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gunos de ellos larechazan,como Zinaida Guipius y Alexandr Blok, de la primera y segunda generación de poetas simbolistas, respecti-vamente).
Al respecto la primera afirmaba que'"Lacorriente europea' de-cadentista'no ejerci6sobre riiíninguna influencia. Realmente esta-ba ocupada, no coneldecadentismo, sino conelproblema del indi
-vidualismo." No hay que olvidar que Guipius,junto con Mieriezh
-kovski-sumarido- fueron los creadores del "neocristianismo" : ¡' Sólo un arteestávivo y puede llamarse verdadero, aquél que llega hasta la oraci6n,hastaelconcepto de Dios y se funde en él." Sin embargo,como lo señalamos anteriormente,las tendencias decaden-tes pudieron florecer en la tierra rusa debido, parcialmente, al espí-ritu revolucionario de transformación que se respiraba; al desastre sufrido por los populistas; y al fracaso simultáneo de la ideología reinante, debido a la desilusión sufrida por los intelectuales ante la imposibilidad de un cambio.
Nadson,un poeta de tendencia inicialmente civil, que podemos considerar como un producto de una etapa intermedia entre los epí-gonos de la poesía clásica y romántica de la segunda mitad delXIX
Ylos decadentes, adquiere después un tono pesimista, de sufrimien-to por los hermanos infelices de las clases sociales desamparadas. Laúnica solución que encuentra es la de la fe;pero esa misma fe, desilusionada,lo lleva hacia unapoesíasombría,a lo cual igualmente contribuiría su tuberculosis. En los años 90 aparecen una serie de libros te6ricos fundamentando al simbolismo,como el de N. Mins-ki:Antelaluzdelaconcienciayjunto con éste, Sobre las causasdela deca-riendaenlasnuevastendenciasenlaliteratura rusacontemporánea,de D. Mie-riezhkovski yLos cruicos rusosde A.V olinski,en donde plantean su estética simbolista.
Minski rechaza sus antiguos proyectos, habla sobre la destruc-ci6n de los ideales,de la lealtad:los tiempos nuevos plantean nue-vas tareas. Habla de la desilusión de la personalidad,de! rechazo a la lucha social,lo cual lo conduce hacia e!individualismo, hacia e! subjetivismo.
Al simbolismo podemos dividirlo en dos generaciones(au nque algunos investigadoreslo dividen en tres): la generación mayor:
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naida Giupius,Fiodor Sologub, M.,.M ieriezhkovski , K. Balmont
.y,claro, Valeri Briusov; la de los menores: Viacheslav Ivanov, An-drei Bieli, Alexandr Blok, VIadimir Soloviov y otros más. Sologub desarrolla en su poesía el subjetivismo y el idealismo: "ya que en todo estoyycy únicamente yo y nada más podría haber existido y no existirá"; al mismo tiempo que consideraba que "todo lo que no es visible es fruto del desarrollo del alma del hombre." Lalucha entre elbienyel mal son leyes del mundo eludibles s610 por el servi-dor del culto al alnÍa.
Asu vez, Soloviov es partidario de una
filoso-tia dualista destacándose además como el te6rico de la generaci6n joven q'.lese distingue por,su idealismo subjetivo y por su insisten-cia en negar nexo.alguno con el simbolismo francés.. No obstante, todos son partidarios del arte puro, plantean que el individuo se contrapone a la masa,puesélse encuentra por enci-ma de ella y sufre su vulgaridad.Todo lo anterior los llevahacia 1m fuerte individualiamo y hacia el misticismo.
Esinnegable la presencia del espíritu de Verlaine, Mallarm~,
Rimbaud y Baudelaire, así como el del solipsismo -el mundo úni· camente existe en la noci6n dé!i~dividuo-lafilosotla pesimista de Schopenhauer, el ocultismo de R.Steiner, el indiviclualimlode N"letz-che y el misticismo de Soloviov.
