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Breve reseña histórica
Breve reseña histórica
Hacia el año 1750 comienza el ascenso de las clases medias en
Hacia el año 1750 comienza el ascenso de las clases medias en el inte-el inte-rior del aparato social
rior del aparato social que reposaba hasta enque reposaba hasta entonces sobre una basetonces sobre una base aristocrática. Con el ascenso de la burguesía, aumenta la necesidad de aristocrática. Con el ascenso de la burguesía, aumenta la necesidad de estas de hacerse valer. Esta necesidad encuentra su manifestación en el estas de hacerse valer. Esta necesidad encuentra su manifestación en el retrato. Tal es así que en
retrato. Tal es así que en Francia el retrato se democratiza. A medidaFrancia el retrato se democratiza. A medida que se afirma el deseo de representarse a sí mismo, se crean nuevas que se afirma el deseo de representarse a sí mismo, se crean nuevas formas y técnicas para satisfacerlo. Aparece el retrato miniatura
formas y técnicas para satisfacerlo. Aparece el retrato miniatura el queel que fue adoptado por la capa ascendente de la burguesía y a medida que fue adoptado por la capa ascendente de la burguesía y a medida que se extendía se convirtió en el arte
se extendía se convirtió en el arte menor más en boga. A pesar que lasmenor más en boga. A pesar que las clases medias lo adaptaron a sus propias condiciones, aún conservaba clases medias lo adaptaron a sus propias condiciones, aún conservaba elementos aristocráticos. Eso explica que decayera hacia 1850 por el elementos aristocráticos. Eso explica que decayera hacia 1850 por el asentamiento del orden d
asentamiento del orden de la sociedad burguesa y e la sociedad burguesa y después que la fo-después que la fo-tografía privaba a esa artesanía de
tografía privaba a esa artesanía de toda posibilidad de supervivencia.toda posibilidad de supervivencia. El fotógrafo podía suministrar retratos a un precio
El fotógrafo podía suministrar retratos a un precio diez veces menordiez veces menor que no solo se ajustaban
que no solo se ajustaban a los medios de la vida burgua los medios de la vida burguesa por ser ba-esa por ser ba-ratos sino que además respondía a los gustos de esa clase.
ratos sino que además respondía a los gustos de esa clase. El ciudadano revolucionario proveniente de
El ciudadano revolucionario proveniente de la Revolución la Revolución FrancesaFrancesa (1789) que reivindicó los derechos del hombre y del ciudadano, era el (1789) que reivindicó los derechos del hombre y del ciudadano, era el mismo que posaba como modelo para los Fisionatracistas de parís. mismo que posaba como modelo para los Fisionatracistas de parís. Otro procedimiento creado en tiempos de Lui
Otro procedimiento creado en tiempos de Lui s XIV recibió el nombres XIV recibió el nombre de
deSilhouetteSilhouette (inspirándose en el ministro de finanzas de esa época). (inspirándose en el ministro de finanzas de esa época). Constituía recortar en papel de charol negro el perfil de l
Constituía recortar en papel de charol negro el perfil de l os amigosos amigos como un juego y recibió luego el nombre de silueta. La silueta no como un juego y recibió luego el nombre de silueta. La silueta no origi-nó ninguna industria y provocó el nacimiento de una nueva técnica nó ninguna industria y provocó el nacimiento de una nueva técnica po-pular en Francia entre 1786 y 1830 conocida con el nombre de
pular en Francia entre 1786 y 1830 conocida con el nombre de
fisi
fisionatronatrazoazo. Este procedimiento lo inventó Gilles-Louis Chrétien y. Este procedimiento lo inventó Gilles-Louis Chrétien y combinaba la silueta y el grabado. El sistema se basaba en el combinaba la silueta y el grabado. El sistema se basaba en el pantógra-fo que es un sistema de paralelogramos articulados que se des
fo que es un sistema de paralelogramos articulados que se des plazanplazan por un plano horizontal. Posee un estilete entintado que sigue el por un plano horizontal. Posee un estilete entintado que sigue el con-torno del estilete seco y reproduce el
torno del estilete seco y reproduce el dibujo.dibujo. El Fisionatrazo es el precursor ideológico de la
El Fisionatrazo es el precursor ideológico de la fotografía. Con elfotografía. Con el avance de la industrialización gran parte de
avance de la industrialización gran parte de la burguesía ganó terreno yla burguesía ganó terreno y se convirtieron en pilares del orden social.
se convirtieron en pilares del orden social. Fueron los elementos deFueron los elementos de esas capas de la burguesía media que encon
esas capas de la burguesía media que encon traron en la fotografía eltraron en la fotografía el nuevo medio de autorrepresentación conforme a sus condiciones nuevo medio de autorrepresentación conforme a sus condiciones eco-nómicas e ideológicas. Fueron ellos los que
nómicas e ideológicas. Fueron ellos los que crearon crearon la base económicala base económica sobre lo que podía desarrollarse el arte
sobre lo que podía desarrollarse el arte del retrato accesible a las ma-del retrato accesible a las ma-sas. Por su posición política, la porción de la burguesía intelectual a la sas. Por su posición política, la porción de la burguesía intelectual a la que se adhirió la elite artíst
que se adhirió la elite artíst ica con motivo de la revolución de 1848,ica con motivo de la revolución de 1848, resultó ser la más receptiva. Nace en ese medio la idea de proponer al resultó ser la más receptiva. Nace en ese medio la idea de proponer al estado que adquiera el invento de la fotografía y la dé a conocer al estado que adquiera el invento de la fotografía y la dé a conocer al pú-blico en forma oficial en el año 1839.
blico en forma oficial en el año 1839. Se le adjudica a
Se le adjudica a Jos Joseph Nieph Nicépcéphorhore Niépe Niépcece el invento de la fotografía el invento de la fotografía realizado en el año 1824. realizado en el año 1824.
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Uno de los juegos sociales consistía en colocar sobre un
Uno de los juegos sociales consistía en colocar sobre un papel prepa-papel prepa-rado con sales de plata,
rado con sales de plata, hojas, flores y otros elementos cotidianos y sehojas, flores y otros elementos cotidianos y se exponía a la luz solar,
exponía a la luz solar, pero la imagen desaparecía porque no se cono-pero la imagen desaparecía porque no se cono-cía el fijado. Niépce toma de la litograf
cía el fijado. Niépce toma de la litograf ía los pasos que quedaban poría los pasos que quedaban por hacer. Reemplazó la piedra por una placa de metal y el lápiz por la luz hacer. Reemplazó la piedra por una placa de metal y el lápiz por la luz solar y en 1824 obtiene un resultado decisivo. Pero aún era muy solar y en 1824 obtiene un resultado decisivo. Pero aún era muy pri-mario.
mario.
Le corresponde al pintor
Le corresponde al pintor Lou Lou is-is-JacJacqueques Mandé Dags Mandé Dag ueruerrere perfeccio- perfeccio-nar el descubrimiento de Niépce. Este último muere en la miseria nar el descubrimiento de Niépce. Este último muere en la miseria y suy su obra olvidada. Pero no había manera de interesar a los comerciantes obra olvidada. Pero no había manera de interesar a los comerciantes pues las primeras pruebas no arrojaban buen resultado. La falta de pues las primeras pruebas no arrojaban buen resultado. La falta de ini-ciativa de los comerciantes es un signo caract
ciativa de los comerciantes es un signo caract erístico de la época, pueserístico de la época, pues su mentalidad no estaba acostumbrada a la especulaci
su mentalidad no estaba acostumbrada a la especulaci ón y sólo busca-ón y sólo busca-ban negocios seguros. El daguerrotipo er
ban negocios seguros. El daguerrotipo er a el tema principal en los sa-a el tema principal en los sa-lones de París.
lones de París.
En cuanto la fotografía fue del dominio público, surgieron otros inve En cuanto la fotografía fue del dominio público, surgieron otros inve n- n-tores que reclamaban el mérito de la invención.
tores que reclamaban el mérito de la invención. En FranciaEn Francia Bayard Bayardyy en Inglaterra, el sabio
en Inglaterra, el sabioTalbot Talbot , dado que ambos habían encontrado un, dado que ambos habían encontrado un procedimiento de fotografía sobre papel. Bayard
procedimiento de fotografía sobre papel. Bayard lo realizó sobre lo realizó sobre pa- pa-pel a base de yoduro de plata y
pel a base de yoduro de plata y Talbot a base de cloruro. El caso esTalbot a base de cloruro. El caso es que, con este invento de la fotografía se divulga un sistema de que, con este invento de la fotografía se divulga un sistema de repre-sentación que es el de mayor credibilidad desde la óptica del recept sentación que es el de mayor credibilidad desde la óptica del recept oror y desaparece el grabado xilográfico y calcográfico de los
y desaparece el grabado xilográfico y calcográfico de los talleres gráfi-talleres gráfi-cos.
cos.
