Transcripción y análisis de los solos de batería de Dave Weckl en el disco Transition

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Transcripcion y analisis de los solos de bateria de Dave Weckl en el disco

Transition.

Cristian Sarmiento Guarin

X Semestre

Enfasis en Bateria Jazz

Pontificia Universidad Javeriana

Facultad de Artes

Estudios Musicales

Bogotá D. C

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2 INTRODUCCIÓN

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3 CONTENIDO

INTRODUCCIÓN

PAG. OBJETIVO GENERAL 4

OBJETIVO ESPECÍFICO 4

JUSTIFICACIÓN 5

CONTEXTO 6, 7 CONVENCIONES 8

ANALISIS SOLO NUMERO 1 9, 10, 11, 12, 13, 14 ANALISIS SOLO NUMERO 2 15, 16, 17, 18

ANALISIS SOLO NUMERO 3 19, 20, 21, 22, 23, 24 CONCLUSIONES 25, 26 DISCOGRAFÍA 27 BIBLIOGRAFÍA 28 PARTITURAS CORRESPONDIENTES A LOS SOLOS ANALIZADOS 29, 39

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OBJETIVO GENERAL

Analizar y transcribir los solos de batería de uno de los discos más importantes en la carrera del gran músico y baterista Dave Weckl “Transition”; A través de este análisis establecer los motivos rítmicos más representativos, como desarrolla los motivos, en que tiempo inicia las frases y hacia donde se dirigen, acentos, contrastes de dinámicas y textura. El análisis de estos solos permite enriquecer el lenguaje y descifrar grandes interrogantes respecto al concepto, virtuosismo y musicalidad desarrollados por este gran intérprete, considerado como uno de los bateristas más importantes e influyentes en el desarrollo del lenguaje de la batería.

OBJETIVO ESPECIFICO

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JUSTIFICACIÓN

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CONTEXTO

Cuando se habla de fusión de estilos en la batería el nombre que mas se destaca de este cerrado circulo de interpretes es el de Dave Weckl, Desde 1984 con solo 23 años Weckl comenzó a tocar con figuras como Paquito de Rivera, Diana Ross, George Benson, Madonna, Michel Camilo y el gran genio y precursor de la música fusión Chick Corea lo que vendría serian solo consecuencias, su interés por diferentes culturas y viajes a través del mundo lo han llevado a investigar sobre diferentes culturas y desarrollos rítmicos en la percusión en especial la africana, afrocubana y brasilera; siendo uno de los primeros bateristas norteamericanos en aplicar ritmos en la batería como acompañamiento de la percusión, estos ritmos se incluyeron en una serie de videos instruccionales grabados en compañía del gran percusionista Cubano Walfredo Reyes Sr; esta diversidad de estilos unidos a la tradición técnica de la batería desarrollada en Estados Unidos por figuras como Buddy Rich, Tony Williams, Steve Gadd, Peter Erskine serian el medio ideal y el motor para generar en Dave weckl una visión amplia de la música, sin limites culturales ni raciales.

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7 y una vez la has asimilado, entonces llega la hora de crear tu propia manera de pensar, siempre a partir de lo que ha deducido otro. Así se sigue la cadena, pero no se mantiene en el mismo punto, sino que lo que se hace es avanzar un poco, abrir nuevos caminos o explorar nuevas propuestas para que luego venga otro y haga lo mismo. Eso es lo realmente bonito de la música.¨ 1 .

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CONVENCIONES

* En el Solo número 3 correspondiente al tema Amanecer el tom 3 corresponde a la nota La de las convenciones

** El tom 4 en el Solo numero 3 correspondiente al tema Amanecer corresponde a la nota Sol.

*** Esta nota no existe en los Solos numero 1 y 2, se reemplaza el Djembé por el Bongo bajo y el Bongo bajo representa al Bongo alto.

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9 ANALISIS SOLO NUMERO 1

Solo del Tema Braziluba Track 2 del disco Transition “The Dave Weckl Band”.

