Con el invento de los hermanos Lumière la muerte deja de ser absoluta

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(1)CRÍTICA DE CINE. "Con el invento de los hermanos Lumi¿re . .. la muerte deja de ser absoluta H por C. Aramburu y C . López. "Con el invento de los hermanos Lumiere ... la muerte deia ... de ser absoluta" (Paris, 1895) El telégrafo, la bi cicleta , la dinamita, el t eléfono, el mi crófono, los rayos x... Inventos innovadores que, hace no más de do scientos años, han marcado un hito, un antes y un después, en la historia de la Humanidad. Entre di chas innovaciones fruto de la empresa del hombre, uno de ellos será el que acapare nuestra atención. Hasta en t onces la única forma de qu e la s p ersonas pudiesen plasmar los a contecimientos rel evante de su vida se efectuaba mediante el dibujo. Sin em b a r go, es t o ca m b ia ría en 1839, año en que la ambición d e do s fran ceses y un inglés alumbrarían la fotografía. Pero la ambición es un arma muy poderosa en manos de quien sa b e emplearla a su favor. Louis y Auguste Lumiére trabajaban en una fábri ca d e material fotográfico e n Lyon cu a nd o cons t r u ye r on en 1895 el cin em a t ógr a fo -consid er a d o el primer aparato de cine - basado en el kinetoscopio de Tomas A. Edison. Ahora sí la s imágen es estaban en movimiento. Ellos mismos, sin ser conscien tes de lo qu e acababan de crear, creyeron que dicho aparato no gozaría d e ninguna utilidad y, por tanto, apenas re sultaría rentable. Se trataban de esc en as cot idia n as qu e, d e ese modo, qu edaban regi stradas para la po steridad, si acaso , mostrando en algunas d e esas películas todas la s po sibilidades qu e ofrecía el nuevo artefacto, tales co m o la representación de la profundidad o la propia imagen d e eres en movimiento en material d e celu loide, hasta ahora nun ca vi sto. 73.

(2) Revista BARATARIA "Pliegos de la Ínsul a". El 28 de d iciembre d e 1895, con un lúgubre sót a n o d e un ca fé llamado Grand Café del Boulevard de la ciu da d fran cesa com o escen ar io, se r ealizó el primer pase de películas de la Histori a , co n cor t os como S alida de los obreros de la fabri ca Lumi ére (la primera de t odas es t as películas) o La llegada del tren, donde la p ersp ectiv a en diago n al de la lo comotora a su llegada a la est ac ión de Ciotat hizo pensar a los espect a dores que la máquina que se aproximaba hacia ellos iba a salirse de la pantalla , provoca ndo incluso que al gunos de ellos, te me r osos, se levantasen de sus asientos. En di cho ca fé se encon t rab a se n t ado Georges Meli es. D e origen fran cés también, fu e ed uc a d o en los m ejores colegios con el obj etivo de hacerse un gr a n comerc ia n te para así proseguir con la Jo ob stante, durante su t emporada en em p res a familiar. Londres, aprendió más el arte de la magia que el come rc io. Tras ver la s cre ac iones cinemat ogr áfic as de los h ermanos, descubrió u n nuev o modo de cre ar ilusiones, magia y un mundo hasta en to nces imposible. Convir t ió su cas a en un es t u d io y el t ea tro Rob ert Houdin de París lo transformó en una sala de cine . A partir de en t onces se hizo director, productor - fundó la productora Star Film , t érmino que con el tiempo obtendría con n ot ac iones di spares-, actor y gu ion is t a de sus propias pelí culas. A trav és de un sim ple "cor t a y p ega" de foto gramas, Melie s su p o cre ar numerosa s hi storias basadas en la magia y en la fanta sía. U no de sus may ores reconocimientos le llegó con la película V iaje a la luna (1902), donde, gr ac ias a un cat alejo, es posible ve r co mo la Luna gu iñ a un ojo. n o de los padres del m on taj e, a pesar de su fatíd ica v ida co mo ven de do r d e pasteles tras la Gran guer r a, sólo pudo ve r rec onoc id a su tray ectoria gr ac ias a la s m anos de directores y m ontajista s posteriores.. 74.

