PEC Arte y Poder

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ASIGNATURA: ARTE Y PODER EN LA EDAD MODERNA

PRUEBA DE EVALUACIÓN CONTINUA

JOSÉ ALONSO UR

JOSÉ ALONSO UREBA

EBA ANILLO

ANILLO

NIF: 75775021A – GRADO GEOGRAFÍA E HISTORIA –

CENTR

CENTRO A

O ASOCIADO DE CÁDIZ

SOCIADO DE CÁDIZ

La prueba está compuesta de dos p

La prueba está compuesta de dos parte

artes:

s:

1.- Comentario de las 3 imágenes propuestas (en un máximo de un folio por

imagen).

Esta obra pictórica es denominada

Esta obra pictórica es denominadaRetrato de Isabella d’EsteRetrato de Isabella d’Este, y representa, y representa a la marquesa de Mantua (1474 - 1539) en un óleo sobre lienzo a la marquesa de Mantua (1474 - 1539) en un óleo sobre lienzo confeccionado por el artista

confeccionado por el artista Tiziano VecellioTiziano Vecellio (c. 1477 - 1576) alrededor del (c. 1477 - 1576) alrededor del año 1534. Este cuadro, con unas medidas de 102 por 64 centímetros, le fue año 1534. Este cuadro, con unas medidas de 102 por 64 centímetros, le fue encargado directamente por Isabella con la intención de que creara una encargado directamente por Isabella con la intención de que creara una imagen más jovial de ella misma, con una edad inferior que la que poseía imagen más jovial de ella misma, con una edad inferior que la que poseía realmente en el momento del encargo (por esas fechas encargó también otro realmente en el momento del encargo (por esas fechas encargó también otro retrato con su edad real, que podría rondar los 60 años), pero sin tener que retrato con su edad real, que podría rondar los 60 años), pero sin tener que posar para él. Al ver el cuadro terminado, la señora escribió al maestro de posar para él. Al ver el cuadro terminado, la señora escribió al maestro de Ca

Cadore para comedore para comentarlntarle que dudae que dudaba que hubba que hubieriera sia sido tan belldo tan bella en el a en el pasapasado.do. Para elaborar la imagen, Tiziano se basó en otro retrato suyo pintado por el Para elaborar la imagen, Tiziano se basó en otro retrato suyo pintado por el artista boloñés

artista boloñésFrancesco FranciaFrancesco Francia (c. 1450 – 1517), en la que aparecía la (c. 1450 – 1517), en la que aparecía la noble señora a la edad de 37 años. Éste se inspiró a su vez en un modelo noble señora a la edad de 37 años. Éste se inspiró a su vez en un modelo ejecutado por

ejecutado por Lorenzo Costa Lorenzo Costa, pintor nacido en Ferrara., pintor nacido en Ferrara. E

Ell retrato retrato del Renacimiento evolucionó del Renacimiento evolucionó a partir del siglo XVa partir del siglo XV mediante el mediante el estudio de las sombras y el efecto de la mirada. Servía a la vez como marca precisa de poder, estudio de las sombras y el efecto de la mirada. Servía a la vez como marca precisa de poder, como manifestación del recuerdo del familiar difunto, y como muestra de que el linaje pertenecía, como manifestación del recuerdo del familiar difunto, y como muestra de que el linaje pertenecía, como en este caso, a la alta nobleza. Durante la

como en este caso, a la alta nobleza. Durante la segunda mitad del siglo XVIsegunda mitad del siglo XVI este tipo de este tipo de representación artística se popularizó, lo que motivó que muchos escritores defendieran su uso, representación artística se popularizó, lo que motivó que muchos escritores defendieran su uso, para crear una imagen precisa del soberano como referente popular, sólo por grandes personajes. para crear una imagen precisa del soberano como referente popular, sólo por grandes personajes. En el imaginario retrato de tres cuartos de Isabella se muestra un semblante bello y pálido realzado En el imaginario retrato de tres cuartos de Isabella se muestra un semblante bello y pálido realzado por la iluminación, en el que se pretende mostrar su

por la iluminación, en el que se pretende mostrar su inteliinteligencia y delicadezagencia y delicadeza, a la vez que cierta, a la vez que cierta sobriedad. Se representa vistiendo sus

sobriedad. Se representa vistiendo sus mejores ropajesmejores ropajes (vestido de colores apagados con las(vestido de colores apagados con las mangas en brocado y adornado con una piel que cruza desde su hombro hasta la cintura) y sus mangas en brocado y adornado con una piel que cruza desde su hombro hasta la cintura) y sus refinadas joyas

refinadas joyas (el elegante tocado circular fue inventado por ella misma a partir de hilo de oro y (el elegante tocado circular fue inventado por ella misma a partir de hilo de oro y piedras preciosas) como un medio de exhibición social. El

piedras preciosas) como un medio de exhibición social. El tono oscuro del fondotono oscuro del fondo, método, método utilizado por el pintor en numerosas obras, mejora y simplifica notablemente la escena, dando utilizado por el pintor en numerosas obras, mejora y simplifica notablemente la escena, dando mayor énfasis a la imagen y más impacto a la claridad de su rostro. En conjunto, Tiziano rinde mayor énfasis a la imagen y más impacto a la claridad de su rostro. En conjunto, Tiziano rinde homenaje a la juventud perdida de esta dama de alto rango de la corte italiana renacentista. homenaje a la juventud perdida de esta dama de alto rango de la corte italiana renacentista. En esos momentos se desarrollaba en la península la segunda fase de las

