Unidad móvil de gestión remota

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(1)UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID. Escuela Técnica Superior de Ingeniería y Sistemas de Telecomunicación. PROYECTO FIN DE CARRERA. Unidad Móvil de gestión remota. IGNACIO GONZÁLEZ GARCÍA-MORENO MAYO 2017.

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(3) PROYECTO. Tema: Transmisión de señal. Título: Unida Móvil de gestión remota. Autor: Ignacio González García-Moreno. Titulación: Sonido e Imagen (Plan 2000) Tutor: José Luis Rodríguez Vázquez. Departamento: Teoría de la señal y comunicaciones. Director: José Luis Rodríguez Vázquez. Presidente: Miguel Chavarrias Lapastora. Vocal: José Luis Rodríguez Vázquez. Vocal Secretario: José Manuel Díaz López. Fecha de lectura: 25 de Mayo de 2017..

(4) RESUMEN Este proyecto trata de la realización de una unidad móvil de televisión. Esta unidad móvil, también incluye la parte de transmisión de señales al exterior, ya sea a través de un enlace de satélite o por medio de un enlace de red de datos. Para la construcción de la unidad móvil hemos de tener en cuenta la elección del vehículo, así como de las distintas partes y equipos que hacen posible el trabajo televisivo, como son:    . Carrocería de la unidad móvil. Instalación eléctrica y grupo electrógeno. Sistema de climatización. Instalación y equipamiento audiovisual.. En cuanto a la distribución de espacios la unidad móvil se organiza en las siguientes zonas de trabajo:   . Control de realización. Control de sonido. Control Técnico y racks de equipos.. Con esta distribución de áreas de trabajo, podemos realizar cualquier retransmisión de televisión de una forma convencional. La parte referente al modo de trabajo y el tipo de transmisión que podemos hacer, nos encontramos con diferentes posibilidades que le confieren a esta unidad móvil una gran versatilidad y autonomía: . . Producción en modo local: En esta forma de trabajo, todo el equipo humano se desplaza hasta el lugar donde tiene lugar la producción y cada uno desempeña su trabajo en el lugar designado dentro de la unidad móvil para ese fin. Dentro de este modo de trabajo podemos realizar la transmisión de la señal por medios propios (a través de nuestros sistemas de fibra o satélite) o por medios externos (enlaces de satélite o contribuciones a terceros). Producción en modo remoto: Trabajando en modo remoto, en el lugar donde tiene lugar la producción, solamente se encuentra el personal técnico y de montaje necesario para puesta en funcionamiento de los equipos y operadores de cámara, que han de estar coordinados con la dirección del evento para realizar su trabajo. En este modo, la transmisión es del tipo bidireccional, puesto que se envían y reciben señales de audio, video y de control..

(5) SUMMARY This project treats about the realization of a television outside broadcasting van. This OB van also includes the signal transmission portion to the outside, either via a satellite link or via a data network link. For the construction of the mobile unit we have to take into account the choice of the vehicle, as well as the different parts and equipment that make television work possible, such as:    . Body of the mobile unit. Electrical installation and power generator set. Air-conditioning system. Installation and audiovisual equipment.. For the distribution of spaces, the OB van is organized in the following areas:   . Production control. Sound control. Technical control and equipment racks.. With this distribution of work areas, we can perform any television broadcast in a conventional way. The part regarding the way of work and the type of transmission that we can do, we find different possibilities that give this mobile unit a great versatility and autonomy: . . Production in local mode: In this form of work, all the human equipment moves to the place where the production takes place and each one carries out its work in the designated place within the mobile unit for that purpose. Within this mode of work we can carry out the transmission of the signal by our own means (through our fiber or satellite systems) or by external means (satellite links or contributions to third parties). Production in remote mode: Working in remote mode, in the place where the production takes place, only the technical and assembly personnel necessary to put into operation the equipment and camera operators, that have to be coordinated with the address Of the event to perform their work. In this mode, the transmission is bidirectional, since audio, video and control signals are sent and received..

(6) Contenido. 1. 2. BASE TEÓRICA .................................................................................................. 1 1.1. INTRODUCCIÓN .......................................................................................... 1. 1.2. JUSTIFICACION TÉCNICA. ........................................................................ 5. 1.3. JUSTIFICACIÓN ECONÓMICA ................................................................... 6. 1.4. ELECCIÓN DE LA EQUIPACIÓN ................................................................ 7. 1.4.1. VEHÍCULO DE TRANSPORTE ............................................................. 7. 1.4.2. GRUPO ELECTRÓGENO ...................................................................... 9. 1.4.3. CLIMATIZACIÓN ................................................................................ 10. 1.4.4. CARROCERIA ..................................................................................... 12. 1.4.5. INSTALACIÓN ELÉCTRICA .............................................................. 13. 1.4.6. INSTALACIÓN AUDIOVISUAL ......................................................... 14. 1.4.7. INSTALACIÓN DE EQUIPOS EN RACK Y MECANICACIONES .... 16. ESTADO DEL ARTE ......................................................................................... 17 2.1. PRODUCCIÓN EN MODO LOCAL Y TRANSMISIÓN VÍA SATÉLITE .. 19. 2.2 PRODUCCIÓN EN MODO LOCAL Y TRANSMISIÓN POR FIBRA ÓPTICA.................................................................................................................. 26 2.3 PRODUCCIÓN EN MODO REMOTO Y TRANSMISIÓN POR FIBRA ÓPTICA.................................................................................................................. 28 3. PLIEGO .............................................................................................................. 33 3.1. GRABADOR DE VIDEO 1: AJA KiPro....................................................... 33. 3.2. GRABADOR DE VIDEO 2: SONY HDW-D2000 ....................................... 33. 3.3. MEZCLADOR DE VIDEO: Panasonic AV-HS6000 .................................... 34. 3.4. MATRIZ DE VIDEO: SNELL VEGA200 .................................................... 37. 3.5. PANELES DE MATRIZ: SNELL BPX-6028201RC .................................... 37. 3.6. SERVIDOR DE VIDEO: EVS XT3 .............................................................. 38. 3.7. REMOTO SERVIDOR DE VIDEO: EVS LSM ............................................ 39. 3.8. MATRIZ DE INTERCOM: RTS ZEUS III ................................................... 40. 3.9. FUENTE DE ALIMENTEACION: RTS PS-20 ............................................ 41. 3.10. PANELES DE INTERCOM: RTS KP-32, KP-12...................................... 41. 3.11. INTERCOM PORTATIL: RTS BP-325 .................................................... 42. 3.12. MICROCASCOS: RTS PH-88 .................................................................. 43. 3.13. MICROCASCOS: RTS HR-1.................................................................... 43.

