El Film: año 1, número 33 de 29 de diciembre de 1918

(1)

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Año I

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Santiago,

29 de Diciembre de 1918

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Primitiva

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EL

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el

éxito

de

la

valiosa

película

trágica

(4)

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William S.

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Holmes,

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_Chaplin,

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EL

FILM

Semanario Social

Cinematográfico

Director

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JOSÉ

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2919

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Victoria

Aso I Santiago, 29 de Diciembke de 1918 Núm. 33

EL ANO

Entramos á un nuevo año que

promete

mil

_espectativas

_provechosas.

Las evolu ciones _{que el} mundo ha sufrido con la

guerra alcanzarán en 1919 la cristaliza

ción más eficaz y todos los

problemas

que

hoy

preocupan el cerebro

de

los

grandes

cívicos _y estadistas encontrarán hábiles soluciones.

Todos los horrores y barbaries que el mundo ha

_sufrido,

el cansancio tenaz _y

cruel,

la

_despiadada

_fatiga

del combate se

fueron_ya_para

_siempre

dejando

solamente como un eco o un recuerdo de ellos el

duelo_y la ruina. En 1919 el mundo exa

lará uno de

_{aquellos suspiros}

en _{que el}

alma pareoe lanzar un

_quejido

de dolor.

Contemplando

solamente la industria

cinematográfica, puede

decirse _que ésta ha sufrido mucho con elconflicto. El año quetermina ha

presentado múltiples

con

tingencias

contrariasa su desarrollo. La

producción

de

_películas,

a _pesarde _que

las fábricas han hecho un tour de

_forcé,

ha sido poco suficiente parasurtir losmer

cados sui americanos. Las manufacturas

norte americanas han sido los

_principales

factores de

_producción.

Todos los teatros

sehan visto

_precisados

asurtirse de la in dustria de

_aquel

_gran

_país

_que ha

_proba

do unavezmás su formidable

_capacidad

productora.

Sus films han

_respondido

a la

concepción

artística más

refinada,

tanto en

la técnicacomo en la

_{interpretación}

de los actores,y este notable

trabajo

ha sido lacausa dé uñbuen

_negocio

_{y de}una

ba-Be concreta_para el faturo.

Ahora,

con la _paz, seestablecerá una

hermosa_y

_grande

_competencia

entre el

fabricante europeo y el norte americano. Sin

_embargo,

debemos

_decir,

el año ci

nematográfico

no ha sido

_plenamente

sa

tisfactorio. Los teatros han

_presentado

programas

sugestivos,

dignos

de respon

der

ala confiansa que pone el

_público

en

bellos,

1

Los

_{espectadores supieron dispensar}

la falta del desarrollo

_lógico

_que debetener

en la actualidad el cine debido a la cri

sis

_mundial,

_{pero otros} motivos lo

_aleja

ron de las salas.

Hubo una

_larga

_temporada

en _que la

jente

seabstuvo de concurrir a los es

pectáculos

por razones de conservación

individual.

La

_grippe,

_aquella

absurda e

_irrespetuosa

epidemia,

que tantas víctimas ha hecho

en _{el mundo y} en esta

ciudad,

se

_alojaba

traidorae invisible en los

_lugares

donde

la

_gente

solía reunirse. Las autoridades to

maron en otras ciudades medidas

_enérgi

cas _{para la}

_profilaxia,

alextremo _que sé

obligó

a los

_empresarios

de

_{espectáculos}

a

clausurar

_{temporalmente}

sus

_locales,

_y

aquí,

aún cuando no se

adoptaroñtempe-ramentos de esaíndole sucedió lo mismo

que enel exterior: la

_gente

no asistíaalos

teatros _y estos sufrían en sus_presupues

tos mermas considerables.

En

_resumen,

_puede

_{decirse que por és}

tas u otras causas, el año no ha sido tan

satisfactoriocomo otros.

_Ahora,

_para com

pletar

el estado en _que

_hoy

se encuentra el

_negocio

_{cinematográfico,}

se

_presenta

como un

_ingrato

_espectro

la

_temporada

estival en _{que la ciudad de}

Santiago

sé

convierte en un cementerio.

En

fin,

que esteestado de cosas tien de a

_prolongarse

_hasta

después

de al

gunos meses _para _que

_después

venga en

el otoño _{el gran}

_{resurgimiento}

_del _cinema

con las

_grandes

obras _que fabricará Eu ropa y

Norteamérica,

que ya se _anuncian.

El paso de adelanto que dará esta indus tria será

_gigantesco

y

beneficioso.

Y si las empresas tienen _por ahora

_algo

de _que

_lamentarse,

_{más tarde}

celebrarán,

con _gran

_regocijo,

unbello _contraste.

(8)

*

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*

(9)

EL EILM

—

Amigo

Standard,

me llamó el direc

tor.

—Paraservir _a

Ud.,

le

_respondí,

lleno de amabilidad _ycortesía.

—

Tengo

un

trabajo

_{para Ud.}

—

El que

guste

señor Director. . . . —

Vaya

h entrevistar al año 1918.

Apú

rese antes _que se marche.

A 1918!... Y donde encontraraltío ese?

pensaba

yo. Pero como el refrán dice

«quien

boca tiene a Roma

_llega»

_y _yola

tengo

en

_abundancia,

di con el Año

1918,

un_{individuo de bastante mala} _{cara, oomo}

de ochenta años de edad _y _{que estaba} ro deado de baúles _ymaletas.

—El señor 1918?

—

Adelante...

—

Venía de «El Film»...

_quería

hacerle

algunas

preguntas.

—Siéntese. —

Yme indicóun enorme

_reloj

de are

na, como asiento.

Bastante

_{incómodo, acepté}

el ofreci miento del

_viejo.

Me hallaba en una situa

ción molesta. No sabíacomo iniciar la con versación.

