TITULACIÓN DE ARQUITECTO
AREA TÉCNICA
Estudio de la introducción y evolución de los sistemas constructivos y sus materiales más representativos en la
construcción arquitectónica de la ciudad de Loja desde 1960 hasta el año 2012.
AUTOR: Samaniego Silva, Katherine del Carmen
DIRECTOR: Aguirre Maldonado, Eduardo Bladimir, Arq
TRABAJO DE FIN DE TITULACIÓN
Loja - Ecuador
2014
Arquitecto.
Eduardo Bladimir Aguirre Maldonado
DOCENTE DE LA TITULACIÓN
De mi consideración:
El presente trabajo de in de titulación: Estudio de la introducción y evolución de los sistemas constructivos y sus materiales más representativos en la
construcción arquitectónica de la ciudad de Loja desde 1960 hasta el año 2012 realizado por: Samaniego Silva, Katherine del Carmen, ha sido orientado
y revisado durante su ejecución, por cuanto se aprueba la presentación del mismo.
Loja, marzo de 2013
“Yo, Samaniego Silva Katherine del Carmen declaro ser autora del presente trabajo de in de titulación: Estudio de la introducción y evolución de los sistemas constructivos y sus materiales más representativos en la construcción arquitectónica de la ciudad de Loja desde 1960 hasta el año 2012 de la Titulación de Ar-quitecturo, siendo Eduardo Bladimir Aguirre Maldonadodirector del presente trabajo; y eximo expresamente a la Universidad Técnica Particular de Loja y a sus
representantes legales de posibles reclamos o acciones legales. Además certiico que las ideas, conceptos, procedimientos y resultados vertidos en el presente
trabajo investigativo, son de mi exclusiva responsabilidad.
Adicionalmente declaro conocer y aceptar la disposición del Art. 67 del Estatuto Orgánico de la Universidad Técnica Particular de Loja que en su parte pertinente
textualmente dice: “Forman parte del patrimonio de la Universidad la propiedad intelectual de investigaciones, trabajos cientíicos o técnicos y tesis de grado que se realicen a través, o con el apoyo inanciero, académico o institucional (operativo) de la Universidad”
f.
Autor: Samaniego Silva Katherine del Carmen
Cédula 1104553035
El presente trabajo de investigación realizado con esfuerzo, sacriicio, paciencia, dedicación e interés, lo dedico con mucho amor:
A Dios y a la Virgen María, por darme la oportunidad de vivir y tener salud, por ser mis padres espirituales, mis guías, mis fundamentos, por iluminar mi mente y
mi corazón, por brindarme fuerzas espirituales para no desmayar ni perder la fe y por haberme puesto en mi camino profesional a aquellas personas que han sido mi soporte, mi sustento y mi compañía.
A mis padres Jhonny y Albita, por darme la vida, cariño, concejos, comprensión, abnegación, orientación, por ser mi apoyo incondicional en cada paso de mi
vida, por enseñarme que todos mis objetivos propuestos los puedo lograr con mucho esfuerzo, trabajo, lucha y sobre todo amor.
A mis hermanos Jhoanna, Jhoan y Karina, mis mejores amigos, por tenerme paciencia, por el apoyo incondicional y de quienes siempre me sentiré orgullosa.
A mi angelito, mi abuelita Carmita, por ser mi maestra y cimiento de mis principales conocimientos sobre la vida, por sus concejos, su amor, mi mamita, mi
abuelita adorada, abnegada, mi acompañante.
A mi tío Gerardo, por ser mi profesor y mi segundo padre.
A mi novio Carlos, mi mejor amigo, por su apoyo incondicional, por su comprensión, conianza, paciencia y sobre todo amor. Te Amo
Katherine
● Expreso mi profundo agradecimiento a Dios y la Virgen María, a mis queridos padres, hermanos, tío y a mi novio, por el apoyo, guía y cariño constante que me han brindado a lo largo del camino de mi vida.
● A mi director de tesis, Arquitecto Eduardo Aguirre, por su dirección en el presente trabajo de investigación.
● Especial gratitud al Arq. Mgs. Fernando Jaramillo, quien con su invaluable sapiencia, tiempo, consejos y apoyo incondicional, supo brindarme la información y contribución necesaria, posibilitando la obtención de mi meta.
● Por la disponibilidad de tiempo y colaboración de datos emitidos por medio de entrevistas personales a mencionados:
° Arquitectos, Constructores.
° Ingenieros
° Gerentes de empresas y Productoras de materiales de construcción.
● A mis profesores de la Escuela de Arquitectura, por su paciencia y valiosos conocimientos compartidos durante mi carrera universitaria, haciendo posible
mis objetivos.
● A la Arq. Mgs. María Augusta Hermida, Directora del Área de Postgrados Universidad de Cuenca
● A la Biblioteca de la Universidad Santiago de Guayaquil, Universidad Católica del Ecuador y Universidad Central de Quito.
● Al Arq. Rómulo Moya Peralta, Director de la Revista Trama, Ciudad de Quito.
● Al Arq. Wilson Carrión, Director del Departamento de Regulación y Control Urbano del Ilustre Municipio de Loja.
● A la Lic. Patricia López Delgado, Coordinadora de Archivo Central del Ilustre Municipio de Loja.
● Al Director Seccional del INEC en la ciudad de Loja, 2013.
● A la Ing. Janina Orellana, jefe departamental de la Cámara de la Construcción de Loja 2012-2013, por su tiempo, ayuda y préstamo de material bibliográico
para conseguir información.
● A la Secretaria del Colegio de Arquitectos de Loja 2012-2013, por su tiempo e información otorgado.
CARATULA ...i
APROBACIÓN DEL DIRECTOR DEL TRABAJO DE FIN DE TITULACIÓN ...iii
DECLARACIÓN DE AUTORÍA Y CESIÓN DE DERECHOS ...v
DEDICATORIA...vii
AGRADECIMIENTO ...ix
ÍNDICE DE CONTENIDOS ...xi
RESUMEN...1
ABSTRACT...3
INTRODUCCIÓN...7
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA...9
JUSTIFICACIÓN...7
OBJETIVOS...11
HIPÓTESIS...11
METODOLOGÍA...13
CAPITULO I ...15
1. Antecedentes de la construcción desde el siglo XX ...16
1.1 Uso de materiales y sistemas constructivos a nivel mundial hacia 1900 ...16
1.2. La construcción en América Latina...19
1.3. La construcción en Ecuador ...23
1.3.2. La construcción en la ciudad de Loja...35
a. Antecedente arquitectónico desde la colonia hasta 1960 ...35
b. Los sistemas constructivos aplicados hasta 1960...36
b.1 Sistema constructivo a base de tierra arcillosa ...37
b.2 Sistema constructivo mixto...38
Conclusiones...39
CAPITULO II ...41
2. Sistemas constructivos empleados en la ciudad de Loja a partir de 1960. ...44
2.1. Sistema tradicional de construcción arquitectónica ...44
2.1.1. Hormigón armado y mampostería de ladrillo ...44
a. Concepto...44
b. Tipología...45
b.1 Estructura de hormigón armado ...45
b.1.1 Materiales utilizados en la elaboración del hormigón armado ...48
b.1.2 Elementos de la estructura en hormigón armado...50
b.2. Mampostería tradicional...52
b.2.1 Materiales utilizados para elaborar una mampostería ...53
b.2.2 Usos de mampostería ...55
b.3 Cubierta tradicional ...56
XIII
b.3.1.2 Cubierta inclinada con piezas cerámicas ...59
Conclusión...60
2.2. Sistemas contemporáneos de construcción arquitectónica ...61
2.2.1 Sistema de estructura metálica con mampostería de ladrillo y/o bloque alivianado ...62
a. Concepto...62
b. Tipología ...62
b.1 Estructura metálica ...62
b.1.1 Materiales utilizados en la elaboración de la estructura metálica ...63
b.1.2 Elementos de acero para elaborar la estructura metálica ...66
b.2 Mampostería ...76
b.3 Cubierta...70
b.3.1 Cubierta con láminas de zinc ...70
b.3.2 Cubierta con láminas de plomo ...71
b.3.3 Cubierta con planchas de asbesto cemento ...72
b.3.4 Cubierta con planchas de eternit-ibrocemento ...72
b.3.5 Cubierta con planchas metálicas de galvalúmen ...74
Conclusión ...74
2.2.2 Sistema de estructura metálica con paneles de división internos y externos ...75
a. Concepto ...75
XIV
b.1.1 Novalosa ...75
b.2 Paneles de división internos y externos ...76
b.2.1 Paneles de ibras de madera ...78
b.2.2 Paneles de ibrocemento ...86
b.2.3 Paneles de gypsum ...88
b.2.4 Paneles de hormypol ...89
b.2.5 Paneles de alucobond ...91
b.3 Cubierta ...92
b.3.1 Cubierta con policarbonato ...92
b.3.2 Cubierta con duratecho ...94
Conclusión ...94
2.2.3 Hormi 2 ...95
a. Concepto ...95
b. Materiales utilizados para elaborar los paneles estructurales ...96
c. Paneles para realizar la ediicación ...97
Conclusión ...100
CAPITULO III ...101
3. Resultados y valoración de los materiales y sistemas constructivos introducidos desde 1960 al 2012. ...102
3.1 Metodología para obtener los resultados ...102
3.2.1 Materiales más representativos ...103
a. Materiales que componen el sistema tradicional ...104
a.1 Interpretación y análisis del cuadro...105
b. Materiales que componen los tres sistemas contemporáneos ...106
b.1 Interpretación y análisis del cuadro...106
c. Resultado del uso de los materiales...108
c.1 Interpretación y análisis del cuadro...109
3.2.2 Aplicación de los sistemas constructivos ...109
a. Sistema tradicional de construcción: Estructura de hormigón armado con mampostería de ladrillo y/o bloque alivianado ...109
a.1 Interpretación y análisis del cuadro...109
b. Sistemas contemporáneos de construcción...110
b.1 Estructura metálica con mampostería de ladrillo y/o bloque alivianado ...110
b.1.1 Interpretación y análisis del cuadro...110
b.2 Estructura metálica con paneles de división internos y externos ...111
b.2.1 Interpretación y análisis del cuadro...111
b.3 Hormi 2 ...111
b.3.1 Interpretación y análisis del cuadro...112
b.4 Resultado de aplicación de los sistemas constructivos...112
b.4.1 Interpretación y análisis del cuadro ...113
CONCLUSIONES ...123
RECOMENDACIONES ...124
BIBLIOGRAFÍA ...126
ANEXOS ...133
a. Modelo de entrevista aplicada a los profesionales y constructores del periodo de 1958 a 1970 ...133
b. Modelo de entrevista aplicada a los profesionales y constructores del periodo de 1970 al 2012 ...133
a. Modelo de entrevista aplicada a las distribuidoras y productoras de materiales para la construcción ...134
1 Este trabajo presenta una investigación teórico-analística sobre la introducción de materiales y evolución de los sistemas constructivos en la ciudad de Loja desde 1960 hasta el 2012, fundamentadas en conocimientos bibliográicos junto con datos históricos y actualizados obtenidos por la autora, llevando un proceso de investigación metodológico basado en entrevistas personales a arquitectos, distribuidores de materiales de construcción y entidades seccionales gubernamentales de la localidad, ante la ausencia de información sintetizada sobre el tema.
