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Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
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© 2006 Guillermo Méndez Zapata Primeros reinos
taifas (S. XI)
Imperio almorávide S. XII
Imperio almohade
S. XII-s.XIII Reino nazaríS. XIII-XV
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Arte periodo taifa
Aljafería de Zaragoza.
Aérea
Aunque con sucesivas ampliaciones y modificaciones, presenta estructura de los castillos omeyas de planta cuadrangular con
torres circulares adosadas.
Estaba estructurado en una zona central principal en torno
a una alberca y dos zonas rectangulares para la vida cotidiana y la vida oficial, siendo la
más importante la situada en el norte, de dos plantas y con
el salón del trono o dorado y una mezquita
La distribución de las dependencias jugaba con los efectos ópticos,
colocando pantallas de arcos entrecruzados que hiciera parecer las salas de mayor tamaño y monumentalidad de lo
que realmente eran Sus innovaciones
decorativas van a influir mucho en el
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A
Aljafería de Zaragoza.
Interior
Se intenta disimular la pobreza de materiales con
recargamiento decorativo
Empleo de arcos polilobulados, entrecruzados, angrelados, mixtilíneos, etc.
con función decorativa Estructura adintelada, con cubiertas de madera
que se ven a veces enmascaradas con estructuras abovedadas de yeso
Empleo de salmeres en S
Las yeserías se policromaban de rojo y azul, y los motivos
vegetales en dorado
El suelo de las zonas nobles de mármol y capiteles de mármol y de alabastro Cubrían grandes superficies
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Arte almohade
Patio de los Naranjos.
Antiguo Sahn de mezquita.
La mezquita aljama de Sevilla fue destruida para construir la catedral,
quedando únicamente el patio y el alminar
La techumbre se apoyaba en dieciséis arquerías con 12 arcos cada una sobre pilares rectangulares de ladrillo. Sólo
las zonas principales ( quibla,maqsura) presentaban arcos mixtilíneos y lobulados
En el interior dominaba el color blanco pues su ideal de austeridad les hace huir de la policromía, para no distraer
al fiel
Se cubrió el suelo del haram con ladrillos mazaríes (muy grandes)
y los contornos de mármol
El haram estaba formado por diecisiete naves, la central más ancha y elevada que las laterales. Adquieren mayor protagonismo la nave central y la crujía paralela a la quibla (estructura en T)
Tenía tres puertas en cada lateral, destacando la actualmente
denominada del Perdón como entrada principal Pórticos de 7 arcos túmidos
enmarcados en alto alfiz, Apoyados en pilares con
estribos adosados
El alminar se había iniciado más al norte, pero los problemas de
cimentación provocaron su desplazamiento
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Arte almohade
Giralda de Sevilla
(reconstrucción)
Como base se asentó el terreno y se recubrió con una capa gruesa de argamasa. A continuación iban cimientos en sillería de piedra (3`5 m. enterrados y 3 m. a la vista)
Al estar en zona pantanosa se empezó
a construir al norte, pero al ser terreno muy inestable se tuvo que suspender la obra e iniciarlas más al sur,
quedando descentrado Sigue el modelo de torre embutida
en otra torre unidas por una rampa dividida en 35 tramos. La torre interior o machón central está hueco, creando
7 dependencias a distinto nivel
El resto está realizado con ladrillos regulares unidos con mortero de cal
De planta prismática la componía un cuerpo inferior de 50 m. de altura y 13´5 de lado y el superior de 14 m. de alto y casi 7
de lado. Se ha producido un aumento en la altura de los minaretes con los
almohades Se remataba con una
cúpula sobre la que había un yamur con cuatro esferas doradas La torre, al igual que la mezquita
fue iniciada po Ahmed Ben Baso y terminada por Alí de Gomara
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Arte almohade
Giralda de Sevilla
Zona inferior con ventanas pequeñas en paño liso
Paños de Sebka (rombos formados por entrecruzamientos de arcos polilobulados
y mixtilíneos) en franjas verticales Simétricas que acentúan el sentido ascensional. Los motivos varían en
cada lado Remate con franja horizontal de
arcos entrecruzados sobre columnillas y con ventanas muy estrechas
Eje de
Simetría en torno a las ventanas
Ventanas geminadas Remate campanario
renacentista del S. XVI que embutió cuerpo superior
de torre almohade
Forma prismática
(volúmenes geométricos puros)
División en tres calles: espacios delimitados con profusa decoración en zona superior
(horror vacui, crecimiento lineal que se prolongan hasta el infinito, rotación respecto
a dos ejes principales rectores de la unidad decorativa, unidad de composición
pequeña y simple que permite múltiples combinaciones, etc.