—Con

_qué

de

_viaje,

_¿eh?

■ —

Si,

hombre. Este

_me-que-trefe

meestá

apurando

mucho.. .

Dirijí

la vista hacia el sitio _que había

indicado,

y vi un muchachito

_ingenuo

_y

travieso,

quemiraba

indeciso,

mientras en las

_mejillas

se _{formaban dos}

_graciosos

hoyitos.

—Es 1919? —Si.

Yanteesemuchacho

_quedé

un momen

to meditando Todo un año...

_¿qué

de sorpresas traerá en su interior?

—Bueno

señor

_1918,

_dígame

_Ud. _sus

impresiones.

—

Las mías?

_Que

he hecho _{lo que} se me ha

_antojado.

He desbaratado

_planes,

he

roto ilusiones _y he

_forjado

_{otras... El}

bien y el

_mal,

_pero _{sobre todo el mal. Mi} mayor

placer

ha sidoburlarme_{de los hom}

bres,

con sus_esperanzas

y sus

_planes

for

mados,

que yo en un instante en un se

gundo

los he destruido...

—En

_{realidad, Ud.,}

_{ha sido} _malo.

—Malo

no; solo he

demostrado

_{mi po}

der. Nada ni nadie

_podrá

_jamas

ponerse frente al

_tiempo.

—Especialmente

a los

_{cinematografistas}

(10)

EL film

—

Si. Les he

_procurado

_{el mayor daño}

posible.

—

¿Y porqué?

—

Porque

meolvidaron.... —Pero

Ud.,

es _{por lo}tanto rencoroso. —

Demasiado.

_Ay!

_{del que} no me tema.

—Bueno saberlo. —

Traje

a

_Santiago

a casi todos los

_jefes

de Casas

_{Cinematográficas.}

—Efectivamente.

¿Y

para que fué eso?

—

Para el biende los

_{espectáculos.}

Verá

Ud.,

como cambiará la cosa.

En

fin,

_dígame

señor

_1918,

_{qué impre}

sión se lleva Ud.

—En

general

mala.

—Pero

cree

_Ud.,

_{que vendrán}

_tiempos

mejores.

—Eso

estodo de los mismos hombres.

Si ellos lo desean con

_trabajo

_{y buena}vo

luntad lo

alcanzarán,

si _no, si se

_dej-an

es

tar irritarán a mi sucesor_y

_quizás

como

anden las cosas. —Pero la

grippe.

el

_tifus,

las

_lluvias,

todo...

—Como

le

_digo

eso

_puede

_quese

_repita

pero

puede

que novuelvaa suceder...

—

Esperanzas,

no nos da

_ninguna?...

—Ya mi

poder

concluye.

He

_gozado

de

amplias

facultades _y he _{hecho el bien y} el _mal, _{paso desde}

_hoy

a ser un _«pasa

do» _{que viviré} en el recuerdo. Pero _por sobre todo lo que he hecho u lo que ha

sucedido en mi

reinado,

_hay

algo

_queme

produce

un _gran

consuelo,

_y _{que oreé} es con laterminación de _{la guerra, lo}

_mejor

de mi existencia.

—

¿Qué puede

ser eso?

_preguntó

_alta

mente

_intrigado.

La fundación de El Film me

_dijo

el

señor

_1918,

con aire de

_profundo

con

vencimiento.

Y yo, con un

_gesto

le hice

_comprender

que le encontraba toda la razón.

—Pero

hombre, ¿qué

haces _qua no te

marchas?

_dijo

una voz _{infantil pero alta} nera.

Era 1919.

—

¿Ve

Ud? me

_dijo.

Es así la

_vida,

_yo

me _voy

_algunos

me _{maldecirán otros...}

¡quien

sabe!... Pero

_siempre

_queda

en

_pió

la

idea del _pasarincesante...

—Ven

chiquillo,

concluyó

el

_vejete,

es

la hora de que me _sucedas.

Ycon

_largos

_{pasos seguros y}

graves se

marchó,

mientras el

_muchaohillo,

tomaba

posesión

de

_aquel

cuarto.

—

Y

Ud,

_qué

_pretende?

—

Yo... No lo

puedes

saber_{tú... espera}

y cuida que si no te

_guardas

de

mí,

puede

que yote recuerde quemis

designios

son

inapelables.

Y

con un

_gesto

_digno

medio la

_espalda,

mientras _yo kne

_quedó

meditando en ese

muchachito

_alegre

_y

travieso,

que era_ya

el rey de nuestro destino _y _{que bien* po} día

_dirigir

contra nosotros su varilla' del

mal...

Y los

_{graciosos hoyuelos}

desus

_mejillas

seclavaron en son de duda atroz en mi

cerebro,

haciéndome

_despertar...

William Standard.

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_T..'—ri

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(13)

Luisa LoveI_y

(14)

Mildred Harria

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phoWptAYS

(15)

W-SS'ri: _S:

:

■-■:;.'--■■■-:-:::;■::>.■ '■■■

"■'7 '

■:,::"'■■ "■■: --i

Dustiu Farnun—Fox

riri

s

Perla White—Pathé

í

Z.-A

(16)

Alice _Brady—Sélect

;

ri:

|-

^

f;fe

S^-';

:

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(17)

Annette Kelle man—

fox

,^^W%fc

Genoveva _Hamper—Fo>

(18)

Artista5

?' /•■ ...._

1— M. Max Linder, 2—GwendolinePatea, 3—Suzzanne Grandais, 4—Mlle. Carmen deEaisy, 5— Little

(19)

Europeo^

r'V*¿

1— Mlle. L. Massart, 2—_{Mlle, Napierkowska,} 3— Mlle._Robinne, 4—Mlle. _Renouard, 5—Mlle.

