Mezcla Secretos Para El Estudio Pequeño

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Mezcla Secretos para el Estudio Pequeño

(Mike Superior)

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Biblioteca del Congreso de datos Catalogación en la fuente Principal, Mike. Mezcla secretos para el pequeño estudio / Mike Superior.p. cm. ISBN 978-0-240-81580-0 (pbk.)

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1. Sonido para grabación y reproducción. 2. Sistemas de sonido de alta fidelidad. 3. Estudios para grabaciones. I. Título.

TK7881.4.S465 2011 621.38993-dc22 2010045009

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ISBN: 978-0-240-81580-0

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Impreso en los Estados Unidos de América

Página 4 A mis padres.

Página 5 Esta página ha sido dejada en blanco intencionalmente

Página 6 v

Reconocimientos ... ... vii

Introducción ... ... ix

Parte 1 Oír y escuchar ... 1

Capítulo 1 Uso de monitores de campo cercano ... 3

Capítulo 2 Supervisión complementaria ... 31 ...

Capítulo 3 limitar los daños de gama baja ... .... 47

Capitulo 4 De las impresiones subjetivas a resultados objetivos ... 57

Parte 2 Preparación Mezclar ... 79

Capítulo 5 Bases esenciales ... ... 81 Capítulo 6 De temporización y afinación Ajustes ... 89 Capítulo 7 Complimentarios y Ordenación ... 107 Parte 3 Equilibrio ... . 117 Capítulo 8 Creación de la Balanza prima ... .... 119 Capítulo 9 Compresión por una razón ... ... 143 Capítulo 10 Más allá de la compresión ... ... 163 Capítulo 11 del empate por una razón ... ... 171

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Capítulo 12 Más allá de eQ ... ... 191

Capítulo 13 dinámica de Frecuencia Selectiva ... 203

Capítulo 14 el poder de las cadenas laterales ... ...219

Capítulo 15 hacia Fluido Balancing ... ... 225

Parte 4 Endulzar al gusto ... 229

Capítulo 16 La mezcla con reverberación ...231 Capítulo 17 La mezcla con retrasos ... ... 255 Capítulo 18 mejoras Estéreo...261 Capítulo 19 de compresión Buss, Automatización y juego final ... 273 Capítulo 20 conclusión ... ... 301 Apéndice 1 Quién es quién: Discografía seleccionada...303 Apéndice 2 referencias Cita ... ... 321 Apéndice 3 créditos Picture ... ... 329 Index...331 Contenido VII

Este libro ha sido en las obras desde hace mucho tiempo, y muchas personas han prestado su apoyo durante su creación. En primer lugar, me gustaría dar las gracias a todos los que acribilló mí con preguntas en las sesiones

magistrales Tecnología Cambridge Música, sembrando así las semillas de este libro, así como los muchos lectores de sonido en Revista Sound cuyos

numerosos escritos y preguntas "Mix de rescate" haber aclarado mi pensamiento.

Además, me gustaría especialmente agradecer a todos los entrevistadores que han hecho un inmenso servicio a todos nosotros al derramar tanta luz en el estudio de nivel superior práctica: Michael Barbiero, Matt Bell, Bill Bruce, Richard Buskin, Dan Daley, Tom Doyle, Maureen Droney, Tom Flint, Keith Hatschek, Sam Inglis, Dave Lockwood, Howard Massey, Bobby Owsinski, Andrea Robinson y Paul Tingen. Paul Tingen merece una mención especial por su tenaz persecución de la corriente más caliente hit-los responsables para el sonido en la serie "Inside Track" Sound 's. Estoy agradecido también a Russ Elevado, Roey Izhaki, Roger Nichols, y Mike Stavrou para su propio perspicaz escrito sobre el tema de la remezcla. Muchas gracias también se deben a Philip Newell, Keith Holland, y Julius Newell permiso para reproducir los resultados del su excelente trabajo de investigación

NS10M; Phil Ward por mí alertar a los peligros de portabilidad de altavoces; y para Roberto Détrée y Mastermix Studios en Munich para

lo que me permite fotografiar sus altavoces.

En la elaboración de este texto para su publicación, se me ha ayudado a una gran cantidad de Matt Houghton y Geoff Smith, cuyo bien informada y

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profunda retroalimentación tiene sido inestimable. Gracias también a todos en el departamento editorial de sonido el sonido por su generosidad al ofrecer tanta ayuda y consejos útiles. También estoy muy agradecido con el equipo de Focal Press, por su paciencia y experiencia en llevar a cabo este proyecto a buen término: Catharine Steers, Carlin Reagan, Melissa Sandford, Laura Aberle, y Graham Smith.

Por encima de todo, me gustaría dar las gracias a mi maravillosa esposa, Ute, por su amor inquebrantable y el apoyo, así como para tomar, en el peor de corrección de pruebas y referencia tareas tan amablemente. Estaría perdido sin ti, mi amor. Y gracias Lotte y Lara también, sí, papá termine siendo aburrido ahora.

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INTRODUCCION IX

Lo que usted aprenderá de este libro

Este libro le enseñará cómo lograr mezclas de calidad de liberación con un presupuesto dentro de un entorno típico de pequeño estudio mediante la aplicación de técnicas de usuario avanzado de los productores más exitosos del mundo. El uso de estos mismos métodos, no tengo coche- llevadas a cabo docenas de cambios de imagen de mezcla de sonido en la popular mezcla de la revista Sound " Serie Rescue ", trabajando en el engranaje de mercado masivo en varias casa, proyecto y col-lege estudios. Si se dirige

a www.soundonsound.com, usted puede encontrar antes /

después de las comparaciones de audio para cada uno de estos remixes, y este libro es una guía única para tirar de este tipo de transformaciones noche y día para usted mismo.

Lo que no se aprende

Este libro no te enseñará cómo utilizar cualquier marca específica de estudio engranajes-eso es lo que los manuales del equipo son para! La información que aquí se delibera damente "plataforma neutral", por lo que usted puede hacer igual de mucho uso de ella si estás en Cubase, Digital Performer,

Directo, Logic, Pro Tools, Reaper, Reason, Sonar, o cualquier otra plataforma de software. Y a pesar de que he hecho la suposición de que la mayoría de los ingenieros de mezcla conscientes de los costos ahora va a trabajar en

software, mi consejo también se aplica igualmente bien a las configuraciones de hardware, más o menos un cable de conexión o dos. De hecho, mi propia experiencia es en computadoras, por lo que saben por experiencia que

igualmente buenos resultados son alcanzables allí. Lo que usted necesita saber ya

A pesar de que he hecho mi mejor esfuerzo para hacer de este libro amigable para los novatos de estudio,hay sin embargo algunos conocimientos básicos de fondo que tendrá que entender a obtener lo mejor de lo que voy a estar escribiendo. En particular, estoy asumiendo que el lector ya entiende algo sobre estos temas:

 La física fundamental, la medición, y la percepción del

sonido: amplitud, decibeles, y el volumen; frecuencia, Hertz, y el tono; ondas sinusoidales y series armonicas; mediciones de respuesta de frecuencia

 Métodos de transmisión / almacenamiento de sonido: Mobiliario estudio y una sesión de flujo de trabajo (Eléctrico, magnético,

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digital); los principios básicos de micrófonos, sid, cables de audio, grabadoras multipista y mezcladores; enrutamiento de inserción y de bucle de efectos; la etapas de una producción típica (preproducción, el seguimiento, el doblaje, mezcla, el dominio); ganancia, la altura libre, el ruido, y la medición de la señal.

Introducción

Si usted necesita un repaso rápido sobre cualquiera de estos elementos, a continuación, echa un vistazo a www.cambridge-mt.com/ms-basics.htm para una visión general whistle-stop. Si lo prefiere, puede conseguir más en las ecuaciones por el control de los dos primeros capítulos de uno u otro Alexander U. Caso FX Sound (Focal Press, 2007) o David Miles Huber & Robert Modernas técnicas de grabación de E. Runstein, séptima edición (Focal Press, 2009). Jerga Studio pueden ser bastante intimidante, pero cuanto antes obtener un control sobre ella,

Cuanto más rápido se va a mejorar su mezcla. Si no está seguro de cualquiera de los terminología utilizada en este libro, luego diríjase a www.cambridge-mt.com/ms- links.htm, donde hay enlaces a un par de minucioso y bien cuidado glosarios.

