Eduardo Acevedo Van Arcken
BISTEC A LA PLANCHA
Trabajo de grado presentado para optar al título de Maestro en Artes Visuales
con énfasis en Expresión Audiovisual
Asesor
Libia Stela Gómez
Pontificia universidad Javeriana
Facultad de Artes
2
3
ÍNDICE
SINOPSIS 4
1. INTRODUCCIÓN 5
2. JUSTIFICACIÓN 6
3. ANTECEDENTES 7
3.1 DIRECCIÓN Y ASISTENCIA DE DIRECCIÓN
3.2 SONIDO 10
3.3 ANIMACIÓN 12
3.4 GUIÓN 13
4. OBJETIVOS 14
5. REFERENTES 15
5.1 REFERENTES CINEMATOGRAFICOS
5.2 REFERENTE VISUALES 19
5.1 REFERENTE MUSICA 20
6. MARCO TEÓRICO 21
6.1 LO SENSORIAL EN EL CINE
6.2 LA ESTÉTICA DE LO MACABRO 26
6.3 EL VILLANO 35
7. DESARROLLO CREACIÓN 45
7.1 CRONOGRAMA ACADEMICO 46
7.2 PREMISA DRAMATICA 47
7.3 CONSTRUCCIÓN DE PERSONAJES
7.4 GUIÓN LITERARIO 48
7.5 PROPUESTA DE DIRECCIÓN 59
7.6 PROPUESTA DE FOTOGRAFÍA 61
7.7 PROPUESTA DE ARTE 62
7.8 PROPUESTA DE SONIDO 68
7.9 GUIÓN TÉCNICO (STORY BOARD) 69
7.10 CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES DE PREPRODUCCIÓN, PRODUCCIÓN Y POSTPRODUCCIÓN
8. INFORME DE PRODUCCIÓN 70
8.1 FICHA TECNICA Y ARTISTICA
8.2 PRESUPUESTO 71
9. CONCLUSIONES 72
4
SINOPSIS CORTA
Bistec a la Plancha
5
1. INTRODUCCIÓN
Las sensaciones surgen en el momento en que nuestros órganos de los sentidos se conectan con el mundo exterior y las terminaciones nerviosas envían el resultado de este encuentro al cerebro, y según la conciencia o el mismo instinto, generan distintos tipos de reacciones.
“Bistec a la Plancha” es un proyecto que se propone, por medio de los elementos audiovisuales que nos ofrece el audiovisual, desarrollar un cortometraje enfocado en las sensaciones. Busca penetrar por ojos y oídos tratando de despertar el instinto, de convertirse en un estímulo físico para generar reacciones en todos los órganos de los sentidos, a través de una situación compleja provocada por un personaje incomprensible y ajeno, aparentemente inmerso en una situación común, una cena en un restaurante, donde nada es lo que parece.
No existe un contrario, un héroe, un personaje que nos haga ver a este villano como alguien malévolo. Alguien que se oponga y busque restablecer un orden. El único orden que existe es el que vemos en la pantalla. Es un personaje omnipotente. Nada ni nadie está por encima de él. Así al espectador sólo le queda la opción de observar, escuchar y sentir, sin establecer juicios de valor.
Los colores intensos, las temperaturas extremas, los planos detallados y el sonido penetrante, son los elementos que atacan las terminaciones nerviosas del público buscando reforzar esas sensaciones despertadas por las situaciones representadas en la obra.
6
2. JUSTIFICACIÓN
"Bistec a la Plancha" es el resultado de una búsqueda personal dentro del campo cinematográfico. La pregunta por el villano perfecto, terminó transformándose en una exploración de los elementos cinematográficos y de cómo estos logran una interacción directa con el espectador. Fue así como el proyecto pasó de ser una historia compleja, con puntos de giro, clímax y desenlace, a una narración sencilla, empeñada en tocar y despertar los sentidos del espectador.
La importancia de este proyecto está en el reto de la experimentación. Durante mi carrera he participado en diferentes proyectos audiovisuales los cuales, siempre han estado enfocados en desarrollar una narrativa dirigida a transmitir un mensaje al espectador. Los elementos cinematográficos actúan como cómplices para desarrollar y explicar el concepto, la idea, la moraleja, el mensaje. En el caso de “Bistec a la Plancha”, estos elementos cinematográficos se transforman en impulsos directos que atacan los sentidos del espectador. Se busca entonces, construir una historia con una narrativa sencilla, de eventos poco espectaculares, donde se resta importancia a la acción y se exacerba lo sensorial, sin dar espacio a los juicios de valor sobre la figura del asesino.
7
3. ANTECEDENTES
3.1 DIRECCIÓN Y ASISTENCIA DE DIRECCIÓN
Titulo: Stop
Formato: Cortometraje en Mini DV
Guión: Eduardo Acevedo
Director: Eduardo Acevedo
Cargo: Director y Montaje
Materia: Técnicas Audiovisuales 2
Año: 2007
Un hombre de negocios camina rápidamente hacia su siguiente compromiso. Con su mente ocupada en el reloj y sus negocios, no es consciente de que el semáforo peatonal ha cambiado a rojo. En medio de la calle, vuelve a mirar su reloj para darse cuenta de que está desnudo en la mitad de la vía y todo a su alrededor se ha congelado. Un grupo de personas están en medio de la calle alrededor de algo que él desconoce, al acercarse descubre que es su cuerpo y que él ha muerto.
8
Titulo: Con Plata pero sin Platos
Formato: Filminuto en 16 mm
Guión: David Rojas y Eduardo Acevedo
Director: David Rojas
Cargo: Asistente de Dirección y Montaje
Materia: Técnicas Audiovisuales 2
Año: 2007
Con "Platos pero sin Plata" gira en torno a una situación cómica en la que una mama le pide a su hijo pequeño que traiga los platos desechables para empezar a comer en su día de campo. El niño, en vez de traer platos desechables trae consigo a tres vagabundos o "desechables" como son llamados popularmente.
9
Titulo: El Abrigo Negro
Formato: Cortometraje en HDV
Guión: David Rojas y Eduardo Acevedo
Director: David Rojas
Cargo: Asistente de Dirección y Montaje
Materia: Puesta en Escena
Año: 2008
El Abrigo Negro cuenta la historia de un escritor de novelas policíacas, que tras una serie de problemas en su vida personal, unidos a otros generados por el proceso de escritura de su ultima novela, termina convirtiéndolo en un personaje de su propia ficción. Con la inesperada visita de una mujer en peligro en medio de la noche, el escritor descubre , que sus alucinaciones son el resultado de la mezcla de su obsesión con su novela y su desequilibrio en sus asuntos personales.
El abrigo negro fue la primera producción en la cual contamos con un equipo técnico superior a siete personas, con alguien a cargo de cada uno de los departamentos y en algunos de éstos con asistentes. Esto derivó en un trabajo de gran dificultad y responsabilidad para la asistencia de dirección. La cordinación y eficiencia en el set para lograr que los días de rodaje fueran exitosos, fue tal vez uno de los retos más difíciles pero al mismo tiempo más formativos de esta experiencia..
10
3.2 SONIDO
Titulo: Alegoría
Formato: Cortometraje en Mini DV
Guión: Ángela Robles
Director: Ángela Robles
Cargo: Sonidista y musicalización
Materia: Técnicas Audiovisuales 1
Año: 2007
Angela, una panadera que no puede encontrar el amor conoce a Carlos, un panadero de la panadería vecina, quien le enseña que el amor verdadero no está en los palos rellenos de queso sino en los roscones de arequipe.
11
Titulo: Hoy no me fio
Formato: Cortometraje en HDV
Guión: David Rojas
Director: Andrés Acosta
Cargo: Sonidista y musicalización
Materia: Montaje
Año: 2009
Ramiro, el trabajador de una tienda, quien a causa de un malentendido se enfrenta con la realidad de su situación económica, termina realizando ciertas acciones que nunca antes se hubiera imaginado capaz de hacer. Más tarde al enterarse de la realidad y comprender la equivocación, no le queda más que arrepentirse por sus actos.
A la hora de enfrentarse al sonido, hay que tener en cuenta que para el éxito de la producción, es igual, y en algunos casos más importante, que la misma imagen. Los detalles pueden hablar más que las mismas palabras. Durante el rodaje se enfrentaron bastantes problemas con respecto al sonido, como sonidos de neveras o el ruido de la calle en pleno Chapinero, lo cual me llevó a rehacer casi todo el audio. Búsqueda de sonidos, grabación en estudio de otros, realización de Foleys, fueron algunas de las herramientas usadas para la realización y finalización de este proyecto.