En la parte inicial se hace un análisis sobre la influencia constructiva que han otorgado países del exterior y principales ciudades del Ecuador hacia la localidad; en la segunda parte se realiza el estudio de los sistemas constructivos junto con sus materiales más representativos utilizados en Loja; y en la tercera parte se exponen resultados estadísticos levantados, haciendo un análisis de los mismos.
Como parte inal, se muestra una valoración de la investigación en base al estudio y los resultados obtenidos, mostrando los principales factores que han intervenido en el proceso de introducción de materiales y evolución de sistemas constructivos arquitectónicos en la ciudad.
3 This paper presents a theoretical/analyst investigation about the introduction and evolution of building materials and systems in Loja city from 1960 to 2012, based on bibliographic knowledge along with historical and current data obtained by the author, carrying a methodological research process based on personal interviews with architects, building materials distributors and sectional government entities of the city, in the absence of synthesized information on the subject.
In the irst part is made an analysis about the constructive influence that have granted foreign countries and major cities of Ecuador to the city, in the second part is made a study of the construction systems along with their most representative materials used in Loja, and in the third part the raised statistical results are exposed, making an analysis thereof.
Finally , an overall valuation of the research is made, based on the study and the results obtained , showing the main factors involved in the introduction process of architectural materials and construction systems in the city.
5
Los materiales de construcción han servido al hombre a lo largo de la historia para mejorar su calidad de vida o simplemente para subsistir, se podría mencionar que están alrededor de cada ser humano cualquiera que sea su ubicación.
El presente documento muestra el estudio de la introducción de materiales y sistemas constructivos desde el siglo XIX, con la incorporación de la arquitectura de hierro, resultado del avance de la civilización, a medida que su industria prosperó fue capaz de crear nuevos materiales renunciando a todos los empleados en las edades de piedra y bronce donde desplazan las técnicas y productos ancestrales, de esa manera surge el hierro, acero, hormigón y vidrio como primeros materia-les de la modernidad para dar satisfacción a las crecientes demandas de la sociedad caracterizada por la fe en la tecnología invirtiendo en la industria cantidades importantes de energía y materias primas.
Además se realiza el estudio particular de cada sistema constructivo junto con sus respectivos materiales que en el Ecuador y concretamente en la ciudad de Loja
se incorporan de manera tardía en relación a los países donde se originaron, comenzando a dar sus primeras manifestaciones a inales de 1950.
En tanto que el discernimiento particular de cada sistema constructivo junto con sus respectivos materiales permitirá conocer usos y cualidades para comprender a fondo cómo actúan los materiales en diferentes contextos, además que el arquitecto como profesional en la construcción se encuentre en la capacidad de ofrecer
una mayor gama de soluciones constructivas que puedan adaptarse a las necesidades especíicas del usuario y con ello establecer si ha sido viable el uso de
materiales y métodos constructivos a partir del conocimiento pleno del sistema.
Finalmente, con el presente trabajo se busca conocer la introducción de los materiales, diagnosticando factores, indicadores y resultados que han permitido la
entrada de componentes tecniicados e industrializados en el mercado de la construcción como en la aplicación del mismo, basado en el análisis de cada sistema,
7
Los materiales y sistemas constructivos en la ciudad de Loja, son parte fundamental para poder llevar a la práctica los diseños arquitectónicos.
El avance de los procesos tecnológicos en materia de construcción arquitectónica a nivel mundial, ha originado una corriente activa de producción de nuevos
ma-teriales que salen al mercado y que se los ha podido emplear en ediicaciones de múltiples países de los diferentes continentes: Europa, Asia y América, existiendo así una inluencia e introducción de productos de construcción a nivel nacional y concretamente a nivel local a partir de 1960, con un retraso marcado en tiempo
con relación a los diferentes estados independientes del mundo.
Por consecuencia, en la ciudad se tiene el uso cada vez más continuo de la tecnología moderna y contemporánea ya aprovechada por la industria de la
cons-trucción, junto con la creciente demanda de espacios ediicados en la localidad y con ello una evolución de sistemas constructivos que se van proporcionando de
manera intermitente, sin poseer conocimientos ni una base de datos sobre la introducción de los mismos en su proceso acelerado de empleo de vanguardias en productos y técnicas constructivas muchas de las veces desordenado e incoherente.
9
La ciudad de Loja ha pasado por cambios que comenzaron a marcarse hacia la década de 1950, donde se incorpora una nueva etapa tecnológica en materiales y sistemas de construcción, dejando atrás la arquitectura ancestral trabajada con componentes del medio. Diez años después, comienza la introducción de tecnologías internacionales con el uso de nuevos materiales como el hierro, hormigón, vidrio, y, posterior a ello ingresan elementos industrializados y prefa -bricados.
La introducción de nuevos materiales ha sido importante en la ciudad, ya que han permitido modiicar la forma de construir, dejando expandirse con diseños formales y sencillos, aumentando la altura de las ediicaciones con nuevas características espaciales y volumétricas, los mismos que surgen con la introduc -ción del estilo internacional o arquitectura moderna, por ello, es necesario entender primero la influencia de los materiales y sistemas constructivos a través del movimiento moderno, a nivel mundial, nacional para inalmente introducirnos a nivel local que es el principal aspecto de estudio.
11 General:
Determinar la introducción, evolución de sistemas constructivos y sus mate-riales de mayor demanda en la ciudad de Loja, en el periodo de 1960 al 2012.
Especíicos:
• Identiicar parámetros de la construcción a nivel mundial que han in
-luenciado la construcción de nuestro país y concretamente en Loja. • Conocer los materiales de construcción más utilizados desde 1960
hasta el 2012 en la ciudad de Loja.
• Conocer los sistemas constructivos adoptados en las ediicaciones en
la ciudad de Loja desde 1960 hasta el 2012.
• Registrar la aplicación de los sistemas constructivos con sus respec -tivos materiales y la desaparición de otros, desde el año que se incor-poraron hasta el 2012.
• Obtener datos de materiales con mayor demanda en las casas pro -veedoras de productos para la construcción.
• Analizar y valorar los resultados predominantes de los materiales y
sistemas constructivos introducidos desde 1960 al 2012.