Cómo utilizar este libro

Debido a que este libro ha sido diseñado específicamente como un manual paso a paso, se le obtener mejores resultados si se trabaja a través de él de principio a fin. Muchos sec-tardenes se basan en material cubierto en los capítulos anteriores, por lo que algunos aspectos de la discusión

sión no puede hacer el mayor sentido si lo que entrar y salir. Al final de cada capítulo hay un corte a la sección de Chase, que le permite revisar una Resumen de las principales "secretos" de cada capítulo antes de

continuar. Debajo de es una sección de asignación, lo que sugiere una serie de actividades prácticas para consolidar su comprensión, y estas asignaciones también podrían servir trabajar tareas dentro de un marco de educación más formal. La dirección URL al final de cada capítulo conduce a un sitio web independiente que contiene una selección de enlaces relacionados

y archivos de audio, todos los cuales pueden ser usados libremente para propósitos educativos.

Este libro está basado en mi propia investigación extensa en las prácticas de estudio de más de 100 ingenieros de fama mundial, sobre la base de más de 2 millones de dólares palabras de entrevistas de primera mano. Por ello, el texto incluye cientos de citas a partir de estas altas volantes. Si usted no reconoce el nombre de alguien, y luego mirar hacia arriba en el Apéndice 1 para tener una idea de la mayoría de los registros de alto perfil que han trabajado

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-Te vas en casi seguramente han escuchado algunas de esas! Si desea seguir leyendo cita en su contexto original (que yo recomiendo), a continuación, siga el pequeño número superíndice junto al Apéndice 2, donde hay plena refe-rencia información para cada uno. Por último, si usted tiene alguna duda o comentarios, no dude en enviarme un correo electrónico a [email protected].

Probablemente la forma más fiable que perder su tiempo en un pequeño estudio es por

try-ción para mezclar antes de que puedas escuchar lo que estás haciendo. Sin

depender-información pueda sobre lo que está sucediendo a su audio, que está

básicamente volar ciego, y que puede causar problemas. En el primer caso, te enfrentarás a una frustrante lucha cuesta arriba para obtener una mezcla que suena bien en su propio estudio, y luego usted siempre encontrará que algunos de tus mezclas duramente ganadas simplemente Cerradura otros sistemas de reproducción, de modo que uno se queda sin saber si alguna de las tecnolo-nicas que ha aprendido a lo largo del camino son en realidad vale la pena un comino. Vas estar de vuelta al punto de partida, pero con menos pelo.

Asesoramiento pertinente de ingenieros profesionales es tal vez como era de esperar fina sobre la tierra aquí. Después de todo, la mayoría de los

profesionales tienen acceso regular a la gama alta caros sistemas de altavoces en habitaciones de diseño especial con tratamiento acústico especialista. Sin embargo, incluso los nombres más sonados de la industria no siempre se ponen a trabajar en la glitziest del entorno, y si se fijan bien en su método de trabajo, han desarrollado en realidad varias tácticas que les permitan mantener resultados consistentes de alta calidad incluso en circunstancias

difíciles. Estos mismos trucos se pueden aplicar de manera efectiva en los pequeños estudios también. Tanto es así, de hecho, que siempre y cuando usted toma el cuidado con la elección de equipo y configuración de estudio, es perfectamente posiblemente bién producir mezclas comercialmente

competitivos en un entorno doméstico con equipo relativamente asequible. De hecho, todos mis remixes para Sonido en la columna mensual "Mix Rescue" de la revista Sound se han llevado a cabo exactamente bajo tales restricciones.

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PARTE 1 Oír y escuchar

Pero incluso la propia sala de control personal de Dios no va a ayudarle a mezclar su salida de una bolsa de papel mojado a menos que sepa

cómo escuchar lo que estás escuchando.

Es decir, una vez que está presentado con un montón de información acerca de su mezclar, lo que necesita saber cómo tomar decisiones objetivas sobre esos datos, independientemente de sus propias preferencias subjetivas, porque esa es la única manera de reunirse en varias ocasiones las demandas de diferentes clientes o diferentes sectores del mercado de la música. ¿Los platillos

necesitan EQ a 12 kHz? ¿Necesita la caja compresion? ¿Qué tan fuerte debe ser la vocal, y están las letras que viene a través con suficiente claridad? Estos son el tipo de preguntas de mezcla importantes que ni su sistema de escucha ni su equipo de mezcla pueden contestarte, el ingeniero es, quien tiene que escuchar a los hechos de audio sin procesar, elaborar una opinión clara acerca de lo que hay que cambiar, y luego convencer a las mejoras deseadas de lo que sea equipos le sucede que tiene a su disposición.

La mayoría de las personas que se me acercan porque son infelices con sus mezclas piensan que se trata de sus técnicas de procesamiento que están dejando abajo, pero en mi experimentar la verdadera raíz de sus problemas es generalmente bien que no son capaces escuchar lo que tienen que, o bien que no han trabajado en cómo escuchar a lo que están escuchando. Así que en lugar de dando inicio a este libro al saltar de cabeza de largo en un tratado sobre EQ, compresión, o algún otro tema relacionado, quiero que empieze por centrarse en oír y escuchar. Hasta que obtenga una adecuada control sobre esas cuestiones, cualquier discusión sobre técnicas de mezcla es tan útil como un disipador de calor de chocolate.

Mezcla Secretos para el Estudio Pequeño 1.1 La elección de sus armas

La elección del equipo que le permite escuchar (o "monitorear") su mezcla señal no es una tarea que debe tomarse a la ligera, porque es la ventana por la que usted estará viendo todo lo que haces. Para aquellos con un presupuesto estricto, sin embargo, la realidad es poco apetecible que el monitoreo es una de esas áreas de audio tecnología, donde la cantidad de dinero que está dispuesto a derrochar realmente hace una diferencia. Esto es particularmente cierto con respecto a la principal de su estudio sistema de supervisión, que debe combinar las verrugas y todo detalle de la mezcla con una bastante uniforme respuesta de frecuencia a través de la mayor tajada posible del 20Hz a espectro a 20 kHz de frecuencia audible conjunto de características que no viene barato.

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Dicho esto, al elegir los altavoces estéreo que cumplir estos deberes

en todos menos en los estudios más limitados, hay mucho que puede hacer para maximizar su relación calidad-precio. En primer lugar, los niveles de volumen de muebles traqueteo no son tremendamente importante a efectos de la mezcla, a pesar de lo que se puede adivinar viendo fotos de las bestias lava vajillas de tamaño montadas en las paredes del famoso de control de

habitaciones la mayoría de los ingenieros de mezcla utilizan esos altavoces principalmente para tronzado el pelo de la visita de A & R de tipo! "Utilizo campos cercanos casi exclusivamente", dice Chuck Ainlay ", porque

simplemente no hay muchas situaciones en las que los principales monitores suena tan bien. Los platos principales en la mayoría de los estudios están diseñados principalmente para situacion de los clientes y tocando a todo volumen ".

1 "Yo no uso los grandes monitores en los estudios

para nada ", dice Nigel Godrich," porque en realidad no se refieren a ninguna-cosa ".