12
3.3 ANIMACIÓN
Titulo: A Well Respected Man
Formato: Animación en Cut out
Guión: Diego Uribe y Eduardo Acevedo
Director: Eduardo Acevedo
Cargo: Dirección, cámara, montaje y sonorización
Materia: Animación 1
Año: 2008
A Well Respected Man habla sobre la vida monótona del hombre común en la sociedad actual que en algún momento nos toca a todos.
13
3.4 GUIÓN
Titulo: Entre el cielo y la tierra
Guión: David Rojas y Eduardo Acevedo
Materia: Guión 1
Año: 2007
El padre Nicolás regresa a su pueblo natal para hacerse cargo de la parroquia. Al llegar al pueblo descubre que todo ha cambiado. Ahí se encuentra con Paulina, su amor de infancia quien tienta los deseos carnales de Nicolás. Esto, sumado a la falta de fe de la gente del pueblo, hace que Nicolás entre en crisis con respecto a su propia fe.
14
4. OBJETIVOS
Objetivo General:
Realizar un cortometraje de ficción, cumpliendo con las exigencias de cada una de las etapas de realización: Preproducción, Producción y Postproducción.
Objetivos Específicos:
Por medio de las herramientas técnicas cinematográficas como la fotografía, el arte y el sonido, generar en el espectador diferentes tipos de sensaciones tanto visuales como auditivas.
Hacer sentir al espectador que percibe ciertas sensaciones inexistentes en el audiovisual, tales como el gusto, el tacto y el olfato.
Plantear el personaje de Jorge, como el imparable villano perfecto, sin moralizar alrededor de su personalidad.
Establecer unidad entre los diferentes departamentos para un buen funcionamiento de las diferentes etapas del proyecto audiovisual.
Solucionar y resolver cada uno de los problemas que frecuentemente se presentan durante las producciones audiovisuales de una manera inteligente y creativa que ayuden al desarrollo del proyecto.
Desarrollar la etapa de preproducción y producción de acuerdo con el plan de rodaje y el presupuesto determinado.
Producir el proyecto con el presupuesto establecido.
15
5. REFERENTES
5.1 REFERENTES CINEMATOGRAFICOS
No Country for Old Men:
Año: 2007
Director
La historia empieza cuando Llewelyn Moss un ciudadano tradicional americano, encuentra unas camionetas rodeadas por varios hombres muertos donde al parecer hubo una balacera. Moss encuentra un cargamento de heroína y en un lugar alejado del conflicto, dos millones de dólares. Esto provoca una reacción en cadena de violencia, que el sheriff Bell, no consigue detener. Moss intenta huir de sus perseguidores, en especial de Anton Chygurh, un asesino demente que se juega las vidas de otros con una moneda.
16
American Psycho:
Año: 2000
Director: Mary Harron
Patrick Bateman parece el típico ejecutivo de cuidado de su cuerpo. En su trabajo no se sabe que es lo que hace. Dedica todo el día a cuadrar citas en restaurantes elegantes para reunirse con amigos y personas de la empresa a discutir sobre lo ricos y apuestos que son. Su vida no parece ser muy emocionante hasta que se muestra su lado oscuro, un asesino en serie que destaja a sus víctimas y hace lo que se le plazca con ellas, todo esto bajo la fachada del hombre norteamericano perfecto.
17
El Silencio de los Inocentes:
Años
Director
A Clarice Starling, una experta en conductas psicópatas, que quiere formar parte del FBI, le asignan el caso de Buffalo Bill, un asesino en serie de mujeres adolecentes a las cuales les arranca la piel. En su búsqueda, Clarice visita en una cárcel de alta seguridad a Hannibal Lecter, un reconocido medico, asesino y caníbal dotado con una inteligencia superior, con el objetivo de sacarle información sobre los patrones de conducta de Buffalo Bill. Finalmente Clarice se encuentra en un conflicto directo con el malévolo asesino caníbal.
18
Flores Rotas:
Año: 2005
Director
Don Johnston un soltero que acaba de ser abandonado por su novia, recibe una misteriosa carta de color rosa, en la cual, una ex novia anónima le informa que tienen un hijo. Sin prestarle mucho interés, Don le muestra la carta a su vecino Winston, un detective aficionado. Winston intrigado por el misterio le organiza a Don un viaje donde él visita a sus ex novias en busca de la autora de la carta.Finalmente, después de un largo viaje por todo el país, Don no consigue más que una golpiza para volver a su pasmada y monótona vida.
Son dos los aspectos relevantes por lo que tomo como referente flores Rotas. En primera instancia esta el mensaje final, la moraleja, el cual no existe. La historia sucede, tiene sus puntos de giro, un clímax para finalmente volver al punto de partida sin ningún cambio. don descubre lo que ya sabía, y su hijo, nunca aparece. No hay cambios en su vida ni en su visión de esta.
19
5.2 REFERENTE VISUAL
El Maquinista:
Año: 2004
Director:
Trevor Reznik (Christian Bale), es un operario de maquinaria pesada en una fabrica quien tiene un raro caso de insomnio ya que lleva un año sin dormir. Su estado físico y mental es deprimente, y en el trabajo ya no lo quieren después de que es culpable de que unos de sus compañeros pierda un brazo. A partir de este punto la paranoia debida a la existencia de un personaje imaginario hacen que Trevor comience a descubrir su verdadero y oscuro pasado.
El maquinista fue tal vez, la película que me ayudo a tomar decisiones en el momento de pensar en una propuesta visual para Bistec a la Plancha debido a sus temperaturas extremas y coloridas. De esta manera se convierten en algo de gran interés para el ojo.
20
5.3 REFERENTE MUSICA
Paranormal Activity:
Año: 2007
Director:
Después de que una joven pareja de clase media se mude a un típico barrio americano, ambos están cada vez más preocupados por lo que parece una presencia demoníaca, y que se vuelve más activa durante la noche. Para conseguir pruebas de lo que ocurre en la noche, usarán una cámara de vigilancia en la que se grabarán cosas increíbles, especialmente mientras duermen.
Utilizo esta película como referente por su musicalización. Durante las escenas nocturnas en el cuarto principal, cuando la pareja duerme, y el demonio entra en acción, frecuencias muy bajas y distorsionadas comienzan a sonar a un volumen casi imperceptible que crece con la tención y la acción del momento, para convertirse en un sonido pesado casi insoportable.
21
6. MARCO TEÓRICO
6.1 LO SENSORIAL EN EL CINE
Ante la angustia del hombre por entender el mundo, por explicar lo inexplicable y captar el misterio de la existencia, nace la religión o el sentimiento religioso. De éste tienen origen la ciencia, la filosofía y el arte. Las dos primeras con fines más prácticos y racionales, el último con el fin de establecer una conexión con el mundo sensible. Es así como surge la necesidad de representar este universo sensible de manera concreta organizando las representaciones y otorgándoles valor por medio del lenguaje. Así nace el arte, el cual, por medio de la imagen o el sonido logra figurar este mundo sensible. Con el paso del tiempo la ciencia avanza y las herramientas artísticas se multiplican, dando la posibilidad al hombre de esclarecer cada vez más su sensibilidad. De esta manera el arte se convierte en un traductor de sentimientos, emociones y sensaciones que ofrece un reflejo del universo incomprensible para superar la angustia producida por lo desconocido.
"Desde el momento que es "representación", la obra de arte es necesaria al hombre. Es un valor mediador entre el hombre y el mundo."
Estética y Psicología del Cine. Jean Mitry
A través de la historia, el hombre ha creado diferentes maneras de expresión artística, empezando con la pintura, la escultura, la literatura y la música, pasando por el teatro, el grabado entre otros, para llegar a medios mucho más modernos como la fotografía y el cine, todas estas con la misma necesidad del hombre de representar lo que tiene a su alrededor y de contestarse las dudas que este le genera.
Caza de búfalos, Tassili n'Ajjer, Sáhara
22
historia y sus propios métodos de representar, han hecho un aporte a la historia del arte y han ayudado al hombre a sobrevivir su propia miseria. El espectador ya ha aprendido a solucionar algunas de sus inquietudes por medio del trabajo del artista convirtiendo al arte en un eje fundamental de la sociedad actual.