HIPÓTESIS
13
En el proceso de elaboración de la presente tesis se aplicó el Método
Cien-tíico, que es un proceso ordenado y sistemático que permite conocer los fe -nómenos, tomando la historia como ciencia cuyo desarrollo demuestre la su-peración del hombre en el conocimiento objetivo y subjetivo del mundo, esto posibilita encontrar los diversos momentos de la teoría del conocimiento, de modo que se lo utilizó para el desarrollo del planteamiento del problema, objetivos, marco referencial, conclusiones, recomendaciones y bibliografía.
El Método Bibliográico, se aplicó para extraer información de libros, revistas y páginas coniables de Internet para la realización del marco teórico.
El Método Matemático, ayudó para la aplicación de procedimientos matemá-ticos estadísmatemá-ticos, el cual permitió obtener cifras y porcentajes reales.
Finalmente, se aplicó el Método Inductivo para realizar un análisis general
que ayudó a identiicar la realidad de la ciudad de Loja teniendo una base
16
1.1 Uso de sistemas y materiales constructivos a nivel mundial hacia 1900
La evolución de la arquitectura va ligada íntimamente con aspectos so-ciales, culturales, económicos y estéticos, pero lo más importante ha sido el desarrollo tecnológico que con el transcurso de los años ha per -mitido tener la disponibilidad de nuevos sistemas constructivos para el desarrollo de ediicaciones desde tiempos ancestrales para perpe
-tuarse en la Revolución Industrial1 promovida en Inglaterra y Gales;
se-gún Lasso & Guerra (1974) esto acarreó numerosos cambios de todas las culturas del mundo, teniendo como fundamento la utilización de la energía de vapor, aplicando las máquinas textiles, carbón y la industria-lización del acero2.
De la misma forma comenzaron a realizarse nuevas invenciones gra -cias a las tecnologías que estaban apareciendo por el hecho de que los países empiezan a formar parte de esta revolución industrial, desde
1 Revolución Industrial.- Cambio rápido que afecto a las estructuras de una sociedad, tránsito de una eco-nomía agraria y artesanal a otra marcada por la industria y la producción mecanizada, iniciándose hacia XVIII, en el XIX se fue generalizando.
2 Acero.- Es el metal considerado como una aleación del hierro, es indispensable debido a su bajo precio y tenacidad, especialmente en componentes estructurales de ediicios ya que soporta la tracción.
esa perspectiva inicia el surgimiento y la utilización técnica de nuevas fuentes de energía como la electricidad, el uso industrial del petróleo, la industria química, la aplicación masiva del vapor y comienzan a verse ejemplos de producción en serie del acero; además esta revolución co-bra mayor importancia hacia 1945 con el descubrimiento y producción de la energía atómica, la automatización, la electrónica, etcétera, pro -vocando tal desarrollo tecnológico que desequilibró el convivir de las naciones a escala mundial (Lasso & Guerra, 1974).
Es decir, que la primera impresión a nivel de la arquitectura fue con el
uso del hierro3, material conocido desde la antigüedad y utilizado en
construcciones de ingeniería civil a inales del siglo XVIII. De ahí que el primer uso del hierro fue puesto en práctica por los ingleses como Abraham Darby, con la construcción del puente sobre el río Severn en 1775, ver ig. 1.
Luego de un tiempo esta manera de construir fue extendiéndose no solo a Inglaterra sino también a Francia y Estados Unidos, en sesiones
3 Hierro.- Metal de color gris, maleable, dúctil, originado en la disponibilidad de nuevos materiales que se produjo durante la Revolución Industrial, utilizado en la construcción desde el siglo XIX.
Fig. 1. Puente de Coalbrookdale, N.N. Inglaterra-Gran Bretaña, 2005.
Fuente: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Ironbridge_6.jpg. Fig. 2.
Fábrica de algodón. Inglaterra. Salford, 1801.
17 estándar y prefabricados a gran escala, como consecuencia nace en
la primera mitad de los años 1800 sistemas constructivos a base de columnas de carga y vigas, formando una estructura homogénea que cumple la misma función hasta la actualidad. El primer caso construi -do con este nuevo sistema se realizó en Inglaterra hacia 1801 cuan-do Napoleón dominaba el continente, el grupo Boulton & James Watt dise-ñan y construyen un ediicio con columnas y trabes de hierro fundido, formando una estructura reticular de 7 plantas que luego se cubre con muros y ladrillos, tales estructuras se aplicaron en las exposiciones in-ternacionales que cubrieron grandes claros de 150 metros de alto, las mismas que son recubiertas por cristal, ver ig. 2 (Robina, 1950).
Tietz (1999) maniiesta que el incremento de la capacidad productiva y la invención de nuevos procesos industriales trajeron consigo la
crea-ción de nuevos materiales de construccrea-ción, como el vidrio4 plano de
grandes dimensiones, el acero laminado, el hierro colado y con ellos la posibilidad de construir nuevas composiciones hasta ese entonces jamás soñadas. La principal novedad arquitectónica del siglo XIX, es
4 Vidrio.- Es un material transparente utilizado hacia los exteriores de la construcción como para los inte-riores como separación de espacios y como un rasgo arquitectónico.
la aparición de la arquitectura del hierro, siendo el nombre genérico de un estilo de arquitectura y construcción de ese siglo, sin embargo, los arquitectos siguieron utilizando los materiales ancestrales durante un tiempo considerable, en este periodo los ingenieros eran los que dise-ñaban y construían numerosas estructuras, siendo el Crystal Palace (1850-1851, reconstruido en 1852-1854) de Londres, el primer ediicio construido enteramente con el sistema de hierro y vidrio, ver ig. 3; de ahí surgieron construcciones impresionantes para la Exposición Uni -versal de París de 1889, situándose a la cabeza la Torre Eiffel (1887) del ingeniero Alexandre Gustavo Eiffel, ver ig. 4.
Este sistema constructivo va desarrollándose con enorme rapidez y so -bresaliendo en Estados Unidos, resolviéndose según Robina (1950) el primer gran ediicio de 5 pisos llamado Almacenes Haughwout en 1857, el cual tenía un elevador que fue construido por Elisha Graves Otis, ver ig. 5; con ello se inicia la trayectoria de los rascacielos con ascensores ideados hacia 1800 por Bufington y Le Baron Jenney quien reveló su estructura exterior.
De la misma manera y años más tarde este auge de la construcción
Fig. 3. Crystal Palace. Inglaterra. Sydenham, 1851.
Fuente: Estructuras, Boletín de Información Técnica Nº 262. Fig. 4.
18
en hierro y acero aparece en la arquitectura francesa en 1890 con una ediicación de concreto armado5, aunque ya se lo había aplicado hace
veintidós años para otros propósitos; los arquitectos que rápidamente se desenvolvieron mediante esta técnica fueron Henebique, Baudot y los Hnos Perret; en tanto que en Alemania se formó un grupo compacto y mejor organizado a la cabeza con Peter Behrens, nutriéndose de con -tingentes de Holanda, Italia, Suiza y todo el centro de Europa.
Robina (1950) airma que a pesar de todo el arduo conocimiento e in -vención de nuevas técnicas constructivas junto con la aplicación de materiales innovadores trabajados en diseños arquitectónicos, aún se utilizaba los estilos clásicos en la mayor parte del mundo, suministrán -dose en medio de una confusión de ideas estéticas de la cual surgió el
llamado Art Nouveau6.
Con el transcurso de los años y alrededor del siglo XX, los desarrollos tecnológicos apuntaron a la disponibilidad mayor cantidad de mate-riales, utilizando el vidrio para las fachadas, el acero y hormigón para
5 Concreto.- Llamado también hormigón, dado desde el siglo XIX, es el material resultante de la mezcla de cemento (conglomerante) con áridos (grava, gravilla y arena) y agua, trabaja a compresión.
6 Art Nouveau.- Termino sinónimo de modernismo que se utilizó en países como Bélgica y Francia.
losas y soportes estructurales, llevando a la invención de sistemas constructivos los cuales denominaron esta etapa con el nombre de arquitectura Moderna (Robina, 1950). Movimiento impulsado princi -palmente por desarrollos tecnológicos en la construcción de ediica -ciones.
En la misma línea, hacia 1920 el número de arquitectos y de obras se producen sin cesar, resultando los profesionales más importantes en la arquitectura moderna: Le Corbusier en Francia, Mies Van Der Rohe y Walter Gropius en Alemania inalmente Frank Lloyd Wright en EEUU, quien realizó su arquitectura de manera paralela a la de los mencio -nados arquitectos modernos europeos, pero desarrollando preceptos formales de una Arquitectura Orgánica7. Los arquitectos que se
desenvolvieron en este movimiento llamado también Estilo Internacio -nal rompieron con la arquitectura y construcción ancestral, diseñando ediicaciones funcionales y sin ornamentos (Tietz, 1999).