2 Obtendrá una herramienta de estudio más revelador a un precio determinado si ir por algo donde los diseñadores han gastado su presupuesto en audio cali-dad en lugar de puro poder. Como suele suceder, la mayoría de los ingenieros de mezcla de alto perfil en realidad se basan casi exclusivamente en los altavoces pequeños creados dentro de un par de metros de su posición de mezcla (comúnmente conocida como monitores de campo cercano). Si que con sensatez sigue su ejemplo en su propio estudio, que no es necesario conos de los altavoces y amplificadores gantuan propulsados por cohetes, MAK-incluso si te apetececión de su agua oídos.

utilizando monitores de campo cercano Capítulo 1

Página 15 PArte 1 oír y escuchar

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Monitorización Surround

Antes de adquirir una configuración surround MultiSpeaker para un estudio pequeño, te aconsejo pensar

a través de muy cuidadosamente. Hasta que usted puede obtener de forma fiable una gran mezcla de música, por mi parte, veo

mucho sentido gastar un montón de dinero extra que complica el proceso de aprendizaje. En mi

experiencia, un presupuesto limitado es mucho mejor gastado lograr estéreo de calidad comercial

de sonido envolvente de segunda categoría, por lo que no pido disculpas por dejar el tema de la envolvente

mezclando bien solo y concentrándose en cambio en cuestiones que son más directamente pertinentes

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No hay monitores son

verdaderamente "neutral", y cada ingeniero profesional le preguntas tendrá su propio personal

degustar en este departamento. Parte de el trabajo de aprender a mezclar es cada vez acostumbrado a la forma en que su

altavoces particulares propias sonar.

Otra simple regla de oro es para desconfiar de altavoces de alta fidelidad, ya que el

propósito de la mayoría de equipos hi-fi es hacer que todo suene delicioso, independientemente de si lo que realmente es. Este tipo de adulación no ganado es el último

Lo que usted necesita cuando usted está tratando de aislar y solucionar problemas de sonic astuto

problemas. No estoy tratando de decir que todos estos diseños son inevitablemente

problema-ático en el estudio, pero la mayoría de los modelos modernos de alta fidelidad que he escuchado son demasiado

ton-aliado promocionado a ser de mucha utilidad, y los problemas de mantenimiento son a menudo una preocupación

con los sistemas de pre-1990s más adecuados. Los altavoces con amplificación integrada

(Normalmente conocida como "activa" o "potencia") son también una apuesta razonable para la

casa de estudio: son más cómodo y compacto; se eliminan las conjeturas de que coincida con el amplificador a su modelo de altavoz; que son normalmente

más pesado, lo que aumenta la inercia del armario en respuesta a woofer excursiones; y muchos de estos diseños a lograr mejoras en el rendimiento por virtud de tener amplificadores emparejados por separado para cada uno de los indi-del que habla

unidades de altavoces individuales.

Más allá de estas cuestiones, un montón de opciones del monitor es de preferencia personal, y

no hay nada malo en ello. Algunas personas prefieren brillante agresiva-que suena

monitores, otras restringidos y discreto queridos, y ninguna de las opciones es incorrecta

como tal. Lo principal a recordar es que no hay monitores son verdaderamente "neutral"

y cada ingeniero profesional le preguntas tendrá su propio gusto personal en este departamento. Parte de la tarea de aprender a mezclar es cada vez acostumbrado a la forma en que los altavoces suenan particulares,

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así que no te pongas demasiado tenso por diferencias minutos de tono entre los altavoces. Ir por algo que

un llamamiento a usted, y luego se concentran en sintonía tus oídos a cómo responde el modelo elegido

en su propia sala de control. "Tienes que ser

cuidado en conseguir nuevos monitores ", aconseja A Dave Way. "Hay que romperlos y

llegar a conocerlos antes de empezar a confiar en ellos ".

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Parte de hacer esto consiste en referencia a una

un conjunto de grabaciones de referencia con el que usted está fami-iar de conversión (ver Capítulo 4).

Página 16 utilizando este grupo de productos Capítulo 1

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Altavoces con puerto y la respuesta de frecuencia

Tengo además un consejo para ofrecer la hora de elegir los monitores, pero no tengo

deliberadamente mantenido en reserva, porque quiero darle una atención especial. Es

este: cuanto menos dinero tiene para gastar, cuanto más se debe tener cuidado con puerto

monitores. Estos altavoces están veces también se conoce como "bass reflex" o

"Reflex cargado" diseños, y se incorporan algún tipo de agujero o de ventilación en el

caja del altavoz, que anima toda la caja de resonancia en simpatía con controladores del altavoz. El propósito principal de esta resonancia es aumentar la

salida de baja frecuencia, un aspecto de la actuación de un pequeño altavoz que es

natu-mitin restringido en función de su tamaño woofer limitado. Mediante el uso de un puerto para compensar

por naturales de gama baja roll-off del woofer, los fabricantes pueden tener un plano más amplio

región en su gráfico de respuesta en frecuencia publicado, así como dar el altavoz

un sonido más fuerte, más robusto que va a ayudar a impresionar a la billetera de Joe Public en las tiendas.

La Figura 1.1 ilustra el efecto básico de portar en un típico pequeño estudio

moni-respuesta de frecuencia de gama baja del tor. La línea continua en el gráfico muestra el tipo

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de la respuesta que cabe esperar de un pequeño altavoz portado bastante típico, con el

cabo-puesto que queda dentro de una ventana  3dB a 55Hz quizá. Si usted derrotó

el puerto del altavoz mediante el bloqueo de ella, sin embargo, que iba a encontrar que la respuesta

cambiado a algo similar a la indicada por la línea de puntos: la traza ahora se desplaza

por la ventana  3dB casi una octava más alta, justo por encima de 100Hz. Entonces, ¿qué hay de malo en el uso de un puerto de ampliar la respuesta en frecuencia de un altavoz?

El problema es que portar también tiene varios efectos secundarios menos bien que anuncian

Figura 1.1

La línea continua en esta gráfica se muestra el tipo de sub-1 kHz Respuesta de frecuencia de trama que se podría esperar para un

línea punteada monitor.The pequeño y el estudio portado presupuesto de usar muestra cómo la respuesta cambia cuando

el puerto está bloqueado artificialmente, frustrando con ello resonance.The de baja frecuencia del gabinete a la sombra

región indica la región  3dB "plano" de la especificación de la respuesta en frecuencia citado del hablante.

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puede conspirar fácilmente a usted paralizar a la mezcla. Dado el uso generalizado de

portar en los monitores de campo cercano presupuesto, es importante entender lo que estos

efectos secundarios de la portabilidad son. Por un lado, este conocimiento hace que sea más fácil

evaluar objetivamente los monitores al hacer una compra; Por otro lado, se mejor equipa a trabajar en torno a posibles gremlins portar cuando la elección de monitores está más allá de su control, por ejemplo, en un centro de la universidad o de un

el estudio casero de un amigo. Así que tengan paciencia conmigo mientras miro este tema con más detalle.

El primer problema de portabilidad ya se puede observar en la Figura 1.1: aunque

el puerto se detiene la respuesta de dejar a hasta 50 Hz, la salida toma un verdadero

picada más allá de eso. Esto significa que aunque del hablante en general

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sub-Los niveles de 50 Hz y el resto de la señal se ve seriamente sesgada al mismo tiempo,

que hace que sea más difícil para hacer juicios sobre los instrumentos con importantes

componentes de baja frecuencia. Así que suponiendo que, por el bien de ejemplo, que usted es

reproducir el sonido de un instrumento de bajo que es totalmente coherente en su

niveles de baja frecuencia, el volumen percibido de su frecuencia fundamental se

todavía bailar alrededor alarmante como las notas cambian de tono, dependiendo de la distancia

el fundamental se desliza hacia abajo la frecuencia de respuesta de caída pronunciada.

Ten en cuenta que el más bajo fundamental de una guitarra baja es de alrededor de 44Hz,

mientras que los pianos, órganos y sintetizadores son sólo algunas de las fuentes que

HAP-generar pily fundamentos de la 20 a 40Hz octava inferior. En contraste con el fundamental, sin embargo, el primer armónico de estas notas de bajo se encuentra una octava

anteriormente, típicamente en la región de frecuencia de respuesta mucho más plana por encima de 50 Hz, por lo

Será difícil va a decidir si hay la cantidad correcta de cada uno de estos frecuencias respectivamente. Y, por supuesto, si damos un paso atrás en la naturaleza una vez más,

donde las partes de bajo arrasa indomable suelen ser cualquier cosa menos consistente, cómo

¿Se espera que juzgar cuando su procesamiento de la mezcla de ellos ha contenido en realidad

correctamente?

