ALBERTIADA. Roma, itinerario sentimental

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Convegno Internazionale 2019: Pasolini e la Cultura Spagnola. Alberti, 20 anni dopo

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ALBERTIADA

Roma, itinerario sentimental

[Paloma Criado]

Fontana delle Tartarughe, Roma

euromededitions.eu

© Paloma Criado

© EMUI_EuroMed University

ISBN: 978-84-09-16363-2

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“Entonces, yo recuerdo que, una vez, en el cielo…”

Rafael Alberti

“Nos traemos adentro una carga inquietante de gustos y de gestos ajenos

que nos van quedando enganchados. Y es que pasamos, pasamos constantemente sin detenernos entre cosas y gentes que nos cruzan y tampoco se detienen porque van de camino y seguimos andando y apenas nos dejan la manera de sonreír, la frase hecha, la superstición, la manía, el

gesto de la mano… A veces así recogemos cosas tontas, basura, cristales agua o maravillas. Somos el producto de lo que otros han irradiado de sí o

perdido, pero creemos que somos nosotros.”

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UN ÁNGEL EN LA MIRADA

Recorrer las calles romanas de la mano de los recuerdos de Rafael Alberti, en su Arboleda perdida, y la Memoria de la melancolía de María Teresa León es detenerse en todos los pequeños detalles que acompañaron al matrimonio en su cotidianeidad; es recoger en pequeñas miniaturas las huellas que, a día de hoy, aún perduran. Una modesta etopeya a través de este itinerario sentimental con la única pretensión de preservar estas vedutas para los paseantes amantes de su poesía, de los versos de Roma, peligro para caminantes o Sobre los ángeles que acompañan algunas de estas imágenes.

En definitiva, uno acaba convirtiéndose en flâneur siguiendo por toda la ciudad los ángeles de Alberti con la mirada, todo aquello que inspiró uno de sus más bellos poemas:

Dejé por ti mis bosques, mi perdida arboleda, mis perros desvelados,

mis capitales años desterrados hasta casi el invierno de la vida.

Dejé un temblor, dejé una sacudida, un resplandor de fuegos no apagados,

dejé mi sombra en los desesperados ojos sangrantes de la despedida.

Dejé palomas tristes junto a un río, caballos sobre el sol de las arenas,

dejé de oler la mar, dejé de verte.

Dejé por ti todo lo que era mío. Dame tú, Roma, a cambio de mis penas,

tanto como dejé para tenerte.

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“Mi primera casa romana estaba en Via Monserrato, número 20: patio-jardín con una hermosa ninfa al fondo, escalera poblada de bajorrelieves -atletas, marineros, bailarinas- que me miraban al subir y bajar los peldaños altos y desiguales. Mi apartamento estaba en el tercer piso, era el más moderno, con una terraza a la que apenas podíamos asomarnos para no mancharnos de la lluvia de hollín que bajaba de las chimeneas cercanas. Pero vivir allí, en ese pequeño edificio, era encantador. No sólo la casa, sino también el barrio me encantó, considerándome desde el momento de mi llegada el más honroso de sus habitantes, pariente de esos antiguos exiliados españoles, porque yo, tras veinticuatro años de exilio en Argentina, llegaba a Roma para seguirlo.”

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“Una ninfa en el patio de mi casa

Se tapa pudorosa las ingles con las manos Para no ver los montes de basuras.”

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“(…) Asombrada

de llorar por mi boca y no por mi mirada.

Escuchadme… Soy fuente.

Espanto de mí misma.

Asombro de la gente.”

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“Desciendo la escalera de mi casa,

mirado de relieves. ¿Dónde sueño? Dioses del mar y atletas coronados,

cabezas de guerreros, bailarinas cimbreadas de finos tallos ágiles, Leda ciñendo al cisne complacida,

letras insignes, lápidas y nombres… (…)”

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“A un niño, a un solo niño que iba para piedra nocturna, para ángel indiferente de una escala sin cielo… (…)”

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“(…) Salvadme de los años en estado de nebulosa,

de los espejos que pronuncian trajes y páginas,

desvanecidos (…)”

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Detalle de la fachada de la Iglesia de Santa María de Montserrat de los Españoles.

