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El Arreglo Musical

El Arreglo Musical: Es la adaptación : Es la adaptación de una pieza de de una pieza de música a una combinación música a una combinación vocal vocal y/oy/o instrumental específica. Esta combinación puede variar de un simple ejecutante, con o sin un instrumental específica. Esta combinación puede variar de un simple ejecutante, con o sin un grupo de soporte, a una orquesta completa.

grupo de soporte, a una orquesta completa.

Al hacer un arreglo musical, el arreglista a veces modifica y estiliza una pieza de música, Al hacer un arreglo musical, el arreglista a veces modifica y estiliza una pieza de música, agregándole sus propias ideas musicales, es así que hacer un arreglo implica entrar de cierta agregándole sus propias ideas musicales, es así que hacer un arreglo implica entrar de cierta manera al campo de la composición.

manera al campo de la composición. Hay muchos elementos

Hay muchos elementos que considerar que considerar al hacer un al hacer un arreglo musical, entre arreglo musical, entre ellos: la formaellos: la forma musical, las funciones, la instrumentación, el estilo, la melodía, la armonía, el ritmo, etc.

musical, las funciones, la instrumentación, el estilo, la melodía, la armonía, el ritmo, etc. Tipos de arreglo musical

Tipos de arreglo musical: Entre ellos tenemos:: Entre ellos tenemos:

1.- Transcripción: Cambiar de medio una pieza completa de música, pero manteniendo el 1.- Transcripción: Cambiar de medio una pieza completa de música, pero manteniendo el trabajo fundamentalmente intacto. Las transcripciones más usuales son la orquestación, la trabajo fundamentalmente intacto. Las transcripciones más usuales son la orquestación, la reducción y la transcripción propiamente dicha.

reducción y la transcripción propiamente dicha.

2.- Arreglo propiamente dicho: Tomar un material musical y localizarlo en un nuevo medio 2.- Arreglo propiamente dicho: Tomar un material musical y localizarlo en un nuevo medio instrumental y/o vocal.

instrumental y/o vocal.

3.- Paráfrasis: Tomar una pieza completa de música y hacerle omisiones significativas. 3.- Paráfrasis: Tomar una pieza completa de música y hacerle omisiones significativas.

4.- Adaptación: Tomar un material musical (o una pieza completa de música) y hacerle 4.- Adaptación: Tomar un material musical (o una pieza completa de música) y hacerle adiciones y/o alteraciones significativas.

adiciones y/o alteraciones significativas. La Forma Musical

La Forma Musical: La forma en la música, es la estructura y perfil de las ideas musicales y el: La forma en la música, es la estructura y perfil de las ideas musicales y el planeamiento

planeamiento de de cómo cómo ellas ellas son son repetidas, repetidas, contrastadas contrastadas y/o y/o variadas. variadas. Para Para determinar determinar la la formaforma de una de una pieza de música, debemos analizar sobretodo su contenido melódico y armónico. de una de una pieza de música, debemos analizar sobretodo su contenido melódico y armónico.

En este curso el estudio de la forma está orientado a la

En este curso el estudio de la forma está orientado a la forma canciónforma canción utilizada en el jazz, utilizada en el jazz, rock y música popular, y a la

rock y música popular, y a la forma del arregloforma del arreglo..

I.-I.- La forma canciónLa forma canción: Entre la más utilizada : Entre la más utilizada está la forma canestá la forma canción ción binaria, es decir de binaria, es decir de dosdos secciones importantes. Para entender la forma canción no debemos considerar solo su estructura secciones importantes. Para entender la forma canción no debemos considerar solo su estructura melódica y armónica sino también el texto de la misma.. Es que aunque la forma variará de melódica y armónica sino también el texto de la misma.. Es que aunque la forma variará de canción en canción, hay varios modelos de forma típicos, que a menudo son usados por los canción en canción, hay varios modelos de forma típicos, que a menudo son usados por los escritores de canciones atendiendo

escritores de canciones atendiendo a la manera en qua la manera en que estos distribuyen el texto. e estos distribuyen el texto. Así tenemos:Así tenemos:

