No se puede mostra r la imagen . Puede que su
ROMANTICISMO
©
R
aq
ue
l Ag
ua
E
L
R
OMANTICISMO
EN
E
UROPA
(
HASTA1850)
!
Época de profundos cambios:
!
La economía está marcada por la Revolución Industrial (surgen las
grandes industrias y crece el proletariado)
!
La antigua sociedad estamental es sustituida por una sociedad de
clases :
!
El puesto que se ocupa depende de la situación económica.
!
La burguesía desplaza a la nobleza (Revolución francesa (1789),
revoluciones europeas (1830-1848)
!
El proletariado toma conciencia de su fuerza (canalizado por las
doctrinas socialistas)
!
La política refleja las tensiones sociales
!
Surgen los nacionalismos motivados por:
!
Intereses económicos
!
Las invasiones napoleónicas acentúan la conciencia de las
peculiaridades nacionales (lengua, cultura, historia…)
R
aq
ue
l Ag
ua
EL PENSAMIENTO EUROPEO
! FILOSOFÍA: Después de la muerte de Kant (1804) se orienta por dos caminos:
! Idealismo: se centra en la idea del Espíritu como fuerza creadora en constante
movimiento
! Exaltación del “yo”
! Sentimiento de desventura
! Rechazo de los límites
! Ansia de infinito
! Positivismo: Dominará la segunda mitad del siglo (Realismo). Sólo se reconoce
la realidad de los hechos observables científicamente
! POLÍTICA:
! Liberalismo: Defiende las libertades individuales (de pensamiento, expresión
y asociación) y la soberanía popular (el poder reside en el pueblo, sufragio y Constitución).En la realidad, estas ideas se reducen al dominio de la
burguesía más poderosa.
! Socialismo: Condena los abusos del capitalismo liberal y propone modelos
ideales de una sociedad organizada con criterios igualitarios (socialismo utópico)
! Marxismo: Contra el capitalismo liberal y el socialismo utópico (Manifiesto
comunista de Marx y Engels en 1848).
©
R
aq
ue
l Ag
ua
E
L
R
OMANTICISMO
EN
E
SPAÑA
!
1808: Carlos IV abdica en Fernando VII. Las intrigas napoleónicas
hacen que éste devuelva la corona a su padre en Bayona para
cederla a Napoleón, que colocará en el trono a su hermano José.
Levantamientos populares del 2 de mayo en Madrid.
!
Guerra de la Independencia contra Napoleón (la lucha anárquica y
apasionada del pueblo español contra el ejército más poderoso del
momento se convierte en motivo de admiración para los románticos
europeos, refleja sus ansias de libertad)
!
1812: Cortes de Cádiz. Constitución.
R
aq
ue
l Ag
ua
!
1814: Vuelta de Fernando VII, que
no acepta la Constitución y
reinstaura el absolutismo
!
1820: Reacción de los liberales.
Pronunciamiento militar del general
Riego (Trienio Liberal)
!
1823: La Santa Alianza envía a los
“Cien Mil hijos de San Luis” en
socorro de Fernando VII
!
Emigran los liberales. Regresarán a
la muerte del rey trayendo las ideas
románticas
!
1848: Guerras carlistas y revueltas
liberales
©
R
aq
ue
l Ag
ua
S
OCIEDAD
! La aristocracia continúa teniendo poder político (aristocracia agraria).
! Con la industrialización se desarrolla la burguesía industrial catalana, asturiana y
vasca.
! Alta burguesía financiera y comercial en Madrid
! Se amplían las clases medias (intelectuales, funcionarios y militares). De este
grupo saldrán la mayor parte de autores románticos y el público lector y espectador.
! El campesinado sigue siendo la mayor parte de la población. De él surgen
mendigos, bandoleros y otros marginados, que la literatura romántica idealizará.
R
aq
ue
l Ag
ua
sca
" Aumento de la población (principios de siglo 7
millones/1765, 9 millones) motivado por -Desarrollo agrario
-Descubrimientos médicos (vacuna de la viruela)
" Crecimiento de las ciudades (emigración
campo-ciudad)
" Transformaciones urbanas: desaparición de
IDEOLOGÍA
Y
ESTÉTICA
!
No es sólo un movimiento literario, afecta a la
cultura en general
! Es una protesta contra el mundo burgués
(insatisfacción ante los valores impuestos por el triunfo de la burguesía)
! Crisis vital: el romántico muestra una actitud
negativa ante la racionalidad burguesa y su arte (ordenado según la Razón)
! Surge un nuevo espíritu, se defiende el poder de la
creatividad, la imaginación, el sentimiento y la pasión.