(20)

El

_{Cinematógrafo}

_y

_sus

_secretos

Diseminados _por todas las ciudades del mundo

_hay

en nuestros _{días millares do}

edificios brillantemente decorados _y ies

plandecientes

do

_luces,

en _{los que}ocurren

constantemente las cosas _{mis extrañas y}

originales.

En

_{estospalacios}

de la

_magia

moderna, lla madoscomunmente

_{cinematógrafos, pode}

mos ver escenas tan extraordinarias, _que

superan a cuanto

_{puede imaginarse.}

Pero

lomas admirable es lamanera como se

han

_preparado

estos

_prodigiosos

efectos

de visión. l\>dos saltemosde

_qué

modose

hacen las

_películas

_{cinematográficas}

ordi

narias.

_Algunos

actores _{y actrices visten}

los

_trajes

_{correspondientes,}

_y

_representan

una

_pieza,

sea en un teatro, sea al aire li

bre,

mientras un

_operador

los

_fotografía

con _gran

_rapidez.

Estas

_fotografías

de ta maño

_reducido,

se

_fijan

en una cinta

_larga

de unamateria

_{transparente,}

_y en elcine

matógrafo

dicha cinta o

_película

_pasa ve

lozmente delante de una linterna

_mágica

perfeccionada.

Un _rayo de luz intensa

atraviesa la

_película,

_y ésta

_proyecta

sus

imagines

sobre la gran

pantalla

blancaco

locadaen el escenario. Haciendo desfilar

las

imágenes

delante de nuestros

_ojos

a

razón de diez y seis por

segundo,

el ope rador de la linterna

_m.'igica

nos dá lailu

sión de _que vemos en realidad acciones

ejecutadas

porseres vivos,omovimientos

hechos_por

_máqu

ñas, etc.

Li combinación _que consiste en inte

rrumpir

la marcha del _aparato al.

_impre

sionar una escena eintroducir un nuevo

arreglo

de cuadros,

_produce

gran número

deefectos de

_magia,

abtenidos porla cine

matografía.

Media hora, o acaso más, ha

sido necesario _para efectuar la transfor

mación de la escena: _pero cuando ésta es

proyectada

ese

_espacio

d->

tiempo

se re

duce al intervalo de unafracción de se

gundo.

De este modo se

puede

ver en el

cinematógrafo,

por

ejemplo,

que una ho

rrible

_bruja

se convierte en unaencanta

dora

_joven:

más _para la

_preparación

de

esta escena debió pararse el

aparato,

afin

(21)

EL FILM

el

_papel

de

_bruja

a _que cediera su

_puesto

a unabella

_joven

elegantemente

vestida,

De manera

_análoga

se

_interrumpe

la

impresión

de una serie de vistas que re

presentan

unahermosa sirena nadando en

las

_{profundidades}

del mar, rodeada de pe

ces, mientras

algunos

buzos

_bajan

al fon

do_{del agua} en busca de la morada

mágica

de la sirena.

Este últimoefecto seobtiene_pormedio

de dos series de

_{fotografías.}

En una, el

operador fotografía

un _gran

_tanque

dis

puesto

enforma de acuario_{y lleno de pe} ces

_vivos;

unos buzos

bajan

a su

fondo,

mientras se toman

_rápidamente

las foto

grafías

enuna cinta

estrecha,

de unos GO metros de

_largo.

La

_película

se desarrolla

y pasa delante del

objetivo,

recibe las

imágenes

y, ya

impresionada,

se enrolla

en otro

_lugar

del

_aparato.

Supongamos

ahora que ya se ha

_fotografiado

la escena

del acuario en dicha

_película;

el

problema

que se nos

_presenta

es hacer entrar la si rena enla misma serie devistas.Para ello

el

_operador

sube _por una escalera a un

andamiaje

dispuesto

cerca del techo, y

desde allí enfoca el suelo cubierto de una

tela

_pintada,

de modo _que

_represente

el

fondo del mar lleno de

_algas

msrinas.

Una actriz vestida de sirena se tiendeso

breeste_lienzo, _{y hace} como _que nada en

medio _{de las aguas. De} cuando en cuando

y aunaseñal del director de escena,

_finge

lanzar una mirada de

_espanto,

como si viese a unbuz) acercarse a ella.

_Después

deunmomentode

_{interrupción,}

sevuelve

a_poneren marcha el

_aparato,

_y mientras

laactriz continúa _{simulando que nada} so

bre la tela

_pintada

_y extendidaen el suelo se hace_{pasar al}mismo

_tiempo

delantedel

objetivo

la

_película

en _{que están tomados}

los buzos _ylos _{peces. El}rebultado de esta

operación

es _que

_queda

_impresionada

en

la

_película

una

_larga

serie de

_fotografías

de todos los

_{movimientos, gestos}

_yacti

tudes dela

_sirena,

combinadosconlasvis

tas

_precedentes

_{de los peces y buzos. En}

esta

_forma,

sila combinación ha sido lle vadaa cabo con esmero, al

_proyectar

la

cinta en.la sala de

_{espectáculos,}

_parece

realmente que la sirena está nadando en

medio de las _aguas

_marinas,

rodeada de peces que

juguetean

en _{torno suyo, mien}

tras los actores diefrazados de buzos la

contemplan

con

_estupor

a través de sus cascos.

Esto

_{procedimiento,}

que consiste en fo

tografiar

dosescenas en una misma

pelícu

la y en combinarlas en una sola serie de

vistas animadas,

constituye

una

epecie

de

impresión

doble. Con

_ayuda

deeste artifi

cio

_pueden

obtenerse numerosos efectos de

_magia,

_{sorprendentes}

a la par _que ar

tísticos.

Otro delos secretos de la

_{cinematografía}

esel de tomar

_imágenes

de movimientos

extraordinarios, que no existen en larea

lidad,y para lo cualse

_emplean

sobretodo

hilosinvisibles.Cuando todo el mobiliario

do una habitación comienza a saltar y a

mudar de sitio, como_{por arte de encanta}

miento, en medio del

pretendido

espanto

de los actores, es _que sehan colocado en

cimadel escenario

_maquinistas

_{que tiran} de ciertoshilos, que hacen bailar y cami

narlas_sillas, mesasetc.

