Claseshistoria
Historia del Arte
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Contexto histórico.
Cristianización últimos invasores
El arte románico va a tener su máximo desarrollo los siglos XI y XII (Románico Pleno), si bien existe un primer románico la segunda mitad del s. X (Primer Románico) y una etapa final
hasta mediados del S. XIII ,especialmente en las zonas rurales más atrasadas llamado Románico Tardío o Protogótigo
A finales del siglo X se consigue frenar la expansión islámica y son
asimilados los últimos pueblos invasores (vikingos, húngaros y
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Contexto histórico.
Las mejores condiciones climáticas, la aplicación de avances técnicos y la roturación de nuevas
tierras permiten aumentar la producción
La nueva situación permiten el crecimiento demográfico
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Mayor empleo utillaje de hierro, arado con ruedas y vertederas, empleo del caballo,
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Impulsores del entusiasmo religioso
Monjes
Papado
Reyes
Fundación de Cluny (monjes negros) en 911
Fundación del Císter (monjes blancos) en 1098
A través de miles de monasterios darán uniformidad cultural al movimiento
Apoya este proceso aglutinador para fortalecer su mandato. Muchos Papas y cargos pontificios salen de estas
órdenes monásticas
Fomentan el movimiento para ,con la ayuda de la iglesia, poder afianzar su poder, dentro del difícil equilibrio de poderes de la
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© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Entusiasmo religioso.
Conquista de Jerusalén y sucesivas cruzadas aumenta de nuevo el gusto por las reliquias
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Entusiasmo religioso.
Peregrinaciones
Este impulso religioso se traduce en la construcción de numerosos edificios
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Peregrinaciones.
Camino de Santiago
Fomentado por la orden de Cluny, se construirán numerosos edificios románicos con características estilísticas similares destacando la catedral de Jaca,
San Martín de Frómista, San Isidoro de León y Santiago de Compostela
Los peregrinos, procedentes de distintos lugares de Europa realizaban el camino
a través de cuatro rutas
Norte de Europa y Países Bajos
Alemania
Centroeuropa
Italia
A los dos lugares tradicionales de
peregrinación: Roma y Jerusalén, se sumará Santiago
de Compostela
A través de estos caminos se transmiten
las ideas y técnicas de construcción, con cuadrillas itinerantes
de canteros
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Fiebre constructiva
Expansión románico
Se encargan multitud de edificios. Las obras son dirigidas por el magister muri
A partir de unas bases estilísticas comunes
las diferentes cuadrillas de capataces y canteros van introduciendo innovaciones. Estos trabajadores especializados se
desplazaban de unos lugares a otros para desarrollar nuevas obras. Estaban organizados en asociaciones
(futuras logias) muy celosas de mantener en secreto sus técnicas
Como no existían medidas estandarizadas el magister muri establecía los módulos
a partir de los cuales, con diversas combinaciones,
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Materiales.
Piedra
(principal) Interior muros
morteros, ripios (restos), e incluso maderos
Ladrillos (menor uso) Los muros románicos están constituidos por dos filas de piedras
(en el primer románico usan más el sillarejo apenas sin desbastar con abundante mortero y en el segundo románico se generaliza el empleo de sillares bien escuadrados y tallados)
entre las que colocan una argamasa de cal con cascotes para fortalecerlos
En el Románico pleno eran enfoscados
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Muros.
Gruesos
Vanos.
Escasos y abocinados Más numerosos en el segundo románico y en los edificios principales
. Motivos geométricos Lesenas Bandas lombarda s Contrafuertes exteriores
Prestan especial atención a los cimientos pues saben que tienen que soportar enormes presiones, pero en muchas ocasiones construyen directamente sobre
roca o ruinas de edificios anteriores Muros articulan los volúmenes
del edificio y distribuyen las tensiones Arcos ciegos
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Columnas
Adosadas
Exentas
No respetan Proporción
clásica
Base ática Fuste
liso
Capitel Variado
(geométrico, vegetal, figurativo) Arte románico emplea pocos
elementos constructivos pero muy bien estructurados, creando construcciones sólidas y de vólumenes
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Pilares.
Santiago de Compostela
Sección cuadrada, Rectangular o cruciforme
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Arcos de medio punto
Empleo de arcos de medio punto permite trasladar parte de las presiones hacia determinados lugares donde hay pilares, columnas o muros
más gruesos
El arco suele estar dovelado aunque
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Techumbres.
Bóveda de cañón
Arcos fajones
Aunque muchas iglesias, sobre todo del
románico rural tienen techumbre plana, se empiezan a desarrollar las bóvedas por cuestiones de seguridad
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Techumbres.
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Techumbres.
