Biobibliografía musical en Chile desde los orígenes a 1886

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(2) BIOBIBLIOGRAFIA MUSICAL DE CHILE.

(3) VICERRECTORIA DE EXTENSION Y COMUNICACIONES DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE BIOBIBLIOGRAFIA MUSICAL DE CHILE por Eugenio Pereira Salas Profesor emerito de Historia de America Universidad de Chile De la Academia Chilena de la Historia De la Academia Chilena del Instituto de Chile @ Eugenio Pereira Salas Inscripcibn NQ 48.848. Edicibn de 1000 ejemplares Impreso en 10s talleres de la EDITORIAL UNIVERSITARIA San Francisco 454 Santiago Chile Proyect6 la edicibn Mauricio Amster. -. PRINTED IN CHILE. - IMPRESO EN CHILE.

(4) EUGENIO PEREIRA SALAS de la Academia Chilena de lo Historia. BIOBIBLIOGRAFIA MUSICAL DE CHILE DESDE LOS OKLGENES A 1886. SERIE DE MONOGRAFIAS ANEXAS A LOS. ANALESDE LA UNNERSIDAD DE CHILE EDICIONES DE LA. UNIVERSIDAD DE CHILE. Santiago de Chile, 1978.

(5) -I N T R O D U C C I O N DuraLIILC M I ~ Uaiios ~ hemos dedicado nuestro tiempo a la grata tarea de estucliar el desarrollo de la actividad musical en Chile, proceso artistic0 casi Iolvidado en 10s textos de estudio, y aun -10 que es mis sintomitic0- en las hi:storias generales dedicadas a nuestro pais. Fruto de e!sta actividad han sido dos libros complernentarios: Los .6178e m s del Arfe Musical en ChiZe (Santiago, 1941) e Historim de la M ~ [cu S I en Chile (1850-1900, Santiago, 1957). Ambas obras fueron publicadas bajo 10s altos auspicios de la Universidad de Chile. Contienen dijas rebuscas realizadas con el patrocinio del ellas e Dep;irl d e la Facultad de Filosofia y Educaci6n y del Instituw uc LllvcaLlgarlones de la Facultad de Ciencias y Artes Musicales, PiIra escribir estas monografias debimos estudiar las densas piginas de laL prensa cotidiana chilena; leer numerom recuerdos personales, libros de memorias, viajeros, textos musicales y pedagbgicos, etc. Aprovech,;ando estas variadas fuentes documentales, hemos crefdo conveniente ccDmpletar el relato sintetico contenido en dichos libros con una biobiblicigrafia a la manera de un recuento de la vida y obras de 10s m6sicos chilenos o de aquellos extranjeros que se han inspirado en temas nacionales o han escrito sus partituras en nuestro suelo patrio. La compilaci6n que a continuacibn publicamos nos ha significado un cluro trabajo, pues 10s impresos musicales y 10s textos p e n t a p h i cos, ademis de haber experimentado la incuria de 10s tiempos, sufrieron el desprecio, por fortuna superado, que rode6 a 10s profesionales y a 10s aficionados a este arte en 10s siglos pasados. Hemos logrado vencler E)arte de estas dejEiciencias con ayuda de la colecci6n personal de nnisi ca impresa u in6dita que reunimos en nuestra diaria frecuen. . _._ . tacidIn de las librerias de viejo, anticuarios y ferias, empresa unida a inolvidables momentos del placer del hallazgo y regocijo espiritual. No ten emos por quC defender el valor de llas empresas bibliogrifi. . , ingratos y difidles que prestan, sin embargo, preciosa cas, traDajos I 10s estudiosos. Son 10s hilos conductores de toda seria inves!a ayud tigaci6n. E rriste por fortuna en la literatura chilena un trabajo sefiero similar a11 nuestro, debido a la fmproba labor del eminente bibliotecario, bibli bfilo, folklorista y hombre de ciencia Ram6n A. Laval, quien primerc) en el Anuario d+ la Prema C h i h y luego en una separata in-. -.. s k i. 7.

(6) titulada Bibliografia Musiml de Chile. Segunda Parte, 188621896, catalog6 la producci6n de “Composiciones impresas en Chile y con1posiciones de autores chilenos publicadas en el extranjero”. “Es -escribia el autor en el prblogo- el primer ensayo que s(ibre la materia se da a luz en el pais, y por consiguiente no puede c(m i derarse exento de numerosas omisiones, que irin siendo reparada!j en el mismo Anuario a medida que la Biblioteca Nacional complete sus colecciones, principiadas sobre este ram0 s610 en el Gltimo tiempiD” 1. Nuestro anhelo a1 compilar este libro ha sido mis amplio qu e la voluntaria restricci6n bibliogrifica que se impuso el distinguido a utor de esta recopilaci6n sefiera. Abarcamos en estas piginas un tielmPo cronol6gico mis extenso, remontindonos a 10s origenes de esta activiidad artfstica en Chile, rastreando las primeras publicaciones y anotandc) las partituras ineditas que han sobrevivido en 10s repositorios eclesiisiticos y civiles de 10s siglos coloniales. Apuntamos, ademis, 10s datos bicmc ” ficos que nos ha sido posible encontrar de 10s compositores chilenos y extranjeros e individualizamos a1 igual las colecciones y A lbumes genericos. Algunos vacios se observarin en este inventario y se debel de noticias ciertas sobre las personalidades destacadas en el CUILIV(> uc la mdsica en 10s archivos y en la prensa. Tenemos, a1 menos, la sdtisf acci6n de fijar la imagen de unos cuantos aeadores hasta est1 momento desconocidos u olvidados por el pGblico. Hasta comienzos del siglo mx la mlisica circul6 en forma ma nuscrita en el pais, en papeles de hilo, con pentagrama impreso sobr.e el cual se dibujaba con tinta indeleble el texto musical y las notas. La impresi6n de la literatura musical era, sin embargo, un proceso secular, intimamente relacionado con el desarrollo del arte de la imprenta unido a la trascendente personalidad de Juan Gutenberg - Fue una evoluci6n lenta y dificil. Pues si la palabra impres;a agotaba tecni. icni. camente su significado, la mGsica necesitaba de las comlplejidades de: un ‘Ramdn A. Laval. Bibliografia Musical de Chile. Segunda Parte. 1886-1896. Santiago de Chile. Establecimiento PoligrAfico Roma. Santiago, 1898. Laval prepairaba una primera parte de su Bibliografia, “desde 1825, en que aparecid en Londrles la Cancidn Nacional compuesta por Ram6n Carnicer, hasta 1885”. El distinguido hijo del autor, Dr. Enrique Laval (QX.P.D.), nos ha informado que esta obra desa]parecid. CEn la Biblioteca Nacional tampoco se han encontrado ejemplares de las ()bras musicales, salvo aquellas que catalog6 don Ramdn Briseiio en su valiosa EstadcMica Bibliogrdfica de la Literaturu Chilena. 2 tomos. Santiago. 1862-1879.. 8.

(7) sistem;3 grifico, para poder leerse en su versibn pentagrimica. De acuerdo a 1a sintesis del musicblogo ingles A. Hyatt King, se pueden distinguir e:n este proceso tres etapas: la gutenbereana de tipos mbviles, de mader;a o metal; las planchas de metal grabadas in extenso y, por liltimo, la lit1ograffa, que es la que nos interesa por el momento. El arte de la i n 1renta pas6 tempranamente a la America Hispana y asf del taller de Jluan Pablos en Ciudad de Mexico sali6 impresa el ~Ordinario Romano, de 1556 y la primera m6sica compuesta en el Nuevo Mundo, el Liber ak quaturn passimes, de Juan Navarro (1604). La invenci6n de la litogafia se debe a la actividad de Alois Senefelder (1771-1834), que sup0 aprovechar con aguda inteligencia el principio dle la oposici6n de las materias grasas y el agua. Nacido en Praga, SenefelIder, trabaj6 en Ingolstad y en Munich, donde remat6 su descubrimie:nto, dando a las prensas a fines de 1796 una pieza de piano de Gleisnc:r, utilizando la piedra litogrifica. El sistema fue aprovechado pronto por las grandes casas editoriales, principalmente Schott, de Maguncia,, Breitkopf, de Leipzig y Giovanni Riccordi, de Milin2. Aunique por algunas insinuaciones pudiera deducirse el conocimiento de 1a impresi6n de mlisica por tipos movibles, el sistema litogrifico fue in1.roducido por el Almirante Lord Cochrane en 1823 y la prensa manejaIda por Marla Graham y el pintor neogranadino Jost Carrillo, funcior16 en Quintero, imprimiendo las proclamas patri6ticas de la Escuadra Nadonal en el Pacifico. Se clebe a1 meritorio artista franc&, Juan Pablo Lebas (1813-1881) el aprolvechamiento de la piedra litogrifica para la impresi6n de m6sica. Con d:ificultad pudo el invento adaptarse a las necesidades del pais, pues f;altaban caligrafos capaces de reducir a nitidos pentagramas el desordcEn original de las partituras de 10s primeros m6sicos republicanos. En cxanto a la tipografia empleada poseemos algunos datos referidos de la empresa del be:nemkrito editor hisphico, Manuel Rivadeneira, a.I tratar de la edici6nL principe de la Cancidn de Yungay, del maestro ,.”A 7--:-1Time 1u101a. “Rivadeneira -apunta su biografo, Ventura Blanco- dio a luz impreso el Hit;nno de Yungay No se conocia entonces la litografia. La impresi6n f ile hecha con caracteres movibles. Fue &a la primera pieza de m hrica que se imprimi6 en el pais y quizis la unica que ha produZ. .. .. .. .. ‘A. €Iyatt King, Four Hundred Years of M w i c Printing. The British Museum, London, 1964.. 9.

(8) cido una buena renta a su autor. Debemos memoriar una di:cunstancia ,.*+de caracteristica. Los tipos musicales existian en Chile desde sin embargo, nadie conocfa su empleo; el mismo Rivadeneira se veia embarazado para usarlos y quizis la publicaci6n se habria retardado sin la cooperaci6n del sefior Francisco Solano Perez, que descubri6 el enigma”3. Esta misma persona ayudb, como escribe Alam iro de Avila Martel en otras ediciones litogrPficas4. Entre 10s wntinuadores de Lebas mencionaremos a su compatriota Jose Desplaques, de cuyo taller de la calle de Ahumada sali6 impreso el elegante Album Musical, a cargo de Henri Lanza. A partir de 1851, las empresas m& importantes del ram0 fueron las Casas Editoriales de Carlos F. Niemeyer, la firma E. Niemeyer e Inghirami, y la de Carlos Kirsinger, aunque generalmente las piezas eran trabajadas en Hamburgo, en la Casa Matriz de G. W. Niemeyer. Los nombres de H. F. Plute y Ch. Fuchs de la ciudad hanseitica, son 10s que con mayor frecuencia aparecen a1 pie de Zas ediciones litogrificas. Los trabajos musicales parecieron concentrarse en esta primera Cpoca en 10s almacenes especializados de Juan August0 Boehme, Juan Krause y Cia. y Carlos R. March. Pronto la iniciativa chilena aparec, P“ 13 competencia con 10s nombres de Clodomiro y Onofre Guzmin, quienes en 1858 encargaron una prensa litogrifica a Europa. Valparaiso conserv6 algunos aiios el cetro de este art€! y entre 1as firmas de mayor prestigio en lo que a mlisica se refiere sobresalen: H. C. Gillet y la sucesora Gillet-Musso, Jacobsen Hermanos y August0 Eggeling. En la capital vemos aparecer sucesivamente a Le6nL Digout, A. Sa11ig, F. Oliva y Pierre Adrien Cadot (1826-11890) y CarloLE IRranrlt Federico Schrebler merece especial atencih. Llegado a Chile en ,1862, se entreg6 en alma y cuerpo a las impresiones de arte y :a la en.- - - - ~ cuadernacidn de lujo. Hizo traer de Europa las maquinarias. v coil diiior a su oficio public6 primorosas ediciones. Sin embargo, el alza de 10s materiales, las huelgas de grificos y el peso de 10s comlnomisos fiinancomo se cieros lo llevaron a la quiebra en 1874. Tuvo que entregar, lee en el Acta Judicial: “Su prensa litogrifica, la m i q uina de rawar, , las 14 piedras litogrificas, las prensas de mano y 10s tipos, a otros im,.<fir. QllvJ. a. aLI(LII,. blI. La. ,L. -~-____. ~~. 1. -. Ventura Blanco, Manuel Rivadeneira, Estrella de Chile N9 247. junio 23 ae 1871. ‘Alamiro de Avila Martel, “La litografia en Chile hasta la publicaci6n ile1 Al,.: bum de Rugendas”. en: Mauricio Rugendas, Album de Trujes Chilenos 1838,. 1.-AlJ“W nas 31-49. Santiago, 1970.. 10.