1.-1.- Verso u estrofa y coroVerso u estrofa y coro::

a.- En una forma canción binaria simple, el verso es seguido por el coro. La melodía, armonía y a.- En una forma canción binaria simple, el verso es seguido por el coro. La melodía, armonía y texto del coro, son diferentes de los respectivos elementos en el verso. Generalmente, cuando texto del coro, son diferentes de los respectivos elementos en el verso. Generalmente, cuando esta forma musical es repetida, el texto de los versos cambia y el de los coros se mantiene.

esta forma musical es repetida, el texto de los versos cambia y el de los coros se mantiene.

b.- En una forma canción binaria compleja, el verso (estrofa) y el

b.- En una forma canción binaria compleja, el verso (estrofa) y el coro son a menudo más largoscoro son a menudo más largos y elaborados tanto lírica como

y elaborados tanto lírica como musicalmente. Aquí el verso funciona como musicalmente. Aquí el verso funciona como una introducción aluna introducción al coro y es llamado verso u estrofa introductoria. El coro es el cuerpo principal de la canción y coro y es llamado verso u estrofa introductoria. El coro es el cuerpo principal de la canción y puede ser repetido

puede ser repetido en parte o en parte o completo, pero generalmente sin completo, pero generalmente sin el verso. En el verso. En muchas melodías demuchas melodías de jazz

jazz instrumental el verso introductorio no existe pero el coro minstrumental el verso introductorio no existe pero el coro mantiene su forma compleja.antiene su forma compleja.

A

B

A

B

1er

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C

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Verso

A

B

Verso

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musicales del total llegan a ser aparentes. musicales del total llegan a ser aparentes.

2.- El puente: 2.- El puente:

En la actualidad se consideran dos clases de puentes:

En la actualidad se consideran dos clases de puentes: el puente primario y el puente deel puente primario y el puente de transición

transición. El puente primario es una frase musical y lírica completa, en la cual es introducido. El puente primario es una frase musical y lírica completa, en la cual es introducido un material diferente al de el verso o

un material diferente al de el verso o el coro. el coro. El puente de transición es El puente de transición es un pasaje musical cortoun pasaje musical corto en la forma canción binaria, el cual conecta el verso y el coro, agregándole al verso impulso en la forma canción binaria, el cual conecta el verso y el coro, agregándole al verso impulso musical y lírico para llegar al coro. A este tipo de puente se le conoce también como pre-coro. musical y lírico para llegar al coro. A este tipo de puente se le conoce también como pre-coro. Esquemas típicos de la forma canción binaria, que utilizan puentes primarios y de Esquemas típicos de la forma canción binaria, que utilizan puentes primarios y de transición: transición: Arr1NVCH Arr1NVCH

A

B

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a aa aa bb aa cc aa bb aa cc

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Primario

(repetido)

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Verso

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3.- La forma del blues:

3.- La forma del blues: Los blues tradicionales Los blues tradicionales están escritos en están escritos en una forma una forma de 12 comde 12 compasespases con una estructura melódica y armónica única. Es así que mientras que las melodías de blues se con una estructura melódica y armónica única. Es así que mientras que las melodías de blues se distinguen por el uso de las “blue notes”, las armonías siguen o son variantes del siguiente distinguen por el uso de las “blue notes”, las armonías siguen o son variantes del siguiente patrón de acordes de “standard blues”:

patrón de acordes de “standard blues”:

Mientras que las más antiguas canciones de “rock-and-roll” siguen estrictamente esta forma de Mientras que las más antiguas canciones de “rock-and-roll” siguen estrictamente esta forma de blues

blues de de doce doce compases, compases, los los compositores compositores actuales actuales de de canciones canciones “pop” “pop” a a menudo menudo incorporanincorporan melodías y armonías de blues en un formato de “verso –coro”.