En 1848 Talbot ilustró con 66 fotografías de obras de arte una edición En 1848 Talbot ilustró con 66 fotografías de obras de arte una edición llamada The Anals Of The Artist Of
llamada The Anals Of The Artist Of Spain.Spain.
La daguerrotipía sufría de varios problemas: a) la placa metálica antes La daguerrotipía sufría de varios problemas: a) la placa metálica antes de exponerla a la luz había
de exponerla a la luz había que exponerla a vapores de yodo, b) que exponerla a vapores de yodo, b) reve- reve-larla enseguida, c) la pose duraba más de una hora,
larla enseguida, c) la pose duraba más de una hora, d) el daguerrotipod) el daguerrotipo no producía copias. Todo el
no producía copias. Todo el equipo de Daguerre pesaba cincuenta ki-equipo de Daguerre pesaba cincuenta ki-los. Los perfeccionamien
los. Los perfeccionamien tos comenzaron por las ópticas y en 1839 setos comenzaron por las ópticas y en 1839 se construye un equipo que pesa un tercio del de Daguerre. Tal es
construye un equipo que pesa un tercio del de Daguerre. Tal es elel avance que en 1841 la toma queda reducida a dos o
avance que en 1841 la toma queda reducida a dos o tres minutos y entres minutos y en 1842 entre veinte y treinta segundos.
1842 entre veinte y treinta segundos. Hubo que esperar el momento enHubo que esperar el momento en que la placa
que la placa metálica metálica daguerre que no daguerre que no servía para la reservía para la reproducción seproducción se viera substituida por negativos de vidrio para
viera substituida por negativos de vidrio para que la industria del retra-que la industria del retra-to quedara colmada. Uno de los fotógrafos de esta
to quedara colmada. Uno de los fotógrafos de esta época (1853) fueépoca (1853) fue
Félix Tournachon Nadar,
Félix Tournachon Nadar, quien publicara entre 1886 y 1889 las pri- quien publicara entre 1886 y 1889 las pri-meras fotografías de personajes políticos en la prensa.
meras fotografías de personajes políticos en la prensa. Por la instrucción democratizada por la
Por la instrucción democratizada por la revolución burguesa, el arterevolución burguesa, el arte dejó de ser el privilegio de al
dejó de ser el privilegio de al gunos nobles o grandes burgueses cultiva-gunos nobles o grandes burgueses cultiva-dos. En 1843 aparece en París una clase de proletarios intelectuales dos. En 1843 aparece en París una clase de proletarios intelectuales llamada Bohemia, a la que adscribe Nadar y luego forma parte de la llamada Bohemia, a la que adscribe Nadar y luego forma parte de la revolución de 1848. Impulsado por la necesidad económica acepta la revolución de 1848. Impulsado por la necesidad económica acepta la
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Uno de los juegos sociales consistía en colocar sobre un
Uno de los juegos sociales consistía en colocar sobre un papel prepa-papel prepa-rado con sales de plata,
rado con sales de plata, hojas, flores y otros elementos cotidianos y sehojas, flores y otros elementos cotidianos y se exponía a la luz solar,
exponía a la luz solar, pero la imagen desaparecía porque no se cono-pero la imagen desaparecía porque no se cono-cía el fijado. Niépce toma de la litograf
cía el fijado. Niépce toma de la litograf ía los pasos que quedaban poría los pasos que quedaban por hacer. Reemplazó la piedra por una placa de metal y el lápiz por la luz hacer. Reemplazó la piedra por una placa de metal y el lápiz por la luz solar y en 1824 obtiene un resultado decisivo. Pero aún era muy solar y en 1824 obtiene un resultado decisivo. Pero aún era muy pri-mario.
mario.
Le corresponde al pintor
Le corresponde al pintor Lou Lou is-is-JacJacqueques Mandé Dags Mandé Dag ueruerrere perfeccio- perfeccio-nar el descubrimiento de Niépce. Este último muere en la miseria nar el descubrimiento de Niépce. Este último muere en la miseria y suy su obra olvidada. Pero no había manera de interesar a los comerciantes obra olvidada. Pero no había manera de interesar a los comerciantes pues las primeras pruebas no arrojaban buen resultado. La falta de pues las primeras pruebas no arrojaban buen resultado. La falta de ini-ciativa de los comerciantes es un signo caract
ciativa de los comerciantes es un signo caract erístico de la época, pueserístico de la época, pues su mentalidad no estaba acostumbrada a la especulaci
su mentalidad no estaba acostumbrada a la especulaci ón y sólo busca-ón y sólo busca-ban negocios seguros. El daguerrotipo er
ban negocios seguros. El daguerrotipo er a el tema principal en los sa-a el tema principal en los sa-lones de París.
lones de París.
En cuanto la fotografía fue del dominio público, surgieron otros inve En cuanto la fotografía fue del dominio público, surgieron otros inve n- n-tores que reclamaban el mérito de la invención.
tores que reclamaban el mérito de la invención. En FranciaEn Francia Bayard Bayardyy en Inglaterra, el sabio
en Inglaterra, el sabioTalbot Talbot , dado que ambos habían encontrado un, dado que ambos habían encontrado un procedimiento de fotografía sobre papel. Bayard
procedimiento de fotografía sobre papel. Bayard lo realizó sobre lo realizó sobre pa- pa-pel a base de yoduro de plata y
pel a base de yoduro de plata y Talbot a base de cloruro. El caso esTalbot a base de cloruro. El caso es que, con este invento de la fotografía se divulga un sistema de que, con este invento de la fotografía se divulga un sistema de repre-sentación que es el de mayor credibilidad desde la óptica del recept sentación que es el de mayor credibilidad desde la óptica del recept oror y desaparece el grabado xilográfico y calcográfico de los
y desaparece el grabado xilográfico y calcográfico de los talleres gráfi-talleres gráfi-cos.
cos.
En 1848 Talbot ilustró con 66 fotografías de obras de arte una edición En 1848 Talbot ilustró con 66 fotografías de obras de arte una edición llamada The Anals Of The Artist Of
llamada The Anals Of The Artist Of Spain.Spain.
La daguerrotipía sufría de varios problemas: a) la placa metálica antes La daguerrotipía sufría de varios problemas: a) la placa metálica antes de exponerla a la luz había
de exponerla a la luz había que exponerla a vapores de yodo, b) que exponerla a vapores de yodo, b) reve- reve-larla enseguida, c) la pose duraba más de una hora,
larla enseguida, c) la pose duraba más de una hora, d) el daguerrotipod) el daguerrotipo no producía copias. Todo el
no producía copias. Todo el equipo de Daguerre pesaba cincuenta ki-equipo de Daguerre pesaba cincuenta ki-los. Los perfeccionamien
los. Los perfeccionamien tos comenzaron por las ópticas y en 1839 setos comenzaron por las ópticas y en 1839 se construye un equipo que pesa un tercio del de Daguerre. Tal es
construye un equipo que pesa un tercio del de Daguerre. Tal es elel avance que en 1841 la toma queda reducida a dos o
avance que en 1841 la toma queda reducida a dos o tres minutos y entres minutos y en 1842 entre veinte y treinta segundos.
1842 entre veinte y treinta segundos. Hubo que esperar el momento enHubo que esperar el momento en que la placa
que la placa metálica metálica daguerre que no daguerre que no servía para la reservía para la reproducción seproducción se viera substituida por negativos de vidrio para
viera substituida por negativos de vidrio para que la industria del retra-que la industria del retra-to quedara colmada. Uno de los fotógrafos de esta
to quedara colmada. Uno de los fotógrafos de esta época (1853) fueépoca (1853) fue
Félix Tournachon Nadar,
Félix Tournachon Nadar, quien publicara entre 1886 y 1889 las pri- quien publicara entre 1886 y 1889 las pri-meras fotografías de personajes políticos en la prensa.
meras fotografías de personajes políticos en la prensa. Por la instrucción democratizada por la
Por la instrucción democratizada por la revolución burguesa, el arterevolución burguesa, el arte dejó de ser el privilegio de al
dejó de ser el privilegio de al gunos nobles o grandes burgueses cultiva-gunos nobles o grandes burgueses cultiva-dos. En 1843 aparece en París una clase de proletarios intelectuales dos. En 1843 aparece en París una clase de proletarios intelectuales llamada Bohemia, a la que adscribe Nadar y luego forma parte de la llamada Bohemia, a la que adscribe Nadar y luego forma parte de la revolución de 1848. Impulsado por la necesidad económica acepta la revolución de 1848. Impulsado por la necesidad económica acepta la
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profesión de fotógrafo y en pocos años es una celebrid
profesión de fotógrafo y en pocos años es una celebrid ad parisina.ad parisina. Otros fotógrafos de esa época
Otros fotógrafos de esa época fueronfueron Carjat, Robinson, Le Gray.Carjat, Robinson, Le Gray.