(3) CRÍTICA DE CINE. "Con e l i nve n t o d e l o s h e rman os Lumiere . . . l a mue rt e deja de ser abs o l u t a n por C. Aramburu y C . López Desd e Francia, la exp a ns ión del cine m a t ógra fo y sus películas fu e in evitable, llegando hasta Inglaterra y el r esto de Europa' y , posteriormente, llegando a la s América s y no mucho después a Asia .. Centaur Film. E sta fu e la prImera productora norteamer icana que se fundó , en 1911 , en lo que lu ego se haría llamar la m eca del cine: Hollywood . La K eystone (1912) fu e creada por Ma ck Sennett, con oc id o en su tiempo com o el rey de la comedia dado que introdujo una novedad: mover la película más de spacio para así aumentar la ve locidad de l mov imiento de los personajes y producir un efect o más cómico, cons igu ien do m íticas escenas, como policías que persiguen a ladrones o re sbalones y peleas. Dos de los mayores iconos del cine mudo salier on de estos estudios: Búster Keaton y Charles Chaplin . Pero fu e en 191 4 cu a nd o sur gió la Paramount Pictures, est u d io donde se reunieron las mayores estrellas cine m a t ogr á fic as del momento, tanto actores (Gloria Swanson, Rodolfo Valentino, Douglas Fairbanks, Mary Pickford o la familia Barrymore), directores (en los años veinte, Cecil B. De Mill e o Ernst Lubitsch) , surgien d o pelí culas com o El Caíd, Los di ez mandamientos o Alas. En 1919 Charles Chaplin, conve ncido de que su personaj e de Charlot abarcaba mucho más que la s películas de Sennett, junto a Douglas Fairbanks y .Mar y Pickford, ya marido y muj er y conscien t es de su poder dentro de los estudios, y el flamant e director David W . Griffith , quien y a había rodado su magnífica El na cimiento de una nación años antes, decidieron fundar la United Artist para poder producir y di stribuir sus propias películas así com o la s de otros.. 75.

(4) Revi st a BARATARI A "Pliegos de l a Ínsul a" Mi entras es t o ocurría, al otro lado d el ch a rco, en la v iej a Europa, tomaban fu erza ciertos est ilos artísticos qu e se manifestaron en el arte, la literatura y también en el cine. En A lem a n ia cob r ó fu erza el ex p resionis m o, d e la mano d e grandes directores com o Friedrich W. Murnau (Nosferatu , Tartufo , Fausto y A manecer), Rob ert Wiene (E l gabinete del doctor Caligari) , y el más aclamado de todos, Fritz Lang (Metrópolis , M , el vampiro de Dusseldorf, Furia o po steriormente La m uj er del cuad ro).. na CrIS IS finan ciera fu e la ca us a n te d e que la UFA, la mayor productora al emana, fu ese a la quiebra y se fu sionara con la s delegaciones de otras productoras norteamericanas. D e ahí qu e al gunos d e est os directores triunfaran también en Hollywood . En Francia triunfaba el cine d e v a n gu a r dia, pero qUIen más destacó fu e Abel Gance y su apoleón, así com o la p elícula La pasión de Juana de A rco, dirigida por el danés Carl Theodor Drey er y que con t ó con un r eparto (Renée Falconetti en su papel d e la " D on cella de Orleans" está consider ad a como uno de las m ejores in t erp re t a cion es de la cine m a t ogr a fía muda) y un atrezzo d e lo más internacional. Compañero esc a n d in avo de Drey er er a Mauritz Stiller, director cóm ico y adaptador d e los cue n t os d e la esc r it or a infantil Selma LagerlOf, quien hizo sa lta r a la fama a una joven císima Greta Garbo, qu e en menos de un año consegu ir ía codea rse con la " cre m e d e la cre me" hollywoodiense y la cu al ascendería en su ca rrer a d e una forma m eteórica.. 76.

