Documentación de la colección particular de fotografías estereoscópicas Julio Bertrand Vidal

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(2) UNIVERSIDAD INTERNACIONAL SEK FACULTAD DE ESTUDIOS DEL PATRIMONIO CULTURAL. 1F. CARRERA DE HISTORIA DEL ARTE. DOCUMENTACIN DE LA COLECCIN PARTICULAR DE FOTOGRAFAS. ESTEREOSCPICAS Herramienta de. trabajo. para. JULIO BERTRAND VIDAL. su. conservacin, investigacin. y difusin. MEMORIA PARA OPTAR AL TITULO DE LICENCIATURA EN HISTORIA DEL ARTE. AUTOR: CATALINA ROZAS ZELAYA. PROFESOR. SANTIAGO. -. MARZO DE 2004. GUA:. LINA NAGEL VEGA.

(3) Dedico. esta. Memoria. antepasados, mi nostalgia. A. toda. crecido. la. familia. bajo especialmente. mis abuelos y a. a. y. la. nostalgia,. Bertrand. la sombra de. quien ha vivido herencia.. a. al campo,. este. que. ha. artista,. Pelagia Rodrguez, trabajado por esta.

(4) Agradezco especialmente a mi profesora gua, Lina Nagel, por su compromiso, preocupacin, sabidura y amistad. A Soledad Abarca y Fanny Canessa, quienes me ayudaron a comenzar este trabajo, y, como no, a cada uno de los profesores a quien les debo mi formacin, por transmitirme la pasin por la Historia del Arte y entregarme lo ms preciado en estos aos. A. mi. familia, marido. y. amigos,. a Sina y recuperarme la Memoria perdida. apoyarme. Informtica.. tanto;. por por en. la.

(5) TABLA DE CONTENIDO. TABLA DE CONTENIDO. I.. II.. INTRODUCCIN. 6. II.. OBJETIVOS. 9. Objetivo general:. 9. Objetivos especficos:. 9. IV.. METODOLOGA DE. V.. MARCO 1. La. 2.. TRABAJO. 10. TERJCO. 12 13. Fotografa Estereoscpica. 1.1. La. 1.2. Estereoscopia. Desde. 1.3. Fotografa estereoscpica. Sobre la. 13. fotografa inicios hasta la. sus. en. fotografa estereoscpica. Chile. 24 31. Fotografa. 2.1. Valor de la. 2.2. Fotgrafos profesionales. fotografa. a. travs de la historia. 31. y aficionados. 38. 3. Documentacin. 41. la documentacin?. 3.1. Qu. 3.2. Prctica y pautas internacionales para la documentacin. 3.3. Registro. 3.3. Descripcin,. 3.4.1. es. de. Por qu. y para. qu. documentar?. 49. objetos Clasificacin. e. Lenguaje documental. Interpretacin para la. en. la Documentacin. 59. descripcin. 65. (AAT). objetos patrimoniales. y. fotogrficos. SUR y Base de datos del Centro Nacional de Patrimonio VI.. en. Chile: Base de datos. Fotogrfico (CNPF). CUERPO DE LA OBRA. 4. Julio. 54. 62. Art & Architeciure Thesaurus. Documentacin de. 41 45. Iconclass. 3.5. 19. Bertrand, Historia de. 69 75. un. 76. Fotgrafo. 5.1. Caractersticas fsicas de la coleccin. 84. 5.2. Caractersticas temticas de la coleccin. 88. 6. Historia de la Coleccin desde. su. 7. Documentacin de la Coleccin. creacin hasta nuestros das. Fotogrfica Julio Bertrand. Vidal.. 96. 100.

(6) TABLA DE CONTENIDO. 7.1. Antecedentes y discusin. 7.2. Numeracin, mareaje. 7.3. Diseo de campos para la documentacin. 7.3.1. Trascripcin. 7.3.2. Ttulos. en. y. acerca. registro. del. de la coleccin. placas. por el autor. Diseo de. 7.5. Estado de conservacin de los. 7.7. Eleccin y utilizacin de sistema software. Descripcin objetos. de la. 1 18. 122. Fotografa. y administracin del. VIL CONCLUSIONES. 1 1 1 1 1 1. inventario. positivos. 7.4. Campos. para la. de los. 104. dejada. de los datos del cuaderno de. las. 100. objeto original. registro. 127 133 140. VIII.. BIBLIOGRAFA. 147. IX.. ANEXOS. 157. Manual de Uso. 158. Ingreso de. 159. 1). Bsqueda. de Datos. 165. a). Atravs de Consultas. 165. b). Atravs de filtros. 168. 2) Orden. 3). Datos. Coleccin. Mueble. Original. 4) Fotografas. Fotogrfica Ju lio Bertrand. Vidal. 170 174 180.

(7) INTRODUCCIN. II.. INTRODUCCIN fotografa, aquel soporte de luz, de masas y personajes, aquel de recuerdo de todo pasado, de historia. La nostalgias, fotografa "La. arte,. como. registro,. como. instrumento de la memoria ".. La. prximos. fotografa nuestra. a. ha sido durante los ltimos. historia,. a. escribirla. tiempos. uno. de los. travs de haces de luz que. a. avances. se. fijan. como. C. Rozas. tcnicos ms. en un. soporte. qumicamente preparado. Nuestros. todos los. registrados. antepasados, elegantemente. pueblos, en. Este. paisajes. nuestros. metal, vidrio, papel. de la realidad. registro. sociedad tiene la. razn nuestra. aquellos. y. incluso. e. es. retratados. un. en. en. estudios. fotogrficos,. guerras de. que anhelamos conocer, han. forma. digital.. patrimonio. responsabilidad. quedado. tan vaoso. de. como. frgil,. y por esta. para las. generaciones. primordial. cuantificar y. preservarlo. venideras. Para llevar. cualificar. el. material. Documentacin. es. ella la informacin En. a. cabo. un. que. se. se. pierde,. se. Chile, la conciencia. a. los. plan. quiere. de. preservacin en. conservar,. otras. la base de todo proyecto de conservacin,. ciencias artsticas y del conformes. buen. dispersa,. por llevar. patrimonio,. objetivos,. por lo tanto a. cabo. no. planes. ha llevado. a. es. palabras. documentar.. investigacin. y. La. difusin, sin. existe. adecuados para el desarrollo de las. buscar herramientas. metodolgicas. por lo que la documentacin ha encabezado el inicio de todo. proyecto y/o actividad.. 6.

(8) INTRODUCCIN. oficina. La. de. Bibliotecas, Archivos buen lo. y Museos. de. (Dibam). largo de. todo Chile. A. su. de informacin referente. a. de documentacin ms. delimitada. a. de. la. Direccin. de. esfuerzos por establecer. sus. un. fin de cuentas,. e. Patrimonio para la. especfico. Dibam,. puedan. Base de Datos muy. una. a. para el. amplia,. cualquier objeto patrimonial.. los campos de informacin de. a. que la suministrada por la. que,. Patrimoniales. ha concentrado. ha diseado. vez,. Por otra parte, el Centro Nacional sistema. Bienes. de Documentacin que sirva de herramienta para colecciones de distinta ndole. plan. registro. Documentacin. se. Fotogrfico,. sustentar. cre. fotografa,. objetos fotogrficos.. ofrece para instituciones en. el. ante. la necesidad de. Base de Datos. una. Esta herramienta, al. igual. pblicas. pero. o. privadas,. el desarrollo de proyectos de. tiempo. un. esta. envergadura. Pero el gran. de las. depositario. lbumes bien empastados. o. simples. fotografas. cajas de. su. encargado de documentar, que. persigue. hacer. Este fue el. principios. del. siglo. pblica caso. su. el. coleccin. seno. familiar,. entre. investigarlo,. tragados. dej. un. como. apasionante como. o. y extenso. un. una. y. Muchas. que. actuar. una. se. han. familia. institucin?. fotgrafo. aficionado de. legado estereoscpico.. problema. de la documentacin de. mtodo para el conocimiento de la realidad que. imgenes. guardar las. tiempo.. museos. cmo debiera. pero. fin abordar el. el. en. instituciones. de los descendientes de Julio Bertrand,. XX que. privada,. e. a. historia ha sido la Familia.. herencia sin pasar necesariamente por. La presente Memoria tiene una. y novios. patrimonio fotogrfico preservar. nuestra. de latn han servido para. galletas. imgenes de parientes, de ceremonias varias familias han donado. en. se. guarda. en. objetos fotogrficos.. 7.

(9) INTRODUCCIN. De acuerdo. la. a. metodologa utilizada. el. trabajo. se. de la. estructura. siguiente. manera:. Un. primer. cuerpo. documentos referido. a. en. Restauracin. (CNCR). Un. parte,. en. segundo. la. coleccin y,. Recopilacin. Fotografa. y. a. y Anlisis. de. Bibliogrfico. la Documentacin. como. y el Centro de Documentacin de Bienes Patrimoniales. cuerpo, tambin fundado. Investigacin como un. Y por ltimo. la. la Historia de la. la. en. Ciencia,. mayora de la Biblioteca del Centro Nacional de Conservacin. conseguidos. su. terico, basado. de. Campo,. captulo aparte,. un. tercer cuerpo. metodologa utilizada, seguido. en. donde. se. la. y. (CDBP).. Investigacin Bibliogrfica. y,. en. mayor. exponen los antecedentes del autor y. su. el Diseo para el Sistema de Documentacin. donde. de. se. evala el. bibliografa. y. cumplimiento anexos. que. de los. objetivos. y de. complementan. los. antecedentes y resultados de la documentacin.. 8.

(10) OBJETIVOS. II. OBJETIVOS. Objetivo general: Establecer. para. la. un. sistema de documentacin automatizado y normalizado. identificacin,. acceso. Julio Bertrand. estereoscpicas. control. y. de. la. coleccin. Vidal, entregando as. futuros proyectos de conservacin,. investigacin. una. como. de. particular. base. y difusin de este. herramienta. fotografas. metodolgica. para los. patrimonio.. Objetivos especficos:. a) Identificar las caractersticas fsicas (materialidad, tcnica. y. dimensiones). y temticas. de la coleccin.. b). Analizar y definir el sistema software ms adecuado para documentar la coleccin.. c) Establecer el objeto definir la. d) Disear. metodologa. futuro. de. ingreso. base de datos. una. control de la usado. "original"1. dentro de la coleccin. a. podrn. centros y museos. ser. completados,. para, desde. ah,. la base de datos.. los campos bsicos para la identificacin,. con. coleccin; adaptable. en vanos. fotogrfica. a. otros. sistemas normalizados. chilenos. Que este diseo. como. imagen digital,. como. acceso. y. el sistema SUR,. contemple. campos que. a. identificacin de personajes y. textos relacionados.. e). Crear. que. una. Base de Datos. permita. mantener. como. sistema de. registro. y documentacin para la. coleccin,. el control sobre las obras.. Original: El termino original se refiere a negativo (o positivo si tuvo el proceso de revelado) que estuvo fotogrfica cuando el objeto fue fotografiado. STROEBEL, L.; ZAKIA, Richard. The focal Encyclopedia ofPhotography. Tercera edicin, Boston, Butterwortli-Heiuemami, 1 993, p. 535. en. la. cmara. 9.