(7) 3.14. CODIFICACIÓN DE AUDIO SOBRE IP: BARIX Exstreamer 500 .......... 44. 3.15. MEZCLADOR DE SONIDO: YAMAHA CL3 ......................................... 45. 3.16. TARJETA DE ENTRADA/SALIDA AES: YAMAHA MY16-AE ........... 49. 3.17. TARJETA DE ENTRADA/SALIDA ADAT: YAMAHA MY16-AT ........ 49. 3.18 D64R. ADAPTADOR DE REDES DANTE Y MADI: FOCUSRIDE REDNET 50. 3.19. GENERADOR DE SINCRONISMOS: EVERTZ 5601 MSC .................... 50. 3.20. COFRE PARA TARJETAS: SNELL IQH3B ............................................ 51. 3.21. DISTRIBUIDORES DE VIDEO ANALÓGICO: SNELL IQVDA0001/6 . 52. 3.22 CONVERSOR Y DISTRIBUIDOR DE MONITORADO: SNELL IQDSDES ............................................................................................................... 53 3.23. CODIFICADOR DE MONITORADO: SNELL IQDAVM ....................... 54. 3.24. DISTRIBUIDOR DE AUDIO ANALÓGICO: SNELL ADA0036-1A ...... 55. 3.25. MULTIPLEXOR: SNELL MUX4831 ....................................................... 56. 3.26. DISTRIBUIDOR DE VIDEO HD-SDI: SNELL IQSDA3448 ................... 57. 3.27. DISTRIBUIDOR DE VIDEO HD-SDI: SNELL IQSDA3247 ................... 58. 3.28. ESCALADOR: SNELL IQUDC30 ............................................................ 59. 3.29. DISTRIBUIDOR DE AUDIO: RANE 216S .............................................. 60. 3.30. CODIFICADOR DE AUDIO PARA RDSI: PRODYS PRONTO NET ..... 61. 3.31. CONVERSOR DE AUDIO DIGITAL/ANALOGICO: APHEX 141B ..... 63. 3.32. EMBEBEDORES/SINCRONIZADORES: LAWO V_PRO8 .................... 63. 3.33. CÁMARAS: GRASS VALLEY FOCUS 75 LIVE .................................... 64. 3.34. CCU: GRAS VALLEY XCU .................................................................... 65. 3.35. PANEL DE CONTROL DE CAMARAS: GRASS VALLEY LDK4640 ... 66. 3.36. VISOR PERSONAL: GRASS VALLEY LDK5302/60 ............................. 67. 3.37. VISOR DE ESTUDIO: GRASS VALLEY LDK 5307 .............................. 68. 3.38. ADAPTADOR DE OPTICA PESADA: FUJIFILM ELH-112A-35A ........ 69. 3.39. PATCH PANEL INTERNO DE VIDEO: AVP ......................................... 70. 3.40. PATCH PANEL EXTERNO DE VIDEO: PINANSON ............................ 70. 3.41. CODIFICADORES: ATEME KYRION CM 5000 .................................... 71. 3.42. DECODIFICADORES: ATEME KYRION DR 5000 ................................ 72. 3.43. MULTIPANTALLAS: DECIMATOR DMON6S ..................................... 72.

(8) 3.44. CONCENTRADOR DE CÁMARAS: RANE AM2 .................................. 73. 3.45. MFO Y VECTORSCOPIO: BLACK MAGIC SMART SCOPE DUO ...... 74. 3.46 MONITORADO DE CONTROL TÉCNICO: BLACMAGIC AUDIO MONITOR.............................................................................................................. 74 3.47. MONITORES DE CAMPO CERCANO: FOSTEX 6301N ....................... 75. 3.48. MONITOR DE CAMPO CERCANO: GENELEC 8020C ......................... 76. 3.49. REPRODUCTOR DE CD: TASCAM CD-500 .......................................... 76. 3.50. PATCH PANEL DE SONIDO: PINANSON ............................................. 77. 3.51. CONVERSOR DIGITAL/ANALÓGICO: AJA HD10C2 .......................... 78. 3.52. CONVERSOR DE VIDEO A HDMI: DECIMATOR MD HX .................. 79. 3.53. CONTROL DE ANTENA: RESEARCH CONCEPTS RC3050 ................ 79. 3.54. ANTENA DE SATÉLITE: SATMSSION SMP 155 DA ........................... 80. 3.55. MODULADOR DE SATÉLITE: NEWTEC AZ110 .................................. 81. 3.56. CONTROL DE AMPLIFICADORES: XICOM XTC-114D ...................... 82. 3.57. AMPLIFICADORES DE ALTA POTENCIA: XICOM XTD400K ........... 83. 3.58. ANALIZADOR DE ESPECTRO: AVCOM SNG-2500C1BL ................... 84. 3.59. SAI: EATON 9SX5KiRT .......................................................................... 85. 3.60. GRUPO ELECTRÓGENO: GRUMADISA GMD-16-P ............................ 86. 3.61. VEHICULO: RENAULT MDA2C ............................................................ 87. 3.62. PREVIOS DE MICRO: AUVITRAN AVBx7-ES100/SB .......................... 87. 3.63. SWITCH RED: CISCO WS-C3560-24T ................................................... 88. 3.64. ROUTER: CISCO RV082 ......................................................................... 89. 3.65. PC TECNICO: CABLEMATIC ................................................................ 90. 3.66. CONTROL TALLY: CROSSPOINT LPA-NET ....................................... 91. 3.67. OPTICAS LIGERAS: FUJIFILM HA18x7.6BERD-S6B + SS-13A .......... 91. 3.68. OPTICAS PESADAS: FUJIFILM XA77x9.5ESM-S35 + SS-21DB.......... 92. 3.69. TRIPODES LIGEROS: SHOTOKU SX300 .............................................. 92. 3.70. TRIPODES PESADOS: SATCHLER VIDEO 90...................................... 93. 3.71. MONITOR DE REALIZACIÓN: PANASONIC TH-55LFE8 ................... 94. 3.72. MONITORES DE 22”: BENQ GL2250HM .............................................. 94. 3.73. MONITORES DE 27”: LG 27MP37VQ-B ................................................ 95. 3.74. MONITOR DE CONTROL DE CÁMARAS: TV LOGIC LVM-170A ..... 96.

(9) 4. PRESUPUESTOS ............................................................................................... 97 4.1. 5. Instalaciones: ................................................................................................ 97. 4.1.1. CARROZADO: ..................................................................................... 98. 4.1.2. INSTALACIÓN DE CLIMATIZACIÓN: .............................................. 98. 4.1.3. INSTALACIÓN ELÉCTRICA: ............................................................. 98. 4.1.4. INSTALACIÓN AUDIOVISUAL: ........................................................ 99. 4.2. Equipación no técnica: .................................................................................. 99. 4.3. Equipación técnica: ..................................................................................... 100. PLANIMETRIAS ............................................................................................. 105 5.1. DIAGRAMA ELÉCTRICO ........................................................................ 107. 5.2 PLANTA Y ALZADO DEL VEHÍCULO, DISTRIBUCIÓN DE AREAS Y MEDIDAS CON LEYENDA ................................................................................ 109 5.3 PLANTA Y ALZADO DEL VEHICULO, DISTRIBUCIÓN DE AREAS Y MEDIAS ............................................................................................................... 111 5.4. DISTRIBUCIÓN DE EQUIPOS EN RACKS CON LEYENDA ................. 113. 5.5. DISTRIBUCIÓN DE EQUIPOS EN RACKS ............................................. 115. 5.6. DISTRIBUCIÓN DE EQUIPOS EN REALIZACIÓN CON LEYENDA .... 117. 5.7. DISTRIBUCIÓN DE EQUIPOS EN REALIZACIÓN ................................ 119. 5.8. DISTRIBUCIÓN DE EQUIPOS EN CONTROL TÉCNICO CONLEYENDA 121. 5.9. DISTRIBUCIÓN DE EQUIPOS EN CONTROL TÉCNICO ...................... 123. 5.10. DISTRIBUCIÓN DE EQUIPOS EN SONIDO CON LEYENDA ........... 125. 5.11. DISTRIBUCIÓN DE EQUIPOS EN SONIDO........................................ 127. 5.12. DISTRIBUCIÓND E TARJETAS EN COFRES S.A.M. ......................... 129. 5.13. CONEXIONADO DE MATRIZ DE VIDEO .......................................... 131. 5.14. CONEXIONADO DE MEZCLADOR DE VIDEO ................................. 133. 5.15. DISTRIBUCIÓN DE SINCRONISMOS ................................................. 135. 5.16. CONEXIONADO DE CCU´S 1-4 ........................................................... 137. 5.17. CONEXIONADO DE CCU´S 5-8 ........................................................... 139. 5.18. CONEXIONADO DE OCP´S ................................................................. 141. 5.19. CONEXIONADO DE EVS Y VTR´S ..................................................... 143. 5.20. INTERCONEXIÓN DE COFRES S.A.M................................................ 145. 5.21. DISTRIBUCIÓN Y CONVERSIÓN DE VIDEO D/A ............................ 147.