En esta composición como su nombre lo dice fusiona elementos de la música brasilera y cubana con el sello personal de Dave Weckl, estos elementos están reflejados tanto en el acompañamiento como en el solo, esta característica propone un desarrollo diferente de la improvisación en la batería y permite ampliar el rango de posibilidades de expresión en un instrumento hasta ahora limitado por los liks, chops, repeticiones motivicas que siempre terminan sonando igual; Dave Weckl en cada uno de sus solos tiene una intención y aproximación diferente acorde con la composición total melodía, armonía, arreglos y ritmo.

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10 En la primer parte se expone el material que va a ser desarrollado durante el solo, flams orquestados (el flam se hace en timbres diferentes al de la nota principal), tresillos en contraste con semicorcheas, contrastes entre golpes dobles y alternados (dinámicas), y el enfoque reiterado hacia el tom 1 que en el groove de la canción cumple un papel fundamental por su repetición constante, esto cambia la percepción del solo dándole mayor personalidad al enfocarlo en un elemento presente durante toda la pieza.

Un factor que influye en la continuidad del solo, en especial en esta parte es el apoyo constante de los kicks ya que nunca marcan un tiempo fuerte, por eso en esta sección es difícil percibir que un fill termina porque constantemente necesita continuar debido a la dirección inestable que plantea el arreglo siempre hacia el cuarto tiempo.

Ej.1 Kicks 1ra parte del solo:

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11 generan contrastes a través de figuras sincopadas o silencios, agrupaciones de tres notas sobre semicorcheas y tresillos de blanca que son retomadas hacia el final del solo, estos motivos reiterados irregularmente a su vez generan unidad ya que el oyente los puede identificar por la repetición.

Ej. 2a Motivos reiterados, compás 35 al 36, minuto 7:42 al 7:745

Ej. 2b Ante compás del 42 al 43 minuto 7:51 al 7:54

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12 Ej. 2d Compas 97 al 99, minuto 9:04 al 9:07

Otro recurso para el desarrollo de los solos en Dave Weckl es el de usar fills preparados, es decir tienen un grado muy alto de dificultad técnica y no tienen precedente alguno pues son propios del lenguaje que ha venido creando este gran baterista.

Ej. 3a Ante compás del 61 hasta primer tiempo del 65, minuto 8:16 al 8:22

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13 Cada uno de los anteriores ejemplos vienen preparados compases anteriores y en su conclusión hay una dirección clara en el Ej. 3a se dirige hacia el primer tiempo marcado por la línea del bajo y en el Ej. 3b hacia el cuarto tiempo acentuando el riff no se pierde la dirección nunca.

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14 Línea del Bajo

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Solo del Tema Mild Histeria Track 4 del disco Transition “The Dave Weckl Band”.

En esta composición el espacio para desarrollar el solo es mas limitado ya que se hace sobre un riff constante, a diferencia de los otros dos solos estudiados no hay mas secciones y la aproximación al solo se hace como desarrollo del Groove que propone el riff, aunque no hay mas secciones propuestas por el arreglo del tema el solo se puede dividir en dos partes, la primer parte del compas 1 al 15 apoyando los comienzos y finales del riff seguidos por improvisaciones cortas o fills y la segunda parte del compás 15 al 32 en la que da más importancia a la improvisación y su desarrollo, acentuando con menor regularidad las figuras rítmicas propuestas por el riff (superposición entre material del solo y riff). Del desarrollo de estas pequeñas improvisaciones uno de los elementos que se destaca en el solo es la repetición de un fill desplazándolo en el tiempo desarrollándolo a través de la variación en orquestación y resolviéndolo, siempre en dirección hacia los acentos del riff.