(9) presores,, a quienes no importa la belleza de la obra”. Todavia, en 1877, el meritorio artista se defendfa de sus acreedores6. De los exasos establecimientos de provincia debemos mencionar, por la superior calidad del trabajo, a 10s talleres de Luis Kober y Julius Lampert , ambos de Valdivia. AdemiPs de las ediciones regulares, algunas revistas publicaron, a la manera de suplemento a 10s lectores, composiciones litografiadas. La mPs antigua que conwemos es L a Cancidn a la Bandera Chilena, de Zapiola, publicada por El Crepbsculo, Santiago, 1843. El nhmero de composiciones Cditas o inCditas que hemos logrado reunir en este inventario metbdico, asciende a la cifra de 956. Muchas veces hemos debido contentarnos con el mer0 titulo, desconociendo por cornpleto la apariencia fisica o el contenido musical de ellas. Desde c:I punto de vista sociol6gico, la cantidad sefialada puede dividlirse en gp p o s gencricos que ilustramos a la manera d e una precaria estadfstica, el muestreo de las inclinaciones y preferencias de las generaciones pasadas. Encabeza la lista el gCnero de 10s: a) bailables, entendikndose bajo esta denominaci6n las obras compuestas con el precis0 destino de ser ejecutadas en 10s salones, salas, tertulias o en la intimidad de 10s hogares. L a gama coreogrhfica de las danzas es variada, dominando, sin emh p ,Lontradanzas, redowas, la polka, el shottisch, cuadrillas, el vals y la zamacueca, que corresponden a promociones escalonadas en el tiemPO hist6rico. En el gknero: b) lirico, la cifra verdadera se inclina en favor de la cancidn, per0 numCricamente es supeditada por la bpera, la que en forma de obertura, arias y romanzas domina todo el period0 a partir de su introduccibn en el pais, en 1830. Los hiimnos y marchas simb6licos de esa tpoca progresista y evolucionista suman una proporci6n significativa. La m6sica que llamamos de arte, es decir, la compuesta por inspiracidn superior y sujetindose a las normas tdcnicas occidentales, podrfa dividirse en dos grupos, a saber: la religiosa y la de especticulos o de sal6n. En la Cpoca colonial, sobre todo en el siglo XVIII predomina el primer grupo, y muchas de las partituras examinadas, dignas de figurar en una “Antologfa” que preparamos, reflejan un sentido mel6dico refinado en consonancia con 10s maestros hispihicos. En el segundo, agru6Archivo Nacional Judicial de Santiago. Declaratoria de Quiebra, marzo 13 de 1874.. 11.

(10) pamos la gama miscelinica de las obras compuestas por inspiracic5n repentista dentro de 10s chones usuales de la llamada entretencih. Merecen pirrafo aparte: c) sin embargo, las composiciones de ti]PO romintico de lieder de piano y violin, que corresponden a1 influ110 dentro del ambiente de dos personalidades: Guillermo Frick y sobire todo Federico Guzmin, introductor en Chile del romanticismo pianfs;tico de Chopin. Para una mejor comprensih y con cifras estadisticas para posibles estudios, incluimos el cuadro que hemos disefiadoo. CUADRO GENERIC0 DE OOMPOSICIONES. (928). T e Deum - 2 Letanias - 7 Responsos - 6 Vigilia - 5 Alabados - 2 GOZQS - 10 Lamentaciones 19 Gallegos 1 4. Himnos y marcha" Pastorella 2 Himnos - 66 Pastorcita 1 Marchas - 29 Lecciones de difuntos - 7 5. Ginero lirico Benedictus 2 Opera - 15 Trisagio -2 Arias de 6pera - 3 Salmos 2 Oberturas 3 Pasiones 6 Zarzuelas - 5 Magnificat 4 Confiteor - 14 6. M6sica religiosa Himnos religiosos - i17 Credo-3 Laudate 5 Misas 40 Secuencias - 4 Villancicos - 26 Glorias - 2 Ave Marfas 7 Sanctus-3 . 2. Amglos, fantasias Coplas - 5 Salutaris 2 y variaciones Motetes - 3 Cantatas - 4 Miserere - 3 Fantasias 22 Stabat Mater - 3 Variaciones 5 Tantum Ergo - 3. 1. Bailable8 Mazurkas - 22 Varsovianas- 3 Cuadrillas 24 Galopas - 7 Polcas - 70 Polca-Mazurka- 1Y Redowas - '15 Schotis& - 24 Pasodche - 2 Perseguidor - 2 Cuando 1 Danza habanera - 4 Zapateo '1 Vals - 59 Lanceros - 3 Boleras 2 Contradanza - 13 Zamacuecas - 25 Jots- 1 Tangos - 2. -. '. 3. Canciones Serenatas - 1 Berceuse - 2 Barcarolas - 2 Seguidillas 2 Romanzas - 5 Canciones - 50. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. 'Un intento de aplicaci6n sociolbgico-estadistica en. pasado; pCigina 110. Santiago, Ed. Pomaire, 1971.. 12. RVVC;ILU. f.ycvu(II, lnWICu.

(11) 7. Miisica de arte Cantatas - 2. Quintetos - 1 Odas sinf6nicas - 2 Piano solo - 11 Violin solo - 7 Concierto para violin - 1 Clarinete - 1 Piano y canto - 3 Cuartetos - 2. Trios - 1 Elegias - 3 Marchas fimebres - 3 Sinfonias - 1 Duetos - 2 Brindis - 2 Vals concerto - 3 Polcas conciertos - 44 Barcarolas - ,I Minuetos - 1 Polonesas - 3. Caprichos - 3 Danzas - 1 Nocturnos - 2 Canciones - 9 Lieder - 45 Canciones de cuna - 1. 8. Miisica popular Canciones popuIares - 10 Tonadas - 13. Damos termino a esta introducci6n con nuestras palabras de agradecimiento a todos aquellos que han contribuido con su ayuda a esta obra. Recordamos, en primer termino, a1 investigador de la literatura chilena, el historiador Ra61 Silva Castro (Q.E.F.D.) , a cuya generosidad debemos las fichas que en este texto se indican. A Vicente Salas Vi6 (Q.E.P.D.) , que nos estimul6 en el trabajo. A las autoridades del Cabildo Eclesiistico de la Catedral de Santiago, que nos permitieron la reproduccidn, copia y el tiempo necesario para reducir a partituras 10s d i s persos originales. A la sefiora Gilda Altamirano, con quien trabajamos la primera copia dactilogrifica de esta bibliografia (1956) ; y a la distinguida bibliotecaria seiiorita Cynthia Farren Mufioz, del Departamento de Historia de la Facultad de Ciencias Humanas, Sede Santiago Oriente, Universidad de Chile, que gentilmente prepar6 la versibn definitiva de esta ingrata compilaci6n. La colecci6n de mGsica que hemos recogido a lo largo de 10s aiios y que forma el meollo inicial de este recuento, la hemos obsequiado a la Biblioteca Central de la Universidad de Chile, que dirige el profesor Alamiro de Avila Martel, la que pronto podrh ser utilizada por 10s investigadores. 5. Santiago, 13 de octubre de 1975. IS.

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(13) BIOBIBLIOGRAFIA. MUSICAL. D E. CHILE. rn ACOSTA, Crisanto Mdsico militar y director de bandas cfvicas en Copiap6. 1. La Cantinera de Cazadmes. Polka dedicada a1 sefior Lesme Sierralta, mayor graduado de dicha compafiia y compuesta por . Copiap6, 5 de febrero de 1874. Conocemos tan s6lo una copia manuscrita de esta obra. Coleccidn E.P.S. (B.c.u.cH.) 2 piginas. 2. Adids a Valparaiso. Himno. Interpretado en Valparafso el 3 de marzo de 1851. Roberto HernPndez, p. 192.. ... .. rn AJURIA, Fray Crist6bal. 3.. Fraile franciscano que fuera maestro de la juventud santiaguina hacia 1749. Segdn el testimonio de Jose Zapiola en sus RecuerdoS’ de treinta aAos, vivi6 hasta comienzos del siglo XIX.Sus composiciones religiosas se cantaban adn en 1840 en algunos templos de la capital. N o hay cualidad en e2 mundo. Coplas a Nuestro Sefior. Un manuscrito incompleto de esta obra se conserva en el archivo de la Catedral de Santiago. H a sido reducida a partitura pentagrimica por el profesor Jorge Urrutia Blondel. Ver copia en Colecc. E.P.S. Fotocopia (B.c.u.cH.),Los Origenes.. I, pAg. 58. Primera y Segunda Leccidn de Difuntos, con dos violines, bajo continuo y dos voces (A.M.c.). Samuel Claro, Catdlogo del Archivo Musical de la Catedral de Santzago de Chile, 1974; pig. 5. Pramera, Segunda y Tercera Leccidn de Difuntos. Otra versi6n corn. pleta. Samuel Claro, A.M.c., pAg. 5. AEbum Musical. V&se, Lanza, Henry. Fue anunciado en la siguiente forma en el diario El Progreso de Santiago en diversos ndmeros de 10s meses de junio y julio de 1844. El anuncio comprende la menci6n de varias piezas en italiano, y adem& “de cuatro canciones” (versos castellanos) compuestas por un joven chileno con mdsica de las 6peras mis sobresalientes”. Pa-. .. 4.. 5.. 6.. 15.