(10) 5.22. CONVERSOR HD/PAL Y UDC ............................................................. 149. 5.23. EMBEBEDORES ................................................................................... 151. 5.24. EM-DESEMBEBEDORES/SINCRONIZADORES ................................ 153. 5.25. DECODERS ........................................................................................... 155. 5.26. ENCODERS ........................................................................................... 157. 5.27. TRANSMISIÓN DE SATÉLITE ............................................................ 159. 5.28. MEZCLADOR DE SONIDO .................................................................. 161. 5.29. CONEXIONADO AUVITRAN .............................................................. 163. 5.30. DISTRIBUCIÓN DE AUDIO Y LTC ..................................................... 165. 5.31. INTERCOM DE CÁMARAS.................................................................. 167. 5.32. CONVERSORES DE AUDIO D/A Y DANTE/MADI ............................ 169. 5.33. LINEAS DE COORDINACIÓN ............................................................. 171. 5.34. MATRIZ DE INTERCOM ...................................................................... 173. 5.35. SWITCHS DE RED ................................................................................ 175. 5.36. MONITORADO DE CONTROL DE CÁMARAS Y TÉCNICO ............. 177. 5.37. MONITORADO DE SONIDO ................................................................ 179. 5.38. MONITORADO DE REALIZACIÓN Y EVS......................................... 181. 5.39. PATCH PANELS DE VIDEO................................................................. 183. 5.40. PATCH PANELS EXTERIORES DE VIDEO ........................................ 185. 5.41. PATCH PANEL DE SONIDO 1 ............................................................. 187. 5.42. PATCH PANEL DE SONIDO 2 ............................................................. 189. 5.43. PATCH PANEL DE SONIDO 3 ............................................................. 191. 5.44. PATCH PANEL DE SONIDO 4 ............................................................. 193. 5.45. PATCH PANEL DE DATOS .................................................................. 195. 5.46. PATCH PANEL DE CONTROL TÉCNICO ........................................... 197.

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(12) BASE TEÓRICA: Introducción. 1 BASE TEÓRICA 1.1 INTRODUCCIÓN El comienzo de la televisión en España tuvo lugar en octubre del año 1956 cuando televisión Española comenzó con sus primeras emisiones. Desde entonces y hasta ahora se han producido innumerables avances técnicos y organizativos en cuanto a la producción de eventos televisivos tal y como la conocemos hoy en día. Como indica su propio nombre, la televisión es un sistema para la transmisión y recepción de imágenes a distancia que emplea un mecanismo de difusión. Actualmente la difusión puede hacerse por medio de RF, cable, satélite o por redes de datos (IPTV). Tanto en sus orígenes, como hoy en día, para que esto suceda, es decir para que se produzca una difusión de contenidos audiovisuales, antes hay que producir estos. Los contenidos que se emiten por las cadenas de televisión, pueden ser de diferentes tipos en cuanto al origen de la señal: .  . Contenidos generados en el centro de producción, ya sean en directo o grabados, como por ejemplo informativos, programas de entretenimiento, etc. Películas o programas que se compran y son reproducidos desde algún soporte o sistema de almacenamiento, para su posterior difusión. Programas o eventos que se realizan fuera del centro de producción, pudiendo ser estos igualmente difundidos en directo o posteriormente reproducir el contenido previamente grabado.. De los tres supuestos vistos anteriormente, el que a nosotros más nos interesa es el último, puesto que es el campo de aplicación de este proyecto. La realización de programas o eventos que se transmiten en directo o que se transmitirán posteriormente tras su grabación en algún sistema de almacenamiento. El título del proyecto es “UNIDAD MÓVIL DE OPERACIÓN REMOTA”. He tratado que el título fuera lo más descriptivo posible de lo que trata el proyecto, pero lógicamente es imposible, puesto que no disponemos de un único modo de trabajo y el título solo hace alusión a uno de estos modos. El concepto de “Unidad móvil de televisión”, generalmente hace alusión a un vehículo que cuenta con toda la infraestructura necesaria para la producción de un evento y para su grabación o almacenamiento. Si el evento que se produce requiere de una transmisión a un lugar diferente como puede ser un centro de producción, normalmente necesitaremos de una unidad de enlace para esta “contribución”, que es como se conoce esta parte del proceso que consiste en el envío de contenidos desde el origen al centro de producción. En nuestro caso, disponemos de una unidad móvil de producción, en la que también contamos con un enlace por satélite. Además de este enlace por satélite disponemos de equipos que nos permiten realizar este enlace por fibra óptica y además tenemos la 1.

(13) BASE TEÓRICA: Introducción particularidad de que en nuestra unidad móvil podemos realizar la retransmisión de un evento en directo sin la presencia física de parte del equipo de trabajo que normalmente constituye la dotación de personal. Esto es posible gracias a que por medio de una conexión de red IP con el ancho de banda adecuado (generalmente a través de fibra óptica), podemos enviar las señales de forma independiente a través de esta fibra y recibir las señales y conexiones necesarias para permitir la gestión de las señales de forma remota desde el centro de producción.. Figura 1-1 Distintas vías de contribución de señales. Como hemos visto anteriormente, en esta unidad móvil existen dos posibles modos de hacer nuestros enlaces de contribución, como son vía satélite o a través de una conexión de red IP. Veamos algunas características de estos dos tipos de conexión: . 2. DVB-S corresponde al acrónimo de Digital Video Broadcasting by Satellite, es decir Radiodifusión de Video Digital por Satélite y exactamente es lo que hacemos en la parte de enlace de satélite de nuestra unidad móvil, enlazar video digital a través de un satélite y que se reciba en el centro de producción. Este formato se creó como estándar en 1994 DVB-S (EN 300 421 [2]) y el DVBSDSNG (EN 301 210 [3]) en 1997. El acrónimo DSNG viene de Digital Satellite News Gathering, cuya traducción viene a decir que es la retransmisión digital de noticias por satélite. Actualmente está en vigor la actualización de este estándar que es DVB-S2 desde 2005. En este nuevo estándar existen cuatro tipos de modulación QPSK, 8PSK, 16PSK y 32APSK. En la siguiente figura, podemos ver los equipos que forman la cadena de transmisión por satélite, en la que no figuran los equipos que conforman la redundancia que generalmente existe por garantizar la transmisión de señal..

(14) BASE TEÓRICA: Introducción. Figura 1-2 Contribución de señales a través de DVB-S. Este método de transmisión presenta como principales ventajas, la flexibilidad y la capacidad de operar en prácticamente en cualquier sitio, aunque puede verse afectado por las condiciones climatológicas y en algunos casos el emplazamiento también puede suponer un problema, teniendo en cuenta que hemos de operar con visión directa del satélite con el que estemos trabajando (las antenas tienen un margen de tolerancia llamado offset). . La transmisión de video profesional a través de redes IP en tiempo real supone la convergencia de dos mundos que se han desarrollado en paralelo sin interferir el uno en el otro, pero que finalmente se han encontrado y el momento actual, los avances que se van produciendo hacen pensar que el futuro del video profesional pasa por integrarse dentro de las redes IP. Estas infraestructuras suponen un aporte de complejidad a algo que hasta ahora era sumamente sencillo, puesto que una instalación de video profesional consistía en una red de cables punto a punto en la que simplemente hacía falta conectar los equipos y funcionaban, sin embargo con esta topología de red, hay que hacer algunos ajustes más para que el sistema funcione. Esta complejidad tiene como contraprestación un considerable aumento de la flexibilidad. El inicio de la utilización de redes de datos para la transmisión de video, fue para el envío de archivos, almacenamiento, edición, pero no para el envío en tiempo real de video con calidad profesional ya que los anchos de banda no eran adecuados ni los tiempos de latencia eran aceptables. Por eso, aunque actualmente seamos capaces de hacerlo, hemos de tener algunas garantías que nos aseguren el correcto funcionamiento del sistema. Dentro de estas precauciones hemos te tener confirmado que nuestro enlace de fibra es a través de una malla conmutada por circuitos y nos garantizan este durante el tiempo que acordemos, con un determinado Rb fijo que nos garantice, durante el tiempo que lo necesitemos, la calidad del servicio. En la siguiente figura vemos la configuración de un enlace WAN a través de un operador de Telecomunicaciones. Por lógica si queremos garantizarnos el. 3.