(5) CRÍT ICA DE CINE. "Con el i n v e n to de los hermanos Lumiere . . . l a muerte deja de ser absoluta H por C. Aramburu y C . López V . 1. Pudovkin y el gr a n Sergei Eisenstein son los m ejores representantes del cine soviét ic o mudo. El primero fu e el director de películas com o El f in de S an P etersburgo y el segu nd o se ga n ó el favor d el gobierno com u nis t a gr ac ias al céle b re El acorazado Potemkin. Sus obras siem p re est u v iero n ligadas al régimen soviét ico de Stalin. Por est o, y a con el cine son or o com p let a men te desarrollado, rodaría largometraj es realizados para la ex altac ión de los v alores y los h éroes nacionales como Alexander N ev sky o 1v á n el T errible. El cine esp a ñ ol todavía no se había d esarrollado lo su fic ien te, puesto que la gen te estaba muy arraigada a la cu ltu ra de la Zarzuela y el Entremés. P ero proveniente de la R esidencia d e E studiantes de Madrid su r gió la figura de un gen io: Luis Buñuel, quien a lo largo d e toda su ca r re r a dio ri enda suelta a su gu sto por lo su rrea list a . Como prueba de ella es t á su primera película Un perro andaluz (1929), en la cu al goza r ía de la a yuda in estimable de sus com p a ñe r os y amigos, el pintor Salvad or Dalí y el escritor F ed eri co García Lorca . En el mismo año, ve ía la luz la Metro Golwdyn Mayer, dirigida por Louis Burt Ma y er y con Irving Thalberg com o principal productor. Procuraron un elenc o de es t re llas (" M ás estrellas que aquí, en el cielo" ) y un m etraj e elega n te de manos de actores y a ctrices com o Greta Garbo o directores co m o Ernst Lubitch o Erich Von Stroheim. En realidad , la Me t r o goza ría de sus años dorados en la s décadas sigu ien tes, de mano d e ob r as musi cal es (El mago de Oz, 1938), comed ias (Ninotchka , 1939) y gr a n des producciones com o la ya mítica desde su est reno Lo que el viento se llevó (1939 ). Se is años a n tes, en 1923, los herm anos Warner, qu e ya 77.

(6) Revista BARATARIA "Pliegos de la Ínsul a" anteriormente h abían producidos largometraj es, hacían su aparición com o máximos representantes de la Warner Bros. Pictures. Cu ál fu e la sor presa cu a n d o tres años después fu eron ca p aces de sincroniza r la s imágen es con los son idos en la pelí cula de es p a d ac h ines Don Juan , dirigida por Alan Cr oslan d y que t enia p or a ctores a est re llas de la t alla de J ohn Barrymore, Mirna Loy , H edda H opper o Mary Asto r . P er o el gr an " b oom " se pro duj o el 6 de octubre de 1927. E sta vez no se oían lo s son id os de la s esp ad as sin o el son ido de la s v oces en sí, ca n t a n d o y hablando. El cantor de jazz, también dirigida por Cro sland, con t a b a con la participación del cóm ico Al J olson - incluso , la p elícula cue n t a con participación esp a ñ ola, pues la can t a n te Concha Piquer aparece en di cha producción con un p equeño papel r epresentativo- oE sta historia, son or a, sobr e un niño judío que, con el paso del tiempo, tras p er seguir fervorosamente un sue ñ o que con t in u amen te se ve ía truncado, acaba co nvir t ién dose en est re lla de Brodway . Obtuvo un éxit o rotundo, goza n d o del fa vor de cr ítica y público, por lo que es a partir de es te momento cuan d o los m étodos de trabajo evolucion a n y el cine se v ue lve por com p leto hablado y so nor iza do. Para exp lo t a r est a nueva fa ceta, sur gió un nuevo concept o de cine: el Mu sical. R epresentativas son pelí culas com o La alegre di vorciada (1934) o Sombrero de Copa (1935) . Ambas fueron protagonizadas por el mítico Fred Astaire y Ginger R ogers y producidas por los est u d ios RKO -que en est as mi smas fechas también habían dando luz ver de a la s hi storias de King Kong o Tarzán de los monos-o Junto a la s anteriores, también Yank ie Dandy , perteneciente a la Warner y que con t a b a con la interpret a ción de James Cagne y -que p aral elamente participaba en otro de los gé ne r os m as recurren t es de la época com o era el " cine de ga ngs ters " , sien do una de las m ás importantes E l enem igo público, de William W ellman, rodad a en 1931 -.. 78.