Bombos se complican igualmente a tratar. Digamos que usted es com-comparando el nivel de patada en su propia mezcla de algo en un anuncio favorito

récord, pero su bombo tiene un montón de energía a 30 Hz, mientras que la comparación

Tiro hijo de pista es rico en la región 50Hz. Debido a que el altavoz es eficaz empotrar la región 30Hz en 12 dB en comparación con la región de 50Hz, es muy probable

a desvanecerse tambor su propia patada demasiado alto, sólo para descubrir un lío retumbante

al acecho debajo de su mezcla en otros entornos de monitorización. Aunque el pérdida de gama baja en un monitor Unported también es un problema, es mucho más fácil

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compensar esta mentalmente mientras se mezcla, debido a que los niveles relativos de

vecinos-bandas de baja frecuencia aburridas son más representativos. efectos secundarios del asesino Porting

Estas anomalías de portabilidad, sin embargo, son sólo la punta del iceberg, ya que

gráficos de respuesta en frecuencia sólo muestran cómo los hablantes responden a constante

full-ruido de frecuencia, una señal de prueba que no es nada como la variada y de rápido movimiento

las formas de onda de música. Mucho más preocupante es la forma en que portar obstaculiza

7

la capacidad del monitor para realizar un seguimiento de momento a momento los cambios en la mezcla de

sig-nal. Específicamente, el puerto hace que cualquier energía espectral a su frecuencia de resonancia

para que suene durante un corto período de tiempo, y mientras que es esta acumulación de resonancia que genera

halagador refuerzo del nivel de baja frecuencia del puerto para una señal de prueba de ruido constante,

la misma calidad también añade colas resonantes cortos al ataque percusivo fugaz

ruidos (a menudo referido como transitorios), de tal manera que pueden parecer más fuerte y más

menos impactante de lo que realmente son. Sonidos que se detienen abruptamente sufren similares

problema, con el puerto de sonar después de que haya terminado. En este caso, la

resolu-miento no sólo oscurece los verdaderos atributos de decairesolu-miento del sonido en sí mismo, pero puede

también hacen que sea difícil juzgar el carácter y nivel de corta duración del estudio

efectos (como retrasos moduladas y reverb), que a menudo son muy útiles en remezcla.

Otro posible problema con los altavoces portados es que el timbre del puerto puede dominar sobre las frecuencias fundamentales reales de las notas graves de un bajo,

MAK-ing que sean difíciles de distMAK-inguir unos de otros. Revisores altavoz veces se refieren a este fenómeno como "el bajo de una sola nota", y agrega incertidumbre-no deseada

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tidumbre para afinar los juicios en el extremo inferior. Una grabación comercial que me parece

particularmente bueno para revelar este hecho es "infidelidad" de Skunk Anansie

(Del álbum Stoosh de la banda), donde la línea de bajo de meandros rápidamente

vuelve turbia y mal definido, en presencia de la supervisión de gama baja

reso-nanzas. (La pista también es bueno para probar la respuesta de frecuencia de un

monitor-sis-tema, ya que sólo la respuesta más extendida puede hacer justicia a esa particular

casi sísmica estruendo de baja frecuencia del bombo.)

Eran el puerto de campanas en todo el espectro de audio, se puede men-recuento compensar tal vez, pero por supuesto no lo es: es más o menos grave dependiendo de la cantidad de energía de un transitorio dado reside alrededor del

puerto-ción de frecuencia. Por otra parte, he hasta ahora se da por sentado que el puerto tiene sólo

una frecuencia de resonancia. En realidad, sin embargo, es difícil detener la cosa

reso-Nating en toda una gama de frecuencias más altas también, lo que conduce a impredecible

tiempo corra los artefactos en todo el espectro de frecuencias. Así que no es sólo el bajo

instrumentos que pueden ser incapaces de juzgar de forma fiable, pero todo lo demás también!

Aunque es perfectamente posible que los diseñadores de altavoces a usar cuidado interno

diseño de gabinete y la amortiguación de domesticar todos, pero los res-portuarias de baja frecuencia deseada

onancia, que les cuesta dinero, así que aquí es donde los diseños más asequibles

realmente puede llegar un batacazo.

Por supuesto, una gráfica de respuesta de frecuencia sencilla te deja felizmente ignorante de

nada de esto, ya que sólo tiene ejes de frecuencia y nivel. Si quieres

sentar efectos secundarios resonancia desnudas, entonces usted necesita para añadir una tercera dimensión a

la gráfica de respuesta de frecuencia: el tiempo. Afortunadamente, hay un tipo de gráfico que

hace exactamente eso, llamado decaimiento espectral o trama "cascada". Revela lo que

hap-plumas a la salida de un altavoz al entrar una señal de prueba de rango completo constante es repentinamente

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apagado-como el gráfico se desarrolla en el tiempo (en otras palabras, se desplazan de la

fondo en el primer plano, hablando de forma tridimensional), se puede ver la cantidad de diferentes frecuencias de llamada.

Figura 1.2

Algunos asequible de dos nearfield manera portado monitores (de arriba abajo): ADAM A7X tiene doble

puertos circulares a ambos lados del woofer, el KRK

Rokit 8 tiene una ranura para puerto en el marco del woofer, el

Behringer 2030A tiene

dos ranuras de puertos estrechos en cada lado del altavoz de agudos, y la DSM2 de M-Audio

cuenta con una única circular puerto en el panel trasero.

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La columna de la izquierda de la Figura 1.3 muestra las parcelas de la cascada de tres bien

diseñados pequeños monitores de campo cercano. El gráfico superior es para un modelo Unported,

mientras que las dos parcelas más bajas son para los diseños portados. Usted puede ver la gama baja

de los modelos portados sonando en, como era de esperar, pero por lo demás el rango medio

y dejar de gama alta con rapidez y sin ningún senderos resonantes obvias. Compare esto

con las parcelas de la cascada en la columna de la derecha de la figura 1.3, medida desde

tres presupuesto portado campos cercanos. Lo que claramente ilustran es que cada altavoz

tiene resonancias prominentes bien arriba en la gama media. (Tenga en cuenta, sin embargo,

que otros factores contribuyen resonancias de rango medio no deseados a altavoces como

Figura 1.3

Parcelas Cascada por seis diferentes conjuntos de monitores de estudio.

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utilizando este grupo de productos Capítulo 1 9

bien, así que no es sólo portar los efectos secundarios que se está viendo aquí.) Cuanto menos bien controlada de un monitor de

reso-nanzas, menos fácilmente se pueden mezclar con ella.

Pero incluso eso no es el final de la historia: los puertos puede también producen ruido de turbulencia, que oscurece

otras partes de la mezcla; artefactos de compresión, que meterse con el nivel aparente de graves

instru-tos a medida que ajusta el volumen de monitorización; y dis-distorsión, que engañosamente da cuerpo de rango medio más para

instrumentos bajos, lo que hace que parezcan más audible en la mezcla de que deberían ser. Si usted quiere saber lo que estoy hablando, tratar de escuchar a la baja

frecuencia tonos senoidales en el archivo de audio a través de un presupuesto LFSineTones portado

supervisar. (Puede descargar este archivo desde la URL de este capítulo: www.cambridge-mt

.com/ms-ch1.htm.) especialmente en las frecuencias más bajas por lo general, se oye una buena

dosis de aleteo ruido de puerto y distorsión armónica de bajo nivel superpuesta a lo

debe ser tonos puros. ¿Necesitas más convincente? Entonces considere el hecho de que

dos de los ponentes de mezcla más influyentes en la historia de la producción de audio son

diseños no portadas: la Yamaha NS10 y la Auratone 5C Super Sound Cube. (Usted

puede ver los diagramas de cascada para estos altavoces en la Figura 1.5, y aunque ninguno de ellos tiene

una respuesta de frecuencia plana sobre todo, ambos son extraordinariamente buen comportamiento en la medida de

como resonancias se refiere.)