(14) ra mayor comodidad -se agrega- y a petici6n de varios suscriptaires a dicho Album, se ha resuelto dar las ocho piezas arriba indica1das por entregas, que saldrPn d e 15 en 15 dfas. Las piezas se enume:rar9n en 10s lugares respectivos. El Progreso, 14 de junio de 1844. 7. Album Musical de Sefiimitus. Polkas, Mazurkas, Valses, Schottislies, Redowas. Santiago. Editor E. GuzmPn, Pasaje Bulnes 47. Lit. L. Digout, Pasaje Bulnes b12. Ram6n Briceiio, en su Estadistica Bibliogrdfica de la literatura :hilena, describe la colecci6n de la manera siguiente: “especie de Peri6dico compuesto de polkas, mazurkas, schotishes, redowas, etc. rilyo editor fue don Eustaquio Guzmhn. Algunas de ~ U S 1?iezas fueron compuestas por la sefiorita Delfina Perez”: 45 ndmeipo6 4? mayor (1656-1858). En el diario El Kunrocarril del 25 de febrero de 1856 encontramos la siguiente anotaci6n complementaria: “saliendo a luz cuatro veces al mes y conteniendo dos piezas d e mdsica cada ndmero. Suscripci6npor mes 0,75 ctvos. El primer ndmero apareceri del 6 a1 8 del prbximo mes de marzo”. A lo largo del texto describiremos las piezas contenidas. La portada (vtase la reproducci6n) ha sido reproducida por Carlos L a v h en su articulo, Editores y ,Cornpositones del siglo XZX, “Vida Musical”, Aiio I, N? 2, julio de 1945, pPg. 4. 8. Album Coreogrdfico Musical. Fue anunciado en la prensa como empresa del bailarin R. Corby. No hemos encontrado ningdn ejemplar. --. ALTAVILLA, A. (Alfonso) Tenor holandes, cuyo verdadero nombre era Alfonso Hochsteter. Vino a Chile en la temporada lfrica de 1860, ‘alcanzando verdaderos triunfos en la escena. Se estableci6 en el pais. Fue profesor de canto en el Conservatorio Nacional de M6sica en 1866. Obtuvo fama en la enseiianza privada de 10s idiomas y de la mdsica. 9. Berceuse Melancdlica para canto. 10. Ave Maria. 111. StmpZe-Chase. Galopa. 12. Mignon. Cuadrilla. 113. Barcarola Italianu. 14. L’Automme. Sobre una poesfa de Lamartine. 415. Aubade. Texto de Victor Hugo. 16.

(15) Todas estas obras fueron editadas en Europa y se consignan en un articulo aparecido en El Ferrocarril del 8 de noviembre de 1867. 16. Rosita. Vals brillante para piano. Op. 4. A la seiiorita Rosa Caballero. Propiedad del Editor Carlos Brandt. Almacen de Mlisica. Valparaiso, calle de La Esmeralda. Santiago, calle del Estado 30. Diez piginas. Portada a dos colores, con guirnalda de flores y un circulo. Colecci6n UPS. (B.c.u.cH.). I. . - - - - Ignacio. (1837-1888). Nacid o en Mendoza, educado en Chile en casa de ~ U Stfos. Discipulo 1de Teodoro Ledesma. En Santiago recibi6 las lecciones del virtuoISO Henry Herz. Regresb a su patria en 1857. Eue profesor -se@ n Jesualdo- del Colegio Nacional. T-.X 1 JUX Bernard0 Suirez en su libro: Plutarco del J m m Artista, le atriouye mIPS de 100 piezas de baile, ademis de diversas serenatas y fantasias, arreglos de mlisicos famosos. Jesualdo acota su producci6n argentina: La v w l t a a Mendoza (1,865); Pe qtleila galopa; Seremta para piano. 3u personalidad tuvo resonancia en Chile por su capacidad pedag6gica. 17. Los Dos Amigos. Polka mazurka. Publicada en el Album Musical de Sefioritas. iEntrega NQ '1, cuatro piginas y portada. Frontispicio litogrifico de M. Digout. Su venta fue anunciada en El Ferrocarril, 5 de abril de 1856. B.N. 18. Kosaurita. Redowa. .1u d l h r l m 4Mwical de Sefimitas. Entrega NO 5, tres piginas y frontispicio de h!C. Bigout. Su venta aparece seiialada en El Ferrocarril, mayo de 1.1356. "Como empresa que merecia el apoyo del pliblico". A L V A&EZ,. ... n. -. 'IlVcI,,". B.N.. ALZAMOIU, R. (Eduardo) XK.C-:-l V l L l S l C 0 -Ilaclt --mal. De acuerdo con lo que se dice en un articulo de Kefas, seria 4:1 autor de una 6pera nacional. La Lilnelrtad Electoral, de 28 de msiyo de 1889. 19. La Azucena. Mazurka. A mi prima Fidelisa Lavin. Joyas Musicales de Saldn. Centro Editorial de Mlisica, Santiago. Fue inscrita en la Biblioteca Nacional en 1885. Figura en la Bibliografia de Ram6n Laval: Cmposiclones Musicales. 17.

(16) ALLU, Ricardo S. Distinguido tenor c6mico de zarzuela con larga carrera en Espaiia, Puerto Rico y 10s paises del Rfo de la Plata. Vino a Chile en 1879. S: distingui6 por su simpPtica personalidad y sus meritos de actor, compositor y director de orquesta. Falleci6 en Valparafso en 1887. Manuel Abascal Brunet, Apuntes para la Historia del Teatro en Chile. La Zutrzuela Grande ZZ, Santiago, 1951. 20. El Campamento de Tacna. Zarzuela Grande, estrenada en Santiago en la temporada de 1882. Segdn Manuel Abascal Brunet se trata de una adaptaci6n de la obra Amor y gzie?ra, tomada del libreto de EL Campamento d e Olma. 21. lja Leyenda Heroica. Figura en el Album Alrisical Patiidtico dirigido por Rupert0 Santa Cruz. Santiago, 1886.. m. ALZEDO, Jose Bernarao ( 1 598-1578) Eminente mdsico peruano, autor de la tCancidn Nncional del Pcru (1821). Nacido cn Lima el 11 de agosio de 1798, fue alunino de Fray Cipriano Aguilar en la Academia del Convenio de 10s Aguhtinos y de Fray Pascual Nieves en el Convenio de 10s Dominicob. Niiio prodigio. A 10s 18 afios compuso una lMisa en R e Mayor, inspirada en la m6s:ca d: Mozart. Alcanz6 fama por h l l x r triunfado en el concurso abierto por San Martin para premiar un himno nacional. Se ejecut6 el 24 de septiembre de 1821. Debido a su amistad con JosC \Francisco Gana sz incorpor6 coma musico mayor en el Batall6n Chile N'? 4, participando en las campafias militares. Residi6 40 aiios en Chiie, donde contrajo matrimonio con Juana Rojas. Fue maestro de canto en el colfgio de la sefiora Valenzuela y en el colegio Versin, y profesor de canto llano en el Seminario Con. ciliar. Maestro de Capilla en la Catedral de Santiago (1829-1841; 18528-1859) En 1864 regres6 a su patria, donde dirigi6 las bandas del Ejkrcito. Presidente de la Sociedad 'Filarm6nica d e Lima (1865), fue laureado autor de multiples composiciones religiosas y profanas Es autor de un texto didhctico, Filosofia de la Mzisica (1869), compuesto a1 parecer en Chile. Alzedo fue el mantenedor de la tradici6n de la mdsica religiosa en nuestro pais.. .. 18.

(17) 22. Bcmedicta et venerabilu. Villancico a cuatro V Q C ~ S , con acompaiiamiiento de dos violines, viola, dos clarinetes, dos trompas, trombbn, 6rgano, violoncello y bajo. (A.nt.c.) Samuel Claro. 23. vc,lad, volad amores. Villancico a tres y a cuatro voces, con acomPa iiamiento de dos violines y dos clarinetes, dos trompas, b4jo y brgano. (A.M.c. Samuel Claro) . 24. G randes obras que en su hechura. Villancico a cuatro voces, acomPaliiamiento de 6rgano solo. (A.M.c. Samuel Claro) 25. G randes obras que en su hechura. Coplas a Quatro, con acompai i aimiento de dos violines, dos clarinetLs, dos trompas, 6rgano y \ baijo. (A.M.c. Samuel Claro) . 26. In uicte martir unicurn. Villancico a cuatro voces, con acompa?la imiento de brgano para la festividad de un mhrtir. (A.M.C, Samuel Claro). 27. V Im d coros & I empireo. Voz la. Villancico a cualquier santo, a culatro voces, con acompafiamiento de dos violines, dos clarhetes, dcIS trompas, Grgdno y bajo (A.M.c. Samuel Claro). 28. Bcxedzctu et venerabilis. Motete. A cuatro y seis voces, acompafiamiento de Grgano solo (A.M.c. Samuel Claro). '29. Lau ah Sion Salvaforem. Mottte a tres y a cuatro voces, con acompaiiamiento de dos violines, dos clarinetes, dos trompas, 6rgano y ,>. (A.M.c. Samuel Claro). baic 30. Pc,sui adjutorium. Motete a cuatro voces, con acompaiiamiento de 6r gano solo, para la recepcibn del Presidente de la RepGblica. (A .M.C. Samuel Claro) . 31. V1rctimc paschalis. Motete a cuatro voces y ripienos, con acompaAiImiento de brgano solo. Compuesto y dedicado a1 Ilustrisimo dcin Rafael Valentin Valdivieso. (A.M.c. Samuel Claro) . 32. A ve maris stella. Himno a cuatro voces, con acompaiiamientb de dc3s violines, dos clarinetes, dos trompas, brgano y bajo. (-4.M.C. &imuel Claro) . 33. D ecora lux aeternitatzs. Himno de vispsras para San Pedro. (A.M.c. Samuel Claro) . 34. Mundi magistel r. Himno de San Pedro. A tres voces, con acompafiamiento de dos violines, dos clarinetes, dos trompas, 6rgano y * (A.M.c. Samuel Claro) . DaJo. 35. Pang e lingua. Himno de visperas de Corpus. Compuesto en 1864. / A..*.A. Samuel Claro) . v 36. Pange lingua. Himno de visperas de Corpus Christi, a tres voc%. .. XR8. 19.

(18) con awmpafiamiento de dos violines, dos clarinetes, dos trompas, 6rgano y bajo. (A.M.c. Samuel Claro) 37. Qui diceris paraditus. Himno de Pentecost&, a tres voces, con violines, clarinetes, trompas, 6rgano y bajo. (A.MC. Samuel Claro) . Catdlogo. 38. T u lumen et splendor Patris. Himno, para 10s maitines de Navidad, a tres voces, con acompaiiamiento de dos violines, dos clarinetes, dos trompas, 6rgano y bajo (A.M.c. Samuel Claro). Gatdogo. 39. Ya el sol ardiente. Trisagio a la Santisima Trinidad, a dos y mhs . voces. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 40. Cantemuc Domino. C h t i c o de Moises. A seis VOC.~, acomprlfiamiento de brgano solo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 41. Miserere mei Deus. Salmo a cuatro y ripienos, con acompaiiamiento de dos violines, viola, dos clarin-tes, flauta, corneta-pistbn, dos trompas, dos fagotes, trombbn, redoblante, tan-tan, violoncelo y bajo. ~A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 42. C h r k t w factus est. Para la Misa del Jueves, y triduo de la Semana Santa, con acompaiiamiento d e dos viol-nes, viola, flauta, dos clarinetes, corneta-pist6nJ dos trompas, dos fagotes, tambor redoblante, violoncelo y bajo; 1849. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). 43. Gloria Law. Para la procesibn de Palmas del Domingo de Ramos, con acompaiiamiento de dos violines, dos clarinetes, flauta, corneta-pistbn, dos trompas, trombbn, violoncelo y bajo; 1849. (A.MC. Samuel Claro, Catdogo). 44. Pasidn clel Domingo de Ramos. A cuatro voces, con acompaiiamiento de dos violines, viola, flauta, dos clarinetes, corneta-pisth, dos trompas, trombbn, tambor, violoncelo y bajo; 1849 (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 45. Pasidn &del V i m e s Santo. A cuatro voces, con acompaiiamiento de violines, viola, flauta, dos clarinetes, corneta-pistbn, dos trompas, dos fagotes, trombdn, redoblante, violoncelo y bajo; 1848. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 46. Kyrie eleison (Letania) (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 47. Te Deum (A.M.c. Samuel Claro, Clatdlogo) 48. Homenaje a1 Santisimo Sacramento. Para la procesi6n de Corpus. . Compuesto y dedicado a don Rafael Valentin Valdivieso. El Homenaje consta de cuatro trozos titulados: 1. 0 salutaris Hostia, 2. Se nascens dedit socium, 3. Adorote devote, y 4. Jesu quem velatum. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). -49. Motete Ave Stella Matutinu. A cuatro voces. Partitura aut6grafa. .. .. .. 20.