El poeta estaba obligado a penetrar más allá de lo visible, llegar al mundo de la verdad, de la belleza;de allí que todo se convierta en signos que sirven a este mundo como jeroglíficos y símbolos. No hay representaci6n pintoresca, sino signos, símbolos de la belleza; una visi6n vaga y difusa. La imaginaci6n creativa es impaciente y furiosa,es la autonomía de la fantasía de Rimbaud. Laimagina
-ci6n es lo más científico de la capacidad humana para alcanzarla
verdad. No hay que dar la imagen visual,sino la noci6n del eltado de ánimo del objeto y no designarlo o describirlo.Enla
poesía
debe haber misterio (Mallarmé], El objeto de la poesía es el cambio cona-tante del estado de ánimo,laimagen impresionista -la impresi6n-del estado de ánimo que fluye.'~Lamúsica es el género mú eleva-do del arte", de aquí las aspiraciones a la sutileza musical; se des-truyen las formas clásicas de la poesía (herencia del Pamuianiamo que destruyera la razón, las formas y las normas), que a su vez los simbolistas terminaríande demoler, llegando a expresar únicamen-te el sentimiento a través de otras sensaciones (el soneto delasvoca
-le!!de Rimbaud).
La temática se reduce a lo íntimo, al amor fatídico;alamuerte, al paisaje, al misticismo, a los estados de ánimo, latendencia ala
tristeza, la atracción por eloto~o.
Mieirezhkovski declara en 1902: "Nuestro tiempo es el del mate-rialismo más recalcitrante, al igual que de.los intentos arrebatados del alma." El contenido es místico,lleno de símbolos; el desmem-bramiento de las impresiones plásticas se da por medio dela
litera-turidad. \
-, .Balmont, quien en 1900 leyera un discurso en París bajo el título de "Palabras liminares sobre la poesía simbolista", plantea la reali-zación de dos mundos correspondientes al mismo tiempo que con-traponía los simbolistas a los realistas.
Para los clásicos era neces;ma: la fundamentaci6n 16gica de las palabras, al igual que el concepto. El.significadode las palabras es estrictamente l6gico. Por su parte, los simbolistasval igual que los románticos,no aspiran a la expresi6n del aspecto concreto del verso sino;; el estado deá;
IDO
puro, no hay 16gica: la selecci6nyunión no es consecuente. El grupo de palabras está coloreado emocional-mente,pero en el interior se pueden separar palabras sin cambiar el estado de ánimoo el sentido. .Vencí al frío olvido,
Creando mi propio sueño.
Llené cada instante de franqueza
Siempre canto.
Por Konstantin Balmont
Llegué a este mundo para mirar el Sol
y
el horizonte
azul.
Llegué
a este mundo para mirar e! Sol
y
de la cumbre
.
el monte.
Mis sueños de sufrimiento despertaron,
Mas por eso soy amado.
¿Quién puede igualar mi fuerza armoniosa?
Nadie, nadie.
D. S. MIERIEZHKOVSIU.Seinicia como eplgono del poeta Niekrasov,al igual queN.Minski, en los años 70-80.Luego-yaenladécada del 90 se definecomo s imbo-lista.Enel 92 publicaSobrelasCQUJ4S•••ysu plaquetteSímbolos.Su poesíapodemos resumirla asl:"Los símbolos deben ser naturalesyvolcarse involuntariamente de las profundidades de la realidad.Si el autor mismo las crea artificialmente,para expresar cualquieridea,éstasse transforman en alegorías muertas.
Llegué a este mundo para mirare! Mar
y
el punzante color de las colinas.
Intuí
los mundos de un s610 vistazo,
Soy soberano.
+
Llegué a este mundo para mirar el Sol,
y
si ya el día se apagó
,
Cantaré. . . Cantaré al Sol
¡A
la hora de la agonía!
POEMA
Nosotros -la tentación de los insaciables
,
Nosotros
-el
hazmerreír de la gente
,
Chispa en la ceniza de los ofendidos
y
extinguidores de los altares
.
Nosotros -sobre el peldaño sin fondo,
Hijos de las tinieblas, esperamos el sol,
La luz veremos y, como sombras,
En sus rayos moriremos
.
KONSTANTIN BALMONT (1867.1942).Uno de losprimerossimbolistas,~stado
. . . - del '1 por el tono melifluode
yextraordinariamente en bogaen losprimeros anos S1g o, bi .