! Se rechazan las formas impuestas por el
Neoclasicismo (basadas en la Razón). Se sustituyen el orden, el equilibrio y la perfección por el
dinamismo, la intensidad expresiva y la fuerza de los sentimientos. Se da entrada a lo irracional y lo misterioso. El creador reclama una libertad total
! Rechazo de los cánones: géneros y subgéneros,
mezcla de prosa y verso, tono trágico y cómico en la misma obra…
©
R
aq
ue
l Ag
ua
sca
Modelos:
# Homero, Esquilo
# Edad Media: cantares de gesta, romances
# Rehabilitación del Barroco: Lope de Vega y Calderón de la Barca
TEMAS
Sentimiento de no plenitud:
$ “Conciencia desgraciada”. La vida aparece como un problema insoluble, caracterizada por la fugacidad y la inconsistencia (como en el Barroco)
$ Tema de las ruinas, símbolo de caducidad
$ Obsesión por la muerte
$ Estos temas tienen una proyección distinta según el talante del poeta, desde la desesperación del ateo al misticismo del creyente
Desacuerdo con el mundo:
$ Eterno descontento
$ Los ideales del romántico (libertad, felicidad, infinito) no encuentran cauce en la realidad cotidiana
$ Desengaño, rebeldía
$ Evasión en el tiempo (retorno al pasado, Edad Media) o en el espacio (gusto por lejanas tierras exóticas)
Exaltación del “yo”:
$ El artista se siente superior al mundo que le rodea (es “el genio”)
$ Individualismo y subjetivismo
$ Se desbordan los sentimientos y las pasiones
R
aq
ue
l Ag
ua
La libertad:
$ El héroe romántico salta por encima de las normas de
comportamiento.
$ El artista rechaza la tiranía de las reglas
$ Obsesión por el destino como reflejo del sentimiento de
frustración del anhelo de libertad.
La Naturaleza:
$ Redescubrimiento del paisaje
$ La Naturaleza se adapta a los estados de ánimo del
poeta (melancólica, tétrica, turbulenta…)
$ Gusto por la noche y los ambientes desolados,
cementerios
$ Aparece la “Naturaleza en libertad” (bosques
intrincados, ásperas sierras…)
La Historia, el Pueblo:
$ Los románticos tradicionalistas buscan en la Historia los
valores cuya pérdida lamentan
$ Los románticos revolucionarios intentan rescatar las
peculiaridades nacionales que quieren defender para construir el futuro
$ Todos se interesan por lo popular (tradiciones,
costumbres, lenguas…)
©
R
aq
ue
l Ag
ua
TEMAS Y FORMAS
POESÍA Los poetas cantan sus esperanzas y sus desengaños amorosos Abundan las descripciones
Naturaleza (mar embravecido, cementerios, noche…)
Desarrollo de la poesía narrativa, inspirada en temas exóticos o legendarios (sobre todo orientales)
Se desprecia la creación meditada, pulida. Se defiende la inspiración y la espontaneidad
Gran diversidad de formas métricas. Se recuperan formas antiguas como el romance y se crean muchas nuevas (gusto por los poemas polirrítmicos)
PROSA Gran éxito de la novela histórica (Walter Scott)
Costumbrismo: interés por reproducir escenas de costumbres (formas de vivir, costumbres populares, alabanza de lo nacional o castizo frente a lo extranjero)
TEATRO Se traslada a la escena la visión de la vida como conflicto
Temas: amores imposibles, pasiones ilícitas, rebeldías políticas,
venganzas… Todo marcado por un destino trágico (”la fuerza del sino”) Personajes misteriosos, marginales, a veces amorales o cínicos (Don Juan)
Preferencia por lo histórico y lo legendario
Desaparece la separación entre tragedia y comedia (drama) Se mezclan prosa y verso
R
aq
ue
l Ag
ua
LÍRICA Espronceda, Canción del pirata; Canto del cosaco; El verdugo; El mendigo
Zorrilla, Orientales
G. Gómez de Avellaneda, Al mar, Amar y orgullo
Bécquer, Las Rimas
Rosalía de Castro, En las orillas del Sar
LÍRICA NARRATIVA Duque de Rivas, Romances históricos
Zorrilla, Leyendas
POEMAS
NARRATIVOS
Espronceda, El estudiante de Salamanca
Duque de Rivas, El moro expósito
NARRACIÓN EN PROSA
Mesonero Romanos, Escenas matritenses
Bécquer, Leyendas
TEATRO Duque de Rivas, Don Álvaro o la fuerza del sino
Hartzenbusch, Los amantes de Teruel
Zorrilla, Traidor, inconfeso y mártir, Don Juan Tenorio
PERIODISMO Y ENSAYISMO
Larra, Artículos de costumbres
JOSÉ DE ESPRONCEDA (1808-1842)
R
aq
ue
l Ag
ua
sca
• Este poeta es representativo del Romanticismo
exaltado.