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16 Ej. 1 Compas 5 al 9, minuto 4:56 al 5:02

La segunda parte inicia con un fill preparado, debido a su dificultad técnica plantea el uso del pedal izquierdo (doble pedal para bombo) como reemplazo del hi-hat tocando los tiempos fuertes, el motivo se repite y sirve como introducción para los dos fills siguientes más densos en cuanto a la cantidad de notas por compas.

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17 Para finalizar el solo presenta un motivo diferente sin embargo conservando la relación de repetición y concepto de rellenar un patrón rítmico planteado por el bombo y ride al unísono, este aparece en el compas 26 y se desarrolla en los compases 29 al 30, no solo es repetido sino transformado de binario a ternario a través de una aceleración rítmica de semicorcheas a seisillos, este motivo hace referencia al planteado en el primer ejemplo y retoma la misma figura para la resolución resaltándola al hacerla con el bombo (doble pedal) y platos simultáneamente, recurso comúnmente usado.

Ej. Compás 26 al 32, minuto 5:28 al 5:37

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Solo del Tema Amanecer Track 10 del disco Transition “The Dave Weckl Band”.

Este solo es el más complejo y donde realmente se concreta una propuesta de batería y percusión simultanea, este concepto también ha sido explorado por bateristas como Horacio Hernández, Terry Bozzio, Trilok Gurtu, Alex Acuña. Sin embargo el efecto no logra ser tan contundente y siempre es limitado, en este solo realmente se logra un efecto de escuchar simultáneamente a un percusionista acompañando la batería, no como un patrón de independencia, aquí realmente interactúan ambos elementos; En esta composición al igual que en las anteriores el solo es una consecuencia del material utilizado en la batería para la composición y este efecto es logrado por el uso de patrones lineales (que no hay sonidos simultáneos o en bloque) planteado desde el mismo ritmo que acompaña el tema.

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20 A diferencia de los anteriores solos para estudiar este es necesario el uso de los elementos de percusión especificados o similares ya que las figuras rítmicas y adornos están pensadas para estos timbres y en especial para el desarrollo de la mano izquierda y extensión de la batería hacia este lado, estos elementos están presentes durante todo el solo generando un cambio de percepción en especial en la dos ultimas partes donde se hace difícil diferenciar los motivos de la batería o de la percusión ya que están interactuando constantemente no solo por medio de patrones lineales, también por superposición de elementos o polirritmias. .

El motivo particular de este solo también parte del ritmo del acompañamiento, en el tema hay dos ritmos el primero es un patrón creado por Weckl que fusiona nuevamente elementos de la batería Cubana como lo es el patrón del bombo típicos del songo con elementos de la percusión Africana como el patrón lineal que se genera entre la campana redoblante y bongoes, el segundo ritmo es el songo sin variaciones este ritmo Cubano es el ritmo latino mas conocido en todo el mundo y del cual Dave Weckl presenta su versión respetando los golpes tradicionales en la parte en la parte C del tema.

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21 Ej. 1 Agrupaciones de 5 y 7 sobe semicorcheas

La idea de estos ejercicios es comenzar a aplicar tanto dobles como alternados en el pie derecho en un mismo fill, realmente en pensar en el bombo como una extensión, otra mano que puede moverse libremente entre dobles y alternados, en este fill lo hace de manera particular y logra eliminar la sensación de ejercicio para pasar a un plano musical, fácilmente podría catalogarse como un lick de Dave Weckl por su sonoridad compleja sin embargo es curioso que este no vuelve a ser tocado de esta forma ni en este solo ni en ninguno de los estudiados en este trabajo ni en ningún fill del disco Transition.

Ej. 1 Compas 9 al 10, minuto 6:20 al 6:23

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22 definir que figuras hace sin embargo la figura que se plantea en la transcripción es la que mejor la describe.