. . . .d conchillonas com ma
cro-sus versos.Maestro de la versificaciónmelódica,sostema d la ' .t Dessonoras-alitera cion es yasonancias ,tambiénse sirvió conéxito e. nroa~~r·
•. 1 falt derefmamlento poellCO na , anáforas, etc.- aunquesu monotoníafonéticaya a • d I R 1 .ón no lohan hechopopular entre los lectoresmodernosoEmigró despues e a evo UCI
estableciéndose en Francia. . tklo o bol
Tra-En 1809 publicósu primer libro:Seamoscomotisol,en 1903Ellibro ~run o~. ial
dujoa Shelle yya otrospoetas. Elcont enido de suslibroses individ u alISta,annscct , cele b ra la amoralidad.
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Ni a mí a sus rodillas caer.
¡Oh muerte! Soy tuyo.
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fiestas y los pactos,
Todo este ruido del polvo terrenal.
FIaDOR SOLOGUB (1863-1927),Su verdadero apellido fue Tetiemakov, unode 101
simboli.tasmú representativo •.Poeta, novelistaydramaturgo. Propapdordellnc1i· vidualiJmopeaimiataextremado,SuvenoearefiDadoymelodiooo.Ylerefiere •la
fealdaddelavidaYalintentodel hombreporescapar delarea1idad al mundodela
imaginaci6n.Eleontrute entrelarealidadyel suño lo simOOliaóendoonombres:Don
QUijote-Dulcineay Aldonza.Su primer libroaignificativofueS...." . . .(1895).Ea
su. novelas mezclalapornogfall'a con el misticismoylafaDtuf&:MioUi _ .1902;N..
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todas las noches, a la hora señalada
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lentamente, pasando entre los borrachos,
Siempre sin acompañantes,
Aspirando brumas y perfumes,
Junto a la ventana se sienta.
_ i6aJimolite rariodelIorúBupiev.Místico
. .. . .. .Ip_~ qutIDÚin ya'L
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ckdic6alaantropo-. antropo-. antropo-.aMIRudaIfScáDltr.Al igual que Blok R....oh.ci 6ftdeOctubre.a laque
identifi-_ _ . .criou._IO.F.opn..cipa1mallec:ooocidoporsu novela ,..,..,.(191').EKribi6poea(aendonde pre<!,:
. . .mI...lo.Su.QCtÍIOI~fueron
decisi-...,.."",,~dróAqutera impolibleQCtÍbirmejor que
y
soplan antiguas consejas
Sus ligeras sedas,
y
el sombrero de plumas fúnebres,
y
en anillos la angosta mano .
•
LA DESeO
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JADA
y
encadenado por la espantosa cercanía,
Observo tras el oscuro velo,
y
miro.la orilla encantada
y
la encantada lejanía.
Misterios ocultos me son entregados
Un sol no sé de quién me confia,
y
todos los meandros de mi alma
Los traspasó
el
acerbo vino.
y
las plumas de avestruz vencidas
Sobre mi cerebro vacilante,
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y
los ojos azules sin fondo
Florecen en la lejana orilla
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En mi alma yace un tesoro,
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¡Estás en lo cierto, sierpe borracha!
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"¡Invino veritas!"
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ALEXANDR BLOK (1880-1921).Fonnado en las tradicionesmúpro~ndasy con-servadoras de la cultura rusa elisicay romántica,en el seno de una famiha
completa-mente alejada dela realidad circundante,Blok escnbirla su primera obra de teat':" a lo. 13 años.que se desarrolla en la Italia medieval.Esatraído porlafi)osoll~platónica,
por su mundo de las cosas,lasideasylassombras, difundidas por~loVl~v;pero al mismo tiempo porla teoría del conocimiento, por Schopenhauer,el sunbohsmo fran-césyla percepciónde la crisis que tenía lugar múalláde aquelloque lo rodeaba, tra-ducido en el concepto del Fin del Mundo de los pecadores. .
