Diciembre
dé
1911.
Saotuoo
deChile
Año
L—N.°
6
m
FATOGRFIFin
1
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fAc/ofV «
ARTÍCULOS
FOTOGRÁFICOS
EL
MEJOR
Y. MAYOR
SURTIDO
HANSFREY
EL
PRIMER
CONCURSO
ARTÍSTICO
U
AFICIONADOS
ABIERTO POR «LA
FOTOGRAFÍA
CHILENA.
-38-Según
elReglamento
délos CONCURSOSDEAFICIONADOS que abre «LaFotografía
Chilena»,
con elpresente
número 6 de la revista se cierra elplazo
para el PRIMER CONCURSO, en el cual deben tomarparte
todas las obras de aficionados que sehayan
publicado
en los seisprimeros
números de larevista,
o sea elprimer
semestre.Gracias a la franca i decidida
aceptación
que ha tenido larevista,
en la que encuentran los aficionados un campo
propicio
para alimentarsusideales de arte imejo
rar susconocimientos,
tantoenla-parte
artísticacomoenlos modernosprocedimientos
fotográficos
i dardigna publicidad
a susobras,
contribuyendo
de estemodo,
por me dio de lacomparación
i elanálisis,
aretinarsugusto artístico;
gracias,
decimos,
a esta colaboraciónintelijente,
«LaFotografía
Chilena» hapodido
reuniren estePrimer Concurso unahermosa colección de obras de
aficionados,
entre las que elJURADO debeasignar
losPremios,
según sus merecimientos i conforme a lofijado
por elReglamen
to de losConcursos,
que fuépublicado
en elprimer
número de la revista.En el curso delos seis
primeros
números se hanpublicado
85
obras,
de las cua les, hai 29 deoríjen estranjero
i56
chilenas(las
únicas que tienen entrada a los Concursos).
De estas56
obras de artistas chilenos o residentesenChile,
hai 13 obras fue ra de concurso, loquedeja
para el Primer Concurso 43 obras chilenas quesedisputarán
los Premios.«La
Fotografía
Chilena» tiene el honor de contar como Miembros del JURADOpara estePrimer
Concurso,
con los Señores Don Ramón CruzMontt,
Don Eduardo Guzman i Don LeónDurandin,
caballeros que han tomadoa su cargo ladifícil tarea de discernir losPremios,
con lamejor
buena voluntad i el masentusiastaempeño,
porcuya amabilidad la Dirección de «La
Fotografía
Chilena» se hace un deber espresarles;
su massentido reconocimiento.No es necesario insistir sobre la
competencia
de dichosSeñores,
cuya labor artís tica ipráctica
es bien conocida por losaficionados,
lo queconstituye
unasólida ga rantía de la seriedad i altura de miras con queseránanalizadas lasobras,
lejos
detodaidea de favoritismo. ^»,,T».T^
I
Á
mediados de Enero se abrirá en los Salones de laCONFITERÍA
CAMINOesquina
de"la
Plaza deArmas,
una ESPOSICION de las obrasorijinales
deeste PrimerConcurso,
con indicación de los Premios quehaya otorgado
elJurado.
Diplomas
que estiende la revista paraContentos por el resultado de nuestra labor al
publicar
«LaFotografía
Chilena»,
que tras del corto camino de seis
publicaciones
es yacomprada profusamente
en toda la estension de laRepública,
i cuyoprimer
número está casiagotado,
vemos congusto
que nuestros esfuerzos i sacrificios han sido biencomprendidos
por los aficionados,
que han contribuido con su colaboración entusiasta i sudecidido apoyo a darimpulso
a la únicapublicación
que sirve porcompleto
susintereses de un modoes-clusivo,
tanto en la parte artística como en lapráctica,
para facilitarsustrabajos
deaficionados,
poniendo
en sus manos los medios de hacer buena obra individualeindependiente.
A medida que la revista
pueda
ir aumentando sutiraje,
irá también creciendo enel número de sus
pajinas,
dando así alos aficionados mayor cúmulo de conocimientosi
pudiendo publicar
mayor número de obrasescojidas.
Con los
mejores
propósitos
iespectativas
para elfuturo,
saludamosanuestroslec toresaficionados,
nodudando queseguirán
como hastaaquí
prestando
su apoyo ¡fa vor a «LaFotografía
Chilena»,
que no omite sacrificio pavaservirles,
icontribuyendo
así a levantar el entusiasmo de los aficionados i a refinar elgusto
artístico entre nosotros, sacando ala
fotografía
de labaja opinión
en quese la tiene enjeneral
(a
causa de laignorancia
de sus modernosprocedimientos)
i colocarla en ellugar
quemerecei en el que es umversalmente considerada hoi
dia,
éntodoslospaises
civilizados: comoun verdadero ARTE.
LA
DIRECCIÓN.
N U
EVO
ALMACÉN
ARTÍCULOS
PARA
LA
FOTOGRAFÍA
AHUMADA ISO
RECIBE CONSTANTEMENTE W
ACABA
DE RECIBIR
Las últimas novedades
en
f
un inmenso surtido de
*máquinas, placas, papeles,
tarjetas
i
cartones
M
accesorios,
productos
quí-§
Corrientes
¡
artísticos
&e
J
todas
clases
i
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AHUMADA ISO. -SANTIAGO
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Año I. Santiago de
Ciiii.k,
Diciembre de 191i Xüm. 6De C.
Puyó
CUESTIÓN
DE
PERSPECTIVA
No es necesario haber
palidecido
sobre las obrascompletas
de HerbertSpencer,
para saber que, en todos los dominios de nuestra
actividad,
el progreso tiene por cau sai,
al revés, por consecuencia laespecializacion
cada vez mas estrecha de los instrumentos de
trabajo.