En 1852 aparece
En 1852 aparece Dis Dis der der i con su taller de fotografía, quien creó el i con su taller de fotografía, quien creó el re- re-trato tarjeta de visita para reducir costos y orienta
trato tarjeta de visita para reducir costos y orienta r la fotografía a lasr la fotografía a las masas, el formato
masas, el formato era de 6 cm. x era de 6 cm. x 9 cm. 9 cm. Reemplazó la pReemplazó la placa metálicalaca metálica por el negativo de vidrio y pudo así entregar copias. La fot
por el negativo de vidrio y pudo así entregar copias. La fot ografía seografía se vuelve accesible para los que
vuelve accesible para los que viven con menos holgura.viven con menos holgura. Disderi muere en un asilo tra
Disderi muere en un asilo tra s la ruina, debido a que tan grande fus la ruina, debido a que tan grande fu e lae la competencia por el avance de los talleres fotográfi
competencia por el avance de los talleres fotográfi cos que no se pudocos que no se pudo sostener económicamen
sostener económicamen te. En 1891 existen en Francia más de 1000 ta-te. En 1891 existen en Francia más de 1000 ta-lleres y la fotografía ocupa a más de medio millón de pers
lleres y la fotografía ocupa a más de medio millón de pers onas. Se in-onas. Se in-tensifica en Europa y
tensifica en Europa y en América. A finales de siglo aparecen en América. A finales de siglo aparecen cámarascámaras de más fácil manipulación. Kodak Sale al mercado con el slogan
de más fácil manipulación. Kodak Sale al mercado con el slogan "apriete el botón , nos
"apriete el botón , nos encargamos de lo demás " y encargamos de lo demás " y así la fotografía deasí la fotografía de aficionados cobra un gran impulso.
aficionados cobra un gran impulso.
En 1880 aparece por vez primera una fotogra
En 1880 aparece por vez primera una fotogra fía en el Daily Herald defía en el Daily Herald de New York que muestra unas barracas, impresa por medios mecánico New York que muestra unas barracas, impresa por medios mecánico s.s. Hasta entonces rara vez salía
Hasta entonces rara vez salía publicadas dado que eran métodos arte-publicadas dado que eran métodos arte-sa- nales (grabados en madera). La mecanización de la producción sa- nales (grabados en madera). La mecanización de la producción abre el camino a la
abre el camino a la fotografía de prensa. El invento de la fotografía de prensa. El invento de la placa seca alplaca seca al gelatino bromuro que permite el uso de placas preparadas de antemano gelatino bromuro que permite el uso de placas preparadas de antemano (1871) también colaboran en este proceso, como así también el (1871) también colaboran en este proceso, como así también el per-feccionamiento
feccionamiento de los objetivos (1884) de los objetivos (1884) y la película en y la película en rollo (1884).rollo (1884).
Rog
Rog er Fener Fen tonton se embarca en 1855 para fotografiar la se embarca en 1855 para fotografiar la guerra deguerra de Grimea. El tiempo de pose era de tres
Grimea. El tiempo de pose era de tres a veinte segundos con muchoa veinte segundos con mucho sol y daban una idea
sol y daban una idea falsa de la guerra. Dado que Fefalsa de la guerra. Dado que Fenton tenía órde-nton tenía órde-nes de no mostrar la crueldad de
nes de no mostrar la crueldad de la guerra tomaba fotografía de solda-la guerra tomaba fotografía de solda-dos detrás de las trincheras en pose. En 1870
dos detrás de las trincheras en pose. En 1870 Ja Jacob Ricob Ri isis utilizó utilizó la fo-la fo-tografía como documento de crítica social en New York. En 1908/14 tografía como documento de crítica social en New York. En 1908/14
W. Hine
W. Hine fotografía niños en sus trabajos de doce horas por día en fotografía niños en sus trabajos de doce horas por día en campos y fábricas. Actúa así la fotograf
campos y fábricas. Actúa así la fotograf ía como un arma en la luchaía como un arma en la lucha por el mejoramiento de las conciencias de vida de las
por el mejoramiento de las conciencias de vida de las capas pobres decapas pobres de la sociedad.
la sociedad.
En 1886 nace en Berlín
En 1886 nace en Berlín Erich Salomón, Erich Salomón, que tendrá una educación clá- que tendrá una educación clá-sica pues procede de un medio acomodad
sica pues procede de un medio acomodad o y morirá en Auschwitz de-o y morirá en Auschwitz de- jan
jando una do una muy buena produmuy buena produ ccicción de ón de fotfotograografíafías s rearealizlizadaadas s ententre 1928re 1928 y 1933. Salomón será el primero en fotografiar gente sin que esta se y 1933. Salomón será el primero en fotografiar gente sin que esta se diera cuenta. En 1925 aparece la cámara Ermanox, pequeña de fácil diera cuenta. En 1925 aparece la cámara Ermanox, pequeña de fácil operación
operación y poco visible con objetivy poco visible con objetivo f :2 , con placas de vidrio. Ao f :2 , con placas de vidrio. A principio de los treinta
principio de los treinta se comienza a usar la Leica se comienza a usar la Leica inventada porinventada por
Oskar Barnack
Oskar Barnack con formato de 24 mm x 36 mm con objetivo f :3.5 con formato de 24 mm x 36 mm con objetivo f :3.5 / / 50 mm. En 1930 ya se usan objetivos
50 mm. En 1930 ya se usan objetivos intercambiables y se utiliza pelí-intercambiables y se utiliza pelí-cula en cinta con treinta y sei
cula en cinta con treinta y sei s fotogramas. Servirá este invento paras fotogramas. Servirá este invento para potenciar el conocimiento humano a través de la comunicación visual. potenciar el conocimiento humano a través de la comunicación visual. Se convierte en un testigo autorizado de nuestra época de
Se convierte en un testigo autorizado de nuestra época de la mano dela mano de
Ex
Extrtracac tadtado o dedel lil librobro "La fotografía como "La fotografía como do
doccumentumento social"o social" GISELE FREUND GISELE FREUND Editorial G.GILLI S.A. Editorial G.GILLI S.A.
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La cámara
La cámara
Componentes básicos
Componentes básicos
El nombre cámara deriva de "cámera obscura" o "recinto cerrado".El nombre cámara deriva de "cámera obscura" o "recinto cerrado". Las cámaras de hoy proceden deLas cámaras de hoy proceden de aquellas primitivas que eran de caobaaquellas primitivas que eran de caoba y latón. A simple vista son
y latón. A simple vista son muy diferentes, pero muy diferentes, pero en lo fundamental, sonen lo fundamental, son lo mismo.
lo mismo.
Poseen tres elementos básicos cuerpo, lente y respald Poseen tres elementos básicos cuerpo, lente y respald o.o.
Cuerpo Cuerpo
En su origen la cámara obscura llevaba en el frente un orificio por el En su origen la cámara obscura llevaba en el frente un orificio por el cual pasaban los rayos de luz
cual pasaban los rayos de luz que al proyectarlos sobre el plano focalque al proyectarlos sobre el plano focal formaba una imagen que era poco defini
formaba una imagen que era poco defini da y poco luminosa debido alda y poco luminosa debido al escaso diámetro del orificio. Si se agranda éste para obtener una escaso diámetro del orificio. Si se agranda éste para obtener una ma-yor claridad de la imagen, veremos que hay un gran aumento de l yor claridad de la imagen, veremos que hay un gran aumento de l umi- umi-nosidad y la imagen pierde nitidez; se torna borrosa, es deci
nosidad y la imagen pierde nitidez; se torna borrosa, es deci r, le faltar, le falta definición. Para corregir este defecto se coloca una lente biconvexa (es definición. Para corregir este defecto se coloca una lente biconvexa (es un disco de cristal con mayor espesor en el centro que en
un disco de cristal con mayor espesor en el centro que en los bordes)los bordes) en el lugar del orificio central y es posible ahora obtener una imagen en el lugar del orificio central y es posible ahora obtener una imagen definida.
definida.
Respaldo Respaldo
El cuerpo de la cámara es una caja hermética a la luz. En una de sus El cuerpo de la cámara es una caja hermética a la luz. En una de sus caras se coloca una lente u objetivo que proyect
caras se coloca una lente u objetivo que proyect a una imagen en sua una imagen en su cara opuesta, donde se encuentra ubicado el material sensible a la luz. cara opuesta, donde se encuentra ubicado el material sensible a la luz. La función del cuerpo es impedir la inci
La función del cuerpo es impedir la inci dencia de los rayos de luz sobredencia de los rayos de luz sobre el material sensible. Es el soporte de todo el
el material sensible. Es el soporte de todo el sistema que configura lasistema que configura la cámara.
cámara.
