El móvil sobre el espacio estático.

Jerry Andrus (1918-2007) fue un mago americano conocido por sus espectaculares construcciones tridimensionales. Sin duda, una de sus mayores virtudes, además de la manipulación, era la creación de ilusiones ópticas que transformaban el espacio por la acción de un tercer elemento que mediabaentre el objeto y el espectador (un móvil).

En el caso que nos ocupa, la Transformación del espacio estático se consigue mediante el conflicto que se genera en la mente del observador tras comprender el objeto en su estado inicial (antes de la acción del móvil) y en su estado final (una vez que el objeto en movimiento revela el espacio como una incoherencia). En la ilusión de las Tuercas Imposibles (Fig. 6.6.88, Vid. 6.6. 08), los elementos presentan una composición inicial coherente y comprensible, que se convierte en un imposible en el momento en que un elemento rígido, como un lápiz, actúa sobre el cuadro y atraviesa los dos orificios roscados, dando la sensación de que ambas forman un ángulo imposible o que el móvil pierde su rigidez. Si bien es cierto que esta ilusión podría tratarse también como un efecto de Telequinesis (el lápiz debería doblarse para ser coherente con la escena), la ilusión pretende reflejar un ángulo imposible, no una Animación como sucede en el caso de las Cucharas que se doblan, llevado a la fama por el israelí Uri Geller. Otras composiciones espaciales, resueltas en maqueta, operan con el mismo principio de introducción de un tercer elemento para generar conflicto (Vid. 6.6.09).

Fig. 6.6.86. KOOLHAAS, Rem (1998).

Casa Floirac, Burdeos. Plantas. Fig. 6.6.87. KOOLHAAS, Rem (1998).

Casa Floirac, Burdeos. Torre de libros. Fig. 6.6.88. ANDRUS, Jerry (ca. 1955).

Nuts & Bolts.

Fig. 6.6.86 Fig. 6.6.87

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FIGURAS:

Fig. 6.6.01. Diferencia entre Transformación espacial y Aparición. Elaboración propia.

Fig. 6.6.02. Diferencia entre Transformación espacial y Transposición. Elaboración propia.

Fig. 6.6.03. JOHNSON, Philip (1965). Painting Gallery, New Canaan, Connecticut, EE.UU. Planta. Fuente: www.archdaily.com.

Fig. 6.6.04. Trampantojo en un bloque de viviendas. Fuente: (Street Art Utopia, 2011).

Fig. 6.6.05. Berlín (2012). Trampantojo en una medianera en la ciudad. Fuente:(Street Art Utopia, 2011).

Fig. 6.6.06. POZZO, Andrea (1685). Iglesia de San Ignacio en Roma. Cúpula. Archivo del autor.

Fig. 6.6.07. POZZO, Andrea (1685). Iglesia de San Ignacio en Roma. Planta cenital de la cúpula.

Fig. 6.6.08. de GOYA y LUCIENTES, Francisco (1798).Real Ermita de San Antonio de la Florida (Madrid).

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Fig. 6.6.09. ESCHER, M. C. (1951). Cubo de escalera.Fuente: (ERNST, 1994).

Fig. 6.6.10. ESCHER, M. C. (1960). Escaleras arriba y escaleras abajo. Fuente: (ERNST, 1994).

Fig. 6.6.11. ESCHER, M. C. (1960). Escaleras arriba y escaleras abajo. Fuente: (ERNST, 1994).

Fig. 6.6.12. JOHANSSON, Erik (2012). Crossing.

Fuente: (JOHANSSON, 2012).

Fig. 6.6.13. KAI, Michael (2011). Swimming pool, de la serie “This Side Up” Fuente: (Vurdlak-Moillusions, 2011).

Fig. 6.6.14. KAI, Michael (2011). Tennis, de la serie“This Side Up” Fuente: (Vurdlak-Moillusions, 2011).

Fig. 6.6.15. Berlage Institute Rotterdam (2006).

Estudio de densidades de edificación de un Plan Parcial.

Archivo del autor.

Fig. 6.6.16. Cubo de Necker. Fuente: (URIBE, Febrero 1986, pp. 9-11).