(11) MARCO TERICO. La. metodologa. especficamente. en. tres. 1) Estudio analtico. planteado.. a). IV.. METODOLOGA. para. enfrentar el presente. formas de. Los. c). La documentacin. Ubicacin. su. planificacin. dejada. en. designada. un. mueble. hasta el comienzo de. en. de. con. respecto. forma secuencial tema,. por el. con. este. particular. propio. autor. de las. fotografa estereoscpica y. estticas, contexto,. a. los. lugar. negativos: y. inventario. poca.. placas estereoscpicas. visor, orden conservado medianamente. de. por la familia. trabajo.. Pautas internacionales para la documentacin de. referente. objetivo. por parte de la familia.. por el autor. 2) Investigacin bibliogrfica, centrada. en. la. objetos. recopilacin. con. valor. y anlisis. patrimonial.. de informacin. a:. a) Historia. b). relacin para efecto del. naturaleza, caractersticas fsicas. registraba numricamente. positivos. d). su. que componen la coleccin. objetos. estado de conservacin y. que. de Memoria estuvo basada. Estas variables fueron:. Julio Bertrand Vidal. Su. b). trabajo. trabajo:. evaluativo de variables,. y. DE TRABAJO. de la. Fotografa. Documentacin.. 3) Investigacin. de campo, que estuvo dividida. en. tres. reas de. exploracin:. 10.

(12) MARCO TERICO. a) la primera,. centrada. en. la Historia de la. desarroll por medio de entrevistas. se. especialistas La. b). estuvo. la historia de la. en. basada. informacin. en. entrevistas. dejada por. para obras. patrimoniales. entrevistas. con. -. instituciones que el. l. uso. fotografa. en. Rodrguez. y Gonzalo. y. a. descendientes de Julio Bertrand. Pelagia Rodrguez Carrasco). y. y. procedimiento. Chile,. que. Leiva, ambos. y. diario de vida y. y de. (Marta. al. su. autor,. Bertrand. anlisis. de la. dibujos).. examinar los Sistemas de Documentacin diseados. a. fotogrficas. ejercicios prcticos. usaran. en. Chile.. (fotografas, inventario,. Y la tercera, orientada. con. Hernn. a. segunda, dirigida al conocimiento de la coleccin fotogrfica. Pastor, Eduardo Carrasco. c). fotografa estereoscpica. en. en. Chile,. efectu por medio de vivitas. se. algunos. casos. (Base. de Datos. Sur). -. a. sistemas automatizados de documentacin, para analizar as de. sus. y entrevistados relacionados. Bienes Patrimoniales: Lina. Bases de Datos.. con. cada. una. Expondremos luego. las instituciones. de ellas: Centro de Documentacin de. Nagel, encargada. de Estndares y Vocabulario; Museo. Histrico: Vernica Len, historiadora del arte; y Centro Nacional de Patrimonio. Fotogrfico:. Soledad del. fotografas. Abarca,. conservadora. especialista. en. documentos. y. CNPF, Paulina Bravo, encargada de Documentacin del CNPF,. Marta Letelier y. Roberto. Aguirre,. ambos conservadores. especializados. en. el. registro de material fotogrfico. 4) Trabajo. 5) Diseo. con. de. los. una. objetos. de la coleccin: mareaje y. registro. Base de Datos para la documentar la coleccin. estereoscpicas. particular. de. fotografas. Julio Bertrand Vidal. Perfeccionamiento del diseo mediante. su uso. y. observacin.. 11.

(13) MARO. V. MARCO. TERICO. ). TERICO.

(14) MARCO TERICO. 1. LA 1.1. FOTOGRAFA ESTEREOSCPICA. La fotografa. La. "fotografa",. XIX, pero. sus. como. antecedentes. La cmara oscura,. se. hoy. se. conoce, fue inventada. remontan. principio. a. en. la. primera. mitad del. siglo. ms de dos mil aos atrs.. bsico para la. fotografa,. ya haba sido. pensada. en. China por Mo Tzu alrededor del 1600 a.C. y el fenmeno haba sido descrito por Aristteles. "Ya. descripcin conocer. en. en. siglo. V a.C y. luego. por el rabe Alhazen. el Renacimiento, Leonardo Da. de la cmara oscura". pero la. Vinci. fotografa. la. fijacin. de la. d.C.. aproximadamente).. (1452-1519) no. la incidencia de la sensibilidad de la luz sobre. qumicos permitieron. apareci un. hizo. completa. una. hasta que. se. soporte y que los. diera. a. avances. imagen.. Dibujo de la cmara oscura. El la imagen captada a travs reflejada por el espejo/. ". (1039. artista de. un. dibujaba lente y. CSILLAG. Pimstein, Ilonka. Conservacin fotografa patrimonial. Santiago de Chile, Centro Nacional del Fotogrfico, 2000, p.g 17. tomada de: NEWHALL, Beaumont. The History of Photography. United States of America, The Imagen Museum of Modern Art, 1993.. Patrimonio J. 13.

(15) MARCO TERICO. A. de 1800 hubo diversos. partir. sensibilidad de la luz. con. la. Joseph-Nicphore Nipce. primeras imgenes negativas, stas, con. l. se. acercaba cada. ms. los. Nipce,. perfeccionar. pusieron. placa. proces. la. lo que. en. despus. Francia. contacto y. placa. perfectamente. Nipce (1833). forma definitiva al. de cobre. plateada. en una. oscura. nuevo. no. arte y. sera la. de. obtener. se. llam. fotografa.. y. luego. de muchos. 1839. en. posible.. positivos. de. Jacques Mand los. Pronto. hermanos. entregaban material. 1829 estaban firmando. invento:. no. las comunicaciones, ya que. de ste y. un. contrato. para. experimentos Daguerre. dentro de la cmara. oscura. introdujo. luz, captaba la imagen. Luego. solucin de mercurio, lo que dio. Agosto de. logr. imgenes.. que, por incidencia de la. ntida. El 19 de. fue si. fotografa.4. preocupacin. en. no. expuesta al sol obtuvo las. encontraba el artista Louis. reproduccin. la tcnica de lo que ms tarde. una. se. que conocan la. en. Tras la muerte de. darle. a. la. en. Chevalier, pticos parisinos. una. cmara. aporte fue fundamental para la historia del. Daguerre mcursionando. logr. con una. embargo. mecnicamente la realidad fue. y, aunque fueron dbiles y. Paralelamente y tambin. a. retener. su. vez. que combinaron el juego y la. oscuridad de la cmara, sin. ambicin de. entre 1816 y 1829 en que la. El francs. mgica. experimentos. como. resultado. una. imagen. el Instituto de Francia comunic. en. forma oficial el descubrimiento.. RODRGUEZ Villegas, Hernn. Historia de la Fotografa. Fotgrafos en Chile durante Santiago de Chile, Centro Nacional del Patrimonio Fotogrfico, Diciembre de 2001, p. 12. el. siglo XIX.. 14.

(16) MARCO TERICO. La noticia. lo que dio. impulso. avances en. papel por. la. tratado. plata,. la base para la. pblica. en. la. que. con. Henry. Fox. cloruro de. plata. y. imagen.. luego. despus. expona. con. al sol. de la noticia de Daguerre,. de Londres el proceso de. reproduccin. design. "Calotipo". Este descubrimiento sera. como. moderna: el proceso. "El mundo sin. entero se. positivo. asombr. la. embargo. "Talbotipo".. o. ante. invencin. de. Talbot,. HU,. finalmente sobre. el. A. daguerrotipo. iniciada. en. memoria ".. mejorada. se. la. 1839, sigui avasalladora la. diez aos ms. de. Louis Desir. y el escoss David Octavius. con. papel. el descubrimiento de. Blanquart-Evrard,. "espejo. en. negativo5.. -. posteriormente por los franceses Hippolyte Bayardy. fotografa,. mostrar sus. a. experimentos. sus. sal comn, los que. con. Un ao. Talbot,. intelectual,. e. Royal Society. fotografa. Daguerre,. llamado William. materia. En 1830 Talbot haba comenzado. para capturar la. a. todas las esferas del mundo cientfico. joven ingls,. a un. primero. present. cloruro de. hizo. misma. largas horas. Talbot. se. impuso era. era. del. de la. tarde, liderada genialmente por Flix. Tournachon, Nadar."6. A mediados del. materiales dio. 5. como. CSILLAG Pimstein, Ilonka. RODRGUEZ. Villegas,. siglo. resultado. Op. Cit.,. XJX la. una. larga. bsqueda. de distintas. lista de procesos. tcnicas, formatos. fotogrficos,. y. dentro de los. p. 22. Hernn. Historia de la. Fotografa. Fotgrafos. en. Chile durante el. siglo XLX. Op.. Cit, p. 13. 15.

(17) MARCO TERICO. cuales. destacaron. se. Ambrotipos,. Estereoscpicas, Cianotipos. En la. haluros de. en. formarse. huevo y muy disuelto. en. empleada. pieles,. huesos y. profesin. se. ejerci. pblico. comenz. a. a. -. en. o. (como. en. estudios. la.. con. hoy. es. retrato se puso. sino. adems. de. daguerrotipos. compone de. talbotipos). y. o. y sustancias. fueron la albmina, obtenida de la clara de por nitrato de celulosa. colodin, formado de 1851, y la. gelatina, solucin orgnica. reemplaz. al colodin. como. utilizada7.. por los. fotgrafos. fue el colodin hmedo, orientando. contiguos,. de moda. Todo el mundo temas y. el. metlica. Esta. aglutinante. porque lo haca ms. edificios. con. por la accin de la luz sobre. socialmente el retrato fue todo. fotografa. fotografiar grandes eventos,. se. caso. Fotografas. Visite,. partculas de plata. en. los laboratorios. Aunque. espacios,. el. de. algunos (ver Glosario).. configura. de vacuno, que. aglutinante utilizado. la tcnica limitaba. equipo fotogrfico,. el. partir. a. cartlagos. de grupo.. un. comunes. 1 880 y hasta. preferir. aristcratas. Tomarse. exterior. se. transforman. se. siglo XIX,. extrada de. individuales. o. situaciones. Si el. paisajes urbanos,. implemento. igual. quera. a. un. su. trabajo. xito. necesario para. "el. -. los nobles y. tener retratos. fotgrafo quera no. a. salir al. slo deba cargar armar un. en. con. laboratorio. RENGIFO, Catalina; RIOSECO, Ximena. Contextualizacin Histrica de la Obra de Heriherlo Sills y Juan. Gallardo. en. el Marco de la. ttulo de Licenciatura. Patrimonio, 8. el. alcohol, usado. retratos. 7. en. ms. ter y. casa". imagen. el soporte. en. Mientras el. su. que. aglutinantes. aglutinante alrededor de. su. de ellos la. slo por nombrar. capa transparente sobre el soporte que. una. fotosensibles. Los. la. Colotipos,. plata fotosensibles. puede. imagen. mayora. y. Carie. Ferrotipos,. en. Fotografa de Retrato en Chile en la Dcada de 1930. Memoria para optar al Santiago, Universidad Internacional Sek, Facultad de Estudios del. Historia del Alte,. p. 18. CSILLAG Pimstein, Ilonka, op. Cit., p. 1 9.. 16.