(19) 50.. 51.. en 1poder del Dr. Ciro Napanga Agiiero (Lima). Raygada. Historia Criticu. Misu en Fa. A cuatro y ocho voces y orquesta, “Compuesta y dedicada ,a la Santisima Virgen del Rosario”. Partitura autbgafa, original en poder del Prof. Rodolfo Holzman (Lima), Raygada. Historiu Criticu. Christus Fuctus. A cuatro y ocho voces y orquesta; Partitura copiada, la inscripci6n aut6grafa (1848). Original en poder del Dr. Ciro Napanga Aguero (Lima) Raygada. Hzsloriu Criticu. Lu despedidu de las chilenas ul Ejtrcito de Sarn Martin Libertudor del Perti. Canto y piano, manuscrito aut6grafo. Original en poder del Dr. ICiro Napanga Aguero (Lima). El texto fue publicado en Chile en una hoja. Raygada. Historia Critica. La Aruucuna. Obertura militar, orquestada, partitura aut6grafa. 0 1riginal en poder del Dr. Ciro Napanga Aguero (Lima). ExI la tradici6n chilena se asegura que esta obertura formaba parte d e una 6pera que componia el maestro. Raygada. Historia Cl?iticu J ! i t Aruucunu. Mazurka original para piano. ES,treZla Melddicu NQ 2. Su publicaci6n fue anunciada en El FerrIocarril, el 6 de noviembre de 1856. Siin duda es la misma edicibn an6nima que hemos visto en la Coletxibn Domingo Edwards Matte (B.c.u.cH.) y que describimos a continuaci6n: Lz Aruucunu. Mazurka elegante para piano. Propiedad del Editor. ES.trella Melddicu NQ 2. Santiago, AlmacCn de MSsica de I. Pellegrini, calle Ahumada. Lit. F.G. 6 pAgs. con portada gendrica de la colecci6n. Raygada. Historia Critica. Amnistiu. Dedicada a don JosC Joaquin Perez. Se ejecut6 en u n concierto en el Teatro Municipal, de acuerdo a 10 que dice El Ferrocurril, el 29 de noviembre de 1861. Raygada. Historia -CrL ticu. Miserere en Fa Mayor. SegGn Carlos Raygada habria sido compuesto en Chile. Lo elogia como la mejor obra de Alzedo su amigo JosC Zapiola en un articulo de despedida, publicado en El Mercurio, Valparaiso, el 4 de enero de 1864. Puede ser el mismo Miserere Mei D e w , ya catalogado. Raygada. Histork Criticu.. .. 52.. 53.. .. 54.. 55.. 56.. ANONIMA (Mllsica Colonial) En otra oportunidad hemos clasificado estos manuscritos (Los Ori-. 21.

(20) p e s del Arte Musical en Chile. Santiago, 1911, p9gs. 52-60) ; y seguiremos dicho orden, agregando las catalogadas por el Dr. Robert Stevenson (Musical Sources y Samuel Claro, Catdogo -LM.c.). a) Mtsica de ocasi6n:. 57. Alabemos con Razdn. Para profesi6n de una monja. Manuscrito. (A.M.c.). .. 58. Las Clases del Pueblo. A1 Obispo MarPn (1700). Manuscrito. (A.M.c.). .. 59. Oh, Chile Dichoso. Para el Presidente AvilCs. Manuscrito. (A.M.c.). 60. Oh, Pastor, Sacro Prelado. AI Obispo Mar9n (1700) . Manuscrito. (A.M.c.). .. 61. A don Ambrosio O'Higgins (1796). Manuscrito (A.M.c.) . 62. Oh, Magnifico. Para don Ambrosio O'Higgins (1796) . Manuscrito. (A.M.c.). .. 63. Sk que una nave has tnmado. Para profesi6n de una monja. Manuscrito. (A.M.c.) 64. V a i d Escuadras Ange'licas. Para una monja capuchina. Manuscrito. (A.M.c.). .. .. b) Villancicos:. .. 65. Clarines &I Alba. Villancico. Manuscrito (A.M.c.) 66. Enamorados caminan. Villancico, con clarinetes, clarin y bajo. Manuscrito (A.M.c.) 67. Hermosa sobre la Luna. Villancico a la Virgen Maria. Manumito.. .. (A.M.c.). .. 68. Hoy sea muy Alabado. Villancico a dos violines y voces. Manuscrito (A.M.c.) . 69. Venis Fsstioos Zagules. Villancico a cuatro (voces), con clarinete, clarfn y bajo continuo. Manuscrito (A.M.c.) . 70. Vamos a Beltn. Villancico para la Noche Bucna. A cuatro voces. ' (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 71. Con amor pastores todos. Pastorela. Su estructura formal consta de: Introducci6n D t o - Coro. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). 72. El orbe el orbe entero. Villancico, con violines, clarinetes, trompas, bajo y brgano, a1 Nacimiento de Nuestro Sefior Jesucristo. (A.M.c., Samuel Carol, Catdlogo). 73. Hermoso 'imdn m f o . Villancico a1 Sagrado Nacimiento de Nuestro. -. 22.

(21) Sefior Jesucristo. A dfio, con violin y flautas. (A.M.c., Samuel Claro, Catdogo). Hoy a1 Portal ha venido el Quimico Curandero. Villancico. Nacimi ento de Nuestro Seiior Jesucristo, con violines, 6rgano y bajo. (A-M.c., Samuel Claro, Catdlogo). 75. Pastores d e J u k u que estdis en esos prados. Villancico A la Noch: Btiena, con amor pastores todos. (A.M.c., Samuel CIaro, Catdogo). 76. Sa cros Celestes Coros. Villancico de a cuatro, con violines, tromPa s y bajo, de Navidad. Junta el texto en espaiiol con: “Gloria in excelsis Deo, et in terra pax hominibus bone voluntatis”. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 77. Tc:misirnos deseos. Pastorcita. A solo y a coros. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). , U n gallego fmstorcillo su gaita estrenar dispone. Gallego a cuatro, con violines, trompas y bajo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). , Viva, viva la Gloria de Dios. Allegro. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). , Ya que desnudo a1 raso. Villancico a cuatro, con violines y bajo. .M.c. Samuel Claro, Catdliogo). I m g o mn mi ganado trepando por esos cerros. Villancico a cuatro del Patin. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). Mhica para la Virgen y 10s Santos:. -_ la Santisima Inmaculada. Manuscrito.. R 3, A. (A.M.c.). .. A la Virgen. Manuscrito. (A.M.c.). A la Virgen de Mercedes. Manuscrito. (A.M.c.). 85. A Maria que desciende. Nuestra Seiiora de la Merced. (A.M.c. Samuel C,laro, Catdogo). 86. Dolor03:isima Madre. L a m e n t a c h a Dho, a Nuestra Seiiora de 10s Dolores. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). Soy de Fray JosC Cas taiieda, Agustino. 87 . ,Elcnidn. como el Sol. Villancico a la Virgen Maria. Constan de Recitativo y Aria. (IA.M.c. Samuel Claro, Catdogo). , Las Mercedes de Maria. (A.M.c. Samuel Claro, Catdl’ogo). . N o lloren Aurora. Lamentacih a Nuestra Seiiota, a d6o con violines y bajo. Soy de Fray Jod Castaiieda, Religioso Agustino. (A.M. c. Samuel Claro, Catdogo). . 0 Abigail hermosa. Para la Virgen del Carmelo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). , ,. I.

(22) 91. 0 Divina Maria. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 92. 0 Divina Maria que excelsa en la esfera te ves. 2s voz. A d6o. Texto del coro: “Del Carmelo Seiiora esp’eramos nuestra dicha”; tambiCn cantado con: “0Abogada N” y “Afligidos”. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 93. 0 Marta Reiratu, (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) . 94. 1 0 Rosa Fragante. (A.M.c. Samuel Claro, Cafdlogo). 95. 0 Pustora Amable. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 96. P w s so‘is concebida Divina Maria. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 97. Salve Yzrgen Pura. Nuestra Sefiora de Mercedes. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 98. Vetaid todos en la fresca. A la Virgen. (A.M.c. Samuel Claro, Cutdlogo) 99. V i a e Maria del Cielo. Nuestra Seiiora de Mercedes. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 100. A la Santisima Trinidad. Manuscrito. (A.M.c.) 101. A Sun Joaquin. Manuscrito. (A.M.c.) 102. A &ntu Catdina. DGo. Manuscrito. (A.M.c.) . 103. A Santa Catalina. Manuscrito. (A.M.c.) 104. A Santo Domingo. Manuscrito. (A.M.c.) 105. A San Francisco Javier. Manuscrito. (A.M.c.) . 106. A San Josk. Manusaito. (A.M.G.). 107. 0 4 0 a Sun Jose’.Manuscrito. (A.M.c.) 108. A Sun Pedro. Manuscrito. (A.M.c.). 109. A Sun Santiago. Manuscrito. (A.M.c.) 110. Escukz de Perfeccidra. Gozos a1 Coraz6n de JesGs. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 11’1. Asciende Cristo a la Cumbre. Ascensi6n. Cor0 en latin; d6o en espaiiol. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) 112. AZ ver tan raro prodigio. Resurrecci6n. Para el Domingo de Resu. rrecci6n. ~A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 113. Oh! *tento de un Dios Sacramentado. Existe otra versi6n qllc indica dlfo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 114. InfMmese el Coradn. Coplas a solo con violines, oboes y trompas y bajo. (A.M.c. Samuel Claro, CatdZogo) 115. Alabado sea el Santisimo Sacramento. A tres voces, con violines, bajo y 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). ,116. Con jdbilo celebremos. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo) 117. Ha de la Gloria del Cielo. Bajo continuo a1 Villancico a1 Santisi-. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 24.