Combinación estructura adintelada- abovedada. Juego de ventanas bíforas de arcos de herradura y lobulados enmarcadas por
dintel y arcos angrelados
Espacios sin decoración para descansar la vista
Elementos decorativos mediante ladrillos cortados salientes que crean efectos
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Torre del Oro
Arte almohade
Sevilla
Cuerpo superior más pequeño realizado en época cristiana,
Por Pedro I (S. .XIV). Alternan arcos ciegos lobulados
y túmidos
Escasez de vanos (originalmente menos aún)
más numerosos en parte superior Funciones
defensivas. Era una torre albarrana que controlaba
el tráfico por el Guadalquivir desde su orilla izquierda
Bóvedas de tramos cuadrados y triangulares
en escalera interior El nombre le viene por el brillo que
provocaba la mezcla de cal y paja prensada y no como se creía erróneamente hasta hace muy poco
por el recubrimiento de azulejos (que son del S. XIV)
Cuerpo inferior de planta dodecagonal realizado por los
almohades en el siglo XIII se divide en tres plantas cubiertas
por bóvedas de arista Linterna rematada en cúpula del siglo XVIII
Primer cuerpo de sillares de piedra Segundo cuerpo
de ladrillo
Coronadas con almenas de terminación piramidal
Linterna realizada en ladrillo
Varias molduras enmarcan una serie de arcos pareados túmidos
con ventanas ciegas
La única puerta de acceso estaba sobreelevada a casi 10 m.
*
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Arte nazarí
Generalife
Origen en una almunia almohade. La vivienda fue transformada en palacio por Muhammad III
en el siglo XIV
*
*
Las almunias son explotacionesagropecuarias. Los palacios también tenían estas fincas para abastecerse directamente. Ésta en concreto estaba dividida en cuatro zonas de explotación.
Alhambra
El palacio está en una zona elevada que
domina toda la finca
Una cerca protegía el recinto Un camino enlazaba
directamente la Alhambra con la entrada de servicio
Generalife viene de Yinan al-arif (casa
del arquitecto)
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Palacio del Generalife.
Granada
Tenía dos accesos:
Entrada alta (que era la entrada principal)
Entrada baja (era la entrada de servicio
Patio de las caballerizas Patio de la guardia
Casa del amigo (destinada a los invitados) Baños (destruidos
en el S.XVI, ,actualmente son jardines)
Patio de la acequia
(De inspiración persa abbasí es un patio cerrado dividido
en cuatro partes por el estanque y con pabellón central)
Pabellón norte
Nave sur
Escalera del agua (dividida en tres tramos, con placitas intermedias (1 circular y 2 octogonales) El agua le llegaba por dos acequias denominadas del Tercio de los Dos Tercios. Unos mecanismos
regulaban la cantidad de agua que circulaba Salón del trono
(aunque esta finca era para vida privada, a veces tenía que hacer
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Palacio del Generalife
Patio de la acequia.