Su idea es que elArtedebe penetrar en la bellezaysatisface~a.en t~slas maD1fes~ taciones del mundo. El tema de la crisis,en estaépoca, es can smónuno del~el.ero
femineidadde la belleza -lo eterno femenino- que le da ciertorasgode opnnnsmo
separándolo de Schopenhaueryde la generación anterior depoct~Slm~hstas. Decualquier manera lo difuso, lo impreciso,lo nebuloso,intangtble e inasibleque se repiten en su poesía. se unen a su idea del suicidiocomounode los actosdemayor valor estrechamente unidoaleterno femenino, que se manifestar'" enI~V"".s•lJs HermosaDama(1900-1902)y, sobre todo, enLatItu...,üús,tomada de la líricadel Me-dioevo como tema delSnvus Regi""".
Como siempre, temerario y
t
ranquilo
Sin conocer espanto ni cólera,
Llegó la muerte y le propuso un combate
]ugándose los huesos quebradizos
.
Allí vivió a la sombra de higueras secas
,
Cantando el cielo de Castilla,
Recordando las batallas
y
las queridas
Vcía ya el arcabuz
,
ya la mantilla.
Ocho días vagabundeó sin pitanza,
El caballo reventó, mas bajo una
gr~terraza
Encontró acogedora morada
,
Para no separarse del cadáver querido
.
Adentrándose en montañas nunca vistas,
Perdiose el viejo conquistador,
En el cielo humeante
v
olaban cóndores,
Amenazándole nevadas moles
,
oc
.
. .
EL VIEJO CONQUISTADOR
Por Nikolai Gumiliov
dese encuentranlaluz y la forma.Aspiraban a mostrar la concreción ,
pero no atra vés de lo concreto personal sinopor medio de lo mate -rial y de la dialéctica; de allí su culto al cosismo.Sus temas funda-mentales fueron el exotismo, en donde todo'brillantemente se opo
-ne al futurismo;el adanismo,la glorificacióndel hombre primigenio;
la lírica personal del hombrecontemporán eo.
NIKOLAI GUMILIOV(1886-192 1).Poetaycrítico,cantordelexotismoestetizante
del akmeísmo, movimi entodelquefue unodesusfundadores.Muchosde sus prim e-ros versos se inspiraronenÁfri ca .ligadosalcultoalheroísmoylaaventura.Entre
1910y1918estuvocasad ocon Anna Ajmátova.Fuedistinguidoen la PrimeraGuerra Mundialyundecidido antibolcheviquedespuésde 1917.Fueacusadodeconspirar contra
el régimen soviético,por loque fue ejecutado.Supoesíamadura esmás graveytrági· cacon fogonazos deintuición profética.
akmeíst n d puk delfracasodelaRevolución de 1905.
1 d inimoopÚJDÍJla quehabía surgi do a principios de si;
leenfrenló al (racAIO. no volverían susoj os hacia la Rusia
. el . lodePed ro1, otroshacia elmisticismo
yrdi .osidAdon ,lateosofía,alMedioevoo al cultoalas pero,
IOD&1icbd de QlÚter fuerte(los conquisradores),comoinflu encia
de la literatura europea coIDnialisla de esa época. ~
El
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reeimi 10dd simbolismohabíadesarrolladolatendenciapimdo 1 poetassunexo conlasociedad;pero
ohizo que much os gruposcambiaran depo-¡ .El .m oh farespondi do a lod os los intereses de la:·
yc i labah coronad o con lau ros académicos. d 101 K convin ier onen susmecenas, finan
-eldecad en tismo rusorecorrióelcamino
Ídación de loque rechazaraenunprinci-"
rccunosliterarios, por lo que en 1909'se'
" '¡§j
pa iones ycorri en tes,anunciando que
mu no. En 1910 ,enlarevistaAppolJm,enel,
concluidosucieJo vital",Mark Volos-. rideRégn ier ,contraponiéndoloa los
ro y refina do.
mAnaq ueliterarioHyptrbom(fuerteco-,
peión d 1 alunefsw). Secrearíael
J1-1914Yd nuevo en 1920-1922),
cons-.A Zicnkievi h,G.V.l vanov,N:S.
G~
mÁll. UI prim erosmanifiestos serian.