En esos momentos se desarrollaba en la península la segunda fase de las Guerras de ItaliaGuerras de Italia (1516 (1516 –

– 11555599), ), mmaarrccaadda a ppoor er el el ennfrfreenntatammieiennto to eenntrtre e lolos Hs Haabbssbbuurgrgo o y y lolos s VVaalolois is ppaara ra hhaacceersrse e ccoon n loloss debilitados estados italianos, que se encontraban políticamente divididos a pesar de su unidad debilitados estados italianos, que se encontraban políticamente divididos a pesar de su unidad

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histórica, cultural y lingüística. En Mantua,

histórica, cultural y lingüística. En Mantua, Federico II GonzagaFederico II Gonzaga (hijo de Isabella) acababa de (hijo de Isabella) acababa de obtener del emperador Carlos V el título de

obtener del emperador Carlos V el título de Duque de Mantua Duque de Mantua (1530), cuya familia hizo prosperar (1530), cuya familia hizo prosperar dicha ciudad-estado bajo su gobierno desde 1328 hasta 1708.

dicha ciudad-estado bajo su gobierno desde 1328 hasta 1708. A

Addeemmááss, e, en n eessa a ééppoocca a sse e ddeessaarrrroollllaabba a la la sseegguunndda a eetatappa a ((CinquecentoCinquecento) del movimiento cultural) del movimiento cultural

originado en Italia denominado

originado en Italia denominado RenacimientoRenacimiento, que consistía en la recuperación de los valores, que consistía en la recuperación de los valores clásicos del Mundo Antiguo (griego y romano) aplicados tanto al arte y literatura como a la política, clásicos del Mundo Antiguo (griego y romano) aplicados tanto al arte y literatura como a la política, religión y ciencia de la época. Mantua también fue uno de los centros esenciales del

religión y ciencia de la época. Mantua también fue uno de los centros esenciales del HumanismoHumanismo,, cuyo aspecto esencial en arte era el realismo. Esta manifestación intelectual del Renacimiento cuyo aspecto esencial en arte era el realismo. Esta manifestación intelectual del Renacimiento defendía el estudio de los escritos de la Antigüedad para desarrollar la inteligencia y lenguaje del defendía el estudio de los escritos de la Antigüedad para desarrollar la inteligencia y lenguaje del individuo.

individuo.

Como último apunte, ese mismo año (1534)

Como último apunte, ese mismo año (1534) Enrique VIIIEnrique VIII se proclamaba cabeza suprema de lase proclamaba cabeza suprema de la Iglesia en Inglaterra, y los

Iglesia en Inglaterra, y los protestantes anabaptistasprotestantes anabaptistas tomaban el control de la ciudad renana de tomaban el control de la ciudad renana de Münster, profetizando el apocalipsis.

Münster, profetizando el apocalipsis. A

Acctutuaalmlmeenntete, , eessta ta oobbra ra ppuueedde e aaddmmiriraarsrse e een n eell Museo de Historia del ArteMuseo de Historia del Arte de Viena (Austria)de Viena (Austria).. En la siguiente imagen observamos el

En la siguiente imagen observamos el

St

Stuuddioiolloo de Isabella d’Este, ubicadode Isabella d’Este, ubicado originalmente en el piso principal del

originalmente en el piso principal del CastilloCastillo de San Giorgio

de San Giorgio (Mantua), y desde 1523 (Mantua), y desde 1523 trasladado a los apartamentos de

trasladado a los apartamentos de CorteCorte Vecchia

Vecchia. Era un pequeño estudio personal que. Era un pequeño estudio personal que

surgió a mediados del siglo XV, en el contexto surgió a mediados del siglo XV, en el contexto de la necesidad de erudición humanista, como de la necesidad de erudición humanista, como un espacio en el que los príncipes podían un espacio en el que los príncipes podían dedicarse a estudiar y a guardar sus dedicarse a estudiar y a guardar sus colecciones privadas. Éste en concreto fue el colecciones privadas. Éste en concreto fue el primero en ser utilizado por una mujer, ya fuera primero en ser utilizado por una mujer, ya fuera para retirarse a meditar, escribir para retirarse a meditar, escribir

correspondencia o dedicarse a las tareas propias de un gobernante durante el arresto de su correspondencia o dedicarse a las tareas propias de un gobernante durante el arresto de su esposo

esposo Francesco II Gonzaga Francesco II Gonzaga (1466 – 1519), marqués de Mantua, y tras el fallecimiento de éste.(1466 – 1519), marqués de Mantua, y tras el fallecimiento de éste. A