Granada
Pabellón sur
Tras A) el pórtico de acceso nos
encontramos B) una habitación muy baja con alcobas laterales, encima C) un piso intermedio y D) la sala superior
que conecta con E) el mirador
D
C
B
A
E
Pequeños arcos en los extremos permitían acceder a las escaleras 1 De subida a estancias superiores 2 De llegada de patios inferiores
1 2
El lado oriental se cierra con un muro, con un acceso hacia los baños, y dos viviendas de doble planta con puertas
pequeñas para acceder a la segunda planta y puertas grandes para entrar
en la primera
El lado oeste ha sido el que más modificaciones ha sufrido. Estaba formado por un grueso muro, con
profusa decoración de atauriques, en el que alternaban vanos ciegos grandes
y pequeños para imitar el esquema de las casas de enfrente. Era un muro pantalla que preservaba de mirada indiscretas del exterior a la vez que parecía una estructura
más amplia
En el centro se construyó un mirador, a modo de torre de planta cuadrada,
con tres vanos en cada uno de tres de sus lados, para poder disfrutar de las vistas de la Alhambra Palacio como reflejo
del paraíso: agua y vegetación
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Palacio del Generalife
Pabellón sur
Granada
Originalmente estaba formado por tres arcos, pero reformas posteriores dividieron el central en tres,
creando un frente de cinco arcos
Para soportar el peso los arcos descargan sobre
pilares con columnas adosadas
La sala superior e inferior repiten el mismo esquema: sala central alargada cubierta de
armadura de par y nudillo y alcobas laterales de techos
planos La zona intermedia
presenta vanos ciegos en el interior del muro norte
al no poder abrir huecos en la pared
Fusión espacio exterior interior: pórtico de planta baja, dependencias
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Palacio del Generalife
Patio de la acequia
A
C
Pabellón norte
A Pórtico sobre 5 columnas
B Sala central alargada de techo plano con alcobas laterales C Torre Salón del Trono
D y E Añadidos cristianos
Detrás se constuyó una torre cuadrada con balcones
al exterior que hacía las veces de salón del trono en circunstancias especiales
Este pabellón tenía un sótano dividido en cuatro compartimentos sostenidos
con bóvedas de cañón
A
B E
D
C
Las construcciones en altura en tiempos de los Reyes Católicos, obstaculizaron las vistas del Albaycin
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Palacio del Generalife
Patio de la acequia.
Granada
Enmascaramiento de formas estructurales con elementos decorativos: estructura adintelada ocultada con paños de escayola que
simulan arcos con decoración de rombos
Puerta de acceso dividida en tres vanos sobre
2 columnas estilizadas con capiteles de mocárabes
Remate con cinco vanos calados con celosías
Pórtico cubierto con techo plano con decoración de lazos El juego de pórtico de cinco arcos y puerta de acceso de tres con remate
de cinco vanos remite a proporciones matemáticas utlizadas en otras
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El Generalife
Escalera del agua
Granada
Pasamanos con canal para
oír el rumor del agua correr Las escaleras también tenían un canal que conducía el agua hasta las fuentes bajas de cada descansillo Desde la acequia del Tercio,
un mecanismo regulaba la cantidad de agua que llegaba a estas conducciones
Esta construcción persigue el recrear el paraíso, embriagando los sentidos:
la vista y el olfato con plantas y flores perfumadas
el tacto con el frescor de sombras y acequias y el oído con el dulce rumor
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Alhambra de Granada.
Plano
Denominación de Al-Hamra (la roja)
A) Referido al color de la colina Sabika sobre la que se asienta B) Por Muhámmad ibn Yusuf ibn Nasr, fundador de la dinastía nazarí, cuyo sobrenombre era al-Ahmar (el rojo)
Zona militar Zona palaciega
(tuvo 6 conjuntos palaciegos)
Ciudad de los funcionarios
Era una medina residencial y artesanal
De planta irregular para adaptarse al
terreno
La rodea una muralla de casi 1`5 Km., siendo en algunos tramos doble Gran número de torres (27) con
función defensiva y las más resguardadas con carácter residencial. Se accedía al recinto por
cuatro puertas principales: dos al norte
*
y dos al sur*
Adarve para la rondade los soldados por espacios cubiertos o abiertos sin pasar por
las calles y jardines interiores
Muralla sur más sobria y defensiva
*
Puerta de la Justicia*
Puerta delas armas
*
Puerta de los siete suelos Puerta delvino
El partal
Torres bermejas
*
Puerta del arrabalClaseshistoria
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Alhambra de Granada.
Alcazaba
Vista exterior
Realizada por Muhammad I en el siglo XIII sobre fortificaciones anteriores (califales, ziríes, etc.), reforzó la muralla con torres más esbeltas,
destacando la del homenaje, la Giafar y la de armas Torre del homenaje.
Dividida interiormente en seis pisos. La entrada
estaba en el tercer piso y se accedía por una puerta en el adarve alto interior. Coronada de almenas
Construcción a base de tapial, muros de mampostería y filas de
ladrillos cada ciertos espacios (verdugadas)
y en las esquinas
Torre Giafar o de la Vela
Las estancias de las torres se cubrían
con gran variedad de bóvedas: arista,
cañón, esquifada, baída, etc.