• Fue un hombre políticamente comprometido que tuvo
que exiliarse por su oposición al absolutismo de Fernando VII.
• Hombre apasionado, el gran amor de su vida fue
Teresa Mancha, con la que mantuvo una tormentosa relación, en la que se incluyen escapadas, un rapto y varios encuentros y desencuentros.
Poesías breves:
• Poema épico El Pelayo o Himno al sol.
• Poemas dedicados a personajes al magen de las normas sociales: Canción del
Pirata, El verdugo, El reo de muerte...
Poesías mayores (lírica narrativa):
• El diablo mundo y El estudiante de Salamanca.
Novela:
©
R
aq
ue
l Ag
ua
sca
El estudiante de Salamanca (1837)
Poema extenso en el que don Félix de Montemar, “segundo don
Juan Tenorio”, desciende al infierno después de contemplar su
propio entierro.
En el poema vemos un contraste entre la belleza (representada
por Elvira) y lo macabro; hay momentos de intenso lirismo y
otros dramáticos; igualmente observamos efectos sonoros y
métricos muy innovadores.
El diablo mundo (1840)
Poema filosófico.
Reflexión amarga sobre la influencia del mundo en el hombre.
Los más interesante de esta obra es el
Canto a Teresa
, un
GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)
R
aq
ue
l Ag
ua
sca
$ Nació en Sevilla en 1836. Sus verdaderos
apellidos eran González Bastida, pero tomó el de sus antepasados flamencos.
$ Quedó huérfano con diez años. Su madrina,
Manuela Mohanay, poseía una espléndida biblioteca en la que se familiarizó con poetas
romántico como Byron, Víctor Hugo o Espronceda.
$ Se trasladó a Madrid donde vivió con
estrecheces .
$ Se enamoró de Julia Espín, una aspirante a
cantante de ópera. En 1861 se casó con Casta Esteban, pero no fue feliz en su matrimonio.
$ Su situación económica mejoró cuando fue
nombrado censor de novelas.
$ Murió sin haber visto publicada su obra.
$ Hombre de múltiples contradicciones, sus escritos reflejan el esfuerzo por encontrar, a través
de la palabra, la síntesis de un universo dividido entre el sueño y la razón.
$ En contacto permanente con el mundo sevillano concibe todas las bellas artes como
manifestaciones de un único sentimiento entusiasta. De ahí la suavidad y universalidad de composiciones literarias tales como las Rimas.
$ Destaca, además de como periodista y narrador de leyendas, por ser el precursor de nuestra
©
R
aq
ue
l Ag
ua
sca
$
Junto a Rosalía, se le ha considerado como “romántico tardío”, a pesar de
ser la cumbre del Romanticismo en España.
$
Representa la poesía intimista dentro de un movimiento que se caracteriza
por la exhuberancia, la musicalidad y la exageración.
$
Es el poeta que más huella ha dejado en los escritores del siglo XX.
Rimas
$
Fueron publicadas a su muerte, 1871, por
sus amigos.
$
En 1914 se descubrió un manuscrito
autógrafo.
$
Se suelen publicar siguiendo el orden
temático que dieron sus amigos:
%
I-XI: La poesía, la inspiración, la
dificultad de la expresión poética.
%
XII- XXIX: Amor idealizado.
%
XXX- LI: Desengaño amoroso
%
LII-final: Desengaño y angustia ante
LEYENDAS (1871)
!
Son breves relatos aparecidos en la
prensa en los que Bécquer hace un
ejercicio literario.
!
Algunas de las historias más conocidas
son:
$ Los ojos verdes y El rayo de luna, las más
románticas.
$ El monte de las ánimas y Maese Pérez, el
organista son historias de fantasmas.
$ El beso y La ajorca de oro con estatuas
como protagonistas.
$ La cruz del diablo, sobre leyendas
populares.
$ El caudillo de las manos rojas, de tema
hindú.
$ La venta de los gatos de ambiente
costumbrista andaluz.