Basta entrar en el almacén de unquincallero
para verqué
arsenal ha
salido,
del único cuchillo de silex que le bastaba al hombreprimitivo
de las cavernas. Del mismo modo sucede en el dominio intelectual: cada enfermedadtiene su
médico,
cadaépoca
suhistoriador,
cada insecto suentomolojista.
El progreso ha acuñado a Pie de la Mirándola
i,
enadelante,
como no hai sabiosuniversales,
no habrá útiles universales.Sin
embargo,
existiráuno,si hemos de creer a loscatálogos:
elobjetivo
«universal». I este no es un instrumento
primitivo,
no: esta es laúltima creación de laóptica;
este es el
anastigmático.
Así,
mientras que enlosoríjenes
nuestrospredecesores
dispo
nían de
tipos
variados—como
puede
verse en los almacenes deantigüedades,
dondeestos útiles de desecho forman una existencia
menospreciada
—nosotros venidos mastarde,
seremos dotados por la ciencia de un instrumentoúnico,
nosolamente buenopara
todo,
sino quepuede,
conventaja, reemplazar
atodos los demás.Tal
escepcion
para una leijeneral,
es mas quesingular; llega
a serinquietante.
Para
esplicarla,
espreciso
admitir ó que lafotografía
ofrece un caráctersobrenatural,
casi demoníaco, o—
talvez mas
simplemente
—que nos encontramos en esto, al frente
de una
concepción
falsa del progreso.Esta última
esplicación,
es evidentemente la verdadera. Por poco que se reflexioni mas, ni
menos;
sus cualidades deprecisión,
la firmeza de sudibujo,
lo hacen pre cioso para elsabio,
elarquitecto
i elviajero
que lleva un aparato minúsculo de bol sillo. Peroen lasaplicaciones
de lafotografía
que interesan á losaficionados,
tales como el
paisaje
o lafigura,
su insuficiencia aparece inmediatamente.Para
justificar
estaapreciación,
espreciso
estudiar dos clases de cuestiones:pri
mero la cuestión del
rendimiento,
después
la cuestión délaperspectiva.
La
primera,
talvez la masimportante,
exijiria
un estenso desarrollo. Meconfinaré,
pues, á lasegunda.
Vasari recuerda que Pablo Uccello hacía sus delicias con el estudio de las
leyes
deperspectiva;
lesconsagró
suvida;
consumía sus dias i susnoches,
diciendo a sumujer
que lo invitaba al descanso: Oh! che dolce cosa é questaprospettival
... manteniéndose sordo á sus llamados.
A lo que parece, el dulce
cuatrocien-tino no ha tenido continuador entre los
■WttSk
fotógrafos;
estos, alprincipio,
fueronbne-;,|fllll,
nosamigos;
enseguida
se hanacostum-SJÉH-»
brado á considerar laperspectiva,
con sus!íjiá''.«B^
exijencias,
como unimpedimento
parako-ii
™í
daquear
á todos lados i (pie vale mas¡g-I' .
„.,, ,
1&Pj3[
norar su existencia. Asi seesplica
el deh rio de los aficionadosacada descubrimientoque abríamas i masel campo abarcado
por el
anastigmático.
Antes,
para cubrir18X24
se necesitaba unalonjitud
focalde 40
centímetros;
mastarde,
30 centímetros fueron
suficientes; después
25. En cadaetapa,han habido manifestaciones dejúbilo;
se ha dicho verdaderamente que de estas victoriasconseguidas
sobre elanastigmatismo,
los aficionados debían salir
beneficiados;
enrealidad,
el botin noha sido para ellos.
Mostremos,
enefecto,
la suerte de unaficionado que, deseoso de marchar con
su
época,
adquiere
un aparatoi8X24
armado de un
anastigmático
de últimomodelo,
de 25 centímetros delonjitud
focal.I,
paraprincipiar, invoquemos algu
nas autoridades(de
LaGournerie,
Babi-net, CharlesBlanc)
(1):
«Si unfotógrafo
desea obtener de un
personaje
un retratofiel,
sin disminución de lasestremidades,
es necesario que
coloque
suobjetivo
á 10metros del modelo... Cuando el
pintor
notiene el retroceso necesario, se lo procura
ficticiamente por los métodos de la pers
pectiva,
que lepermiten
rectificar lo quemira,
dibujándolo
como lo veria desde una distancia conveniente.» Diez metroses
demasiado;
losalquileres
son mui caros.Rebajemos
el límite hasta el estremo,o sea, 4metros para un
personaje
depie,
siendo bien entendido que, en estascon-(1) Semdpermitiráno Invocar Albert Dürer,JeaaOousia, Peruzzi, Serlio,Vignole, Dubreuil, Pesargues, d'Adhemar,Sutter-etc. etc.alosqueno he leídotodavía.
LA FOTOGRAFÍA CHILENA
83
diciones,
lacabeza,
el tronco i los miembros delpersonaje
serán mantenidos en elplano
paralelo
al cuadro. Para lacabeza,
rebajemos
el límite a dos metros, evitando la colocación oblicua de la cabeza i los hombros. Ya estamos así bastanteamarrados,
pero
sigamos.
El aficionado citado anteriormente obtendrá á estas distancias mínimas: una ca beza al
séptimo,
o sea una máscara de 3 centímetros, quequedará
bien en un9X12;
PAISAJE AlfredoSpeijcer
(Chile)'
o un
personaje
depie
alquinto,
o sea de 1 1 centímetros encuadrado fácilmenteen un13X18.
