Valor formal

Por un lado en esta sección se buscara conocer si el proyecto de 1925 tenía alguna intensión perceptual propuesta, ya sean por medio de las formas, texturas o colores y por otro lado si se adscribe o desafía los valores arquitectónicos y culturales de su época.

II.2.3.1. La integración del contexto físico-natural.

La ciudad de Xalapa posee una topografía accidentada y tortuosa, en el centro de la ciudad encontramos calles estrechas proporcionándole una traza de plato roto. La localización del proyecto de la universidad y la ciudad jardín en 1925 se propuso en la periferia de la ciudad cerca del centro de la ciudad siendo este un paisaje natural. La preocupación por la incorporación de los de niveles en el proyecto se detalla en el informe del gobernador H. Jara, donde explica que ya se tiene el levantamiento topográfico relativo a la zona para iniciar trabajos. En la representación grafica del proyecto se observan las curvas de nivel y cuerpos de agua circundantes como elementos incorporados al proyecto, que incluso son necesarios para el desarrollo del programa arquitectónico, por ejemplo, la zona de los lagos se utilizaría para diversas actividades acuáticas de la universidad.

Con la Revolución Industrial cobra protagonismo la relación entre la naturaleza y la arquitectura, desde principios de siglo XX aparecen textos literarios que reflejan una preocupación sobre el cambio en el medio que rodea al ser humano, sin embargo esta preocupación fue ignorada continuamente para sobreponer los intereses corporativos o personales. En la actualidad, debido a la gravedad del deterioro y la depredación existente del entorno natural, el estudio de la problemática relación arquitectura-naturaleza y sus soluciones tienen sus ramas especificas de investigación y se le dan adjetivos como arquitectura vernácula, sustentable, bio-ecológica, reciclable, entro muchos otros.

Es difícil creer que en este proyecto de 1925 esto haya sido una preocupación que promovió la integración del proyecto con la naturaleza. Es posible que este estudio de la naturaleza circundante y los elementos naturales que pueden incluirse en el proyecto tenga una razón práctica y económica. Como se mencionó el estudio de los niveles topográficos y su consideración en el proyecto tiene como consecuencia una menor cantidad de movimiento de tierra disminuyendo el costo de la obra. Esto fue aplicado en la construcción del Estadio

64 Jalapeño, donde se aprovechó en el desarrollo de las graderías la hondonada natural del terreno conocida como la Ciénaga de Melgarejo la cual fue drenada, saneada y rellenada.

Fig. 35. Ciénaga de Melgarejo 7 Mayo 1922. Anónimo.

Fig. 36. Estadio Jalapeño actual.

II.2.3.2. Paradoja de la estética neoclásica del conjunto universitario con los estilos neocoloniales de la época, sus valores modernos y su innovación técnica - material.

Desde el gobierno de Venustiano Carranza se tuvo en mente al estilo neocolonial como reflejo del nacionalismo y la identidad, en el obregonato se vuelve una plataforma cultural que apoyó el estado. Los siglos de la colonia son representados en este estilo debido a dos consideraciones según De Anda: el poco conocimiento de la historia y estética precolombina durante las primera décadas del siglo XX lo que propiciaba una mayor identificación con el periodo virreinal y que la cultura de la posrevolución es heredera del mestizaje propiciado por la conquista. Este proyecto está claramente contraponiéndose al

65 estilo aceptado institucionalmente en esa época, ya que propone un estilo neoclásico – estilo jónico y dórico - para las fachadas de los principales edificios de la institución de educación pública, buscaba dar“…un aspecto semejante al del Partenón, por ir circundado de un intercolumpio del estilo dicho y formado por 66 columnas...”109

. Por otro lado, el estilo neoclásico propuesto constituye una paradoja con la combinación propuesta de los sistemas y materiales constructivos modernos, y las cualidades que buscaba – solida, bella y económica - más a fin a la arquitectura del movimiento moderno. Indicando que este proyecto fue de transición o precursor del movimiento moderno que estallaría en los treinta en la ciudad de México.

El Estadio Jalapeño, única obra construida del proyecto, es considerado como antecedente del Movimiento Moderno por Jácome Moreno110 debido a sus implementaciones técnicas sumamente innovadoras para la época, los grandes volados sostenidos solo utilizando concreto reforzado, sin embargo las esculturas y ornamentos reflejaban aun una estética clásica. Otro ejemplo de innovación en sistemas y materiales constructivos es el puente descrito en los documentos que conectaría la universidad con el parque Juárez en el centro de la ciudad. Tendría una longitud aproximada de 0.58 kilómetros de longitud111, a esta construcción solo se le describe como un puente de concreto armado que soportaría el trafico automotriz y peatonal, como se observa en la sección se tendrán en el centro el carril vehicular, no se logra distinguir las medidas en la imagen del documento, y tendrá dos aceras peatonales de cada lado con un murete de remate. En el perfil del puente se observa 22 soporte verticales; los cuales estarían compuestos por dos columnas reforzadas por una estructura en forma de X, cimentación a base de zapatas.

Fig. 37. Perfil del puente que conectaría la zona universitaria con el centro de la ciudad.

Fig. 38. Sección del puente.

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Blázquez Domínguez, Carmen. Estado de Veracruz: informes de sus gobernadores 1826-1986. Tomo XI. 1º Edición. Xalapa, México: Ed. Gobierno del Estado de Veracruz. 1986. pp. 5900 y 5901. ISBN 9686171002.

110 _{Jácome Moreno, Cristóbal. Estadio Jalapeño, Ing. Modesto Rolland, 1925. DOCOMOMO boletín de verano (en línea). México D.F:}

2009. pp. 3.

66 Fig. 39. Localización del puente propuesto en el estado actual de la zona universitaria.

II.3. CONCLUSIONES SOBRE EL PROYECTO DEL CONJUNTO URBANO DE LA