Uno de los

_ejemplos

más divertidos de

vistas _{hechas por} medio de

hilos,

fuéla

historia de «El Hombre

_magnético»

_que obtubo

_grandísimo

éxito hace

_algún

tiem po.Este

personaje

tenía miedo de serata

cado y robado en un

_viaje

_quehizo a Pa

rís;

para

protegerse,

se _puso una arma

dura de hierro

_debajo

del

_chaleco;

así

acorazado,

partió

a ver las curiosidades de

la

_capital

francesa.

Desgraciadamente,

lle

gó

a _pasar _muy Cercade una

_potente

má

quina

eléctrica,

cargada

de fuerza

_magné

tica. Instantáneamente el fluido se trans

mitió a su armadura de

_hierro,

_que de este

modo recibióuna_carga

_magnética

de _gran

potencia.

Sucedió

_después

_{que, al pasar}

delante de una

_{quincallería,}

los diferentes

artículos ele hierro más cercanos se esca

paron de donde estaban colocados y frie

ron a adherirse a_{los vestidos} de nuestro

transeúnte:■

De esta, _suerte, el hombre

magnético

sellevaba multitud de utensi

lios,

que le

acompañaban

con un continuo tintineo.

Pero ljo _peor fué _{que al} transitar_por encima de unaboca de alcantarilla, la

_pla

ca de hierro _que la cubría se salió de su

sitio,

y

poniéndose

de canto

empezó

a ro

dar detrás delhombre misterioso.

_Luego,

su fuerza

_magnética

_continuó _creciendo

aparentemente,

pues en el momento en

(22)

colum-EL FILM

nade hierro se

_partió

_{por la}

_mitad,

y

cayó

sobre las

_espaldas

_{del hombre}

_imán'.

Todas esascuriosas escenas _{habían sido}

previamente preparadas

con hilos.

La tienda del

_quincallero

era unatienda de veras: _{pero el} dueño había sido

_pagado

con

_largueza,

por los

empresarios

cinema

tográficos,

para que

colgase

a la

_puerta

cierto número de sus_{efectos, y los} atase

con alambres _queiban a _parar a los_pos tes que habíaa lo

_largo

delaacera.

El actor _que

_representaba

_el

_papel

_de hombre

_{magnético, tropezaba}

intencional-mente con los

_alambres,

_yarrancabalos varios

_objetos

de latienda con sólo tirar de ellos _por medio de un movimiento di simulado de la mano.

Como es de suponer, los

_operadores,

parando

el

_aparato

enlos momentos

opor tunos, le

_dejaban

el

_tiempo

suficiente_para que

sujetase

bien a su

_traje

los

_platos,

_pu cheros,

_cacerolas,

etc.

La

_tapa

de laalcantarillano era de hie

rro, sino de madera imitando este metal. Una persona tenía el cabo del hilo en el

momento en _{(pie el actor}

_pasaba,

yéste lo tomaba poren

_medio,

y tiraba de la

placa.

El

_poste

del farol era

_igualmente

de ma

dera_{y estaba} montado_{por el}medio sobre

bisagras,

que hacíanque la

parte

superior

se doblase cuando el hombre

_magnético

tropezaba

con el hilo tendido entre el fa rol y el borde dela acera.

Así, _pues, vemos _{que muchas}

_películas

mágicas,

la-i más _{extrañas y}

_divertidas,

se

obtienen por

procedimientos

sumamente sencillos. No obstante, cuand > laescena

tiene

_lugar

en la calle de unaciudad _muy

conocida,

es necesaria una

_preparación

laboriosa y mucho

personal

que

vigde

para que todo vaya

bien,

y para

impj

lir que los transeúntes molesten al operalor y a los actores. Para evitar esto

_último,

es

_decir,

_{que la}

_gente

se_reúna, _y sea to

mada también por la cámara

_{fotográfica,}

se hacen esta clase de

_películas

_{por la} ma

ñana

_temprano,

_y se _{contrata g.'.ui núme}

ro de personas para que

representen

el

papel

de _{transeúntes, y}así

_prestar

_mayor vida y animacióna laescena.

Aparte

de todo ésto, los

_aspectos

más extraños son

_producidos

habitualmente

en un escenario montado al efecto. Las

casas_quese

_desploman,

arden,

_despiden

nubes de

_humo,

etc., están construidas

con _{trozos de madera unidos}

por goznes, En el momento en _{que estos}

_funcionan

y lacasa se

_desmorona;

_varios

maquinistas

quese _{hallan fuera del alcance del}

obje

to

_arrojan

montones de _{escombros sobre} la escena, y por medio de una

manga co

locada

_debajo

_{de las} _{ruinas lanzan cho}

rros de_vapor,

para dar la ilusión de humo.

Para introducir en _{los cuadros de la vi}

da ordinaria

_figuras

_diminutas,

_como _de

hadas, trasgos,

guomos, etc., se _{valen los}

cinematografista-!

de un recurso

_especial.

Por

_ejemplo,

en _{la historia de «El Hada}

Nicotina», un actorse sienta _delante _de una mesa, en medio del

_escenario,

y co

mienza a fumar en

_pipa.

_{A cierta}

_distan

cia detrás de _él,_y al

_fondo,

_hay

un _espe

jo grande,

con _{cuyo auxilio} es sumamen

te fácil hacer salir un hada dela

_pipa

_que elactorha

_deja

lo sobre la mesa.

He

_aquí

la

_{explicación.}

Al lado mismo del apa» ato

fotográfico,

ya cierta distan cia delante del

_escenario,

_hay

un cesto

grande

de listones de

_madera,

con un

mang>

_{largo, pintado}

_{todo ello de} _suerte

que el

conjunto

imite bien una

_pipa.