Ahora bien, el cine y las artes escénicas (Las artes escénicas a diferencia del cine no cuentan con la ventaja del cuadro, de ese espacio establecido donde se reúnen los objetos y la acción está determinada por él, por eso no son tan efectivas.) son las únicas que posee la potencia necesaria, son "movimiento" capaz de generar en el público reacciones instantáneas en sus procesos mentales. En las otras artes es el espectador el que mentalmente le da movimiento a la obra, depende de él hacia dónde puede llegar la imagen y que es lo que estaba antes y lo que viene después. De igual manera, su contenido puede ser moldeable. En su mayoría el cine es claro y directo, con la gran ventaja de que puede hablar por sí mismo.
"Sólo cuando el movimiento se hace automático se efectúa la esencia artística de la imagen: producir un choque sobre el pensamiento, comunicar vibraciones al córtex, tocar directamente al sistema nervioso y cerebral."
La Imagen-Tiempo. Estudios sobre el cine 2. Gilles Deleuze
Las artes sonoras, la música y el sonido, de cierta manera poseen una potencia similar, ya que aunque sean invisibles, cuentan con la ilusión del movimiento. He aquí la fuerza del cine, que al combinar estas dos potencias, la imagen en movimiento y el sonido, se convierte en la más fuerte y directa de todas las artes.
Los hermanos Lumiere.
23
Cinematógrafo invento con el que se establece el nacimiento del cine. Es el 28 de diciembre de 1895 que se da la primera proyección en París. En esta se proyectaron la salida de unos trabajadores de una fábrica y un tren en movimiento que parecía venir directamente hacia el espectador. Este segundo, es el punto de partida de nuestro tema a tratar. Ese 28 de Diciembre de 1985, el pánico fue la reacción de la mayoría de los espectadores del tren.
Hermanos Lumiere. Llegada del Tren. 1895
El cine continúa su camino abriéndose paso en Estados Unidos, donde la industria cinematográfica crecía poco a poco mientras los europeos dominaban el mercado internacional. Esto hasta la llegada de la Primera Guerra Mundial, cuando el cine europeo se ve en su gran mayoría afectado.
Hasta este punto el cine era concebido por sus realizadores como un teatro filmado, la cámara siempre estática, con escenarios simples con acciones claras y sencillas. Es gracias a lenguaje. Sin entrar en detalles se puede decir que los dos personajes nombrados anteriormente son los padres del montaje cinematográfico, parte fundamental de su lenguaje. A partir de este punto, el artista encontró en el cine una infinita fuente de representación.
24
de las cosas y las situaciones. La visión del realizador o del artista era lo primordial. Otros movimientos como el cine surrealista no atendían a la lógica temporal y lo primordial era la búsqueda de la representación de los sentimientos y sensaciones. Así el cine experimentó muchos cambios, como la llegada del sonido o el Neorrealismo Italiano tras la Segunda Guerra Mundial, todos estos aportando elementos para lo que hoy constituye el cine contemporáneo, el cual posee miles de formas y expresiones diferentes.
Ahora bien, podemos decir que el cine nos ofrece una variedad de posibles placeres. Cuando estamos frente a la pantalla llegamos en algunos casos a sentirnos identificados con alguno de los personajes y hasta llegamos a ponernos en su situación acondicionando la situación de la pantalla con la nuestra, con momentos que hemos vivido o situaciones por las que estamos pasando. Juzgamos nuestro mundo a través de la situación ficticia y elaboramos hipótesis sobre situaciones irreales que al mismo tiempo complacen nuestra necesidad de calmar la incertidumbre.
""No hay percepción que no esté mezclada de recuerdos". Henri Bergson"
Estética y Psicología del Cine. Jean Mitry
Nuestra conciencia y nuestra memoria si es que no son las mismas, crean un vínculo con las situaciones en pantalla, proyectando un imaginario de situaciones irreales complacientes para nuestras necesidades, deseos e instintos. Así mismo, sin la necesidad de vernos identificados en alguno de los personajes, estos personajes ficticios también complacen en la mayoría de los casos nuestros deseos e ilusiones. El amor, el odio, la violencia que en la vida real no podemos conseguir, se reflejan en pantalla y calman nuestras ambiciones. Construye nuestro ego. La escoptofilia1 se hace presente, también el voyerismo. Esa necesidad de observar la intimidad ajena para retroalimentarnos, para sentir placer. El narcisismo también se hace presente en pequeñas cantidades. Nuestros deseos reprimidos se solucionan por instantes, se cumplen en un estado mental. Logramos, como en el caso de nuestros antepasados, encontrar esa representación de lo que nos hacía falta, de los que no entendíamos, de lo incomprensible. Aunque el autor de la película nos proponga su mirada, nosotros transformamos sus ideas en nuestros ideales.
Así mismo, con las convenciones en las que ha evolucionado el cine, se crea un universo herméticamente cerrado, indiferente a la existencia de un mundo real, que lleva al espectador a un estado mental único. Con la ayuda de la oscuridad de la sala y una proyección que abarca su vista entera, el espectador se sumerge en ese universo paralelo.
1
mirar a personas realizando actividades sexuales o que están en situaciones íntimas, acompañada de
25
De igual manera, la tramas y temas del cine también juegan un papel importante en el momento de conectarse con los deseos del espectador. Se enredan con la moral y ética del individuo con la intención de crear juicios en el espectador y que este se sumerja aún más al ponerse a favor o en contra de las situaciones representadas. El espectador toma partido en las situaciones y así mismo se alimenta de éstas construyendo una memoria visual y auditiva de situaciones que están directamente relacionadas con su mundo real, con su pasado, su presente y su futuro.
Ahora bien, todo este tipo de sensaciones y reacciones en el espectador en su mayoría hacen reaccionar su instinto. El miedo es un claro ejemplo de las sensaciones que pueden ser generadas y afectar de manera indirecta y sólo después de tener conciencia de lo sucedido el espectador puede determinar por qué ha reaccionado de tal forma. Aquí, los órganos de los sentidos juegan un papel fundamental. El sonido y la imagen atacan directamente estos órganos generando millones de reacciones a nivel cerebral y corporal. Una escena con desechos tóxicos y sonidos viscosos pueden producir en el espectador ganas de vomitar entre otras cosas. Nuestra experiencia con cosas desagradables se hace presente en el instante y la ficción del cine se transforma en un impulso casi real.
"Bistec a la Plancha" busca entonces por medio de todo lo mencionado a través de este capítulo generar cierto tipo de sensaciones en el espectador. Las acciones son claras y sencillas, pero con un trasfondo cargado de contenidos que son ajenos pero no desconocidos para el espectador en común. La sangre, la violencia, el canibalismo son elementos que al ser combinados con situaciones comunes como una cena generan en el espectador distintos tipos de reacciones según la experiencia de cada individuo.
Utilizando de manera consiente los elementos técnicos del audiovisual, da la posibilidad de elaborar una ficción concreta que simule una realidad paralela e involucre al espectador. Así mismo, dejando a un lado la necesidad de expresar un mensaje claro que se convierta en moraleja y genere juicios morales en el espectador, deja el campo libre para que los órganos de los sentidos sean los primeros afectados.
26
6.2 LA ESTÉTICA DE LO MACABRO
"Lo feo, en efecto, no es un material inerte que se pueda poner tranquilamente a un lado. Es un poder activo, peligroso, agresivo en agitación perpetua."
Remo Bodei, La Sombra de lo Bello
La estética es una rama de la filosofía en la que se establece una contemplación de los objetos, en busca de características que pueden ser agradables o desagradables. El resultado de esta contemplación pueden ser la belleza o la fealdad, de acuerdo a las experiencias exclusivas de cada individuo. Lo que para una persona es bello, puede que para otra no lo sea. Y es a través del lenguaje que podemos expresar los que sentimos y pensamos acerca de los objetos que nuestros órganos de los sentidos perciben. Pero estos juicios personales acerca de la belleza y de la fealdad están ligados directamente a una serie de reglas que han sido establecidas a través de la historia por cada grupo social o cultural.
En la antigüedad, los griegos ya habían definido ciertos estándares de belleza, donde lo acabado, lo armonioso, las proporciones de masa y volumen, el equilibrio que proyectase la imagen sin importar el ángulo2, eran los utilizados para la producción del arte, la representación de lo ideal. En los primeros imperios como el egipcio, el babilónico y el mesopotámico por el contrario, eran los monstruos los que abundaban en todo su esplendor. Dioses con cabeza de pájaros o reptiles eran el resultado de la incompresible visión que estos pueblos tenían de las entidades todopoderosas.