(18) MARCO TERICO. Pese. porttil.. a. todas estas dificultades hubo muchos que, armando. tienda de. su. campaa. o. coche-laboratorio, desafiaron las limitaciones de la tcnica. Pero "desde los principios del colodin hmedo. tesn. a. la. se. bsqueda. soaba de. un. la. con. placa. medio para. En 1871 el mdico. los. seca.. Qumicos y aficionados .. ingls Richard. Leach Maddox propuso por. obtuvo. "una emulsin compuesta de bromuro de cadmio y. de agua. en. fotgrafos trabajar. con. un. descubri. el. "tiempo. sensibilidad. (de. cristal y. dos. a. se. el coloide sobre el. secar". dejaba. de maduracin". diez das. a una. Swann y Eastman construyeron las. cristal,. en. .. placa. seca. al. progresaron. XLX y. colores. en. evolucin. una. en. intensidad de grises parecida. la calidad de la. SOGUEZ, Marie-Loup. Historia. 'Ibid.p.. de la. ptica. a. solucin de. en. que. plata,. se. que. gelatina. y. extenda la. 1874 Charles A. Bennet. la emulsin para de 32. C). y que. una. mayor. 1879-1880. en. manera. homognea. gelatino-bromuro desplaz. en. forma. del XX las condiciones para la. ejemplo es. la mayor sensibilidad de la. aquella. que. permite reproducir. la escala de los colores. originales),. y la diversidad de los modelos de. fotografa, Sptima. la. vez. fotgrafo.. por. gelatina, el pancromatismo (emulsin pancromtica. una. primera. gelatino-bromuro. para extender de. principios. rpidamente, destacamos. el. nitrato de. constante. primeras mquinas. siglo. a. secas:. que necesitaba. temperatura. 1882 la. Entre finales del. con. Gracias. definitiva al colodin, otorgndole mayor libertad al. fotografa. placas. partes iguales; despus de sensibilizarla. solucin sobre. con. .. permitira. con. entregaban. conseguirlo (. )". tcnica que. a. se. objetivos,. los la la. edicin. Madrid, Ed. Ctedra, 1 999, p. 1 77. 178. 17.

(19) MARCO. reduccin del tamao de las. gran. mquinas,. el. perfeccionamiento. innovacin, el reemplazo de la placa de cristal. por el. de las. ampliadoras. TERICO. y,. como. papel.. 18.

(20) MARCO TERICO. 1.2. Estereoscopia. Desde. Daguerre realizaba las. Mientras. incorporar. travs de. ltimas. investigaciones. la sociedad el medio ms avanzado para realizar. a. Charles Wheatstone. a. inicios hasta la fotografa estereoscpica. sus. un. expona. ante la. Royal Society de Londres. aparato diseado por l, daba. el instrumento que. design. como. Dibujo. un. centro. y Descartes ya haban. un. ver. investigado. dibuj. sobre la visin binocular, Da Vinci,. primero. entender el. que, vistos. estereoscopio. ofrece la sensacin de relieve, pero Wheatstone fue el. poda. dibujos. espejos situados dibujos desde dos. explic. humano. par de. 1838, Sir. en. par de. conocimientos de Euclides y Galiano,. en. imgenes,. permitiran. efecto de tridimensionalidad. Incluso. del. esquematizado. en ngulo recto permita ' ' ngulos diferentes.. inspirndose. le. stereoscope, estereoscopio.. Wheatstone, al. Kepler. un. que. espacio. este fenmeno cuya sntesis. en. proponer que el sensorio. visual combinando la informacin de. un. par de. imgenes. bidimensionales. Al respecto escribi:. 11. Imagen tomada. de. NEWHALL, Beaumont. Op. Cit.. p. 1 14. 19.

(21) MARCO TERICO. "Al de. quedar. as establecido que la mente. dimensiones por. tres. de. sobre las dos retinas,. proyectadas. simultneamente sobre. el. sera. Cul. pregunta:. proyeccin. medio. cada. a. una. dos. se. superficie. tal y. la. ocurre. de. visual del. lugar. en. un. objeto. imgenes diferentes. me. efecto. ojo,. percibe. presentar. objeto mismo,. sta. como. siguiente. se. su. le aparece al. ojo?"12 Adems de. cumplir. un. papel crucial. el entretenimiento Victoriano por. importante discutido. del. mbito social. se. y. asomaba. Pero fue la. estereoscopio. excelencia,. siglo XTX, si exceptuamos. peridicos. en. y la. a. diarios, mirar. fotografa. bsqueda de. en. publicacin. -. en. '. Referido. de las formas de. sus. imaginera. fotografa. en. estereoscopio. fue. visual ms. Este instrumento fue. tratados cientficos. Todo el. oculares.1"1. el gran aporte para. cumplir. las. predicciones. sobre el. la tridimensionalidad.. momento en. del artculo de. "cultivar el. una. de laboratorio el. revistas de arte y. aproximadamente. propias palabras,. trabajos. naturalmente la. travs de. a. "Desde el mismo. fotografa. en. a. Talbot y del. arte. seis. que. se. meses. dio. a. despus. Wheatstone- ste inst, a. conocer. de. segn. la. la sus. Henry Collen (uno de los primeros. calotipo"). a. que realizaran. talbotipos. artculo de DE CASTRO, Alonso. Un precursor del paso universal, Barcelona http://www.terra.es/personal6/alfongli/stereos.htm. 1 994, p. 1 ; cita de WADE, N.J., Brewster and Wheatstone on Vision. London, Academic Press, 1 983 en. .. 13. Ibid.,. p. 2. 20.

(22) MARCO TERICO. estereoscpicos,. tanto. de. cosas. inanimadas. -. estatuas,. edificios,. de retratos de personas vivas".. etc.- como. No slo Wheatstone haba incursionado sobre las ilusiones. del color, las. nombrado cre. un. investigador,. fue. instrumento para. Brewster". donde. y los fenmenos. imgenes. -. que consista. podan. se. ver. las. observar las. en una. imgenes. caja por. con. del. del descubrimiento. En el ao 1849. fotografas estereoscpicas. forma de. transparencia. Esta herramienta fue fundamental para hacer. Dibujo. la teora. visuales; Sir David Brewster, contemporneo al ya. conjuntamente responsable. poder. pticas,. pirmide o con. la. truncada. ayuda. de. -. el. "estereoscopio. con un. dispositivo. luz. reflejada.15. una. prctica la nueva tecnologa.. "estereoscopio Brewter", aparato cuya permita ver imgenes en tres. funcionalidad. dimensiones.. El invento. dirigi. 14. a. no. sedujo. demasiado. a. los. pticos britnicos,. Francia, Pars. All Duboscq construy el aparato. por lo que el cientfico. que le. otorg grandes xitos. se. en. Ibid., p. 3. Luz Reflejada: "la porcin de luz que es guiada desde una superficie". www.aatespanol.cl 16 Imagen tomada de: NEWHALL, Beaumont. Op. Cit. p. 1 14. Tesauros de Arte &. Arquitectura.. 21.

(23) MARCO TERICO. la. Exposicin Universal. de Londres. siendo este acontecimiento. "A. una. 1851, incluso la Reina Victoria recibi. en. muy buena jugada de. partir de entonces,. con. la que. Se trataba de. centros. sus. los inventos de Wheatstone y. tras. se. una. de ellas. volumtrica asombrosa. Cada. una. de las. con. dos. objetivos. distancia. igual. mnimamente. diferenciaban. fotografas. con. que. cada. daba. 1856. una. .. en. ojo,. una. el. se. que. la. a. el instrumento haca cada. observaban ambas vea. una. en. hacer fotografas "tridimensionales". podan. aparato. pticos. interpupilar; slo. un. se. ejemplar,. publicidad.. Brewster, el ptico ingls J.B. Dancer patentaba cmara. un. la. en. entre. media. separacin. dos. vez. guardaban. fotografas,. que. perspectiva. Si. se. estereoscopio, donde slo. fundan. en. de. impresin. una. nica. relieve y. se. imagen realidad. "x. fotografas corresponda. a. la. impresin parcial. que reciba cada. ojo. del entorno tridimensional.. Las. daguerrotipos aparatos. rpido,. 17. entre. el. Referido. fotografa.. y tal fue el xito que. la alta. papel. a. fueron. primeras imgenes estereoscpicas. burguesa.. en. poco. Pronto el. la albmina, y,. luego. tiempo. se. dagueirotipo. ofrecidas. en. placas. de. vendi ms de medio milln de. fue. de varios aos de. superado. por. investigacin. un. material ms. y laboratorio fue. en DE CASTRO, Alonso. Op. Cit., p. 4: cita de GERNSHErM, H. Historia grfica de la Traduccin de Emma Cifr. Londres, Ediciones Omega, 1966.. 22.

(24) MARCO TERICO. Richard Leach Maddox,. empleando gelatina. en. 1871, quien logr la primera placa satisfactoria. para el bromuro de. "Las llamadas. antes. el ao. de. la. placas. secas. exposicin. inmediatamente. plata.. despus. podan. y ya. no. y. ,s. se. hace. caminatas, lo. en. preparadas. revelarlas. necesario. fotografa.. semanas. A. partir de. el comercio listas para. uso"n.. En. Eastman,. era. de tomada la. 1873, las placas podan adquirirse su. ser. 1889,. posible. con. la construccin de. que cambi el. CSILLAG Pimstein, Ilonka,. la introduccin de los soportes flexibles por la empresa. curso. Op. cit.,. mquinas. de la historia de la. ms. livianas, transportables. en. viajes. fotografa.19. p. 24.. 19Ibidp.24. 23.