Cuandohaya
constatado loanterior,
pensará
sin duda de este modo: que escompletamente
inútil que el campo cubierto por suanastigmático
sea tangrande,
puesto que no lopuede
utilizar.Llevará
luego
suaparato
al campo, colocándolo sobre unpié
llevado de modoque el
objetivo
se encuentren 1 metro 50 del suelo. En estas condiciones, en el cam porejistrado
principiará
el suelo a 3metros,
caso depaisaje
enalto,
o a 4 metros, caso depaisaje
enlargo.
Una mata de pasto,tomada
a 3 metros, resultatan
grande
como el Monte Blanco en el horizonte. Es decir que el infelizaficionado,
teniendo en su
placa
demasiado terreno i demasiadocielo,
se ve forzado en lajeneralidad
de los casos, a reducirla a un formatoinferior,
13X'1^
oI2X!5
° aunmenos.
Pero,
este sacrificioexijido
por las necesidades de laperspectiva
lineal,
no es elúnico;
para tener una buenaperspectiva
aérea,
o, si sequiere,
una disminución agra dable de la nitidez en losplanos
sucesivos,
será necesario disminuir la abertura deldiafragma
i acercarla a f: 12, sacrificando así laluminosidad,
cualidad tan caramenteadquirida.
inutilizable a causa de la falta de
profundidad
de campo. Focolargo
i abertura reducida,
tales son las características delobjetivo
apto
parapaisajes;
estos son las caracte rísticas inversas de las que tiene elanastigmático.
Suspendamos
aquí
esteanálisis;
si ahora estudiara la cuestión del rendimiento, mis argumentos serian aun maspoderosos. Después
de haber constatado que, por lasnecesidades de la
perspectiva
lineal,
elanastigmatismo puede
ser para nosotros cosasin
importancia
-—pues que se manifiesta fuera del campo
prácticamente
utilizado—
llegaremos
a considerar elanastigmatismo
como cosa soloalgunas
veces útil. Peroel temordel escándalo me
sujeta.
Aunque
incompleto
haya
sido el desarrollo de mitesis,
el lectorllegará
sin dudaa la conclusión de que el
anastigmático
no llena nuestro deseo, i se interesará mas enlos ensayos que se
hagan
entrabajos
quepueden
llevarcomoepígrafe:
«No destruyamos las aberraciones de las
lentes,
sino que utilicémoslas».C. Puyó.
BAJO LOS ARBOLES EmilioBonnefay
LA
FOTOGRAFÍA
CHILENA85
CALLE DE LISIEUX R. Demaohy
l)p¡ Roberto
Deniach.v
EL
RETOQUE
AL
BURIL
No es ir al encuentro de los
principios
quegobiernan
el arte, el recomendar elretoque del cliché
negativo,
tal como vamos a describirlo. El arte escompuesto
de cambios i sería tan dañosoproscribir
en masa tal o cual modo deproceder,
comotratar de
imponer
elmismo,
sin haberseesplicado
primero.
Lo que comunmente se denomina retoque tiene entre los artistas una mui mala
reputación,
fruto de los detestablesejemplos
que nos dan todos losdias,
los retoca dores corrientes de retratos. No es esa clase de retoque el queaconsejamos
aquí,
idejaremos
para otros las intervencionesquirúrjicas
que convierten en Botticelli de es tilo moderno a las viudasopulentas.
Se nos asegura que estasoperaciones
gustan a los mediocres; tendríamos, pues, pocagracia
al condenar a losoperadores,
pero siempre tenemos el derecho de no imitarlos.
Pues hai maneras i maneras de
emplear
elescalpelo
o elraspador,
ipueden
hacerse cosas mui diferentes con instrumentos idénticos i
manipulaciones
casiiguales.
Por lodemás,
he encontrado un útil para retoque cómodo i nuevo— nuevo en cuantoal uso que
hago
deél,
pues los artistas quetrabajan
enpapel
Gillot lo usan desde hacetiempo.
I soi incrédulo de la eficacia de unartículodidáctico que noindique
masque diferencias de
ejecución,
lo cual es la única novedad delpequeño
útilencuestión,
que me decide a hablar del retoque delnegativo
i de lo que sepuede
esperar de suaplicación.
El retoque del
negativo
comporta
dos clases de intervenciones: la mas usual consiste en agregar
opacidades;
no hablaré mas que de lasegunda,
cuyo rol es el dequi
mode-lo o sobre el
fondo,
sobre el terreno delpaisaje
i no sobre el cielo. Esto es reconocer desdeluego
que estejénero
detrabajo
se hace mui delicado tratándose de laspartes
esenciales de laimájen,
mui a la vista i finamentemodeladas,
El útildeque
me sirvomás es un
pincel
plano,
guarnecido,
a modo decerdas,
de unmanojo
de hilos de aceromui flexibles
individualmente,
pero que forman reunidos una
especie
de escoba casiríjida,
cuyaelasticidadse
puede
arreglar,
por lodemás,
haciendo
variar la saliente del manojo,
que resbala por frotamiento en el espesor del man
go-Este instrumentose encuen
tra
bajo
el nombre de raspador entre la mayor parte de los
papeleros
i comerciantesde artículos de
pintura.
Nos viene deInglaterra,
donde sele llama con mucha
propiedad
«eraser¿, es
decir,
borrador. Los trazosdejados
sobre lajelatina
porestabrocha me tálica son, por supuesto, de naturalezadiferente,
según lapresión
que Se lehaya
dado durante la fricción i según ellargo
de los hilos de ace ro.Empleado
delicadamente,
el «eraser» gasta, por así decir,
eldepósito
deplata
redu cidoi,
sin alterarsinembargo
eldibujo
de la mancha atacada,
disminuye progresivamen
te su
opacidad.