A ppaartrtir ir dde e 11449955, l, la a jojovveen n mmaarqrquueessa a eemmpprerennddeerá rá uunna a rerefoformrma a ppaara ra rerennoovvaarlrla a y y ccoonnvveertrtirirla la een n uunn espacio de lujo. Para ello diseñó, con la ayuda del humanista

espacio de lujo. Para ello diseñó, con la ayuda del humanista Paride CeresaraParide Ceresara (1466 – 1532), una(1466 – 1532), una serie de lienzos instructivos que evocaban pasajes mitológicos y alegorías literarias. El proyecto serie de lienzos instructivos que evocaban pasajes mitológicos y alegorías literarias. El proyecto consistía en comparar a los mejores artistas de su tiempo a través de pinturas de dimensiones consistía en comparar a los mejores artistas de su tiempo a través de pinturas de dimensiones parecidas colgadas en las paredes de la habitación. Finalmente, sólo consiguió que unos pocos parecidas colgadas en las paredes de la habitación. Finalmente, sólo consiguió que unos pocos pintores tr

pintores trabaabajaran para elljaran para ella:a: Andr Andrea Mea Mantegnaantegna (1431 – 1506), (1431 – 1506), PietroPietro PeruginoPerugino (1448 – 1523) y(1448 – 1523) y Lorenzo Costa

Lorenzo Costa (1460 – 1535). Además de mostrar el gusto y la cultura de su ocupante, su (1460 – 1535). Además de mostrar el gusto y la cultura de su ocupante, su propósito principal era ofrecer una lectura moral sobre los valores humanos.

propósito principal era ofrecer una lectura moral sobre los valores humanos. El programa iconográfico del

El programa iconográfico delStudioloStudiolo original estuvo compuesto por una serie de cinco obras de original estuvo compuesto por una serie de cinco obras de

formato horizontal y estilos diferenciados que tratan el tema de la victoria de la virtud y la castidad formato horizontal y estilos diferenciados que tratan el tema de la victoria de la virtud y la castidad sobre los vicios:

sobre los vicios: - El

- ElParnasoParnaso, realizado por Andrea Mantegna entre 1495 y 1497, es un óleo sobre tabla de 160, realizado por Andrea Mantegna entre 1495 y 1497, es un óleo sobre tabla de 160 de alto por 192 cm. de ancho, que representa a Venus y Marte rodeados de ninfas y otros dioses de alto por 192 cm. de ancho, que representa a Venus y Marte rodeados de ninfas y otros dioses del Olimpo en un precioso jardín.

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--EEl Tril Triunfo unfo de de la la ViVirtud rtud (1497 - 1502) fue elaborado también por Andrea Mantegna en témpera (1497 - 1502) fue elaborado también por Andrea Mantegna en témpera sobre madera, con las mismas medidas que el anterior. En ella aparece la diosa Atenea sobre madera, con las mismas medidas que el anterior. En ella aparece la diosa Atenea expulsando los vicios del jardín de la Virtud.

expulsando los vicios del jardín de la Virtud.

--El combate entre el Amor y la Castidad El combate entre el Amor y la Castidad (1503 - 1505), óleo sobre lienzo de Perugino. Aquí se(1503 - 1505), óleo sobre lienzo de Perugino. Aquí se exhibe una alegórica escena de lucha entre los defensores del amor y de la castidad. La obra fue exhibe una alegórica escena de lucha entre los defensores del amor y de la castidad. La obra fue completada tras muchos desacuerdos y decepciones, debido sobre todo a la insatisfacción del completada tras muchos desacuerdos y decepciones, debido sobre todo a la insatisfacción del artista a la hora de dibujar figuras pequeñas y en movimiento. Mide 160 por 191 cm.

artista a la hora de dibujar figuras pequeñas y en movimiento. Mide 160 por 191 cm. - La

- La Al Aleegogoría ría dde e lla a cocortrte e dde e IsaIsabbeelllla a dd’’EsteEste(1506 – 1507)(1506 – 1507),,también conocido comotambién conocido como La coronación La coronación de Isabella d’Este

de Isabella d’Este, fue pintado por Lorenzo Costa como recuerdo onírico del ilustre suceso, con, fue pintado por Lorenzo Costa como recuerdo onírico del ilustre suceso, con

una espléndida alegoría de la corte en un paisaje natural muy realista. Es otro óleo sobre lienzo una espléndida alegoría de la corte en un paisaje natural muy realista. Es otro óleo sobre lienzo que mide 164,5 cm. de altura y 197,5 cm. de anchura.

que mide 164,5 cm. de altura y 197,5 cm. de anchura.

--EEl rl reino de Comeino de Comusus, iniciada alrededor de 1507 por Andrea Mantegna y completada por Lorenzo, iniciada alrededor de 1507 por Andrea Mantegna y completada por Lorenzo Costa en 1511. Tiene unas medidas de 152 de alto por 239 cm de ancho, está pintado con témpera Costa en 1511. Tiene unas medidas de 152 de alto por 239 cm de ancho, está pintado con témpera y óleo sobre lienzo, y presenta el reino ideal de Isabella en comparación con el del dios

y óleo sobre lienzo, y presenta el reino ideal de Isabella en comparación con el del dios ComusComus,,

protector de la alegría y las fiestas. protector de la alegría y las fiestas.