Len Lentete
En su parte posterior, algunas cámaras poseen un vi
En su parte posterior, algunas cámaras poseen un vi drio despulido adrio despulido a través del cual se puede observar la imagen que será fotografiada. Una través del cual se puede observar la imagen que será fotografiada. Una vez que se toma la decisión de hacer la toma, el material sensible se vez que se toma la decisión de hacer la toma, el material sensible se coloca en el lugar donde se encuentra el vidrio despuli
coloca en el lugar donde se encuentra el vidrio despuli do con un chasisdo con un chasis o un portarrollos. Esta descripción corres
o un portarrollos. Esta descripción corres ponde a una cámara técnica oponde a una cámara técnica o de galería.
de galería.
Formatos
Formatos
En el proceso de creación de imágenes fotográfEn el proceso de creación de imágenes fotográf icas, la cámara esicas, la cámara es nuestra principal protagonista.nuestra principal protagonista.
Para realizar una fotografía es condición indispensable conocer cuales Para realizar una fotografía es condición indispensable conocer cuales son las limitaciones de la cámara que ten
son las limitaciones de la cámara que ten emos para no recargar sobreemos para no recargar sobre ella la responsabilidad de las fotografías fallidas.
ella la responsabilidad de las fotografías fallidas.
Por lo tanto debemos conocer como se opera con ella, dado que no Por lo tanto debemos conocer como se opera con ella, dado que no es autónoma y sin control sino que sigue algunas reglas de es autónoma y sin control sino que sigue algunas reglas de
funciona-CUERPO CUERPO L L E E N N T T E E R R E E S S P P A A L L D D O O
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miento, que podremos también alterar conforme nuestra necesidad. miento, que podremos también alterar conforme nuestra necesidad. Luego de entender su
Luego de entender su funcionamienfuncionamiento, podremos encuadrar, enfocar,to, podremos encuadrar, enfocar, seleccionar el diafragma, y la velocidad;
seleccionar el diafragma, y la velocidad; dependiendo de las caracte-dependiendo de las caracte-rísticas de la escena, de la película y de lo que deseemos hacer. Luego rísticas de la escena, de la película y de lo que deseemos hacer. Luego de adquirir una cierta experiencia la cámara se trans
de adquirir una cierta experiencia la cámara se trans forma en una he-forma en una he-rramienta de observación.
rramienta de observación.
En el mercado se comercializan diferentes
En el mercado se comercializan diferentes cámaras que responden acámaras que responden a distintas características de funcionamiento y aplicaciones.
distintas características de funcionamiento y aplicaciones. a) Pequeño Formato. b) Formato medio. c) Gran formato. a) Pequeño Formato. b) Formato medio. c) Gran formato.
En una simple descripción, el formato o tamaño del fotograma nos En una simple descripción, el formato o tamaño del fotograma nos indi-ca la porción de película utilizada para registrar la escena. La indi-calidad ca la porción de película utilizada para registrar la escena. La calidad de la imagen será tanto mejor cuanto mayor sea el
de la imagen será tanto mejor cuanto mayor sea el formato, dado que aformato, dado que a cada
cada parte de la escena le correparte de la escena le corresponde una mayor supsponde una mayor superficie de pelí-erficie de pelí-cula para
cula para describirla.describirla.
a) El pequeño formato de 110
a) El pequeño formato de 110 o pocket fue concebido para cámaraso pocket fue concebido para cámaras de
de aficionados y que no reúnen un aficionados y que no reúnen un adecuado control de la imagen.adecuado control de la imagen. El formato de 35 mm o paso universal sobre película per
El formato de 35 mm o paso universal sobre película per forada produ-forada produ-ce imágenes de 24 mm de alto por 36 mm de ancho. Las cámaras que ce imágenes de 24 mm de alto por 36 mm de ancho. Las cámaras que utilizan este formato poseen acceso
utilizan este formato poseen acceso a un campo muy amplio de posibi-a un campo muy amplio de posibi-lidades. Es el formato utilizado por la mayor cantidad de profesionales lidades. Es el formato utilizado por la mayor cantidad de profesionales dado que el desarrollo tecnológico ha alcanzado niveles muy altos de dado que el desarrollo tecnológico ha alcanzado niveles muy altos de exigencia orientados a la calidad de la imagen.
exigencia orientados a la calidad de la imagen.
b) Las cámaras de formato medio utilizan rollos de película sin
b) Las cámaras de formato medio utilizan rollos de película sin perforarperforar de 6 cm de ancho.
de 6 cm de ancho. La película va adherida a una tira La película va adherida a una tira de papel opaco yde papel opaco y enrollado alrededor de un núcleo. No posee chasis rígido. Los
enrollado alrededor de un núcleo. No posee chasis rígido. Los formatos más utili
formatos más utili zados son: 6 cm x 4,5 cm; 6 cm x 6 cm; 6 cm x 7 cm;zados son: 6 cm x 4,5 cm; 6 cm x 6 cm; 6 cm x 7 cm; 6 cm x 9 cm. Pensemos que este formato es aproximadame
6 cm x 9 cm. Pensemos que este formato es aproximadame nte cuatronte cuatro veces mayor que el de 35 mm, por consiguiente la imagen será de veces mayor que el de 35 mm, por consiguiente la imagen será de me- jor calid
jor calidad. Estas cámarad. Estas cámaras son as son utiutilizalizadas por das por proprofesifesionalonales y es y afiaficionciona- a-dos muy exigentes.
dos muy exigentes.
c) Las cámaras de gran formato son utilizadas por profesionales en c) Las cámaras de gran formato son utilizadas por profesionales en es-tudio dado que el tamaño de las
tudio dado que el tamaño de las mismas y su alto costo no mismas y su alto costo no permiten unpermiten un fácil traslado, entre otras complicaciones. Utilizan placas que se
fácil traslado, entre otras complicaciones. Utilizan placas que se alojanalojan en un chasis estanco a la luz dotado de una cortinilla que se retira en un chasis estanco a la luz dotado de una cortinilla que se retira cuando la
cuando la placa está dentro de la cámplaca está dentro de la cámara y el obturador cerraara y el obturador cerrado. Al-do. Al-gunos de los formato
gunos de los formato s son : 9 cm x 12 cm; 13 cm x 18 cm; 20 cm x 25s son : 9 cm x 12 cm; 13 cm x 18 cm; 20 cm x 25 cm. cualquiera de estos propor
cm. cualquiera de estos propor ciona una imagen superior a la de losciona una imagen superior a la de los formatos descriptos anteriormente.
2
El visor
Todas las cámaras poseen un visor que nos permite prever como seráel aspecto final de una imagen.
Existen dos tipos de visores; el visor direc to y el visor de pantalla de enfoque. La diferencia entre ellos es notable. Cuando observamos por el visor directo, lo que vemos es una imagen virtual , observabl e por el ojo, pero no proyectada. Encuadra la imagen captada por el objetivo, en forma aproximada. En cambio la imagen proyectada en la pantalla de enfoque es una imagen "real", captada por el objetivo y proyectada en un plano, tal como se formará sobre el material sensible dur ante la exposición.
Las cámaras que utilizan estos sistemas de enfoque son entre otras: a) Cámara de visor directo.
b) Cámara reflex de un objetivo (SLR ; single lens reflex). c) Cámara reflex de dos objetivos (TLR ; twin lens reflex). d) Cámara técnica.
Cámara de visor directo
Estas cámaras tienen la ventaja de ser livianas, poco voluminosas, es-caso ruido al momento del disparo y poco complejas. En el momento del disparo continuamos viendo la imagen por el visor.
Con este visor se puede encuadrar la imagen aproximadamente como se formará en la película.
Este encuadre es susceptible de error en especial a distancias cortas, al no estar alineados el eje de visión del visor, con el eje del objetivo. Este error se conoce con el nombre de " error de paralaje".
El ángulo visual del visor es ligeramente mayor que el del objetivo de la cámara, por lo tanto queda un margen de la superficie del sujeto visi-ble, fuera de la línea de recuadro.
Cuando se trata de sujetos distantes este error no se considera ; pero si se trata de sujetos cercanos, las posiciones de observación parale-las, pero separadas que ocupan el visor y el objetivo, ( su separación de paralaje ), puede significar que el objetivo abarcará más superficie de la parte inferior del sujeto que de la superior, con referencia a lo que se ve por el visor. Algunos fabricantes realizan correcciones con una señal en el marco suspendido, ( indica la parte superior de la esce-na que queda incluida a la distancia mínima de enfoque) hasta uesce-na incli-nación óptica del visor.
Estas cámaras aceptan formatos de película de 110mm, 135mm, 120mm.