Por su parte Le Corbusier en 1926 (citado por Bravo, 1999) expone al -gunas ideas de la nueva arquitectura, las cuales se mencionan a conti-nuación en forma sistemática:
• Los pilotes: Con la utilización del hormigón y el hierro en las edi -icaciones, estas pueden alejarse del suelo y evitar sótanos hú -medos y obscuros.
• Las terrazas jardín: El hormigón armado8 permite cubrir las
edi-icaciones utilizando losas planas, donde las aguas lluvias se re -cojan hacia el interior de las ediicaciones para luego ser expulsa -das hacia el exterior, con esto se mantendrá humedad constante en el hormigón; la llamo terraza-jardín ya que serviría para la co -locación de arbustos, árboles, flores y césped.
7 Arquitectura Orgánica.- Filosofía de la arquitectura que promueve la armonía entre el hábitat humano y el mundo natural, buscando comprender e integrarse al sitio y los alrededores para que se conviertan en parte de una composición uniicada y correlacionada.
8 Hormigón armado.- Es la técnica constructiva que consiste en la utilización de hormigón reforzado con barras o mallas de acero, llamadas armaduras.
19
• Planta libre: Con el uso de hormigón armado se pueden dejar plantas que no estén unas sobre otras, sino dejar espacios libres sin realizar losas completas.
• El uso de vidriería: Las ventanas se pueden utilizar como parte de las fachadas e incluso reemplazar a las mamposterías.
• La fachada libre: Con la utilización del hormigón armado se pue -de sacar voladizos hacia el exterior.
Lo anteriormente citado, es la base para implementar nuevos sistemas constructivos y junto a ellos el uso de materiales que con el paso de los años van a ir evolucionando.
Por otro lado, la influencia de la revolución industrial que afectó a las variedades de líneas productivas en cuanto a materiales para la cons-trucción, también fue parte del enfrentamiento de la sociedad por so -lucionar el gran problema de vivienda y la lucha de los capitales de las diferentes empresas dedicadas a la proyección de ediicaciones, sien -do aspectos determinantes para la planiicación a nivel interno de cada país junto con la producción de elementos y materiales de nuevos
pro-cesos de ediicación (Sostres, 1955).
1.2 La construcción en América Latina
Las transformaciones a nivel tecnológico en la construcción que se dieron en países europeos y norteamericanos, se fueron introducien-do paulatinamente en América Latina; lo que se promovió como Revo -lución Industrial en Inglaterra, años más tarde se introdujo en países como México, Cuba, Venezuela y Colombia, quienes comenzaron a am -pliar nuevos sectores productivos a una escala que da apertura para que se vaya creando una nueva imagen en diferentes estados dedica-dos al sector primario de producción, a estos acometen los del sector secundario como: Brasil, Uruguay, Argentina y Chile.
Todo el desarrollo que ocasionó los aspectos de la Revolución Industrial y avances que se dieron a nivel de Europa y América del Norte llegaron a América Latina, revertidas de fenómenos económicos, políticos, di -plomáticos, militares, etcétera (Rovira, 2004). Por lo tanto la historia del mercado internacional formó parte de la industrialización de todos los países.
De la misma forma, la industrialización en los países del sur fue algo conveniente, los gobiernos más importantes se sienten atraídos por la esperanza de crear industrias imitando a las de Europa Occidental y Estados Unidos, estos impulsos se volvieron más persistentes bajo la presión de distintas condiciones mundiales que estaban ocurriendo simultáneamente y sumado a ello la exaltación de una conciencia na-cional de los pueblos del sur de América (Rovira, 2004).
Con relación al párrafo anterior, es necesario mencionar que los incon-venientes que se presentaron en América del Sur fueron relacionados con la población, por tal motivo surgen nuevas normas económicas que tienen como intención proporcionar una solución a los problemas Fig. 6. Los almacenes del puerto de la Habana.
20
sociales y políticos heredados de la época de la colonia, estas nuevas formas económicas fueron trabajadas con una agricultura más intensa, industrias rurales y transformaciones de materiales de producción lo-cal, y, por su lado el comercio exterior consistió en el cambio de materia prima por productos acabados de países ya industrializados.
Por otro lado, Sostres (1955) maniiesta que gracias a la industria na -cida del pequeño taller de un artesano, para el siglo XIX en Sudamérica comienzan a suministrarse proyectos que aportan a la solución de las demandas de vivienda empleando los nuevos sistemas constructivos que se dieron en los continentes mencionados; el uso de materiales, la variedad de técnicas y combinaciones constructivas correspondió al número de componentes que pudiera tener un uso estructural, por ejemplo, para esta etapa los componentes que se emplearon fueron el hierro y el cemento, los mismos que proporcionaron la posibilidad de plasmar una arquitectura Moderna ,y, los materiales que no forman parte de la estructura pasaron a ser aprovechados en recubrimientos, por ejemplo, las mamposterías se las emplea como aislantes del ruido, temperatura, visibilidad, y, para transparencias se empleó el vidrio, el mismo que permitió cubrir grandes supericies convirtiendo la fachada
en la conexión entre lo interior y exterior; de estos acontecimientos su-cedidos en América Latina, se pueden tomar como epicentros a Brasil, México y Argentina.
Ahora, la aglomeración de ediicios que se dieron con la aplicación de nuevos materiales se manifestaron según Sostres (1955) en diferentes niveles profesionales; los cuales son:
• Primer nivel: Corresponde a la producción de materiales por parte de empresas extranjeras de Europa y Norteamérica, y ser envia -dos para el respectivo montaje bajo la dirección de técnicos loca -les y extranjeros.
• Segundo nivel: Se deine por la existencia de irmas industriales que son dirigidos por prestigiosos ingenieros que se asociaron con determinadas elaboraciones formales contenidas en tecno-logías estructurales, por ejemplo varios de los ingenieros como James Bogardus, Gustave Eiffel y Francois Hennebique aportaron a América Latina diseños como: los Almacenes del Puerto de la Habana, ver ig. 6; la Iglesia Metálica de Arica en Chile, ver ig. 7-8 y primeras fábricas hechas en hormigón armado en San Pablo.
Fig. 7. Iglesia metálica San Marcos de Arica. Chile, Arica. 1876. Fuente: http://farm4.staticlickr.com/3561/3338368302_4db4450b14_z.jpg.
Fig. 8. Iglesoa metálica San Marcos de Arica-Parte Interna. Chile, Arica. 1876.
21
• Tercer nivel: Corresponde a la participación de arquitectos con la ejecución de proyectos a nivel industrial implicando un víncu-lo con ingenieros, por ejempvíncu-lo se cita al arquitecto alemán Theo Wiederspahn, radicado en Porto Alegre y proyectista de diver -sas fábricas entre la cuales sobresale la Cervecería Boop, actual Brahma proyectada hacia 1903-1927, ver ig. 9.
La presencia de nuevas tecnologías y uso de ligeras estructuras mo-duladas de hierro son importadas desde Inglaterra, Francia y Estados Unidos hacia América Latina ya que la producción de acero y cemento que se propiciaba en los mencionados países en 1950, equivalió a la que América del Norte registraba en 1880 (Browne, 1988).
Ahora, resulta oportuno mencionar que la necesidad de mano de obra estable, el control de condiciones higiénicas y varios poderes políticos,
fueron motivos para que emerjan los llamados Barrios Obreros, los
mis-mos que retoman experiencias europeas materializadas en Inglaterra y Francia, estos barrios se dan a nivel del Canal de Panamá hasta el Cono Sur, concentrando a trabajadores especializados en conjuntos cuyas tipologías varían, por ejemplo: las ediicaciones realizadas por la com
-pañía del Canal de Panamá, hasta las viviendas individuales ejecutadas en las instalaciones petroleras del lago de Maracaibo en Venezuela, Ar -gentina y Brasil, la acción constructiva de las ediicaciones condiciona los diseños que se proveen a partir de la experiencia de Ciudad Jardín y de las propuestas por los higienistas europeos.
Un conjunto de ediicios diseñados y construidos de la mano de dife -rentes arquitectos como: “Getulio Vargas y Lucio Costa en Brasil; Perón en Argentina; Pérez Jiménez en Venezuela; Trujillo en República Domi -nicana, Batista en Cuba” (Segre, 1990). “José Villagrán García en Méxi -co, Sergio Larraín G.M. en Chile” (Browne, 1988), forman parte de estilos modernistas desempeñando un papel fundamental en la aplicación del sistema estructural de hierro y la industria del vidrio, cuya interrelación con el acero hace posible que los grandes espacios en fachada queden transparentes ante el contexto.
En el mismo sentido, Segre (1990) airma que las migraciones se ex -pandieron a escala popular por medio de las empresas constructoras de países vecinos, por ejemplo, en México se comenzó a materializar la mano de obra en ediicaciones diseñadas por Juan O´Gorman como
Fig. 9. Cerveceria Boop. Brasil. Porto Alegre. 1927.