(23) mo Sacramento, a cuatro voces, dos violines, dos clarinetes y 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, ,Catdogo). 118. 0 Admiruble Sacramento. Probablemente del siglo XM, muestra el comienzo de la decadencia de la m6sica religiosa adscrita a1 culto. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) 119. Sudo con sangre la fiebre de amor. Caidas a d6o con violines, trompas, flautas y bajo. Pertenecen a Jost Castafieda. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 120. Al mciS urcano mbtemh. Santisima Trinidad. (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) 121. Aunque el Sol pierdu sus luces. Trisagio a la Santisima Trinidad, a dGo con violines, flautas y su acompaiiamiento. Filomeno copi6 las voces con el texto: “Dios te salve sacra Virgen”. Sin duda proviene del Archivo Arzobispal de Lima, por su cardtula enmarcada y adornada, como abundan en dicho Archivo. (.LM.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . 122. H T reverentes Dios Nwstmo. A la Santisima Trinidad. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) 123. Publiquen coros AngClicos. Santisima Trinidad. Indica: “Aria obligada de darinete”. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo) 1124. De Domingo celebremos ltos portentos. Santo Domingo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) 125. D e Pedro las preminencias. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) 126. Domingo admirable. A Santo Domingo. (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) 127. Fuiste Isabel en el Mundo. D6o a Santa Isabel. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). \. .. .. .. .. .. .. .. 128. Hoy A@stol. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . 129. Hoy con afectos rendidos. A San Jost. (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) 130. Hoy N . Alabado. Villancico. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). 131. Hoy Pedro alabado. Santo N. Cantado a Pedro, Santiago, Teresa y N. “Primera voz” con cuatro estrofas de “Soli“. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 132. Lucid Astrus Zuminosos. A Santo Domingo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 133. Oh Josk Padre y amfmro. A San Jost. (A.M.c. Samuel Claro, Catrilogo) 1134. Pues sois en todo Qortento. A San Francisco Javier. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). .. .. .. 25 ,.

(24) 135. Teresa Singular. DGo a Santa Teresa, se cant6 el aiio 1839. (A.M. c. Samuel Claro, Catdogo). 136. Venid hombres todos. San Joaqufn. Estructurado en: Cor0 - Dueto - Coro. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . 137. Venid hoy a1 templo. A San Miguel; para Misa de Gracias. (4.31. c. Samuel Claro, Catdlogo). 138. Gloria a Dim en las alturus. De gracias. Donde decia: “y a 10s espaiioles paz”, se cambi6 por: “y a nuestros Patriotas paz”. (A.M. c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . 139. Gracias os &mos Dios uno y trino. Dueto en honor del Rey Fernando; una seccibn en menor. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . 140. Hoy reverentes, Dtos mio. Para misa de gracias. Da gracias por: a) “nos favorece tu clemencia”, b) “nos has librado de la guerra” y c> “TG nos das muchos dones”. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 141. Oh felir diu deseado. De gracias por el Rey. En honor del Rey Fernando; indica: “Aria de clarinete obligado”. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . 142. Oh! Portento divino y admirable. Da gracias por la liberacibn de ‘Buenos Aires del yugo de 10s ingleses. (A.M.c. Samuel Claro, Cntdtop) 143. Pockroso seAor Padre Divino. Recitado-Aria; para dar las gracias por la paz que gozan 10s ciudadanos de Chile. (A.M.C. Samuel Caro, Catdlogo) 144. Venid hombres todos. Plrro misa de gracias. (.I.M.c. Samuel Claro, ‘Cutdogo) 145. Cantemos gorosos. Consagraci6n. “Para misa nueva”. ( LM.C. Samuel Claro, Catdlogo) 146. Hoy nuevo Miraistro ojreces. D6o para misa nueva. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . 147. Alabemos con razdn. Profesibn. Otra versi6n en &io: “0Gertrudis Venturosa”. (A.nf.c. Samuel Claro, Catdlogo) . 148. A1 ver que dejas el mundo. Para profesih de monja. (A.M.c. Sa. muel Claro, C a t d o g o ) . 149. 0 Dignisimo Pastor. Profesi6n para monja carmelita. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) 150. 0 sublime pensamiento. Profesi6n. Otra versi6n: “Para Priora”. (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) 151. Todos h m o s de alubar. Para profesi6n de monja. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). .. .. .. .. .. .. .. 26.

(25) 152. En este templo sagrado. Consagraci6n. Muy usado y con varios cambios de letras; para 10s Obispos Mardn y Aldunate. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 15.3. Canta con agrado. ( LMX. Samuel Claro, Catdogo) . 154. o! dignisImo Pastor. Para obispo. (A.M.c. Samuel Claro, Cat& logo). 155. 0 Pastor. (A.1LI.C. Samuel Claro, Catdogo). 156. M e pesa de lzaber ofendido. Lamentaci6n a so!o con violhes y flauta sola y bajo, del aiio 1802? (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). 157. Ofendtdo duefio mio. Lamentaci6n a d6o con violines y bajo. (A.M.C. Samuel Claro, Catdlogo) . 158. M i Jeszis qut pena. Aria. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 159. 0 portento que‘ glorioso. Aria a solo, con violines, viola, oboes y bajo. Para la Natividad. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 160. Qut podre‘ decirtc. Aria, con vocalizaciones para la V-rgen y la Natividad. (A.M.c. Samuel Claro, Gutcilogo) . 161. Siempre adomdo poder divino. ( L M . ~ . Samuel Claro, Catdogo). 162. M i Padre m e man&. En cardtula de vol. 10: “Para Navidad - Mi Padre me manda. Para Dolores - Jeslis quC prodigio. Para Concepci6n - Reina Inmaculada”. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo) . 16.3. Las glorias del Empireo. A solo. Seguidillas con violines, flautas y bajo, a1 Nifio Dios. Tiene indicaciones dindmicas y de expresibn: “dol”, “cres”; el solo tiene esclta dos veces la misma mlisica, la segunda vez con texto: “Eterno Dios inmenso”. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 164. El que a muchos amos sirve. Tirana. Parecido a: “Como no puedo echarte”; E. Pereira Salas lo atribuye a Aranaz, lo que podria confirmar el parecido de la firma de este compositor en su misa y la letra manuscrita del texto. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 165. Mzsa. El acompaiiamiento escrito en dos pautas, una de ellas ci. frada. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 166. Mzsa a D J o y a 3. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). 167. Misa. A tres voces. Con acompafiamiento de dos violines, viola, dos oboes, dos trompas, 6rgano y bajo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) 168. M u a . Similar a las partituras de Melchor Tapia, en el Archivo Arzobispal de Lima. (A.M.c. Samuel Claro, Catrilogo) . 169. Misa a tres. Voz tercera. (A.M.C. Samuel Claro, Catrilogo). 170. Misa. A tres voces con acompafiamiento de dos violines, dos oboes, dos trompas, 6rgano y bajo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo).. .. 27.

(26) 171. Misa. A dGo y a cuatro voces con dos violines, dos clarinetes, bajo. y 6rgano. Corto y de pobre calidad; no corresponden a la c a d tula, pues a1 texto se inicia con “In memoria eterna”. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . 172. Mhu. A cuatro, con violines, flautas y trompas y acompaiiamiento. (A.M.c. Samuel Glaro, C a t d o g o ) . 173. Misa. A d6o. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 174. Misa. A dGo y a tres, con acompaiiamiento de dos violines, dos clarinetes, 6rgano y bajo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) . 175. Inzitil NO 4. Credo a tres voces, con violines, brgano y bajo. (A.M. c. Samuel Claro, Catdtogo). 176. NP 5. Credo a cuatro voces, con violines, oboes, brgano, trompas y bajo. Muy usado. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). 177. Credo a cuutro voces. Con violines, oboes, bajo y 6rgano. (~A.M.C. Samuel Claro, Catdlogo) 17’8. Ave Maris Stella. Alterna versos impares en canto llano y versos pares a dlio. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . ,179. Ave Maris Stella. DGQ, con violines, bajo y 6rgano. Hay alternancia entre versos impares en canto gregoriano y versos pares a d6o. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). 180. Ave Maris Stella. Con violines, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c. Samuel C l a r ~ ,Catdbgo) 181. Gloria Zaus et honor tibi. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . 182. Sacris Solemnis. Himno a1 Santisimo Sacramento. Con violines, bajo continuo, clarinetes y trompas, a tres voces. (A.M.c. Samuel Claro, CatdZogo) 183. Sedet manet suavior. Himno de Santa Teresa. (A.M.c. Samuel Glaro, Catdogo). 184. Te Splendor et dirtus Patris. Himno a San Miguel. Alternancia con canto llano. (A.M.c. Samuel Claro, Cat‘dlogo) 1185. Beatus vir. A ddo. (A.M.c. Samuel Claro, Catcflogo) 1186. Confitebor tibi Domine. Confitebor a cuatro voces con violines, oboes, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c. Samuel Olaro, Catdogo) .i 187. Credidi propter quod locutus. A tres voces, con acompaiiamiento de dos violines, dos oboes, 6rgano y bajo. (A.M.c. Samuel Claro, CatdEogo) 188. Dixit Dominus. Bajo continuo, con violines, oboes y 6rgano NO 3. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo) 189. h u h Jerusalem. Salmo a cuatro voces, con violines, bajo continuo y 6rgano. CarPtula escrita sobre papel sellado d e “un quar-. .. .. .. .. .. .. 28. ..

(27) tillo”, sello de Carlos IV, 1796-97. Atribuido a Jod de Campderr6s plor Robert Stevenson, Musical Sources.. . (Washington, 1970), pp. 315-346. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 190. Laudatt Dominum omnes gentes. (A.M.c. Samuel Claro, Cat& lc’go>191. L Aaudate Dominum quoniam bonus est. (A.M.c. Samuel Claro,. .. Catdtogo) 192. Laudate pueri. Salmo, a tres voces con violines, bajo continuo. .__. y. 6rgano. CarAtula en papel sellado de “un quartillo”, sello de Carlos IV, 1796-97. Atribuido a Jose de Campderr6s por Stevenson. 0p. cit. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). ,193. Llaudate pueri. Beuti omnes, con violines, oboes, 6rgano y bajo. Sirve tambidn para el salmo Laudate pueri. Consta de partituras vocales del Laudate Pueri y partituras instrumentales del Beati omnncs. (A.M.c. Samuel Claro, Cutdogo). 194. Letatus sum. A cuatro voces, violines, oboes, bajo continuo y 6rgano. I n exitu Israel d e Egypto. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 195. Pasicin segzin Sun Mateo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 196. Pasidn del domingo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 197. Pusidn del Viernes Sanoo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 198. Lamentacidn 30 del Viernes Santo. A solo de 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) 199. Regem cui. Vigilia a cuatro voces. Caritula de Ti indica: “Espaiioleto NO 1 Dn. Damiin”. R. Stevenson la atribuye a Fco. Javier Garcia Fajer. (A.M.c. Samuel Claro, CatuBogo) 200. Requiem eternam. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 201. N e recorderis. Responso. Hay otra versibn a tres voces con variantes. ~A.M.C. Samuel Claro, Cutdogo) 202. Dies Ire. Secuencia de difuntos. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 203. Kyrie exaudi nos. Letania, a Nuestra Sefiora, con acompaiiamiento d e 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 204. Kyrie Miserere nobis. Letania a cuatro. En partitura de Ti “a solo”: “Parte de 10s seises”. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 205. Te Deum Laudumus. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 206. A a u b a n o s D e w salutark noster. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). 207. Cuadragintu annis. A solo con violines y bajo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 208. Tota Pulchra. A cuatro voces, con violines, trompas y bajo. (A.;M.c. Samuel Claro, Catblogo). .. .. .. .. 29.