Podemos asíbajar
el valor de unobjeto.
Puede ser que laimportancia
de estaposibilidad
no se im ponga aprimera
vista;
sinembargo,
el hecho depoder
aclarar una vez por todas en elnegativo,
unarejion determinada, equivale
a la facilidad deimprimir
esta parte bastante mas
profundamente
que las-otras. La cosapresentada
de este modoparecerá,
sin
duda,
mas interesante: pueslos reductoreslíquidos,
como deFarmer o elpersul-fato de
amoniaco,
sonimposibles
deaplicar
de una manera neta, sin rebabas. Ademas la observación de su acción
química
escapa,en parte aloperador.
Nadaparecido
hai que temer con el sistema de reducción porfrotamiento,
con un instrumento queactúa dondese
quiere
i tanprofundamente
como sedesea,
a tal punto que continuan do mas eloperador
puede
quitar
porcompleto
—con
práctica
—elobjeto
molesto. Así el retoque porgastaje
permite
alfotógrafo
crearlocalmente,
en sunegativo,
ya sea un medio-tinte o sea un negro absoluto. Los resultados se obtendrán en razón de la delicadeza del
trabajo
i también de la intensidad de coloración del medio atacado: es decir que las lineas mui finas dadas por el «eraser» o por los instrumentos de
ANTES DELRETOQUE
LA FOTOGRAFÍA CHILENA
8/
los que hablaré mas
adelante,
serán mas visibles en elpositivo
en laspartes claras,
que en las partes sombrías de la
imájen.
Serán sobre todo invisibles en unaprueba
ala goma bicromatada o
procedimientos
similares;
mas marcadas sobre lospapeles
lisos o brillantes de sales de
plata
oplatino,
pero raramente de modo chocante.Las resultados interesantes obtenidos con el «eraser» me han inducido a ensayar
todo el
ajuar
delgrabador.
El señorFrankEugene,
de New York, lo ha hecho antesque yo, con un resultado que no trataré de
igualar.
He encontrado el buril i el raspador
triangular
de unagrande
utilidad;
pero con estos instrumentos conviene servirse deltajador
teniéndolahoja
entre los dedospulgar
eíndice,
i el dedo chico i anular,
puesasí no segasta
lajelatina,
sino que se levantan capas muidelgadas,
tan delgadas
ilijeras
que se deshacen enpolvo
sobre elnegativo, polvo
que espreciso
barrercon una brocha para
juzgar
detiempo
entiempo
deltrabajo
ejecutado.
Mejor
aunque con el «eraser», la
presión
operada
modifica elefecto,
pues el instrumento es masbrutal i
llega
rápidamente
al acento, sin tardarse sobre los medios tintes. Por esto prefiero el buril para las tachas mui
menudas,
que el «eraser» nopodrá
atacar sin desbordarse sobre "las partes
vecinas,
i sobretodo para raspar los acentos netos, que nosfaltan en
fotografía
y quepueden,
cuando son biencolocados,
dar a laimájen
una firmeza, de la cual no debe dudarse antes de haber hecho el ensayo. El
raspador
trian-oular'
prestará grandes
servicios para la trasformacionrápida
de los fondos unidos ien
jeneral,
para todos lasgrandes superficies.
Este
jénero
de intervención demanda por supuesto,
unaciertasegundad
de mano,que por lo demás es fácil de
adquirir.
La verdadera dificultad consiste en saberconocer el
espacio
débil que debe reforzarserpoder juzgar
delgrado
de fuerza quese le debe dar. Pues
multiplicar
los acentosequivale
a dibilitar elefecto,
mientras que es suficiente un acento fuerte bien colocado, para tras-formar de un modo feliz unaimájen.
Así los negros que vamos a crear porraspaje,
deben serjustos,
no solamentebajo
el punto de vista de sulocalizacion,
sino que también por el de los valores. Esdecir,
que la mano debe hacerse mas liviana a medida que se retira del.primer
plan,
a fin de no
producir
por detras del motivo, un negroigual
aaquel
que leprecede.
Encontraremosmu
chas veces
ventaja
en
quitar
lajelatina
hasta
dejar
desnudo el vidrio del cliché.Esto tiene por efec
to estender conside rablemente la gama de los
valores,
pues lajelatina
pura, es decirtrasparente,
de unaparte por
completo
clara de unnegativo
desarrollado,,
da enla
impresión
un verdaderomedio-tinteen
comparación
del negro absoluto que da rá el vidrio
comple
tamente desnudo.
!
Así,
actuando el buril hastaestepunto.los
mas oscuros negros de antes serán trasformados en mediostintes. Gracias a los ataques
profundos
deesta naturaleza es como hepodido
conseguir algo
de la «Calle deLisieux»,
reproducida aquí (páj. 85)
de unaprueba
0 laANTES DELRETOQUE
R.. Dernachy
goma
bicromatada,
de la cual elnegativo gris,
de sombrasflojas,
no mehabría dado deotro modo mas que una
imajen desprovista
de todo contraste. Las dosplanchas
del estudio dehombre,
reproducidas
de dos bromuros(figuras páj. 87),
servirán paramostrarel
trabajo
mas fácil del «eraser» i elraspador.