Durante esta etapa (1495 – 1511) se desarrollaba la

Durante esta etapa (1495 – 1511) se desarrollaba la primprimera fase de laera fase de las Guerras de Italias Guerras de Italia (1494 (1494 – 1

– 1551166), i), inniciciaiadda pa poor Cr Caarlrloos Vs VIIIII dI de Fe Frarannccia ia trtraas is innvvaaddir lir la pa peennínínssuula la y py prorovvooccaar la r la rereaaccccióión dn dee Fernando el Católico, el emperador Maximiliano, Suiza y Enrique VIII. En 1503 moría el papa Fernando el Católico, el emperador Maximiliano, Suiza y Enrique VIII. En 1503 moría el papa Alejandro VI Borgia

Alejandro VI Borgia, sustituyéndole Giuliano della Rovere (Julio II); y en 1509 España, sustituyéndole Giuliano della Rovere (Julio II); y en 1509 España conquistaba Orán e iniciaba una campaña para hacerse con las principales bases del norte conquistaba Orán e iniciaba una campaña para hacerse con las principales bases del norte africano.

africano.

Todos estos lienzos se exponen hoy en el

Todos estos lienzos se exponen hoy en el Museo Nacional del LouvreMuseo Nacional del Louvre de París (Francia).de París (Francia). La tercera imagen corresponde al ya La tercera imagen corresponde al ya mencionado lienzo de

mencionado lienzo de AndreaAndrea Mantegna

Mantegna, e, ell P Paarnasornaso(1495 – 1497),(1495 – 1497), que se mostraba originalmente en una que se mostraba originalmente en una de las paredes del primer

de las paredes del primerStudioloStudiolo de la de la

marquesa de Mantua, frente al

marquesa de Mantua, frente al TriunfoTriunfo de la Virtud

de la Virtud. Esta ubicación se repitió. Esta ubicación se repitió

en su segundo

en su segundo StudioloStudiolo. Como a los. Como a los

demás artistas, ésta dio instrucciones demás artistas, ésta dio instrucciones muy precisas sobre la ejecución del muy precisas sobre la ejecución del cuadro para crear un

cuadro para crear un programaprograma pictórico de temática uniforme pictórico de temática uniforme,, aunque con estilos característicos aunque con estilos característicos según el autor de cada obra.

según el autor de cada obra.

La interpretación tradicional se basa en La interpretación tradicional se basa en un poema de

un poema deBautista FeriaBautista Feria de finales de finales del siglo XV, que gira en torno a la castidad y al amor, tema recurrente de la literatura de aquella del siglo XV, que gira en torno a la castidad y al amor, tema recurrente de la literatura de aquella época. La evocación de los amores entre

época. La evocación de los amores entreMarte y VenusMarte y Venus podría verse como upodría verse como una alusión a lna alusión a la parejaa pareja formada por Francesco II e Isabella, patrona y protectora de las nueve musas, que danzan formada por Francesco II e Isabella, patrona y protectora de las nueve musas, que danzan alegremente alrededor de ellos acompañadas por la música que toca con su lira el dios

alegremente alrededor de ellos acompañadas por la música que toca con su lira el dios ApoloApolo. . AA la izquierda de la escena, en la entrada de una cueva, puede verse a

la izquierda de la escena, en la entrada de una cueva, puede verse a Vulcano Vulcano, marido engañado, marido engañado de Venus, que gesticula acusando a los amantes y personifica al amor carnal; y a la derecha, a de Venus, que gesticula acusando a los amantes y personifica al amor carnal; y a la derecha, a Mercurio

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suelo para impedir el derrumbe de las montañas del fondo por el canto del coro de danzarinas. suelo para impedir el derrumbe de las montañas del fondo por el canto del coro de danzarinas. Como curiosidad, las

Como curiosidad, las escobasescobas que aparecen en el ángulo inferior izquierdo parecen testimoniar que aparecen en el ángulo inferior izquierdo parecen testimoniar que han sido usadas para barrer la zona donde bailan las doncellas con los pies desnudos. En el que han sido usadas para barrer la zona donde bailan las doncellas con los pies desnudos. En el lienzo aparecen detalles que preludian a los

lienzo aparecen detalles que preludian a los coloristas coloristas venevenecianoscianos de principios del siglo XVI. de principios del siglo XVI. Todo ello sugiere la elocuencia, determinación y capacidad de persuasión que debe poseer un Todo ello sugiere la elocuencia, determinación y capacidad de persuasión que debe poseer un líder para lograr un gobierno estable, en alusión a los sucesos acaecidos en aquella época, como líder para lograr un gobierno estable, en alusión a los sucesos acaecidos en aquella época, como la reconquista de Granada por parte de los Reyes Católicos (1492) o la invasión italiana por parte la reconquista de Granada por parte de los Reyes Católicos (1492) o la invasión italiana por parte del rey francés (1494-1495). Asimismo, la