(25) MARCO TERICO. Fotografa estereoscpica. 1.3. Los. primeros. adelantos que. fisonotipo20 permitieron -. no. poda. acceder. retratistas,. con. retratar. como. aparatos de ingenio fueron. de haberse dado. a. aquella parte. la cmara. en. poco. tiempo superados. daguerrotipo. conocer; esto. se. halla. debi. llegado. a. que la. a. sometan. se. grupo de estudiantes. por el. de. fragata belga. a. los. trabajos. de. encargado de registrar los lugares donde llegaba. daguerrotipo. que. se. haya. conocido. en. la. Sin. embargo. se. una. zarp. costa. ese. expedicin. encontraba el Abate Comte,. Daguerre, que conoca la tcnica su. estos. tiempo despus. La Orintale. intelectuales para hacer. alrededor del mundo. Dentro de los intelectuales. fsico que haba estado asociado. 1830.. incmodas sesiones. Amrica del Sur poco. pedaggica. e. a. importante,. daguerrotipo.. (1839). con un. la cmara lcida y el. -. de la sociedad que, sintindose. mismo ao. de. oscura. pintor ingls Herbett, alrededor. el. Es curioso que el. trajo consigo. Las damas de alta sociedad. pintor.. a un. Chile. en. barco utilizando "la primera. y estaba. mquina. Atlntica y Pacfica de Amrica del. Sur"21.. El 28 de. impacto una. mes. que el. Mayo de. daguerrotipo produjo,. completa descripcin. despus. la. 1840 La Orintale arrib. del invento que. fragata parte. hundi tras chocar. que el. contra un. rumbo. a. se. en. peridico. Valparaso de Chile, El Mercurio de. encontraba. en. las. costas. y tanto fue el. Valparaso entreg de nuestro. pas.. Un. Per, destino que jams conoci, ya que el barco. arrecife.. Instrumentos que servan para trazar los rasgos fisonmicos del retratado retrato, lo que otorgaba resultados muy parecidos al personaje.. en una. tela. o en. yeso para hacer. un. PEREFRA Salas,. Eugenio.. Estudios sobre la Historia del Arte. de la Universidad de Chile, 1 992, p. 107. en. Chile. Republicano. Santiago.. Ediciones. se.

(26) MARCO TERICO. Gracias al. uno. trabajo. de ellos, William. francs J.P.Daviette misma. de los hermanos abre. George,. llega. a. el. Helsby. daguerrotipo. tienda y taller. su. se. populariz. Valparaso.. en. y. en. 1843. En el mismo ao el. para ofrecer la. Santiago. tecnologa perfeccionada.. En los aos. siguientes. el nmero de. fotgrafos. fue incrementndose ya que la demanda portea y creca al convertirse la. capitalina medio de de. ascenso. sentimientos. fotografa. en. un. social, adems de contribuir. en. pro. familiares y. ilustres.. culto W.. los muertos. a. Helsby.. Familia. n/i, Santiago. Como ya mencionamos anteriormente la. adelantos del miles de. viajes. y. siglo XIX;. fotgrafos. un. ciudades. hacer. una. medio para con. Daguerrotipo coloreado, MHN.22. fotografa estereoscpica. fue. uno. de los. el gran inters que suscitaron las vistas tridimensionales llev. especie. exploracin geogrfica.. estereoscopia. grandes. a. 1 855.. sus. El. plasmar. obras de. de. "registro fotogrfico". espritu el. romntico. orgullo,. arquitectura. de. a. del mundo por medio de. la. poca. encontr. la. en. la curiosidad y la valorizacin de las y del. paisaje. caracterstico de cada. continente.. Europa. reprodujeron. fue tal. el continente ms. industrialmente para. aquellos pases. ser. fotografiado. vendidas. en. Hernn. Historia de la. con. la. estereoscopia,. el resto del. que miraban constantemente la moda y el. RODRGUEZ Villegas, Cit,. vez. en. vistas. se. mundo, especialmente. quehacer. Fotografa. Fotgrafos. sus. de Francia. Chile durante el. e. a. Inglaterra.. siglo XIX. Op.. p. 37. 25.

(27) MARCO TERICO. "Las. estereofotografas formaron parte. vinculada. de la. la promocin del turismo y los. a. Fotografa Julio. viajes". Bertrand Vidal: "946 Hollande Rotterdam. Ru canal. La creacin de la firma Underwood cmara para. fotografas estereoscpicas. del sistema, y, desde ah,. aceptacin. sectores de Ibero. annimos. -. un. produjeron. con. se. con. en. 1909". la difusin de la. Unidos hubo gran. centenares de tomas vinculadas. vistas de toda. recreaban observando las. imgenes.. lo que. con. acontecimientos tanto nacionales. personales.. GUTIRREZ Viuales,. Iberoamrica.. En Estado. Septembre. cierto status social y bienestar econmico. mquinas fotogrficas estereoscpicas,. J. papel importante. Amrica.. en. se. fotografas estereoscpicas y. jug. et pont. a. Amrica, principalmente Mxico, el Caribe y Centroamrica.. En Chile muchas familias. muebles de. primera fase de la difusin de la fotografa. como. Rodrigo; GUTIRREZ,. Siglos XIX y XX.. Madrid,. Ramn. Europa. Otros. -. compraban. tomadas por autores. adquirieron. sus. propias. pudieron registrar paisajes, personajes. (coords.) Pintura, escultura y fotografa p.360.. y. en. Ediciones Ctedra S.A., 1997,. 26.

(28) MARCO TERICO. Eugenia Villalon Luco Aot 1910" Fotografa de Julio puede observar en esta fotografa cmo en una casa particular mueble estereoscpico de fotografas estereoscpicas es parte del. "1019 Pars Mara Bertrand. Se una. nia. mobiliario.. Tal fue el xito de la. en. acceso. generalmente comercial,. se. se. con. la. fotografa. para la. imgenes. LEIVA. son. para. periodizacin en. y. preparados. ser. vendidas. y. en. que establece el. "En. en una. moda que creci. todas. las. papeles. ciudades. fotogrficos''''2*'. una. se. Estos. razn. todo el mundo.. investigador especializado en. el. pas dos. en. la. momentos. fotografa estereoscpica:. expansin. principales. estudios. y consolidacin de las. seriadas y temticamente recogen los. Quijada,. Talca.. luego. Chile Gonzalo Leiva, tenemos. Produccin comercial de los. el momento de. convirti. formato estndar de 8,8 por 17,5 centmetros por. un. producan industrialmente. historia de la. importantes. al servicio de cartones. teman. De acuerdo. es. que. Valparaso, Santiago, Iquique, Concepcin. encontraba. 1.. estereoscopia. Gonzalo.. fotografas estereoscpicas.. lugares. Fotografas estereoscpicas. Metforas de. XIX. Revista de la comunicacin Plus Grfica. N. fotografeos (1860-1890):. de. este. "Las. prestigio urbano: calles,. realidad. en. Chile de finales del siglo. 14, 3: 42- 44, 2001, p. 43.. 27.

(29) MARCO TERICO. plazas,. bellos. e. imponentes edificios,. mercado nacional. e. Produccin. 2. tanto. que. satisfacen. el requerimiento y coleccionismo del. internacional". en. el mbito. fotgrafos profesionales. privado (1880. como. hasta las. primeras. aficionados comienzan. a. dcadas del. fotografiar. siglo XX):. escenas. ntimas,. familiares y eventos sociales.. Algunos conocen. de los. fotgrafos. que. en. Chile. con. esta tcnica y que. hoy. se. fueron26:. Miguel. Guillermo Cunich. Marcovich, nacido. 1856 hasta 1872. Tiene varias vistas. Saln de la Bolsa,. 25. trabajaron. Ibid., p. 44 RODRGUEZ Villegas,. Cit., p. 63, 69, 76- 77, 89 27 Ibid., p. 90. estereoscpicas. Valparaso,. c.. Hernn. Historia de la. en. en. Dalmacia, trabaj. en. Chile desde. albminas.. 1870. Albmina. estereoscpica.. Fotografa. Fotgrafos en. MHN.. Chile durante el. siglo XIX. Op.. y 90.. 28.

(30) MARCO TERICO. Carlos Bischof, alemn, y Eduardo Cliffor asociaron hacia 1870. Valparaso. en. como. albmina. Valparaso,. AJtamirano Talavera:. 1873. Albmina. conocen. sus. en. trabajos. estereoscpica.. fotgrafo aficionado,. fotografi preferentemente retratos, paisajes, 1890. Se le. Entre. nacido. Estados Unidos,. se. se. cuentan vistas de. estereoscpica.. Baha de. Eulogio. Bischof y Spencer.. Spencer,. MHN.. de nacionalidad chilena, que. vistas urbanas y. escenas. familiares hacia. cianotipos estereoscpicos.. Terminal de. carros. urbanos, Santiago. c.. 1895.. Cianotipo estereoscpico.. MHN.. Ibid., p.77. Ibid., p.63. 29.

(31) MARCO TERICO. Como conclusin del fenmeno chilenos. adoptaron. una. domstico y lo cotidiano,. representaciones.. comprueba fotogrfica. 30. LEIVA. La. moda de la. con. un. estereoscopia. en. Chile citamos al historiador Gonzalo Leiva: "Los. fotografa. afn. estreo para. verse. reflejados. de hacer de la realidad banal. al introducirse. a. los mundos. Quijada,. los. lo. campo de. privados. las contradicciones culturales y las vanidades que rodean la entre. un. en. chilenos. representacin. siglos XIX y XX,A\. Gonzalo.. Op. Cit., p.. 44.. 30.

(32) MARCO. SOBRE LA. 2.. 2.1. Valor de la fotografa. FOTOGRAFA. travs de la historia. a. En 1897 el crtico francs Robert de la Sizeranne. como. ttulo. ejercan. esta. que llevaba. grupos que. Desde los. problema,. y. hoy. ". Es. labor. principios en. TERICO. la. arte. en. (1866-1932) public. un. artculo. cuestionando la actividad de varios. fotografa?",. todo el mundo.. de la. fotografa. da la cuestin. se. se. ha. planteado. propaga tanto. en. esta. pregunta. el campo artstico. como. como. un. el. en. patrimonial.. Para Erwin. situar. a. la. Panofsky. fotografa. -. los. objetos. pueden. desprenden dos categoras. para los. ser. distinguidos segn. Los de la. tipos:. con. una. la intencin de. primera categora, objetos. que tiene por sentido el. que han sido creados. con. donde tambin. podramos. "intencin". Desde aqu. se. utilidad. como. cumplimiento. la intencin de. ser. estticamente. creados para. vehculo de comunicacin, que tiene. utensilio,. su. -. objetos:. los que han sido fabricados para los que han sido creados. creados por el hombre. ser. de. utilidad, pueden. una. propsito. una. experimentados.. transmitir. un. ser. concepto;. funcin. Por otra parte los. estticamente. de dos. experimentados,. o. o. objetos sea,. las. 31.