Ej. 2 De superposición y patrones lineales compas 17 al primer tiempo compas 22, minuto 6:35 al 6:49

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23 La tercera y ultima parte representa el climax del solo en este momento se completa el tumbao entre piano y bajo, En la música Cubana en especial en la timba uno de los conceptos es tocar mas fuerte que el otro músico es como una lucha de protagonismo y esto es lo que se percibe en esta sección una lucha en especial entre piano y batería que en un comienzo solo acentúa el ritmo songo orquestándolo con diferentes timbres de la percusión (lado izquierdo del set y campanas) e improvisa acentuando algunas notas del tumbao, se percibe un groove de percusión y batería, otro factor que se destaca en estos primeros compases es el contraste que genera el rompimiento del patrón constante del hit-hat tocado con el pie izquierdo moviéndose libremente pasando de tiempo fuerte a tiempo débil y viceversa intentando tomar protagonismo, representando un nivel muy alto de independencia.

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24 La batería termina por superponerse totalmente hacia el final de este solo por medio de fills preparados o típicos de Dave Weckl, la subdivisión es impecable y al igual que en Braziluba es totalmente necesario teniendo en cuenta que nuevamente hay dos referencias auditivas que marcan constantemente el tiempo del solo, la de la línea del bajo y la del piano si no hay precisión se generaría un efecto diferente no acertado con lo que este tipo de genero propone; en la música Cubana la subdivisión cumple un papel primordial porque sus fundamentos están basados en ritmos tocados por grupos grandes de tambores cada uno con una función especifica, los sonidos en un tambor son cortos y si no hay precisión no se genera groove. Es osado en Dave Weckl hacer un solo sobre un tumbao de salsa Cubano totalmente ajeno a su cultura sin embargo el objetivo se logra, respeta fundamentos, da su punto de vista y crea así funciona el arte y el mensaje es claro no hay limites culturales ni de raza.

Ej. 4 Fill típico de Dave Weckl final del solo

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25 CONCLUSIONES

El grado de dificultad que represente alcanzar un nivel musical y expresivo como el que demuestra Dave Weckl en estos solos es hasta ahora casi imposible y tanta perfección genera dudas de que posiblemente hayan sido editados por secciones, estas ediciones no son perceptibles sin embargo si se escucha con detalladamente y oído de baterista se puede percibir en Braziluba un error editado esto sucede en el paso a la segunda parte del solo minuto 7:36 al final del compas 29, pueden haber mas imperceptibles, esto no le quita el mas mínimo merito a la genialidad y el aporte que hay en cada uno de ellos, casos como este son conocidos desde Tony Williams en discos de Miles Davis y es un recurso bastante común en las producciones discográficas, no tanto en el Jazz pero se usa y lo único que prueba es que todavía hay mucho por desarrollar en el instrumento y se debe plantear como un reto llegar a este tipo de lenguaje, de poder unir frases contrastantes sin romper con la continuidad del solo, este es el principal objetivo y un primer paso es tomar estos solos e interpretarlos, el análisis y la descripción no son el objetivo, la meta es interiorizar estos desarrollos a través del estudio de estos elementos técnicos y esto solo se logra tocándolos, o por secciones o completos, pero debe ser una practica, hacer parte de una rutina.

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DISCOGRAFÍA

Transition, the Dave Weckl Band, Stretch Records, 2000.

Perpetual Motion, The Dave Weckl Band, Stretch Records 2002.

Dave Weckl Band Live (and very plugged in), Stretch Records, 2003.

The Art of bop drumming, John Riley.

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BIBLIOGRAFÍA

Dave Weckl. Contemporary drummer + one, Manhat t an Music Publicat ions.

Dave Weckl. The next step, Warner Bros. Dave Weckl. How to develop technique

Dave Weckl y Walfredo Reyes Sr. Working it out: Latin percussion. Warner Bros. Riley, John. The art of bop drumming.

Riley John. Beyond bop drumming.

Quintana, Jose Luís. La Historia del Songo, Warner Bros.

PAGINAS WEB

Dave Weckl. Biografía (en línea). Disponible en http://www.daveweckl.com

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Trans: Cristian Sanniento

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