del rey francés (1494-1495). Asimismo, la igualdad de proporcionesigualdad de proporciones entre los dioses amantes entre los dioses amantes indica la cooperación de esfuerzos de la pareja en la promoción artística para crear una

indica la cooperación de esfuerzos de la pareja en la promoción artística para crear una imagen imagen de familia unida

de familia unida, al tiempo que conduce a una reafirmación de la estructura patriarcal: Venus, al tiempo que conduce a una reafirmación de la estructura patriarcal: Venus (Isabella) aparece como una reputada joven desnuda que preserva su virginidad, mientras que (Isabella) aparece como una reputada joven desnuda que preserva su virginidad, mientras que Marte (Francesco), vestido como héroe militar, se posiciona como símbolo de la virilidad y protector Marte (Francesco), vestido como héroe militar, se posiciona como símbolo de la virilidad y protector de la dama.

de la dama.

Desde 1460, Mantegna trabajó en la corte de los Gonzaga realizando para esta noble familia otros Desde 1460, Mantegna trabajó en la corte de los Gonzaga realizando para esta noble familia otros lienzos como el ciclo de los

lienzos como el ciclo de los Triunfos de César Triunfos de César (1486 – 1492), obra con la que se ganó su (1486 – 1492), obra con la que se ganó su reputación mundial; o los frescos de la

reputación mundial; o los frescos de la Cámara de los espososCámara de los esposos ejecutados en el palacio ducal,ejecutados en el palacio ducal, usando para su exaltación histórica los modelos de la antigüedad clásica, tanto romanos como usando para su exaltación histórica los modelos de la antigüedad clásica, tanto romanos como mitológicos o bíblicos, que apasionaban tanto al propio artista como a sus amigos humanistas. mitológicos o bíblicos, que apasionaban tanto al propio artista como a sus amigos humanistas. Fue también autor de dibujos, grabados, manuscritos y esculturas. Todo ello le convirtió en uno Fue también autor de dibujos, grabados, manuscritos y esculturas. Todo ello le convirtió en uno de los

de los mejores artistas de su tiempomejores artistas de su tiempo y le permitió adquirir un alto prestigio social, tal como y le permitió adquirir un alto prestigio social, tal como sugieren sus ricas posesiones, como su fabulosa casa y su capilla funeraria de San Andrea en sugieren sus ricas posesiones, como su fabulosa casa y su capilla funeraria de San Andrea en Mantua, decoradas por él mismo y equiparables a los de un gran señor.

Mantua, decoradas por él mismo y equiparables a los de un gran señor. A

Auunnqquue la fe la fraraggmmeenntataccióión pn poolílítiticca ca coonnddeennó a Itó a Itaalilia a tra a trees ss sigiglolos ds de se suubboordrdininaaccióión a pn a pootetenncciaiass extranjeras, tuvo consecuencias muy felices en el

extranjeras, tuvo consecuencias muy felices en el campo culturalcampo cultural, pues las cortes señoriales y, pues las cortes señoriales y los mecenas urbanos impulsaron la creación artística en todas sus manifestaciones.

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2.- Una vez comentadas debe relacionarlas entre sí para redactar un breve

tema,

tema, al que debe da

al que debe dar un

r un título. La e

título. La extensión

xtensión debe ser superior a dos f

debe ser superior a dos f olios

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no exceder los cuatro.

LA PRIMERA DAMA DEL RENACIMIENTO

Durante la Alta Edad Moderna (siglos XV – XVII), la mujer tenía cierta dificultad para acceder a los Durante la Alta Edad Moderna (siglos XV – XVII), la mujer tenía cierta dificultad para acceder a los círculos intelectuales, pero el patronazgo artístico fue un eficaz medio que le permitió introducirse círculos intelectuales, pero el patronazgo artístico fue un eficaz medio que le permitió introducirse en la Alta Cultura del Renacimiento, promoviendo así una perspectiva femenina que reflejaría su en la Alta Cultura del Renacimiento, promoviendo así una perspectiva femenina que reflejaría su historia, status y sus propios intereses. En este contexto, el mejor ejemplo lo representará

historia, status y sus propios intereses. En este contexto, el mejor ejemplo lo representaráIsabellaIsabella d’Este Gonzaga

d’Este Gonzaga..