En estas cámaras no se intercambian los objetivos, no son ópti mas para ser usadas con poca luz y sin flash. No se puede utilizar foco dife-renciado dado que al no tener control sobre la profundidad de campo, coloca en foco todo lo que está entre 2 metros e infinito, y la imagen se
OBJETIVO
2
EJE DEL VISOR
EJE DEL OBJETIVO
Los fabricantes de cámaras han conseguido desarrollar el sistema SLR, que permite formar la imagen captada por el objetivo y reflejada por un espejo situado a 45º de inclinación, hacia una pantall a de enfoque situada en la parte superior de la cámara.
Despues de pulsar el disparador del obturador, el espejo se retira ha-cia arriba y deja el paso libre a la luz. Simultaneamente se acciona el obtu- rador de plano focal que permi te que la luz llegue al material sen-sible y lo impresione conforme a los valores de exposición estableci-dos. Este sistema contempla formatos desde 110 mm hasta el 6 cm x 6 cm, 6 cm x 7 cm, 4,5 cm x 6 cm. La medición de la luz se puede hacer a través del objetivo ( TTL, through the lens ).
El fotógrafo ve en el visor exactamente l o mismo y sin error de paralaje la imagen que será proyectada sobre el material sensi ble.
Uno de los problemas que plantea este sistema es que en el momento de la exposición el espejo se levanta y tapa el visor con lo que se pier-de el control pier-del momento preciso que estamos fotografiando. Apier-demás con objetivo de distancia focal larga, el visor se vuelve un poco impre-ciso. No es posible utilizar flash electrónico con velocidades altas. Pero posee ventajas como la de poder intercambiar objetivos a plena luz, por tener el obturador de plano focal delante de la película y así no se vela el material sensible.
Las cámaras que soportan película de 35 mm, poseen un sistema de pen- taprisma (sistema de espejos por el que pasa la imagen hasta el visor) que invierten la imagen poniendola al derecho. Por lo tanto brin-da al fotógrafo la comodibrin-dad de uti lizar la cámara a la altura del oj o.
Cámara reflex de un objetivo
EN EL PLANO DE LA PELICULA EN EL VISOR
2
De esta manera se obtiene una imagen orientada de izquierda a dere-cha y de arriba hacia abajo.
Hay cámaras con visores en la parte superior (caso 6 x 6) por lo que se colocan a la altura de la cintura. Algunas admiten pentaprismas u otro tipo de visores. Cuando se usa un visor de cintura la imagen está invertida de derecha a izquierda ( lateralmente ).
PENTAPRISMA ESPEJO OBJETIVO P L A N O D E L A P E L I C U L A VISOR OBJETIVO (Figuras A y B).
Cámara reflex de dos objetivos
Estas cámaras cuentan con dos objetivos, un objetivo en la parte supe-rior que proyecta la imagen encuadrada, sobre un cristal despulido por medio de un espejo colocado a 45º. Se llama objetivo del visor y está situado por encima del de toma.
El objetivo inferior o de toma se sitúa en la parte inferior de la cámara. Es decir se combinan dos objetivos uno para enfocar y ver la escena en un despulido y otro para realizar la toma. Est os objetivos son igua-les en distancia focal, no coinciden en su eje y poseen error de
paralaje. La imagen del visor esta invertida lateralmente y los movi-mientos de cámara aparecen invertidos.
Existen lentes intercambiables y visores de prisma que enderezan la imagen.
Esta cámaras están diseñadas para usar película de 120 mm. El respal-do se puede transformar para que admita películas de 35 mm.
El formato "cuadrado" hace que se aproveche muy bien el ángulo de cobertura del objetivo. En todo momento se ve la imagen a todo tama-ño incluso durante la exposición. (Figura C).
Cámara técnica o de gran formato
OBJETIVO DEL VISOR OBJETIVO DE TOMA Fig. A Fig. B Fig. C
La cámara de gran formato es utilizada para aplicaciones típicamente profesionales. Utilizan hojas individuales de película también llamadas placas. Cada hoja es alojada en un chasis plano y estanco a la luz do-tado de una cortinilla que se saca cuando la placa está dentro de la cá-mara y el obturador cerrado.
Estas cámaras se utilizan sobre un trípode con un monocarril en donde se deslizan independientemente el soporte del objetivo (portaobjetivo) y el de la pantalla de enfoque y de película (portaplaca). Ambas están unidas por un fuelle opaco y flexible. El objet ivo y la pantalla de enfo-que no solo se pueden alejar y acercar sino también descentr arse hori-zontal y verticalmente o bascularse sobre sus ejes horihori-zontal y vertical. Los formatos más utilizados son 9 cm x 12 cm, 13 cm x 18 cm, 20 cm x 25cm. Existen además una gran variedad de adaptadore s para
intercam- biar formato s. La gran ventaja sobre otras cámaras es que posible controlar la perspectiva por los movimientos del portaobjetivo
FUELLE MONOCARRIL VISOR C H A S I S P O R T A P L A C A
2
y portaplaca. Las cámaras que hoy se fabrican poseen un enfoque pre-ciso y fiable ; precisión en la profundi dad de campo y enfoque a plena abertura. Ajuste preciso de ángulos de inclinac ión por medio de esca-las graduadas.
Sistemas de medición
El exposímetro es el dispositivo que nos permite realizar un mejor con-trol de la exposición del material sensible. Desde su comienzo hasta hoy ha sufrido grandes cambios, desde el lent o fotómetro de selenio se han incorporado otros materiales sensibles como el sulfuro de cadmio y el silicio que lograron hacer de este un elemento de medición preciso. De él depende también el sistema de medición automática del que dis-ponen muchas cámaras.Es importante saber interpretar esa información para asegurarnos de que el valor de exposición con el que hacemos la fotografía es el co-rrecto para la zona que hemos elegido como principal. Actualmente el control de la luz se realiza por diodos emisores de luz (LED). Los con-tactos DX permiten el ajuste automático de la sensibilidad.
Otras Cámaras
Cámaras de impresión instantáneaProducen la copia a los pocos minutos de haber hecho la toma. Las imágenes que se logran no son de buena calidad.
En la película Polaroid se combinan el material positivo y negativo. Después de la exposición, los reactivos del proceso de revelado y positivado se extienden sobr e la parte negativa a medida que el mate-rial sensible sale de la cámara.
Cámaras panorámicas
Tienen una lente que gira sincronizado con un obturador de plano focal. Permiten hacer fotografías de gran ángulo de visión con un obje-tivo de distancia focal media
Cámaras digitales
Estas cámaras se encuentran en pleno desarrollo tecnológico. Aún así hay algunos fotógrafos profesionales que las están utilizando. También las usan algunos reporteros gráficos. Si bien la cámara responde a los principios fotográficos descriptos anteriormente el soporte de la ima-gen ha cambiado. En lugar de utilizar material sensible para ser proce-sado químicamente como las placas y las películas, usa un disquette en donde almacena la información recibida en forma digital. Es decir, cada punto lumínico de la escena se transforma en un dígito binario que lue-go va a ser grabado en el disquette. Se podrá ver la imagen por medio de un monitor y procesar toda esta información recibida utilizando una computadora.
2
Exposición manual
En una cámara con ajuste manual de la exposición hay que seleccionar los valores de abertura del diafragma y la velocidad con los que quere-mos hacer cada fotografía tomando en cuenta la informaci ón suminis-trada por el exposímetro. Este tien e en cuenta la sensibilidad de la pe-lícula, la velocidad y la abertura seleccionada en ese momento (VE-va-lor de exposición) y mide la luminosidad de la escena encuadrada. Nos informa en el mismo visor si la exposición es insuficiente, si esta rrecta o si es excesiva. Es posible hallar con este sistema el VE co-rrecto para la zona principal encuadrándola en el visor y midiendo su luminosidad. Además es posible obtener información sobre el contraste de la escena midiendo separadamente las distintas luminosidades y contando el número de valores de exposición de diferenci a. Esta medi-ción habrá que relacionarla con la capacidad del material sensible para registrar correctamente la escena.
Exposición automática
En una cámara con ajuste automático de la exposición los valores de abertura de diafragma y velocidad los realiza automáticamente. Los errores que se pueden dar tanto en un sistema como en otro dependen de las característic as de la escena. Podremos confiar en un sistema o en otro si somos capaces de supervisar si la medición es correcta. Dentro del ajuste automático, nos encontramos con el automatismo con prioridad de la velocidad, automatismo con prioridad de abertura y au-tomatismo preprogramado (program).
Los primeros métodos de control de la exposición mediante el visor de la cámara utilizaban (y aún hoy algunas cámaras lo tienen) una aguja que se desplazaba a lo largo del lateral derecho del visor y que mo-viendo el anillo del diafragma o el control del obturador, debía coinci-dir con una marca central que marcaba la exposición correcta . Este método se perfeccionó y la aguja se hizo correr sobre una reproduc-ción de la escala de diafragmas, o de las velocidades de obturareproduc-ción. Este sistema presenta dificultades de visión cuando se quiere medir en lugares con poca iluminación.