",ti..M.Kuzm in ,A/Jf1OImt ,N° 1, 1910;·
SinltbcllUlmoylidAkmdamo",deN.Gu miliov;"Al~
ruOAe nlcmporin ", deS.Gorodiets -n1 r..vil'AAppollm, N° 1, de 1913.
A . tOllIOelgr omayor,la plenitud de.
&nlllnc:taCOftlounAcorri entequeproponeuna
nue-I'..rcepeión d Imundo.Un punto de
ItlÁll nuevo. proponien doquehayque ' .comolofuera AcUn,elprimer hom- )
ue ..110 miam igu almentese denomi
I
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I
,
~¡POEMA
Por Anna Ajmátova
Querido
,
mi carta no la arrugues,
Amigo, léela hasta el final.
Ya me harté de ser la desconocida,
Ser una ajena en
tu
senda.
No mires así, colérico, no frunzas
el
ceño,
Soy la amada, soy tuya.
Ni pastora
,
ni reina
y
ya no más monja.
Con este vestido gris del diario,
Con los tacones estropeados.
. .
Pero
como antes
,
los brazos quemantes,
-¡
Ü
mismo pavor en los ojos exorbitados.
Querido, mi carta no la arrugues,
No llores por la mentira arcana,
y
en tu pobre alforja
Hasta
el
fondo colócala.
M
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1909)
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ANNA AJMÁTOVA(1889· 1966). Fue ellin6nimo literarioele
AnnaADdr6ievu
ao-rienko.Su primer esposo fue Gumiliov,
y
aligual queBfueunadelaUderacIeIu
·
meísmo,Susegundolibrode versos fue.o4H/orios (1914), queIeuajoWDL DelDaDUa
inicial fue intimista, psicológicaycoloqu ial;gradualmente fue tOllWldoUIIaIneridad
clásica,como puede notarle en suslibro.posteriores:ÚI~
w-..
(19 17)y.04_Domi. ¡MCMXXI(1922). ElP_
sm ""'"
yR"luimlfueronpublicadoleaelCldrUIje-ro.Posteriormen tetrató de comprenderyexpresarsutiempo,lObrelocIo duraDley
despuésde la Segunda Guerra Mundial,periodo quepodemOlCOIlIicIenarcomoIU
re-nacimientopoético.
~.".
~
PO
A
Sólo libros infantiles leer,
Sólo pensamientos infantiles acariciar
Todo
el
gran lejano disipar
De la profunda tristeza sublevarse
.
De la vida estoy mortalmente fatigado,
No admitiré nada de ella,
Pero amo a mi pobre tierra
Por no haber conocido otra
.
Me balanceaba en
el
jardín lejano
En un simple columpio de madera,
y
los altos abetos sombríos
Recuerdo en un vago delirio
.
(1908)
Tu mirar u
Como un mi
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Tu naria d
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VIEÚEMIRJLIEBÑIiov,&ícto r)Óo85:1922).Fundador del FuturismoRuso, experimentó unle n gu aj e metl;)ógico"-::transracional- (zaumniyazik).Creador de un nuevo léxico a partir de antigUasraíces ésIavas,quiso establecer una lengua ':Inivenal:
-Lapoesía que escribió ,ademú de sus experimentos,fue atrevida y clásica.Muchos de sus versos parecen fragmentos de ungranpoema.épiCo panteísta.Por otra-pa rte muchos de sus temas.fantútico-mitológicos se refieren al Chámán y a Venus.En 1916• .-al ser movilizado porelejército escribiólos poemasLapnr. m la raJlnur.yÚJorilla
tscituxt,donde protesta contralaguerra imperialista.APoyarla con su obra a laRevol
ú-ción;sin embargu moriría como había vivido:como un profeta iluminado en la miseria. mú profunda,enun~_camacubierta con las hojas en dondeestaban escritos suspoe' mas,usados a'manera de colchón y tapándose con ellos. ,- , . ' .;
- (C ubo-futuriltas),
eonsti-.D.Burliuk ,V.V.
Kamiens-Ve.Kruchienix,V.K.