Esta dama fue una de las más destacadas promotoras del arte del Renacimiento italiano, Esta dama fue una de las más destacadas promotoras del arte del Renacimiento italiano, favorecida en parte por su cómoda situación social, ya que pertenecía a la alta nobleza. Nació en favorecida en parte por su cómoda situación social, ya que pertenecía a la alta nobleza. Nació en 1474 y era hija de los duques de Ferrara

1474 y era hija de los duques de Ferrara Ercole I d’Este Ercole I d’Este (1431 - 1505) y de (1431 - 1505) y deEleonora de AragónEleonora de Aragón (1450 - 1493). A la edad de quince años fue desposada con el legítimo heredero del noble (1450 - 1493). A la edad de quince años fue desposada con el legítimo heredero del noble Federico I Gonzaga

Federico I Gonzaga (1441 - 1484), tal como mandaba la tradición social de la época, (1441 - 1484), tal como mandaba la tradición social de la época, convirtiéndose así en marquesa de Mantua. Sus hermanos, Beatrice y Alfonso I, corrieron más o convirtiéndose así en marquesa de Mantua. Sus hermanos, Beatrice y Alfonso I, corrieron más o menos su misma suerte, al presidir las cortes de Milán y Ferrara, respectivamente.

menos su misma suerte, al presidir las cortes de Milán y Ferrara, respectivamente.

Se ganó el elogio de sus contemporáneos por su gracia natural y dignidad, pero también por su Se ganó el elogio de sus contemporáneos por su gracia natural y dignidad, pero también por su dominio y diplomacia. La vida en su

dominio y diplomacia. La vida en su refinada corterefinada corte era extremadamente animada y famososera extremadamente animada y famosos intelectuales y poderosos estadistas asistieron a su salón. En este contexto, las cortes italianas intelectuales y poderosos estadistas asistieron a su salón. En este contexto, las cortes italianas del siglo XV se caracterizaban por el mecenazgo de obras de arte (la marquesa destinaba unos del siglo XV se caracterizaban por el mecenazgo de obras de arte (la marquesa destinaba unos 8.000 ducados al año

8.000 ducados al año para apoyar el arte), una estrecha relación entre las armas y las letras, el para apoyar el arte), una estrecha relación entre las armas y las letras, el uso del modelo de la Antigüedad clásica, y la proyección del poder a través de la imagen y la uso del modelo de la Antigüedad clásica, y la proyección del poder a través de la imagen y la arquitectura civil. Este modelo fue imitado rápidamente por las demás cortes europeas.

arquitectura civil. Este modelo fue imitado rápidamente por las demás cortes europeas. Desde pequeña fue educada en Ferrara por el humanista

Desde pequeña fue educada en Ferrara por el humanista Battista GuarinoBattista Guarino: aprendió a traducir: aprendió a traducir latín y griego, conocía la historia antigua, y sabía cantar y tocar el laúd. De su padre, promotor de latín y griego, conocía la historia antigua, y sabía cantar y tocar el laúd. De su padre, promotor de la ampliación de la ciudad de Ferrara conocida como la

la ampliación de la ciudad de Ferrara conocida como la Adición HercúleaAdición Hercúlea, heredó su gran, heredó su gran conocimiento y afición al coleccionismo nobiliario. A la llegada a su residencia en Mantua empezó conocimiento y afición al coleccionismo nobiliario. A la llegada a su residencia en Mantua empezó muy pronto, y con la ayuda de este último, a crear su propia colección de obras artísticas y muy pronto, y con la ayuda de este último, a crear su propia colección de obras artísticas y antigüedades, comprando las piezas que le interesaban o encargando directamente a los artistas antigüedades, comprando las piezas que le interesaban o encargando directamente a los artistas más famosos de la época la creación de aquellas obras exclusivas que le interesaba poseer, más famosos de la época la creación de aquellas obras exclusivas que le interesaba poseer, permitiéndoles que intercambiaran con ella sus ideas. Junto a su marido,

permitiéndoles que intercambiaran con ella sus ideas. Junto a su marido, Francesco II GonzagaFrancesco II Gonzaga (1466 - 1519), consiguió reunir un fabuloso muestrario, llegando incluso a competir con su propio (1466 - 1519), consiguió reunir un fabuloso muestrario, llegando incluso a competir con su propio padre por la adquisición de determinadas piezas. La reunión de estos bienes artísticos sirvió como padre por la adquisición de determinadas piezas. La reunión de estos bienes artísticos sirvió como símbolo de identidad familiar

símbolo de identidad familiar , legando a sus hijos esta noble afición. La colección, tal como la, legando a sus hijos esta noble afición. La colección, tal como la tenía programada Isabella, sería completada en años posteriores por sus descendientes.

tenía programada Isabella, sería completada en años posteriores por sus descendientes.

Cuando la marquesa de Mantua visitó Roma entre 1514 y 1515 con el deseo de ver sus ruinas y Cuando la marquesa de Mantua visitó Roma entre 1514 y 1515 con el deseo de ver sus ruinas y antigüedades, y apreciar la belleza de aquella ciudad imperial, su entusiasmo fue tal que se le antigüedades, y apreciar la belleza de aquella ciudad imperial, su entusiasmo fue tal que se le olvidó de señalar en su carta dirigida a su hija

olvidó de señalar en su carta dirigida a su hija Eleonora Gonzaga della RovereEleonora Gonzaga della Rovere (1493 – 1550), (1493 – 1550), duquesa de Urbino, que se acababa de inaugurar en el Vaticano dos obras que transformarían el duquesa de Urbino, que se acababa de inaugurar en el Vaticano dos obras que transformarían el arte italiano:

arte italiano: la bóveda la Capilla Sixtina de Miguel Ángel la bóveda la Capilla Sixtina de Miguel Ángel (1512), y las Salas de la Signatura y(1512), y las Salas de la Signatura y de Heliodoro de las