Bóvedas de aristas
Resultado del cruce de dos bóvedas de
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Techumbres.
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Techumbres.
Bóveda de cuarto de esfera
(horno)
Frente
Perfil Dovelas talladas en cuña
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Tipología: Iglesia.
San Martín de Fromista
Exterior reflejo del interior Formas Geométricas (inmutabilidad) Luz escasa No uniforme Material principal
Piedra (eternidad) Interior muros argamasa y ripios (restos) Ladrillos (menor uso) Muros Gruesos Vanos.
Escasos y abocinados
Contrafuertes exteriores Decoración escasa.
Motivos geométricos
Edificios policromados: sobre muros colores
planos y donde se concentraba decoración
escultórica (portadas) vivos colores
Esta iglesia ha sido muy restaurada, provocando polémica algunas actuaciones realizadas en ella
*
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Concebían el mundo como algo finito, terminado.
Dios lo había hecho así Eje Este-Oeste desviado 30º al norte
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Iglesia de peregrinación. Simbología
Santiago de Compostela
Cuerpo de Cristo crucificado
Cabecera a Oriente. Nacimiento de la luz
Fachada Norte. Frío y oculto
(fachada de la Azabachería o del Paraíso)
Fachada Sur. Cálido y optimista (fachada de las Platerías)
Fachada Occidental. Ocaso
Fachada (modificada en
Barroco) con trasnfiguración de Cristo que fue sustituida con pórtico de la Gloria
Se empezaba construyendo la cabecera para poder consagrarla y dar misas mientras
se seguía construyendo el resto Muchas iglesias tienen el eje Este-Oeste
ligeramente desviado hacia el norte. La explicación más aceptada es que iniciaban su construcción en primavera-verano y utilizaban como referencia la salida del sol que sale más al norte en ese periodo
*
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Fusión de planta rectangular (símbolo de lo material) y
de elementos circulares o semicirculares (mundo superior espiritual)
Además de las tres portadas mayores
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Iglesia de peregrinación. Simbología II
Santiago de Compostela
Espacio Camino
Ábside Divino
Crucero Tránsito
Naves longitudinales Mundo terrenal
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Iglesia de Peregrinación. Planta
Torres flanquean Entrada (imitando los Westwerk carolingios)
(4 módulos)
Módulo: cuadrado
nave lateral Nave Central
Más alta y ancha (2 módulos) Transepto desarrollado
dividido en 6 tramos
Absidiolos (Misas simultáneas)
Girola o Deambulatorio (semicircular con siete tramos trapezoidales
y cuatro cuadrangulares)
Pórtico interior Cripta (Bajo altar mayor) Capillas radiales
(dos poligonales, dos circulares y la central rectangular
al exterior
Los complejos catedralicios incluían el palacio episcopal,
un claustro, dependencias de los canónigos, un hospital y otros edificios para distintos servicios. Pero muchos de ellos fueron eliminados en
las reformas del s. XIX
En proyecto original se diseñó con nueve torres
siguiendo modelo ideal del arte carolingio
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Alzado.
Santiago de Compostela
Arcada de Separación de naves
Tribuna continua (se prolonga por transepto y girola) tiene función tectónica (recoger parte del peso lateral de la bóveda de cañón central)
y de aumento de capacidad de aforo
Pilares de sección cruciforme con columnas
adosadas
Nave central cubierta con bóveda de cañón
con arcos fajones Nave central más alta y ancha que las laterales
(frente a proporción tradicional románica de altura = doble de anchura, Santiago casi triplica
la relación ( 22m. de altura y 8 de anchura) lo que aumenta la sensación de majestuosidad y esbeltez
Naves laterales cubiertas con bóvedas de arista
Arcos de medio punto peraltados
La prolongación de las columnas adosadas que quedan hacia la nave central hasta el arranque de
los arcos fajones aumentan la sensación de verticalidad Ritmo uniforme
de los tramos
Tribuna cubierta con bóveda de cuarto de cañón presenta
vanos geminados separados por columnas exentas
Con acusada ordenación axial impera
el principio de simetría
Enormes proporciones (casi cien metros de longitud)
Contraste entre la Iuz indirecta y tamizada que recibía la nave central desde los vanos de las naves laterales y de la tribuna y la luminosidad que le proporcionaban
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Reproducción ideal.