Livs-Idos alrededor de El: "Bubnoi
".mcabezadopor Igor
Siviria-Olimpl)'\l V.!. Gnic:dovy0lI'0Smás.
.P. Bobrov. B.L. Pasternak,
idaryotros lDÚ.
bracomo unobjetivo en sí mis
-de1..\;valCi&.
Los
segundosnega-por III lendenciaestetizante estarían
10que 1 terceros subra yarían
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ís-Pastcmalt).
fUlllCiallDe1llla1.,-túdarleuna nUCVIsignificación
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gro-UtamAIlücstaciónde la destrucción
umodelavidaurbana. Prec
i-queleplantearlan101 futuristas
esuimiluilUldd ifi oFuturistade 1909 de
Ma-le&ioaIalgunoedeIUIf'UI'OI.Sinembargo,
difc:ftno'lII;pues .bienaIguDoI delos
re-dl'flC&lrfm,1~YCZocurrirlaunprocaode
adap-Ya paRirde d10Icrearlanotros,
düumciamúimportante se
en-idc~Pcaeerrelopropuato por Marinetti ParúCDdodelarebelión contra
cacltC:llDp DriDc.l.pero.abretodo,contralas
for-proc tomóuncar'cter
anárqui-CIll:retllMJl,enlaDtoque101italianOl
afirma-cullurade la IOCicdld burguesa.
hetadaalguItOpúblico",
Bur-u hcnialepropon(an negar el arte
reciohacia la lengua
poetaacrear unanuevlyrechazar Ellu lUriUI:K)ru
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(1915)
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La mult
itud
-ráp
ida
gata de piel abigarrada
-Na
vegaba ,
encorvándose
,
por puerta
s
atraída,
Cada uno quería mancar aunque fuera un poco
La mole d
e
la risa, del espasmo vertido
.
Purpú
reo
y blanco
,
arrojado y arrugado
,
A
lo
v
erde lanza
ron
a puñados los ducados,
M
ientras
que a las palmas negras de las manos de las
ventan
as
que huyeron
La
s f
ebriles cartas amarillas repart
ieron
.
Por Vlad
imir
Mayakovsk
i
A
bule
vares
.
y plazas no les ex
trañó
Ver en los ed
ificios
togas azules
.
La
s
llamas, como he
ridas
amar
illas,
Desposaron con brazaletes las piernas de los
que
c
oman.
NOCHE
Yo
,
sin
tiendo
del
v
estido las zarpas que claman,
Met
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a la fuerza a sus
'
ojos una sonrisa
;
asustando
Con golpe
s
en la lám
ina, c
arcajearon los moros
,
Sobre la
f
rente florec
iente
el ala del papagayo
.
(1912)
VLADI MI R MAYAKOVSK I(1893-1930). Fue el poeta del futurismoyde la
revolu-ción.Fuemiemb rodel partido bolcheviqueclandestinoa la edad de14 añosypasó
cerca deunaño en prisión.En 1917 puso su musaalserviciode la causarevo luciona-ria . Su poesíapolítica,violenta,rudaydeclamat oria ,la alternaba conciclos de poesía
líricapura,apasionadaytierna,en la que dramatizabasu infelicidadamorosa.En esos poemas. comoen"Pro eto"se anticipóa muchosdelosrecursos del relatocin
emato-grá fico.Maestro delametáfora concretizad aydelahipérb oleen el relato,supoesía
esriquísima en ritmo s originales.SuobraMis~io-Buffoeslaprimeramanifesta ci6n
de teatrod. laRevoluciónde Octubre, yad emá s estállen a de aciertos poéticos.
IOO Il SIVIIlIANDf(1887-1941).c.baadeIae. - -. . . ... .. 90S ...116
como poeta.EmipriacIcopuádela • 1
cariavariupoaíu alawü60de UIl. . . .<D
Otras vertientes
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A
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ikolay
A
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ev
Hay una gran can tid ad depoetasque siguen lospasosdelacorrie
n-te decadenn-te, surgidosdespués delsimbolismo, que igual quePa
s-ternak, inicialmente futurista,no es posible encajonarlos o p
oner-les la etiqueta de alguna de lascorrientes definidas (lo mismopodemos
decir de Marina Tsvetáeva,Yeliena Guro o el propio Bunin).