(28) 209. Tota Pulchra y Ave Marias. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 210. Tota PuZchra. Con violines y bajo, a d6o. (A.M.c. Samuel Claro, Clatdlogo). 211. Rompa la uoz sonora. Sr. Presidente, con cinticos sonoros, cantado para 10s Presidentes AviltSs y Pino; otro texto: “Con chnticos sonoros”. (A.M.c. Samuel Claro, CatdZogo) , 212. Vzzm felices afios. Para el Presidente Osorio. (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) . 213. A1 Supremo Dios las graczas. Para el nacimiento de un hijo de la Reina Luisa. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) . 214. Venid suaues dukes mzisicas. Con motivo de una batalla entre franceses y espaiioles. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo) 215. Ddmine, m l v u m fac Praesidem. Para recibir a1 Presidente el 18 de Septiembre, cuando asiste a1 T t Deum. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) . 216. Salue Patrza adorada. Himno. Da gracias por haber “recobrado la d u k e libertad”. Conocido como el Himno de Yerbas Uuenas, cantad0 el 2 de mayo de 1813. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo).. .. ANTONIETI, Daniel. RlGsico italiano, hhbil violinista y director de orquesta. Vino a Chile en 1882 a dirigir la ternporada de bpera del Teatro Municipal. Habia compuesto un drama lirico, Boaglieri, estrenado en San Petersburgo. El Cxito obtenido en la concentracibn de 10s especthculos liricos lo arraigb profundamente en el pais. Fue empresario del Teatro Municipal entre 1889 y 1895. En 1891 reorganizb la Sociedad Lirico-Sagrada Santa Cecilia. Dej6 numerosos discipulos y amigos en Chile antes de partir a lnglaterra. Su hija Guillermina fue la primera arpista de la orquesta del Teatro. 217. H i m n o a la Paz. Estrenado a1 inaugurarse el Salbn de Bellas Ar. tes de 1884. El FerrocawiZ, 18 de julio de 1884. 2118. Recuerdo de Chile. Solo para violin. Interpretado en el concietto de la Sociedad Filarm6nica el 15 de noviembre de 1885. L a EPoca, 17 de abril de 1885. 219. Misa SoZemne. Ejecutada varias veces por la Sociedad Lirica Santa Cecilia, en la Catedral de Santiago.. rn. A. R. 220. El Voluntario. Vals compuesto por la seiiorita A. R. Dedicada a. 30.

(29) la entusiasta juventud de Santiago y Valparaiso. Portada a pluma dibujada por la seiiorita C. R. 4 piginas. Colecci6n E.P.S. (B. c.u.cH.). .. ARANA, A. C. de. Distinguida alumna de Ignacio Alvarez, que actub como pianist2 en conciertos privados de la sociedad. 221. L a luna de invierno. Polka. “Album Musical de Seiioritas”, ”2 8. Su aparici6n fue anunciada en El Fen-ocarril del 6 de septiembre de 1856. ARANAZ, Antonio. Mlisico espaiiol, natural de CAdiz. Pas6 con su familia a America a fines del siglo XVIII. Trabajb activamente en Buenos Aires. En 1793 vino a Chile con el objetivo de presentarse a1 concurso abierto por la Catedral de Santiago para contratar un Maestro de Capilla. Aranaz se dedicb mris tarde a1 teatro. Quiso abrir, en 1795, en Valparaiso, “una casa de sainetes, entremeses y tonadillas”. La solicitud fue enviada por el Cabildo a1 Obispo Blas de Sobrino y Minayo, quien la rechaz6. Sin embargo, Aranaz pudo abrir el Coliseo de la calle de Las Ramadas, en Santiago, y por su labor en dicho establecimiento pas6 a ser uno de 10s introductores en Chile del gCnero de la tonadilla esdnica, de positiva influencia en el desarrollo musical del pais. Regres6 a su patria. Copia en Xerox y microfilm. Colecc. E.P.S. (B.c.u.cH.) 222. Misa con todo instrumental. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . 223. Como no pLedo echarte la vista encima. Seguidilla. Manusrrito, A.M.C. Copia en Colecci6n E.IP.S. (B.c.u.cH.).. u. ARIZAGA, Tom& Profesor de m6sica de Valparaiso y animador de las bandas cfvicas en dicha ciudad. 224. La hlariposa. Polka. Valparaiso, 1863. Se reparti6 como suplemento NQ 5 del peribdico La Mariposa. 225. A1 Vino de Ea Vida. Prepsrado por Celedonio Diaz de la Vega. Vals para piano. Lit. Gillet, Valparaiso, 4 phginas, en formato menor, propaganda del tbnico de dicho nombre, insert0 en el Alman a p e de Zas Noveckzdes. (Santiago, 1875). Colecci6n Domingo Edwards Matte. B.C.U.CH. 31.

(30) ARRIAZA, Manuel de la Cruz. Mdsico militar, director de bandas en Valparaiso y profesor en la misma ciudad. 226. Los Funerales del General Vidaurre. Paso doble, arreglado para piano. Lo cita como publicado Roberto Hernindez en su libro: Los Primeros Teatros en Valparaiso, Valparaiso, 1926, phgina 224, y da como fecha el aiio de 1859. 227. La Pmista. Gran Polka Popular. Dedicada a la sefiora doiia Higinia CarvaHo de Orrego. Se vende en almacCn de August0 Eggeling, Plaza del Orden, en la Libreria de E l Mercurio y en la Libreria Chilena del Almendral. Portada con un busto griego, 4 phginas. Colecci6n Doming0 Edwards Matte. B.C.U.CH. AUDA, Lorenzo. Mfisico militar y organizador de bandas civicas en Santiago. 228. L a Arfilleria. Polka. Se@n El Ferrocarril del 9 de septiembre de ,1864, fue estrenada en un concierto p6blico. 229. Albertina. Mazurka sentimental. Su aparici6n fue anunciada en El Ferrocarril del 7 de julio de 1876. BAILES NACIONALES PARA EL PIANO. Valparaiso, E. Niemeyer & Inghirani, AlmacCn de M6sica. Santiago, Calle del Estado. Portada con hermosa litografia de una pareja bailando la zamacueca. A1 fondo, en paisaje de montafia y de palmeras, un grupo en fiesta rodea a la cantora. Por la calidad tipogrAfica, inferimos que fue impresa en Alemania. Este Album, que apareci6 en forma de suplemento, contiene 10s siguientes n~meros:NQ 1, Samacueca (Chile) ; NP 2, La Popular Samacueca; No 3, Samacueca, por F. Guzmin; NO 4, Samacueca, chilena; NQ 5, Samacueca de Lima; NQ 6, La Pobreza, baile del Per& y NQ 7, La Pepa, canci6n espaiiola. Conocemos dnicamente 10s nfimeros 1 y 3, que describiremos entre las obras de Federico Guz. m i n Was. Ver Colecci6n E.P.S. (B.c.u.cH.) Hay una segunda edici6n del mismo formato y litografia con el pie de imprenta que copiamos: Propiedad del Editor. Hamburgo, Eduardo Niemeyer. Por su inferioridad litogrifica, se nos ocurre que es edici6n chilena. El wntenido es diferente, contiene ocho nfimeros, el octavo se intitula Zamacueca, danza chilena, que describiremos en la letra respectiva. Coleccibn E.P.S. (B.c:u.cH.). 32.

(31) Portada. Biblioteca Central U. de Chile. 33.

(32) BANIFI, Pbo. Felix. Presbitero italiano, culto y liberd, pianista y profesor de musica. Sus ideas despertaron la desconfianza del episcopado, a raiz de un articulo publicado en El Ferrocarril (13 de noviembre de 1873). Regres6 sorpresivamente a su patria, negindose a comparecer ante 10s tribunales eclesihsticos. Fue un activo animador de 10s conciertos, participando en diversas reuniones de beneficencia. Obtuvo medalla de or0 en la Exposici6n Nacional de 1875. 230. Cantata. Ejecutada por 10s socios del Club Musical. Hay referencias de esta obra en el peri6dico Las Bellas Artes, Valparaiso, 1873. 231. El Apoteosis de la Patria. Himno, letra de Guillermo Malta, ejecutad0 el 15 de septiembre de 1872. Ver: “Programa de las Festividddes Civicas de septiembre de 1872”. Compilado por el lntendente don Benjamin Vicufia Mackenna. 232. Oda Sinfdnica. Compuesta para voces, con acompaliamiento de orquesta. Obtuvo la medalla de or0 en la Exposicibn de Artes e Industrias de 1872. Fue ejecutada y dirigda por Pedro Quintavalld. No conocemos ninguna de las partituras de Banfi. El sociblogo portorriquefio Eugenio Maria Hostos dedic6 un conceptuoso ariiculo a esta liltima composici6n en: Memorias de la Exposicidn Nacional de Artes e Industrias, Santiago, 1873. I BARRE, Julio.. Artista franc&, nacido en Paris en 1808. Se gradub con altas distinciones en el Conservatorio de Paris en 1824. V-no a America en gira de conciertos a1 afio siguiente. Estuvo en el Peru; en 1832 se estableci6 en Chile, desempefiando por mPs de treinta afios el cargo de profesor de mGsica en el Colegio Cabezbn. Era un eximio ejecutante a la manera de Herz. Fueron innumerables y de alta calidad sus discipulos chilenos. Avecindado en el pais, alcanz6 una posici6n social-econ6mica considerable. Uno de sus bidgrafos, Jose Bernard0 SuPrez, en El Plutarco del JOv m Artista, Santiago, 1872, nos ha transmitido que Barr6 no s610 era un ejecutante de primera fuerza, “sino tambikn un compositor notable; per0 sus producciones s610 eran conocidas de rarisimas personas, pues jam& las ha ejecutado, ni aun en privado”. No hemos encontrado ninguna otra referencia o titulo de obras del autnr. BASTIAS, FroilAn. Profesor de mlisica en Santiago y Valparaiso.. 34.

(33) 233. N o d s tormentos. Polka dedicada a1 sefior intendente de la provincia de Valparaiso, don Jose Ram6n Lira. Litografia Gillet y Musso. 4 piginas litografiadas. Colecci6n E.P.S. (B.c.u.cH.) BAYETTI, Giovanni. (1811-1876). Mdsico y cantante italiano llegado a Chile desde Lima; casado con la soprano Teresa Cavedagni. Actuaron juntos en las temporadas de 1854 y 1856. Habia estrenado su primera 6pera Goozzalvo en el Teatro Scala de MilPn, el 19 de marzo de 1,841. Dos afios despues afirmaba su personalidad de compositor con su cantata Genio de Italia. En 1843 estren6 su nueva 6pera L’Assedio de Brescza, que se repiti6 en seis funciones seguidas. La bpera fue rehecha mis tarde con el titulo de Uberto d e Brescia (1860). cEscribi6 Bayetti, ademis, algunos ballet hist6ricos y mitolhgicos, entre otrog. Los Arnores de Armida y Rinaldo. Su actuacihn en Chile fue extraordinaria, no s610 como profesor de bel canto, sino que sup0 preparar con cierta tecnica una promoci6n nacional de compositores y ejecutantes. Regred a su patria en 1860, acompafiado de su esposa. 234. Gonmlvo. Opera, estrenada en el Scala de MilPn, el 19 de marzo de 1841. La introducci6n fue ejecutada en Santiago, en octubre de 1853. 235. L’Assedio di Brescia. Opera, estrenada en Piacenza en 1853. Referencias: El Ferrocarril, 6 de octubre de 1853.. H. BELLACQUA, Pedro. Pifano del Regimiento de Infanteria y sargento retirado con residencia en Mendoza en 1801. Fue admitido en la Iglesia Catedral de Santiago con su hijo de 12 afios como cantores del coro. Dirigi6 mPs tarde las funciones de tonadilla en el Teatro de la Calle de las Ramadas. Fue profesor de flauta de la aristocracia chilena. Entre otros, tuvo como discipulo a don Diego Portales. E.P.S. El maestro de Don Diego Portales. Reclista Musical Chilena, NO 10, abril de 1946. 236. Tonadillas. Se supone que fuera el autor de diversas tonadillas ejecutadas en Santiago entre 1803 y 1806. Archivo Nacional. Capitania General, vol. 55. 35.