Mural Egipcio
2 como por ejemplo la etapa madura del hombre (para ellos era imposible representar la belleza en las
27
Pero finalmente en la gran mayoría de culturas occidentales se terminaron estableciendo ciertas reglas, ciertos cánones de belleza indispensables para la elaboración de una pieza artística. En la época clásica y medieval, los demonios y monstruos, los seres deformes e híbridos eran en algunos casos protagonistas de las obras de los principales artistas. Sin embargo, la fealdad, la monstruosidad, lo macabro eran tan solo herramientas para realzar la belleza absoluta. El artista tenía que estar al servicio de Dios, así, la armonía matemática de los cuerpos y los colores áureos eran indispensables en la representación.
Escenas de la vida de San Francisco, en Asís: La expulsión de los diablo
Fue en el renacimiento, durante los siglos XV y XVI que los artistas occidentales iniciaron una búsqueda con el fin de encontrar y representar un mundo propio, alejado de las reglas y parámetros del arte medieval. En este mundo propio, el artista tenía la posibilidad de proponer y plasmar en el lienzo su propia visión de las cosas. Leonardo Da Vinci es un claro ejemplo de este afán por superar los esquemas tradicionales y encontrar nuevos sistemas de representación.
28
El Juicio Final. El Bosco
"Lo bello, o lo que se entiende como tal, es la formalización de las reglas, el camino iluminado que lleva al bien."
Joaquín Robles Zabala. Sobre la Estética de lo Feo y lo Bello. Dominical, El Universal. 682. 1999
Es así como las reglas empiezan a ser quebrantadas y lo bello, es desafiado por el monstruo de lo feo, de lo macabro, de lo desagradable. La belleza convencional es retada por la fealdad, la exige y pone en duda su papel, transformándola en una belleza barata e inmóvil. Lo feo comienza a ser parte de las reglas, a verse en sociedad, a formar parte del producto. El arte, y sus representantes comienzan a reconocer estos cambios. En el barroco, pintores como Velázquez en su obra "Las Meninas", toma ciertas decisiones que rompen las reglas imperantes introduciendo figuras desproporcionadas como las de los enanos.
Baltasar Carlos y un enano. Las Meninas. Diego Velázquez
29
territorio de la belleza y la posicionan como un nuevo parámetro estético . La deformidad del cuerpo y del alma, la miseria moral, la pobreza, las zonas bajas de la ciudad y en general la miseria humana se convierte en tema de interés y desarrollo. Un ejemplo claro es el personaje del jorobado de Notre Dame, de Víctor Hugo en 1831 o el poema "Una Carroña" de Charles Bauldiere.
"Una Carroña" Charles Baudelaire
Recuerda lo que vimos, alma mía, esa mañana de verano tan dulce: a la vuelta de un sendero una carroña infame
en un lecho sembrado de guijarros,
con las piernas al aire, como una mujer lúbrica, ardiente y sudando los venenos abría de un modo negligente y cínico
su vientre lleno de exhalaciones.
El sol brillaba sobre esta podredumbre, como para cocerla en su punto, y devolver ciento por uno a la gran Naturaleza
todo lo que en su momento había unido;
y el cielo miraba el espléndido esqueleto como flor que se abre.
Tan fuerte era el hedor que tú, en la hierba creíste desmayarte.
Zumbaban las moscas sobre este vientre pútrido del cual salían negros batallones de larvas que manaban como un líquido espeso
por aquellos vivientes andrajos.
Todo aquello descendía y subía como una ola, o se lanzaba chispeante
se hubiera dicho que el cuerpo, hinchado por un aliento vago, vivía y se multiplicaba.
Y este mundo producía una música extraña como el agua que corre y el viento
o el grano que un ahechador con movimiento rítmico agita y voltea con su criba.
Las formas se borraban y no eran más que un sueño, un esbozo tardo en aparecer
en la tela olvidada, y que el artista acaba sólo de memoria.
Detrás de las rocas una perra inquieta nos miraba con ojos enfadados,
30
el trozo que había soltado.
Y, sin embargo, tú serás igual que esta basura, que esta horrible infección,
¡estrella de mis ojos, sol de mi naturaleza, tú, mi ángel y mi pasión!
¡Sí! tal tú serás, oh reina de las gracias, después de los últimos sacramentos,
cuando vayas, bajo la hierba y las fértiles florescencias, a enmohecer entre las osamentas.
Entonces, oh belleza mía, di a los gusanos que te comerán a besos,
¡que he guardado la forma y la esencia divina De mis amores descompuestos!
Por la misma época, un grupo de nuevos artistas llegaba a imponer una nueva visión rompiendo definitivamente con las reglas de la producción artística clásicas. Aunque en su mayoría no trataban temas como los de los escritores mencionados anteriormente, su propuesta sobre la representación en la pintura dejaba totalmente a un lado los esquemas tradicionales. Camille Pissarro, junto con Édouard Manet y Edgar Degas lideraron el movimiento Impresionista. Buscaban pintar el momento de luz sobre el objeto, por encima de la forma de éste. El color, gracias a los avances tecnológicos en la producción de pigmentos, era la herramienta más importante para este grupo de artistas ya que por medio de este lograron separar la pintura del dibujo, creando una nueva visión en el arte.
El Boulevard Montmartre de noche, Camille Pissarro. Un par de Zapatos, Vincent Van Gogh
31
"La máxima belleza produce deslumbramiento y pujando tras su telón de luz se condensa la potencia del horror."
Vicente Verdú. La energía del mal, el poder de lo feo.
Este espíritu rebelde, que llevaba escondido y encadenado en la sombra por mucho tiempo, sale a la luz y con toda la energía acumulada da un paso al frente con una potencia inigualable. El gusto popular empieza a tener un cambio drástico, pues ya no solo se busca la belleza absoluta sino que también es necesaria una fealdad que la justifique, que la haga excepcional y sobresaliente. Una fealdad que logre que el espectador vea algo mas allá de lo conocido y abra sus ojos aprendiendo distintos modos de observar y comprender la obra de arte. Es así como el arte del orden perfecto y el equilibrio absoluto, comienza a caer en manos del poder de lo feo, lo grotesco y lo desagradable.
"El arte no es la aplicación de un cannon de belleza, sino aquello que el instinto y el cerebro pueden concebir mas allá de cualquier cannon."
Conversation avec Picasso, Cahiers d'art, vol. X, 1935 (AZARA, 1990)
La Guernica de Pablo Picasso
Finalmente el arte contemporáneo, llega inundado de propuestas distintas, rompiendo todas las reglas, buscando en lo más profundo del artista y destacando sin juicio alguno cualquiera que fuera la idea a representar.
32
Hombre de vidrio. Joel-Peter Witkin
Todos estos aspectos artísticos mencionados anteriormente afectaron directamente a las otras formas del arte como el cine, la música y la fotografía entre otras. En el cine, en 1910 aparece ya la primera película de terror. realizaron varias películas donde la fealdad y lo macabro eran el centro de atención, sin embargo, no eran más que simples monstruos encarnados con el fin de trasmitir sensaciones de miedo al espectador.
Propuestas como las de Luis Buñuel se afianzaron con las tendencias modernas del arte, y trajeron a la pantalla singulares propuestas de representación. Una de sus primeras obras "Un Perro Andaluz", ayudó al cine a dar un salto gigantesco hacia la posibilidad de la experimentación por medio de la cámara y el montaje. Así mismo sus temas ya proponían realidades alternas con estéticas diferentes e ingeniosas.
"Estoy en contra de la moral convencional, las fantasías tradicionales, el sentimentalismo y la porquería moral de la sociedad"
Luis Buñuel
33
Unos años después, es el Neorrealismo Italiano el encargado, aprovechando la situación en la que el mundo se encontraba, de marcar esta ruptura y empezar a utilizar la potencia de lo macabro en todo su esplendor, todo esto a través de la necesidad de llegar a una fiel representación de la realidad. Sus películas que reflejaban principalmente la Italia de posguerra, su situación económica y moral y buscaban una reflexionan respecto a temas del momento como la pobreza, la desesperación y su posición en un mundo destrozado, aprovechaban las imágenes totalmente contrarias al ideal y a lo que debía ser representado sin necesidad de excusarse en un género como el terror.