(33) MARO ) TERICO. obras de arte, tambin. pueden pertenecer. de que el inters por la fonna ser mayor que por. Pero todo. por. lo. nos. hacemos. recae. el acento?. que. proporcin. objeto, independiente. "(...). no se. instante. comienza. de los la. el que. a ser una. "intencin. ". una. comunicacin. subjetividad. obra. obra de. los. por. arte.. sus. valores estticos,. La. 31 32. su. fotografa. descalificada. como. su. una. poca,. por materia y. forma, en. que. aparato. un. El lmite donde acaba la. esfera.. "arte", depende, pues, de "intencin. Esta. ". puede. no. "32. como. una. objeto. Porque,. son. que. o. obra de arte. distintos. cultural. y/o. como. PANOFSKY, Erwin. El significado de las Ibid. p.28. artes. auque. se. espectador. mero. estado, durante toda. arte, utilizada. o. o. como. parte de la intencin del fotgrafo, y por. propio bagaje. ha. (...). creadores.. observador, el investigador, registrador convencionalismos de. s,. al respecto:. comienza la del. fue creada. observa el. quien. eso. utilidad.'. determinar cientficamente. puede. modo absoluto.. fotogrfica. depender. de. un. o su. vehculo de comunicacin. un. de. idea. su. la diferencia,. con. siquiera debera intentarse, definir el preciso. objetos prcticos y. determinarse de. Si. Panofsky escribe. ni. categoras,. funcin, est compuesto. la pregunta se. puede,. en. su. dos. estas. a. a. los de la. intente. vehculo de otra por. objetivo. ser. la. como. est influenciado por los. poca. de creacin, tanto por. por el medio ambiente.. su. historia,. en. un. lmite poco claro;. vehculo de comunicacin y enaltecida por. sus. visuales. Madrid, Editorial Alianza, 1991 p. 27 .. 32.

(34) MARCO TERICO. cualidades. estticas,. "Bellas Artes" y. su. ha mantenido la discusin. se. repercusin. en. Al propagarse la tcnica a. la sociedad. capacidades. burguesa. la Historia del Arte desde. fotogrfica. reemplazando. -. artsticas de. en. (...)". ". a. quienes ejercan. pintores fracasados "que eligieron tcnica, mecnica. as. la. uno. siglo. pintura. dicha. medio de. un. Baudelaire,. durante. de. acerca. -. su. XLX. expresin. pertenencia. creacin hasta. dentro las. hoy.. medio para. como un. la discusin. surgi. profesin.. de los peores. su. retratar. acerca. de las. Se deca de ellos que. ms. fcil,. por tratarse de. de la. enemigos. eran. una. fotografa, escribe. "Le Saln de 1859":. "(...). Como la industria. fotogrfica. pintores frustrados, mal dotados acabar los estudios, no. este. Es cierto que la. perder. pintura. para la ilustracin de. que sta su. el. de todos los. refugio. demasiados perezosos para. encenagamiento universal. se. caracteriza. solamente por la ceguera y la imbecilidad, sino por. color de la venganza. grabado. o. era. entregaba. actividad. tomar. el. '. y la miniatura para los retratos, al. libros, fueron reemplazos. Muchos de los. profesionales. primaria, ejercieron. la. nueva. que. por la. igual. fotografa. trabajaban. en. tcnica, aportando. que el. y el. debido al realismo. estos. con. dibujo. rubros,. ello lo. para. propio. de. no. su. formacin artstica.. SOGUEZ,Marie-Loup. Op. Cit.,p. Referido. en. 344. SOGUEZ, Marie-Loup. Ibid. p. 344. 33.

(35) MARCO TERICO. "Antes de este invento, casi todas las personas que. algo posaban para vidas. Ahora,. Entre conocidos. de si. era. abiertamente. Ingres. entre. Pero. principios. arte. pintores la. de la Academia. fotografa.. otros, firmaban. un. un. el. fotografa. no. ciertas tendencias. en. sus. a menos. '. a un. en. pintor amigo. Francia. admita. y el arte. fotografa. de. curso. prueba,. se. pictricas. el. en. siglo. XIX. se. discuti. Eugne Delacroix demostraron. que Pubis de Chavannes y. comienzo. Si bien la. siglo XTX,. dura. esta. Paul Delaroche y. manifiesto que. indudable que la. es. del. menos una vez en. quien soportase. era raro. inters, mientras. su. relacin desde. al. quien quisiera complacer o ayudar. que. acerca. retratos. sus. tuvieran. se. su. Jean-Auguste Dominique. comparacin. en. en. estrecha. pictrico. retratista. innovar por la. presencia. el modelo. comienzan. el arte.. han estado. pictrico. bas. con. a. de esta invencin realista.. Un claro. ejemplo. impresionistas (a mediados los. fotgrafos. fotografas. salieran de. es. la. del. siglo XLX) especialmente. sus. repercusin. estudios. con. que tuvo la. cmaras. fotografa. cuando la. porttiles. -. todos elementos abordados. motivaciones para nuestros. pintores. del. en. la. Impresionismo.. pintores. tecnologa permiti. que. ms livianas y tomaran. instantneas. La incidencia de la luz sobre los cuerpos y. la realidad al aire libre. sobre los. objetos,. fotografa. -. la. fugacidad. y. fueron las mayores. Ernest Gombrich comenta al. respecto:. 35. GOMBRICH, Emest. La Historia del Arte. Decimoquinta Edicin, Madrid, Editorial Debate, 1997.. p. 525. 34.

(36) MARCO TERICO. "Tal. vez. no. cabalmente. hubieran. libertad si. esta,. contribuyeron. a. descubrir el. ayud. a. visin. inesperados. Adems,. los artistas. Tanto la. en. diversas. incita. ir ms all de. La. precisin. indudablemente. siglo. XIX. en. la. persegua. componer. el desarrollo de la. fotografas. con. en. el arte. pictrico. su. como. ngulos. el afn. a. "36. pictorialista. 37. de. el. primaca. de. Expresionismo. gestos puros, grandes bloques y. Ibid. p. 524. Referido. encontrar. "fotografa pintoresca". diagonalesj7.. 36. las. se. en. esfumados compuestos,. en. en. daguerrotipos. retratos. pintura impresionista. Luego. preponderancia. de. Soguez lo podemos. primeros. tiempo,. con. fotografa oblig. de 1800, mientras que la. la. y. La cmara. experimentos y exploraciones.. el arte de. de luz y sombra infundidos a. XIX vieran el mundo. fue la fotografa. (...). que buscaban los. pintura. rpida. tan. de las vistas fortuitas y los. sus. en. siglo. El llamado "efecto rebote" del que habla. pocas.. mediados del. masas. a. encanto. fotografa influy. fotogrficas.. inspiraba. aliados. estos. los pintores. hubiera sido por dos aliados que. no. que los hombres del. ojos distintos. Uno de. tomas. conseguido. en SOGUEZ, Marie-Loup, Op. Cit. p. 350, cita de ROH, Franz, Realismo mgico. I'ost expresionismo. Madrid, Revista de Occidente, 1927. Ed. Alemana: 1925..

(37) MARCO TERICO. 'Carreras. Longchamp" 1865 douard Manet Litografa en. ,. de. *-':*. "189. ?. Comparacin. entre. Santiago. Club Hpico. Carreras", 1906 Fotografa de Julio Bertrand Vidal una. litografa. del. pintor impresionista. Bertrand, que demuestra el "efecto rebote" de influencias. Manet y. entre arte. una. fotografa. de. pictrico y fotografa.. 36.

(38) MAR( '( ) TERICO. Luego de la Primera tendieron. como un. a. difuminarse y. documento sino. Guerra Mundial las fronteras de lo que. surgieron. como. que mostraron los artistas de. fotografa. es. movimientos que consideraron la. medio de. principios. expresin plstica.. El anhelo de. del. posible. siglo. XX hizo. considerado arte. fotografa. ya. no. experimentacin. el encuentro. entre. la. y diversas formas artsticas.. de ello fueron. Algunos ejemplos. las. movimientos Futurista, Cubista, Abstracto y hecho de que la. "La. fotografa fue tomada,. antigua querella. fotografa. es. reemplazar relaciones el. la. pintura. entre. desarrollo. la. de. es. un. por la. fotografa y medios. en. y. adelante,. la creacin. como un. fotgrafos a fin. problema falso.. fotografa,. los. lo que. el. sino. expresin.. de decidir si la trata. de. clarificar. las. No. de. medio de. marca. se. la pintura actuales, y evidenciar que. tcnicos,. surgidos. industrial, ha contribuido grandemente. formas dentro de. realizadas dentro. especialmente Surrealista,. aqu. entre artistas. arte,. un. de. experimentaciones. ptica. en. la. de. la. gnesis. revolucin de. nuevas. "~6. 38. Referido en FREUND, Gisle. La Fotografa como documento social. Barcelona, Editorial Gustavo Gili SA, 1 993, p. 173; cita de MOHOLY-NAGY', Lszlo. Painting, Photography Film. Bauhaus Book, Lund. Humphries, Londres,. 1 969.. 37.

(39) MARCO TERICO. 2.2. Fotgrafos profesionales. Como hemos visto la. curiosidad y. Los. aficionados. y. fotografa. opiniones diversas,. fotgrafos, ampliando cada. burguesa primero. y la clase obrera. ejercicio. su. permita. ya que. las demandas de las clases sociales. y. la fiel. ms. vez. su. requera tiempo completo, conocimiento. los inicios de la tcnica. reproduccin. de la. por lo que. su. despert. de la realidad.. repertorio icnico,. protagonistas. despus,. en. intentaban satisfacer. de la industrializacin: la. era. especializacin. de la tcnica y de los. en. avances. esta. actividad. que ella fuese. teniendo.. As. surgieron. hoy pueden. ser. patrimonio, de. durante el. reconocidos por. prensa. o. reciban retribucin para. Hoy muchos de. Fotografa. por. su. legado. desconocidos muchas. fotgrafos aficionados,. profesin. XLX y XX los. trabajo. su. artstica, aquellos. estos. y. fotgrafos. aporte, pero. veces. en. son. no. fotografa publicitaria,. su. tiempo. a. que. de. dicha actividad,. o. reconocidos por la Historia del Arte y de la. slo ellos. y. fotografas. ocasionales. el retrato, la. en. que, al dedicar todo. poca. su. fotgrafos profesionales, aquellos. econmicamente.. mantenerse. personas naturales que tomaron. La. siglo. dedicarse. sin. hoy. que. simplemente. ms conocida dentro de los. predomin especialmente. durante el. anteriormente el arte y la. fotografa estaban. siglo. son. dicha. historia, tambin hubo,. tiempo completo rememoradas;. que tomaron. fotgrafos. XLX y en. marcaron. a. estos. pueden. ser. fotografas personales.. fue la de retratista,. principios. la tcnica,. gnero. que. del XX. Como hemos visto. continua y mutua influencia, por esto el. 38.