Fuente: http://fotosantigas.prati.com.br/fotosantigas/PortoAlegre/Porto_Alegre_Cervejaria_Brahma.htm.
Fig. 10. Escuela Técnica Industrial. Centro, México DF. 1932.
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la Escuela Técnica Industrial, proyectada y construida en 1932, donde aplicó cobertizos que permitieron la iluminación cenital en los talleres de la escuela, además se utilizó en su mayoría el hormigón armado ex -poniéndolo como un elemento visual de la obra, ver ig. 10-11.
Haciendo referencia a lo antecedente, es importante mencionar que el arquitecto español Félix Candela, radicado en México, es el precursor del uso de las estructuras ligeras de hormigón y las paraboloides
hi-perbólicas9 como elementos que deinen los espacios de las funciones
sociales, ver ig. 12; de la misma manera dentro de esta alternativa se sitúa el uruguayo Eladio Dieste, quien ha llevado hasta sus últimas con
-secuencias el uso del ladrillo10, incluso tomando para construir ligeras
cáscaras estructurales aplicando principios teóricos de estructuras li-vianas y aprovechando recursos de materiales existentes en los países subdesarrollados de Sudamérica
Por todas las consideraciones anteriormente expuestas es contingente
9 Paraboloides hiperbólicos.- Son supericies creadas a partir de una curva plana y abierta (parábola) con una concavidad hacia abajo y la otra hacia arriba.
10 Ladrillo: Es una pieza cerámica con forma ortoédrica, se emplea en albañilería para la ejecución de fábri-cas en general.
airmar que el movimiento moderno colocó en un mismo sentido los problemas de construcción, ya que América Latina se sitúa dentro del eje continuo de valores iniciados con estilos previos, alternativas que privilegian los avances tecnológicos de obras de arquitectos e ingenie-ros que, sensibilizados por valores estructurales concentran su creati -vidad en soluciones formales en quienes integran el uso de materiales que se encuentran disponibles de una manera seriada, económica y con mano de obra artesanal.
1.3 La construcción en Ecuador
Fig. 12. Casino de la Selva. México DF. Década 1950.
Fuente: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Felix_candela_en_Casino.jpg. Fig. 11. Escuela Técnica Industrial. Centro, México DF. 1932.
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Las modiicaciones que surgieron en el país fueron parte de las migra -ciones producto de la Segunda Guerra Mundial a inales de los treinta e inicios de los cuarenta, las mismas que estaban irrigándose por dife-rentes localidades de América hasta llegar al Ecuador. El ejercicio pro -fesional de las personas que migraron a América Latina representó un proceso de cambios y transformaciones que se dieron a nivel urbano, arquitectónico y constructivo (Lasso & Guerra, 1974).
Luego del inicio de la vida republicana en Ecuador en 1830, el presidente Gabriel García Moreno es el gestor, impulsor y pionero de obras públi-cas de gran importancia, contratando para la dirección y construcción de las obras a profesionales europeos que arribaron al país hacia 1870, marcando en ese momento el inicio del ejercicio profesional. Se citan algunos de ellos:
• Arq. Thomas Reed, inglés, diseñador y constructor de la Penitencia -ria García Moreno ubicada en Guayaquil, ver ig. 13, el Túnel de la Paz y el Hotel París.
• Arq. Francisco Schmidt, alemán, diseñador y constructor de la Es -cuela de Artes y Oicios en Quito, ver ig. 14.
• Jacobo Elbert, diseñador y constructor de la residencia Freile León ubicada en Quito.
• Padres Meten, Kolbertg y Dressel, jesuitas alemanes, cientíicos en materia de construcciones, realizan el Observatorio Astronómico ubi -cado en la ciudad de Quito, ver ig. 15 (Mera, Wong, Yu & Pilar, 1991). Ahora, según Trama (2008) para entender la trayectoria de una manera general del mercado inmobiliario del país, es importante tratarlo desde una perspectiva histórica en tres etapas:
• Primera etapa: Tiene que ver con la incorporación de la arquitec-tura moderna y a la misma vez la manifestación de programas de vivienda con inanciamiento por parte de los gobiernos en curso. • Segunda etapa: Relacionada con los primeros proyectos inmo-biliarios particulares apoyando a ello la banca privada.
• Tercera etapa: Vinculada con el impulso y desarrollo por parte de empresas inmobiliarias a partir de la estabilidad económica del país.
Fig. 13. Penal García Moreno. Ecuador. Guayaquil, 1851.
Fuente: http://baq2006.blogspot.com/2009/06/tras-las-huellas-de-reed.html.
Fig. 14. Escuela de Artes y Oicios. Ecuador. Quito, 1893.
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En esta etapa, el mercado inmobiliario, aunque de manera inicial surge en la mitad del siglo XX, las construcciones seguían arquetipos tradi -cionales, que de alguna manera diicultaba la ejecución a gran escala.
Con el paso del tiempo y con la consolidación urbana en el Ecuador bajo el esquema de una modernización capitalista, las ciudades más importantes empiezan a expandirse y a mostrar en su arquitectura ras -gos claros del funcionalismo que toma auge durante este tiempo. De acuerdo a la periodización que realizan Rómulo Moya y Evelia Pe -ralta, son los años cincuenta en donde se reconoce el rol del arquitecto y los años sesenta en donde se da la difusión y aceptación de la arqui -tectura moderna. Los años setenta tienen que ver con la persistencia de este estilo y la búsqueda de expresiones más independientes.
Ademas, se puede mencionar que los primeros planes de vivienda que se ejecutan en Quito, Guayaquil y Cuenca, son proyectos individuales tipo y con características de flexibilidad, en donde el Estado es el en-cargado de la planiicación y construcción, a través de la creación del Sistema Mutualista (1962), la Junta Nacional de Vivienda (1973) y el Sistema de Seguridad Social, las mismas entidades fueron quienes ca
-nalizaron la ejecución de estos programas dirigidos concretamente a la clase media (Trama, 2008). Cabe citar que en ese entonces el imagi -nario colectivo no concibe la idea de vivir en condominio o en departa-mento ya que la aspiración de la mayoría de personas era poseer una casa individual, que exteriorice el sentido de pertenencia e identidad. Posteriormente, nuevos conceptos de vida en comunidad se van incor -porando y fortaleciendo por el alto costo de la vivienda aislada, pro-vocada por costos elevados y escasez del suelo urbano. Entonces se empiezan a construir ediicios en altura contribuyendo con su presen -cia a polarizar los estratos so-ciales y a transformar la imagen de las ciudades.
Finalmente, la secuencia histórica de la arquitectura y construcción en el Ecuador, realiza su corte desde el momento en que la arquitec -tura Moderna introducida hacia la década de los cuarenta, maniiesta otra etapa histórica de desarrollo urbano, con características opuestas a las que se concedieron en la ciudad antigua, propiciándose el uso del ladrillo, acero, hormigón y vidrio como principales materiales de la construcción; es preciso recalcar que en un inicio los periodos de intro-ducción de estos componentes eran totalmente importados, años más tarde son de producción nacional.
1.3.1 Breve referencia de la construcción en las tres principales ciudades del ecuador: Guayaquil, Quito y Cuenca.
Hasta principios del siglo XX, los cambios formales y constructivos que se dieron en la arquitectura del Ecuador son mínimos, como la intro-ducción de estilos de moda a nivel de fachada y la utilización de moldu -ras neoclásicas; sin embargo la escasa influencia estilista sumado con los nuevos materiales y tecnologías constructivas dio como resultado un periodo de experimentación para la arquitectura ecuatoriana, cata-Fig. 15. Observatorio Gastronónico. Ecuador. Quito, 1920.
25 logado como el inicio de la transición hacia la corriente modernista que
se empezó a introducir en las principales ciudades del país, como es el caso de Guayaquil, Quito y Cuenca, respectivamente.
De esa forma, a partir de 1920 el Estado se interesa por la moderni -zación, manifestándose en las nuevas instalaciones gubernamentales; por su lado, se suman las obras de varios arquitectos extranjeros y va-rios jóvenes profesionales que retornan al país luego de realizar sus estudios en el exterior; se evidencia su formación profesional en las obras construidas en dos aspectos. El primero, diseño de una arquitec -tura moderna y el segundo, construcción con materiales industriales, en donde el acero, el hormigón y el vidrio son la base para esta trans-formación, reemplazando a los aplicados en ediicaciones ancestrales. Esta arquitectura, identiicada inicialmente por la utilización de ladrillo y posteriormente revestido con mortero, dio a los constructores nuevas posibilidades arquitectónicas, con ello las construcciones alcanzan al -turas de tres y cuatro pisos, desapareciendo los aleros en la cubierta, los mismos que son reemplazados por el muro de ladrillo que se desa -rrolla en altura, con ello desaparece el techado (Trama, 2008).
