El móvil sobre el espacio estático.

In document TítuloArquitectura e ilusión : las nueve categorías mágicas del espacio (página 134-141)

BOESIGER, W.; GIRSBERGER, H (1971, 1995).

VI. 6.1.3.2 Habitación de Ames El conflicto en la Escala

VI.6.2.3. El móvil sobre el espacio estático.

Jerry Andrus (1918-2007) fue un mago americano conocido por sus espectaculares construcciones tridimensionales. Sin duda, una de sus mayores virtudes, además de la manipulación, era la creación de ilusiones ópticas que transformaban el espacio por la acción de un tercer elemento que mediabaentre el objeto y el espectador (un móvil).

En el caso que nos ocupa, la Transformación del espacio estático se consigue mediante el conflicto que se genera en la mente del observador tras comprender el objeto en su estado inicial (antes de la acción del móvil) y en su estado final (una vez que el objeto en movimiento revela el espacio como una incoherencia). En la ilusión de las Tuercas Imposibles (Fig. 6.6.88, Vid. 6.6. 08), los elementos presentan una composición inicial coherente y comprensible, que se convierte en un imposible en el momento en que un elemento rígido, como un lápiz, actúa sobre el cuadro y atraviesa los dos orificios roscados, dando la sensación de que ambas forman un ángulo imposible o que el móvil pierde su rigidez. Si bien es cierto que esta ilusión podría tratarse también como un efecto de Telequinesis (el lápiz debería doblarse para ser coherente con la escena), la ilusión pretende reflejar un ángulo imposible, no una Animación como sucede en el caso de las Cucharas que se doblan, llevado a la fama por el israelí Uri Geller. Otras composiciones espaciales, resueltas en maqueta, operan con el mismo principio de introducción de un tercer elemento para generar conflicto (Vid. 6.6.09).

Fig. 6.6.86. KOOLHAAS, Rem (1998).

Casa Floirac, Burdeos. Plantas. Fig. 6.6.87. KOOLHAAS, Rem (1998).

Casa Floirac, Burdeos. Torre de libros. Fig. 6.6.88. ANDRUS, Jerry (ca. 1955).

Nuts & Bolts.

Fig. 6.6.86 Fig. 6.6.87

287 VI.6transfo

r

MACI

ÓN

FIGURAS:

Fig. 6.6.01. Diferencia entre Transformación espacial y Aparición. Elaboración propia.

Fig. 6.6.02. Diferencia entre Transformación espacial y Transposición. Elaboración propia.

Fig. 6.6.03. JOHNSON, Philip (1965). Painting Gallery, New Canaan, Connecticut, EE.UU. Planta. Fuente: www.archdaily.com.

Fig. 6.6.04. Trampantojo en un bloque de viviendas. Fuente: (Street Art Utopia, 2011).

Fig. 6.6.05. Berlín (2012). Trampantojo en una medianera en la ciudad. Fuente:(Street Art Utopia, 2011).

Fig. 6.6.06. POZZO, Andrea (1685). Iglesia de San Ignacio en Roma. Cúpula. Archivo del autor.

Fig. 6.6.07. POZZO, Andrea (1685). Iglesia de San Ignacio en Roma. Planta cenital de la cúpula.

Fig. 6.6.08. de GOYA y LUCIENTES, Francisco (1798).Real Ermita de San Antonio de la Florida (Madrid).

Fresco. Fuente: The York Project: 10.000 Meisterwerke der Malerei. DVD-ROM, 2002. DIRECTMEDIA Publishing GmbH.

Fig. 6.6.09. ESCHER, M. C. (1951). Cubo de escalera.Fuente: (ERNST, 1994).

Fig. 6.6.10. ESCHER, M. C. (1960). Escaleras arriba y escaleras abajo. Fuente: (ERNST, 1994).

Fig. 6.6.11. ESCHER, M. C. (1960). Escaleras arriba y escaleras abajo. Fuente: (ERNST, 1994).

Fig. 6.6.12. JOHANSSON, Erik (2012). Crossing.