El cesto tiene seis

_pies

de

_alto,

_y el humo que de él sale se obtiene lanzado un

chorro de_vapor desde el fondo. Una ac

triz vestida de liada entra en el _cesto, entonces el

_operador

enfocacon el

_objeti

vo el

_espejo

colocadoen el fondo del es

cenario.La

_imígen

de la enorme

_pipa,

con _{el humo que de ésta} se

_desprende,

se

refleja

en el

_espejo,

en escaía_{muy reduci}

da,

y cuando laaitriz sale del _cesto, _apa

receen el

_espejo

como una

_muñequita.

De esta suertese obtienen otras muchas

fotografías

diminutas,

cuya

explicación

nos _{parece tan} difícil cuando las vemos

desfilar porlas

_pantallas

de los cinenia-tó¿ratos.

Enla

_práctica,

todas estas combinaciones que nos

_intrigan

_{y divierten} en lasala de

espectáculos,

son

_obtenidas,

_ya _por medio

de,

_espejos

_y de otros

_{procedimientos}

es-cónicos.

Deteniendo la marcha del

_aparato

mien tras enel escenario se _preparauna trans

formación

_cualquiera,

se

reproducen

fá

cilmente toda clase de

_{apariciciones}

_{.y de}

sapariciones mágicas,

y las más variadas transformaciones.

(23)

EL FILM

ver en la

_pantalla

_{que tal}o cual

personaje

se

_precipita

desde un

_quinto

_piso,

_y des

pués

de voltear en el aire viene a caer so

bre lacabezade un

_agente

de

policía,

_que

hacíasuservicio en la calle! Y lo que es

aún más

_{sorprendente,}

es ver a nuestro hombre levantarse sano _y salvo, y correr a más no

_poder

delante del

_agente,

que le

persigue

en carrera veloz_{y llena} de

_peli

gros. Elsecreto de obtener esta caída im

presionante

ysin daño, es uno de los más sencillos. En el

_preciso

instante en _que se

váa

_arrojar

al

_espacio,

el actor es reem

plazado

por un muñeco vestido con _ropa

semejante

a la _suya; _{y únicamente} en la

escena _que

_siguen

sobre la acera es cuan do el actor _{ocupa el}

_puesto

del muñeco.

—

Noobstante, sonmuchas las

_películas

en _que, _paraciertas escenas

_peligrosas,

no

se

_puede

recurrir a estos arbitrios. En ta

lescasos se

emplean

actores que son ver daderosacróbatas,y que suelen

desempe

ñar

_papeles

sumamente

arriesgados.

La

_{cinematografía}

es unainvenciónma

ravillosa,que

puede

también tener útilí

simas

_{aplicaciones,}

pues todas estas com binaciones de que hasta

aquí

hemos trata do, son cosas absurdas, que por su

origi

nalidad sirven únicamente de

_alegre

dis tracción.

Las

_mejores

_películas

son las _que nos

presentan

sucesos notables,reconstruccio nesde

_episodios

célebres, escenas ele la historia natural, obras de arte yotras mil

enseñanzas, que se

_graban

indeleblemente

en nuestro

_espíritu,

_quedando

allí como

pequeños

tesoros de erudicióny

provecho

cultural.

(^■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■■^■■■■■■■■■■sMane®

■

¡

Mo compre Ud.

sombrero

este

año

Q

sin

visitar

previamente

la n

i

"Mueva

Sombrerería

Italiana

;

■ ■

B _{Economizará Ud. buenos y sonantes pesos y ele}

pj

gira

lo

_mejor

entre nuestro

_expléndido

surtido de

■

i

Sombreros de

_paño

_{para caballeros}

_y

_jóvenes

D B m a fl 1 a a

®«

Las señoras encontrarán en nuestra casa la me

jor

selección :-: NOMBUKROS ADORNADOS Y HORMAS a

_precios

_{que hacen sonreír} a los ma-o-ooo oooo oooo _{ridOS y}

_papas

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VALPARAÍSO

Calle

Victoria No

775

nuevo

_y

No,

679 viejo»

entre

San

_Ignacio

y

Olivar

JUAN

MICMBLIS.

(24)

(25)

EL FILM

Historia

de!

_{Cinematógrafo}

Fechas,

nombres y

apuntes

históricos

que determinan su

_origen

¿Quién

es el verdadero inventor del ci

nematógrafo?

He

_aquí

un _{tema que ha} dado

_lugar

a

infinitas discuciones y sobre el que

jamás

llegaron

a_ponerse de acuerdo los distin

tosbandos _que en ella ha

intervenido,

lo que

tampoco

es _muy

_probable

_que suce

da,

pues se ha hecho del asunto una cues

tión de nacionalidadmas _queuna cuestión

científica.

Thomas Alba Edison

Ks

_imposible

afirmar

_hoyque

el cinema

tógrafo

lia sido_{inventado por} _unapersoria

determinada, lia

_máquina

do

_proyección

sodebeauna labor

_paciento

de creación

y de

perfección

realizada en varios cien

tos _{de años y}

_qrte

comenzó en 1602 al

aparecerlalinterna

mágica

atribuida al

jesuíta

alemán Anastasio Kirscher, aun

que si bien esnecesario reconocer_quelos

dosmás fuertes

impulsos

para alcanzarel altoadelanto _que acusa lian sido el de To

más A. _{Edison y} el de los hermanos

Lu-uiiére, creando el

_primero

unatécnica que

hiciera

_práctico

eluso del

_proyector

_ylos

segundos

perfeccionando

el

_conjunto

mer

ced a una serie de

_complementos

técni

cos_y

_{fotográficos}

_y

poniendo

a la venta el

primer tipo

de

_aparato

verdaderamente industrial.