(34) I. BEAJEDETTI, Ocravio. Mtisico y profesor frances formado en el Conservatorio NacionaI de Paris. Su verdadero apellido era Benoist. Alumno de DuprC,. hizo carrera en la 6pera de Paris. Fue contratado para Chile en 1857, con el fin de participar en la ceremonia de apertura del nuevo Teatro Municipal. Se avecindb m9s tarde en el pais. En 1889 ingresb a1 cuerpo de profesores del Conservatorio NacionaI de MUsica. Hombre de gran cultura musical, poseia, ademas de su aterciopelada voz de tenor, conocimientos pedag6gicos que le granjearon muchos y muy buenos alumnos. Es el tronco de una distinguida familia chilena. 237. El caballero de Malta. Opera. Una de sus arias se ejecut6 en un concierto p6blico en el Conservatorio Nacional de Musica. El Ferrocarril, 22 de agosto de 1863. BERGER, Luis. Nacido en Abbeville (Amiens), en el decurso de 1568. I n g r d a la Orden de 10s Jesuitas en 1614. Dos afios mris tarde pasaba ‘1 America, a la regibn del Rio de la Plata. IFue un artisti multipie, pintor, platero, music0 y danzante. Seghn 10s datos del P. Guillermo Furlong, en 1631 fue requerido por el Provincial de la Ordeii en Chile, para que viniera a1 pais “por un pir de afios e introduzca la m6sica en Chile”. Falleci6 en Buenos Aires en 1639, a1 regresar de nuestro pais. Aunque es de suponer que haya compuesto mhsica, no se conocen hasta la fecha obras pentagrimicas de este gran misionero jesuita. Guillermo Furlong, S.J. M b i c o s argentinos durante la dominacidn htspdnica, Buenos Aires, MCMXLV, phginas 660-662.. w. BILLET, Henri. Afamado violmcelista franc& y director de orquesta, con larga residencia en la corte de Rusia. iEspiritu inquieto, apasionado por la mineralogia, vino a Chile desde Per6 en 1849, establecihdose en Copiapb. Sus actuaciones llamaron la atenci6n de doiia Isidora Zegers de Hunneeus, quien le recomendb pasar a Santiago. Fue uno de 10s profesores mPs activos en la sociedad aristocr6tica de la tpoca, concertista y animador de 10s conciertos de aficionados. Dotado de cultura superior, sup0 formar un grupo select0 de profesionales. 238. Fantasia sobre Guillermo Tell. Ejecutada por el autor en un con-. 36.

(35) cierto en el Teatro de la Universidad, el 6 de enero de 1850. La Tribuna, Santiago, 7 de enero de 1850. i9. Fantasfa sobre un aria suzra. Ejecutada por el autor en el Teatro de la Universidad. La Tribuna, Santiago, 7 de enero de ,1850. IO. Polka, para piano. Suplemento de El Semamrio Musical, Santiago, kiio I, NO 3, 24 de abril de 1852. 11. Buckfalo. Galop IBrillant pour le piano. Op. 17, NO 1386. PropietC des Editeurs. Hambourg, Chez G. W. Niemeyer, Valparaiso, AlmacCn de M6sica de Eduardo Niemeyer, Calle del Cab0 NO 17. Lit. e lmpr. de H. F. Plute. Hambourg, 6 pAginas. Portada litogrdfica del caballo budfalo. Colecci6n E.P.S. (B.c.u.cH.) 12. La Vega de Copiapd. Grande Valse Brillante, pour le piano. Op. 14, NQ 1383. Propiete des Editeurs. Hambourg, chez G. W. Niemeyer. Valparaiso, AlmacCn de M6sica de Eduardo Niemeyer, Calle del Cab0 NO 17. 12 pAginas, con portada 1itogrAfica en letras d e radas y composici6n en forma de bulbo. Colecci6n E.P.S. (B.c.u.cH.) L3. El triunfo de Urquim. Polca pour le piano. Op. 16, NO ,1385. PropietC des Editeurs. Hambourg, chez Niemeyer. Valparaiso, AlmacCn de M6sica de Eduardo Niemeyer, Calle del Cab0 NO 17, 6 PAginas, con portada en letras doradas sobre fondo celeste y adornos f lorales. 14. Grain Concierto. Ejecutado en Lima en 1849 y repetido en Santiago. Colecci6n E.P.S. (B.c.u.cH.) BOVY-LISBERG, Ch. (1821-1,873) Pianista y compositor suizo, discipulo de Chopin. Fue hasta su muerte profesor en el Conservatorio de Ginebra. Obtuvo fama por su novedosa m6sica de sal6n. 15. La Napolitana. Etude de LCgeretC pour le piano, Op. 26. Santiago y Valparaiso. E. Niemeyer e Inghirami. Lit. de Jacobsen hermanos, Valparaiso. 7 pAgs. Portada 1itogrAfica en blanco y negro. C@ lecci6n Z.P.S. ( B . c . u . ~ . ) BRAVO, Isabel. Distinguida alumna del Conservatorio Nacional de M6sica, donde estudiara piano y canto en las cPtedras de Dominga GuzmAn y Clorinda Pantanelli, respectivamente. lEgres6 con distinciones en 1868, dedicdndose a la enseiianza y a la composici6n. 16. i A las Armas! Canci6n guerrera para piano y canto. A 10s Hkroes. 37.

(36) del 21 CEe Maya. Letra de la distinguida seiiora Hortensia B. de Baeza. Tercera edici6n. Precio: 50 ctvs. A beneficio de las viudas y huh-fanos desvalidos de aquellos ilustres heroes. Portada litogriifica de la Gloria tocando la trompeta del triunfo, en un cuadro de armas y pabellones de guerra. Colecci6n E.P.S. (B.c.u.cH.) . Ejemplar en mal estado.. m. CABERO, Teltsforo (183.1-1871). Pianista, compositor y profesor de canto, natural de Mendozs, Argentina, con largos aiios de residencia en Chile. Inici6 muy joven sus estudios de piano con Julio Barr6 en Santiago, per0 la influencia decisiva sobre su personalidad fue la de Gottschalk, con quien trabajara en 10s conciertos d e 1866. Miembro fundador del Orfecin de Santiago, en 1869 y colaborador de la revista Las Bellas Artes, se dedicd a la enseiianza en el Seminario de Santiago. Su taller en la plazuela de Santa Ana fue punto de r e u n i h de artistas y discipulos en IQS afios de 1877. Regres6 a su patria en gira de conciertos. 247. El Canario Perdido. Mazurka de salcin, dedicada a su amigo y model0 musical D. L. M. Gottschalk, 4 piginas. ,Coleccibn E.P.S. El ejemplar que poseemos no tiene portada. (B.c.u.cH.) . 248. T u sonrisa. Mazurka. Impresa como suplemento de la revista La$ Bellas Artes, NQ 17, Santiago, 26 de julio de 1869, 2 piginas. 249. El Sol de Mayo. Perseguidor. Compuesto y dedicado a su amigo don Manuel Jost Velasco, profesor de canto y piano en Santiago de Chile. Santiago de Chile, en comisidn de E. Niemeyer e Inghirami. Almacen de MGsica, Calk del Estado. Lit. de Jacobsen Hnos. Valparafso. 4 piginas. Portada en blanco y negro. Colecci6n E.P.S. (B.C.U.CH.). *(ElPerseguidor fue un baile popular alrededor de 1850.) 250. El Seminarista. Valse de sal6n para piano. Dedicado a su amigo R. P. Mariano Casanova. Precio: 1 peso. 6 piginas. Portada CaligrAfica. Sin pie de imprenta o indicaci6n de litdgrafo. Colecci6n E.P.S.. (B.C.U.CH.). .. 251. El Delirio. Redoba (11856) 252. El Deseo. Schottish (1857). La producci6n argentina de Cabero ha sido recopilada por Jesualdo, que le atribuye la popular composici6n El terremoto de. 38.

(37) Mendoza, ejecutado con frecuencia en Chile, y El temporal del Cabo de Hornos, que en Chile figura impreso a nombre de Augusto Casanovas (ver) . Son piezas imitativas de 10s fen6menos telbricos, favoritos en llas tertulias por su animaci6n melodramitica. . 0 SaZutaris Hostia. Dbo con acompaiiamiento de piano u 6rgano. Compuesto por Telesforo Cabero y dedicado a su amigo el sefior Jose Zapiola, Maestro de Capilla en la Catedral de Santiago de Chile. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). CAMPDERROS, Jose de. Mbsico y compositor espafiol, nacido en Barcelona, hijo de Martin Campderrb y Magdalena Pascual. Segbn datos del historiador peruano Ruben Vargas Ugarte S. J., habria ejercido el cargo de Maestro de Capilla de la Catedral de Lima. De alli vino a Chile a fines de 1792 para optar a un cargo similar. Organiz6 en forma admirable el cor0 y la orquesta de la Catedral de Santiago, dando realce artistic0 a la ceremonia del culto. tEEjerci6 las funciones de Maestro de Capilla hasta el afio 1800. Avecindado en Chile, cas6 con Maria de las Nieves Machao y Perochea. Desde el punto de vista musical, Campderr6s representa la transici6n de la &POca del contrapunto constructivo a la del clasicismo arm6nico.. Original en Archivo Catedral de Santiago. 39.