Aquí
el fondo ha sidolimpia
do,
sin tenerobjetos precisos
queaclarar,
ni contornos delicados que bordear. Las dosplanchas
de lafigura
demujer
(bromuros)
son mas instructivas. El lectorapercibirá
bien la multitud de molestas tachas iobjetos
que vienen a,distraer la mira da del motivoprincipal
en lafigura
i.*(páj. 86).
Verá tambiénqueden
laprueba
burilada,
figura
2.a, los balautros de la escalera, lospliegues
fuertemente iluminados de lostapices
del fondo i la tacha violenta del sillón de la-izquierda
handesaparecido,
conalgunos
de los numerosos accesorios que llenaban la mesa. Resulta que elpuñado
de floresblancas,
casiperdido
en laprimera
prueba,
ha tomado en la última una importancia
considerable i ahora forma un punto de referencia de un efecto mas agradable. ,'■.;:
Roberto
Demachy
'
>*¡\< ' ,
LA FOTOGRAFÍA CHILENA
89
De .1. A.
Cliese.broiiffh
PARA
LOS
PRINCIPIANTES
(Continuación)
Al cabo de un minuto mas o menos, se
destapa
la cubeta i se observa laplaca
por reflexión.
Tres casos
principales pueden
presentarse:
esposicion
normal;
falta deesposicion
i
sobreesposicion.
Esposicion
normal:Aparecen primero
laspartes
mas negras delnegativo,
vinien do enseguida
los mediostintes,
que van aumentando poco a poco suriqueza
e intensidad,
hasta que hanaparecido
todos los detalles en losblancosdelnegativo
(sombras
delmodelo).
El bañotrabaja
bien i con lentitud suficiente para observar tranquilamen-mente el progreso de laoperación.
Evítesesiempre
los baños violentos quetrabajan
de
golpe,
pues si no haitiempo
para observattranquilamente
la venida de laImájen
i modificar el baño en caso necesario o estudiar el efecto que dé mas realce a la
obra,
solo fracazospueden
esperarse. Laimájen
aparece en I a\\
minutos.Poca
esposicion:
Laimájen
tarda en aparecer,viniendo alfin francamente
los negros del
negativo
iquedando
el restoblanco,
conoposiciones
violentas.i sin detalles i medios tin
tes. Váciese el baño en el
vaso
graduado
i añádasele un centímetro cúbico de Solución deSulfilo,
conti nuando el desarrollo.Si aun no han
apareci
do los detalles i medios
tintes,
puede
agregarse So lucion deSulfito,
poco apoco, hasta tres centíme
tros cúbicos. En último re
curso,
agregúese
405 gotasde Solución de Bromu
ro
(Moderador)
para evitar que los blancos delnegativo.se
cubran con una capagris
uniforme(velo químico).
Si una vezobtenidos losdetalles
se viera que elnegativo
nopresenta
el contrasterequerido, puede
agregarse poco apoco
algo
deDiamidofenol,
perosiempre
disolviéndolo en el vasograduado
i conprecaución.
Mucha
esposicion:
Desde elprimer
momento aparecen de modo simultáneo los medios tintes i las
partes
que debenquedar
mas negrasen elnegativo,
presentando
unaspecto
gris
uniforme,
que muipronto
se oscurece,impidiendo
ver laimájen
porreflexión.
En el momento que se observa esta
tendencia,
se saca laplaca
del baño i sesu-merje rápidamente
en la cubeta con aguafresca,
ajitándola
paraquitar
pronto
todo elrevelador que lleva en su
superficie.
Se vacia el baño en el vasograduado
i se agregaALPASAR EL TREN Luis Marín\t.
una o dos cucharillas mas de
Diamidofenol,
según elexceso deesposicion
que sehaya
juzgado.
Debe agregarse también 2 ce. de Solución de Bromuro(Moderador)
paraimpedir
que se oscurezcan los tintes suaves delnegativo
i diluir el bañoagregando
sies necesario su volumen de agua para que su acción sea mas lenta. Se traslada nue
vamente la
placa
a la cubeta del desarrollo i se observa cuidadosamente laimájen
portrasparencia.
Cuando laesposicion
ha sido en excesolarga,
puede
agregarse hasta4 ce. de Moderador. Si se usa el Moderador al Acido
Acético,
405gotas
serán suficientes.
MIRANDO MONOS Guillermo Germain
(Chile)
Tenemos,
porejemplo,
que laimájen
observada en el fondo de la cubeta por reflexión,
se presenta clara-icompleta
en todos susdetalles,
sujiriendo
la idea de que sus valores son correctos i que está ya lista parafijarla.
Si en este momento se suspendiera.
la acción del revelador i sefijara
laplaca,
solo se obtendría unnegativo
débil,
sin relieve.Estoproviene
de que aun noha cobradointensidad,
pues aunque la capamas
superficial,
con todos los mediostintes,
ha sidoreducida,
todavía las capas mashondas en las luces
vivas,
no han alcanzado a reducir suplata
i,
porconsiguiente,
notienen bastante
opacidad.
Es necesario
dejar
aun laplaca
en elrevelador,
hasta que las luceshayan adqui
rido la intensidad necesaria, cosa que solamente se
puede
juzgar observando por trasparencia,
contra la luz de la linterna.Esta es la
parte
mas delicada de laoperación
i sólopuede
adquirirse
destreza ob servando atentamente el aspecto de cadaplaca
ilos resultados que dádespués
defijada.
Mucho cambia este aspecto durante el
desarrollo,
según el color i tono de la luzempleada
en el laboratorio i la clase deplacas
que se usa. La luzroja
oscurahace que parezcan los contrastes con mayor intensidad i la luz amarilla los hace ver masflojos.