(40) MARCO TERICO. retrato. muchas. veces. sigui. las modas del arte,. del cine. despus. incluso del mundo de la. e. publicidad. Otra. fotografa. especialidad. de. que. patrimonio;. se. se. dio. en. la. profesin. desde los inicios de la. hacan tomas de. lugares, paisajes,. especialidad. explica. fotografa. fue la. monumentos y obras. de. arte.. "El auge de. esta. romntico de. cambiando. conservar. al. ritmo. se. la memoria de. en. un. trepidante impuesto. presente que estaba por. industrializacin. Tambin porque la fotografa. reproduccin para la. exacta. divulgacin. de la realidad. que avanzaba la. la invencin de la. la. tecnologa,. placa. seca. al. despus la. manera. de. libertad al. ver. el proceso. con su. de. capacidad de instrumento. importante. "'. con. la industrializacin y la velocidad. el mundo sufri. -. que. fotgrafo. un. permita. gran cambio. No slo. preparar las. placas. para salir de los estudios. tcnica, tambin el perfeccionamiento de los objetivos, la pelicula. y finalmente la transmisin de. fotografa. siglo XLX,. gelatina-bromuro. antemano y por lo tanto dar mayor. el rumbo de la. un. de la cultura y el arte. Durante las ltimas dcadas del. con. era.. parte por el afn. una. imagen. por. telegrafa,. -. de. cambi. en. rollos. abrieron el camino para. de prensa. 39. BOADAS, Joan; CASELLAS, Llus-Esteve; SUQUET, M ngels. XIanua l para la Gestin de Fondos y Fotogrficas. Girona, CCG Ediciones, Centre de Recerca i Difusi de la Imatge (CRDI) y Ajuntament de Espaa, 2001 pp. 139, 140. Colecciones. 39.

(41) MARCO TERICO. "La introduccin de la. foto. en. la prensa. importancia. Cambia la visin de las. La. como. hombre. comn. ocurran. a su. abre. ventana. fotografa. medio de. dedican. una. o. profesionalmente. a. con. en su. calle,. se. en su. los. que. logran aprovechar. las. capital. acontecimientos. pueblo.. Con la. que. fotografa. se. "40. podra. gnero,. en sus. de. Hasta entonces, el. masas.. definir. como. aquella. para el goce esttico. Muchos este. fenmeno. pero. fotografas. posibilidades. es. es. que. fotgrafos. innegable tambin. de retrato, de tcnicas y. son. se. tomada. o. realizada. dedicaron y an. se. que existen hombres,. viaje, patrimoniales capaces de. crear un. o. incluso. lenguaje. personal. La. planos,. visualizar. poda. al mundo.. artstica. fotgrafos aficionados,. propio,. vera,. expresin. de prensa,. slo. es un. la. luz, la velocidad del disparo, la apertura del diafragma, el juego de. disposicin. los que. trabaja. el. de los. elementos, formatos. fotgrafo. FREUND, Gisle. Op. Cit.,. a. fin de. crear. y. procedimientos. y transmitir. un. utilizados. mensaje,. una. son. masas. y. recursos. obra.. pp 95, 96.. 40.

(42) MARCO TERICO. 3.. 3.1. Qu. es. Segn. DOCUMENTACIN. la documentacin? ;.Por qu. la. definicin. del. Diccionario. "documento. documentacin. como. carcter. que sirven para la. oficial,. o. qu documentar?. y para. de. la. Lengua. entendemos. Espaola. conjunto de documentos, preferentemente de. identificacin personal. o. para acreditar. alguna. condicin."41. En la raz. etimolgica de. oficiar, del latn documentum. prueba". Separando el "medio de". prueba,. una. .. el "escrito. es. significa "advertencia, enseanza, leccin, modelo,. Podemos entender documento. en su. la Ciencia de. condiciones,. aplicacin. documentum. encontramos que. el trmino tenemos docere: que. significa. "ensear" y mentan: que. el medio de ensear, de. como. dejar. es. una. libro Fundamentos del Derecho de la Informacin (1977) considera. la Documentacin. contrastados crticamente, de. que. palabra. leccin.. Desantes. que. la. una. sirva para. estructura. estara. de carcter. encuadrar las. que toda ciencia tiene". creando,. partir de materiales. "a. cientfico. finalidades. de. que, reuniendo. investigacin,. un. ya. mnimo. enseanza y. .. 41. REAL ACADEMIA ESPAOLA. Diccionario de la Lengua Espaola. Tomo I, A-G. Vigsima Edicin. Madrid, Editorial Espasa Calpe, 1 984. P. 512 GMEZ De Silva, Guido. Breve Diccionario Etimolgico de la Lengua Espaola. Mxico D.F.. Fondo de Cultura Econmica, 1 988. p. 23 1 '". ". LPEZ. Yepes,. Jos La documentacin. como. disciplina.. Teora. e. historia.. Segunda Edicin. Pamplona,. Editorial Eunsa, 1995, p. 32.. 41.

(43) MARCO TERICO. La. primera pregunta. que. debemos hacer al respecto. nos. documentar. Todo museo, institucin. cultural,. sean. de la naturaleza. descontextualizacin, para nuestra. del. ya que. cultura, si. objeto, podra. ser un. en. relacin. responsable, debe. son. algunos. su. mantenga en caso. componen. una. preservar. es. unos. es. toda. conserve. un. y. objetos. de inters. lo encontr,. su. paisajes y/o. lo us,. quin. museo. si. ser. se. acto de. pierde,. aquel. en. pasado.. qu significado podra. que le ha dado la institucin. uso. objeto. culturas del. que el. museo u. informacin y, por ende,. cambio,. un. de la informacin respecto al contexto. registro. se. el que. su. otro. organismo. aporte cultural.. recogidas. ser. pierde su. buenos sistemas de documentacin y. contrario". qu. en. Un buen. debemos. ambiente natural. Este acto, habitual. su. de los datos extrnsecos al. historia. siempre. (...). documentacin. que. informaciones inherentes al objeto pueden. siempre,. Ahora. provisto. de. objeto. cultura y cmo ha sido el. investigar y guardar para. "Las. al. objeto, quin. aquella. a. privada. acto vandlico hacia nuestros. De dnde viene el. tener. o. qu. por. elaborados por el hombre, est haciendo. o. despoja. est. no. pblica. es. para. personal. no. lo ser.. .. para. qu. sirve. aquella informacin. coleccin; parte de. esa. la. documentacin. que ha. informacin. podido llega. de. colecciones?. recogerse de los. con. el. objeto. objetos. mismo y. La. que. otra se. PORTA, Eduard; MONSERRAT, Rosa; MORRAL, Eulalia. Sistema de documentacin para Museos. Barcelona, Internacional Council of Museum, Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya, 1 982. p. 18. 42.

(44) MARCO TEORIC1 ). obtiene tiene. a. travs de la. como. La documentacin. general, permitiendo. uso. de las colecciones tanto para curadores. as las. investigaciones. Establecer la autenticidad del. -. sobre los. orgenes. del. Satisfacer. -. herramienta. es una. descriptiva. objeto las. y. almacenaje, seguridad,. como. para. pblico. objeto,. por medio de la. recopilacin. de evidencias. y de la totalidad de la coleccin.. necesidades. administrativas,. revisin y. contienen. que venta. y. datos. como. prstamos, incluyendo. vigilancia.. Una buena documentacin adems conecta los distintos antecedentes sobre. como. Museos. e. materiales, historia, ubicacin,. instituciones tienen la. responsabilidad. fuente, ubicacin,. Ilonka. (CNPF). y. Csillag, fotgrafa. de. para. proporcionar. identificar el. son. en. objeto,. disposicin.. y directora del Centro Nacional de Patrimonio. importante. conservacin,. registrar. permitan. de Chile, escribe al respecto de la Documentacin. "Tan. una. ideas.. eventos e. forma inmediata, breve y permanente los medios que reconocer su. en. publicaciones.. adquisicin, procesamiento, conservacin, exhibicin,. coleccin,. que. objetivos:. Facilitar el. -. investigacin.. como. la. considerar. los. en. Fotogrfico. Archivos. Fotogrficos:. sistemas. de. documentacin, la catalogacin. y el. 43.

(45) almacenaje. una. Si. fotografa. Es as. como. el. se. pierde. dentro de. trabajo. la permanencia de las. en. la. un. p.72. archivo. equipo. imgenes.. problemas y aporta nuevas. CSILLAG Pimstem, Ilonka. Ibid.. informacin. es. es. de la ubicacin de. igual. que. no. tenerla.. fundamental para lograr. Este. favorece. la solucin de. ideas al desarrollo del tema".

(46) MARCO TERICO. Prctica. 3.2. y. pautas internacionales. La conciencia sobre. creciendo los. a. museos. partir. documentar las colecciones. para conducirlos. a una. general; de. haban. as el. propsito. pblico. cada. documentacin. se. una. coleccin. con. las colecciones fueron siendo vez. mayor,. por. fue transformando. lo. acentu la necesidad de. que. en una. 1965 por. crear un. Lewis,. con. la. en. necesidad. obligacin para. por. de. el. siglo XX,. en su. dentro de la. representa.. una. pblico. variedad y nmero. contar. con. una. buena. museo.. pero lamentable. reunin. en. a su. los. inaugural. ndice de todas las colecciones de museos,. posibilidad. la acentuacin de estandarizar el. para. a ser una. de. tener contacto directo con las. aprovechadas. {Museum Association). internacional. Esta accin vendra. prdidas. poda. documentacin, fue el incremento de robos. 1889 la Asociacin de Museos de. desempea. personal. ella ni exista accesibilidad para el. Otro aspecto caracterstico de finales del. posibilidad. forma sistemtica ha ido. y utilidad que la documentacin. profesionales trabajando. luego. pero. en. reevaluacin del rol que ste. Antes de 1960 slo el curador de. no. la documentacin. de los aos 60'. Profesionales y acadmicos han instruido al. sociedad, comprendiendo. obras,. para. registro. vez, que. museos.. En. consider la retomada. su uso. en. nacional. e. forma de llevar el control sobre los hurtos y. las colecciones.. 46. STONE, Sheila M. Documentar colecciones. En: THOMPSON, John M.A. (ed.). Manual ofCuratorship: A guide to museum practice. Oxford, UK: Butterworth-Heinemann, Second edition, 1992, p. 213. Traduccin de C. Rozas.. 45.

(47) MARCO TERICO. Para promover el. el. objetivo. de estandarizar. Information Retrival Group of Museums. la formacin del MDA de. grupo. dedicados. documentacin,. que. de este. grupo, IRGMA. pequeo. trabaj. la documentacin de. estandarizaciones. en museos con. en. los. producidas. en. conjunto. Luego,. siguientes. en. el motor. los aos 80', hubo. de sistemas de documentacin automatizados. en. los. un. un. o. sistema nivelado que. registro. se. basa. de la entrada del. en. tres. tipos. objeto. el. un. a. pequeo de. campo. la. Con el esfuerzo. trajo consigo. computacin. una. serie de. desarrollado. en. incremento considerable del. museos.. El sistema de documentacin diseado por IRGMA. Standard,. 1967. detrs del desarrollo de. impulsor. sistema de. con un. en. en. condujo luego. computacin.. 10 aos, lo que. form. IRGMA fue. curatonal. en. se. lo que. (ERGMA),. especialistas en. regsitro. Association).. actividad. convirti. se. museos. Cambridge (hasta 1977). uso. la. a. sistema de. Association. Documentation. {Museum. profesionales. un. de. es. conocido. como. Data. registros bsicos:. al museo, que. incluye identificacin. y. adquisicin. o. documentacin completa de la informacin que trae. o. registro. del contexto. e. historia del. El sistema Data Standard tiene las el aumento de datos y la. flexible y fcil de. Ibid.,. posibilidad. de. consigo. el. objeto.. objeto.. ventajas. de. no. tener. lmites numricos,. guardar informacin confidencial,. permite. adems de. ser. usar.. p. 214. 46.