Roberto Rossellini
Películas como "Salo: 120 días de sodomía" de Pier Paolo Pasolini dejan claro ese paso que han dado las artes en general, y cómo en su etapa actual, el arte es libre de hacer lo que le plazca. Casos como el Gore en el cine son un claro ejemplo de los extremos a los que ha llegado la expresión audiovisual en los últimos tiempos.
Salo: 120 días de sodomía
En "Bistec a la Plancha" se hace evidente esas estéticas. Esa naturaleza poderosa de lo feo, de lo macabro, que acompaña la imagen y la convierte en un hermoso caos de situaciones comunes y situaciones insólitas, encuentra su punto de armonía entre los dos opuestos, lo bello y lo feo. Jorge, el asesino es la base, la columna, encargado de establecer el equilibrio.
34
35
6.3 EL VILLANO
¿Qué es lo que define al ser humano? Los humanos son seres naturales, sin duda, dotados de instintos, de necesidades, de requisitos y así mismo son seres sociales, dotados de un lenguaje. El ser social exige cierta clase de conducta que es o no aceptada y esta conducta humana siempre ha sido determinada por una serie de normas morales, las cuales vamos conociendo a medida que crecemos.
"El ser humano cuenta con una programación básica (biológica) en cuanto ser vivo pero debe auto programarse como humano."
El valor de elegir. Fernando Savater
Estás normas llegan a nosotros en forma de obligación, prohibición, orden o consejo y así vamos determinando una conciencia propia respecto a diferentes situaciones y hechos, creando en cada ser un punto de vista diferente.
Es por esto que en su mayoría los estudios y conocimientos acerca de la libertad a través de la historia han creado diferentes puntos de vista sobre la moral. Lo malo, lo bueno, lo correcto e incorrecto, lo permitido y obligatorio, dependen en una sociedad teniendo en cuenta que el sujeto, al vivir en sociedad, automáticamente hace parte de ésta y por eso se guía según lo que ésta proponga. Seguir este tipo de normas y estatutos morales le da al hombre la libertad dentro de esta sociedad.
Ahora, al tratar el tema de la libertad humana, debemos ser bastante cautelosos. La el verdadero autor de su conducta, pues él mismo la determina en función de los valores que previamente ha asimilado. Entonces podemos hablar de dos definiciones de libertad; la definición conceptual, la cual es adquirida por medio de explicaciones teóricas, descripciones, el conocimiento adquirido en la vida cotidiana en sociedad, y una segunda, la cual podríamos llamar intuitiva y que pertenece más a la naturaleza de cada ser, y es descubierta a través del mismo vivir cotidiano durante la experimentación de ciertas situaciones. Cuando nos enfrentamos a cualquier situación, tenemos la opción de tomar una decisión. Esta decisión puede generar millones de reacciones diferentes y la razón y la conciencia son las encargadas de determinarlas
"Los animales viven, sin proponérselo, como es debido; los humanos debemos proponernos estilos y planes de vida para poder vivir."
El valor de elegir. Fernando Savater
36
Cuando hablamos del villano, de esa entidad maligna que va en contra de todo lo que se ha establecido como bueno, nos referimos a una forma de comportamiento humano que ya ha sido clasificado. La existencia del mal ha constituido un fuerte problema debido a que es imposible definir cuál es su esencia. Villanos de la historia como el norteamericano Charles Manson y el colombiano Luis Alfredo Garavito, atribuyen sus acciones a fuerzas externas como Satanás, así como los sacerdotes atribuyen sus buenas obras y bondad a Dios. Esto demuestra que así atribuyan sus actos a entidades irreales, son consientes de un comportamiento que está clasificado.
Charles Manson Luis Alfredo Garavito
Si hacemos a un lado las religiones y creencias de tipo espiritual se debe asumir que todos estos personajes han obtenido esta forma de pensar y actuar de una experiencia de vida que es distinta en cada ser humano. Esta experiencia crea al “ser” y además determina el “deber ser” de cada persona.
Ahora bien, la mayoría de los casos en materia criminal están ligados a un problema mucho más tangible que es el que concierne a las enfermedades mentales. Estas son fuertes aliados del mal en algunos casos y existen diferentes tipos que afectan el cerebro humano de distintas maneras, generando como consecuencia, personajes malignos e antisociales.
Existen tres tipos de desordenes generadores de enfermedades mentales. El primer grupo es el de los desórdenes genogénicos, que son los provocados por los genes. Problemas como el retardo mental, la epilepsia e incluso la psicosis, la maniaco depresión y la esquizofrenia pertenecen a este grupo por ser enfermedades que se pasan de modo hereditario. (Bender., 1965)
37
también pueden generar mucho daño físico internamente actuando como un trauma. Otros procesos donde el cerebro se ve afectado tanto interna como externamente, como un desarrollo inadecuado de la corteza cerebral conocido como la aplasia durante el embarazo, puede ser el causante de serios problemas en el funcionamiento cerebral. Problemas del ambiente, cambios radicales de temperatura, malfuncionamiento de otros organismos o procesos del cuerpo generan un malfuncionamiento del cerebro humano. La vejez también trae consigo millones de cambios que alteran este órgano. (Bender., 1965)
Por último, el tercer grupo es el de los desórdenes quimiogénicos, que tienen su origen en los efectos de químicos sobre el sistema nervioso. A esta categoría pertenecen también los desórdenes metabólicos que de alguna manera puedan afectar el funcionamiento del cerebro. (Bender., 1965)
A continuación se mencionaran las enfermedades y padecimientos que generalmente son los causantes de personalidades complejas que por lo general terminan transformándose en mentes criminales y maléficas.
Son muchas las causas que pueden generar trastornos en la forma de actuar de una persona y así mismo muchos los síntomas que delatan estas actitudes. Una de las causas más comunes es cuando el individuo, en la etapa de su niñez, vive situaciones negativas. Esto puede causar daños que perduren para el resto de su vida. Algunas de las causas comunes que crean una predisposición a los daños mentales son:
1. Experiencias negativas en la infancia, que involucren a los padres.
2. La incapacidad de cumplir o satisfacer necesidades fundamentales como el acto sexual, en términos de una conducta socialmente admitida.
3. Síntomas como ansiedad, fastidio, preocupación y fatiga anormal.
4. Etapas de cambios fisiológicos como la menopausia y la pubertad.
5. Presiones adquiridas por situaciones negativas en aspectos económicos, políticos y sociales.
6. Enfermedades como la sífilis.
7. Trauma, golpes recibidos en la cabeza o la espina dorsal.
8. Condiciones climáticas, causantes de estados de agotamiento y toxemia.
38
10. Conmociones emocionales graves, resultado de escenarios como la muerte de seres queridos, admiración de escenas con heridos y muertos que generan terror.
Además, están los síntomas de enfermedad mental los cuales se clasifican en cuatro grupos. Los físicos, de conducta, mentales y emocionales.
Físicos: Cambios en el pulso, temperatura y respiración. Nauseas, vómitos, dolor de cabeza y mareo. Pérdida del apetito o apetito anormal. Cambios extremos de peso. Fatiga excesiva, dolor (real o imaginario), tos o actividad pupilar. Incoordinación motora y perturbaciones del habla.
Conducta: Actividad psicomotriz incrementada, que lleva al individuo a situaciones como el movimiento constante, el llanto, gritadera, susurradera y risa descontrolada. Repeticiones constantes de un mismo acto. Actividad psicomotriz disminuida que se manifiesta con movimientos lentos e indecisos. Movimientos extraños con los pies, manos, brazos o cualquier otra extremidad. Conducta impulsiva manifestada a través de repetición de movimientos o en el habla.
Mentales: Distraimiento, fuga de ideas, demora o retraso de las asociaciones mentales y bloqueo de los procesos ideacionales. Perdida del entendimiento o del habla (afasia). Perdida de la capacidad para percibir relaciones existentes en el mundo circundante (Agnosia). Pérdida total de la memoria (amnesia). Fobias o temores profundos o irracionales. Compulsión a caer en ciertas formas de conducta como la cleptomanía o la piromanía. Ideas fijas u obsesiones con personas objetos o creencias idealisticas, religiosas y demás. Ilusiones y alucinaciones, donde se confunden las personas y las cosas, también distorsiones de otros sentidos como el oído. Delirios, que se clasifican en tres: de persecución de grandeza y de melancolía.