(15) BASE TEÓRICA: Introducción servicio, deberíamos tener un esquema exactamente igual proporcionado por otro proveedor para así garantizar la seguridad de la retransmisión.. Figura 1-3 Contribución de señales a través de redes de datos. Atendiendo al tipo de configuración y no solo a tipo de conexión, podemos destacar tres modos de operación de nuestra unidad móvil: . . . Transmisión por satélite y modo de operación local. Este es el tipo de trabajo más habitual hasta el momento, en el que el personal que se encarga en la producción audiovisual que se esté realizando en un momento dado, se encuentra desplazado al lugar donde se esté realizando ese trabajo (equipo técnico, equipo de realización y producción). Para el envío de la señal al centro de producción o al centro donde tengamos que realizar el envío de la señal, contamos con un equipo de transmisión por satélite, que utilizaremos previa reserva del tiempo y el transpondedor, a través de un alquiler (en caso necesario) en la compañía operadora de los servicios de satélite. Transmisión IP por fibra óptica en tiempo real y operación en modo local. Este tipo de trabajo, al igual que en el caso anterior, el personal necesario se desplaza al lugar del evento y en este sentido no hay ninguna diferencia con él, salvo en el modo de transporte de la señal, que en este caso será a través de una red IP por fibra óptica, en un enlace punto a punto. Transmisión IP por fibra óptica en tiempo real y operación en modo remoto. Este es el modo de trabajo diferente respecto al modo más habitual, puesto que parte del personal que se encuentra en una retransmisión, de cualquiera de los casos anteriormente descritos, en este caso no se encuentran en la unidad móvil, sino que se encuentran en el centro de producción. En este modo de trabajo no existe una señal producida final, sino que se envían las señales independientemente y el personal de realización e incluso parte del equipo técnico (control de cámaras y técnico de sonido), se encuentra en las instalaciones del centro de producción, donde se encargan de ajustar las cámaras, los niveles de audio y la realización del programa que se esté haciendo.. A lo largo de la descripción del proyecto iremos viendo cómo se realizan todas y cada una de estas labores así como todos los elementos técnicos y humanos que forman parte de la cadena de trabajo.. 4.

(16) BASE TEÓRICA: Justificación técnica. 1.2 JUSTIFICACION TÉCNICA. La capacidad de esta unidad móvil de trabajar en diferentes entornos, con diferentes configuraciones de trabajo y diferentes métodos de transmisión de señal es altísima, por lo que podemos decir que se trata de una unidad móvil de una altísima flexibilidad. El enlace por satélite en configuración DSNG unido a la unidad móvil, nos proporciona una enorme capacidad de adaptación a diferentes lugares de trabajo, dependiendo de la huella de cada satélite podemos hacer una reserva del transpondedor de satélite necesario para una retransmisión con una ventana temporal adecuada y ser totalmente autónomos, puesto que contamos con todos los medios necesarios para la retransmisión, así como son el suministro de energía a través de un grupo electrógeno, en caso de fallo también contamos con SAI, para las fases técnicas, por lo que podremos recuperar el suministro de nuestra fuente principal o pasar a una segunda acometida. La implementación de los sistemas de red que nos permiten la transmisión de video profesional en tiempo real a través de esta red atiende a diversos criterios. Por un lado si tenemos contratado en un punto determinado un circuito de fibra óptica y que el proveedor nos garantiza la estabilidad del circuito, el ancho de banda y la velocidad del mismo, tenemos una conexión bidireccional entre nuestro centro de producción y el lugar donde estemos produciendo el evento en cuestión. Por otro lado, a través de esta conexión de banda ancha bidireccional y con el sistema de trabajo que podemos realizar en esta unidad móvil, podemos prescindir de realizar el evento de manera local evitando el desplazamiento de parte del personal necesario, puesto que este puede encontrarse en los controles del centro de producción. En esta configuración, solo se desplazaría el responsable técnico, los operadores de cámara y el personal de montaje necesario para disponer los equipos necesarios. Las señales de las cámaras viajarían a través de la conexión de fibra hasta el centro de trabajo donde se realizaría la mezcla final, así como los ajustes de cámara (de forma remota) y los ajustes necesarios de audio. Todo ello estaría coordinado desde el control de realización del centro de producción, a través igualmente de la misma conexión de red. Este modo de producción, nos aporta varias cosas como es el hecho que un mismo equipo de producción (en el centro de trabajo) puede realizar más de un evento si su jornada laboral lo permite. También, el hecho de que el personal este en el mismo centro de producción simplifica mantener un mismo criterio técnico y artístico, porque no siempre es posible por culpa de la distancia. Y bajo mi punto de vista el beneficio más importante es que avanzar en nuevos métodos de trabajo y nuevas tecnologías nos ayuda a descubrir posibilidades y mejorar. Como vimos anteriormente, con una conexión de fibra óptica no es necesario hacer una realización remota, sino que podemos igualmente hacer una realización local y utilizar la conexión de fibra como canal de transmisión y recepción de señales.. 5.

(17) BASE TEÓRICA: Justificación económica. 1.3 JUSTIFICACIÓN ECONÓMICA Al tratarse este de un proyecto de ingeniería y no un estudio económico, no voy a profundizar en un estudio de viabilidad económica, de costes o de amortización del proyecto, ya que no es el espíritu de este proyecto. Por otro lado, no dispongo de datos exactos de los costes en los que se incurren al contratar con otras compañías los servicios de transporte de señal, así que esta valoración económica es a grandes rasgos y sin cuantificar estos servicios. Si dispusiéramos de una unidad móvil de televisión convencional, el transporte de señal tendrían que realizarlo otras personas con otros equipos desplazados, con el coste que conlleva. En nuestro caso el transporte de señal, nos supone incurrir en varios tipos de gastos. En primer lugar hemos de realizar la ingeniería del proyecto, comprar los materiales y la equipación necesaria, realizar la instalación y pagar al proveedor de los servicios de transporte. Una vez realizada la inversión en la ingeniería, compra de equipos e instalación, a lo largo de la vida útil de nuestra unidad móvil, los únicos gastos en los que incurriremos (en este apartado de transporte de señal) serán los de la contratación del transponder durante el tiempo requerido y la contratación de los circuitos de fibra en la modalidad que consideremos más conveniente, es decir, un circuito permanente, altas y bajas del servicio, un circuito punto a punto o conmutado, etc. Atendiendo al modo de trabajo, también podemos reducir los costes de producción si trabajamos en modo de operación remota. Como hemos visto anteriormente en la introducción, el modo de operación remoto implica que parte del equipo de trabajo, no es necesario que se desplace al lugar del evento sino que van a realizar su trabajo desde el centro de producción. De esta manera conseguimos reducir los gastos de desplazamiento y en la mayor parte de los casos, los gastos de alojamiento. Como comente anteriormente, no voy a cuantificar los gastos, puesto que estos valores fluctúan y dependen de diversos factores (anticipación, fechas, medio de transporte, etc.).. 6.

(18) BASE TEÓRICA: Equipación e instalación. 1.4 ELECCIÓN DE LA EQUIPACIÓN La elección de los materiales y la equipación que va a conformar nuestra unidad móvil, es la parte más importante de nuestro proyecto de ingeniería, puesto que dependiendo de los elementos elegidos, obtendremos unas funcionalidades determinadas, lógicamente también condicionadas por como diseñemos el sistema. De la elección de los equipos también dependerá la fiabilidad y la robustez del conjunto. Empezaremos por los elementos que no forman parte de la instalación audiovisual, pero que son sumamente importantes y sin ellos no tendríamos la posibilidad de la realización de nuestro proyecto. Para la elección de la equipación técnica que conforma la unidad móvil, he seguido criterios técnicos, es decir, todos los equipos proceden de marcas de reconocido prestigio y solvencia técnica, por lo que en cierto modo garantizamos la funcionalidad de los mismos. La relación calidad precio también ha sido un punto importante de cara a la elección de esta equipación. La descripción de los equipos no la vamos a repetir en este apartado puesto que en el apartado de “Pliego” todos los equipos están descritos con sus principales características y además la información técnica se encuentra en el soporte informático que acompaña este proyecto. 1.4.1 VEHÍCULO DE TRANSPORTE Para este propósito hemos de tener en cuenta, varios puntos como son: . . . . El vehículo ha de tener espacio para albergar el espacio de trabajo, en el que han de poder trabajar al menos seis personas cómodamente, contando con el espacio necesario para la equipación técnica. Hemos de llevar con nosotros un grupo electrógeno, que por simplicidad y por aprovechamiento, ha de compartir el depósito de combustible con el del propio camión. Debemos tener espacio para la carga de material, puesto que este vehículo se desplaza de forma autónoma a los eventos sin necesidad de un vehículo auxiliar o apoyo. Ha de contar con un sistema de climatización, tanto para los equipos como para las personas, por lo que hemos de reservar espacio en los falsos techos para alojarlo.. Por todos estos puntos mencionados anteriormente, me he decantado por el “RENAULT MDA2C” para su posterior carrozado y distribución de espacios. Según las referencias del departamento de ingeniería de empresas de carrocería consultadas, el peso que alcanzaremos una vez carrozado, instalados los racks para los equipos, instalado el grupo electrógeno, los aires acondicionados y acondicionado el interior será de TARA = 5.575 Kg, para su posterior homologación por parte del ministerio de industria. El vehículo es el que se muestra en la imagen.. 7.