Fig. 6.6.17.Pavimento basado en el Cubo de Necker.

Archivo del autor.

Fig. 6.6.18. Imagen entrante-saliente en el ábside de una capilla, basada en el Cubo de Necker. Fuente:

LA imagen pertenece al archivo histórico del autor. La construcción es real aunque no se ha podido recuperar la información original.

Fig. 6.6.19. Figura de Thiery. Fuente: (URIBE, Febrero 1986, pp. 9-11).

Fig. 6.6.20. Plano alabeado. Fuente: (URIBE, Febrero 1986, pp. 9-11).

Fig. 6.6.21. Ilusión óptica del pozo. Fuente: (URIBE, Febrero 1986, pp. 9-11).

Fig. 6.6.22.Cinta de Moebius.

Fig. 6.6.23. VAN BERKEL, Ben; BOS, Caroline (UN Studio) (1995). Moebius House. Diagrama funcional. Fuente: www.lacatedraadhonorem.com.

Fig. 6.6.24. VAN BERKEL, Ben; BOS, Caroline (UN Studio) (1995). Moebius House. Plantas. Fuente: www.lacatedraadhonorem.com.

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Fig. 6.6.26. REUTERSVÄRD, Oscar. Reutersvärd publicó en Discovery una figura que emula un triángulo formado por cubos que generó gran debate ya que se aseguraba que la figura era posible. Zenon Kulpa escribe que “todas las llamadas construcciones imposibles tienen en realidad una interpretación posible, aunque algunas veces sea difícil de hallar” (URIBE, Febrero 1986, p. 12). Por ejemplo,“la figura podría estar hecha de alambre” (URIBE, Junio 1984, p. 7).

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Fig. 6.6.54.Triocruz (1997). (Quillacollo, Bolivia). Sección del vial. Elaboración propia.

Fig. 6.6.55.Triocruz (1997). Quillacollo, Bolivia. Visión frontal. Cortesía de Yuri Cordova Rivera.

Fig. 6.6.56.Triocruz (1997). Quillacollo, Bolivia. Planta. Elaboración propia.

Fig. 6.6.57.Triocruz (1997). Quillacollo, Bolivia. Deconstrucción de la figura. Cortesía de Yuri Cordova Rivera.

Fig. 6.6.58.Triocruz (1997). Quillacollo, Bolivia. Alzado. Elaboración propia.

Fig. 6.6.59.Triocruz (1997). Quillacollo, Bolivia. Sección longitudinal. Elaboración propia.

Fig. 6.6.60. BRAMANTE, Donato (1472-1482).

Santa María presso San Satiro, Milán. Vista del coro. Fuente: Web Gallery of Art (www.wga.hu).

Fig. 6.6.61. BRAMANTE, Donato (1472-1482).

Santa María presso San Satiro, Milán. Planta y sección. Elaboración propia.

Fig. 6.6.62. BRAMANTE, Donato (1472-1482).

Santa María presso San Satiro, Milán. Aproximación empírica a través de maqueta (E: 1/50). Elaboración propia.

Fig. 6.6.63. BRAMANTE, Donato (1472-1482).

Santa María presso San Satiro, Milán. Perspectiva cónica. Elaboración propia.

Fig. 6.6.64. BRAMANTE, Donato (1472- 1482).Santa María presso San Satiro, Milán. Método de obtención del artesonado de la falsa bóveda. Elaboración propia.

La posición del Sagrario eleva la vista y le confiere al Plano del Cuadro una ligera oblicuidad.

Fig. 6.6.65. BRAMANTE, Donato (1472-1482).

Santa María presso San Satiro, Milán. Vista desde el brazo del crucero. Postal. © S. Scarioni.

Fig. 6.6.66. BRAMANTE, Donato (1472-1482).

Santa María presso San Satiro, Milán. Aproximación empírica a través de maqueta (E: 1/50). Vista oblicua desde el crucero. Elaboración propia.

Fig. 6.6.67a. BRAMANTE, Donato (1472- 1482).Santa María presso San Satiro, Milán. Planta de la iconostasis. (E: 1/50). Elaboración propia.