R
aq
ue
l Ag
ua
sca
ESTILO
# Lenguaje muy sencillo, pero elegante,
belleza y lirismo: se le considera el creador de la prosa poética.
# Ambientados casi todos en la Edad
Media, están llenos de misterio y
fantasía y con el elemento sobrenatural
# Bécquer demuestra su gran
capacidad creadora.
# También observamos el desengaño
romántico que llena estas historias de
ROSALÍA DE CASTRO
(1837-1885)
©
R
aq
ue
l Ag
ua
sca
$ Pasó su infancia en Galicia.
$ Se trasladó a Madrid, donde publicó sus
primeros versos, influidos por Espronceda
$ Ya casada regresó a Galicia.
$ Sus últimos años transcurrieron víctima de una
grave enfermedad
Aunque escribió en prosa, su fama se basa en sus tres grandes libros de poesía, dos en gallego y uno en
castellano:
Cantares gallegos(1863), conjunto de 37 poemas
escritos en su lengua materna en los que aflora la nostalgia por el paisaje y la vida de Galicia.
Follas novas (1880), también en gallego, muestra una
profunda melancolía que, aunque se la ha querido asociar al sentimiento de saudade, se relaciona con la transformación del hastío romántico en un pesimismo intelectual que será propio de la generación del 98.
En las orillas del Sar, en castellano, es un doloroso
lamento. Impregna la obra el pesimismo ante la
fugacidad de la vida, la proximidad de su muerte y el difícil momento histórico.
En su poesía aparecen a partes iguales:
$ Sentimiento de angustia y abandono personal
$ Toma de conciencia e
inquietud propia de los autores de su época
R
aq
ue
l Ag
ua
sca
MARIANO JOSÉ DE LARRA
(1809-1837)
Periodista, crítico satírico y literario, y escritor costumbrista, publica en prensa más de 200 artículos a lo largo de tan sólo ocho años. Impulsa así el desarrollo del género ensayístico.
$
Nació en Madrid en 1809.
$
Pronto, su familia emigró a Francia. Su padre,
que era médico, había asistido a las tropas
francesas durante la Guerra de la Independencia.
$
De su formación francesa conservó el influjo de
las ideas del clasicismo francés y algunos
modismos afrancesados, aunque le gustaba
introducir giros ”castizos” en sus artículos.
$
En 1829 se casa con Pepita Wetoret, pero su
matrimonio será un fracaso. Después conocería a
su gran amor, Dolores Armijo, mujer también
casada cuya conducta variable le hizo sufrir.
$
En 1837, ante la mala situación política y el
©
R
aq
ue
l Ag
ua
sca
ARTÍCULOS:
o
Constituyen la parte más importante de su producción literaria.
o Firmados con varios seudónimos: Fígaro, Andrés
Niporesas, El pobrecito hablador, El Duende.
o Critica duramente la sociedad de su tiempo.
o Sus críticas, hechas con apasionamiento y valor, le
sitúan dentro de la literatura universal por el interés humano de su obra. Veía a España entorpecida en su desarrollo por una serie de vicios y costumbres de la sociedad, y por la política del momento.
o Su profundo pesimismo se percibe en la ironía y
mordacidad de sus textos.
o Destacan:
o Artículos de costumbres:
o El castellano viejo (critica la grosería y la falta
de educación)
o Vuelva usted mañana (ridiculiza la pereza y
falta de eficacia de la Administración)
o Artículos políticos: Elogia el progreso, la
tolerancia y la libertad
o Crítica literaria: Defiende la libertad en el arte y
los innovaciones románticas en el teatro
Su apasionamiento e idealismo, a la vez que su profundo pesimismo lo definen como el
R
aq
ue
l Ag
ua
sca
DUQUE DE RIVAS
(1791-18659
$
Ángel Saavedra Ramírez de Baquedano,
más conocido por su título nobiliario, que
heredó a la muerte de su hermano.
$
Nació en Córdoba y se dedicó a las armas,
participando activamente en la Guerra de la
Independencia.
$
Perteneciente al bando liberal, sufrió la
persecución de los absolutistas (Fernando VII
le condenó a muerte) y tuvo que exiliarse.
$
Residió en Londres, Italia, Malta y Francia.
$
Tuvo contacto con la literatura romántica
europea, especialmente Byron y Scott.
$
Regresó a España en 1834. Evolucionó
hacia posturas más conservadoras y llegó a
ocupar cargos políticos y académicos (fue
presidente de la Real Academia de la
Lengua).