Y sobre el asunto _ya no caben más dis

cuciones.

Como todos los inventores so han vali

do de loselementos que otros habían teni do ya creados, con los cuales realizaron la creación deun nuevo sercientífico.

He _aqu un resumen—

uno de los más

completos

que sehan

_publicado

hasta la

fecha—

del_{proceso evolutivo} de la

_máqui

na

cinematográfica,

desde lalintema

Kirc-cher hasta el

_aparato

de

_hoy,

lo _que abar ca un intervalo de 31.5 años.

1602-1680.—

Atanasio

Kirscher,

Padre

jesuíta

alemán, a

_quien

so

_atribuye

la lin

terna

_mágica.

1746.—

Charles modifica la linterna má

gica

paia

_proyectar

_cuerpos _opaco _y la

llama

_Megascopio.

1635.—

Plarean' físico

_belga,

inventa el

Fhenakisticopio, primer

aparato

de visión individual

_{reproduciendo}

el movimiento

perfeccionado

poco

después

por

Slampfer,

alemán creador del St

_rohcscopi

o _{qne lue}

go se transforma en varios

_aparatos

como

el

_{Kinestoseopio,}

el _{Zoo! ropo,} _etc., etc. 186)5.—

Según,

Pinto]1, inventa. <d

_pri

mer

_aparato

a focos

_{múltiples, empleando}

la

_fotografía,

llamada

_{Politícopio,}

_emple

andola

_fotografía

_y

_{proyectándola}

sobre

un. lienzo.

1850-1861.—

Dnmont inventa varios

(26)

EL FILM

1864.—Ducos

inventa varios

_aparatos

empleando

una serie de

_fotografías

sobre cristales

_(precursora

de la

_{película actual).}

_

1879.—Eduardo

_Muybridge,

de

Filadel-fia,

inventa el

_Zocpricopio

_empleando

_la

luz

_{oxi-hidsógeno.}

Escribió a

_Edison,

que

acababa de inventar su

_fonógrafo,

para

sugerirle

la idea de unir las invenciones

de ambos y

presentar

al

_público

vistas

sincronizadas.

1890.—

Marey

inventa su fúsil

_fotográ

fico

_dispuesto

_{para tomar}

fotografías

ins tantáneas_y sucesivas ele un movimiento.

1881.

-Alexandre inventa un

_procedi

miento de fabricación de una

_película

flexible,

destinada a substituir el cristal

en losnuevos

_{procedimientos}

al

_gelatino

bromuro.

1885.— Datade esta fecha la cinta de

seluloide,

y

gracias

alas_patentes de

Jour-nod,

se encuentra lafacilidad de fabricar cintas de varios cientos elemetros.

En esta misma fecha Ottomar

A.nts-chutz,

en Alemania se _{ocupa de}

cronofo-tografía.

1888.

_Leprince

inventa

_aparatos

con

objetivos

y faros

múltiples

sobre

_pelí

culas.

1890-1803.—

_Marey

_patenta

_dos

apara tos

_{totocronográficos}

con un solo

_objetivo

y actuando sobre

películas.

Demeny

tomavarias

_patentes

decurio

sos

_{procedimientos}

y se dedica a

_perfec

cionar el

_aparato

_Fonoscopio

_que «debía

reproducir

los movimientos _y las vo ces.»

Tomás A. Edison

_imagina

el

Kinetos-copio,

aparato

individual qne

reproducía

a la vez los _{movimientos y los sonidos.} 1894.—

Edison

_organiza

con su

_aparato

Edoloscopio

exhibiciones

_públicas

do fo

tografías

animadas en Nueva York.

1895—

Augusto

y Luis Lumiére en 13 de Febrero

_patentan

un

_aparato

_{que pue}

de considerarse como el

_primer

_cinema

tógrafo

reproduciendo

el

_movimiento

real.

La

_{primera experiencia}

_se _efectuó

en

Parísen _{los salones} _del_{Gran Café.}

Carpertier

construye

el_aparato_{que de}

nomina

_Cinégrafo,

_empleándose

_dos _cin

tasalavez_para obtener una _continuidad

en _{la sucesión de}_la

imájen.

Joli,

en 25 de

_Agosto,

toma

_patente

de

un

_aparato

con un

_fonógrafo

_funcionando

en _concordancia_con _el

aparato proyector,

de manera_que los

_espectadores

gocen a

la vezde la ilusión del

_gesto

_y _{de la}

voz.

Los Hermanos Luiniere

1896-1897.—Entre varias

tentativas de (■).

_Donemy,

da a conocer su

_aparato

Cro-nofotógrafo,

empleando película

de se

senta milímetros deancho _que esdesecha

da en

_seguida

por su tamaño _{excesivo y}

se

_adopta

al ancho de 35 milímetros por

todoslos fabricantes.

1895.—

Los señores _{Lumiére ponen ala}

ventasu _aparato" exclusivamente de_pro

(27)

?#####■t?yf?##^##### #

##########4H^#^S

UN

l^EGTSlaO

ii

Ud.

desea

_hacerlo,

_elíjalo

en

alguno

de

los

_{departamantos}

de

nuetros

almacenes

COMESTIBLES

Ofrece

a

ud.

un surtido brillante de

_cajas

de

fantasía

con

bombones prestigiados

_por

las

_mejores

marcas europeas.

TAflTASIA

Expone

_objetos

de

_lujo,

primorosos estu ches DE UNA PRESENTACIÓN ADMIRABLE.

perfumería

Tiene

los

extractos

y las

lociones

más

celebradas

y

_juegos

de

tocador

de moder

nos

estilos.

En

las demás secciones de la

casa

encontrará Ud.

_objetos

prácticos, útiles,

variados

e

interesantes

en

_gustos

_y

_enjirecios.