Todo lo cual me lleva a mi punto principal: el menos dinero que vas para gastar en monitores, el más usted debe acercarse a modelos portados armado

con agua bendita y dientes de ajo! En mi experiencia, tendrá que desprenderse de

más de £ 1,000 ($ 1,500) para un par de campos cercanos portados que pueden entregar de forma fiable

lo que hay que mezclar de forma competitiva, mientras que yo no creo que lo necesario para pasar

esta cantidad en un diseño Unported para conseguir músculo mezcla parecida, con tal de que

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que está dispuesto a trabajar con los niveles de volumen más bajas en general. Es por eso que por lo general

punto en efectivo atado aspirantes a ingenieros de mezcla en la dirección de productos tales

como M-00 y S-00 combinación de NHT Pro o Media Desk y de Blue Sky Pro

Sistemas de escritorio, todos los cuales están activos, Unported, y bastante completa gama.

Bafles y otro hardware de montaje

Usted puede desembolsar para los monitores más elegantes que le gustan, pero a menos que establezca los

hasta con sensatez en su habitación, que también podría haber pasado la mayor parte de ese dinero

en los buñuelos por todo el bien que va a hacer su sonido. He visitado un gran

nú-mero de pequeños estudios, y una cosa que la mayoría tiene en común es que su

propietarios han subestimado la importancia de la instalación del monitor, con el

resulta que el seguimiento suena sólo una fracción tan bueno como debería, dado

el coste de los altavoces. Así que echemos un vistazo a maneras de maximizar la calidad de

el sonido, lo altavoces que está utilizando.

Para empezar, los altavoces utilizados deben estar firmemente ligada posible, porque

si se mueven en absoluto en simpatía con las excursiones woofer que va a meterse con la forma

el extremo inferior de la mezcla está representado. ¿Cómo es exactamente lo que decide montar el

Cuanto menos dinero que está va a pasar en los monitores,

cuanto más que usted debe acercarse a modelos portados armados con santa agua y dientes de ajo!

10

cajas dependerán de las limitaciones físicas que tiene que trabajar en su particular, la configuración, pero mi recomendación es utilizar soportes de altavoz dedicado,

ya que estos suelen dar un sonido mucho mejor que los escritorios y estantes, y pueden ser

(19)

movido por la sala con más facilidad que los soportes de pared de alto rendimiento. Stands

no necesitan ser exorbitantemente caro, siempre y cuando son lo suficientemente sólida

para mantener la bocina todavía. De hecho, usted puede construir fácilmente los decentes a ti mismo si

usted es hábil con su artesanía en madera y el uso de materias primas adecuadamente gruesos.

Radiadores pasivos y líneas de transmisión

No todos los monitores se pueden clasificar claramente como portado o Unported y Mackie

populares HR-series son un ejemplo de ello, ya pesar de que sus armarios están cerrados,

incluir un radiador pasivo (una especie de cono de altavoz simulada que vibra en sintonía

con el altavoz de graves) para lograr la mejora de graves de estilo portado. Otro diseño a mitad de camino es

Sistema de línea de transmisión de PMC, por lo que el agujero de puerto externo alimenta un interior amortiguado

red de conductos diseñado para reducir los efectos secundarios problemáticos de portar. Sin embargo, la

parcelas cascada en la Figura 1.4 me sugieren que estas estrategias son sólo de uso limitado

en la superación de los problemas de resonancia de los diseños de portadas, la sospecha de que se ha confirmado

en mi propia experiencia personal de varios de los diferentes modelos de Mackie.

Figura 1.4

Cascada parcelas para los monitores Mackie HR824 y PMC LB1BP.

11

Lo primero que el hardware de montaje tiene que hacer es presentar tanto la inercia como

pos-ble, de modo que la caja de altavoz se mueve tan poco como sea posible en reacción a woofer

excur-siones. Si usted piensa que las gradas / los corchetes no son lo suficientemente hombre para este trabajo,

vale la pena tratar de añadir peso a ellos en primer lugar poniendo un pedazo de

la losa debajo de cada altavoz. Un poco de alfombra de goma también puede ayudar, por

mejorar el agarre de la plataforma de montaje de la caja del altavoz. El otro principal

(20)

cosa que sus soportes de altavoz tienen que hacer es reducir al mínimo la transmisión de la

vibraciones físicas de altavoz en otros objetos resonantes. Si el orador pone en marcha una

resonancia física dentro de su stand, por ejemplo, se puede sesgar la percepción de

la mezcla, tanto como cualquier resonancias inherentes al diseño del altavoz en sí. Este

es una de las razones por qué poner altavoces en los estantes internos o escritorios puede causar

seguros-dificultades-it monitoreo montable menudo es asombroso lo fácilmente que éstas vibran

simpatía. El archivo de audio LFSineTones es bueno para revelar las resonancias, así que jugar

de vuelta en un tiempo razonablemente alto volumen para ver si escucha cualquier mueble tarareando.

Pruebe también descansar un dedo en el hardware de montaje (soporte, repisa, o lo que sea)

y comprobar si se siente las vibraciones obvias.

Una ventaja de altavoz dedicado significa es que a menudo tienen un hueco marco. Se puede rellenar con arena, lo cual es bueno para la amortiguación de resonancias y también

(Un) (B)

Figura 1.5

Dos de los ponentes de mezcla más venerados son diseños no portadas: la Auratone 5C Super Sound Cube ( izquierda )

y la Yamaha NS10 ( derecha ). Debajo de ellos se puede ver sus parcelas cascada.

12

aumenta la inercia del stand. Sin embargo, otras soluciones al problema de la resonancia

incluir plataformas de espuma, aprisionada entre el orador y la superficie de montaje

(Como Mo Pads de Auralex) o pequeños clavos de montaje invertidas en un parecido

loca-ción (por ejemplo, la Red de sonido de China Cones). De Primacoustic Recoil Stabilizer

es otra opción popular, ya que incorpora no sólo una base de espuma, sino también una

frotación-plataforma superior de acero berized para un agarre y la inercia extra. Sin embargo, aunque estos tipos

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de widgets estudio puede producir mejoras notables si los monitores están sentados

en un estante normal o escritorio, mis sentimientos acerca de ellos es que es poco probable que justificar

el desembolso extra-lleno de arena, si usted ya ha invertido sensatamente £ 100 ($ 150) o más en

soportes de altavoz o de los accesorios de montaje similar resistente. 1.2 Instalación de los altavoces

Lo que uno se sienta de los altavoces en, su posición exacta es también crítica para conseguir una buena reproducción de audio. Usted debe intentar siempre que sea posible para apuntar

los altavoces directamente a la posición de escucha. Respuesta de frecuencia de un altavoz es

medido en el eje (es decir, la persona enfrente de él), así que si usted escucha fuera de eje, que

no se oye lo que el diseñador que pretende-alto frecuencias son más direccional de baja frecuencia, por lo que los detalles de gama alta, en particular, tienden a

SUF-fer. Moverse por la sala de audición debe demostrar ampliamente estos efectos con cualquier mezcla de música ancho de banda completo, pero si quieres escuchar el fenómeno

en su más cruda, a continuación, tratar de escuchar una señal de prueba de rango completo constante tal como mi

Archivo PinkNoise través de una sola de sus altavoces. Estos no son sólo sonic minúscula

sutilezas que estamos hablando. Las frecuencias altas son también fácilmente ensombrecidos por

físico-objetos cal, así que asegúrate de que realmente puede ver los controladores que está escuchando.

