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FICHA TÉCNICA
Título Imágenes del Mexicano Sede (s)
Periodo de exhibición
Museo de Bellas Artes, Bruselas, Bélgica 11 de febrero al 25 de abril de 2010
Organizada por Instituto Nacional de Antropología e Historia, (INAH) Museo Nacional de Arte, INBA
Tipo Exposiciones mexicanas en el extranjero Curador (es) Dafne Cruz Prochini
RESUMEN
Imágenes del Mexicano, muestra al público europeo la diversidad de los rostros mexicanos a lo largo de la historia, desde la Época Prehispánica, el Virreinato, México Independiente y el México Moderno. Se reconoce al retrato que los individuos y las colectividades hacen de sí mismos como representantes de lo que son, pero también de lo que han creído o querido ser, para a través de estos mostrar la nacionalidad mexicana, tanto al interior como al exterior del territorio nacional, a partir de la diversidad racial, cultural y geográfica de México.
El objetivo primordial de la exposición es la comprensión de la diversidad de imágenes como representaciones para la posteridad y se presentó como parte del programa internacional de los festejos conmemorativos del Bicentenario de nuestra independencia y el Centenario de la Revolución Mexicana, en el marco del Festival México en Bruselas.
Instituciones prestatarias Número de obras
Museo Nacional de Antropología, INAH 14
Museo Nacional de Historia, INAH 2
Biblioteca Nacional de Antropología e Historia,
INAH 1
Museo Universitario de Ciencias y Arte, UNAM 1
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DESCRIPCIÓN
Organizada por el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes de México, a través del Instituto Nacional de Bellas Artes y el Museo Nacional de Arte, tiene como objetivo mostrar al público europeo los distintos rostros mexicanos a lo largo de su historia. En esta crónica visual se incluyen representaciones variadas que van desde los nacionalismos y las imágenes del poder, hasta las configuraciones de personajes anónimos y conocidos, de minorías raciales e interpretaciones críticas y satíricas de lo “mexicano”. Las imágenes se convierten en un documento de primer orden para comprender y evocar no sólo la cultura visual de tiempos pasados, sino también los anhelos políticos y sociales de distintos grupos sociales y proyectos estatales.
En el marco del Festival México en Bruselas, los festejos del Bicentenario de la Independencia y el Centenario de la Revolución mexicanas, esta exposición es una oportunidad inmejorable para contemplar la riqueza artística de un país como México, y reflexionar sobre las formas en que un pueblo se “pinta” a sí mismo a través del tiempo.
Seis núcleos curatoriales:
I. El pasado prehispánico: origen de una historia nacional.
El imperio Azteca sentó las bases para la representación de lo mexicano, desde el manejo iconográfico de las estructuras de poder, a través de la representación de héroes y sucesos de la capital y sus cercanías. La inclusión del arte prehispánico es utilizada aquí para explicar la apropiación constante de un pasado heroico, clave en el discurso nacionalista que ha permanecido a lo largo de los siglos.
II. Raza y clase en la Nueva España. La conciencia de clases y razas presente en la sociedad colonial implicó que los retratados fueran individuos como: virreyes, nobles, monjas o jerarcas eclesiásticos (la cultura dominante) que querían verse de la forma más aristocrática y religiosa posible, vistiendo ricos atuendos y luciendo posturas rígidas.
III. Mirar desde afuera. La mirada extranjera ha sido determinante para definir identidades visuales y estereotipos mexicanos. Exploradores, pintores y fotógrafos como: Alexander von Humboldt, Claudio Linati, Carl Nebel o Johan Moritz Rugendas, documentaron desde fines del siglo xviii, los entornos y costumbres de distintas partes del país. Se destacan los catálogos de tipos populares que magnificaron los oficios, los grupos étnicos y la diversidad social que iban de la mano de paisajes, ruinas prehispánicas y costumbres de la sociedad mexicana.
IV. Ésta es la vida: contrastes sociales de una nación.
Con la independencia (1821. Lo indígena y lo prehispánico surgieron como elementos esenciales y unificadores en la manera de escribir la historia y de reelaborar las imágenes. Se forjo un nacionalismo ilustrado, que busco reforzar la identidad criolla e independentista a través de pinturas que plasmaran la diversidad étnica, política, cultural y religiosa del país, que tenía una historia común.