(38) 254. A cam de almas. Villancico a cuatro, para Nochebuena. Obligado de clarinete, y acompaiiamiento de violines, oboe, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . 255. Amados Pastores. Villancico a tres con violines, bajo y brgano, para Navidad. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo.) 256. A Solis ortus cardine. Para Navidad. Texto en latin. (A.M.c. S3muel Claro, Catdogo). 257. De 10s Coros Celestiales. Pastorela a 4, con violines, bajo continuo, oboes y 6rgano, a1 Niiio Dios. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). 258. N o ues que del diu. Villancico a cinco, a la Natividad de Nuestro Seiior Jesucristo. Con violines, bajo continuo y 6rgano. Aiio de 1794. (A.M.c. Samuel ‘Claro, Catdlogo) . 259. Que‘ es esto Pastorcillos. Con Boleras. (A.M.c. Samuel Claro, Catlilogo) . 260. En su Pura Concepckh. Majestuoso. (A.M.c. Samuel Claro, Cntdogo) . 261. Vuya con sumo contento. Villancico a tres, a1 Santisimo Sacramento. Con violines, oboe, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo) 262. Aunque el sol pier& sus Zuces. Trisagio a tres voces, con violines, flautas obligadas, trompas y bajo continuo. (A.M.c. Samuel Claro, CutdZogo) 263. Ya se u $ ~ ~ r el t u sol ardiente. Bajo a1 trisagio a 3 voces, con violines, flautas y bajo. Con diferentes secciones: Himno, Santo, Recitado, etc. (A.M.c. Samuel Claro, NCatcilogo) 264. Clurines del alba. Villancico a cuatro con violines, oboes o flaw tas, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . 265. Oh! N . Eminente. Villancico, con violines, bajo continuo y brga. no. (A.M.c. Samuel Claro, C@itcilogo). 266. Oh! Patrdn Santiago. A1 Ap6stol Santiago, (A.M.c. Samuel Claro, CutdZogo) 267. Sagado N . Villancico a cuatro. Con violines, bajo continuo y 6rgano. Aiio de 1795. Para fiesta solemne de algdn santo; tambikn cantado con: “Pues sois madre de Mercedes”, haciendo alusi6n a1 establecimiento Dor orden real de 10s mercedarios. Menciona a la :n de la Virgen que va a resmtar ), Cutdlogo) 20~.Kompu zmz sonoru. villancico a cuatro, con violines, bajo continuo y brgano. (A.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . w. .. -. .. .. 40.

(39) 269. Rompa la voz sonora. Majestuoso. (A.M.c. Samuel Claro, Catd logo). 270. Con metros festivos, con ecos sonoros. Villancico a cuatro voces. Con violines, oboes, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 271. Eres d t obispos dechado. Villancico a cuatro. Con violines, bajo continuo y 6rgano. Afio de 1795. Usado pnra consagraci6n de obispos y para instalaci6n de presidente. (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) . 272. Celebremos con pompla. Recitado y dueto, con violines, oboes y bajo continuo. Para el 29 de junio a San Pedro; tambiCi1 cantado con “Festejemos gustosos”, para San Agustin. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 273. Cielos que‘ asombro es tste. Aria. Con violines, dos flautas obligadas y bajo continuo. Dedicada a1 Santisimo Sacramento. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 274. Misero corardn. Recitado y aria. Con violines, oboes obligados y bajo continuo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 275. Bajo contlnzuio. Obra extensa y usada; cor0 2 0 : de ripieno; dos flautas obligadas a1 cor0 10 y dos oboes obligados a1 cor0 29. Publicada por Samuel Claro en Antologia de In Mzisica Colonial en Am(;rica del Sur. Prig. xxv; ejecutada en !a Iglesia Catedral y en el Teatro Municipal de Santiago por la Orquesta Sinf6nica de Chile ((1975). ~ A . M . C .Samuel Claro, Catdogo). 276. Sanctus, a cuatro voces, con violines, bajo y 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). 277. Sanctus y Agnus Dei. A cuatro. Con violines, oboes, bajo continuc y 6rgano. (A.M.c. Samuel IClaro, Catdogo). 278. Credo. A cuatro voces, con acompafiamiento de dos violines, dos clarinetes, dos trompas, 6rgano y bajo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) . 279. Credo. A 4 voces, con violines, flautay, trompas, 6rgano y bajo, por D. Reyes. (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) . 280. Credo. A 4, con violines, oboes, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) . 281. Magnificat. A 4 voces, con acompafiamiento de dos violines, do$ oboes, 6rgano y bajo. (A.N.c. SamucI Claro, Catdogo). 282. Cantico Magnifzcat. A 3 voces, con violines, bajo continuo y 6rgano. Caritula en papel sellado de 1796, de Carlos IV. (x.M.c. Samuel Claro, C a t d o g o ) . 41.

(40) 283. Magnificat. A 3 voces, acompaiiamiento de 6rgano solo. (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) . 284. Magnificat. Muy usado. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 285. Veni Creator. Himno para Tercia, a 4 en la Pascua de Pentecost&, con violincs, bajo continuo y 6rgano. (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo) . 286. B e d Omnes. Con acompafiamiento de 6rgano. Solo a 3 voces (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). 287. Beatus vir. Beatus vir qui timet Donzinum. Con violines, oboes, bajo continuo y 6rgano ,(A.M.c. Samuel Claro, Cat‘UZogo). 288. Beatus vir. Del sefior Campderrbs, acompaiiamiento de 6rgano solo (A.M.c. Samuel Claro, Cutdogo) . 289. Confiteor. A cuatro voces, con violines, oboes, 6rgano y bajo continuo. Incluye, ademis, un juego completo de partitura con caritula: “Cartina del Solo, Fidelia omnia para el Confiteor, con violines y bajo continuo, ado de 1793”. Hay copias posteriores con carPtula: “Confiteor y Nisi Dominus (que no existe) a cuatro voces, con acompafiamiento de violines, oboes, 6rgano y bajo” (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo) . 290. Confiteor. Qonfiteor (agregado) : y Nisi Dominus, a 4 voces, con acompafiamiento de 6rgano, solo. Este mismo acompaiiamiento sirve para el Ntsi Dominus. Hay partituras originales del Nisi Dominus y copias posteriores del Confitem- (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 291. (Credidi propter quod locutus. A 3 voces, acompafiamiento de 6rgano solo (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 292. Dixit Dominus. A 4 voces con acompafiamiento de dos violines, dos trompas, dos flautas, 6rgano y bajo (A.M.c. Samuel Claro, CatUZogo) . 293. Dixit Dominus. A 3, y a 4 voces, con acompaiiamiento de dos violines, dos oboes, dos trompas, 6rgano y bajo No 2. (A.M.C Samuel Claro, Gatdogo). 294. Dixit Dominus. Acompaiiamiento de 6rgano solo (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 295. Dtjxit Dominus. Dos Salmm, Dixit Dominus, y Letatus sum a tres voces, con violines, continuo y 6rgano. S610 para el Dixit Dominus (A.M.c. Samuel Claro, CutuCogo) 296. Domine ad adjumndum me. Domine a 4 voces, con acompafiamiento de 6rgano (A.M.c. Samuel Claro, Cutdogo).. .. 42.

(41) 297. Domine ad adjuvandum me. Domine a 4 voces. Acompafiamiento de 6rgano solo No 2 (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 298. Domine ad adjuvandum me. Domine a 4 voces y Ripienos, con acompafiamiento de 6rgano solo.. (A.M.c.. Samuel Claro, Catdlogo).. 299. Lauda jerusulem. A 3 y a 4 voces, con acompafiamiento de 6rgano solo (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 300. Laudate Dominum omnes gentes. A 4 con violines, bajo y drgano, 1793. (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) . Copia Xerox y partitura, Antologiu Zne'dita de MJsicu Chilena de la C o h k e Independencia, Eugenio Pereira Salas y Jorge Urrutia Blondel. 301. Laudate pueri. Organo (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) . 302. Laudate pueri. A 4 con violines, oboes, bajo continuo y 6rgano ( LM.C. Samuel Claro, Catdlogo) . 303. Letatus Sum. Acompaiiamiento de 6rgano solo (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) . 304. Nisi Dominus. Campderr6s; a 4 voces. En acompaiiamiento de dos violines, dos clarinetes y 6rgano linico (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) . 305. Lamentacidn l a para el Mie'rcoles Sanlo. A cuatro voces, 6rgano (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). 306. Lamentacidn 3p para el Mie'rcoles Santo. A 6rgano solo (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo). 307. Lavatorzo y Lantentacidn l a para el Jueves Sa'nto. A cuatro voces, brgano (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 308. Lamentacidn 2p del Jueves Sunto. A dlio, 6rgano (A.M.c. Samuel Claro, Catdhgo) . 309. Lamentaczdn 3a del Jueves Santo. A solo. Con acompafiamiento de dos violines, una trompa y bajo (A.M.c. Samuel Claro, Catd. logo) . 310. Lamentacidn 2a del Vzernes Santo. A d60, 6rgano (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 311. Ego vir vidcns. Lamentaci6n a solo. Obligada de clarinete, y acompafiamiento de violines y bajo. Ego vir vzdcns 3s para el Jueves Santo (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). Copia Xerox y partitura en Eugenio Pereira Salas y Jorge Urrutia Blondel, Antologia Inkdita de Mzisi'ca Chilena de la Colonia e Zndependencia. 312. Lamentacidn 2a del Viernes Snnto. A dlio, con acompaiiamiento de dos violines y bajo (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo)..

(42) 313. Pusidn d.61 Viernes Santo. A cuatro voces, con acompaiiamiento de 6rgano (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 314. Bujo Continuo a la Vigilia, y Misa de Difuntos (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) 315. Bujo continuo Q la Vigilia, y Misa de difuntos (LM.C. Samuel Claro, Gutdogo). 316. Vtgiliu y Misa de dlfuntos. A 3, con violines, bajo continuo y 6rgano. Aiio de 1799 (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 317. Znvitatorio, P a ~ c e solo , de tenor, Teder y manus tuc, solo dc bajo, y Misa a varias voces. Consta de: 1. Regem cui, 2. Requiem, 3. Parce mihi, 4. Tedet, 5. Mslnus tue, 6. Misa (A.M.c. Samuel Claro, Cutdogo). 318. Tedet a dtio. Con violines y bajo. Aiio de 1795 (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 319. Tedet 2n. Lecci6n para Difuntos, con violines, oboes y bajo a d60 (A.M.c. Samuel Claro, Catdlogo) 320. Tedet 2a. Lecci6n para Difuntos, con violines, clarinetes y bajo a dho (A.M.c. Samuel Claro, Cutdogo). 321. 3a Leccidn. Manus tua a tres voces, violines, oboes, o flautas y bajo (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 322. Cinco responsos para lus exequius de 10s Preludos Diocemnos, a saber: 19 Sub venite, 20 Qui Ldzarum, 30 Domine quando veneris, 49 N e recorderis, 50 L i b e n m e , a varias voces. Todos con acompaiiamiento de 6rgano solo, empastado en cuadernillos (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 323. Veni Sancti spiritus. Secuencia para la Misa despuds de la epistola en la Pascua de Pentecostes, con violines, bajo continuo y 6rgano. Aiio 1793 (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 324. Veni Sancte Spiritus. Direcci6n a la secuencia de Pentecost& escrita en 1793 para orquesta y arreglada para 6rgano por M. A. Samuel Claro, Catdogo). 325. Veni suncti spiritus (A.M.c. Samuel Claro, Catcilogo) . 326. Totu PuZchru. A 4 con violines, bajo y 6rgano. Aiio de 1794 (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 327. No 2 Misa. A 3 con violines, bajo y continuo y 6rgano. Much0 USO (A.M.c. Samuel Claro, Cutdogo). 328. M i w u 4. Con violines, oboes, trompas, bajo continuo y 6rgano (A.M.c. Samuel Claro, Catdogo). 329. Misu. Bajo continuo, a tres voces, con violines y clarinetes obligados, trompas y brgano No 15 (A.M.c. Samuel Olaro, Cut'logo). .. .. .. 44.

(43) Primera edicibn chilena de la Cancibn Nacional con letra de Eusebio Lillo. 45.