Las
placas
ortocromáticas i las antihalo(por
razón de la capaanaranjada
queposeen)
LA FOTOGRAFÍA CHILENA 91
placas
corrientes,
siendo sujelatina
muitrasparente,
noexajeran
los contrastes al mi rarlas portrasparencia
durante el desarrollo.Hai veces que la
placa
se oscurece de modo que nopresenta
por reflexiónningún
detalle i se creería
perdida
(sobre-esposicion).
No se
perturbe
por eso i examínesela portrasparencia.
Se verán entonces los contrastes i se
seguirá
desarrollando hasta queobtenga
las diferencias de intensidad necesarias para el relieve que se desea. El
negativo
seráalgo gris,
peronoestaráperdido.
Recuérdese que si en
algunos
paisajes
o marinas es conveniente dar bastante in tensidad ocontraste, encambio,
casi comoregla
uniforme,
en los retratos i estudios defiguras
se debe evitar el demasiado contraste i tratar de dar conpreferencia
la suavidad,
paraconseguir
un modelado armonioso en los medios tintes delicados de la carai cuerpo.
Con estas
pequeñas ideas,
mui pronto elprincipiante
puede adquirir
lapráctica
i la viva mirada necesaria para
juzgar
el momento en que laplaca
haadquirido
la in tensidad conveniente i debe ser retirada del revelador.Una vez
llegado
este momento,sumérjase
nuevamente laplaca
en la cubeta conagua
limpia,
paraquitar
el exceso de baño revelador(que puede
producir
manchasamarillas o velo
dicroide)
idéjese
reposar en el bañoFijador
deHiposulfito
de Soda yapreparado.
Con la fórmula que hemos indicado para este baño, el
negativo
sefijará
mucho antes quepueda
desarrollarse una nuevaplaca,
de mo lo que no hai que preocuparsedel
fijado,
con mayor razón cuando en la cubetaI3X'8,
indicada para estebaño,
caben
dos placas
9X12-Este baño
fijador
tiene porobjeto
di solver el Bromuro de Platainsoluble,
convirtiéndolo en Sulfu ro de
Plata,
que queda en disolución en
el agua del
bañó,
junto
con el Bromu ro deSoda,
resulta-dode la combinación delBromode laemul-sion i el Sodio del baño.Para saber cuando está la
placa comple
tamente
fijada,
bastacon mirarla por re
flexiónenel
rspaldo,
en donde no debe
quedar vestijio
delcolor lechoso que 1
conserva
después
del desarrollo. Entonces los blancos delnegativo
(sombras
de la imájen)
estánperfectamente
trasparentes.Luego
hai que eliminar de lajelatina
los residuos del bañofijador.
Déjese
lapla
ca en una cubeta con agua fresca durante media
hora,
cambiando el agua seis u ochoveces, 015 minutos en agua corriente.
Solo falta secarla.
Póngase
sobre el estantesecador,
en un sitioaereado,
libre delpolvo.
Evítese el demasido calor quepuede
fundir lajelatina. Queda
con ésto listapara la
impresión.
(Continuará).
CAMINO A POCOCHA1 EleodoroGac
LAVANDERAS . Nicasio
An.drade R.
(Chile)
Le E. Forestier.
IMPRESIONES
CON SALES
DE
HIERRO
Parece ser que los aficionados a la
fotografía
poco se interesan por laimpresión
de sus
clichés,
utilizando lospapeles preparados
con sales dehierro;
i sinembargo,
esteprocedimiento
es económico ipráctico
cuando,
considerado desde el punto de vista documental o deinformación,
se trata de obtener sencilla irápidamente
lacopia
de unnegativo
sin acudir a las variasoperaciones, siempre
delicadas deviraje
yfija
do querequieren
lospapeles preparados
con sales deplata.
Deotra parte,unaprueba
á las sales de hierro resulta de un costo
insignificante.
Todos los métodos de
preparación
de esta clase depapel
sensible,
se fundan enla
propiedad
de ciertas salesferrujinosas,
de ser reducidas por la acción de la luz solar,
pero ordinariamente se compra elpapel
yapreparado
i endisposición
de ser espuesto detras de los
clichés;
con talpráctica
es mui fácil tener unproducto
alterado aconsecuencia de la fecha de
fabricación,
quepuede
serlejana,
o también de tener unaprovisión
importante
respecto de la cantidad deimájenes
aimprimir;
elpapel
que seguarda
se alteraespontáneamente,
iluego
resultaimposible
obtenertirajes
satisfac torios.Lo
mejor
es prepararseparticularmente
elpapel
a medida que senecesite;
elloes una
operación
que se halla al alcance de todos losaficionados,
los cuales a su vezpodrán
de este modocomprobar
que cuanto mas reciente sea lapreparación
delpapel,
más hermosas e intensas resultarán laspruebas
iaparecerán
alpropio tiempo
los blancos mas puros.
En frascos
separados
se preparan las tres solucionessiguientes:
A.—
Agua
destilada loo ce.Citrato de hierro amoniacal 27grs.
LA
FOTOGRAFÍA
CHILENA 93B.—
Agua
destilada ioo ce. Ferricianuropotásico
13 grs.C— Acido oxálico solución saturada.
Al momento de utilizar dichas
substancias,
se toma un cuarto frasco deunos 100ce. de volumen, en el cual se vierten 26 ce. de la solución
A;
20 ce. deB;
6 ce. deC;
20 ce. de alcohol y de 10 a 20 ce. de agua destilada.
