Archivo personal de Manuel Bernal, accedido con su autorización el 29 de noviembre del 2020.

Durante el año 1987, se siguen añadiendo integrantes y sucede uno de los sucesos o Mono Ginebra-Valle el 1 de junio. El repertorio con el que ganaron marcó la diferencia al

parecer, tanto por los arreglos que propuso León como por su relevancia en el medio musical.³⁸⁰

Durante el festival se hizo reconocida una anécdota respecto a la crítica que recibió .³⁸¹

Bernal afirma que este efecto se presentó en varias intervenciones a originales que

380.

que, algo que él había trabajado para la Orquesta Típica, pero yo creo que tal vez un setenta por ciento de repertorio nuevo. Pues digamos arreglos nuevos. No tocábamos realmente música nueva, pero los arreglos sí

(EMB).

381. (ECR).

llevaron para el festival y detalla la molestia del compositor.³⁸² Por su parte, Rivera atribuye la falta de éxito de la intervención al original como un problema de la ecualización del sonido en vivo y menciona que la crítica negativa no se volvió a presentar.³⁸³

Después de esta participación realizaron varios conciertos más y llevaron a cabo un único concierto al exterior del país en conmemoración de los 430 años de la ciudad de Mérida en Venezuela en octubre de 1988.³⁸⁴ También realizaron una pequeña gira de conciertos nacional por lugares como Giradot, Tocaima y Agua de Dios. La agrupación nunca fue a ciudades como Medellín o Cali, su mayor flujo de conciertos se observa en Bogotá.³⁸⁵

3.1.2 Segunda etapa

En el año 1989 la agrupación influenciada por Luis Arbeláez, padre del bandolista Jorge Arbeláez, intenta por primera vez convertirse en cooperativa con la idea de

institucionalizarse. Sin embargo, esta institucionalización todavía no se hace posible y termina Nogal por primera vez.³⁸⁶ Esta fractura se atribuye al ingreso al mercado laboral de sus intérpretes y problemas personales que concluyeron con la desvinculación parcial de León.³⁸⁷ Durante ese año Mauricio Lozano Riveros asume la dirección de la

agrupación. Integrantes de Nogal, como Jorge Arbeláez y Carlos Guzmán, empiezan a realizar intervenciones a originales para Nogal. A pesar de esto la agrupación no logra continuar.³⁸⁸

En agosto del año 1990 se presentaron siete de los integrantes de Nogal a participar en otro festival, eI I Festival Nacional del Pasillo Colombiano Hermanos Hernández, en

382. (EMB).

383. (EMR).

384. Años después el grupo Raíces de Venezuela participó con Nogal en un concierto. "Dedicatoria a Nogal: Como fiel testimonio de nuestro ininterrumpido trabajo de 20 años, dedicamos este concierto a la bolivariano. Reciban todos un fuerte abrazo. Nogal Orquesta de Cuerdas Colombianas, Concierto Nogal orquesta de cuerdas colombianas 10 años (Bogotá: Iglesia de Santa Barbara

384. Años después el grupo Raíces de Venezuela participó con Nogal en un concierto. "Dedicatoria a Nogal: Como fiel testimonio de nuestro ininterrumpido trabajo de 20 años, dedicamos este concierto a la bolivariano. Reciban todos un fuerte abrazo. Nogal Orquesta de Cuerdas Colombianas, Concierto Nogal orquesta de cuerdas colombianas 10 años (Bogotá: Iglesia de Santa Barbara

In document Alejandra Vargas Muñoz. Universidad Nacional de Colombia Facultad de Artes Maestría en Musicología Bogotá D.C., Colombia 2021 (página 104-114)