La solución apareció con los di odos emisores de luz (LED - Light Emitter Diodes) y perfeccionándose más adelante con dígitos lumino-sos que muestran directamente el valor del diafragma y la velocidad de obturación. Continuó el desarrollo y aparecieron los visores de cristal líquido conocidos con el nombre de LCD (Liquid Crystal Displays).
El obturador
El obturador es un dispositivo que está destinado a controlar el tiempo que durará la proyección de la imagen sobre el material sensible. Es posible clasificar a los obturadores actuales en dos grandes grupos:2
"obturador central o de laminillas" y "obturador de plano focal o de cortina". El funcionamiento puede ser mecánico, electrónico o electro-mecánico, tanto manual como automático.
En los primeros tiempos de la fotografía, las emulsiones eran muy poco sensibles a la luz y requerían por lo ta nto un tiempo de exposición pro-longado, siendo suficiente la propia tapa del obje tivo y un reloj de mano para controlar el tiempo.
Cuando las emulsiones se fabricaron con mayor sensibilidad, las expo-siciones se hicieron más breves, hasta llegar a fracciones de segundo, por lo que fue necesario un mecanismo de precisió n para controlar el obturador.
obturador central o de laminillas
Obturador de plano focal o de cortina
Está generalmente colocado entre los elementos ópticos del objetivo, próximo al diafragma. En la posición cerrado, las láminas se sobrepo-nen impidiendo el paso de la luz a través del objetivo.
Cuando se oprime el disparador, se deja libre la tensión del muelle o resorte y el mecanismo hace que las láminas se abran para dejar paso a la luz y luego se cierren para concluir la exposición, la que está contro-lada por un mecanismo de relojería. Este obturador tiene dos posicio-nes: plena abertura y cerrado.
Tiene gran precisión, reducido tamaño y casi nulas vibraciones. Si se usa flash, este puede sincronizarse con cualquier velocidad de
obturación. El mayor inconveniente es que al estar situado dentro del objetivo encarece su adquisición.
Debido a la masa de las láminas y su mecanismo de operación, aque-llas necesitan un tiempo definido para acele rar desde la posición de ce-rrado hasta la posición de abierto, lo mismo ocurre para el proceso de cierre.
(Fig. A).
Este obturador puede ser de cortinas de tela o metal revestido o tam-bién de láminas flexibles, que se deslizan en un plano paralelo inmedia-tamente delante del material sensible.
La característica más importante es que expone el material sensible en forma fragmentaria.
Al estar situado en la parte posterior de la cámara, per mite el empleo de los sistemas de espejos entre el objetivo y la emulsión para el enfo-que reflex.
Al accionar el disparador de la cámara, simultaneamente se dispara la cortina primaria, la que alcanza el extremo opuesto de la ventanilla del material sensible, mientras la cortina secundaria sigue el movimiento de la primaria, con lo que entre ambas queda una rendij a.
2
"Lo que la fotografía reproduce al infinito únicamente ha tenido lugar una sola vez: la fotografía repite mecanicamente lo que nunca más podrá repetirse existencialmente".
Fig. B
El tiempo que permanece la ventanilla totalmente descubierta o el an-cho de la ranura entre ambas, es lo que proporciona el tiempo efectivo de la obturación.
La mínima velocidad en que la ventanilla esté totalmente descubierta es el tiempo mínimo con el cual es posi ble obturar con el flash, porque éste es el único momento en que el material sensible se expone a la luz simultaneamente. Los diferentes tiempos de obturación no se obtienen por la velocidad de desplazamiento de las corti nas, sinó por el ancho de la ranura, o el tiempo que permanece descubierto el material sensi-ble en su totalidad.
Si el tiempo de sincronización del flash está señalado en 1/60 avos de segundo, esto significa que en esa velocidad la ventanilla está totalmen-te descubierta en forma simultánea. Por lo tanto en 1/125 avos de se-gundo la ranura tendrá la mitad de la ventanilla.
Hay desplazamiento de cortina en forma horizontal y vertical.
Para que la imagen sea nítida y no tenga deformaciones el sujeto no debería desplazarse durante la exposición. Si lo hace, el movimiento debería ser tan breve para que no sea perceptible en la imagen final. Con este fin los obturadores de plano focal como los centrales, se construyen con una gama de velocidades que se expresan en segundos y fracciones de segundos en una progresión geométr ica de razón 2. (Fig. B).
2.8
2
1.4
4
5.6
8
Los objetivos
Para poder crear las imágenes que deseamos, tendremos que tener al-gún elemento que restrinja la luz que viene refl ejada desde el sujeto y pueda impresionar el material sensible.
La luz es refractada hacia la línea normal cuando penetra oblicuamente en un medio más denso. Si al pasar a un medio menos denso, la luz acelera, su frente de onda se tuerce y su dirección es desviada, apar-tándose de la normal trazada pasando por el punto de contacto. Por lo tanto si el haz de rayos de luz pasa a través de un bloque de vidrio de caras paralelas, el haz se aproxima a la normal en el primer límite del vidrio y se aleja de la normal al pasar el segundo límite del vidrio. Así el haz luminoso se ha desplazado pero es paralelo a la dirección origi-nal.
Cuando incide la luz oblicua sobre un bloque de vidrio de caras para-lelas, el haz se acerca a la primera normal y se aleja de la segunda, como sucede con los prismas.
Si tomamos un bloque de vidrio con superficies esféricas no paralelas los rayos divergentes de un punto del sujet o son obligados por la lente a convergir NORMAL AIRE AIRE NORMAL VIDRIO NORMAL NORMAL EJE
RAYOS DIVERGENTES RAYOS CONVERGENTES LENTE
EJE
A esta lente se la ll ama convergente simple o positiva.
Cada rayo obedece a las leyes de la refracción en los dos límites. Sólo un rayo que se aproxime perpendicularmente a los dos límites del vi-drio es transmitido sin refracción.
Los rayos luminosos que divergen a partir de un punto del sujeto son reunidos por la lente hasta un sol o punto de foco, creando una imagen del punto sujeto. Si colocamos en l a cámara esta lente simple veremos que la imagen mejora, apareciendo más luminosa y brillante dado que la gran apertura reúne más rayos luminosos procedentes del sujeto. También aparece más nítida a medida que el objetivo va reproduciendo los puntos del sujeto como puntos. Al mismo tiempo la imagen se pro-duce nítidamente (en foco) a una determinada distancia entre el objeti-vo y el plano focal, para cada distancia del sujeto.
Estas lentes se fueron perfeccionando y complementando con otros elementos cristalinos hasta llegar a los modernos objetivos actuales.
Se construyen con un verdadero sistema de lente s, montados de tal modo que cada elemento cumple la función correctora de defectos ópti-cos. El objetivo de una cámara está construído con lent es convergentes y divergentes.
LENTES DIVERGENTES
LENTES CONVERGENTES EJE
2.8
Enfoque
Si captamos con una lupa los rayos del sol y los hacemos convergersobre un plano, lo que obtenemos es una imagen del sol que se en-cuentra a una distancia de la lente igual a la longitud focal. Cualquier otra posición relativa nos proporci ona una imagen borrosa y de mayor diámetro, se generan círculos de confusión.
Cuanto menor es la distancia del objeto a la lente, más lejos de ésta se forma su imagen. Cada distancia de enfoque exige una distinta posición relativa de la lente al plano de enfoque nítido de la imagen.
Distancia focal
Un objetivo compuesto puede tener varios centímetros de espesor,en-tre sus superficies ópticas anterior y posterior. Dentro del "barrilete" se encuentran varios elementos positivos y negativos cada uno de ellos con una distancia focal propia y que colectivamente producen una dis-tancia focal para el conjunto del objetivo.
Cabe preguntar ¿ Desde dónde se mide la distancia focal ?. La dis-tancia focal de un objetivo compu esto es la disdis-tancia que hay desde su punto nodal posterior hasta la placa de enfoque, cuando el objetivo está produciendo nítidamente la imagen de un objeto situado en el infi-nito. DISTANCIA FOCAL EJE PUNTO NODAL POSTERIOR
.
PLANO PRINCIPAL DE REFRACCION DE LA IMAGEN P L A C A D E E N F O Q U E2.8
Distancia focal y tamaño
de la imagen
El tamaño de la imagen está en proporción direct a con la distancia focal.
La imagen de un objeto producida por un objetivo de por ejemplo 100 mm de distancia focal será el doble de grande que la imagen formada por un objetivo de 50 mm de distancia focal, a la misma di stancia del objeto.
La distancia a la imagen y por lo tanto su tamaño se ven afectados por la distancia a que se halla el sujeto respecto al objetivo. A medida que el sujeto se acerca al objetivo, los rayos luminosos divergentes que proceden de cualquier punto del sujeto llegan al objetivo con ángulos de incidencia cada vez más pronunciados. Dado que el objetiv o tiene un poder de desviación fijo, debe producir un haz menos convergente de luz refractada, la posición de la imagen se hace cada vez más aleja-da del objetivo y la imagen aument a de tamaño a medialeja-da que el sujeto se acerca.