Fuente: (JOHANSSON, 2012).

Fig. 6.6.13. KAI, Michael (2011). Swimming pool, de la serie “This Side Up” Fuente: (Vurdlak-Moillusions, 2011).

Fig. 6.6.14. KAI, Michael (2011). Tennis, de la serie“This Side Up” Fuente: (Vurdlak-Moillusions, 2011).

Fig. 6.6.15. Berlage Institute Rotterdam (2006).

Estudio de densidades de edificación de un Plan Parcial.

Archivo del autor.

Fig. 6.6.16. Cubo de Necker. Fuente: (URIBE, Febrero 1986, pp. 9-11).

Fig. 6.6.17.Pavimento basado en el Cubo de Necker.

Archivo del autor.

Fig. 6.6.18. Imagen entrante-saliente en el ábside de una capilla, basada en el Cubo de Necker. Fuente:

LA imagen pertenece al archivo histórico del autor. La construcción es real aunque no se ha podido recuperar la información original.

Fig. 6.6.19. Figura de Thiery. Fuente: (URIBE, Febrero 1986, pp. 9-11).

Fig. 6.6.20. Plano alabeado. Fuente: (URIBE, Febrero 1986, pp. 9-11).

Fig. 6.6.21. Ilusión óptica del pozo. Fuente: (URIBE, Febrero 1986, pp. 9-11).

Fig. 6.6.22.Cinta de Moebius.

Fig. 6.6.23. VAN BERKEL, Ben; BOS, Caroline (UN Studio) (1995). Moebius House. Diagrama funcional. Fuente: www.lacatedraadhonorem.com.

Fig. 6.6.24. VAN BERKEL, Ben; BOS, Caroline (UN Studio) (1995). Moebius House. Plantas. Fuente: www.lacatedraadhonorem.com.

Fig. 6.6.25. HUFFMAN, D. A. El Rincón.Fuente: (URIBE, Febrero 1986, pp. 9-11).

Fig. 6.6.26. REUTERSVÄRD, Oscar. Reutersvärd publicó en Discovery una figura que emula un triángulo formado por cubos que generó gran debate ya que se aseguraba que la figura era posible. Zenon Kulpa escribe que “todas las llamadas construcciones imposibles tienen en realidad una interpretación posible, aunque algunas veces sea difícil de hallar” (URIBE, Febrero 1986, p. 12). Por ejemplo,“la figura podría estar hecha de alambre” (URIBE, Junio 1984, p. 7).

Fig. 6.6.27. ANDRUS, Jerry. Impossible Box. Fuente: www.nature.com.

Fig. 6.6.28. de MEY, Jos (2011). Homenaje a Arcimboldo. Fuente: (ROLDÁN CALZADO, 2012a),

(ALEXEEV, 2012).

Fig. 6.6.29. Ilusión óptica del acueducto. Fuente: (URIBE, Junio 1984, pp. 9-10).

Fig. 6.6.30. Proceso delante-detrás de la ilusión óptica geométrica. (URIBE, Junio 1984, pp. 9-10).

Fig. 6.6.31. KOOLHAAS, Rem (2008). CCTV, Pekín. Fuente: www.plataformaarquitectura.cl.

Fig. 6.6.32. BAMBERG, David (FU-MANCHÚ) (1944). Sombras chinescas. Fuente: (Fu-Manchú in the Black Ace (1944)2009).

Fig. 6.6.33. RUBIN, Edgar (1915). Copa o Jarrón de Rubin. Fuente: (RUBIN, 1915).

Fig. 6.6.34. BAR, Noma (2012). Lámina de la serie Mad Men en alusión a Alfred Hitchcock. Fuente:

288 (ROLDÁN CALZADO, 2012b).

Fig. 6.6.35. Man in Black Optical Illusion (2011). Fuente: desconocido bajo el nick de kennysarmy en (Vurdlak-Moillusions, 2011).

Fig. 6.6.36. HERZOG, Jacques & de MEURON,

Pierre (2003). Schaulager Basel. Fuente: (HERZOG, Jacques &

DE MEURON, Pierre, 2006) .