Con el objetivo que los altavoces no es sólo sobre el plano horizontal o bien, porque

verti-alineación de cal suele ser aún más importante, para un par de razones. La primera

es que en la mayoría de los monitores de campo cercano, el gabinete se perfila alrededor del tweeter para crear lo que se llama una guía de onda,

que está diseñado para horizontalmente dispersar el chorro de alta frecuencias más ampliamente y por lo tanto aumentan el tamaño de los el área de audición óptima (o "punto dulce"). Aunque

guías de ondas pueden ser muy eficaces en este, no

Usu-aliado hacer el mismo trabajo por la alta frecuencia vertical dispersión sión e incluso puede hacer que sea más estrecha. Pero la segunda razón es que la mayoría de los monitores de campo cercano tienen más de un conductor

en ellos, con cada conductor en una posición vertical diferente. La bit exclusivo de circuitos o DSP (llamado un crossover) dentro

(22)

el altavoz se divide rango de frecuencia de la señal de entrada

entre los diferentes conductores en los límites especificados por la fábrica (Llamado frecuencias de cruce). Aunque idealmente la

cruz-por lo tanto, sobre debe impedir a ningún solapamiento entre la fre-cuencia de salida de los diferentes conductores, la verdad es que no es inevitablemente una pequeña región espectral alrededor de cada cruce frecuencia en la que dos conductores son a la vez contribuyendo signifi-niveles significativos al mismo tiempo. Si la distancia desde cada controlador a la posición de escucha no es lo mismo, a continuación, las señales

Figura 1.6

Retroceso de Primacoustic

Estabilizador trata inteligentemente con un número de pequeños

configuración de monitor de estudio temas al mismo tiempo:

la estera de goma superior agarra firmemente el altavoz y la acopla a una pesada

placa de metal, lo que aumenta inercia, mientras que la espuma base de desacopla el

orador de física resonancias en el superficie subyacente.

13

Fase y tipo peine

He tocado en las ideas de fase y filtro de peine en el texto principal, sino porque

tiene tantas ramificaciones al mezclar, vale la pena mirar el tema más de cerca.

La mejor manera de empezar a pensar en la fase primera es considerar una señal de onda senoidal, el

sencilla forma de onda de audio de la que todos los sonidos musicales complejas pueden ser teóricamente

construida. Una onda sinusoidal genera una única frecuencia de audio, de acuerdo con el número de veces

su forma de forma de onda se repite en un segundo. Por ejemplo, una onda senoidal de 1 kHz repite su

de forma de onda 1.000 veces por segundo, con cada repetición de formas de onda de 1 ms de duración. Imaginar

que tiene dos canales del mezclador, cada uno alimentado de la misma fuente senoidal al mismo

(23)

frecuencia. Los picos y valles de las dos formas de onda estarán exactamente en línea, y mezcla

juntos simplemente producir la misma onda, sólo que más fuerte. En esta situación,

hablar de las dos ondas sinusoidales estar "en fase" con los demás. Si se demora poco a poco el sonido de pasar por el segundo canal, sin embargo, los picos y

valles de las dos ondas sinusoidales se desplazan fuera de la alineación. Debido a las propiedades únicas de los

ondas sinusoidales, la combinación de los dos canales serán ahora todavía producir una onda sinusoidal de la

misma frecuencia, pero su nivel será más bajo que si los dos canales estaban en fase, y nos

dice que se ha producido "la cancelación de fase parcial". Cuando se retrasa el segundo canal

de tal modo que sus picos coinciden exactamente con depresiones de la primera de canal (y viceversa), la

dos formas de onda se combinan para producir el silencio. En este punto podemos decir que las formas de onda son

completamente "fuera de fase" entre sí y que se ha producido "la cancelación de fase total."

Cuando se produce la cancelación total de la fase, a veces se les ingenieros dicen que las señales

son "180 grados fuera de fase." Esta es una frase que no siempre se usa correctamente, y

por lo tanto, puede ser un poco confuso. Para describir la relación de fase entre dos idénticos

formas de onda, los matemáticos suelen cuantificar el desfase entre ellos en grados, donde

360 grados es igual a la duración de cada repetición de forma de onda. Por lo tanto, un grado cero

relación de fase entre dos ondas sinusoidales los hace perfectamente en fase, mientras que un

Relación de fase de 180 grados los pone perfectamente fuera de fase, lo que resulta en la eliminación total

de cancelación. Todas las demás relaciones de fase posibles ponen las formas de onda parcialmente

de fase entre sí, dando como resultado la cancelación parcial de fase. Lo que es confuso acerca

las "180 grados fuera de fase" plazo es que a veces se utiliza para referirse a una situación

donde la forma de onda del segundo canal se ha volteado al revés, de modo que los picos

convertirse en depresiones y viceversa-un proceso conocido más inequívocamente como polaridad

(24)

reversión. Este escenario también se traduce en silencio en la salida combinada, de ahí el común

confusión en la terminología, pero es muy importante tener en cuenta que la cancelación total de la fase

aquí está provocada por la inversión de una de las formas de onda, no por retrasarlo.

Ahora vamos a escalar las cosas de nuevo para hacer frente a los sonidos del mundo real, compuesto, ya que son de

montones de diferentes ondas sinusoidales de diferentes frecuencias, cada uno apareciendo y desapareciendo como

tonos y timbres cambian. Si damos de comer, por ejemplo, un loop de batería para nuestros dos canales del mezclador,

en lugar de una sola onda sinusoidal, cualquier retraso en el segundo canal tendrá un dramático

efecto sobre la tonalidad de la señal combinada, en lugar de sólo la alteración de su nivel. Este

es porque para un retraso dado, las relaciones de fase entre las ondas sinusoidales en la primera

canal y aquellos en el segundo canal dependen de la frecuencia de cada individuo

( Continuación )

a partir de los diferentes conductores llegarán a la posición de escucha en diferentes momentos (o

"Fuera de fase" en geek-hablar), y esto da lugar a una potencialmente seria de la frecuencia

efecto de cancelación llamado filtro de peine.

14

la onda de seno. Así, por ejemplo, un retardo de 0,5 ms en el segundo canal pondrá cualquier 1kHz

componentes de onda sinusoidal (las formas de onda de los cuales se repiten cada 1ms) completamente fuera de

fase con los del primer canal, lo que resulta en la cancelación total de la fase. Por

Por otra parte, ninguno de los componentes senoidales 2kHz (las formas de onda de los cuales se repiten cada

0,5 ms) permanecerán perfectamente en fase. Como la frecuencia de las componentes de onda sinusoidal

aumenta de 1 kHz a 2 kHz, la cancelación total de fase se convierte en sólo parcial, y

el nivel aumenta hacia la alineación de fase perfecta en 2 kHz.

Por supuesto, por encima de 2 kHz los componentes de onda sinusoidal comienzan parcialmente la cancelación de fase de nuevo,

(25)

y si eres rápido con el cálculo mental se le ha detectado que la eliminación total

cancelación también se producirá a 3 kHz, 5 kHz, 7 kHz, y así sucesivamente hasta el espectro de frecuencia,

mientras que a 4 kHz, 6 kHz, 8 Hz, y así sucesivamente los componentes de onda sinusoidal serán exactamente en

fase. Esto produce una serie característica de picos y valles regularmente espaciados en el

respuesta de frecuencia combinada de nuestro bucle-un tambor efecto llamado filtro de peine. Un retraso de

sólo 0.000025s (un 40o de una milésima de segundo) entre los dos canales causará la eliminación total

cancelación a 20kHz, pero también escuchará la cancelación parcial de fase a frecuencias inferiores a

esto. A medida que el retardo aumenta, la respuesta del filtro peine marcha más abajo en la frecuencia

espectro, detrás de su patrón de picos y valles detrás de él, que a su vez estar más cerca

y más cerca juntos. Sin embargo, cuando los tiempos de retraso llegan más allá de aproximadamente 25 ms o menos

(Dependiendo de el sonido en cuestión), nuestros oídos comienzan a discernir las frecuencias más altas de

la señal retardada en forma de ecos distintos, en lugar de como un cambio tímbrico, y ya que el retraso

aumenta el tiempo, la cancelación de fase se limita a frecuencias cada vez más bajos.

A pesar de que ahora debe quedar claro que los efectos tonales de filtro de peine puede ser desastroso

Si dos señales idénticas se combinan con un retardo entre ellos, la mayoría de peine del mundo real

filtrado en la remezcla es en realidad mucho menos grave, ya sea porque el fuera de fase

señales no son completamente idénticos, o porque están en niveles muy diferentes, o ambos.