Luminosidad de la imagen
Para un mismo sujeto, la claridad de la imagen proporcionada por un objetivo depende de dos factores principales:a) El diámetro del haz de luz que penetra en el objetivo. b) Distancia entre el objetivo y la imagen.
La intensidad de luz que penetra por un objetivo puede restringirse mediante una abertura o diafragma. Este orif icio que suele ser de diá-metro graduable está colocado entre los componentes, hacia el centro del objetivo compuesto. Aunque la abertura restringe el haz de luz que entra en el objetivo, suele ser en sí misma de diámetro menor que éste. La razón de ello está en que la mayor parte de los componentes ópti-cos frontales son positivos, haciendo converger un ancho haz de luz de modo que llegue a la abertura. Cuando se cierra ésta, el diámetro del haz de luz incidente - llamado abertura efectiva - se estrecha propor-cionalmente, sin embargo siempre será de un diámetro diferente a la abertura, salvo en el caso extraordinario de una abertura montada de-lante de todos los componentes ópticos.
Por lo tanto la abertura efectiva es el diámetro del haz luminoso inci-dente que al penetrar en el objetivo, llena por completo la abertura verdadera o diafragma.
Estas situaciones se explican por simple geometría.
Si el diámetro de un círculo se redu ce a la mitad su superficie queda reducida a una cuarta parte es decir que, cuando se reduce a la mitad la abertura efectiva se reduce a la cuarta parte la cantidad de rayos de luz que puedan penetrar en el objetivo; por lo tanto la claridad de la imagen se reduce a la cuarta parte cuando se reduce a la mitad la abertura efectiva.
La claridad de la imagen se reduce a una cuarta parte al duplicarse la distancia objetivo / imagen. Si tengo un objetivo de 300 mm y otro de
2.8
150 mm con igual diafragma, la imagen del primero será menos lumino-sa que la imagen del segundo, por lo tanto tendrá el primero cuatro ve-ces más exposición que el segundo.
Si se usa un objetivo de 300 mm con una abertura de 5 cm y otro ob- jetivo de 150 mm con una abertura efec tiva de 2,5 cm, ambos emple an
aberturas efecti vas que son una sexta parte de la distancia focal y en la práctica se encontrará que dan imágenes de un sujet o con claridad igual.
Este diagr ama muestra que e l área de un círcul o es proporcional al cuadrado de su diá-metro. El círculo grande tiene cuatro veces el área de cada uno de los círculos pequeños, sin embargo, su diámetro es sólo el doble. Por lo tanto el diafragma f : 4, que tiene un diámetro doble que f : 8, proporciona un haz de luz cuatro veces mayor, mientras que el diafragma f : 5,6 proporciona la mitad de luz que f : 4.
Los diafragmas
El diafragma es un dispositivo que consiste en laminil las de metal o plástico, controladas mediante un anillo en el exterior del objetivo o por medio de un sistema electrónico en las cámaras automáticas. Se abren y cierran dentro de ciertos límites, respecto del centro del orifi-cio que forman sobre el eje óptico.Con el diafragma no solo se puede modificar la intensidad de luz que llega a la película sino que tiene un ef ecto óptico en la profundidad de campo.
El anillo de diafragma está calibr ado en puntos " f: stops ", cuanto ma-yor es el nº f:, menor será el haz luminoso que penetra por el objetivo. Para poder controlar la abertura del diafragma se creó una serie de nú-meros tales f: 1, f: 2, f: 4, f: 8. f: 16 pero con ésta serie implica que para cada cambio de número f: se reduce a la mitad la abertura efecti-va y según vimos , cada vez que se reduce el diámetro a la mitad se re-duce asimismo la iluminación a una cuarta parte. Resulta más útil dis-poner de una escala para reducir la ilu minación a la mitad. Esto se hace agregando más números f: a la escala y en vez de una progresión de 2 veces, se puede aumentar cada número f: por la raíz cuadrada de 2; por lo tanto la escala será: 1 ; 1.4 ; 2 ; 2.8 ; 4 ; 5.6 ; 8 ; 11 ; 16 ; 22 ; 32. En esta escala cada número f: reduce progresivamente la ilumina-ción por mitades.
Como el diafragma controla parcialmente la exposición, está relaciona -da con los tiempos. La escala de los tiempos tambi én tienen entre sí una relación de doble mitad.
Combinando ambas relaciones es posible (modificando los diafragmas y los tiempos) darle la misma exposición a los materiales sensibles.
Esto se conoce como valor de exposición (EV) que es una escala con-vencional que indica la intensidad de luz que llega al mater ial sensible. En un objetivo cuya escala sea 2 2,8 4 5.6 8 11 16 22 ; el nº 2 corresponde a la abertura máxima posible y el nº 22 la mínima abertu-ra.
El nº 2 corresponde a la máxima luminosi dad de ese objetivo y deriva de una relación con la distancia focal del objetivo; es deci r un objetivo con distancia focal 50 mm, el diámetro de abertura es DF / nº f: = 50 mm / 2 = 25 mm.
Esto explica que un objetivo de luminosidad máxima (f: 2.8) colocado en una cámara para película 6 x 6 tenga mayor diámetro que otro de la misma luminosidad (f: 2.8) en una cámara para película de 35 mm.
2.8
Angulo de cobertura
Angulo de visión
La elección del ajuste de apertura también causa efectos sobre la ca-pacidad de resolución de los detalles en el objetivo.
Las aberraciones de los objetivos tienen efecto sobre la luz que pasa por el perímetro. El centro está desprovisto de ellas. Cuando se obs-truye el paso de la luz se produce difracció n desviando de manera efectiva los rayos de luz en torno al borde. En un objetivo la difracción se produce siempre en el borde del diafragma. A grandes aber turas la difracción es pequeñ a y el efecto de la imagen es poco apreciable. Con pequeñas aberturas los rayos difractados constituyen una parte mucho mayor de la luz que alcanza al material sensible y degrada la imagen. La mayoría de los objetivos dan su mayor rendimiento cerrando dos diafragmas sobre la apertura máxima y abriendo dos diafragmas sobre la apertura mínima.
Por lo tanto un objetivo producirá una ilumin ación y una definición de imagen aceptable sólo en una porción limitada del plano focal. A esta porción se le da el nombre de campo de cobertura del objetivo. El campo cubierto por un objetivo debe ser mayor que el formato del negativo que se use, a abertura máxima y enfocado a infinito.
La cantidad de sujeto visto con una cámara depende de: a) La distancia objetivo - imagen ( tamaño de la image n ). b) El tamaño del formato de la cámara.
En fotografía, el ángulo visual se considera referido a un objetivo enfo-cado al infinito y en relación a la diagonal del formato del negativo. Si se traza la trayectoria de los rayos luminosos desde los límit es de la superficie de un sujeto que acaba de abarcar una combinación objeti-vo/formato, se puede trazar dos líneas imaginarias que denotan el án-gulo visual de la cámara.
El ángulo visual puede determinarse trazando un triángulo a escala, en el cual la diagonal del negativo forma la base y la distancia focal la al-tura, el ángulo del vértice es entonces el ángulo visual de la combina-ción.
2.8
Cabe destacar que un objetivo de focal larga en formato de 35 mm será de focal media en formato de 6 cm x 6 cm y de focal corta en 10 cm x 15 cm,
ANGULO VISUAL DISTANCIA FOCAL
Tipos de objetivos
Objetivo gran angularEs un objetivo de foco corto y amplio poder de cobertura. Posee un ángulo visual mayor a 60º.
Algunos usos son: Abarcar el conjunto del sujeto cuando tiene que trabajarse en circunstancias de espacio reducido, interior de habitacio-nes.
Poder escoger un punto de mira cercano a fin de acentuar la perspecti-va del sujeto.
Sus distancias focales pueden ser: Para formato 24 x 36...35 mm
" " 6 x 6...50 mm " " 12,5 x 10...100 mm
Objetivo de focal media
Se trata de un objetivo cuyo ángulo vi sual es aproximadamente de 50º Sus distancias focales pueden ser:
Para formato 24 x 36...50 mm " " 6 x 6 ...80 mm " " 12,5 x 10...150 mm
Objetivo de focal larga
Un objetivo de ángulo estrecho es un sistema óptico de foco relat iva-mente largo y de limitado poder de cobertura. Es decir con las aberra-ciones corregidas de modo que dé el mayor rendimiento óptic o cerca del eje del objetivo. Este tipo de objetivo puede tener unos 35º o menos de ángulo de visión.