“Una carta del cielo bajó un ángel.”

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etalle de la fachada de la Iglesia de Santa María de Montserrat de los Españoles.

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“Comencé a recorrer a todas las horas el barrio, que tenía las calles tan estrechas como las de una Toledo menos secreta, más vital y laboriosa. Gatos, grietas, basuras, paños tendidos, artesanos de las más variadas profesiones, el jaleo maravilloso de Campo de' Fiori, con su Giordano Bruno como un fúnebre paraguas sobre el mar de verduras, pescados y zapatos... todo empezó a darme vueltas alrededor, a revolotear, mareándome, aplastándome, fundiéndome en un remolino enloquecido, que junto al peligroso ir y venir de los coches me redujo al perfil de un pobre peatón desesperado, sin embargo colmado de amor y miedo, al mismo tiempo, dentro de ese endiablado laberinto en el que me había metido.”

Rafael Alberti

“¡Campo dei Fiori! Ni el sol es capaz de secarnos los ojos. Arde Giordano Bruno, negro y enlutado sobre nosotros, y los amigos nos estrechamos los unos a los otros para oír esas palabras que los amigos dicen para cerrar el ciclo de una vida. [...]Esta mañana de enero no han repicado las campanas. Todo ha sido sencillez y silencio, como si al terminar de leer la vida de un hombre cerrásemos el libro.”

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“(…)Como el más triste rey de los mercados, sobre tus vivos fuegos, ya apagados,

arde Giordano Bruno todavía.”

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PASQUINADA

La verità la dico cruda e ccotta... G. G. BELLI Te quiero imaginar, señor Pasquino,

como siempre, lanzando puteadas, siendo hoy el blanco de tus pasquinadas

un tal Alberti que hasta Roma vino.

-Dicen que es español, que es florentino, que de andar las pelotas tiene hinchadas

y que expuestas serán y subastadas desde Piazza Navona al Aventino.

Dicen que viene con las pretensiones de coronarse emperador romano

y sentarse en la silla gestatoria.

Y que para evitar aclaraciones anda con una loba en una mano y en la otra mano una jaculatoria.

-Basta, señor Pasquino, porque advierto que lo que me atribuyes es muy cierto.

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“Pero ya vivía en el Trastevere, la verdadera capital de Roma. (…) Ya había

pasado yo de la otra orilla, Via Monserrato, 20, a la Via Garibaldi, 88, que baja de lo alto del Gianicolo hasta el arco de la Porta Settimiana. Sí, ya vivía en aquel ilustrísimo barrio, resurgimiento de todas las basuras, todas las ratas, todos los gatos, todas las más largas y libres meadas del mundo. Barrio de ladrones, con su Piazza y todo, de pequeños y graciosos rateros, a pie o en

motocicleta, bellos como escapados de algún mural del “Pinturicchio”,

capaces de robar, huyendo a todo escape, un luminoso pectoral de diamantes a un bien obeso monseñor en el momento de alzar su bendición a una pareja

de recién casados, ante el pórtico de la iglesia de Santa María.”

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Basílica de Santa María en Trastevere. Detalle de una de sus cúpulas.

“(…) Ecos de un alma hundida en un sueño moribundo,

de alma que ya no tiene que perder tierras ni mares, cuatro ecos, arriba, escapándose.

A la luz a los cielos a los aires.”

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Basílica de Santa María en Trastevere. Detalle.

“Llevaba una ciudad dentro.

La perdió. Le perdieron.

Solo, en el filo del mundo, clavado ya, de yeso. No es un hombre, es un boquete

de humedad, negro, por el que no se ve nada.

Grito. ¡Nada!