Aunque los fabricantes suelen hacer todo lo posible para mantener las regiones de paso muy

estrecho para minimizar el efecto de filtro de peine, de campo cercano más asequible

moni-dores tienen sólo dos conductores, lo que significa que cualquier filtro de peine entre el

woofer y el tweeter que sucede en el peor lugar posible a partir de una mezcla de

stand-punto: justo en el centro del espectro de frecuencias, donde nuestra la audición es más sensible. Si quieres tener una idea de

(26)

el archivo PinkNoise ( www.cambridge-mt.com/ms-ch1

. Htm ) a través de un solo altavoz de campo cercano con ver-ticamente espaciados conductores, y escucharla en primer lugar

directamente en el eje. Ahora deriva alternativamente alrededor de seis pulgadas a cada lado mientras mantiene su vertical

constante posición. Usted escuchará un pequeño cambio en el tono de la mayoría de los altavoces debido a la alta direccionalidad frecuencia he mencionado antes. Una vez

estás acostumbrado a ese cambio, la deriva hacia arriba y abajo por cerca de seis pulgadas en lugar, y el cambio de tono se

probablemente será mucho más notable. Aunque los efectos

de filtro de peine entre los controladores de los altavoces no lo hará Más

nearfield asequible

monitores tienen sólo dos

conductores, lo que significa cualquier peine filtrado entre el woofer y

el tweeter que sucede en el peor de los casos posible lugar de una mezcla

punto de vista: en el centro de el espectro de frecuencia, donde nuestra audiencia es más

sensible.

15

suele ser tan obviamente evidentes por sí mismas cuando se está escuchando un

mezcla el mundo real, eso no significa que no estén ahí, y las ondulaciones que ponen en

la respuesta de frecuencia socavan a traición a su capacidad para juzgar a los tono y balance del nivel de los sonidos ambientales importantes en el rango medio-cosas como voz principal,

trampa tambores y guitarras. Monitoreo Stereo

Monitores de campo cercano Un pequeño estudio suelen ofrecer los más fiables

fuente de información sobre la imagen estéreo de una mezcla, pero para ellos hacer este

efec-mente tienen que ser configurado de manera que la distancia entre los altavoces es igual

la distancia de cada uno de los altavoces a la posición de escucha. Esto es porque

(27)

el cerebro humano ha evolucionado a un poderoso instinto que nos lleva a percibir la

fuente de un sonido entrante como está situado en el mismo lado que el oído que

sonido llegue primero. (Selección Presumiblemente naturales favoreció esos cavernícolas que

podría averiguar dónde los gruñidos del tigre dientes de sable venían.) Este instinto significa que usted no tiene que mover la cabeza muy lejos de la dulce lugar antes de que la mayoría de la imagen estéreo se pliega en el altavoz más cercano.

Tirando de los altavoces demasiado separadas es un error frecuente también, ya que desestabiliza

el centro de la imagen estéreo, hacer juicios de equilibrio para la importante sonidos que normalmente se colocan allí complicado. En todo caso, es mejor errar en

el lado de la colocación de los altavoces demasiado cerca, porque el equipo de música estrechado

represente esto produce es mucho más fácil trabajar con en la remezcla de inestable

de formación de imágenes central. También obtendrá la imagen estéreo mejor si se intenta posicionar la

configuración de monitorización entero tal que la habitación es bastante simétrica en torno a la

línea de escucha de la vista, a fin de conservar el equilibrio de imagen a pesar del impacto de la

las reflexiones sonoras de los límites de las habitaciones y muebles. Altavoces en sus lados?

Hay un mito persistente entre los propietarios de pequeños estudios que poner altavoces en sus lados

es el método más "pro". Es cierto que un navegar por Internet rápida le facilitará un sinnúmero de imágenes

de Battlestar Galactica salas de control de estilo en el que los altavoces de campo cercano son visibles encaramado

hacia los lados en la parte superior del puente de vúmetros de la consola, pero que la instalación tiene poco que ver con el monitoreo

fidelidad y todo que ver con la obtención de los campos cercanos de en medio de la gran principal

monitores y la maximización de la vista a través de la ventana de la sala de control durante las fechas de grabación.

Si separa los conductores de su altavoz horizontal colocando los gabinetes en su

lados, entonces usted tiene que ser mucho más cuidadoso para mantener su posición de escucha horizontal

absolutamente consistente (tanto de lado a lado y de delante hacia atrás) si usted va a evitar ser

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picado por cruce efectos peine de filtrado. Con altavoces verticales, por otro lado,

sólo obtendrás estos problemas de cruce si mueve usted la cabeza en vertical, lo que da

que una mayor libertad de movimiento mientras se está trabajando.

Añadir a esto que las guías de onda en la mayoría de los monitores de campo cercano están diseñados para ampliar el alto

frecuencia de punto dulce cuando el altavoz está en posición vertical. Si le da la vuelta que la guía de ondas en su lado que

estrecha el punto dulce en lugar, así como de rebote de energía más alta frecuencia fuera de las inmediaciones

escritorio y techo superficies, algo que no es razonable desde el punto de vista de la acústica.

16

Una trampa final para evitar es tener los altavoces fuera de la polaridad entre otra. Normalmente cualquier sonido en el centro de la imagen estéreo debe venir

de los dos altavoces en el mismo nivel y con todos los controladores de los altavoces en movimiento

de ida y vuelta en sincronía. Sin embargo, es sorprendentemente común para menos experiencia

usuarios estudio a cable por error a su plataforma de tal manera que un conductor está presionando

hacia el oyente mientras que el otro se está alejando, de tal manera que el canal izquierdo

forma de onda se invierte de manera efectiva en comparación con la forma de onda de canal derecho, una

situación por lo general se hace referencia como tener los altavoces "fuera de fase", o sea

más preciso ". de polaridad" (Para aclarar: dos formas de onda de audio están fuera de

fase en la que hay un retardo de tiempo entre ellos; que están fuera de la polaridad cuando

una de las formas de onda se invierte, de tal manera que los picos se convierten en canales y vice

versa.) Si usted tiene este problema, recibirá un equipo de sonido muy extraño escuchar

expe-cia, que se siente un poco como tener tu cerebro succionado tu oído, y también hace que el posicionamiento estéreo y balance de nivel difícil de juzgar.

Para comprobar si este efecto, escuchar el archivo de audio StereoTest ( www.cambridge-mt

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.com/ms-ch1.htm ) a través de su sistema. Contiene un patrón de repetición de cuatro

señales de prueba de ruido de rotura: el primero sólo en el canal izquierdo, el

sec-ond sólo en la pierna izquierda, el tercero en los dos canales, y cuarto en los dos canales, pero con derecho

chan-nel de polaridad con el canal de la izquierda. El para-mer par de ráfagas de ruido confirmará que su

altavoces están efectivamente operando en estéreo y son conectados en el sentido correcto; este último par

de ráfagas de ruido debería hacer bastante obvio si sus altavoces están fuera de la polaridad entre otros; la tercera ráfaga debe ser mucho más

claramente central en la imagen estéreo que el cuarto si todo va bien. Si usted descubre que sus altavoces

están fuera de la polaridad, entonces el dedo de la culpa casi se Ciertamente apuntar a alguna faceta de su cableado de audio después las salidas del sistema de reproducción de su estudio, la causa más común siendo que los terminales positivo y negativo de los altavoces pasivos no han sido

conectado correctamente con los respectivos terminales en su amplificador. 1.3 Tratar con reflexiones acústicas

Acústica de la sala es un área de diseño de pequeño estudio que está lamentablemente descuidado en

el principal. No es que los ingenieros en ciernes no pagan de boquilla la

worthi-dad de diseño acústico, en principio, es sólo que los materiales de tratamiento acústico

son probablemente la forma más emocionante de gastar dinero en su estudio. Ellos

no hacer ruido. No tienen luces centelleantes. Ellos le pueden dar astillas. Pero no nos engañemos: el tratamiento habitación realmente separa las ovejas de las cabras

cuando se trata de mezclar resultados. De Spike Stent se anda con rodeos: "Usted puede tener la

mejor equipo del mundo en su sala de control, pero si los sonidos de las habitaciones

Tratamiento acústico

materiales son probablemente los la forma más emocionante de pasar dinero en su estudio. Pero hacer

No nos equivoquemos: el tratamiento habitación realmente separa a las ovejas de la

cabras cuando se trata de mezclar resultados.