2.8
Sus distancias focales pueden ser: Para formato 24 x 36...90 mm
" " 6 x 6... ..160 mm " " 12,5 x 10...250 mm
Es posible utilizarlos para captar un sujeto que está distante y producir una imagen que abarque todo el negativo con ése sujeto. Permiti r un punto de mira distante y achatar la perspectiva.
objetivo zoom
Es un objetivo de longitud focal variable. La longitud focal varía tan solo con girar un anillo y se "convierte" en angular, focal media o tele y esto nos permite evitar intercambiar objetivos.
Objetivo ojo de pez
Posee un ángulo de visión superior a 180º y no es posible efectuar una proyección plana sin distorsi ón. El aspecto del campo es curvo o cir-cular, las líneas rectas aparecen como curvas a excepción de las que pasan por el centro del campo.
Objetivo PC (corrección de perspectiva)
Un plano de la escena que sea oblicuo respecto del material sensib le aparece en la imagen con líneas de fuga que en la fotografía, están acentuadas respecto de lo que observamos a simple vista. Un claro ejemplo es cuando queremos fotografiar un edificio alto al dirigir la cá-mara hacia arriba. Las líneas verticales tienden a converger en la ima-gen hacia un punto de fuga como consecuencia de que el plano de la fachada del edificio y el del material sensible no son paralelos, (en 35 mm).
Este objetivo tiene la particularidad de desplazarse paralelamente al plano del material sensible para buscar el encuadre necesario.
Objetivo Macro
La característica principal de un objeti vo macro es que permite foto-grafiar a distancias muy cortas. Cuando la distancia de enfoque es infe-rior a la mínima disponible, es necesario separar aún más el objetivo del material sensible, lo que en una cámara réflex se consigue interpo-niendo entre la montura y el objetivo un fuelle de extensión variable o un anillo de extensión que nos permite obtener la adecuada distancia. Para esas distancias la intensidad de luz que llega al material sensible se reduce de forma apreciable, por lo que suele ser necesario compen-sar la exposición.
Muchos objetivos incluyen la palabra macro, que no lo es tal y solo es-tán diseñados con un mecanismo de enfoque que da acceso a distan-cias más cortas.
2.8
Accesorios
Conversores de focalLos conversores de focal no son objetivos propiamente dichos sino lentes o grupos ópticos que se añaden a un objetivo para alterar la lon-gitud focal.
Los conversores más utilizados son los multiplicadores de focal o teleconversores a traves de los cuales la longitud focal del objetivo queda multiplicada por el factor de conversi ón asociado al accesorio. Estos factores son fijos y pueden ser de 1/2, 2, 3, ó más veces. El más difundido es el de factor 2 (duplicador). Los teleconversores reducen la luminosidad de la escena en el visor y nos obliga a util izar aberturas y/o tiempos de exposición más largos. La calidad de la imagen será in-ferior a un objetivo con focal fija.
Lentes de aproximación
Las lentes de aproximación permiten enfocar a cortas distancias sin ne-cesidad de separar el objetivo del material sensible.
El aumento de la convergencia y por lo tant o la reducción de la mínima distancia de enfoque, es proporcional a la potencia de la lente.
La "perspectiva" asociada a cada tipo de objetivo es otra de las carac-terísticas fundamentales. Es un elemento determinante en el aspecto de la imagen que se va a registrar.
La variación en el tamaño aparente de los objetos, debido a su distan-cia relativa del observador se conoce con el nombre de "efecto de perspectiva".
La variación entre las alturas próximas y lejanas está en relación direc-ta con la disdirec-tancia de las mismas respecto del observador. El efecto de perspectiva del sujet o viene alterada por la distancia del punto de ob-servación.
Con el cambio de distancia focal se obtiene la inclusión de la misma cantidad del sujeto desde distancias variables. Es posible alterar el efecto de perspectiva acercándose o alejándose y disfrazando el cam-bio de punto de observación sustituyendo el objetivo por otro de dis-tancia focal diferente.
Ejemplo: Se hace una fotografía con un objetivo de 50 mm desde un punto de observación cercano (4 m), a continuación nos transladamos a otro punto situado a 40 m de distancia y en la misma dirección y cambiamos por un objetivo de 500 mm reproduciendo el extremo cer-cano con una imagen que tendrá el mismo tamaño que antes. Estas fo-tografías parecen haberse tomado a la misma distanci a del sujeto pero en la primera se verá mayor profundidad de la pared y en la otra se verá más comprimida.
2.8
Profundidad de campo
Se puede representar la trayectoria del haz de luz que constituy e la imagen de un punto como una serie de conos.Por efecto de la curvatura y del índice de refracc ión del vidrio óptico utilizado, las lentes del objetivo modifican la trayectoria del haz de luz y conjuntamente hacen converger los rayos hacia un mismo punto ima-gen. Más allá de ese punto los rayos vuelven a divergir. Los rayos con-vergentes forman un cono con base en la lente posterior del objetivo y con vértice en la imagen, esta a su vez es el vértice del cono que for-man los rayos divergentes detrás de la imagen.
El enfoque consiste en situar el plano del material sensible exactamente en el plano en que se forma la imagen del objeto que se requiere regis-trar con máxima nitidez.
Se puede considerar el mecani smo de enfoque como un plano con el que cortamos los conos que forman la imagen. Si el plano de enfoq ue no coincide con el vértice del cono el punto no aparece como tal, sino como un círculo de confusión.
Cuanto mayor sea la distancia ent re el plano de enfoque y el vértice del cono, mayor será el círculo de confusión. Con tal que los círculos de confusión tengan un diámetro suficientemente pequeño ( para el ojo hu-mano, todos los círcul os de un diámetro menor a 0.25 mm son puntos, a una distancia "normal de visión de unos 25 cm. ) el ojo los acepta como puntos, y la imagen aparece aceptablemente nítida.
Puesto que el tamaño de círculos de confusión depende en última ins-tancia del factor de ampliación del material sensible, es inmediato que un ligero desenfoque puede pasar inadvertido para un factor de amplia-ción pequeño, pero será advertido a partir de un determinado aumento. La profundidad de campo es la distancia comprendida entre los puntos más próximos y más lejanos del tema o escen a a fotografiar que puede ser reproducido con foco aceptable en un mismo plano. Recordemos que la imagen proyectada por un objetivo presentará nitidez "perfecta" para un solo plano de la escena real; se conoce con el nombre de foco. La extensión de la zona llamada profundidad de campo depende de: a) La posición del plano de enfoque respect o al vértice del cono (ima-gen nítida del punto) influye en el tamaño del círculo de confusión, pero además éste depende de la amplitu d del ángulo que forma el cono. El diámetro del haz está determinado por la abertura del diafragma. Cuanto más pequeña sea la abertura, más estrecho es el cono. Un cono estrecho produce, a la misma distancia un círculo de confusión mucho menor que un cono amplio. (Fi g. a y b).
b) Distancia focal: a medida que la distancia focal aumenta se estrecha la profundidad de campo.
c) Distancia de enfoque: La profundidad de campo a una determinada abertura es menor a distancias cortas y mayor a grandes distancias.
P P1 C í r c ul o s d e c o n f u s i ó n f: 4 Fig. b Fig. a f: 1.4
2.8
Enfoque diferenciado
Una fotografía en la cual aparezca nítida sólo una zona de la escena dícese que está enfocada diferencialmente.
Profundidad de foco
La profundidad de foco es el espacio que hay por delante y por detrás del plano de enfoque nítido en el que s e obtiene una imagen aceptable. Un desenfoque en sentido estricto será invisible si el círculo de confu-sión es suficientemente reducido.Profundidad de campo y profundidad de foco
Cabe acotar que la profundidad de foco se aplica al movimi ento del plano de la imagen y la profundi dad de campo afecta a zona situad as en el sujeto.
Distancia hiperfocal
Al hablar de la profundidad de campo vimos que no es necesario para un objetivo enfocar exactamente toda s las partes de un sujeto. Con tal que éstos queden situados dentro de la profundidad de campo resultan visualmente aceptables como la distancia que ha sido enfocada. Si fo-tografiamos temas distantes y colocamos el anillo de control de la dis-tancia en infinito, desperdiciamos esta valiosa profundidad de campo. Para no perder ésta última zona enfocamos el objetivo en el punto que marca el límite más próximo de la profundidad de campo cuando el ob- jetivo se halla enfocado a infinito. Esto se conoce con el nombre depunto hiperfocal y su distancia desde el objetivo se denomina distancia hiperfocal.
Por lo tanto la distancia hiperfocal es la di stancia que existe entre el objetivo y el punto más próximo de foco aceptablemente nítido cuando el objetivo está enfocado a infinito.
Susan Sontag "Las Fotografías son quizá el más misterioso de todos los objetos que constituyen y densifican el medio ambiente que consideramos moderno. En realidad las fotografías son experiencia capturada y la cámara es el arma ideal de la conciencia en su afán adquisitivo".