LA MUERTE RETRATADA. Uno de los subgéneros más llamativos de la exposición, consiste en retratos fúnebres de niños, que al posicionarlos en el imaginario visual de la familia con bastante emotividad se oponen a los imaginarios individuales y de riqueza de las formas de consagración aristocrática.
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nacionalismo cultural definió las pautas de representación, a través del muralismo, que centrándose en lo indigenista y lo obrero condujo a la folklorización de lo mexicano. En pinturas, esculturas, grabados, fotografías e incluso en el cine.
EVOCACIONES DE LA LENTE: EISENSTEIN Y MODOTTI EN MÉXICO. La fotografía implicó un aumento vertiginoso en la producción y circulación de imágenes mexicanas. Numerosas postales de contextos arqueológicos, rurales y urbanos, aunados a una importante producción retratística, acabaron por definir la imagen de los mexicanos en el exterior durante el siglo XIX.
VI. Rostros de la posrevolución: Después de la revolución las elites intentaron continuar con la tradición del retrato como mecanismo de reafirmación personal, y de esta manera los artistas encontraron en el género un pretexto para mezclar la experimentación formal y el aprendizaje académico, llevando incluso a representaciones autoafirmadoras como las de Siqueiros y hagiográficas como las de Frida Kahlo.
Los otros agentes de la posrevolución –obreros y campesinos– son reiterados como parte de esta legitimación e inserción al discurso del poder. Se retoman los tipos sociales, incidiendo en una clase proletaria que se caracteriza por su imagen viril y predominantemente urbana, donde el hombre nuevo –modelo de ciudadanía– se encargaría de dirigir a la sociedad hacia el progreso y el futuro.
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OBRAS PRINCIPALES
Figura Antropomorfa No. de inventario 10-78164 Cerámica 16.4 x 10.1 x 15.7 cm Figura Antropomorfa No. de inventario 10-58899 Cerámica 30 x 21.9 x 14.4 cm Figurilla Antropomorfa No. de inventario 10-627150 Cerámica 17.1 x 10.6 x 5.2 cm Figurilla Antropomorfa No. de inventario 10-79988 Cerámica 14.6 x 8.4 x 5.5 cmPersonaje de las tres caras
No. de inventario 08-741814 (UNAM) Cerámica
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MEMORIA FINAL
Fecha de inauguración 1o de febrero de 2010
Catálogo
Imágenes del mexicano, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes,
Primera Edición, 2009, 461 pág.
Materiales de difusión Guía de visitante, Folletos
Sitio web http://www.bozar.be/activity.php?id=9430
Créditos
CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES Presidenta
Consuelo Sáizar
Secretario Cultural y Artístico Fernando Serrano Migallón
Asesora para Asuntos Internacionales Martha González Ríos
Coordinadora de Enlace para las Conmemoraciones 2010 Paola Morán
INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES Directora General
Teresa Vicencio Álvarez
Subdirectora General del Patrimonio. Artístico Inmueble Alejandra Peña Gutiérrez
Coordinadora Nacional de Artes Plásticas Magdalena Zavala Bonachea
Directora de asuntos internacionales Haydé Zavala Leyva
Directora del Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio artístico Mueble
Lucía García Noriega
Coordinadora de publicaciones Silvia Molina
MUSEO NACIONAL DE ARTE, INBA Coordinación General
Miguel Fernández Félix Concepto curatorial Dafne Cruz Porchini Luis Adrián Vargas Santiago Coordinación operativa Sara Gabriela Baz Sánchez Andrea Villalba Camacho
Enlace y Movimiento de Colecciones Fiorella Remus González
6 Juan Solís
Enlace Administrativo
María Angélica Martínez Montes de Oca María Purón
MUSEO DE LAS BELLAS ARTES, BÉLGICA Director General
Paul Dujardin Dirección Artística Pablo Fernandez Alonso BOZAR EXPO
Director de Exposiciones France de Kinder Coordinadora del
proyecto: Ileana Peña, Enlace Jurídico
Elaboró: Priscila Medina Tejadilla – Prácticas Profesionales Fecha: 15 de octubre de 2010
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