Mézclese bien tales
productos
ajitando
después
de cadaadición,
iluego
fíltrese. Esta mezcla no se conserva.Tómese una
hoja
depapel
bienencolado,
fíjese
por los cuatroángulos
sobre untablero,
i mediante unaesponja
estiéndase lo masregularmente
posible
lacomposi
ción;
suspéndase luego
elpapel
i sedeja
secar.Dichas
manipulaciones
deben efectuarse alabrigo
de la luz deldia,
utilizando so lamente una luz artificialcualquiera:
gas,petróleo, bujía,
etc. De este modopueden
prepararse tambiéntarjetas
postales, papel
de cartas, etc.Colocado este
papel debajo
de unnegativo
y enplena
luzsolar,
seimprime
pro duciendo unaimájen
cuyaaparición puede
seguirse
perfectamente;
dichaimájen
sepresenta
de color mas o menos azul intenso sobre fondoamarillento,
quees el color natural delpapel
sensible. Un ensayoserá bastante para indicar el momento oportunoen que debe detenérsela
impresión;
debe mosadvertir,
sinembargo,
que laimpre
sión
principia
en tono intenso sobre fondo BHI1PLJllgg»■y"•,«-¡"«HPclaro,
peroexajerando
laesposicion,
cuan do esta coloración hallegado
a su máxi mo deintensidad,
entonces se debilita y vuelveapenas
visible.Retirado el
papel
delchasis-prensa,
se ,:-,
sumerje
en agua pura, en donde se desarrolla la
imájen
i sefija
alpropio
tiempo,
■P''**
sin necesidad de adicionarningún
otropro-ducto'químico,
pero si se adicionaalgunas
gotasde ácido clorhídrico al agua de lava do, el color azul aumentailos blancos
apa-f
recen mas puros. '.;- .
.-"Trapa - ••
^WM.. Si se desea cambiar el color azul de la
*^
álP^
•T^
<~^""'~ \
¡majen
en color negro, no hai masquesu--;t'jr
""%_
•'
- "*'. *-*
merjir
laprueba
en unasolución depotasa '\^
•--¿faj
•
-» <■•
cáustica al 4 por 100, lavar
luego
en agua-r«r
•"'"""
V>^
>
^^Vtévk
pura i tiatarla
después
porunasolución de'C^^lfe
.,'
„ .
-#*
£
r'.jjf|J|l
tanino al 4 por 100. Ademas si a conse-
■#?*'■"
'S$
:cuencia de una
esposicion
a la luzexcesi-"■£'
-vamente
prolongada,
las partesazules,
aldespojarse
enel aguaadquiriesen
un color estudio g.Rux verde intenso, entoncesse prepara una solución de potasa cáustica mui
débil,
en la cual sesumerje
laprueba
que se trata de modificar i cuando los blancos aparecen claros i laimájen
resulte de colorgris,
se lava entonces elpapel
para tratarlo en una solución débil de ácido clorhídrico, en dondeaparecerá
un color azul franco sobre fondo blanco i puro. Lávese en agua durante cincominutos, idéjese
ensuspensión
para el secado oguárdese
entre; dospliegos
depapel
secanteo defiltro.Una
prueba
demasiado intensa, pero de color azulfranco,
puede
ser debilitadadejándola
varias horasen el agua de lavado.BUENPERRO DomingoValdes G. H.
(Chile)
De
C.
W.Somerville.
VIRAJE
EN
TONO
7ERDE
DE
LAS PRUEBAS
AL
JEL ATINO BROMURO
El
viraje
de laspruebas
aljelatino
bromuro está mui en favor hoidia,
pero haiun tinte que parece haber resistido los esfuerzos de los
fotógrafos:
el verde.Es cierto que de
tiempo
entiempo
encontramos en las revistasfotográficas algu
nas fórmulas mas o menos
iguales
entre sí i que tienen por base las sales de uranio.Sin
embargo,
lo incierto de los resultados obtenidos desaniman pronto a los que losensayan.
Hace
algún
tiempo
elprofesor
Namias salió de lo comum,publicando
una fórmula,
en la que el elementoprincipal
era elvanadium;
perosuprocedimiento,
si bien superior
a losprecedentes,
demandaba variasoperaciones,
lo que lo hacia muilargo
i de licado. Esa fórmula me ha servido de punto departida
para los diversos ensayos, queme han llevado a
simplificar
elprocedimiento,
sin comprometer los resultados. El nuevo métodoes elsiguiente:
La
prueba
seremoja
en agua durante uno o dossegundos;
luego
se lasumerje
LA FOTOGRAFÍA CHILENA 95
Cloruro de vanadium 2 gr.
Acido oxálico
(solución
saturada)
120 ce. Oxalato de fierro ig1'-Percloruro de fierro i »
Ferricianuro de
potasa
2 »Ao-ua cant. suf para 200O ce.
Las
proporciones
indicadas mas arriba deben observarserigurosamente,
si se desea obtener un resultado satisfactorio. La solución de vanadium
exije
ciertas precauciones;
se la debe preparar así:póngase primero
la cantidad de sal de vanadium antedicha en un frasco i disuélvasela en 68 ce. de solución caliente de ácido clorhídrico al 5 "„. Se prepara el baño
agregando
al vanadium
primero
el ácidooxálico,
después
el oxalato i el
percloruro
de fierro en un poco de agua; seajita
fuertemente estamezcla i se la
completa
vertiendo poco a poco el ferricianuro depotasa
disuelto en agua i seagrega agua hasta enterar los doslitros. Terminada la solución debe tener un
li-jero
tinte verde i serperfectamente
límpida;
si se forma unprecipitado,
es porque las proporciones
no han sido exactamenteobservadas;
en este caso,los resultadosson variables.Se pone, pues, la
prueba
en esta solu ción. Al cabo de medio minuto los resulta dos del bañoprincipian
a hacersevisibles,
el tinte que apareceprimero
es azulpizarra;
después de cuatro o cinco minutos, este tinte se
vuelve azul mui
vivo,
tirando a verde. Sedeja
la
pueba
en el baño hasta que los medios to nos de laimájen hayan
adquirido
este tinte.Entonces se la
puede
poner en agua; se observará que los blancos de la
imájen
tomanun tinte
azulado,
quedesaparece después
de untiempo
que varía entre diez minutos a dos ho ras, según la duración delviraje
i la naturaleza delpapel
empleado.