(19) BASE TEÓRICA: Equipación e instalación. .. Figura 1-4 Vehículo Renault MDA2C. Después del mencionado carrozado, distribución de espacios e instalación de los aires acondicionados y grupo electrógeno, disponemos de una capacidad de carga de equipos y de material necesario para el montaje de los eventos de 4.000 Kg, puesto que la ficha técnica nos especifica que el peso máximo total del vehículo ha de ser como máximo de 11.000 Kg. La distribución de la unidad móvil es la que se muestra en las siguientes figuras:. Figura 1-5 Alzado de la distribución de espacios en la UM. 8.

(20) BASE TEÓRICA: Equipación e instalación. Figura 1-6 Planta de la distribución de espacios en la UM. 1.4.2 GRUPO ELECTRÓGENO Para el grupo electrógeno he optado por una empresa radicada en Madrid con amplia experiencia en el sector y reconocido prestigio como es GRUMADISA. El grupo electrógeno elegido que se adapta a nuestras necesidades en cuanto a espacio, nivel de ruido y por supuesto potencia máxima, es el GMD-16-P. Se trata de un grupo monofásico insonorizado, de 16KW de potencia, por lo que nos garantiza sobradamente las necesidades energéticas de nuestra unidad móvil. Como mencione anteriormente, este grupo comparte depósito de combustible con el propio camión, puesto que de esta forma optimizamos la carga y no tenemos la necesidad de tener dos depósitos de combustible.. Figura 1-7 Vista exterior del grupo GMD-16P. Este grupo electrógeno, como hemos dicho antes, es un equipo insonorizado, pero aun así es una fuente de ruido. Este grupo se encuentra ubicado en otro espacio, para minimizar sus efectos hemos acondicionado este espacio, para absorber mayor ruido aéreo y además está acoplado a unos “silentblock” para absorber vibraciones y que se transmiten de forma estructural, evitando así la aparición de focos secundarios de ruido.. 9.

(21) BASE TEÓRICA: Equipación e instalación. .. 1.4.3 CLIMATIZACIÓN El equipo de climatización es una pieza de suma importancia dentro de una unidad móvil, puesto que ha de permitirnos garantizar una óptima temperatura de trabajo de los equipos, además de proporcionarnos un nivel de confort adecuado en las estancias donde está el personal trabajando. Por ese motivo hemos de valorar distintas cuestiones antes de decantarnos por un equipo u otro, en mi caso los puntos que he valorado son los siguientes: . . . Consumo. Busco un equipo eficiente y que proporcione unas altas prestaciones de rendimiento, es decir que cantidad de kW de frio es capaz de generar con unos determinados kW de consumo eléctrico, puesto que al estar hablando de una unidad móvil en la que tenemos que dimensionar nuestro grupo electrógeno en función del consumo, tratare de conseguir el mayor rendimiento y con un consumo moderado. Nivel de ruido. En el nivel de confort dentro de la unidad móvil, no solo valoramos la temperatura, sino que un factor muy importante es el nivel de ruido, puesto que con altos niveles de ruido no somos capaces de soportar demasiado tiempo en nuestro puesto de trabajo. También depende de la capacidad de cada individuo a estas exposiciones. Teniendo en cuenta que existen otros factores que incrementan el nivel de ruido, hemos de tratar de minimizar en la medida de lo posible, la cantidad de ruido que generamos con los equipos que instalamos. Dimensiones. La justificación de este punto está motivada por lo ajustado de las dimensiones de un vehículo como el nuestro en el que en tan poco espacio, tenemos tantos equipos, tantos puestos de trabajo, junto con espacio de carga y generador de energía integrado, por lo que hemos de buscar equipos que cumplan con las dos premisas anteriores, además de contener todo ello en un espacio sostenido.. El diseño de la climatización de la unidad móvil, consta de dos piezas separadas, un equipo para la climatización de la equipación técnica y otro para la climatización del espacio de trabajo del personal.. Figura 1-8 Unidad interior del sistema de climatización de equipos. 10.

(22) BASE TEÓRICA: Equipación e instalación El caso del equipo de climatización para la equipación técnica, he elegido un equipo de la marca MITSUBISHI modelo GPEZS-100 que está compuesto de una unidad interior y otra exterior para el intercambio calórico. La unidad interior, ha de ser lo más compacta posible puesto que se encuentra ubicada en el falso techo de la unidad móvil, siendo su altura de 25cm, su nivel de ruido dependiendo del régimen de trabajo al que lo sometamos será de 29-34-38 dBA (este nivel de ruido no se soporta directamente en el espacio de trabajo puesto que está dentro del falso techo) y su consumo energético es de 3,12 kW entregando una potencia de frío máxima de 9,4kW. La unidad exterior se encuentra en la parte superior del cuarto donde se aloja el grupo electrógeno, con espacio suficiente para tener una buena ventilación.. Figura 1-9 Unidad exterior del sistema de climatización de equipos. En el caso del aparato de ambiente, la limitación de espacio es exactamente la misma que en el caso anterior, puesto que el fondo del falso techo es el mismo en toda la unidad móvil. Por lo que el modelo elegido es el MITSUBISHI SPLZS-71VBA, cuya unidad interior tiene una altura de 25,8 cm, por lo que esta es la medida que va a. Figura 1-10 Unidades exterior e interior del sistema de climatización de ambiente. condicionar nuestra altura el falso techo. El nivel sonoro de su unidad interior es de 2830-32-34 dBA en función del régimen de trabajo y el consumo máximo es de 2,1 kW a máxima potencia de frio, cuyo valor es de 7,1 kW.. 11.