(30)

17

como una mierda, que estás en un escondite para nada ". 4

La acústica de las habitaciones son por lo menos tan

importante para el sonido de su monitoreo como el hardware del altavoz es. Permiso

me grito que por vosotros: LA SALA es al menos tan importante como LOS PONENTES! Así que eso significa que los ingenieros en busca de una vía rápida a la

comer-CIAL-mezclas de sonido debe arar tanto dinero en tratar con su

Acústica de la habitación como lo hacen en la compra de sus monitores. Ahora yo soy la primera persona en reconocer que pocas personas pueden permitirse el lujo de participar

acústicos especializados para construir su estudio desde cero. De hecho, mi experiencia es que los pequeños ajustes a encontrar casi universalmente mismos aplastado

sin ceremonias en un cobertizo, sótano, habitación de invitados, desván, o la unidad de la oficina,

donde el usuario se enfrenta a una batalla, incluso para ajustar la decoración de interiores, por no hablar de la

con-la construcción y con-la colocación de con-las paredes. Sin embargo, incluso si usted está relegado a la

armario debajo de las escaleras, sigue siendo de vital importancia que usted haga lo que la acústica

mejoran-mentos que pueda. La buena noticia es que usted puede hacer maravillas con

off-the-productos de la plataforma y un poco de do-it-yourself (DIY), incluso con un presupuesto limitado y

en alojamientos de alquiler que sus opciones de construcción son limitados. ¿Cuándo

se considera que un entorno acústico típico sin tratar doméstico hará, en mi experiencia, rinde aproximadamente dos terceras partes del dinero que gastó en su

altavoces desperdiciados, simplemente no hay excusa para no actuar si usted es serio acerca de

su arte.

El primer conjunto principal de los problemas de acústica que usted necesita para bloquear los cuernos con

cuando se trabaja en este grupo de productos es que el sonido no se limita a chorro directamente

de la parte frontal de cada altavoz y luego se detiene cuando llega a sus oídos. También

(31)

aerosoles de todo en todas las demás direcciones, en mayor o menor medida, rebotando

las paredes, el techo y el suelo, así como cualquier otro objeto razonablemente sólida en el

habitación. Esto puede crear una situación en la que una reflexión sónica llega a la mezcla

posición poco después de que el sonido que viajó allí directamente-en otras palabras,

acabas de escuchar dos versiones de más o menos el mismo sonido ligeramente fuera

de fase. Como ya he mencionado en la Sección 1.2, este tipo de combinación de

out-señales de fase pueden causar desagradables ondas peine de filtrado en la percepción de

fre-respuesta-cuencia y no sólo en cruce relativamente restringido de sus altavoces

regiones, pero a través de todo el espectro de frecuencias.

Los reflectores más molestos que te encontrarás serán los muebles que usted está

trabajando, ya sea una consola de mezcla grande o la mesilla de noche prop-ping a su computadora portátil, así como cualesquiera límites de la sala dentro de unos tres metros

de su posición de escucha. (Para ser honesto, reflexiones sonoras procedentes de la lejana

ther de tres metros de distancia no son una preocupación primaria en el hogar

medio-tos, debido a que sus mayores demoras y se disminuyen los niveles es poco probable que

causar grandes problemas peine de filtrado.) En configuraciones profesionales la sala

sur-caras alrededor de la posición de vigilancia a menudo hábilmente ángulo para disparar todas las

principales reflexiones del sonido de los altavoces alejados de la posición de escucha, pero

ese tipo de enfoque es raramente viable en las habitaciones rectangulares más pequeñas de más

estudios modestos. Una alternativa más práctica en la mayoría de los casos es colocar de absorción

18

tratamiento acústico en todos los principales puntos de reflexión con el fin de reducir el nivel

(32)

Espuma acústica con Moderación

Un absorbedor rentable aquí es espuma acústica de célula abierta del tipo

fabri-rado por empresas como Auralex, y un área de metros cuadfabri-rados de dicho tratamiento

cubriendo cada uno de los puntos de reflexión puede hacer una gran diferencia en la claridad

del tono de los altavoces. En una configuración típica pequeña, lo que significa que había puesto parches de

tratamiento en cada pared, en el techo, en la pared detrás de los monitores, y en la pared detrás del oyente, si eso es dentro del rango. Algunos más espuma en

la superficie de trabajo puede ser una ventaja también, pero claramente sus opciones puede ser

lim-tada aquí! En general, cuanto más gruesa es su material de absorción, el inferior hacia abajo el

espectro de frecuencias que va a ser capaz de absorber, por lo que no sólo tiene que utilizar el

barato-espuma est usted puede conseguir, ya que probablemente sólo va a ser de 5 cm de espesor o menos; un 10cm

espesor hará un trabajo mucho más respetable. Si usted tiene que cortar el tratamiento

costos, trate de usar un patrón de azulejos de espuma delgadas y más gruesas, en lugar de ir para

espuma más fina en todos los ámbitos.

Usted puede pegar fácilmente espuma acústica directamente a paredes o techos con una

apro-comió adhesivo en spray, pero si haces eso tendrás propio trabajo del diablo conseguir

si fuera de nuevo si alguna vez quieres transplantar su configuración de estudio en una fecha posterior. Es

por lo tanto, una idea mucho mejor para pegar la espuma a una especie de capa-ligero

bordo en lugar, por lo que puede entonces colgar la espuma como una imagen en cualquier habitación

utilizando un subwoofer

Hay ciertos estilos de música para que las frecuencias muy bajas son extremadamente

importante, así que si eso es el mercado el que está trabajando en la continuación, vas a necesitar un sistema de altavoces

que realmente puede reproducirlas. De acuerdo con Trina Shoemaker, "Cuarenta Hertz existe

ahora .... Tenemos bajo verdadero fin en grabaciones de hoy, así que tienes que trabajar con él. "

(33)

Uno

forma común de extender el alcance de baja frecuencia de los sistemas de campo cercano presupuesto es

para complementar un par más pequeño de altavoces estéreo "satélite" con una individual adicional

subwoofer para crear un llamado sistema 2.1. Aunque esto parece comprometer

la presentación estéreo de la mezcla, que en realidad escuchar música sobre todo de mayor

frecuencias, por lo que no es un problema en la práctica. De hecho, normalmente se puede posicionar

subwoofers bien fuera del centro sin desequilibrar la imagen estéreo. Una ventaja de

el enfoque 2.1 es que no te cuestiones la eliminación de cancelación entre los conductores en

el extremo inferior, y también te dan un cierto grado de flexibilidad para colocar el subwoofer

independientemente de los satélites de campo cercano para reducir los problemas sala-mode (una grave

cuestión acústica discutiremos en detalle en la sección 1.4). Sin embargo, aunque muchos

fabricantes de sistemas 2.1 sugieren que se puede colocar el subwoofer más o menos

donde más te guste, te aconsejo personalmente restringiéndose a las colocaciones en el que el

subwoofer y los satélites están a igual distancia de los oídos; de lo contrario tendrá

comprometer la temporización relativa de los transitorios de baja frecuencia. También, como con cualquier altavoz,

tenga cuidado de portar los efectos secundarios de los productos más baratos. Página 30 utilizando este grupo de productos Capítulo 1

19

le toca a querer trabajar en una gran ventaja si usted tiene que conseguir resultados en

instalaciones universitarias no tratados o en las plataformas de casas de otras personas. También puede probar

inclinando las placas alveolares para rebotar algunas de las frecuencias reflejadas distancia

desde el punto dulce, al igual que en habitaciones de diseño especial.

Por encima de todo, sin embargo, se resisten a la tentación de cubrir toda la habitación en la espuma-I

no te la frecuencia con estudios universitarios en particular sucumben puede decir a esta