Todas las torres y murallas estaban
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Alhambra de Granada.
Alcazaba
Patio de armas con un
poblado militar (dependencias para los soldados, silos, cisternas,
mazmorras, incluso baños)
Aunque las alcazabas solían presentar planta cuadrangular, las
condiciones del terreno obligaron a proyectarla triangular. Tenía barbacana
y doble muralla Casas distribuidas en torno
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Alhambra de Granada.
Torre de la Vela
Era la torre vigía
Torre de la vela (Giafar para los musulmanes) con base maciza
y cuatro plantas interiores
progresivamente más amplias conforme adelgazan los muros. Las tres salas superiores tenían una estancia central rodeada por dos pasillos, marcados por
los pilares. Estaba coronada con almenas (caídas tras un terremoto
en el S. XVI) El sótano tenía acceso por el techo
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Torre de los siete suelos Torre de los Hidalgos
Alhambra de Granada
Torre de las armas
Torre al-Gudur (de los pozos) o de los siete suelos formada por dos torres con puerta de arco de herradura decorada con mármoles
y precedida por dos baluartes curvos
Entrada usada por los habitantes de Granada.
Con estructura en recodo
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Puerta de la Justicia
*
(de la Xaría)
Puerta del vino
Alhambra de Granada
Torre más monumental, con trazado dividido en tres recodos cubiertos
con bóvedas de arista y cúpula y con suelo ascendente en rampa
Muy estilizada
Delante tenía una gran explanada
(xaría)
*
Se transcribió mal del árabe y se puso xarea (justicia) cuando quería decir Xaría (explanada delantede la fortaleza para maniobras y paradas militares y otros acontecimientos)
Al ser una puerta adelantada a la línea de la muralla tiene
fuertes refuerzos
*
Puerta concebida como arco de triunfo. Al ser interior no está realizada en recodo
sino que tiene acceso directo
En clave del arco aparece una mano como símbolo de los
cinco preceptos del islam ( también grabados en los
capiteles de las cuatro columnas
adosadas)
Daba acceso a la medina residencial y
artesana
La cara oeste es más antigua que la este.
Destaca la decoración de las albanegas del arco y
las yeserías del piso superior Muhammad V la remodeló a
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Alhambra de Granada.
El Partal (bajo)
La habitación interior presenta la típica decoración musulmana en altura:
alicatados y yeserías.
Pórtico con cinco arcos peraltados y angrelados, el central más grande originalmente sobre pilares (desde 1965
sobre columnas) Lo precede un
patio ordenado en torno a un estanque
Rectangular
(Al-birka) La techumbre del pórtico
es plana con una pequeña cúpula en el centro Edificios nazaríes formados
con muros sustentantes construidos con la técnica del tapial Construido por
Muhammad III es el palacio más antiguo conservado
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© 2006 Guillermo Méndez Zapata Mexuar
Patio del Cuarto dorado
Salón de los embajadores
Patio de los leones
Zona cancillería y administración
de justicia
Zona palaciega oficial
Zona privada
Patio de los arrayanes
Alhambra de Granada.
Plano de los palacios
Muy transformada por las actuaciones cristianas
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Alhambra de Granada.
Mexuar y cuarto dorado
Mexuar
Cuarto dorado
Patio cuarto dorado
Mediante un espacio en recodo se accede al patio de los arrayanes Salón donde se reunían
los consejeros del sultán y también donde el monarca
impartía justicia
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Alhambra de Granada.
Sala del Mexuar
Cuatro columnas nazaríes sostienen ménsulas decoradas con
mocárabes. Estas columnas soportaban una linterna central
para iluminar la estancia Balaustrada es un añadido
cristiano del S, XVII
Muy modificado por los cristianos Era un espacio de gruesos muros con un segundo piso con celosías
desde donde podía observar el monarca
Presentaba un oratorio lateral que fue destruido en una explosión y que se ha reconstruido. Tenía poyetes
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Cuarto dorado
Tras un pórtico con tres arcos de herradura peraltado, se accedía al cuarto dorado
cubierto de artesonado de madera
Acceso desde dos escalones
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Alhambra de Granada
Fachada de Comares
Patio del cuarto dorado
Construida por Muhammad V para conmemorar la toma de
Algeciras en el S. XIV Dos espacios simétricos
con dos puertas que te dirigen a dos espacios diferentes
Fachada muy monumental para un patio muy pequeño
Tejado de madera muy saliente
Acceso desde tres gradas de mármol blanco que hacía
la función de trono para el monarca en la administración
de justicia
La profusa decoración de yeserías contienen restos
de color
Vuelta al mexuar
Entrada a patio de los arrayanes
*
*
El arte nazarí supone el regreso, tras la época de austeridad almohade, al recargamiento decorativo, con motivos
ornamentales pequeños y planos
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Alhambra de Granada.