(23) BASE TEÓRICA: Equipación e instalación. .. 1.4.4 CARROCERIA La carrocería se proyecta según las referencias de la empresa PROCHASIS, que se encuentra en la Autovía de Andalucía, km. 128.400, Camuñas, Toledo. Utilizo esta empresa como referencia para el carrozado del vehículo por ser una empresa de reconocida profesionalidad, experiencia y seriedad. En las instalaciones de la empresa que finalmente realice las labores de carrozado, se realizara también la instalación de los sistemas de climatización, instalación del grupo electrógeno y posteriormente la instalación de la entena parabólica de satélite que va alojada en un espacio reservado en la cubierta de la unidad móvil, exactamente en el espacio sobre la zona de carga. La carrocería está formada por una estructura compuesta por perfilería de hierro sobre la que se adhieren unas planchas de fibra de vidrio. Posteriormente se acondiciona el interior, donde se inserta aislamiento entre esta capa exterior y la capa interior formada por unas planchas de madera decorativa. Posteriormente a la instalación de todos estos elementos, se procederá a la homologación en el ministerio de industria, obteniendo la documentación necesaria que nos permita la circulación con el vehículo. La distribución del espacio de trabajo de la unidad móvil es el que se muestra en las figuras 1-5 y 1-6. Al control, se accede por una escalera que, a través de una puerta nos da acceso a todo el área técnica, conde encontramos según entramos a la izquierda el control de sonido, con espacio para una única persona, a la derecha está la posición de control de cámaras y control técnico, con acceso igualmente a los tres racks donde se aloja la mayor parte del equipamiento técnico de la unidad móvil. De frente, según entramos, está la posición de realización, donde contamos con tres puestos de trabajo, que se distribuirán en función de la configuración de la unidad móvil, siendo la configuración por defecto, un puesto para mezclador, un realizador y un operador de video o ayudante de realización. A la derecha de la escalera de acceso a la móvil, tenemos el acceso al grupo electrógeno, donde tenemos el control para encenderlo y hacer las comprobaciones necesarias durante su funcionamiento. Entre el espacio del grupo electrógeno y el acceso a la móvil tenemos el patch panel exterior, donde realizaremos todas las conexiones necesarias para la realización del evento en el que estemos trabajando a excepción de la acometida de corriente exterior, que se realizará en una bodega de carga que se encuentra ubicada en el mismo lateral de la unidad móvil, pero en la esquina inferior izquierda. Desde la parte posterior, tenemos acceso a la zona de carga por medio de una escalera que se recoge y queda oculta y asegurada durante el traslado del vehículo. A ambos lados del espacio de carga contamos con estanterías para colocar elementos que no supongan un peso excesivo y de ese modo tener el material lo mejor distribuido, colocado y clasificado posible, ya que es una parte muy importante saber con qué contamos y donde lo tenemos. 12.

(24) BASE TEÓRICA: Equipación e instalación En el lateral opuesto al de acceso a la móvil, tenemos dos grandes portones. Estas puertas nos permiten acceder al cableado de los racks técnicos donde se encuentra la mayor parte de los equipos de la unidad móvil. El hecho de que sea un acceso amplio simplifica enormemente las tareas de instalación y mantenimiento de equipos. 1.4.5 INSTALACIÓN ELÉCTRICA En las instalaciones eléctricas industriales será necesario la realización de un proyecto eléctrico previo, en las instalaciones de potencia igual o inferior a 20 kW, que contenga todas las condiciones técnicas y garantías de seguridad, es decir, tienen que estar correctamente protegidas contra efectos peligrosos térmicos y dinámicos, que se puedan producir como consecuencia de corrientes de cortocircuito y las de sobrecarga, cuando estas puedan producir daños sobre personas e instalaciones. La instalación eléctrica tiene que ser realizada por una empresa instaladora autorizada y el proyecto eléctrico de ejecución deberá contar con la dirección de un técnico titulado. Esta instalación, constara de unos circuitos protegidos contra posibles pérdidas de suministro (SAI) y otros circuitos que no es necesario que lo estén, puesto que soportaran la carga de equipos que nos son vitales en caso de pérdida de alimentación, y no afecta a corto plazo a la transmisión o grabación que estemos realizando. Por lo tanto y cómo podemos ver en la figura 1-11, la instalación consta de dos partes diferenciadas, los equipos protegidos por SAI y los equipos que no lo están.. Figura 1-11 Diagrama de bloques de la instalación eléctrica. Veamos una pequeña descripción de cada una de las partes que componen este diagrama:  . RED: Es la acometida de red, procedente de una toma de compañía eléctrica o de un generador electrógeno. GRUPO: Corresponde a la fuente de energía del grupo electrógeno de la propia unidad móvil. 13.

(25) BASE TEÓRICA: Equipación e instalación . . . . . . .. MANIOBRA: Está formada por los elementos necesarios para realizar la conmutación de una alimentación de red a la de grupo o viceversa, y existirán dos modos de actuación, uno manual accionando el mando de control cuando estimemos necesario o automáticamente cuando el sistema detecte la caída de uno de las fuentes de suministro. CUADRO GENERAL: Como su propio nombre indica es el cuadro donde tenemos la protección de todos los circuitos de la unidad móvil (magneto térmicos y protección diferencial). ALUMBRADO: Este apartado, junto con los de climatización y usos varios, son los circuitos que no están protegidos por SAI, en caso de fallo de suministro eléctrico. CLIMATIZACIÓN: Este apartado está dividido, a su vez, en otros dos circuitos que alimentan a los dos sistemas de climatización, como son el de equipos y el de ambiente de la sala de trabajo. USOS VARIOS: Son los circuitos que se encuentran por la móvil para su utilización, para propósito general. Hay que ser consciente que estos circuitos no están protegidos por SAI, por si necesitamos conectar equipos técnicos hacerlo con conocimiento. SAI 1 Y SAI 2: El acrónimo SAI significa “sistema de alimentación ininterrumpida”, es decir en caso de pérdida de suministro de corriente de la fuente que tengamos seleccionada a través del circuito de maniobra, la SAI entra en funcionamiento, permitiéndonos mantener la alimentación de la carga que tengamos conectada, por medio de las baterías que se encuentran en su interior. La autonomía que nos permite este sistema, depende de varios factores, como son el nivel de carga en el que se encuentran las baterías, la carga que tengamos conectada, la temperatura o el estado en el que se encuentran las baterías. Según el fabricante, con una carga conectada de entre 50% y 70% del máximo, un cosφ=0,7 nos proporciona una autonomía de entre 10 y 13 min.. 1.4.6 INSTALACIÓN AUDIOVISUAL Lo que entendemos como instalación audiovisual, son todos los elementos que componen el cableado y conexionado de cada uno de los elementos que conforman nuestra instalación, por lo que además de los cables y conectores de audio y video, hemos de contemplar también, el cableado de red de datos y control, señalización y tally e intercom. Igualmente vamos a definir unas pautas a la hora de identificar los cables a través de su numeración e igualmente vamos a definir en este apartado para la interpretación de los planos adjuntos en esta memoria. Empezaremos por fijar un criterio de numeración. Hemos de distinguir dos posibilidades, y es que sean cables directos entre equipos, en cuyo caso estarán formados por tres dígitos y dos letras que hacen alusión al tipo de señal que transportan. Siguen un criterio arbitrario de numeración que adoptamos al comienzo de la asignación de números. La segunda posibilidad es que tengan origen o destino en un patch panel 14.

(26) BASE TEÓRICA: Equipación e instalación en cuyo caso, la numeración de los cables está formada por cinco dígitos y dos letras, su significado es el que describimos a continuación:   .  . Dígito 1. Es un cero e indica que tiene procedencia o destino en un patch panel. Dígito 2. Hace referencia al patch panel al que están conectados. Dígito 3. Puede ser un 1 ó 2. Si se trata de un “1” es que se dirige a la vía A de un patch panel, es decir procede de la salida de un equipo. Si es un “2” tiene como destino una entrada de un equipo u otro patch panel y procede de la vía B de un Patch panel. Dígitos 4 y 5. Conforman la numeración propia del cable. Letras identificativas, determinan el tipo de señal que viaja por el cable, vemos la descripción en la figura siguiente.. Figura 1-13 Código de colores y tipos de cables en la instalación. Por ejemplo, veamos qué información nos aporta el siguiente cable:. Figura 1-12 Información apartada por cada cable. El primer dígito nos informa que procede de un patch panel, el segundo nos dice que procede o se dirige al patch número dos, el tercero que procede de la vía B por lo que se dirige a un equipo y por último el nº 15 nos indica que procede de la posición 15 del 15.