Como consecuencia, se comienza a experimentar con hierro y hormi -gón al fundir losas pequeñas que cubren el borde de la ediicación; im -provisando espacios que en años anteriores no estaban pensados, lo que da origen a la adaptación de agregados que rompen y alteran la unidad original de las ediicaciones, las mismas que son fragmentadas con el motivo de subdividirlas, obteniendo disimilitudes en fachadas aplicando colores y texturas nuevas, e interiormente las divisiones co-mienzan a generar espacios forzados.
En Guayaquil, según Compte (2007), ocurrieron dos aspectos que mar-caron la urbe hacia el siglo XIX y XX, fueron los dos grandes incendios del 5 y 6 de Octubre de 1896 y el 16 y 17 de Julio de 1902, devastando 1103 y 700 ediicaciones respectivamente en el lugar conocido como El Carmen. Con estos acontecimientos, el Concejo Municipal inicia el
proceso de reconstrucción de la ciudad a inales de 1896 con el pro -yecto aprobado de Ordenanza de Rectiicación del plano de la ciudad y construcción de los nuevos ediicios, en el cual se restablecía el re-di -seño de calles rectas y amplias junto con la desaparición de callejones. En las mismas circunstancias, después de seis años ocurrió el segundo incendio el mismo que concedió la oportunidad a la municipalidad en 1905 para que se expenda la Ordenanza de Construcción y Ornato, la cual establecía que los planos de construcción de ediicaciones sean suscritos por un ingeniero, arquitecto o carpintero y con ello la prohi-bición del empleo de la madera para soportes, tumbados y fachadas.
En la ciudad, el esquema general de la conducción y ejecución de las obras arquitectónicas eran mantenidas por el gremio de carpinteros, los mismos que pasaron de constructores de barcos a constructores de viviendas, luego como producto de la independencia, se dio la aper-tura de las fronteras a las culaper-turas europeas trayendo consigo migra-ciones y arribo de arquitectos extranjeros (Alcívar, Lee, Luques, Rojas & Valdiviezo, 1980).
Así, la década de 1920 se caracteriza para la ciudad, como un periodo de incorporación de tendencias académicas y formales en la arquitectura, por la llegada a Guayaquil de técnicos italianos como los arquitectos: Francisco Maccaferri, Paolo Russo, Pedro Fontana y Hugo Faggioni y los ingenieros: Arnaldo Ruilli, Luigui Fratta, Geovanni Lignarolo, Oscar Battagli, Umberto Caccurri, Rodrigo Perrotta, Bruno Faidutti Merlin, en -tre otros (Trama, 2008). Junto con ellos compañías internacionales que trabajaron en el país y que lograron la imposición del sistema cons-tructivo del hormigón armado, abandonando el uso de la madera como material principal de la arquitectura ancestral de la ciudad.
26
la casa Verhaeren & Jeger Ingenieurs- Constructeurs, la ediicación fue ensamblada en la ciudad por los Ingenieros Francisco Manrique y Car-los Van Isschot, ver ig. 16 (Compte, 2007).
Mera et al. (1991) aseguran que las compañías que ingresaron al país, emprendieron ediicaciones de gran interés bajo contrato con organis -mos gubernamentales, estas empresas fueron:
• Compañía Italiana de Construcciones • Constructora Fénix
• White Ecuadorian Construction Company Limited (1924)
• The Phonenix Cía. Italiana de Construcciones • Sociedad General de Construcciones C. A. (1923)
Por su lado las ediicaciones y construcciones públicas se efectuaron empleando materiales con innovaciones tecnológicas, tales como: la
madera, la quincha11 y el cemento, recubriendo y combinando con
di-11 Quincha.- Material constructivo ancestral, que consiste en un entramado de caña o bambú.
seños variables empleados sin determinar un estilo único, pero lo evi -dente es una conjugación de formas clásicas y esquemas eclécticos, predominando el estilo neoclásico, algunas fueron:
• El Palacio Municipal, proyectado y construido por el arquitecto e ingeniero Francisco Maccaferri en 1924 y luego de culminada la obra se lo inaugura en 1929, ver ig. 17.
• La Gobernación, proyecto de Carlos Bartoli, Juan Carlos
Bonar-da y Mario Gherardi, su construcción fue realizaBonar-da por la SocieBonar-dad Gral. de Construcciones en 1923.
• Ediico del Dr. Luis Vernaza, actual ediicio de la E.P.A.P.A. Cons -truida por la Cía. Italiana de Construcciones en 1928 -1930.
• El Templo Masónico, actualmente ediicio remodelado del diario El Universo, construido en 1924 por la White Ecuadorian Construc -tion Company Limited, ver ig. 18.
• Ediicio La Previsora, construido hacia 1925 por la Cía. Fénix, ver ig. 19.
Fig. 16. Mercado del Sur. Ecuador. Guayaquil, 1910.
• El Mercado Central, construido en 1922 y culminado en 1923 por el Ing. Lignarolo de la compañía Constructora Italiana IDEM de Mi -lán.
• El ediicio del diario El Telégrafo, diseño y construcción en su ini -cio por el Arq. Francisco Faggioni hacia 1922, concluyó la compañía Sociedad Gral. de construcciones en 1924, ver ig. 20.
Posteriormente hacia 1925, la Revolución Juliana y la caída de los pre -cios internacionales del cacao son los causantes del derrumbe y crisis en la demanda del productos exportables, esto repercutió tanto en la economía local como nacional; dentro de este contexto, la arquitectu-ra de la ciudad comienza a marcar un abandono paulatino de formas clásicas y estilos monumentales cargados de ornamentación determi-nante para que en Guayaquil se introduzcan influencias internacionales con asimilación de nuevos estilos arquitectónicos y tecnologías cons-tructivas, en su mayoría aplicadas en obras posteriores a construirse; aquello acontece por labor de maestros europeos y norteamericanos, rompiendo con la herencia colonial de la utilización de materiales an -cestrales, según Mera et al. (1991) varios ejemplos son:
La residencia del Sr. Rodrigo Icaza Cornejo, ubicada en el barrio Cen -tenario, obra del Arq. Maccaferri en 1932, con intenciones de aplicar un léxico de racionalismo arquitectónico llevado del sistema constructivo del hormigón armado, de la misma manera se crea el posible primer ediicio de 6 pisos de alto, el Ediicio Vignolio hacia 1938 y el Ediicio Brillante hacia 1940.
Luego, se precisan ediicaciones públicas de tipo educativo construi -das por la Sociedad Técnica “Fénix” y el Ministerio de Educación, las cuales fueron: el Colegio de Señoritas “Guayaquil” y el Colegio Nacional “Vicente Rocafuerte”, ver ig. 21.
Ahora, en relación a los programas habitacionales los organismos es-tatales realizan proyectos como: la Ciudadela Bolivariana de la Caja de Seguros, ejecutada hacia 1957-1962 construyendo 148 villas unifami -liares y la ciudadela La Atarazana, ejecutada hacia 1960-1965 por el Banco de la Vivienda, en la zona norte de la ciudad más especíico de -trás del Cerro Santa Ana, realizan 900 viviendas y 600 departamentos.
[image:31.842.438.787.39.249.2]Además, se ejecuta la primera construcción con estudios antisísmicos, el Ediicio Briz Sánchez Castilla, diseño y construcción del Arq. Juan
Fig. 18. Templo Masónico. Ecuador. Guayaquil, 1924. Fuente: http://www.eluniverso.com/90aniversario/fotos/templo-Mason1932.jpg
Fig. 19. La Previsora, Actual ediicio RM . Ecuador. Guayaquil, 2010. Fuente: http://1.bp.blogspot.com/_JNgpAwALXmY/TPB6GHO7jwI/ AAAAAAAAABk/YThuQ2xL2n0/s1600/tempav.jpg
Fig. 20. Ediicio El Telégrafo. Ecuador. Guayaquil, 1924.
[image:31.842.52.398.43.267.2]28
Orús en 1954, paralelo a esta ediicación se construyó el primer rasca -cielos, el ediicio El Cóndor, diseño del Arq. Alamiro González en 1954 y construcción de la compañía de Ediicaciones Ecuatorianas, presen -tando en su coniguración un volumen de diez plantas en forma rectan -gular, sostenida por pilares y columnas de 6 a 7 metros de altura, cuen-ta con una luz central de 7 metros; escuen-tas dos obras marcan indicios de innovación y avance en la tecnología de la construcción, aunque su sistema estructural sea el hormigón armado ya aplicado hace 50 años atrás, ver ig. 22.