Emocionales: Estado manifiesto de indiferencia emocional o apatía, acompañado por expresiones como suspiros, llanto y problemas para comer o hablar. Depresión. Felicidad extrema, ausencia de preocupaciones por lo que pasa alrededor. (Bender., 1965)
La psicopatía, otro de los casos comunes en las mentes criminales se basa principalmente en la incapacidad para desarrollar o experimentar ciertos valores interpersonales, sociales y morales. En algunos casos estas actitudes pueden venir genéticamente en el individuo o a través de situaciones vividas, que afecten al personaje puede irse aumentado el grado de psicopatía. En la mayoría de los casos no es protagonista la genética si no tan solo las experiencias recreadas por los individuos.
39
El primer grupo, irresponsables y encantadores, es el caso donde el individuo actúa de forma cariñosa, cordial y afectuosa para conseguir lo que quiere. Trata de agradarle y llevársela bien con todos, con fines totalmente envidiosos que solo lo satisfagan su propio placer sin importar hacerle daño a alguien más. Pero así mismo también se puede notar a veces un comportamiento irresponsable frente a sus deberes cotidianos, evadiendo sus responsabilidades, inventando historias y situaciones. Los psicópatas de este grupo tienden a volverse alcohólicos o drogadictos. Así mismo pueden lograr una estabilidad. (Bender., 1965)
El segundo grupo, los hostiles y rebeldes, son aquellos que se encuentran en descontento constantemente y lo demuestran de manera violenta y hostil, ya sea verbal o físicamente. Suelen estallar en cólera afectando lo que hay a su alrededor sean personas o cosas. A veces su furia extrema los lleva hasta el ataque a sí mismos y en algunos casos hasta el suicidio. Así como el primer grupo se refugian en algunos casos en el alcohol y en las drogas. Estos sujetos también en algunas ocasiones encuentran estabilidad. (Bender., 1965)
Los inadecuados e ineficaces, llevan a cabo una vida parasitaria, donde esperan que todo a su alrededor trabaje en función suya. Esperan que otras personas lleven a cabo su trabajo y labores. En el caso de estar enfermos, utilizan esto como herramienta para cumplir sus necesidades exagerando los síntomas, ya sea no trabajar, no cumplir con sus deberes, o simplemente para que se le dé una atención especial. A veces ni siquiera la enfermedad es real. Así mismo inventan relatos para sentirse en desventaja y lograr que las personas sientan lastima y se tornen a favor. (Bender., 1965)
Estos tres tipos de psicopatía pueden hasta en algún punto combinarse y dar como resultado sujetos complicados, llenos de problemas que se convierten en individuos difíciles de lidiar y que por último se transforman en psicópatas de la cuarta categoría.
The Shining. Stanley Kubrick
40
acciones como el robo, crímenes sexuales, violación y asesinato. Algunas de las perturbaciones pertenecientes a este grupo se conocen por el término “manía” como la piromanía o la cleptomanía. Los pacientes de este cuarto grupo tienen constantemente ideas de violencia que les crean permanente inquietud que muchas veces llevan a la práctica. (Bender., 1965)
Los actos como el canibalismo3 podrían asociarse a este último grupo. Casos como el de José Dorangel Vargas en Venezuela "La carne de los hombres sabe mejor que la de las mujeres" (Carballal). Este personaje que al parecer asesino a más 40 personas sufre de una esquizofrenia aguda.
José Dorangel Vargas
Existen ciertas características que son comunes en todas las condiciones psicóticas, las cuales pueden ser descritas brevemente.
1. Las funciones mentales de la persona están en un estado de perturbación, haciendo que resulte casi imposible el desarrollo de las actividades diarias.
2. No existe el contacto con la realidad.
3. Manifestaciones de alucinaciones, estupor, delirios, incoherencia o reacciones violentas.
4. El individuo no comprende los síntomas de su enfermedad, no es consciente de lo que le sucede.
5. Conducta violenta que puede ser perjudicial para la sociedad y para él mismo.
La mayor parte de las psicosis están relacionadas con fallas en los factores orgánicos4
3 El canibalismo es el acto de comer individuos de la misma
. La conducta general se ve afectada ya que la personalidad y la conducta social están
4
41
totalmente desorganizadas por lo cual se pierde el contacto con la realidad. El individuo psicótico queda por lo tanto incapacitado para la participación social, en algunos casos hasta el habla se ve afectada. Se nota pérdida de orientación con respecto al ambiente, además de desconocer y ser consciente de su estado. (Bender., 1965)
Los siguientes son los factores etiológicos de las psicosis orgánicas:
1. Infección (paresia, encefalitis epidémica).
2. Intoxicación (alcohol, drogas, venenos exógenos).
3. Traumas (lesiones natales y posnatales en la cabeza).
4. Disfunción endocrina.
5. Disfunción nutricia.
6. Neo formaciones en el cerebro (tumores benignos, canceres).
7. Factores de edad (arteriosclerosis, senilidad).
Los factores anteriores afectan directamente al cerebro creándole lesiones, las cuales van incapacitando progresivamente al individuo, generando deterioro en los procesos mentales, perturbaciones afectivas y cambios en la conducta general. Además de los anteriores factores etiológicos también hay que tener en cuenta factores más generales respecto al cerebro como el grado de la lesión cerebral, ósea daños en el tejido, localización de la lesión, donde las más graves son en el área motora y sensorial de la corteza, el lóbulo parietal izquierdo, el péndulo cerebral, y por último el tipo de lesión. Cuando hay daño en ciertas zonas del cerebro se provocan síntomas asociados. Por medio del síntoma se puede saber que partes del cerebro están siendo afectadas. (Bender., 1965)
Finalmente, el término esquizofrenia se utiliza en referencia a un grupo de trastornos de personalidad que puede sufrir un individuo antes que una entidad anormal única. Los síntomas más importantes de la esquizofrenia pueden ser descritos de la siguiente manera: (Bender., 1965)
1. Pautas desorganizadas del pensamiento y el sentimiento.
No existe congruencia entre lo que se piensa y se siente. El individuo puede estar pasando por momentos relacionados con la muerte, el peligro y el desastre y estar sintiendo felicidad y tranquilidad. La tragedia no despierta tristeza en él. Las buenas noticias no generan ninguna alegría.
42
Como se mencionó antes, se encuentra una total indiferencia por parte del individuo respecto a situaciones emocionales fuertes, tales como la muerte de algún ser querido o el nacimiento de un pariente.
3. Acciones Bizarras.
El individuo se comporta de manera extraña. Utiliza frases y hace gestos excéntricos. Inventa palabras, dice cosas sin sentido y tiene actitudes ridículas en momentos inoportunos. También puede asumir posturas rígidas y grotescas.
4. Retraimiento.
El personaje se aleja de los grupos sociales. Prefiere estar solo y se concentra en una meditación introspectiva. Por lo general son callados, tímidos y reservados. Casi nunca son agresivos.
5. Habla desorganizada.
Existen los neologismos, donde el individuo se inventa palabras nuevas sin sentido y la verbigeración donde hay una repetición de palabras sin ningún sentido.
6. Pensamiento delirante.
El individuo llega a pensar que es observado por su comportamiento todo el tiempo y así mismo criticado. Así mismo presenta ideas bizarras como la posibilidad de estar siendo controlado por alguna entidad ajena a él.
7. Descuido de los hábitos personales.
Es el caso cuando se presenta por parte del individuo una falta de higiene y en la presentación personal, además de en algunos casos donde puede orinarse y ensuciarse sin ninguna auto recriminación.
Ahora bien, después de haber visto las principales enfermedades que atacan en general a los individuos que podemos identificar como villanos es conveniente analizar algunos casos reales. Estos casos además hacen parte de nuestra sociedad. Tomados del periódico nacional El Espacio, encontramos diversas situaciones donde personajes aparentemente normales, poseen distintas razones y se encuentran en distintas situaciones en el momento de realizar sus actos antisociales.