Fig. 6.6.67b. BRAMANTE, Donato (1472- 1482). Santa María presso San Satiro, Milán. Sección y “cuarta pared”. (E: 1/50). Elaboración propia.

Fig. 6.6.68. SANCHEZ CABEZUDO, Fernando (2009).Metro Cúbico. Fuente: www.teatroateatro.com.

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Fig. 6.6.69. AMES, Adelbert (1946). Habitación de Ames. Abracadabra: ilusionismo y ciencia. Planta “As Built”. Cortesía Fundación La Caixa.

Fig. 6.6.70a. AMES, Adelbert (1946). Habitación de Ames. Esquema de percepción visual.

Fig. 6.6.70b. AMES, Adelbert (1946). Habitación de Ames. Abracadabra: ilusionismo y ciencia. Alzados desplegados “As Built”. Cortesía Fundación La Caixa.

Fig. 6.6.71a. AMES, Adelbert (1946). Habitación de Ames. Vista del interior de la Habitación. Fuente: (Fundación La Caixa, 2010).

Fig. 6.6.71b. JOHNSON, Philip (ca. 1950).

Pabellón del lago (Lake Pavillion). New Canaan, CT, EE.UU. Estructura diseñada para jugar con la escala del paisaje. © J. Nicholais (Drexel U., 1976).

Fig. 6.6.72. AMES, Adelbert (1946). Habitación de Ames. Proceso constructivo. Cortesía Fundación La Caixa.

Fig. 6.6.73. LOOS, Adolf (1910). Looshaus am Michaelerplatz, Viena. Portal de acceso. Archivo del autor.

Fig. 6.6.74. KRÉN, Matej (1998). Torre de Libros a modo de Pozo Infinito de Sabiduría. Biblioteca municipal de Praga. Fuente: www.quetendralaprincesa. com.

Fig. 6.6.75. LOOS, Adolf (1908). American Bar, Viena. Planta y sección del espacio real e imaginario. Elaboración propia sobre (BOCK, 2007).

Fig. 6.6.76. LOOS, Adolf (1908). American Bar, Viena. Vista interior. Fuente: (SCHERZEN, 1996). Nótese como la separación del espejo al eje del pilar es exactamente la mitad de su ancho, simulando un pilar completo.

Fig. 6.6.77. KOOLHAAS, Rem & BLANCHET, Clement (2010). Restaurant Le Dauphin, París. Vista interior. Fuente: www.archdaily.com.

Fig. 6.6.78. Habitación de Fermat. Génesis. Cortesía de Ramón de los Heros.

Fig. 6.6.79. Habitación de Fermat. Planta. Elaboración propia.

Fig. 6.6.80. Habitación de Fermat. Axonometría del conjunto. Elaboración propia.

Fig. 6.6.81. Habitación de Fermat. Imagen de la instalación terminada. Cortesía de Ramón de los Heros.

Fig. 6.6.82. Habitación de Fermat. Función de decremento de superficie en porcentaje de ciclo. Elaboración

propia.

Fig. 6.6.83. KOOLHAAS, Rem (1998). Casa Floirac, Burdeos. Plataforma-habitación. Fuente: (KOOLHAAS, 1998, p. 85).

Fig. 6.6.84. KOOLHAAS, Rem (1998). Casa Floirac, Burdeos. Sección longitudinal y axonometría de la plataforma. Fuente: (KOOLHAAS, 1998, p. 143).

Fig. 6.6.85. KOOLHAAS, Rem (1998). Casa Floirac, Burdeos. Plataforma-habitación. Mecanismos. Fuente: (BÊKA & LEMOINE, 2008, p. 145).

Fig. 6.6.86. KOOLHAAS, Rem (1998). Casa Floirac, Burdeos. Plantas. Fuente: (KOOLHAAS, 1998).

Fig. 6.6.87. KOOLHAAS, Rem (1998). Casa Floirac, Burdeos. Torre de libros. Fuente: (KOOLHAAS, 1998. p. 83).

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Vid. 6.6.05. FUNDACIÓN LA CAIXA. “La Habitación de Ames”. Abracadabra.

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