Fig. 6.6.37. Da VINCI, Leonardo (ca. 1485).

Dibujos anamórficos con la cara de niño y de un ojo. Códex Atlánticus, fol. 35, verso a). Biblioteca Ambrosiana, Milán.

Fig. 6.6.38. HOLBEIN, Hans (1533). Los embajadores. Temple sobre tabla, 207x209 cm. National Gallery, Londres.

Fig. 6.6.39. MUELLER, Edgar (2011). The Crevasse. Fuente: (Street Art Utopia, 2011).

Fig. 6.6. 40. JOHANNSON, Eric (2011). Mind your Step. Fuente: www.theawesomer.com.

Fig. 6.6. 41. JOHANNSON, Eric (2011). Mind your Step. Fuente: www.etceter.com.

Fig. 6.6.42. Truly Design (2011). Anamorphic Medusa Inside a Factory. Fuente: www.ekosystem.org.

Fig. 6.6.43 a 6.6.45. TSF Crew (2011). Tala del árbol. Elaboración propia sobre imagen obtenida de (Street Art Utopia, 2011).

Fig. 6.6.46. VARINI, Felice (2009). Cercle et suite d’éclats. Fuente: (VARINI, 2012).

Fig. 6.6.47. VARINI, Felice (2009). Cercle et suite d’éclats. Detalle. Fuente: (VARINI, 2012).

Fig. 6.6.48. ROA (2009). Lenticular Rabbit. Fuente: www.roaweb.tumblr.com.

Fig. 6.6.49. MANSILLA, Luis, TUÑON, Emilio

(2005). Fundación Pedro Barrié de la Maza en Vigo. Fuente:

(MANSILLA & TUÑÓN, noviembre 2006) .

Fig. 6.6.50. HAMAECKERS, Mathieu (1997).

The Impossible Statue. Ophoven, Bélgica. Fuente: www. ilovebelgium.be.

Fig. 6.6.51. PENROSE, R. (1958). Triángulo de Penrose. Fuente: (L. S. PENROSE & PENROSE, 1958) .

Fig. 6.6.52. Estudio Cuatro Cuatros (2011). Florero 90º, de la serie “Angles”. Fuente: www.cuatrocuatros.com.

Fig. 6.6.53.Triocruz (1997). (Quillacollo, Bolivia). Ortofoto. Fuente: Google Earth.

Fig. 6.6.54.Triocruz (1997). (Quillacollo, Bolivia). Sección del vial. Elaboración propia.

Fig. 6.6.55.Triocruz (1997). Quillacollo, Bolivia. Visión frontal. Cortesía de Yuri Cordova Rivera.

Fig. 6.6.56.Triocruz (1997). Quillacollo, Bolivia. Planta. Elaboración propia.

Fig. 6.6.57.Triocruz (1997). Quillacollo, Bolivia. Deconstrucción de la figura. Cortesía de Yuri Cordova Rivera.

Fig. 6.6.58.Triocruz (1997). Quillacollo, Bolivia. Alzado. Elaboración propia.

Fig. 6.6.59.Triocruz (1997). Quillacollo, Bolivia. Sección longitudinal. Elaboración propia.

Fig. 6.6.60. BRAMANTE, Donato (1472-1482).

Santa María presso San Satiro, Milán. Vista del coro. Fuente: Web Gallery of Art (www.wga.hu).

Fig. 6.6.61. BRAMANTE, Donato (1472-1482).

Santa María presso San Satiro, Milán. Planta y sección. Elaboración propia.

Fig. 6.6.62. BRAMANTE, Donato (1472-1482).

Santa María presso San Satiro, Milán. Aproximación empírica a través de maqueta (E: 1/50). Elaboración propia.

Fig. 6.6.63. BRAMANTE, Donato (1472-1482).

Santa María presso San Satiro, Milán. Perspectiva cónica. Elaboración propia.