(48) MARCO TERICO. Por otra parte, el Comit Internacional para la Documentacin. Consejo. Internacional. informacin de los. de Museos. objetos. el. en. en. museo.. designacin. mutuamente. convenida que. hoy el CIDOC ha preferido asignar. que analiz las distintas. prcticas. de. compatible. nacional. e. un. estndares. sugirieron los. Se. equipo. un. proponiendo luego. museos,. internacionalmente.. estableci pautas internacionales para la. (ICOM). Las pautas fueron formuladas por. documentacin. (CIDOC) del. ayuda. como. a. -. proyecto. entendemos. asegurar. "pautas",. un. ya que an. "estndar". por. resultado constante. no. han alcanzado. a. la. ' -. que. completa. aceptacin.. Segn las pautas documentacin de. Dar. cada. objeto. sus. del CIDOC los. obras. garanta. que posee el. a. los. objetos: definir, identificar. objetos. produccin, la coleccin,. CIDOC. Programa. de. museos. para la. y. registrar. la localizacin de. museo.. para los. para evidenciar. Estudiar la historia de los. 'I!>. que deben tener los. son:. Proporcionar seguridad sobre el estado de los. objetivos. la. propiedad. Informacin para. y el. objetos:. mantener al da. daos, prdidas. objetos:. uso. de los. o. hurtos. conservar. la informacin. .. la informacin sobre la. objetos.. la Historia del Arte del. Gettyy del Consejo. Internacional de. Museos, 1993. En: http://www.cidoc.icom.ors/suide/guideint.htm 19. La necesidad de proteger los bienes culturales contra dao, prdida, hurto, y crmenes contra humanidad ha como incentivo al desarrollo de las prcticas estandardizadas de la documentacin. La convencin. actuado. 1 970 de la UNESCO sobre los medios de. prohibir y de prevenir la importacin,. la. exportacin, y. la. transferencia de la propiedad ilcitas de caracterstica cu tura l recomienda que los inventarios nacionales estn establecidos para identificar la caracterstica cultural de cada objeto, lo que podra ayudar a prevenir. prdidas. o. recuperar artculos. perdidos.. 47.

(49) MARCO TERICO. Facilitar el hacia el. objetos. mismo. objeto que. se. intelectual de los. se. y. pblico. objetivos dados registro, cada. en. proporciona disponibilidad. y, al. en. ser. la entrega de. un. de. uso. para. general.. por el CIDOC y. museo. o. institucin. siguiendo. las recomendaciones de. debiera establecer el sistema de. documentacin que ms le acomode, ya que las pautas radica. objetos: dar accesibilidad. tiene sobre l; el conocimiento sobre los. extiende ms all de ellos mismos. Con los. y. e. la informacin que. o a. curadores, investigadores. catalogacin. fsico. acceso. no. son. rgidas.. modelo ya estudiado de cmo documentar. internacional, permite el intercambio de informacin. entre. Su. objetos. importancia en un museo. instituciones y. museos.. 48.

(50) MARCO TERICO. Registro de objetos. 3.3. "Es. una. todo. responsabilidad profesional del museo. objeto. total. y. recibido. en. forma temporal documentado,. correctamente. sobre. informacin tratamiento. o. permanente est. procedencia, identificacin,. su. embargo. necesidades del. museo o. referencia. una. otra. a. estndares establecidos por. o. los. para documentar. museos. el diseo del sistema de documentacin ser. institucin,. eso. s teniendo. Entregaremos aqu referencias bsicas museo u. estado y. .. instituciones internacionales les entregan sin. la. facilitar. para. Como hemos mencionado anteriormente, las pautas. colecciones,. asegurar que. para. en cuenta. ingresar. siempre. un. objeto. elegido segn. los. a. sus. las. objetivos.. la coleccin de. un. institucin:. Io paso. El. primer. paso para la. planificacin. numeracin para identificar los. series de nmeros,. asignados. sistema ms sencillo solo. 50. nmero,. Cdigo. cuando. ya que. es. objetos. de acuerdo. el correlativo. puede. ser. del. o. a. de. museo.. la. registro. es. determinar. Actualmente. posicin. del. se. objeto.. un. pueden. sistema de. utilizar varias. Para Eduard Porta el. secuencial, conocido tambin por el sistema de. comprendido. fcilmente por sucesivos. un. registradores, entrega. Deontologa Profesional del ICOM, 1 990, p. 3 1 inciso 6.2. En: CIDOC Registro paso por paso: objeto ingresa al museo, Ficha Tcnica N 1 http://www.cidoc.icom.org/factl.htm Traduccin. de. un. un. ,. .. .. del autor.. 49.

(51) MARCO TERICO. la dimensin de la coleccin y adems los sistemas ms avanzados. prefijos. museos con. puede. ; mientras que. alfabticos. segn. Dudley. funcin,. su. sin. adaptado. ser. es. de la idea de clasificar los "P" de. como. etc., ya que considera: "el sistema de nmeros secuenciales. excepto quizs el. museos,. una. caso. de. pequeos. museos o. dentro de. ningn problema. pintura,. (1,2,3,4). colecciones. objetos. "C" de. no es. en. cermica,. adecuado para. homogneas. a. cargo de. persona"52.. 2 paso. Una. se. procede. vez. a. la. definido el sistema y orden de numeracin para las colecciones del. inscripcin. del nmero. el. en. todo esfuerzo de documentacin. El nmero. caso. de. objetos similares,. en. sta. no. reciba fricciones. o. obtendr. su. lo. posible. en. nmero de acceso, el que. acceso es. colocar. siempre. en. no. jams e. se. Cada. repetir. permanente, claro que el mareaje deber. ser. objeto,. lugar. en. objeto, siempre. que. reutilizar,. o. historia del. objeto. realizarse, abolira. el mismo. la parte inferior derecha del. puerta de entrada al conocimiento, ubicacin de. se. restaurada5'1.. encuentre. se. que, de. objeto, trabajo. museo,. ingresa. al. el. que. museo. ya que ste ser la. por esta razn el nmero. removible.. 3 o paso. Junto. ingresar:. 51 52. con. asignacin. el nmero de. acceso. y. del. mareaje objeto;. de los. su. objetos. descripcin;. y. el. registrador. su. del. procedencia. e. museo. deber. historia,. en un. PORTA, Eduard; MONSERRAT, Rosa; MORRAL, Eulalia. Op. Cit., p. 32-33 DUDLEY, Dorothy H.; BEZOLD, Irma and others. Museum Regislration Methods, Tercera edicin.. Washington D.C.,. 53. la. American Association of Museums, 1 989. Fecha primera edicin: 1 979. p. 22 en los objetos se definen segn el soporte y tcnica del objeto.. Los criterios para rotulacin. 50.

(52) MARCO TERICO. libro de. registro. o. ficha de identificacin. CEDOC/ICOM. Los atributos. El. Nombre del. 2.. Nmero de. registro. 3.. Nombre del. objeto. 4.. Clasificacin. 5.. Descripcin. 6.. Forma de. ingreso. 7.. Fuente de. ingreso. 8.. Fecha de ingreso. 9.. Historia del. registro. se. establece. acceso.. ingresado. su. para. objeto desde. cambios archivo. en. el. museo o. objeto. segn. e. institucin. genrica. el orden de. En esta etapa. descripcin. es. fotogrfico. Se. identificacin,. fotografa. al. adquisicin,. bueno tambin. distintos puntos de vista para. tiempo.. atributos mnimos establecidos por el. siguientes:. 1.. el nmero de. al. los. son. con nueve. objeto. y. mejor. ver su. an. lo que. queda. fotografiar es. o. que las. demostrado. dibujar. fotografas. al. con. objeto. muestren. estado de conservacin, deterioros. cuando ste abandona. o. deber mantener condiciones estables para que las. ingresa. o. al museo, y el. fotografas. no. sufran. deterioros.. 4 paso. Para tener. un. fcil. catlogos. Catalogar quiere subdivisiones. acceso. al. registro. decir numerar,. comprensibles.. No. hay. de la coleccin. es. juntar; de hecho significa. que confundir. catlogo. con. favorable elaborar dividir los datos. libro de. registro.. en. La. 51.

(53) MARCO TERICO. MDA. catlogos,. por lo. nombre de la. utilizado. es. cinco:. menos. objeto. el que. se. basa. se. forman parte de. recomend el. Association). uno. segn. el nombre del. de distintos. uso. objeto,. pueden en. dividir los atributos. entre. los que vienen. Los atributos intrnsecos del. de la historia del. lugar de ejecucin, restauraciones, datos. perdidos. si. ellos,. por esta razn. es. clasificacin consiste. en. no. objeto,. etc. Estas. existen documentos. o. como. objeto. registrar la. personas que en. al. no. puedan. objeto,. son:. y los. nombre,. y marcas; y los. fuente de ingreso, ttulo,. propiedades,. importante registrarlas. el. con. material, tcnica, proporciones, descripcin, decoraciones, inscripciones. segundos forman parte. de. hacer clasificaciones por distintos sistemas: "el. ms. historia"54.. su. tipos. el autor, por el. otro por. por el donante y por la ubicacin. Porta agrega que para. coleccin,. informacin del. que. Documentation. (Museum. procedencia,. estar unidas al. objeto,. son. facilitar informacin sobre. el momento oportuno. Otra forma de. dividir los atributos entre los que varen. o no con. el. tiempo.. 5 paso. El. registro. procedimiento. es. documentar,. como. afuera. Esto. es. de. un. museo. debe estar. siempre. al da, por. eso. el. control. vital para la administracin de las colecciones. Todo movimiento el da de. salida, de entrada, destino del objeto. esencial para el. trabajo. o. cuanto. tiempo. se. del. debe. estuvo. del curador y le da conocimientos y beneficios al. museo.. 54. PORTA, Eduard; MONSERRAT, Rosa; MORRAL, Eulalia. Op. Cit., p. 43. 52.

(54) MARCO TERICO. 6 paso. Ser terremotos. una. e. medida esencial el. inundaciones. son. amenazas. acondicionar adecuadamente los. conservacin. preventiva y. "Como. es. y. salvaguardar los archivos; fuego, robos,. para. la. seguridad,. por. eso. depsitos siguiendo los estndares. mantener. lgico,. conservar. un. no es. de la ficha, sino slo. duplicado. de los. registros. en. otro. es. importante. internacionales de. lugar.. necesario llenar todos los atributos. aquellos. que. satisfagan las necesidades. de cada museo". 55. Ibid., p. 43. 53.