melodías y armonías de blues en un formato de “verso –coro”. 4.- Gancho:

4.- Gancho: Es la parte de la canción que los oyentes casuales recuerdan más fácilmente, y su Es la parte de la canción que los oyentes casuales recuerdan más fácilmente, y su propósito generalmente

propósito generalmente es es comercial. Escomercial. Esta ta parte de parte de la la canción usualmente canción usualmente le le da el da el nombre a nombre a lala misma. Aunque el “gancho” puede estar en cualquier lado de la forma canción, es usual misma. Aunque el “gancho” puede estar en cualquier lado de la forma canción, es usual encontrarlo en el coro de tal manera que permite hacer repeticiones y darle mayor énfasis encontrarlo en el coro de tal manera que permite hacer repeticiones y darle mayor énfasis musical.

musical.

II.- La forma del arreglo: II.- La forma del arreglo:

Es responsabilidad del arreglista presentar los elementos formales esenciales de una canción Es responsabilidad del arreglista presentar los elementos formales esenciales de una canción de manera que:

de manera que:

-- sea interesante y provocativa para el oyentesea interesante y provocativa para el oyente

-- cumpla con un tiempo predeterminado por el ejecutante o por el productorcumpla con un tiempo predeterminado por el ejecutante o por el productor -- preserve la integridad musical y lírica de la canción. preserve la integridad musical y lírica de la canción.

Para lograr estos objetivos, los arreglistas

Para lograr estos objetivos, los arreglistas a menudo:a menudo:

-- manipulan la forma de la canción con el fin de utilizar los mejores elementosmanipulan la forma de la canción con el fin de utilizar los mejores elementos

-- repiten la forma de la canción para permitirse adicionar variaciones instrumentales orepiten la forma de la canción para permitirse adicionar variaciones instrumentales o vocales y/o solos improvisados, y

vocales y/o solos improvisados, y

-- agrandan la forma canción componiendo nuevas secciones llamadas introducciones,agrandan la forma canción componiendo nuevas secciones llamadas introducciones, interludios y finales.

interludios y finales.

Nuevas secciones que se agregan a la forma canción en un arreglo musical: Nuevas secciones que se agregan a la forma canción en un arreglo musical: a.- Introducción

a.- Introducción: : Es un pasaje instrumental coEs un pasaje instrumental corto, que se compone rto, que se compone al principio de un al principio de un arreglo,arreglo, con la finalidad de introducir el carácter, modo

con la finalidad de introducir el carácter, modo y tonalidad de la música a la que precede.y tonalidad de la música a la que precede. b.- Interludio

b.- Interludio: Es un pasaje instrumental corto, muchas veces melódica y armónicamente: Es un pasaje instrumental corto, muchas veces melódica y armónicamente similar a la introducción, y que sirve como una sección de contraste con la forma principal de la similar a la introducción, y que sirve como una sección de contraste con la forma principal de la canción. Un interludio puede ser encontrado entre dos coros, o entre un coro y un nuevo verso. canción. Un interludio puede ser encontrado entre dos coros, o entre un coro y un nuevo verso. c.- Final

c.- Final: : Es una idea musical que da la coEs una idea musical que da la conclusión a un arreglo, también se le nclusión a un arreglo, también se le llama “coda”.llama “coda”. Cuando el final se repite varias veces se le conoce como “tag” o “vamp”.

Cuando el final se repite varias veces se le conoce como “tag” o “vamp”. d.- Coro del arreglista

d.- Coro del arreglista: Aquí el arreglista compone sobre la forma de la canción, buscando: Aquí el arreglista compone sobre la forma de la canción, buscando hacer

hacer un resumen mun resumen musical de la pieza usical de la pieza y a meny a menudo también el udo también el clímax. En cierto clímax. En cierto modo elmodo el arreglista viene a

arreglista viene a ser ser el improvisador el improvisador en el en el papel. El papel. El coro del coro del arreglista, si es arreglista, si es usado,usado, normalmente se encontrará hacia el final de un arreglo instrumental. Es muy raro su uso en normalmente se encontrará hacia el final de un arreglo instrumental. Es muy raro su uso en arreglos para vocalistas.