Fig. 6.6.64. BRAMANTE, Donato (1472- 1482).Santa María presso San Satiro, Milán. Método de obtención del artesonado de la falsa bóveda. Elaboración propia.

La posición del Sagrario eleva la vista y le confiere al Plano del Cuadro una ligera oblicuidad.

Fig. 6.6.65. BRAMANTE, Donato (1472-1482).

Santa María presso San Satiro, Milán. Vista desde el brazo del crucero. Postal. © S. Scarioni.

Fig. 6.6.66. BRAMANTE, Donato (1472-1482).

Santa María presso San Satiro, Milán. Aproximación empírica a través de maqueta (E: 1/50). Vista oblicua desde el crucero. Elaboración propia.

Fig. 6.6.67a. BRAMANTE, Donato (1472- 1482).Santa María presso San Satiro, Milán. Planta de la iconostasis. (E: 1/50). Elaboración propia.

Fig. 6.6.67b. BRAMANTE, Donato (1472- 1482). Santa María presso San Satiro, Milán. Sección y “cuarta pared”. (E: 1/50). Elaboración propia.

Fig. 6.6.68. SANCHEZ CABEZUDO, Fernando (2009).Metro Cúbico. Fuente: www.teatroateatro.com.

289 VI.6transfo

r

MACI

ÓN

Fig. 6.6.69. AMES, Adelbert (1946). Habitación de Ames. Abracadabra: ilusionismo y ciencia. Planta “As Built”. Cortesía Fundación La Caixa.

Fig. 6.6.70a. AMES, Adelbert (1946). Habitación de Ames. Esquema de percepción visual.

Fig. 6.6.70b. AMES, Adelbert (1946). Habitación de Ames. Abracadabra: ilusionismo y ciencia. Alzados desplegados “As Built”. Cortesía Fundación La Caixa.

Fig. 6.6.71a. AMES, Adelbert (1946). Habitación de Ames. Vista del interior de la Habitación. Fuente: (Fundación La Caixa, 2010).

Fig. 6.6.71b. JOHNSON, Philip (ca. 1950).

Pabellón del lago (Lake Pavillion). New Canaan, CT, EE.UU. Estructura diseñada para jugar con la escala del paisaje. © J. Nicholais (Drexel U., 1976).

Fig. 6.6.72. AMES, Adelbert (1946). Habitación de Ames. Proceso constructivo. Cortesía Fundación La Caixa.

Fig. 6.6.73. LOOS, Adolf (1910). Looshaus am Michaelerplatz, Viena. Portal de acceso. Archivo del autor.

Fig. 6.6.74. KRÉN, Matej (1998). Torre de Libros a modo de Pozo Infinito de Sabiduría. Biblioteca municipal de Praga. Fuente: www.quetendralaprincesa. com.

Fig. 6.6.75. LOOS, Adolf (1908). American Bar, Viena. Planta y sección del espacio real e imaginario. Elaboración propia sobre (BOCK, 2007).

Fig. 6.6.76. LOOS, Adolf (1908). American Bar, Viena. Vista interior. Fuente: (SCHERZEN, 1996). Nótese como la separación del espejo al eje del pilar es exactamente la mitad de su ancho, simulando un pilar completo.

Fig. 6.6.77. KOOLHAAS, Rem & BLANCHET, Clement (2010). Restaurant Le Dauphin, París. Vista interior. Fuente: www.archdaily.com.

Fig. 6.6.78. Habitación de Fermat. Génesis. Cortesía de Ramón de los Heros.

Fig. 6.6.79. Habitación de Fermat. Planta. Elaboración propia.

Fig. 6.6.80. Habitación de Fermat. Axonometría del conjunto. Elaboración propia.

Fig. 6.6.81. Habitación de Fermat. Imagen de la instalación terminada. Cortesía de Ramón de los Heros.

Fig. 6.6.82. Habitación de Fermat. Función de decremento de superficie en porcentaje de ciclo. Elaboración

propia.

Fig. 6.6.83. KOOLHAAS, Rem (1998). Casa Floirac, Burdeos. Plataforma-habitación. Fuente: (KOOLHAAS, 1998, p. 85).