(55) MARCO TERICO. 3.3. Descripcin, Clasificacin. La. del. descripcin. objeto. e. en. Interpretacin. la Documentacin. la ficha de identificacin. para el reconocimiento de ste dentro de. imgenes,. en. coleccin. La. una. es uno. Iconografa, descripcin. la ciencia que la Historia del Arte ofrece para dicho. es. presentaremos. una. sntesis sobre. su. de los puntos claves. A continuacin. objetivo.. significacin, importancia. de. y diferencia. con. otras. descripciones.. "La. de. o. iconografa. imgenes,. se. con. indirecto del. aplica. el. tema. objeto. al estudio de. descriptivo. comprender. el. y. clasificatorio. significado. directo. representado "56. Jan Bialostocki. Edwin ms ha. Panofsky,. profundizado. obra de arte,. sea. constitutivos que. en. destacado historiador del arte,. el tema de las artes y. estudiada por. su. su. valor esttico. es. sin duda. una. significacin. l o. por. su. de las personas que. establece que. contenido, tiene. tres. cualquier elementos. son:. La forma materializada. La idea. o. tema. El contenido. Para adentrarnos. recomienda. seguir. los. en una. obra de arte y. siguientes. niveles de. comprender. comprensin. estos tres. de la. elementos. Panofsky. imagen: descripcin,. 56. CASSIDY, Brendan. Iconography Theory and Practic. En: VISUAL RESOURCES. Vol. XI, N 3-4, 1996, p. 324. 54.

(56) MARCO TERICO. clasificacin. e. interpretacin; sucesivamente. del medio cultural donde. profundo. El historiador del arte. Gustave Coubert. El con. primer. el sentido de la vista. se. una. con. el. conocimiento ms. imagen.. Monsieur. esta. reconocer. un. siguiente ejemplo. Bonjour,. comprender. puede. alto de. de la sociedad. Coubert", 1854. leo sobre lienzo.. imagen. aqu. a. es un. nivel. tres hombres. bsico, cualquier adulto. en un. camino rural, de los. comprensin requiere occidental,. por. ejemplo. el conocimiento de patrones de como. que. sacarse. el sombrero. es. seal de saludo y de respeto.. El tercer nivel de ms. o. la. origin. requieren. quitan los gorros.. Un nivel ms. comportamiento. explica. "El encuentro. nivel para. cuales dos de ellos. se. los niveles. profundo. Nochlin. interpretacin. supone el cuestionamiento. sobre. un. significado. del encuentro de estos tres hombres. Las historiadoras Sarah Faunce y Linda. sugieren. que esta. pintura. es una. analoga. visual de. una. creencia del. siglo. XIX. 55.

(57) MARCO TERICO. donde. la. se unen. interpretacin puede del. francs. siglo a un. representan. requiere. ser. XLX. Courbet;. pintor,. Los. denomina. que. burgus. un. con. y el. trabajo. para el beneficio de la sociedad. Tal. y. de. que tal concepto. era. un. sirviente; se. palabras, cualquier interpretacin e. para alcanzar estos tres niveles de. procedimientos. los. su. aventurada. histrica. al. pintor. personajes. frecuente. senta atrado y comunicaba. gran cantidad de informacin cultural. con. pintura pertenece. las vestimentas y actitudes. la cual Courbet. En otras. pintura.. fundada. capitalismo. relevante solamente si sabemos que la. ser. filosofa social de Fourier, travs de la. el. genialidad,. la. en. mensaje. a. esta. como. .. comprensin Panofsky. los. como. Descripcin pre-iconogrfca Clasificacin. iconogrfica. Interpretacin iconolgica. En la. sus. relaciones. descripcin pre-iconogrfica como. "El. acontecimientos y. universo. portadoras. de. de. se. captando. aprehenden las fonnas sus. las formas puras. cualidades. as. significaciones primarias. como. reconocidas. o. naturales. puras identificando. gestos, posturas,. etc.. como. puede. llamarse el universo de los motivos artsticos. Una enumeracin de. estos motivos. de la obra de. 57. 58. Ibid.,. constituira. una. descripcin pre-iconogrfica. ". arte. .. p. 324-325. PANOFSKY, Erwin. Op. Cit., p.48.. 56.

(58) MARCO TERICO. motivos. Los. convencional. reconocidos. pueden llamarse imgenes,. La identificacin de semejantes. generalmente. llamamos. Prximos. o. a una. frecuencia ignora. el. contraposicin. a. expresar) constituye. iconografa. (imagen). y. escritura,. descripcin60.. imgenes. que, adems de brindar. para. iconologa. logos (razn, especialista,. '9 60 61. la. una. de. la. el. una. lo que. imagen. sociedad, nacin con. sus. valores simblicos. estos. puede. nos. ser. objeto. encontramos. del verbo. iconografa. de lo que. valores. (que. con. de los que. difieran. que. valiosa. ayuda. los. con. podemos. sufijos. griego grapha,. es una. llamar. para. descripcin fijar. que. "icono" que. quiere decir,. y clasificacin de. las fechas y. lugares de. investigaciones posteriores.. est detemiinado por el. discurso)61,. especialidad, algo interpretativo. en. a. .. "grafa",. Por lo tanto, la. procedencia, sienta las bases. vida y. interpretacin. iconografa". Si separamos el trmino. En cambio. o. alegoras.. alegoras corresponde. poca, podremos comprender. artista y que incluso. propio. deriva del griego eikn. historias y. sobre la cultura y mentalidad de. investigacin. deliberadamente intentaba ste. en. significado secundario. un. combinacin compone historias y. su. imgenes,. "El descubrimiento y la. simblicos.. y. de. portadores. iconografa.. clase social de determinada. iconologa. como. Por. sufijo "logia",. lo que denota el. ejemplo bilogo. psiquis respectivamente. Panofsky. y. significado. psiclogo,. derivado del. de. son. "logia". griego. como. especialistas. una. en. la. declara al respecto:. Ibid., p.50. GMEZ De Silva,. Guido.. Op.Cit,. p. 327 y 359. Ibid., p.421. 57.

(59) MARCO TERICO. "As entiendo yo la. parte integrante del estudio del arte,. en. dentro. ;. de. la. iconografa, siguiendo para. comprensin. est an. de. con. su. desarrollo,. en. documentacin de. de. fincin. que. se. ha convertido. en. lugar. de permanecer. registro estadstico. un. ,'62. tiles para historiadores del arte,. prctica. iconografa. una. tanto se. preliminar. imgenes. como. hubiera vuelto interpretativa, y que por. confinada. La. iconologa. imgenes,. significado; o. y. la definicin de Bialostocki, describe y clasifica las. sea, para la. se. piensa. pueda llegar. se. es. que,. por lo tanto. una. de las herramientas ms. documentacin de las obras de. con. a una. la. integracin. arte.. Esta. del ordenador para la. nomenclatura estndar para el. tema. de. las artes visuales.. Por. ejemplo,. en. varios centros de documentacin. herramientas para hacer la sido diseadas. con. la. Otros caminos. Architecture. bsqueda. capacidad. en. ha. empleado. de obras ms efectiva, los que. para buscar temimos. torno a. se. la nomenclatura de. son. la construccin de tiles slo si han. equivalentes.. un. tema. lo proveen Iconclass y Art &. Thesaurus, los dos sistemas internacionales especficos de clasificacin. iconogrfica. y documentacin de. estandarizar. esta. prctica. imgenes,. que entregan. y, por el aporte que han. una. entregado. la. inquietud. de. al respecto, les daremos. un. respuesta. a. captulo aparte.. 62. PANOFSKY, Erwin. Op. Cit,. p. 5 1. 58.

(60) MARCO TERICO. 3.4.1. Lenguaje. El. lenguaje. eficaz para el ser. documental para la. aplicable. registro. en. y. es. aqul. y. tcnicas,. son. maneras. su. y bases de. objetivo. de nombrar. "Los. datos,. dentro del. un. vocabulario. preciso. y. de tener la facultad de. visuales y. objetos,. luego,. adems de. ser. y otras ciencias relacionadas. finalmente. ya que. una. con. sistema, sin. en. menor. una. el. con. nmero, material. quienes catalogan. por. herramienta para. patrimonio.. herramienta fundamental para los sistemas. ella el usuario. puede. encontrar. necesariamente recurrir. tener que. documentales. son,. en. la. con. a. mayor. diversas. actualidad, la nica. conocida de controlar el vocabulario. bsquedas y. y. concepto.. lenguajes. manera. es. objetos. en. utilizados. actualmente. recursos. El control de trminos. facilidad. un. descripcin de bienes patrimoniales, adems. trabajos de Arqueologa, Arquitectura. registros. proporcionar. distintos mbitos de la documentacin.. bibliogrfico, archivos,. de. capaz de. trminos, centrados especialmente. Estos. materiales. documental. descripcin. de. expandir y. reducir de. el lxico- de las. forma eficaz y controlada. los resultados obtenidos. (...) Lo importante. papel imprescindible. -. del documentalista. en. es su. estos. funcin,. procesos. y el. como. 59.

(61) MARCO TERICO. mediador. Tesauros, ndices. Robert. ayuda dentro. del. o. sistemas. trabajo. Chenhall, preocupado. denomin Nomenclature. de. tipos. siendo varios los centros Prints and. capaces de. homologar trminos. de nonnalizacin del vocabulario documental; ya. un. catlogo. precisa. con. denominacin de los. trminos referidos. en. al que. objetos,. a. 1978. en. objetos. son. los. se. for Museum s Cataloging.. Luego las herramientas. Research and. distintos. los. y. computacionales. por la adecuada y. archivos de los museos, cre. Congress. colecciones. '. usuarios.". de gran. las. entre. se. han ido desarrollando y. preocupados. Photographs. del tema.. Divisin del. Development Group,. especializado. Algunos. de ellos. cada. son. la. ms,. Library of el Iconclass. Getty Information Institute,. el Ministre de. vez. VEnseignement Suprieur. el. de la. Recherche y el Ministre de la Culture franceses.. Dentro de las ms. lingsticos. (Holanda). en. ICOM est. 63. lenguas. importantes,. ingls. francesas. como. e. inglesas. el ya nombrado. y el Art & Architecture Thesaurus. promoviendo trabajos. se. de traduccin de. han desarrollado los proyectos. Iconclass, realizado. (AAT). estas. del Paul. Getty. herramientas,. en. Trust.. como. Leiden. Hoy el. el proyecto. GARCA Marco, Francisco Javier; AGUSTN Lacraz, Mara del Carmen. Lenguajes documentales para descripcin de la obra grfica plstica. En: DEL VALLE Gasteminza, Flix. Documentacin Fotogrfica, Madrid, Editorial Snteis, 1999, p. 169-170.. la. 60.