Caso # 1:
43
luego del que su padre tomara un cuchillo y le cortara el cuello. Al ver lo que había hecho, Rafael Enrique no pudo soportar la culpa y tapándose con una sabana se colgó de una viga del techo de la casa. El tétrico escenario fue descubierto horas después por la abuela de los menores. Los otros cuatro salieron ilesos. (Espacio, 2010)
Caso # 2:
El pasado lunes 8 de Marzo, los vecinos de la calle sexta con carrera cuarta, fueron levantados en las horas de la mañana por los gritos de una mujer. Milena Yate gritaba por la vida de sus hijos de tres y cuatro años los cuales, según ella, estaban a punto de morir. Una de las vecinas entró rápidamente a la casa donde se encontraban los menores para prestarles primeros auxilios, pero ya era demasiado tarde, uno había muerto de asfixia y el otro por ahogamiento con una almohada. Al salir de la casa, la vecina comunicó a la madre la noticia. Inmediatamente al percatarse de lo sucedido salió corriendo de la escena del crimen, escondiéndose en una panadería, la vecina la siguió con la mirada ubicando el lugar de su escondite. Al llegar la policía, los agentes fueron avisados del paradero de la madre homicida, y esta fue atrapada y llevada instantáneamente a ser interrogada. La madre se encontraba en estado de alcoholemia y al parecer había llegado a su casa acompañada de un hombre del cual todavía se desconoce su paradero. (Espacio, 2010) Caso # 3:
El 7 de Marzo de 2010, Norbey Rodríguez Reina, un subintendente de la policía de Cúcuta, en el Norte de Santander, asesino a su ex esposa tras entrar en una discusión con ella, cuando su hija de 11 años le pidió plata para comprar útiles escolares. En la escena se encontraban el padre de la víctima, su cuñado y su sobrino los cuales también salieron heridos del incidente, donde el teniente de la policía les disparó y así mismo con cuatro disparos acabo con la vida de su ex pareja. La menor de edad fue la testigo de todo el acontecimiento y atestiguó en contra de su padre. (Espacio, 2010)
Caso # 4:
44
En estos cuatro casos anteriores, se pueden identificar varios de los síntomas anteriormente mencionados. Así mismo dejan claro que no solo la ficción nos ofrece casos de gente perversa, si no que en la vida real podemos toparnos con situaciones de este tipo por absurdas que parezcan.
Podría decirse que el villano, es entonces, un individuo con una formación extraordinaria, en su mayoría afectada por experiencias personales o razonamientos propios, y afectado generalmente por alguna de las enfermedades o síntomas mencionados anteriormente5. Así mismo una dosis de instinto siempre está presente liberando lo perverso del ser, dejando al lado la humanidad del individuo para transformarlo en un animal.
Jorge, el asesino y personaje principal de "Bistec a la Plancha", un hombre con traumas de niñez y con una psicosis de los grupos uno y cuatro. Por un lado maneja una actitud sobria y social, sin dejar de ser fiel a su posición frente a las personas a su alrededor, sabe que es necesario para conseguir algunos de sus objetivos, actuar de una manera u otra. Por otro lado está su faceta de asesino, presente mientras asesina y destaja a sus víctimas y también en el clímax de su acto cuando se come la carne de sus víctimas. Jorge es completamente consciente de sus actos, a diferencia de una persona como las del caso # 2 o el caso # 4 donde estos personajes enfermos, sufren de algún tipo de arrepentimiento instantáneo luego de cometer el crimen.
5 La psicosis y la esquizofrenia leves son tal vez, las más recurrentes según estudios médicos sobre casos de
45
7. DESARROLLO DE LA CREACIÓN
El proceso de creación de “Bistec a la Plancha” comenzó con la búsqueda del villano perfecto. Durante el desarrollo de la investigación fueron llegando preguntas respecto a cómo representar a este personaje, en qué situación exponerlo y así mismo de que manera lograr plantearle al espectador las características excepcionales de este individuo. Después de plantearme distintas situaciones llegué a la conclusión de que lo primero que debía dejar por fuera era al némesis del villano, al héroe. De esta manera este personaje malévolo pasaría a ser lo principal en cada uno de las situaciones.
El siguiente paso fue concretar al villano. ¿Cómo debe actuar? ¿Cuáles son sus actos? ¿Cómo es su comportamiento frente a las personas que lo rodean? ¿Qué características físicas le convienen para resultar impactante y único? Esto me llevo a involucrarme en el mundo real de los asesinos y psicópatas más famosos de la historia. Casos como Jack el Destripador de Inglaterra, Ted Bundy, un americano que a partir de finales de la década de los 60s asesinó a más de cuarenta mujeres y el conocido Charles Milles Manson. Así mismo casos nacionales como el de Luis Alfredo Garavito y algunos casos menores provenientes de una constante investigación del periódico nacional El Espacio.
Con el personaje ya establecido se requería encontrar la situación perfecta para desarrollar al asesino y así mismo generar un impacto directo en el espectador. Por un lado, una situación común para ubicar al público dentro del cuadro y por otro lado un escenario terrorífico, encargado de despertar las sensaciones del observador.
Teniendo claras las características nombradas anteriormente, llegó el momento de trasladarlas al espacio cinematográfico.
46
7.1 CRONOGRAMA ACADEMICO
Cronograma Primer Semestre 2010:
19 de Febrero: Avance investigación 26 de Febrero: Avance investigación 5 de Marzo: Avance investigación 12 de Marzo: Avance investigación 19 de Marzo: Avance investigación 26 de Marzo: Premisa Dramática 9 de Abril: Diseño de Personajes 16 de Abril: Paradigma Narrativo 23 de Abril: Estructura dramática 30 de Abril: Primera Escaleta 7 de Mayo: Corrección Escaleta 14 de Mayo: Escaleta Definitiva 21 de Mayo: Avance Escritura
28 de Mayo: Primera Versión del Guión 4 de Junio: Segunda Versión del Guión
Cronograma Segundo Semestre 2010:
13 de Agosto: Avances investigación 20 de Agosto: Propuesta dirección
27 de Agosto: Propuestas: Arte, Sonido, Fotografía y Montaje
3 de Septiembre: Cuaderno de intención dramática, Desglose Dirección 10 de Septiembre: Desglose Arte y Producción
17 de Septiembre: Casting Actores y locaciones 24 de Septiembre: Semana de Receso
1 de Octubre: Propuesta de dirección actores, Plan de rodaje preliminar, Diseños de Arte y Presupuesto Definitivo
8 de Octubre: Plan de Rodaje definitivo, Plan de producción e Informe ejecución de Arte 15 de Octubre: Planimetría
22 de Octubre: Ensayos
29 de octubre: Ensayos Grabados 5,6, 7 y 13 de Noviembre: Rodaje
47
7.2 PREMISA DRAMATICA
“Bistec a la Plancha” trata sobre el placer que se puede encontrar en la maldad, se cuenta con la ayuda de un personaje llamado Jorge, que en Bogotá, en el tiempo actual, busca sacarle el mejor sabor a la carne de sus víctimas.
7.3 CONSTRUCCIÓN DE PERSONAJES
Jorge Acevedo
Edad: 45 años
Jorge nació en Bogotá en 1965. Hijo de una familia adinerada por lo tanto nunca le faltó ningún bien material. Tenía un hermano mayor con quien nunca estableció una buena relación. Su padre, un exitoso cardiólogo estaba obsesionado con que Jorge siguiera su misma profesión, así que desde pequeño lo introdujo en el mundo de la anatomía humana. Así con los años y durante su etapa adolescente su fascinación por el cuerpo, y sobre todo por el de la mujer fue creciendo. Tuvo varias novias, pero su obsesión por el contacto físico, por el sexo, hacía que sus relaciones sentimentales fueran siempre un fracaso. Sin posibilidades de establecer una relación sentimental, recurre a las prostitutas.
Estudió medicina pero nunca ejerció como tal ya que su otra pasión era la cocina. Su padre murió cuando tenía 25 años dejándole una gran cantidad de dinero. Aprovechando su herencia se dedicó a viajar por todo el mundo con el objetivo de probar toda receta alrededor del globo. Finalmente a sus 30 años deja la vida de viajero, se establece de nuevo en su ciudad natal y abre el restaurante Chigurh, especializado en carnes.
Unos años después, Jorge conoce a una prostituta de la cual se enamora perdidamente. Jorge le declara varias veces su amor a esta mujer sin obtener una respuesta positiva a cambio. Finalmente desesperado por no tener control sobre el asunto, Jorge asesina a la prostituta mientras duermen juntos. Un poco de sangre salpica en su boca, produciendo en Jorge la inquietante pregunta acerca del sabor de la carne humana.
Esta prostituta es el inicio de una serie de asesinatos a mujeres en las que Jorge encuentra algún tipo de atractivo físico que luego de asesinarlas se come su carne. Más adelante comienza a asesinar a las jóvenes que trabajan como meseras en su restaurante.