Plano de los palacios
Sala de la barca
(Baraka = bendición)
Baños
(Aunque con puerta directa al
patio, tras el vestíbulo baja por una escalera, pues está situado a nivel más bajo) Torre de Comares
Salón de los embajadores
Zona destruida para la construcción del palacio
de Carlos V
El embajador accedía a la sala de la barca como espacio de transición.
Se pasaba del patio, muy iluminado, a esta sala de espera, más en penumbra, una segunda sala más oscura y finalmente
se entraba en la sala del trono, con una Semipenumbra iluminada por los vanos de las ocho alcobas que hay alrededor
(la central del fondo
La torre de Comares tenía cuatro plantas. Además del salón del trono los otros niveles
eran para vivienda particular del rey
Capilla de Carlos V
Compartimentación del espacio combinando rectángulos y cuadrados
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La Alhambra
Patio de los Arrayanes o de la alberca
Torre de Comares
Granada
Contraste sobriedad exterior
riqueza interior Torre de Comares
Espacios de transición entre zonas abiertas y cerradas
(pòrticos)
Formas volumétricas puras de acuerdo a unas proporciones
Ritmo entre formas
cuadradas y rectangulares Enmascaramiento de
formas estructurales con elementos decorativos: estructura adintelada disimulada
con paños de escayola que simulan arcos con decoración
de rombos
Agua estática como espejo líquido (refleja construcciones,
las desmaterializa) Lados mayores con cinco puertas que llevan a salas estrechas y aisladas.
Presentan un segundo piso con ventanitas con celosías
Composición concebida para ser contemplada
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Alhambra de Granada.
Pórticos sur y norte
Patio de los arrayanes
Pórtico sur, afectado por obras del palacio de Carlos V, presenta dos niveles superiores
uno con siete ventanas y el superior una galería
Pórticos de 7 arcos de medio punto peraltados, con el central más ancho y alto pero sin los paños
de sebka dobles y
Segundo cuerpo con torres en las esquinas encuadran más la torre
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Alhambra de Granada.
Baños
Cubierta con bóvedas esquifadas con aberturas con cristales
regulables Tras el apoditerium o
vestíbulo se bajaba una escalera y se llegaba a
la sala de reposo Tenía linterna
Central para ventilar e iluminar
Pequeña sala con pila de
agua fría
Suelo hueco conducía el calor a las losas de mármol
Sala principal
En los extremos tenía pilas de agua caliente
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Alhambra de Granada.
Sala de la Barca
Techumbre con armadura (reconstruida tras un incendio) de lazos de 12 y 8)
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La Alhambra
Salón de los embajadores
Evanescencia espacial: zonas brillantes penetra
más luz por cristales de colores y se refleja en
azulejos, otras con luz tamizada por celosías y
absorbida por yesos
Soporte arquitectónico (argamasa y ladrillos) enmascarado con decoración Materiales frágiles (todo es mutable
menos Alá)
yeso
azulejos madera
Horror vacui organizado a partir de la unidad básica de composición de
paneles rectangulares: alternancia de paneles estrechos
verticales alrededor de vanos con grandes espacios horizontales
Características generales de la decoración (simetría, módulo base compositivo
pequeño, crecimiento lineal, etc.) Salón del trono en
tiempo de Yusuf I (concebida como
microcosmos) Combinaciones de superficies
cuadrada (central) y rectangulares de acuerdo a formulaciones
matemáticas
Yeserías presentaban una rica policromía
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Alhambra de Granada.