Santiago de Compostela
Tras dos primeras iglesias mandadas construir por Alfonso II y III
en 1075 (reinado de Alfonso VI) se inicia la construcción del nuevo templo
En proyecto original se diseñó con nueve torres
siguiendo modelo ideal del arte carolingio En su construcción
participaron en una primera fase los maestros Bernardo el Viejo y Roberto. Después seguirán el maestro Esteban, Bernardo el Joven
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Magdalena de Vezelay
Columnas adosadas No respetan Proporción clásica Base ática Fuste liso Capitel Variado
(geométrico, vegetal, figurativo) Bicromía de dovelas
(rojo y blanco) Bóveda de
aristas separada por arcos fajones
Carece de tribuna sustituida por ventanales que aumentan la iluminación
Naves laterales también cubiertas con bóvedas
de arista
Iglesia de tres naves, central más alta y ancha
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Santa María y San Clemente.
Primer románico o románico lombardo
Campanario muy desarrollado dividido en siete cuerpos con mayor número de vanos
en la parte superior al tener que resistir menos peso
Bandas lombardas
Contrafuertes y lesenas Características generales: sobriedad, reflejo exterior del
interior, predominio del macizo, arcos de medio punto, vanos abocinados, etc.
Empleo del sillarejo
Planta basilical de tres naves cubierta con
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generales Iglesia de tres naves (central más alta
y ancha, divididas en seis tramos, terminando en tres ábsides
Transepto desarrollado que le da forma de
cruz latina. Zona de separación con crucero con arcos polilobulados
Portada del Perdón Portada del
cordero
Alternancia de pilares cruciformes
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Románico italiano.
San Miniato al Monte
Florencia
Bicromía mármoles
Módulos, vestigios clasicismo Servirá de inspiración a
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Románico italiano.
Conjunto de Pisa
Galerías Columnatas alivian pesadez del muro Baptisterio Construido por Diotisalvi Catedral
Cinco naves cubierta la central con madera y laterales con bóvedas de arista, transepto
muy desarrollado de tres naves, cúpula sobre crucero, ábsides en final de brazos
de transepto y en cabecera. Realizada por Boscheto y Rainaldi
Campanile
(siete cuerpos superpuestos rematado de un octavo de menor diámetro).
Problemas en cimentación
Bicromía mármoles (blanco
y verde oscuro) Aditamentos
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Bien abastecido Agua, madera,etc.
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Plano de Cluny
Doble transepto
Cabecera semicircular
Girola
Todo el conjunto orbitaba en torno a la iglesia. El claustro principal estaba perpendicular
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Maqueta de Cluny III
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Ordenación de algunas dependencias
en torno al Claustro
Mandatum (banco corrido
Sala Capitular
Refectorium Los benedictinos los hacían
paralelos al claustro y los cistercienses perpendiculares Calefactorium
Cocina
Cilla Armariolum (biblioteca) Muy grande en los
benedictinos y pequeñas en los cistercienses
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Plano de monasterio cisterciense
Testero plano
Simplicidad
Las iglesias cistercienses se pintaban enteras de blanco
marcando las zonas de unión de los sillares con gris
La utilización de simples cristales blancos en las ventanas daban
una luminosidad intensa al reflejarse en las blancas
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Claustro.
Monasterio de Ripoll
Paraíso 4 ríos (Pisón, Guijón, Tigris y Eufrates)
Comunicación Tinieblas (pecado) Luz (salvación) Pozo Central Lugar aislado. Bien abastecido Agua, madera,etc.
A veces, con las 4 fuentes símbolo de los evangelios, de los puntos cardinales, de
los elementos básicos de la creación (tierra, agua, aire y fuego) y las cuatro virtudes morales (prudencia, templanza,
fortaleza y justicia) herederas de las cuatro planteadas por Platón en su obra “La República” Planta cuadrangular como reflejo de
la Jerusalén celestial que aparece en el Apocalipsis de san Juan Lugar de meditación
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Santo Domingo de Silos.
Machones en esquinas con bajorrelieves
sobre Pasión de Cristo Galerías de arcos
de medio punto que descargan en columnas geminadas con capiteles
con profusa decoración vegetal y animal ( dragones, leones, etc) Bajo pretil o basamento
sirven de punto
de arranque de las columnas
Galería Meditación Doble
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Santa María de Urgell
Galería Meditación
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San Juan de Duero.
Claustro
Fusión de estilos:
Arcos románicos de medio punto al noroeste Arcos apuntados de herradura al noreste Arcos entrecruzados y secantes al sureste Arcos entrecruzados y tangentes al suroeste
A pesar de su variedad estilística mantiene unidad común, formando un todo armónico
Perteneciente a orden hospitalaria y construido por alarifes mudéjares se
explica sus elementos
orientalizantes( arcos musulmanes, dientes de sierra, entrelazados)
Características generales de
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Ordenación de algunas dependencias
en torno al Claustro
Mandatum (banco corrido
Sala Capitular
Refectorium Calefactorium
Cocina
Cilla Armariolum
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