Un boquete, sin eco.”

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“Hay en el Trastevere una calle, larga y estrecha, que se llama Via del Riari, en la

que al fondo, sobre un garaje con unas grandes terrazas que se asoman a los árboles del Jardín Botánico, hay varios estudios para pintores. Allí tenía yo uno,

pequeño, pared por medio del de Carlo Quattrucci.”

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Uno de los portales que aún conserva su encanto original.

“’Oh Roma de las puertas gigantes para dioses! Hoy vi salir por una a Polifemo.”

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“Ahora aquí, en el Trastevere, trepan, aparecidas en estos últimos años de mi ausencia, las más verdes y tupidas enredaderas por los muros, formando variadas

lagunas y ojos”

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“Ahora espero que algún día, en alguna fecha de aniversario, el commune de la Ciudad Eterna estampe en algún vicolo, no lejano de mi Via Garibaldi, una placa que

diga: “Vicolo di Rafael Alberti (antes del Cinque, del Cedro, etcétera)”, porque yo

me instalé aquí, me converti en vecino de este barrio para cantarlo humildemente, graciosamente, rehuyendo la Roma monumental, amando sólo la antioficial, la más antigoethiana que pueda imaginarse: La Roma trasteverina de los artesanos, los muros rotos, pintarrajeados de inscripciones políticas o amorosas, la secreta,

estática, nocturna y, de improviso, muda y solitaria.”

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“Ahora atravieso todos los días en Roma una puerta almenada, luego saludo a

Pietro, a Ferrucio, los dueños del bar y, antes de tomar la cuesta de Via Garibaldi, vuelvo los ojos hacia una casita pequeña, intocable, donde está hoy el restaurante

Rómolo.”

María Teresa León

“Entro en mi barrio. Pero mi esquina –Garibaldi y Lungara- del Trastevere sigue igual, es decir, peor que nunca. Las motos están aparcadas casi sobre las mesas del bar Settimiano. Los autos, más numerosos y desordenados que en ninguna ciudad del mundo, parecen subir, como superpuestos, a los primeros pisos de las casas. Estoy en Roma, peligro para caminantes más que nunca. Se habla a gritos, como

siempre, en mi esquina. Sobre ellos atraviesa una voz largamente: “¡Marioooo!” Es

un nombre repetidísimo en toda Italia.”

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Detalle de la Porta Settimiana.

“(…) ¡Paraíso perdido! Perdido por buscarte,

yo, sin luz para siempre.”

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“Roma se agrieta con la lluvia, Roma mata a sus habitantes cuando llueve. ¡Qué honor el de morir bajo un fragmento

de escutura romana,

un trozo de cornisa de Miguel Ángel,

un cascote ilustre siempre, venerado!”

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“Llaman a la puerta de esta casa nuestra de Roma personas que son como sueños que regresan. ¿Tú? Y nos quedamos entrecortados porque es como si mirásemos detenido el reloj del tiempo, nuestro propio reloj. Llaman a

nuestra casa muchos seres que son como reflejos, como luces. “

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“Y hoy, ¿cómo preguntar a los que entran en mi casa y se sientan a mirarnos como piezas de museo, si sigue manando la fuente, el arroyito, si los pinos protegen a los amantes?”

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“De las ventanas vacías,

la voz de los siglos muertos baja, callada, en la noche.

Pero al lado vive alguien (…)”

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“Porque resbalaron hacia el frío los ángeles y las casas,

el ánade y el abeto durmieron nostálgicos aquella noche. (…)”

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“El Trastevere vive enamorado.

Los muros de las calles y las plazas Sueñan de corazones dibujados. Marcella y Mario mueren con dos flechas.

Ignazio a Eugenia le dispara cuatro. Antonella y Vittorio,

De tanto amor se han puesto Juntos los corazones para abajo. Yo los miro en la noche cuando gimen

En la sombra los gatos.”