Techo Salón de los embajadores
Paños inclinados de lazo a tres niveles y uno central a nivel
horizontal
Con cupulín de mocárabes en el centro (símbolo del trono de Alá desde donde
emana la luz a los siete cielos) Techo de artesonado de madera
de par y nudillo ataujerado que representa los siete cielos concéntricos de la cultura islámica
*
*
Ataujerado es cuando la estructura está ocultada por la ornamentación de lazos
Los lazos empleados son de 8 (crean 54 figuras) y de 16 (44 figuras) y 5 resultado
del cruce de ambos tipos de lazo que enmarcan el cupulín
central. Estas combinaciones crean ocho tipo
de estrellas diferentes Toda la sala de los
embajadores está inspirada en la sura 67 del Dominio Divino que aparece en el Corán.
Este texto está como decoración epigráfica en el
arrocabe de la armadura Las esferas celestes
presentaban ricos coloridos de los que queda algunas muestras
en varios colores: blanco puro sólo en el centro y después
blanco nuez, rojo y verde)
Los 105 piezas con la que se forma la estrella clave se convierten en toda la cubierta en 105 elementos independientes
(multiplicación)
En cada esquina hay un árbol del paraíso (invertidos con las raíces
saliendo del centro) Reconstrucción según
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Alhambra de Granada.
Patio de los leones.
Plano
Sala de los Abencerrajes Sala de las Dos hermanas
Mirador de Daraxa
Sala de los Mocárabes (destruida por una explosión fue reconstruida
en el siglo XVII)
Sala de los Reyes Patio
Juego de volúmenes cuadrados y rectangulares en planta mucho
más acentuado Espacio de transición
para acceder en cada lado a las letrinas y a las escaleras del piso
superior
Construido por Muhammad V
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La Alhambra
Patio de los leones
aérea
Juego dinámico de volúmenes cuadrados y rectangulares con desarrollo longitudinal
y en altura Pabellones cuadrados
avanzan (espacio interior se introduce
en espacio abierto con estos pabellones
intermedios
Organización compositiva crea ilusión de parecer más amplio de lo que es El diseño de la
superficie del patio y los arcos se basan en proporciones áureas de rectángulos π, mientras que el rectángulo
√ 2 se emplea para añadir las habitaciones adosadas a las estancias
principales
Creación en piso superior de un mirador hacia el patio
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La Alhambra
Patio de los leones
Pilar en segundo cuerpo para lograr mayor altura (todo enmascarado
con paneles de yeso con decoración vegetal y de sebka
que se enriquece con los efectos de claroscuros) Agua concebida de manera dinámica.
Fuente de doce leones con surtidor (símbolo de generosidad del rey) y
cuatro canales (alegoría del Paraíso) que proceden del interior de las salas de los cuatro
lados Multiplicidad de
ejes compositivos (creación de ritmos a partir de columnas pareadas o simples, que
suman un total de 124) y de arcos de distinta luz que dan sensación de
ligereza al patio
Se concentra gran diversidad de planos visuales, favoreciendo
la búsqueda de distintos puntos de vista
Los leones son del siglo XI a los que se añadió la taza dodecagonal el siglo XIV
En su época se denominó El jardín feliz (al-Riyad al-Sa‘id)
*
*
Los doce leones hacen referencia a la fuente de abluciones que hubo en el templo de Salomón con los doce toros que simbolizaban las doce tribus de Israel, pues su primer propietario era judío. Después simbolizaban los signos del zodiaco y los guerrerosdel sultán sobre los que el monarca derrama los bienes
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Alhambra de Granada.
Patio de los leones.
Templete
Columna granadina: baja y esbelta, fuste liso con varios collarinos en parte
superior, capiteles divididos en dos zonas: inferior (de misma sección que fuste) encintado y superior (más ancho)
con decoración vegetal. También hay capiteles con mocárabes La división en tres arcos más
estrechos en los laterales del pabellón saliente se repite de
modo especular en la columnata que tiene enfrente
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Alhambra de Granada.
Sala de los Abencerrajes.
Fuente dodecagonal en el centro que reflejaba los
colores de los mocárabes de la cúpula
El espacio rectangular se compartimenta creando una planta cuadrada en el centro y dos alcobas
laterales rectangulares a las que se accede por arcos dobles
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La Alhambra.
Salón de los Abencerrajes.