Fig. 6.6.84. KOOLHAAS, Rem (1998). Casa Floirac, Burdeos. Sección longitudinal y axonometría de la plataforma. Fuente: (KOOLHAAS, 1998, p. 143).

Fig. 6.6.85. KOOLHAAS, Rem (1998). Casa Floirac, Burdeos. Plataforma-habitación. Mecanismos. Fuente: (BÊKA & LEMOINE, 2008, p. 145).

Fig. 6.6.86. KOOLHAAS, Rem (1998). Casa Floirac, Burdeos. Plantas. Fuente: (KOOLHAAS, 1998).

Fig. 6.6.87. KOOLHAAS, Rem (1998). Casa Floirac, Burdeos. Torre de libros. Fuente: (KOOLHAAS, 1998. p. 83).

Fig. 6.6.88. ANDRUS, Jerry (ca. 1955). Nuts & Bolts. Fuente: Skeptic Toolbox, 2001.

290 BIBLIOGRAFÍA:

ALEXEEV, V.2001 (2012). Im-possible Obtenido de: http://im-possible.info/

BÊKA, I.; LEMOINE, L. (2008). En BêkaFilms (Ed.),

Koolhaas Houselife

BOCK, R. (2007). Adolf Loos Works&Projects. Milán: Skira.

BRUSCHI, A. (1987). Bramante (1ª ed.). Madrid: Xarait Libros S.A.

ERNST, B. (1994).El espejo mágico de M. C. Escher [The Magic Mirror of M.C. Escher]. Colonia: Taschen. ETXEVERRY, J. (2000). La magia de Ascanio: la

concepción estructural de la magia. Su pensamiento teórico-mágico. (Del material original de Arturo Ascanio) (1ª ed.). Madrid: Páginas Libros de Magia.

FITZKEE, D. (1945, 2006). Magic by Misdirection. An Extended Explanation on The Magician’s Application of the Psychology of Deception, What it Is and How it Operates, “The Fitzkee Trilogy, 3 (1945)”. [Magia mediante diversión (de la atención). Una explicación extendida de la aplicación por parte de los magos de la Psicología de la Decepción, qué es y cómo opera.]

Dariel Fitzroy (1975), Lee Jacobs Productions (1987).

Fu-Manchú (in the Black Ace) (1944, 2009). En McIlhany W. H. (Ed.), Los Angeles: The Miracle Factory.

Fundación La Caixa. (2010). En Obra Social Fundación La Caixa (Ed.), Abracadabra: Ilusionismo y Ciencia. (Catálogo de la exposición). Barcelona: Fundación La Caixa.

HERZOG, Jacques & DE MEURON, Pierre. (2006). “Fundación Schaulager Laurenz”. Madrid: El Croquis.

JOHANSSON, E. (2012). Erik Johansson Photo

Obtenido de: http://erikjohanssonphoto.com/ KOOLHAAS, R. (1998). “Casa en Burdeos” Rem

Koolhaas 1987-1998, vol. 131+132, pp. 134-145. Madrid: El Croquis.

KOOLHAAS, R. (2006). “Casa y piscina en Burdeos (La casa sostenible)” OMA Rem Koolhaas 1996- 2006, pp. 70-95. Madrid: El Croquis.

LAMONT, P.; WISEMAN, R. (1999). Magic in Theory.

An introduction to the theoretical and psychological elements of conjuring (1ª ed.). Hertfordshire, Gran Bretaña: University of Hertfordshire Press. doi: 978-1-902806-50-1

LLEÓ, B. (2005). El sueño de habitar (1ª ed.). Barcelona: Gustavo Gili, S.A.

LOPEZ SILVESTRE, F. (2012). Micrologías (o historia breve de artes mínimas) (1ª ed.). Madrid: ABADA Editores.

MANSILLA, L.; TUÑÓN, E. (noviembre 2006). “Fundación Pedro Barrié de la Maza - Vigo”.