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“Se llama Pietro, es juvenil y esbelto, ha heredado junto con su hermana un

hermoso lugar en la subida hacia el Gianicolo. La Antica Pesa tiene hasta un gracioso jardín. Allí se recibe con particular cortesía a los intelectuales. En tiempos lejanos era el lugar donde se pesaban los carros. De ahí su nombre. Antes de la guerra se instaló un club literario. Más tarde se perdió la costumbre de premiar el talento, pero el padre de Pietro seguía sirviendo una

buena comida. (…) En la Antica Pesa se presentó el libro Il Mattatore de

Rafael Alberti, porque Pietro quiere resucitar el esplendor literario antiguo.”

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Detalle de la entrada de La antica pesa.

“ (…) Dadme un vaso, a condición

de que conmigo brindéis y de que nunca olvidéis el vino de esta canción, vino de mi corazón que se va por donde vino.

Señores, para el camino

Dadme un vaso de buen vino.”

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Bosco Parrasio, en la ladera del Gianicolo, donde se estableció, en 1725, la sede de

la Academia de la Arcadia.

“(…) Oigo tu voz… Te siento aquí a mi lado.

Voy en tus ciegas barbas enredado como una insomne sombra clandestina,

y te sigo del Foro al Palatino, del Gianicolo al Pincio, al Aventino

o a los Jardines de la Farnesina.”

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Bosco Parrasio, en la ladera del Gianicolo, donde se estableció, en 1725, la sede de

la Academia de la Arcadia.

“(…) Tú no has llegado a Roma para soñar. Los sueños

se quedaron tan lejos, que ya ni los divisas, ni ellos te buscan ya, pues ya ni te conocen.”

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Paloma Criado (#Be Bartleby), ricercatrice pre-dottorato

(CVP/JRF-2017.06) assegnata al Dipartimento di Storia e Civiltà

dell'EMUI, è un libraio professionista e ben informata sul mondo dell'editoria. Amante della poesia civile e lettore inveterato di qualsiasi altra forma letteraria "dell'autore". Gusti fotografici originali, partecipano come tali a cortometraggi neo-realistici ("di poesia"), realizzando in parallelo produzioni legate a Pier Paolo Pasolini "40 anni dopo". Ciò che ha risvegliato in lei, da un momento a questa parte, la sua passione per i background musicali "non distorcenti" della realtà a cui si riferiscono. Appassionata, quindi e in parallelo, per quello che è stato chiamato "cinema e saggio d'arte".

È capo del gabinetto del Consiglio di Presidenza dell'EMUI, segretario d'edizione della rivista scientifica Nomads_Mediterranean Perspectives. Le sue pubblicazioni includono i suoi libri fotografici Il mio sguardo: Il mio sguardo: La città di Bologna, ed Il mio sguardo su PPP: Casarsa della Delizia e Roma

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Paloma Criado (#Be Bartleby), Investigadora pre-doctoral (CVP/JRF-2017.06) adscrita

al Departamento de Historia y Civilización del EMUI, es librera profesional y gran conocedora del mundo editorial. Amante de la poesía civil y empedernida lectora de cualquier otra forma

literaria ’de autor’. Gustos fotográficos originales, participa como tal en cortometrajes

neorrealistas (‘de poesía’), realizando paralelamente el montaje de producciones relacionadas

con Pier Paolo Pasolini ‘40 anni dopo’. Lo que viene despertando en ella, desde un tiempo a esta parte, su pasión por fondos musicales ‘no distorsionantes’ de la realidad a la que

remiten. Apasionada, por tanto y paralelamente, a eso que ha venido en llamarse ‘cine de arte y ensayo’.

Es Jefe del Gabinete del Consejo de Presidencia del EMUI, secretaria de Edición de la revista científica Nomads_Mediterranean Perspectives. Entre sus publicaciones destacan sus libros de fotos Il mio sguardo: La città di Bologna y Il mio sguardo su PPP: Casarsa della Delizia e Roma

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