(28)

o ♦ o ♦ ♦ o ♦ $ o ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ o o o ♦ ♦ ♦

Si

_quiere

obtenercon

_seguridad

los billetes de lotería de seados por Ed. sin

peligro

quepor diferenciaenel

_precio

o en elcambio se le devuelva el

_importe

o se le mande

sorteos no

_{encargados, haga}

sus

_pedidos

alaacreditada

y renombrada Casa E.

TEHHI,

Buenos

Aires,

Galería

Güemes.

El _{Grande y} más

_próximo

sorteo de la

Lotería Nacional

_Argentina

Se verificaraen Buenos Aires el31 de Diciembre de 1918 con

_premio

_mayor de

_argentinos

$

300.000

Elbillete

ENTERO

vale $ 65

_argentinos,

íü 160 CHILENOS o 145 francos

Un

MEDIO

^> $ 35 » $ 90 » o 77 »

Cada

_DÉCIMO

» S 8 » $ 20 » o 18 »

Sorteo de gran éxito ¡ü> 300.000 oro _uruguayo se verificaráen Montevideo el 31 de Diciembre de 1918

ENTERO: S 225

_argentinos,

S 540 CHILENOS o 495 francos

MEDIO: S 120 » S 290 » » 265

DÉCIMO:

S 24 » $ 58 » » 53 »

Loterías a sortearse en Enero de 1919:

Día 10 de

$

300.000

_argentinos

ENTERO:

$ 70

_Argentinos,

$ 170 CHILENOS o 154 francos

MEDIO:

S 36 » $ 90 » » 80

DÉCIMO;

S 8 $ 20 » » 18

Día 17 de

$

100.000

_argentinos

ENTERO:

S 25

_Argentinos,

$ 60 CHILENOS o 55 francos

QUINTO:

S 6 » S 15 » o 14 ,■>

Dia 24 de

$

80.000

_argentinos

ENTERO: $ 20

_Argentinos,

$ 48 CHILENOS o 44 »

QUINTO:'

ÍJ 5 » $ 12 » o 11 *

Las

remesas,

en

pago

de los

billetes,

pueden

hacerse: por

giro postal

o

telegráfico

o

tomando

una

«Orden de

pago

en

_peso

chilenos»,

_(que

es

la

forma

mas

_segura

y

fácil),

sin

comisión

ni

recargo

alguno,

en

la

Casa E.

TURRI

-

SANTIAG0

Pasaje

Balmaceda

10

-

Casilla

3217

Esta

Oficina

de

Santiago

dará

a

_Ud.,

_{personalmente}

o

_por

_escrito,

cuanto

informe

desee sobre

estas

Loterías,

encargándose

de

_pagarle

cualquier premio.

E.

TURRI,

Buenos Aires ♦ ♦ ♦ ♦ O ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦

(29)

EL FILM

Aurelia Ferrer

Argentina,

Abo'engo español.

Mide un

metro sesenta yseis centímetros de esta

tura y pesa ochenta_{y dos} kilos. Cabello

castaño,

ojos

verdes, te'z blanca. A los

cinco

años'

de

_edad,

en 1887/ hizo sus

primeras

armas sobre las tablas. Cultiva en la actualidadel

_género

cómico _y esac

triz _{de carácter muy}

_apreciado,

constitu

yendo hoy

uno de los elementos más va liososde la

_compañía

Vittone-Pomar. Las

facultades

_desplegadas

_{por la}artista en su

trabajo

teatral no

_disminuyeron

en lo

más mínimo al lanzarsea

_interpretar

_pa

ra la

_pantalla,

como

_quedó

biendemostra

do cuandorealizó su «debut» cinemato

gráfico

en lacintatitulada «Tierra

_Argen

tina», editada _por

_{Enrique Sala,}

_quo se estrenó enel año 1915. Seducida _{por las}

atracciones del

_objetivo,

está al

_presente

desempeñando

uno de los

_papeles

de más

realce en «Federación o _Muerte»,

foto-drama histórico _que se exhibirá en este

país

bajo

la marca

_Film-Graf,

_y

<|ue

se-giín

noticias, se lleva al lienzo con miras al

_extranjero.

ElCine Alhambra de

_Valparaíso

, Eq la Avenida Pedro

Montt,

una de las más hermosas del vecino

_puerto,

se alza el

moderno edificio delCine

Alhambra,

cons-tiuido no hace fcún dos años. Porsuele

gancia,

confort y soberbiosestrenoses

_hoy

el cine-iennión de Jas más

_distinguidas

familias

_porteñas.

Presenta el

_esplendido

matírial de la

_Empresa

de _{Teatros y} Ci nemas. Lda. _y cuenta con una

_magnífica

orquesta.

La _que searmó en casa de don_Tranquilo

Creosotaunanoche en _que el _muy_{sinvergüenza}

(30)

(3

©

®

©

(31

rPí/r¿/

_gar/ffr

_dinero'

Zbs

_{empresarios previsores}

deben

_asegurarse

nuestro

_repertorio,

_compues-

©

to con un

_gtupo

de marcas

_poderosas

y

afamadas

que cuentan con la

p|

pléyade

más

_famosa

de

artistas

en todos tos

_géneros

p\

™™—

©

Universal Film

M. F. G, Go.

_|

ral

Especial

Atracción

Universal

_Especial

_(Senes)

_@

Jewel

L. K. O.

©

Butterfly

Néstor

®

Blue

Bird Joker

©

Gaumont

Russian Film

Vítagrapll

(Cordón

Azul)

United Pictures

Theaters

Máe

Murray

Mary Mac

Laren

Priscilla

Dean

Fritzie Brtinette

Luisa Lovely

Violeta

Mercereau

Carmel

Myers

Helen Gibson

Eva Novak

Eddíe

Polo

Vivían

Reed GrACE CüNNARD monroe

salisburry

Herreet

Rawlison Ruth

Clifford

Harry Carey

Maeie Walcamp

Eddie Lyon

Lee Moran

Ben Wilson

Neva

Gerbee

Dustin Fabnum Florence Reed, KlTTY

GORDüN

Etc.,

e.tc

©

®

©

©%

Compañía Cinematográfica

italo-ghilena

incorporada a la

CINEMATOGRÁFICA

SUD-AMERICANA S.A.