©
R
aq
ue
l Ag
ua
sca
DON ÁLVARO O LA FUERZA DEL SINO
TEMAS:
& El amor pasional.
& Las convenciones sociales y
morales y el viejo concepto del honor.
& La frustración.
& El retiro ascético del mundo,
como consecuencia de la frustración.
& El destino, una fatalidad absurda
fruto de la casualidad, del principio al fin.
o
Representó el triunfo del drama romántico en la escena española, ya que
rompió violentamente con la preceptiva neoclásica (mezcla verso y prosa,
polimetría y no respeta la regla de las tres unidades).
o
Su estreno, en 1835, obtuvo críticas adversas.
o
Aunque presenta muchos defectos de construcción, la obra tiene fuerza
dramática y significó una renovación de la escena española.
Basado en historias y leyendas de
Córdoba.
Don Álvaro y Doña Leonor están
dispuestos a hacer triunfar su amor por encima de las
barreras que se alzan contra él. Pero su fracaso
R
aq
ue
l Ag
ua
sca
JOSÉ ZORRILLA
(1817-1893)
o Nació en Valladolid en una familia tradicional e
intransigente, de la que se escapó a los 19 años.
o Se dio a conocer leyendo unos versos en el entierro
de Larra.
o Aquel poema le abrió las puertas de los principales
círculos literarios.
o Viajó a Francia, Inglaterra y México, donde fue
protegido por el Emperador Maximiliano.
o Fue nombrado académico de la lengua en 1848,
aunque no tomó posesión hasta 1885, con un discurso en verso.
o En 1889 fue coronado en Granada como poeta
nacional.
$ Era un genio poético, pero tuvo que convertirse en un artesano versificador para poder sobrevivir.
$ Malvendió sus mejores y más famosas obras y se dedicó a vivir a
costa de poesías de circunstancias y recitales por provincias.
$ Entre sus obras más conocidas se encuentran: Traidor, inconfeso
©
R
aq
ue
l Ag
ua
sca
DON JUAN TENORIO
La representación de esta obra se ha convertido en imprescindible en losescenarios españoles con motivo del Día de Difuntos, por la relación de la obra con este asunto.
El tema de don Juan fue introducido en el teatro del Barroco por Tirso de Molina en El burlador de Sevilla.
$ La obra fue estrenada en 1844, en beneficio del actor Carlos Latorre. Éste
necesitaba una obra y Zorrilla le prometió escribir una refundición de la obra de Tirso. La obra se convirtió en el drama más conocido y representado de todo el teatro
español.
Argumento:
Don Juan le dice a Don Luis que le quitará a su prometida, Doña Ana de Pantoja, a la que seduce, y además conquistará a una novicia. Al oír el desafío, el Comendador Don Gonzalo de Ulloa, padre de Doña Inés, quien debía casarse con Don Juan, niega su consentimiento y deshace el matrimonio convenido. Más tarde, el protagonista
rapta a la joven del convento y ambos se enamoran locamente. Don Luis y Don Gonzalo se enfrentan a él en un duelo y mueren, por lo que Tenorio huye a Italia Cinco años más tarde, Don Juan vuelve a Sevilla y visita el cementerio donde está enterrada Doña Inés, quien murió de amor. Doña Inés también ha hecho una apuesta, pero con Dios, antes de la muerte de Tenorio: si ella logra el arrepentimiento del joven, los dos se salvarán, pero si no lo consigue se condenarán eternamente. Justo cuando el espíritu del Comendador está a punto de conducir a Don Juan al infierno, Doña Inés interviene y le ruega que se arrepienta. La novicia gana la apuesta y los dos suben al cielo rodeados de ángeles, cantos e imágenes celestiales
Doña Inés se presenta como una criatura joven, inocente, pura e inex-
perta en las manos de Don Juan que sabe como conquistar a una mujer. Ella se enamora, siente fuego en sus entrañas. Su razón y sus sentidos han sido arrebatados por la pasión. Es ella, la virginal e inocente Inés, la que logrará que Don Juan alcance la eternidad mediante una apuesta que hace con Dios.
Don Juan inicialmente es un pecador soberbio y pendenciero, amante del
juego y de las mujeres, transgresor y amoral, obsesionado por vivir mucho en poco tiempo. Al final cambia, se arrepiente y cree en Dios gracias al amor y ausencia de Doña Inés. Es por ella que el diablo conquistador se convierte gracias al ángel Inés.
R
aq
ue
l Ag
ua