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Como impulsora de las artes, fue la única mujer de su época en tener un

Como impulsora de las artes, fue la única mujer de su época en tener un Stu Studdioiolloo en su palacio en su palacio en Mantua (Castello di San Giorgio). Fue uno de los más conocidos de su tiempo, junto al en Mantua (Castello di San Giorgio). Fue uno de los más conocidos de su tiempo, junto al perteneciente a

perteneciente aFederico de MontefeltroFederico de Montefeltro (1422 – 1482), señor de Urbino, y sus descendientes. (1422 – 1482), señor de Urbino, y sus descendientes. Este estudio se pr

Este estudio se presenesenta como unta como una pequea pequeña sala priña sala privada reservada pvada reservada para actiara actividades intvidades intelectualelectuales,es, con una ostentosa decoración. Los techos son de media altura con formas tanto estilísticas como con una ostentosa decoración. Los techos son de media altura con formas tanto estilísticas como geométricas, rematados en pequeños pináculos. El espacio de separación entre el techo y las geométricas, rematados en pequeños pináculos. El espacio de separación entre el techo y las paredes es ocupado por un friso rematado con elementos ornamentales, así como de paneles de paredes es ocupado por un friso rematado con elementos ornamentales, así como de paneles de madera noble utilizados como enlucido en las paredes y decorados en el centro con una serie de madera noble utilizados como enlucido en las paredes y decorados en el centro con una serie de rombos en relieve. Y, por último, existe una ventana sin vidriera decorada o policromada, que crea rombos en relieve. Y, por último, existe una ventana sin vidriera decorada o policromada, que crea un ambiente luminoso. Aquí la señora se dedicaría, tal como cuenta la biógrafa

un ambiente luminoso. Aquí la señora se dedicaría, tal como cuenta la biógrafa Julia CaJulia Cartwrighrtwrightt,, a participar activamente en “

a participar activamente en “los asuntos públicos, realizando los preparativos para la defensa dellos asuntos públicos, realizando los preparativos para la defensa del reino, y ejerciendo todo su poder en la diplomacia para obtener la liberación de su marido

reino, y ejerciendo todo su poder en la diplomacia para obtener la liberación de su marido ” cuando” cuando

fue secuestrado por los venecianos en plena guerra italiana, desde 1509 a 1511. fue secuestrado por los venecianos en plena guerra italiana, desde 1509 a 1511. Pero lo más importante de la estancia radica en que fue el lugar de una “

Pero lo más importante de la estancia radica en que fue el lugar de una “pinacoteca privada”, depinacoteca privada”, de una serie de cuadros realizados por pintores italianos renacentistas poco conocidos. La primera una serie de cuadros realizados por pintores italianos renacentistas poco conocidos. La primera serie de cuadros (comenzando en el lateral izquierdo al entrar en la habitación) se correspondería serie de cuadros (comenzando en el lateral izquierdo al entrar en la habitación) se correspondería con el

con elTriunfo de la Virtud Triunfo de la Virtud de Andrea Mantegna y a continuación, tras pasar una puerta, con de Andrea Mantegna y a continuación, tras pasar una puerta, con ElEl reino de Comus

reino de Comus de Lorenzo Costa. En el lateral derecho, justo enfrente de los anteriores, se de Lorenzo Costa. En el lateral derecho, justo enfrente de los anteriores, se presentaban tres cuadros: el primero es la segunda obra de Mantegna bajo el título el

presentaban tres cuadros: el primero es la segunda obra de Mantegna bajo el título el ParnasoParnaso, el, el segundo es el titulado

segundo es el tituladoEl combate entre el Amor y la Castidad El combate entre el Amor y la Castidad , de Perugino; y la última de las, de Perugino; y la última de las imágenes es

imágenes es La coronación de Isabella,La coronación de Isabella, realizado por Lorenzo Costa. Esta organización fue realizado por Lorenzo Costa. Esta organización fue calcada para el segundo

calcada para el segundostudiolostudiolo..