Al-gunos investigadores los denominan realistas,otrospost-parnasianos
o post-simbolistas,o futuristas por su adscripción inicial (Pasternak,
Guro).
•
W
malici
osos,
SOLEDAD
Por !van Bunin
c
o
m
pl
e
tamente ausente,
.
· C . . . .m
pletamente diferente,
m
m amada;
n
n
o
t
ra,
otra,
"
y
viento y llovizna y neblina,
Sobre fría agua desierta.
La vida ha muerto hasta la primavera
,
Hasta la primavera
estarán
desiertos losjardines.
Estoy solo en la finca, lúgubre me siento
Tras
el caballete, el viento sopla por la ventana.
Ir
d
Ayer estuviste conmigo,
Pero conmigo te aburriste.
Al anochecer del día lluvioso
Me pareció que comenzabasa sermi esposa.
¡Pues adiós! De alguna manera hasta la primavera
Sobreviviré solo y sin esposa.
rn¡
gm.e.
nt
os
de
canciones.
Hoy pasan sin cesar
Uno tras otro los mismos nubarrones.
Tu huella bajo la lluvia junto al portal
Desvanecídose ha, colmándose de agua.
y
a solas me duele mirar
La vespertina gris oscuridad.
Tras de
ti
quise gritar:
" ¡Regresa, a ti me habitué!"
Mas para las mujeres no hay pasado
:
Dejó de amarme, volviéndome ajeno para ella
.
¡Bueno! Encenderé la chimenea, me embriagaré.
Bueno sería un perro tener.
(1906)
IVAN BUNIN (1870-1953).El poeta má! notable durantel.épocadelsimbolismo
que escapó a eata escuela.Su verso es pamasiano en el estiloymá! descnpuveque
llrieo. Emigró a Francia en 1918.Es conocidopor su prosa,por la quesele otorgó
el Premio Nobel de Literaturaen1933.
p
letarn e
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ausente
,
(
1928)
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ntada y escucha,
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a mayor seguridad
De un tirón se ordenan .los versos
.
(1912)
En dond
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como peras
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De los árboles
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Se
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.
La melancolía'
:seca
al
Jondo
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de los ojos.
• ' . A ,,:~.#, ' J.:. .J ~
Tomar una calesa. Por
~seis céntimos
,
Entre repiques
.de
campanas y gritos de las ruedas
,
Trasl
ádarse
allí
.
.
en donde el aguacero
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Esm
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ruidos
¿
qu
~
-lágrimas
y tinta
.
Febr
ero.
[Tomar la tinta y llorar
!
-
~
.
De un tirón
,
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bir
de febrero,
M
ientras
que
d
chapoteo
de~ f~go,
Arda com
o.
n~g¡;a.pri!navera.
.
fi
BORISPASTERNAK(1890- 1960).Hijo de un conocidopin tor,publicé sus primeros versos en1912.SUIdos librosmás importantesfueronMihmM"",la "¡¿"(1922) YT,·
ma.!.Jvaniuio.ts (1923),queletraj eronun gran reconocimiento.Conside rado como el poeta más sobresalientedelapost-revolu ción , tradujoentre1933y1943muchalitera
-turaextranjera,enespeciallas tragediasdeShakespea re,SunovelaDr.Yi...,..se pu-,blicócnunatraducci ónital ian aen1957.En1958 le otorgaría npor ella el premio No -beJdeLiteratura ,sin hab erle reconoc idosutalento de poeta.segurame n te uno de 101
,'-. más grandesdel sigloXX.Enla última décad a publicaronsusrelatos dediversos años.
'"~l•..:\.."Joscualesson igualmentecrípticosydifíciles de leer sino se conocen lasclavesy
refe-~;ren ciasbiog~áficas.
MAaINA TSnT.úVA(1192·1 1).
EocribiópoesíaenfaWll'cIrlaAnauld:':1: :: : : ::
atacabaalosbokhcv;q.-.Produj
adondumipv{aen 1922. ria_'lftltiP-" toric~
tiriamelrrro...principal U.. a