Ana Jaramillo
Edad: 23 años
48
7.4 GUIÓN LITERARIO
Bistec a la Plancha
Eduardo Acevedo
1. Ext. Ciudad. Noche
En una noche cubierta por nubes grises y densas se descubren a través de sus luces, grandes edificios que conforman una gran ciudad. A sus pies pasan miles de carros a grandes velocidades y muy poca gente transita las calles de la ciudad.
2. Ext. Restaurante Chigurh. Noche
Escondido tras edificios y casas, en la esquina de una estrecha calle se encuentra el restaurante Chigurh. Una casa antigua, de por lo menos 50 años, de color blanco y techo de tejas oscuras, ventanas cuadradas de marcos de madera.
En la parte superior de la puerta principal hay un letrero con su nombre, hecho en hierro y pintado de negro. Tan solo tres carros están estacionados afuera del restaurante.
3. Int. Restaurante Chigurh. Noche
Se trata de un restaurante moderno y elegante. No es muy grande, tiene alrededor de quince mesas cuadradas y su forma es rectangular. La puerta de la cocina queda a la derecha de la entrada principal y tiene a su lado una ventana rectangular, por donde se le entrega la comida a los meseros. Tiene pisos baldosa roja y algunos de estos tienen unos pequeños decorados con figuras blancas y rojas.
49
Las mesas son de madera oscura, y están cubiertas por un mantel blanco y otro rojo que solo deja ver las esquinas de color blanco, y tiene centros de mesa con rosas rojas. Todas las mesas son de cuatro puestos y en cada uno hay un plato con una servilleta doblada en forma de sombrero. A los lados del plato hay dos tenedores, uno más grande que el otro, dos cucharas, una más grande que la otra y un cuchillo. En frente hay un vaso grueso de cristal con agua.
Las sillas también son en madera y el cojín para sentarse es del mismo color que la alfombra del piso. En el fondo suena música de Vivaldi. No hay mucha gente en el restaurante, tan solo una mesa está ocupada.
La puerta del restaurante se abre lentamente. Unos zapatos de cuero negro brillante entran al salón. Roberto, el jefe de salón como su indicativo muestra, un hombre de aproximadamente 40 años, un pequeño bigote y bastante calvo, con traje oscuro y corbata termina de abrir la puerta.
ROBERTO
(Sorprendido y luego emocionado)
Don Jorge, siga por favor.
En la puerta está parado JORGE, un hombre de 50 años de edad de pelo negro, tez blanca y de gran estatura. Viste un abrigo largo negro, un pantalón negro y camisa blanca. Roberto camina por el tapete hacia el final del restaurante, Jorge lo sigue.
Pasan al lado de la pareja que está comiendo. Jorge mira de reojo a la mujer. Se detienen en frente de la última mesa. Jorge pasa por el lado de Roberto hasta la silla del fondo. Roberto le ayuda con el abrigo, lo coloca en el espaldar de la silla de atrás mientras Jorge se sienta. Roberto se retira hacia la entrada.
Jorge observa detenidamente a la gente a su alrededor mientras Roberto se retira hacia la entrada del restaurante. Jorge toma un poco de agua.
50
Jorge toma otro poco de agua y deja el vaso sobre la mesa.
4. Int. Cuarto del asesino. Noche
En un cuarto oscuro, de paredes grises con manchas de lo que parece ser sangre, el rostro de una mujer cubierto por su propio pelo castaño cabecea constantemente. Esta drogada y sus ojos que apenas logran verse están fuera de órbita. Se oye la madera del piso crujir mientras unos golpecillos que se convierten en galopes acompañan el sonido que produce la madera.
5. Int. Restaurante Chigurh. Noche
Ana, como su pin lo indica, una mesera de tez morena y pelo castaño, alta, delgada y de piernas carnudas que viste una falda vino tinto y una blusa blanca camina por el tapete hacia la mesa de Jorge. Unos metros antes gira a su izquierda y se detiene en frente de la pareja. Jorge fija su mirada en ella. Ana, mirando al hombre y con las manos detrás de la cintura.
ANA
¿Qué tal estaba la carne?
HOMBRE
(Ana levanta el plato vacio de la mesa)
Deliciosa, estaba en su punto.
La mujer come una ensalada mientras observa de reojo y cabizbaja la situación. En su ojo derecho se nota camuflado por maquillaje un moretón.
ANA
¿Se les ofrece algo más?
51
Jorge quien la mira de lejos. Jorge asienta con la cabeza indicándole que se acerque. Ana, con el plato en su mano derecha se voltea y lo deja en un mueble que está al lado de la mesa de la pareja, de allí coge con su mano izquierda una carta. Camina hacia la mesa de Jorge.
Estando en frente de él le ofrece la carta. Jorge la mira fijamente y con su mano derecha recibe la carta. La mira durante unos segundos sin abrirla. Se la devuelve, sin mirarla.
JORGE
(Mientras pone la servilleta sobre sus piernas)
Lo de siempre.
Ana lo mira nerviosa y retira la carta.
ANA
(Nerviosa)
Ah, usted es… Sí, sí señor.
Ana gira y se retira rápidamente. Mientras camina pasa su mano por la nuca. Jorge no le quita la mirada de encima mientras se acomoda la servilleta en las piernas.
6. Int. Cuarto del asesino. Noche
Una mujer desnuda de pelo oscuro y tez morena está atada a una silla. Mientras cabecea y sus ojos tratan de encontrar un punto fijo, una mano izquierda, grande, de hombre mayor acercan a su frente la boquilla de una pistola de bala cautiva.
La mano derecha del mismo personaje golpea con tres dedos haciendo galopes en el cilindro de aire de la pistola. Unos segundos después abre la llave del aire. Se oye el ruido que produce el aire comprimido al salir.
52
7. Int. Restaurante Chigurh. Noche
Un plato con finos bordados dorados, repleto de sopa de tomate con unas puntas de espárragos que sirven de decoración se mueve agitadamente. La crema de leche apenas se disuelve en el espeso liquido rojo. Ana camina rápidamente por el tapete hacia el fondo del restaurante. Se muestra nerviosa.
A su lado pasa la pareja que se marcha del restaurante.
HOMBRE
(En tono coqueto)
Gracias Ana
Ana lo mira de reojo, asiente con la cabeza y sigue su camino.
Jorge la observa venir desde el fondo del restaurante. Sin decir una sola palabra, Ana coloca el plato de sopa sobre la mesa en frente de Jorge. Él, sin quitarle la mirada de encima le entrega el vaso vacio. Ana lo recibe y se retira rápidamente.
Jorge toma la cuchara y revuelve la sopa lentamente mientras la crema de leche termina de disolverse. Recoge un poco de sopa. La acerca lentamente a su nariz, la huele y la lleva a su boca. Saborea plácidamente.
Mientras se toma la sopa, Jorge mira a su alrededor. La pareja está saliendo del restaurante. Roberto les abre la puerta.
Al otro lado del salón los dos hombres de traje miran la carta mientras un mesero, alto de tez morena y pelo oscuro, con un uniforme similar al de Ana pero con pantalón espera a que hagan su pedido. Jorge se queda mirándolos fijamente.
HOMBRE # 1
(Mirando la carta)
¿Cuál es la especialidad de chef?
MESERO
(Con una libreta y un esfero en las manos)
53
HOMBRE # 2
(Entregándole la carta al mesero y desviando su mirada hacia Ana que está cerca al bar)
Tráigame uno de ese
HOMBRE # 1
(Dejando la carta sobre la mesa)
Yo también, pero en vez de puré tráigame arroz.
El Mesero asiente con la cabeza. Toma las cartas y se voltea.
Jorge Sonríe levemente y continúa tomando sopa. Al terminar pone la cuchara en el plato, toma la servilleta y la pasa por su boca. La pone de nuevo en sus piernas.
8. Int. Cuarto del asesino. Noche
Las mismas manos grandes afilan un par de cuchillos de gran tamaño produciendo un sonido ensordecedor. En el fondo de la habitación se muestra el cuerpo inmóvil y desnudo de una mujer rubia que cuelga de unas tiras de cuero de forma invertida. En el cuello tiene un corte de lado a lado. Una gota de sangre se escapa por el rostro de la mujer y cae lentamente en un balde metálico que está en el piso lleno de sangre.
FUNDIDO A:
9. Int. Cocina restaurante. Noche
Una gota de sangre cae sobre un sartén caliente. Seguido de esta unas manos ponen delicadamente un trozo de carne crudo sobre el sartén. En el fondo se ve una bolsa transparente repleta de carne.