Seguidamente, durante las décadas de 1940 y 1950, las compañías ex -tranjeras mencionadas en párrafos anteriores son reemplazadas por constructoras nacionales y son los primeros arquitectos nacionales estudiados y graduados en el exterior así como también los arquitectos extranjeros quienes pasan a ser parte de dichas compañías; Mera et al. (1991) mencionan algunas:
• Compañía General de Construcciones C.A. Creada en 1938, quie -nes la conformaron fueron: el Ing. Rufili, italiano y junto con él, los arquitectos Héctor Martínez, Emilio Ginatta Hidalgo y Julio
Estrada Icaza.
• Compañía Técnica de Construcciones S.A. Conformada por el Arq. Guillermo Cubillo.
• Compañía Construcciones y Anexos S.A. Fundada en 1941 por el Arq. Rafael Rivas.
• Ediicaciones Ecuatorianas S.A. Formada en 1951 donde formó parte el Arquitecto chileno Alamiro González.
• Ingenieros Nacionales Constructores Asociados (INCA), creada
en 1949.
• Construcciones Granja S.A. (COGRAN S.A), establecida en 1954 por el Arq. Óscar Granja.
• Constructora Guayaquil, formada en 1954 por el Arq. Pablo Graf. • Viteri & Cevallos S.A. Construcción Industrial (Vicesa), instaurada
en 1960 por el Arq. Félix Henríquez.
Con todo lo citado, se tiene por entendido que la ciudad desde 1920, se
Fig. 21. Colegio Nacional “Vicente Rocafuerte”. Ecuador. Guayaquil, 2000.
29
caracteriza por poseer en sus construcciones el uso generalizado del hormigón armado y es a partir de aquí, que la ciudad tiene un proceso de transición e innovación de sistemas constructivos las mismas que se van a ir aplicando de manera progresiva por arquitectos e ingenieros ya que gracias a este sistema se encontró la posibilidad de ediicar en altura con formas variables y además porque su proceso constructivo no requiere netamente de mano de obra especializada.
Por otro lado, en el caso de la ciudad de Quito, Martínez (2010) mencio -na que hacia la primera década del siglo XX se suscitaron dos cambios importantes, el primero en 1908 fue la llegada del ferrocarril del sur, luego de varias sucesos durante su construcción representó la comu-nicación entre las dos ciudades más importantes hacia ese siglo, Quito y Guayaquil, este medio de conexión se convirtió en el portador de los materiales de construcción dentro del país y a la misma vez permitió la circulación de planos, catálogos y proyectos en proceso de revisión que iban y venían especíicamente de Europa y Estados Unidos, lo que facilitó la colaboración de constructores que trabajan en Quito y en ciu -dades de la sierra como Latacunga, Ambato y Riobamba.
Otro hecho importante suscitado hacia los mismos años fue la Expo -sición Nacional en 1909, evento cultural y cientíico donde se mostró los avances tecnológicos de países como España, Italia, Japón, Esta -dos Uni-dos, Chile, Colombia y el anitrión Ecuador, del cual se expuso la obra del portugués José María Pereira llamado “Palacio de la Ex -posición” (1877-1933), de estilo Ecléctico12, construido con un sistema
mixto de ladrillo, adobe, piezas de cemento y riel de tren, posterior a su construcción presentó problemas estructurales por disposición de ma-teriales y sismos, ver ig. 23; con ello se puede asegurar que fue el pri -mer ediicio en el cual se experimentó nuevos sistemas constructivos adoptados del exterior con el uso del cemento y hierro, dejando atrás la construcción con materiales ancestrales (Martínez, 2010).
Las obras continuaron y en 1930 la ciudad mostraba dualidad en los ediicios públicos ya que estaban construidos con el sistema de es -tructura de hormigón armado, utilizando riel de tren para columnas y vigas, y prefabricado de hierro para escaleras, se revestían con arena, pintura, cal o cemento; en cuanto a las losetas y escaleras de hormigón
12 Estilo Ecléctico: Tendencia artística en arquitectura que mezcla elemento de diferentes estilos y épocas de la historia se maniiesta en países de Occidente entre 1860-1920.
Fig. 23. Palacio de la Exposición. Ecuador. Quito, 1909.
Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a1/Palacio_de_La_Exposici%C3%B3n_-_Quito_%281909%29.png
Fig. 24. Banco La Previsora. Ecuador. Quito, 1939.
30
se utilizaba mortero y mármol denominado marmolina el mismo que se colocaba sobre escalones de ladrillo o losetas de hormigón, así mismo se utilizaban balaustres para los pasamanos construidos con ladrillo; todo lo mencionado advierte un cambio tecnológico para la construc-ción en Quito.
Orbea (2004) expresa que el ejemplo más signiicativo de la construc -ción con el sistema del hormigón armado y con ello el establecimiento de la arquitectura moderna en la ciudad fue el Palacio del Comercio, inaugurado en 1939, diseñado por la empresa norteamericana Hookins & Dentz actualmente Banco de la Previsora, ver ig. 24.
Posteriormente hacia los años 40, algunos arquitectos, ingenieros y pintores se habían radicado en la ciudad, los más sobresalientes fue-ron: los pintores, Jan Schereuder, Holandés, Olga Fisch y Lloyd Wulf, norteamericanos, los arquitectos Otto Glass, Karlos Kohn, Geovanni Rotta, Jones Odriozola, Gilberto Gatto Sobral, Oskar Etwanick y en los años 50 Max Ehrensberger, de los cuales el libro, Quito 30 años de Arquitectura Moderna (2004) referencia las obras de los mencionados profesionales.
Por otra parte, obras importante que se realizaron en esta línea fueron: el aeropuerto Mariscal Sucre, ver ig. 25, inaugurado en agosto de 1960, se concibió su construcción junto con el aeropuerto de Guayaquil Si -món Bolívar, ver ig. 26, tomando las dos obras como gemelas; así mis -mo se ejecutó la re-modelación del Palacio de Gobierno bajo la dirección de Ethel Arias, este palacio lo realizaron con estructura de hormigón armado recubierto con piedra, se utilizó por primera vez vigas preten
-sadas13 para salvar grandes luces, la cubierta fue de estructura
metá-lica14; en el resto del palacio se ocupó materiales ancestrales como la
teja vidriada, madera y artesanados de celosías con el in de respetar la apariencia primitiva (Orbea, 2004).
Ahora, de acuerdo al uso del hormigón tiene su peso en la concepción estructural y constructiva para las obras de arquitectos e ingenieros que lo utilizaban, Orbea (2004) menciona en grupos de la siguiente ma -nera:
• En el primer grupo, se destaca el uso de hormigón como
elemen-13 Vigas pretensadas.- Creación intencional de esfuerzos permanentes en una estructura. 14 Estructura metálica.-Estructura de acero que forma la parte resistente de la construcción.
Fig. 25. Aeropuerto Mariscal Sucre . Ecuador. Quito, 1960.
31 to estructural, formal, racional; expresivo de su textura y
resis-tencia, permitiendo incluir el diseño de losas inclinadas; se citan varias obras: casa Luis Oleas en 1971, casa Rafael Vélez en 1980 y la casa Brauer en 1977.
• En el segundo grupo, resalta la búsqueda de adaptación a los
re-cursos del medio a través del uso combinado del ladrillo y hormi -gón, aplicando el uso de bóvedas, ejemplo de aquello es la casa Aros del arquitecto Fernando Jaramillo, 1971, ver ig. 27.
• El tercer grupo se enfoca a la utilización de sistemas ancestra -les y tradiciona-les, caracterizados por la utilización del ladrillo y la madera, este último aplicándolo como un elemento estético, ejemplo de ello fue la casa de Mario Solís, 1973, ver ig. 28.
• En ediicios en altura, persiste el concepto de libertad a través de una planta libre ocupada por elementos estructurales y un núcleo ijo de circulación vertical con estructura de hormigón armado, añadiendo a ello el uso combinado de materiales ancestrales y tradicionales vinculando el uso del ladrillo, en estas obras traba-jan equipos de ingenieros y diseñadores de interiores, por ejem
-plo, los Condominios Wilson, proyecto ejecutado por Banderas Vela Arqs en 1972.
• En planos horizontales, el hormigón es expresado en el ediicio Jaramillo, realizado en 1976 por el arquitecto Fernando Jarami -llo; y en elementos prefabricados son plasmados en la Facultad de Ingeniería de la Escuela Politécnica Nacional por Mario Arias Salazar en 1979.
• De la misma manera, al hormigón lo ejecutan sin ningún revesti -miento dejando visible completamente, ejemplo son las obras del arquitecto Milton Barragán con el Templo de la Dolorosaen 1970, ver ig. 29; los ediicios, Ciespal en 1976, ver ig. 30, y Artigas en 1972, ver ig. 31.
Los conocimientos de docentes y arquitectos provenientes de escuelas norteamericanas y europeas dio como consecuencia el emprendimien-to de varias empresas que ponen a prueba el hormigón armado, Trama (2008) menciona las siguientes:
• Empresa Arquín (1948) a cargo del Arq. Sixto Duran Ballén, cons
-Fig. 27. Residencia Arq. Fernando Jaramillo. Ecuador. Quito. 1961. Fuente: Relexiones sobre arquitectura moderna_Quito.