El color de la
prueba
después
de este la vado será un hermoso verde esmeralda sombrío,
sin traza de azul.Una estadía demasiado
prolongada
en elagua hará
desaparecer
este tinte, perounain mersión en una solución de ácido oxálico al 2°¿puede
hacerlo volver.Si se desea tener el tinte verde inmediata mente
después
de la salida delviraje,
será sufi cienteremojar
laprueba
en una solución sumamente diluida de amoniaco. El tono
puede
sermodificado por el
empleo
de una solución desulfato de zinc al 5
X
adicionado de un pocode ácido oxálico.
Las
ventajas
de esteprocedimiento
consisten en laseguridad
de los resultadosque
produce
i en la estabilidad de laspruebas
así tratadas.LA JAULADELMIRLO Guido Rey
FORMULAS
I
RECETAS
Para empavonar negro los bronces de los
objetivos
Diversos medios hai para restaurar el
empavonado
negro mate en la monturade los
objetivos, indispensable
para evitar los
reflejos
perniciosos
dela luz.Uno de los
mejores
medios es el quetiene por base el Cloruro de
Platino,
pero este
producto
es difícil de obteneri la
mayoría
de los aficionados no querrá
(aunque
no esdifícil)
prepararlo,
yaque las cantidades necesitadas no son
de
importancia.
Otros métodos bastante
prácticos
sonlos
siguientes:
COBRE:
Mézclese moviendo constantemente
hasta su disolución:
Amoníaco
líquido
130 ce.Carbonato de cobre 15 gr. Una vez disuelto
agregúese:
Agua
280 ce.Suspéndanse
losobjetos
en esta solu ción por un cortotiempo,
por medio de alambres de cobre obronce.Este
empavonado
es durable al airelibre.
PLATA J CORRE
Hágase
una solución de 45 gis. de nitrato deplata
en 100 ce. de agua en un tiesto i otra deigual
densidad de nitrato de cobre en otro.
Luego
mézclense las dos soluciones ipóngase
en ella lapieza
de bronce. Remuévase i caliéntese por
parejo
el bronce hasta que se
haya
obtenido elgrado
necesario de negro mate.NEGRO DE
BUJÍA
Este
empavonado
es massencillo iserecomienda para
objetos
que no necesiten un
trabajo
mui fino.Tómese
igual
peso de barniz de gomalaca en alcohol i de negro de
bujía
(hu
mo devela)
mezclándolos unidamente.Apliqúese
la mezcla con una brochasuave,
adelgazándola
con alcohollo bastantepara quecorra fácilmente.
Imp.LathropHnos.
Para
papeles
cloruro de
plata
VIRAJE SEPIA CALIENTE
Se lavan las
copias
en trescambios de agua tibia isesumerjen
en:Amoníaco 6 ce.
Agua
caliente 1000 »con lo que se ponen de color amarillo limón. Se vuelven a lavaren tres cam
bios de agua iseentonan porun minuto
en el
siguiente
baño deoro i bórax:Bórax 2 gr.
Solución
\ff.
cloruro de oro.. 4 ce.Agua
para hacer 200 »Este baño se
puede
usar inmediatamente.
La cantidad de bóraxse
ajusta
al efecto"deseado: si se
pierden
los medios tin tes,agregúese
bórax;
sisepierde
el contraste,
agregúese
oro.Después
de entonadas lascopias
selavan i
fijan,
como de costumbre en bañode
hiposulfito
al\o%
.VIRAJE ROJO DE GREDA
Se lavan las
copias
en agua i se remojan
durante media hora en lasiguiente
solución,
en que toman color amarillonaranja:
Sal de cocina 25 gr.
Agua
500 ce.Luego
se lavan durante un minuto ise entonansolo por
algunos
segundos
enel baño de oroi
bórax,
indicado en el viraje
anterior. Se lavan ifijan
como de costumbre.VIRAJE VIOLETA
Imprímase
bien oscuroi entónese hasta
conseguir
el color deseado en:Acidoclorhídrico 60 ce.
Solución
\%
cloruro de oro.. 25 »Agua
para hacer 200 »Después
se lavan abundantemente ise
fijan
enhiposulfito
al%%
.Menos ácido en el baño da tono azul
UWIOW
FOTOGRÁFICA
INDUSTRIAL
ESTABLECIMIENTOS
LUMIERE
i
JOUGLA
REUNIDOS
Sociedad Anónima con Capital de 6.720,000 Francos
ASIENTO SOCIAL:
82
Rué
de
Rivoli, PARÍS
-» ->-<-•->--*
Marcas
ÍUMItRt
k
ETIQUETA
VIOLETA
SIQMA
AZUL
Marcas 30UGU
*
BANDA
MORADA
ETIQUETA
VERDE
BANDA
AZUL
ETIQUETA ,
ROSADA
DIAPOSITIVAS
PARA TONOS NEGROS I TONOS CALIENTES
CITRATO
BROMURO
CITRATO
BROMURO
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