_{(Buenos Aires)}

Valraraiso,

—

Santiago

—

Concepción

—

Antofagasta

—

(31)

EL FILM

La

naturaleza

_{y la}

_{Cinematografía}

por Manuel García Hernández

Enla

_{cinematografía}

ha

_llegado

tanto a

seducirelhábito de lamás moderna «mise

enscene» como la más desnuda visión de

la naturaleza.Siendo ellaun arte_{de expo}

sición,

alavez_{que de}

interpretación, jus

to es_que no seaislaraenelrol_{que desem}

peña

enla comedia delsentimientohuma

no. Estamos tan íntimamente

ligados

a su

evolución,

que vemos en nosotros _repro

ducidos sus constantes mutaciones de co

lor, de _{clima y} ele sensación sentimental.

En la

_exposición

de Leonardodo Vinci:

«unacosanatural vistaen un_gran

_espejo»,

está sintetizada todala i

_{epresentacion}

do

la naturaleza en nuestro mundo sensible.

"E

Paisaje

de Tierra

del'Fuego

Eli

_elegir

el _campo _para desarrollar

grandes

capítulos,

llega

a constituir

_hoy

una^verdadera escuela dea.rte. En los Es

tadosUnidos, cuyas

regiones

montañosas

han creado unmedio de

_{transporte difícil,}

sólo

_practicable

a

_caballo,

se ha

_llegado

casiadesestimar la cámara porladesnudez

"siempre

movida de la naturaleza. (") _{Cuán-__}

i-fff

monos, se

_comparte

con ella las

irité'r-préta-foióttés"

'da

lós-más variados

_films,

sft:

cediéndose aintervalos el naturalismo de

lavida

_campesina

con el artificioso

«mo-dusvivendi» de las ciudades

_populosas.

Es casi segurover en lascintasnorte-ame

ricanas un

_pedazo

de naturaleza, con sus

costumbres

_campesinas,

sus luchas contra

el

_plan

en

que

hoy

aún se encuentran al

gunas de sus

_pintorescas

_poblaciones.

Tiene el

_país

unarica telaen su

natura-loza. En ella

_puede

la

_{cinematografía}

en

sayar una obrade

utilidad,

de educación

y de interés. Así se inculcará también el

amoral árbol, a

cuya sombra se

cobijará

en el _{campo el}

tranquilo

rancho ya _cuya

depuración

gaseosa se deberá el sanea

miento de las

_poblaciones.

LaAmérica toda arrulla en su seno los

mássublimes acordes de una sinfonía rít

mica y bravia. Al

compás

del rudo

_oleaje

de los océanos, cuyas ondas azulosas so

mecen sobrelas costas sensuales_porla ve

getación,

cantan en sus

_bosques

las

orgu-llosas

_cigarras

_que reciben sobre sus alas

el

_chispazo

erótico de un sol de oro.

Laenormecordilleraandina_queuneto

das las

_repúblicas

en un abrazo de escar

padas

vegetaciones,

coloca la visión désus

nieves eternas, de sus

_gélidos

_ventisque

ros _que

_despierta

el cóndor con sus aleta

zos de macho dominador.

Pacen

_ganados

al

_pie

de las serranías.

haciendo causa común con enormes cier

vos_y

_gacelas,

mientras el murmulló d3

riacbos

_deja

en el ambiente el eco

_gemi

dor de sus crismales...

Y

_bajo

el cieloeternamente azul del tró

pico,

en la eterna

_primavera,

en la lozanía

desus

_jardines

_{misteriosos, pequeños}

pue

blos se_agrupan ala falda de inaccesibles

serranías, la

_gente

mora con una tristeza

augusta!

y el

gemir

dolas

esquilas

yla vi

sión deJas ermitas diaf anisa el

_paisaje

on unaatmósferado santidad colonial.

La vida

_pintoresca

americana no sola

mente alcanza a _{la europea, sino}

quela

supera, ora _por sus costumbres

_típicas

como _por su's

encantos

donde lamano del

liótuIjre _{ha per}

_{ñianocido'jimsc'r.il}

a..

(32)

EL FILM

ñoco, el caimán acecha_y el indio devora. Gran variedad de garzas enseñan sobreel

agua sus multicoloras

_plumas

_yuna enor me bandada de

_pájaros

acuáticos hacen

gala

desus

_polícromas

alas de seda. Cuando no, es el

_paisaje

_silencioso,

_la

gruta

de color de oro, el lazo inmóvil, la

hondonada,

la _meseta, el _río, _que

_obliga

al

_viajero

a descubrir el alma de _{las cosas,}

el alma azulen el cielo _y el alma blanca

en la tierra.

TodalaAmérica exhuberaensu senode ardiente

_desposada.

El sol cae con sus as cuas

_ígneas

_y

_ella,

se estremece de amor. seruboriza en el tallo _y

_cuaja

la rosa, v se

_empalidece

en latierra y

_cuaja

el _fruto,

En

_fin,

eremos _que la

_{cinematografía}

debe extender sus miras al _{campo. El}

_pai

saje

siempre permitirá

dejar

en descanso

el

_folletín,

ofreciendo en su

_tranquilo

re

poso, rincones depaz, de

trabajo,

a _cuya

sombra

_pequeñas

comarcasviven

_grandes

vidas de

felicidad,

_bajo

el _{cielo diáfano y}

frente aloro

_limpio

del

_trigo

_que brillaal

sol...

La

_{cinematografía ignora}

el camino_por

donde

_llegará

a definirse.

LA

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(33)