Cúpula de mocárabes
Paso de espacio cuadrangular a bóveda estrellada de 8 puntas mediante
8 trompas de falsas bovedillas de mocárabes realizados en yeso
Estructura de la construcción
(cubierta de ladrillo y madera) enmascarada bajo la envoltura de mocárabes de yeso Los mocárabes son prismas invertidos que presentan tres secciones
(en triángulo isósceles, en rectángulo y en triángulo rectángulo) que pueden combinarse en múltiples facetas de diferentes ángulos y curvaturas, creando una gran variedad con un número
reducido de unidades (en esta cúpula hay más de 5.000). Al no ser composiciones cerradas se pueden desarrollar hasta el infinito, creando mayor o menor tridimensionalidad (más o menos profundo) y mayor o menor corporeidad (más hueco o más sólido) según
interese en cada zona arquitectónica Crea doble efecto ilusionista:
Movimiento ascensional hacia la parte central de la cúpula y ( a través del cuerpo de
ventanas geminadas abiertas en la base) movimiento rotatorio de la luz del sol a lo largo del día, creando efectos
de claroscuros cambiantes
Cúpula de mocárabes construida a partir del teorema de Pitágoras, va proyectándose proporcionalmente
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Alhambra de Granada.
Entrada a Sala de
Las dos hermanas
Típico pasillo transversal que conduce por un lado a las letrinas y por el otro
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Alhambra de Granada.
Sala de las Dos hermanas
Las dos alcobas laterales se cubren con artesonados de madera
El alicatado de cintas de diversos colores entrelazadas formando
complejos diseños y los yesos divididos en paneles extensos delimitados con cintas epigráficas
Está a un nivel superior que el patio de los leones Construida antes que el resto del conjunto,
sirvió como nuevo salón del trono. Después se convirtió en residencia
de las sultanas
El nombre se lo dan dos grandes losas de mármol
que hay en el suelo
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La Alhambra.
Sala de las Dos Hermanas
Cúpula de mocárabes
Paso de planta cuadrangular a cúpula mediante tambor
octogonal
Crea doble efecto ilusionista: Movimiento ascensional hacia la parte central de la cúpula y ( a través del cuerpo de
ventanas geminadas abiertas en la base) movimiento rotatorio de la luz del
sol y la luna, creando efectos de claroscuros cambiantes
Estructura de la construcción
(cubierta de ladrillo y madera) enmascarada bajo la envoltura de mocárabes de yeso
A partir de una estrella central se desarrollan sucesivas proyecciones
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La Alhambra
Mirador de Daraxa
Parte inferior cubierta de Azulejos (predomina blanco,
amarillo, rojo, azul y verde)
Características generales: Materiales frágiles ….
Enmascaramiento estructura (adintelada
con arcos falsos peraltados de herradura, con mocárabes, langreados, etc.), columnas nazaríes, …
Decoración (principios compositivos) … Riqueza interior frente pobreza exterior …
Pretil muy bajo (permitía la contemplación de jardín en nivel inferior y de la ciudad,
antes de las reformas de los cristianos Parte superior
de yesos Presenta un arco en cada lateral y uno doble en el frontal
Desde la sala de las Dos Hermanas A, y tras atravesar una estancia transversal (de los ajimeces)B,
accedemos, a través de un arco de de mocárabes al mirador de Daraxa C
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Alhambra de Granada.
Sala de los Mocárabes.
Originalmente con profusos mocárabes, quedó totalmente dañada a finales del S.XVI por la explosión de un
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alhambra de Granada.
Sala de los reyes
Compartimentación en tres tramos cuadrados más elevados
y cuatro rectangulares, (total 7)
Mediante arcos de mocárabes fingidos
se separan unas superficies de otras
El juego de salas cuadradas iluminadas (por las puertas de acceso al patio y ventanas)
y tramos rectangulares en penumbra crean un bello ritmo
lumínico que dilatan el espacio, acentuando el efecto de
profundidad
Los mocárabes de las cúpulas que cubre los espacios principales están
distribuidos en siete pisos
Todas las salas están cubiertas con bóvedas, pero sólo las cuadradas tienen el cuerpo superior de ventanas
Las zonas de transición entre unos espacios y otros se ordena mediante
estrechos rectángulos enmarcados con doble arco de mocárabes y techo plano
Compleja estructura
En la parte trasera están tres techos con pinturas figurativas en madera recubiertas de cuero