Fig. 28. Casa Mario Solis. Ecuador. Quito. 1973.
Fuente: Relexiones sobre arquitectura moderna_Quito. Fig. 29.
Templo La Dolorosa. Ecuador. Quito. 1970.
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truye “Hospital Pablo Arturo Suárez”.
• Empresa Gadumag (1958) a cargo del Arq. Sixto Duran Ballén, construcción “Seguro Social”
• Empresa Mena Atlas (1950).
• Empresa Ingenieros Nacionales Constructores Asociados (Inca),
construyó el Aeropuerto de Quito, carreteras y construcciones ci -viles.
• Compañía Ecuatoriana de Construcciones (1938), construcción del “Camal” y la Maternidad Isidro Ayora”.
Como resultado, la ciudad de Quito tuvo un proceso de transición ex -tenso y sin diicultades que se sigue prolongando con el paso del tiem -po, adoptándose materiales nuevos que entran al mercado y que cons-tructores van adquiriendo para hacer parte de sus obras.
Finalmente la tercera ciudad corresponde a Cuenca, Burbano (2010) maniiesta que en esta urbe las cosas sucedieron de manera tardía en referencia a las dos primeras urbes analizadas, recién hacia el siglo XIX
Cuenca empieza a sobresalir de entre las ciudades del país con la in -corporación a los mercados internacionales, por la ejecución de dos productos: la recolección de la cascarilla que produce la quinina para curar el paludismo y la elaboración de sombreros de paja toquilla, los dos elementos fueron comercializados a mercados mundiales y como consecuencia surgieron redes de producción que estuvieron al mando de una burguesía comercial exportadora y el florecimiento de nuevos ricos en la ciudad.
En la misma línea del momento histórico que vivía la ciudad sucedieron cambios trascendentales en su arquitectura, las llamadas élites nobles, es decir los de la rama burguesa, realizan viajes a Europa y Francia tra -yendo consigo icticios arquitectónicos en fachada, produciéndose lo que llamaron según Burbano (2010) en el Expediente 33, “Cuenca ex-porta sombreros e imex-porta cultura”, ocasionando el afrancesamiento de la ciudad junto con la llegada de arquitectos del exterior quienes fueron importadores de elementos arquitectónicos de ilustración fran-cesa.
Burbano (2010) menciona que a inales de 1950 la racionalidad y fun
-Fig. 32. Banco del Azuay . Ecuador. Cuenca. 1970. Fuente: http://k31.kn3.net/39F7FAFA3.jpg Fig. 30. Ediicio Ciespal. Ecuador. Quito. 1976. - Fuente:http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=1539813:%20templo%20dolorosa
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cionalidad arquitectónica comienza a manifestarse en las ediicacio -nes provocando cambios a nivel urbano y responsabilizando al arqui -tecto Gilberto Gatto Sobral en 1947 de la planiicación de una “Cuenca Moderna”, en la cual se produjeron demoliciones de construcciones antiguas tomadas como “caducas” para reemplazarlas por ediicacio -nes de carácter racionalista basada en una arquitectura occidental y norteamericana.
En cuanto al desarrollo de obras a nivel arquitectónico en los años 1945-1950, los creadores de las primeras obras fueron los llamados “maestros constructores”, basando sus obras en la intuición, es decir sin ningún conocimiento de construcciones, ellos seguían utilizando como materiales ancestrales el ladrillo, adobe, piedra y madera. De alguna manera los hermanos Luis y Ángel Lupercio se los considera como los promotores de una construcción empírica, quienes actúan sin ningún asesoramiento técnico constructivo, otras personas ya téc -nicamente preparadas y que prestaron servicios arquitectónicos a la ciudad fueron los arquitectos: Luis F. Donoso Barba quien realizó el Banco del Azuay, ver ig. 32 y la Corte Superior; Manuel Ignacio Peña ejecutó la Catedral de la Inmaculada y inalmente Hugo Faggioni con su
obra Asociación de Empleados del Azuay (Astudillo, 2012).
Ahora, con respecto a la construcción de ediicios públicos y particula -res, se originan empresas de construcción al mando de ingenieros civi-les, los mismos que aplicaron nuevos sistemas constructivos llevados de materiales que se encontraban en pleno auge en Guayaquil y Quito como son: el hormigón armado, el zinc, el mármol y el cemento (Astu -dillo, 2012). Mientras esto sucedía en Cuenca, por su lado en la ciudad de Quito egresan de la Escuela de Arquitectura inaugurada en 1938, la primera generación de arquitectos, de los cuales algunos se dedi-can a trabajar en construcción de viviendas con materiales ancestrales y otros se inclinan por estilos de vida norteamericanos incorporando
chalets15 y aplicando componentes usados por los ingenieros.
En el mismo sentido, si se concentra el enfoque hacia las obras que re-saltan la aplicación de nuevas técnicas constructivas se hace mención a: el colegio de Los Salesianos, diseñado y construido por J.L. Muñoz en 1964-1965, obra catalogada como un diseño moderno y funcional; así mismo el colegio de la Sagrada Familia proyectada por el mismo ar
-15 Chalets.- Nombre que se dio a viviendas rodeadas de un jardín.
Fig. 33. Colegio La Sagrada Familia. Ecuador. Cuenca. 1970.
Fuente: Presentación historia de un Colegio “La Sagrada Familia”. Fig. 34.
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quitecto, siendo una sobria concepción de espacios y materiales, cons-truida con estructura de hormigón armado visto tanto al interior como exterior del colegio marcando una composición horizontal en relación con la linealidad de sus vanos, ver ig. 33.
En 1970 gracias a las situaciones económicas, técnicas y de comuni -cación se logra con la contratación de arquitectos de Quito y del exte -rior mejorar las condiciones constructivas de la arquitectura civil de la ciudad, donde se comienza a utilizar materiales importados de países industriales como el eucalipto, vidrios, mosaicos, pinturas y papel dise-ñado para cubrir mamposterías y los conseguidos en el mismo medio como el ladrillo, teja, piedra y madera de eucalipto (Carpio, 1983). Con relación a lo mencionado, es importante citar que en la misma década surgen las primeras industrias de cerámicas y prefabricados que dan lugar al trabajo de mano de obra que arriba de las áreas rurales de la provincia del Azuay.
Cabe agregar la importancia que adquirieron un conjunto de ediicacio -nes a nivel público ya que fueron las primeras construccio-nes en mos-trar una imagen progresista con conceptos y técnicas en pleno auge,
ellas fueron: Teatro Cuenca, diseño y construcción en 1945 por el Ing. Víctor Tinoco, el Mercado 10 de Agosto construido en 1953, el colegio Manuel Garaicoa, construido en 1955, el Pasaje Maldonado hacia 1955, el Cuerpo de Bomberos, construido hacia 1957; el Banco Provincial del Azuay, actual Banco de Fomento, diseño y construcción del Arq. Al -fonso Calderón Moreno en 1957 y Cuenca Bottling, construido en 1961 (Contreras, 2008).
Parte del grupo de las obras mencionadas anteriormente, es importan -te destacar el desarrollo del sis-tema constructivo de las siguien-tes:
• El Palacio Municipal, obra diseñada y construida por el Arq. Gatto Sobral en 1953, ediicación que se caracteriza por la utilización del hormigón armado con una retícula de 4,5 m x 4,5 m, trabaja con juntas de dilatación por la magnitud del proyecto, el ladrillo artesanal lo usa para las mamposterías, alivianamiento en las lo-sas, metal como carpintería y en fachada usa el vidrio translucido graylate de 3mm junto con la implementación de quiebra soles en sentido horizontal y vertical, ver ig. 34 (Hermida, tomo III, 2010). • Ediicio de la Casa de la Cultura, como los casos anteriores el di
-seño y la construcción estuvo a cargo del Arq. Gatto Sobral en 1954, esta obra se desarrolla en dos bloques conectados por un tercero que funciona como un puente conector sobre la calle (Hermida, tomo III, 2010)., la estructura está construida con hor -migón armado, ventanales de vidrio translúcido y perilerías de madera, ver ig. 35 (Chávez & Tipan, 1999).
• El campus de la Universidad de Cuenca, estuvo a cargo de los arquitectos Guillermo Cubillo Renella y Jorge Roura Cevallos, en 1957-1970, su diseñador el Arq. Álvaro Malo, quien ausente duran -te la ejecución de la facultad, por ello que las modiicaciones que se realizaron fueron decisiones administrativas, por otro lado la ejecución de la obra presentó diicultades técnicas, debido a que no se conocía cómo resolver algunos elementos de la estructura Fig. 35. Ediicio de la Casa de la Cultura. Ecuador. Cuenca. 1954.