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como diferentes formas de canciones pueden ser manipuladas, repetidas o agregadas para como diferentes formas de canciones pueden ser manipuladas, repetidas o agregadas para formar parte de un arreglo musical.

formar parte de un arreglo musical. a.- Forma canción binaria simple: a.- Forma canción binaria simple:

b.- Forma binaria compleja: b.- Forma binaria compleja:

Arr1NVCH Arr1NVCH

A

B

A

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Introducción

Verso

C

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del verso

A

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Verso

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c.- Forma canción binaria simple con puentes: c.- Forma canción binaria simple con puentes:

d.- Forma de Blues: d.- Forma de Blues: Arr1NVCH Arr1NVCH

A

B

Introducción

Verso

C

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o

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meennttaall

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A

B

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S

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Pre-coro

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B

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C

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g

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Vo

Voz / Instrumentos

Introducción

Melodía

1er solo

2do solo

Instrumental

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dde

e bblluuees

s

Coro del

Melodía

Ending

Arreglista

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números de compás se utilizan tanto en la “partitura” o “score” como en las “particellas” o números de compás se utilizan tanto en la “partitura” o “score” como en las “particellas” o “partes individuales”, y se localizan al principio de una frase o de una sección importante de la “partes individuales”, y se localizan al principio de una frase o de una sección importante de la música con el fin de facilitar el ensayo de un arreglo y dar a conocer a cada ejecutante la forma música con el fin de facilitar el ensayo de un arreglo y dar a conocer a cada ejecutante la forma de la pieza que se está tocando.

de la pieza que se está tocando.

Existen varios sistemas para colocar las letras de ensayo y los números de compás en una Existen varios sistemas para colocar las letras de ensayo y los números de compás en una partitura o en una particella, así tenemos que:

partitura o en una particella, así tenemos que:

-- El sistema más simple consiste en ir marcando las secciones en forma correlativa,El sistema más simple consiste en ir marcando las secciones en forma correlativa, indicando solo la letra que le corresponde y si se desea el número de compás en que se indicando solo la letra que le corresponde y si se desea el número de compás en que se coloca dicha letra.

coloca dicha letra.

-- Otro sistema es el usado en la música editada en los EEUU, en el que se utiliza unaOtro sistema es el usado en la música editada en los EEUU, en el que se utiliza una combinación de carteles y letras para indicar la forma del arreglo. Así por ejemplo se usa combinación de carteles y letras para indicar la forma del arreglo. Así por ejemplo se usa la abreviación INTRO para la introducción, INT para interludio, entre otras. Para los la abreviación INTRO para la introducción, INT para interludio, entre otras. Para los versos y coros se usan letras mayúsculas, las cuales nos indican los “coros” con sus versos y coros se usan letras mayúsculas, las cuales nos indican los “coros” con sus subsecciones en las formas binarias complejas, y la sucesión de coro” o subsecciones en las formas binarias complejas, y la sucesión de coro” o “verso-verso-coro” en las formas binarias simples. Para indicar las subsecciones en este sistema verso-coro” en las formas binarias simples. Para indicar las subsecciones en este sistema se usa la letra de la

se usa la letra de la sección más el número de compás dentro de esta.sección más el número de compás dentro de esta. Ejemplo con una forma binaria compleja

Ejemplo con una forma binaria compleja

Ejemplo con una forma binaria simple Ejemplo con una forma binaria simple

Arr1NVCH Arr1NVCH

A

A BB CC DD EE FF GG

IInnttrroodduucccciióónn 11eerr 22ddo o Coro Coro 3er 3er Coro Coro CCoorroo FFiinnaal l Verso