(27) BASE TEÓRICA: Equipación e instalación. .. patch. Como las dos letras que acompañan al número son HD, esto nos indica que es una señal de video SDI HD. Resumiendo señal de video HD, PPV2 B15. Al igual que con los cables, en los diagramas y esquemas, aparecen la representación de equipos por medio de un dibujo, en la figura 1-14 veremos la información que nos aporta.. Figura 1-14 Información en la representación de los equipos. 1.4.7 INSTALACIÓN DE EQUIPOS EN RACK Y MECANICACIONES Los equipos de la unidad móvil, van instalados sobre racks de 19 pulgadas. Existen diferentes soluciones que se adaptan a nuestras necesidades en función del equipo a instalar. Si los equipos cuentan con el ancho de 19” y están normalizados para este tipo de sistemas de anclaje, lo único que tendremos que hacer es acoplar las tuercas que se encuentran integradas en unas “jaulas” que nos permiten acoplar estas a los racks y así poder fijar los equipos a estos. Si los equipos son de media unidad de ancho, debemos contar con bandejas o soportes que nos permitan sujetar fuertemente estos equipos para que no sufran ningún tipo de movimiento. La finalidad de fijar bien todos los elementos que forman la instalación, no solo en los racks, sino también los equipos que están en las zonas de trabajo, es la de hacer que la instalación no sufra y principalmente el que los equipos no se muevan y permanezcan bien anclados durante los trayectos, puesto que este es un vehículo que se desplaza por carretera y está expuesto a baches y demás movimientos. Los equipos que van fijados a las paredes, como son monitores de video y escuchas de sonido, hemos de tener la precaución de atornillarlos bien no solo a la madera de recubrimiento de la estructura del vehículo, sino a algún elemento metálico de la propia carrocería, para que así el anclaje sea completamente firme. 16.

(28) ESTADO DEL ARTE. 2 ESTADO DEL ARTE Para entender mejor el sentido de este proyecto, vamos a ver unos supuestos de trabajo y veremos detalladamente como hemos de configurar los sistemas y también qué papel juega cada uno en un evento. Simularemos un caso teórico que se corresponda con una situación real y analizaremos los tres modos de trabajo en cuanto a la operación que vimos en el apartado de introducción de este proyecto. El evento será un hipotético partido de futbol en el que analizaremos los tres modos de operación, es decir:   . Producción en modo local y transmisión de señal vía satélite. Producción en modo local y transmisión por fibra. Producción remota y transmisión por fibra.. La cobertura de cámaras y micrófonos seria la mostrada en la siguiente figura.. Figura 2-1 Distribución de equipos en una retransmisión. A pesar de que el sentido de este proyecto no contempla criterios de realización, sino una valoración exclusivamente técnica, vamos a describir que posiciones de cámara y micrófonos utilizados en nuestro supuesto, que atiende a un criterio personal y que cada cual puede diseñar uno u otro en función de sus gustos personales o el criterio que un cliente determine.. 17.

(29) ESTADO DEL ARTE Las posiciones de cámara son:  .      . Cámara master, que aporta una visión centrada y general de la retransmisión y es la referencia para el telespectador. Cámara de cortos. Desde un punto de vista muy similar al de la cámara master, nos da planos con más concreción y detalles de jugadas o reacciones que el realizador considere importantes para su trabajo. La función más importante, es la de servir de reserva de la cámara master en caso de problema o avería en esta, puesto que el plano que nos ofrece es prácticamente igual. Fuera de juego derecho. Su misión es la de aportar información en casos de jugadas dudosas o bajo criterios del realizador del partido. Fuera de juego izquierdo. Exactamente igual que en el caso del fuera de juego derecho. Fondo derecho. Esta cámara ofrece planos cortos, desde una visión a pie de campo para observar a los jugadores de cara cuando atacan hacia esa posición. Fondo izquierdo. Exactamente igual que el derecho. Angulo contrario. Nos ofrece planos desde otra perspectiva y posibilita el ver acciones que se produzcan en los banquillos, palcos, etc. Cámara autónoma. Permite hacer seguimientos en configuración ENG, trabajando el operador de cámara con esta al hombro. Normalmente se utiliza para realizar entrevistas al finalizar el partido.. Las posiciones de los micrófonos son:   . Porterías izquierda y derecha. Se sitúan en estas posiciones para captar el sonido procedente de la zona próxima a cada una de las porterías. Bandas izquierda y derecha. Al igual que en las porterías estos micrófonos recogerán audio en función de su patrón de directividad y su colocación. Micrófono de mano para reportero. Este micrófono lo utiliza el reportero en caso de que realice entrevistas al finalizar el partido.. Para la realización de este partido, dependiendo de si se trata de una producción local o remota, tendremos que determinar el número de personas que son necesarias para cada labor. En este caso independientemente del tipo de producción el montaje ha de realizarse de igual manera, por lo que hemos de contar con un número adecuado de personas que realicen el trabajo de cableado, instalación y verificación del material. Hay estadios que disponen de precableado, y por lo tanto de patch paneles tanto en la posición donde se aparca la unidad móvil, como en las posiciones donde hemos de colocar los equipos. Esto simplifica enormemente la instalación aunque no siempre está disponible y en los casos en los que sí existe, cabe la posibilidad de que tengamos que pagar un alquiler por utilizar estas instalaciones. Para el conexionado de las cámaras utilizaremos cableado triaxial con conectores del tipo LEMO 4, por tratarse del más comúnmente utilizado y ser el que se encuentra en la mayoría de las instalaciones que disponen de precableado para televisión. Para las conexiones de audio, podemos utilizar varias vías dependiendo de si hacemos un tipo de 18.

(30) ESTADO DEL ARTE retransmisión u otra. En la descripción de cada uno de los modos de trabajo explicaré cual utilizamos en cada momento y por qué. En los tres casos que vamos a tratar a continuación, supondremos que la instalación de cableado la realizaremos a través de la instalación fija que se encuentre en el estadio de futbol, donde describiremos las conexiones que haremos en cada caso.. 2.1 PRODUCCIÓN EN MODO LOCAL Y TRANSMISIÓN VÍA SATÉLITE El trabajo comienza con la llegada de todos los elementos técnicos y humanos necesarios para la producción. Se comienza con el aparcamiento de la unidad móvil en el lugar designado, teniendo en cuenta que esta contribución la vamos a realizar por satélite y que debemos comprobar que desde esa ubicación podemos enlazar con el satélite designado. Comprobamos si tenemos una conexión fiable de corriente del estadio para alimentar la unidad móvil, de esta manera evitamos encender el grupo electrógeno, al menos durante el mayor tiempo posible, puesto que aunque está insonorizado, genera ruido, humos y vibraciones. Si es así nos conectamos y comenzamos con las labores de instalación de cables, equipos y simultáneamente se comienza, por parte del personal encargado, las labores de configuración de los equipos de la unidad móvil, así como la orientación de la antena de satélite. Suponiendo que el evento a cubrir va a ser una retransmisión en directo, también debemos conseguir una señal de retorno. Imaginemos que este partido se retransmite por el canal de deportes de TVE “teledeporte”, pues deberíamos montar una antena de UHF con un decodificador de TDT, para insertar esa señal en la unidad móvil y así tener la referencia del partito en el que estamos trabajando, de ese modo sabemos y somos conscientes, por ejemplo, de los cortes que se hacen en el control de continuidad para la inserción de publicidad.. Figura 2-2 Diagrama de una realización local y transmisión por satélite. 19.

(31) ESTADO DEL ARTE En el supuesto creado anteriormente y con las posiciones de cámara y de los micros establecidos, tendremos que cablear ocho posiciones de cámara entre el estadio y la unidad móvil, y nueve micrófonos, ocho para los audios de ambiente y uno más para la posición del reportero y sus entrevistas al finalizar el partido. Además tendremos que crear un circuito de retorno de video y otro de audio para el comentarista y así pueda ver el partido con las repeticiones de las jugadas para que así pueda comentarlo si es necesario y lo decide la dirección del programa y reciba las ordenes a través de la intercom donde además se le añade la señal de programa (de audio) que recibimos del centro de producción a través de la RDSI. Una vez realizado el montaje comenzaremos con la secuencia de pruebas, que consiste en el chequeo de todas las posiciones de trabajo. El Chequeo de las posiciones de cámara, consiste en hablar con la persona que este probando esa posición desde la unidad móvil a través de la intercom y ver que funcionan correctamente los dos circuitos, el de coordinación con realización y el circuito dedicado con el control técnico. Una vez hecho esto, le pedimos al operador que cheque que todo está en su sitio, bien fijado y que chequee el zoom y el foco, pudiendo realizar en ese momento un ajuste previo de “back focus”, aunque este ajuste lo realizaran de forma más precisa el operador de cámara y control de CCU antes de la realización del evento. Posteriormente nos dirigimos a la posición del mezclador y comprobamos con el operador que el tally (señalización) también funciona correctamente. Además de esto el operador hade comprobar que esa posición está en una posición estable y que el manejo del trípode es fluido y tampoco interfiere en las posiciones de los espectadores.. Figura 2-3 Ajustes y chequeos de las posiciones de cámara. En este tipo de producción, en el que la realización se hace en la propia unidad móvil, el tally se genera directamente en el mezclador, y de ahí va a cada una de las CCU. La posición del reportero que se encuentra en el campo consta de un monitor, donde tenemos que poder ver la realización del partido de la unidad móvil, un micrófono, que ha poder hablar con la unidad móvil y entrar en directo cuando sea necesario, para esto, 20.