OBRADOIRO, Revista de arquitectura 32, Colexio Oficial de Arquitectos de Galicia.

MASKELYNE, N. (1960, 1992). El Arte de la Magia [Our Magic (Part I)] (PUCHOL, Conchita (tr. al español) Trans.). (1ª ed.). Escuela Mágica de Madrid: Magia Potagia.

MONTEYS ROIG, Xavier et Al.2011 (2013). Rehabitar en nueve episodios. Episodio nº 1 Obtenido de: http://www.habitar.upc.edu/wp-content/uploads/ rehab1.pdf

MONTEYS ROIG, X.; FUERTES, P. (2001). Casa Collage (1º, 6º tiradaª ed.). Bacelona: Gustavo Gili.

PENROSE, L. S.; PENROSE, R. (1958). “Impossible Objects: A Special Type of Illusion”. British Journal of Psychology 49, pp. 31.

PIEDRAHITA, L.; SOPEÑA, R. (2007). La habitación de Fermat. España:

POE, E. A. (1990). “O Pozo e o Péndulo” [The Pít and the Pendulum.The Gift: A Christmas and New Year’s Present.<br />] (A. Avendaño Trans.), pp. 155- 172. (4ª ed.). Vigo: Edicións Xerais de Galicia. ROBERT-HOUDÍN, J. (1867, 1990). Confidencias de

un prestidigitador (1ª ed.). Madrid: Frakson. ROLDÁN CALZADO, J. L. (2012a). Creadotecnia

Obtenido de: www.creadotecnia.es

ROLDÁN CALZADO, J. L. (2012b). Espejo lúdico

Obtenido de: http://espejo-ludico.blogspot.com. es/

RUBIN, E. (1915). Figuras Visuales (Synsoplevede Figurer)

SÁENZ DE OIZA, F. Javier. (2006). Escritos y conversaciones. Barcelona: Fundación caja de Arquitectos.

291 VI.6transfo

r

MACI

ÓN

VIDEOGRAFÍA:

Vid. 6.6.01. ANDRUS, Jerry. Impossible Box.

Vid. 6.6.02. BAMBERG, David (Fu-Manchu).

Sombras chinescas.

Vid. 6.6.03. MULLER, Edgar. The Crevasse time- lapse.

Vid. 6.6.04. JOHANNSON, Eric. Mind your Step.

Vid. 6.6.05. FUNDACIÓN LA CAIXA. “La Habitación de Ames”. Abracadabra.

Vid. 6.6.06. Animación horizontal. Modelo matemático de la Habitación de Fermat.

Vid. 6.6.07. BEKA, Ila; LEMOINE, Louise.

Koolhaas Houselife (mecanismos). (BÊKA & LEMOINE, 2008).

Vid. 6.6.08. ANDRUS, Jerry. Tuercas Imposibles.

Vid. 6.6.09.Impossible Balls Illusion.

monografias.com/trabajos10/gesta/gesta.shtml SCHERZEN, R. (1996). Adolf Loos. Architectura 1903-

1932. Italia: The Monnacelli Press Inc.

Street Art Utopia (2011, 2013). Street Art Utopia

Obtenido de: www.streetartutopia.com.

URIBE, D. (Febrero 1986). “Catálogo de imposibilidades”. CACUMEN: revista lúdica de cavilaciones 37, pp. 9-13. Zugarto Ediciones S.L. URIBE, D. (Julio 1984). “Catálogo de figuras

imposibles”. CACUMEN: revista lúdica de cavilaciones 18, pp. 42-50. Zugarto Ediciones S.L. URIBE, D. (Junio 1984). “Construcciones imposibles”.

CACUMEN: revista lúdica de cavilaciones 17, pp. 6-13. Zugarto Ediciones S.L.

VARINI, F. (2012). Felice Varini Obtenido de: www. varini.org

Vurdlak-Moillusions (2006,2011). Mighty Optical Illusions Obtenido de: www.moillusions.com

293

In document TítuloArquitectura e ilusión : las nueve categorías mágicas del espacio (página 134-141)