(7) CRÍTICA DE CINE. "Con el invent o d e l os h ermanos Lumi ere ... l a muerte deja de s er absoluta H por C. Aramburu y C . López Pocos años después la Metro, aprov echando el tirón de este género, tomaba el relevo y se enc a r ga b a de la s elega n tes y color id as producciones musicales, con t a n d o con actores com o Judy Garland, Mi ckey Rooney , Gene K ell y o L esli e Caron, com o son Chicos de Brodway (Busby Berkeley , 1941) , Por mi chica y por mí (también de Berkeley , 1942) , El pirata (1948) y Un am ericano en París (1951), ambas d e Vincent Minelli, Cantando Bajo la lluvia (Stanley Donen y Gene K ell y (1952) , o Gigi (1958 ), también de Minelli. E sta última fu e ganadora de nuev e Oscar' s, incluy endo m ejor película , premio que y a t enía una trayectoria de treinta años, y que en su primera ed ición destacó la p elícula d e aviación Alas (1927) , d el y a m encionado William Welman, y cuyo Oscar especial fue para Charles Chaplin por la realización d e El. circo(1928) . Con el comienzo de la er a d e cine son or o a la Paramount se unirían personaj es de la talla d e Gary Cooper, Mae W est o los hermanos Marx. Posteriormente otros com p onen tes han sido Kirk Douglas, J erry Lewis, Audrey H epburn y el director Billy Wilder. A finales de lo s años sesen t a, tras ser absorbida por otra com p a ñ ía , consiguió alzar de nuevo el vuelo gr ac ias al productor Robert Evans m ediante r elatos com o el d e Love story y la adaptación d e El padrino. Era y con t in ú a sien d o uno d e los est u d ios más importantes y d e mayor rentabilidad dentro d el panorama cine m a t ogr áfic o mundial , a p esar de qu e a lo largo de la s décadas ha pasado por numeroso s mandatarios y ha sido t estigo de muchos éx it os y fra ca sos hasta nu estros días.. D e igual forma, hasta hace m enos d e trein ta años, la U nited Ar t ist conserva b a su nombre y fu e ga n ad ora de 79.

(8) Revista BARATARIA "Pliegos de la Ínsula" numerosos galardones gr acias a film s com o La reina de África, Con faldas y a lo loco, A lguien voló sobre el nido del cuco, Ro cky o A n nie Hall. Se cree que ahora el cine y a no es lo qu e er a, que y a no se ti ene el mismo es pír it u crea t iv o qu e antes d e los años veinte e ur opeos . O que los directores y a sólo ruedan a partir de cosas y a filmada s y no ex per imen t a n con cos as nuevas, he cho que sí ocurrió con el [eorre a lis m o, principalmente italiano, cuyo principal obj etivo er a la in cursión en los problemas políticos y sociales tras la Segunda Guerra Mundial - corriente a la que se a cogieron directores como F ellini, Rosellini o Vi sconti con películas com o Roma, ciudad abierta , Stromoli o 1\1 uerte en Ve necia respectivamente-o Tampoco hay obras épicas impactantes, com o la s que antaño r ealizaron David Lean o William W yl er, así com o comed ias con sus t a ncia e irónicamente di v ertidas, com o la s de Ernst Lubitch o Billy Wilder.. Pued e que es t o sea cier t o o no. ¿Quién sa be? La respuesta d ebe encon t r a rl a ca d a uno tras leer este artículo. Sólo decir que "con el invento de los hermanos Lurniére .. .la muerte deja de ser absoluta". Y es que gracias a ellos la vida , en cier t o modo ha ido er igién d ose com o algo eterno, inquebrantable ante el in exorable paso del ti empo.. Cristina Aramburu y Christian López. 80.

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