(32) ESTADO DEL ARTE el realizador estará escuchando el micrófono del reportero y cuando le pida paso y el realizador lo estime oportuno le dirá al técnico de sonido que saque ese micrófono a la señal de programa. También contamos con un retorno de audio, a través del cual, el reportero recibirá el programa que estén enviando desde el centro de producción a través de la línea RDSI, para así saber cuál es el momento en el que tiene que entrar en directo. Mezclado con esa señal de programa (N-1), se genera una suma por medio de la matriz de intercom junto con la señal de órdenes del realizador al reportero, conocido como IFB, de modo que cuando el realizador pulsa el botón en su panel de intercom, atenúa la señal de N-1 y el habla escuchándosele con mayor presencia que la señal mencionada. Esto se muestra en la figura 2-4.. Figura 2-4 Ajustes y chequeos en la posición del reportero. Cuando trabajamos en configuración local, todas las fuentes y destinos de sonido los centralizamos en el mezclador de sonido, como es este caso. En este modo de trabajo, podemos conectar el Stage Box donde más nos convenga, es decir, donde más nos simplifique el trabajo, por lo que podemos dejar este en la unidad móvil, en el patch panel del estadio o dentro del terreno de juego, siempre que sea posible. La conexión entre el stage box y el mezclador de sonido se realiza por medio de un cable de red, preferiblemente de categoría 6. Al disponer de redundancia en la tarjeta Dante del stage box, es preferible realizar estas dos conexiones para así disponer de un camino redundante en caso se sufrir algún problema con alguna de las dos líneas. Una vez conectado el Stage box y ver que el sistema lo reconoce, procedemos a conectar los micros de ambiente del terreno de juego y tanto el micro del reportero como su retorno. La asignación de estas fuentes a la mesa de sonido se realiza en el mismo software de la mesa, de modo que podemos asignarlos las fuentes a los distintos “faders”. Una vez hecho esto, ya estamos en disposición de hacer los ajustes de sonido y las pruebas pertinentes, para chequear que los micrófonos llegan con niveles adecuados y libres de ruido, en caso contrario debemos procurar eliminar los errores. Tanto el envío al reportero como su audio, podemos cablearlo de dos maneras diferentes, por medio de cable directo o a través de RF. Generalmente se opta por la opción de RF puesto que es más cómodo para trabajar, teniendo en cuenta que el 21.

(33) ESTADO DEL ARTE reportero ha de moverse y de utilizar el cable está más limitado de movimientos. En determinados eventos de carácter internacional, hay que tener en cuenta que para la utilización de equipos inalámbricos hay que hacer una solicitud previa, indicando la frecuencia de trabajo y la potencia de emisión de nuestros equipos, puesto que el espectro radioeléctrico está regulado, de esta manera se evita que distintos equipos de diferentes empresas se solapen y no generen de esta forma problemas de solapamiento. El envío al reportero, lo hacemos a través de la matriz de intercom, donde le asignaremos uno de los IFB´S que tenemos creados previamente, y a los que asignamos desde el mezclador de sonido el envío de audio que consideremos oportuno, habitualmente es el sonido que nos llega por una línea de RDSI, pro donde viene el N-1. Este N-1, es el audio de retorno que nos mandan por esta línea RDSI, debido a que las líneas RDSI tienen capacidad de establecer dos circuitos full dúplex, por el segundo realizaremos una llamada al número que nos faciliten para poder tener un circuito de coordinación con el control que determine el personal del centro de control. Esta línea de coordinación se mete en la matriz de intercom, donde ya se comporta como otra fuente y destino más dentro de la matriz. La compañía telefónica nos proporciona una línea ocasional de RDSI siempre y cuando la hayamos contratado previamente.. Figura 2-5 Diagrama de conexionado de audio. Este tipo de producción, al tratarse de una producción de realización local, cuenta con una persona encargada de los ajustes de las cámaras (control de cámaras). Durante el montaje desde esta posición de control, comprobaremos que las cámaras funcionan correctamente, que la imagen es correcta y que disponemos de control total de la cámara desde esta posición. Esto que parece tan evidente en un estudio de producción, en una unidad móvil no siempre resulta tan sencillo, puesto que el material sufre las consecuencias del trabajo en exteriores, expuesto a todo tipo de condiciones meteorológicas. Además el desplazamiento es algo inherente al trabajo en una unidad móvil, por lo que el material sufre durante los desplazamientos por carretera todos los movimientos que tarde o temprano terminan manifestándose, a modo de óptica descolimada, rotura de partes mecánicas, etc. 22.

(34) ESTADO DEL ARTE. Figura 2-6 Diagrama de conexionado de cadenas de cámara. Durante el periodo de pruebas y montaje, chequearemos que tenemos todas las fuentes necesarias en el mezclador, para la realización de nuestro evento en directo. Chequearemos durante el montaje de las cámaras, que todas ellas disponen de señal de tally y retorno de programa, para el seguimiento de la realización y repeticiones durante el directo. Probablemente tendremos que cargar algún efecto de video para la transición entre fuentes al hacer alguna repetición. Estos efectos, deberán proporcionárnoslos por parte de la dirección del programa, ya que son específicos de cada cadena o evento. Estos efectos se graban en una memoria del mezclador, después se utilizan por medio de un Keyer, al hacer el efecto de repetición a través de una secuencia grabada en lo que se suele denominar “macro”, que no es más que una secuencia de comandos memorizados para su posterior reproducción.. Figura 2-7 Diagrama de conexionado del mezclador de video. En el puesto de repeticiones deberemos comprobar que las fuentes que decidamos grabar en nuestro videoservidor, están correctamente configuradas y entran con su audio correspondiente. También tenemos que comprobar que la salida de nuestro sistema de repeticiones entra correctamente en el mezclador. Para una mayor seguridad, se suele hacer una copia del evento (PGM) en un soporte de grabación diferente al video servidor, que empleamos casi exclusivamente para las repeticiones. En nuestro caso, podemos hacerlo tanto en HDCAM (cinta) o en KiPro (disco de estado sólido).. 23.

(35) ESTADO DEL ARTE. Figura 2-8 Diagrama de conexionado de sistemas de grabación y repeticiones. Para la transmisión por satélite, hemos de tener claro algunos conceptos básicos, como son:     . . Un satélite se divide en transpondedores y cada uno se puede subdividir en función de nuestras necesidades. Un transpondedor de 36 MHz, por ejemplo, podría dividirse en cuatro canales de 9 MHz y los denominaríamos, A, B, C y D. El factor de ROLL OFF de un filtro digital define cuanto mayor es el ancho de banda respecto a un filtro ideal. B = (1 + Roll-off factor) x Symbol Rate, esta es la forma de determinar el ancho de banda de transmisión de nuestro sistema. El FEC (forward error correction), es un código de corrección de errores, que utiliza el envío de información redundante, para que en caso de pérdida, se pueda recuperar la información. Los “Pilot”, son unas balizas que sirven para ayudar al demodulador o receptor y minimizar la probabilidad de ciclo-errores y proporcionar estimaciones más precisas de fase.. En una transmisión por satélite, necesitamos conocer unos datos previos para realizar los correspondientes ajustes y poder realizar el envío de señal. Estos datos nos los proporciona la compañía operadora del satélite, en función de los parámetros que tengamos contratados. Por ejemplo, los valores que mostramos a continuación, corresponden con un caso real (solamente mostramos los datos técnicos, no mostramos el horario ni la fecha).. 24.