VIBRATO EN DOBLES CUERDAS Y ARMÓNICOS

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Preparación y Estudio

del

VIBRATO EN

DOBLES CUERDAS

Y ARMÓNICOS

por

Luis Llácer

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Preparación y Estudio

del

VIBRATO EN

DOBLES CUERDAS

Y ARMÓNICOS

por Luis Llácer

Versión para Viola

Luis Llácer

lllcatedraticoviola@gmail.com Madrid 2014 

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CUADERNOS DE TÉCNICA DE LA VIOLA

E L V I B R AT O

EL VIBRATO ES UN RECURSO

TÉCNICO QUE NOS AYUDA A

DAR BELLEZA Y RELIEVE A LA

MÚSICA

TAMBIÉN PODEMOS DEFINIRLO COMO UNA

INFLEXIÓN EXPRESIVA DEL SONIDO QUE

REALIZAMOS COMO UNA IMITACIÓN DE ESA

MISMA FUNCIÓN VOCAL.

Consiste en una ondulación del tono con el fin de dar mayor cuerpo y expresividad a la música a través de una leve y continua variación de la altura de la nota, lo que se traduce en una oscilación periódica de su frecuencia y/o amplitud. Se produce a través del balanceo de la mano o brazo izquierdos, con un punto de apoyo en el dedo correspondiente a la nota que se ejecuta. El sonido mejora por la mayor cantidad de armónicos que se generan,

pero para ello es necesario que el vibrato tenga como característica la igualdad y la continuidad.

Aunque para algunos de los músicos y teóricos que escribieron sobre el tema entre los siglos XVI y XIX, el vibrato era un recurso que sólo debía utilizarse en determinadas ocasiones, ya que aplicado en exceso podía deformar la música, hoy día es una técnica obligada en la interpretación y sólo se evita en determinadas ocasiones por características especiales de la música. Por nuestra tradición y formación, somos herederos de una estética postromántica

en la que prima el concepto introducido por Fritz Kreisler como vibrato

continuo.

El movimiento que produce el

vibrato tiene dos componentes principales: la primera es el movimiento de impulso y la segunda la articulación de la primera falange del dedo. Para conseguir el impulso podemos utilizar el brazo (vibrato más lento y amplio, apropiado a un registro más grave), la mano (vibrato más rápido y estrecho, indicado para un registro más agudo) o incluso el propio dedo (utilizado en posiciones muy elevadas). El objetivo a la hora de trabajar esta componente será la regularidad dentro de las distintas velocidades. Además, será de suma importancia que el movimiento de impulso se realice en el mismo eje que el mango o diapasón para evitar que el resultado sea un movimiento lateral indeseado del instrumento. Respecto a la articulación de la primera falange, el propósito será conseguir desbloquearla y obtener un movimiento flexible.  

1

La

oscilación del

dedo produce una

pequeña desafinación

(5)

E N L A V I O L A

Se produce a través del balanceo de la mano o brazo izquierdos 

HAY DOS VERSIONES RESPECTO AL ÁMBITO DE LA DISONANCIA :

Una se refiere a un recorrido exclusivamente inferior a la nota real mientras que la otra habla de un movimiento por encima y por debajo. Realmente las dos tienen razón ya que, si bien la oscilación se produce tanto por encima como por debajo de la nota real, es mayoritariamente descendente, y si no fuera así, el oído lo percibiría como una nota con una afinación alta o con tendencia a subirse.

Con los siguientes ejercicios trabajaremos todos estos elementos. Los resultados están garantizados gracias a su base técnica científica. Cada ejercicio se repetirá un mínimo de cuatro veces evitando en todo momento la tensión o agarrotamiento. Es recomendable utilizar el metrónomo al principio, empezando con una velocidad moderada (a partir de =40) y dándole poco a poco y a lo largo de las semanas velocidad (hasta aproximadamente =92). Cuando se trabajen los ejercicios de movimiento de impulso, se evitará abordarlos como cambios de posición y se ejercerá una presión muy leve sobre la cuerda, ejecutándolos casi como armónicos. En una primera fase se realizará el movimiento

con el brazo balanceándolo desde el codo y más adelante con la mano articulándola desde la muñeca.

Se han utilizado signos especiales para alteraciones inferiores al semitono:

alteración descendente aprox. 1/4 de tono

alteración descendente aprox. 1/8 de tono

alteración ascendente aprox. 3/4 de tono

alteración ascendente aprox. 1/8 de tono

Luis Llácer

Catedrático numerario de viola

Real Conservatorio Superior de Música de Madrid

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1 TERCERAS

1er y 3er DEDOS

EJERCICIOS PRELIMINARES

PARA EL IMPULSO DEL BRAZO

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4 TERCERAS

2º y 4º DEDOS

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7 SEXTAS

1er y 2º DEDOS

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10 SEXTAS

2º y 3er DEDOS

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11

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13 SEXTAS

3er y 4º DEDOS

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16 ARMÓNICOS ARTIFICIALES

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20 ARMÓNICOS NATURALES

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21

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22

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23

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24 OCTAVAS

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25

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27 TERCERAS

1er y 3er DEDOS

Luis LLÁCER

EJERCICIOS PRELIMINARES

PARA LA ARTICULACIÓN DE LA 1ª FALANGE

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28

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30 TERCERAS

2º y 4º DEDOS

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31

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32

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(16)

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33 SEXTAS

1er y 2º DEDOS

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34

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35

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(17)

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36 SEXTAS

2º y 3er DEDOS

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37

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38

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(18)

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39 SEXTAS

3er y 4º DEDOS

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40

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41

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(19)

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42 ARMÓNICOS ARTIFICIALES

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43

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44

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45

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(20)

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46 ARMÓNICOS NATURALES

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47

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48

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49

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(21)

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50 OCTAVAS

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51

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52

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(22)

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53 EJERCICIOS AVANZADOS

PARA EL IMPULSO DEL BRAZO

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TERCERAS

1er y 3er DEDOS

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™™ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™

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54

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55

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(23)

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56 TERCERAS

2º y 4º DEDOS

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™™ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™

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57

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™™ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™

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58

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2 4 2

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3 3 3 3

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3 3 3 3

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B 2 4 24

B

3 3 3 3

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œœ œœ# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ™™™™_{œœ œœ}

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(24)

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59

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SEXTAS

1er y 2º DEDOS

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™™ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™

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™™

60

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61

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2 1 2

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62 SEXTAS

2º y 3er DEDOS

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65

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SEXTAS

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(27)

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68

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ARMÓNICOS ARTIFICIALES

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