Mientras se ocupaba de decorar su

Mientras se ocupaba de decorar sustudiolostudiolo, Isabella d’Este también dedicó su tiempo a su pasión, Isabella d’Este también dedicó su tiempo a su pasión

por los restos antiguos, reuniendo una

por los restos antiguos, reuniendo una colección de objetos clásicoscolección de objetos clásicos de distintos orígenes. Losde distintos orígenes. Los 236 artículos enumerados en el inventario de sus posesiones son testimonios del gusto estético y 236 artículos enumerados en el inventario de sus posesiones son testimonios del gusto estético y la manía coleccionista de esta Gran Dama del Renacimiento italiano. Este manuscrito fue la manía coleccionista de esta Gran Dama del Renacimiento italiano. Este manuscrito fue preparado por

preparado por OdoaOdoardo rdo StiviniStivini, notario público a la corte de los Gonzaga, quien, en 1542, tres, notario público a la corte de los Gonzaga, quien, en 1542, tres años después de la muerte de la marquesa de Mantua, fue designado para catalogar los trabajos años después de la muerte de la marquesa de Mantua, fue designado para catalogar los trabajos guardados en el studiolo del palacio ducal. Entre las muchas piezas de joyería, gemas preciosas, guardados en el studiolo del palacio ducal. Entre las muchas piezas de joyería, gemas preciosas, monedas antiguas y medallas de Pisanello, vidrio decorado y cerámica y telas finas también se monedas antiguas y medallas de Pisanello, vidrio decorado y cerámica y telas finas también se encuentran esculturas griegas y romanas, obras de Miguel Ángel, pinturas de Mantegna, Giulio encuentran esculturas griegas y romanas, obras de Miguel Ángel, pinturas de Mantegna, Giulio Romano, Correggio, Francia y Perugino.

Romano, Correggio, Francia y Perugino. A

Auunnqquue se suus rs reeccuursrsoos fs fininaannccieieroros es eraran ln limimititaaddoos y s y reressididía ía lelejojos ds de Re Roommaa, Is, Isaabbeelllla qa quuisiso fo foormrmaarr parte del

parte del mundo de los coleccionistasmundo de los coleccionistas , formado principalmente por gente adinerada como, formado principalmente por gente adinerada como cardenales y príncipes, humanistas y nobles romanos, que libraban una feroz competencia entre cardenales y príncipes, humanistas y nobles romanos, que libraban una feroz competencia entre sí. Para poder instalar el número cada vez más creciente de objetos de su colección, Isabella hizo sí. Para poder instalar el número cada vez más creciente de objetos de su colección, Isabella hizo acondicionar otra estancia situada encima del

acondicionar otra estancia situada encima del StudioloStudiolo. El lugar fue decorado alrededor de 1505. El lugar fue decorado alrededor de 1505

por los hermanos

por los hermanos Antonio y Paolo MolaAntonio y Paolo Mola, quienes realizaron paneles de marquetería en las, quienes realizaron paneles de marquetería en las paredes y el techo con los escudos de armas de Isabella que aún existen. Fue sin duda en este paredes y el techo con los escudos de armas de Isabella que aún existen. Fue sin duda en este lugar donde se instalaron por primera vez dos

lugar donde se instalaron por primera vez dos Cupidos Cupidos durmdurmiiententeses, uno de Praxíteles y otro de, uno de Praxíteles y otro de Miguel Ángel. Esta confrontación entre lo antiguo y lo moderno obtuvo un gran éxito y se convirtió Miguel Ángel. Esta confrontación entre lo antiguo y lo moderno obtuvo un gran éxito y se convirtió en el tema central de las colecciones de Isabella.

en el tema central de las colecciones de Isabella. A

Addeemmáás s dde e eesstatas s eessccuultltuurarass, , IsIsaabbeelllla a ccoommppró ró o o rereccibibió ió ccoommo o rereggaalolomonedas, medallas amonedas, medallas antintiguasguas y fragmentos de estatuas

y fragmentos de estatuas, como un brazo de bronce, una cabeza de Júpiter y un jarrón que le, como un brazo de bronce, una cabeza de Júpiter y un jarrón que le enviaron desde Roma en 1499. Hasta su muerte en 1539, cada año, Isabella realizaba compras enviaron desde Roma en 1499. Hasta su muerte en 1539, cada año, Isabella realizaba compras directamente o a través de alguno de sus muchos agentes en Roma, Venecia, Florencia, Nápoles directamente o a través de alguno de sus muchos agentes en Roma, Venecia, Florencia, Nápoles

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y otros lugares. El escultor

y otros lugares. El escultor Pier Iacopo Alari Bonacolsi,Pier Iacopo Alari Bonacolsi, conocido comoconocido como il Anticoil Antico, se había, se había

especializado en la reproducción en pequeñas dimensiones de estatuas célebres de la especializado en la reproducción en pequeñas dimensiones de estatuas célebres de la A

Anntitiggüüeeddaadd. A. Addeemmáás ds de la e la reresstatauuraraccióión dn de loe los ms máármrmooleles ds de Ise Isaabbeellllaa, hi, hizzo ro reepprorodduuccccioionnees es enn bronce del “

bronce del “EspinarioEspinario” de los Museos Capitolinos, del “” de los Museos Capitolinos, del “ Ap Apoolloo” del Belvedere, una” del Belvedere, una VenusVenus, , yy pequeños grupos escultóricos. Isabella recibió lujosas versiones de estas obras, que llevaban pequeños grupos escultóricos. Isabella recibió lujosas versiones de estas obras, que llevaban dorados resplandecientes como los que se observan en el “

dorados resplandecientes como los que se observan en el “ Apolo Apolo”, hoy en el Museo de Historia”, hoy en el Museo de Historia

del Arte de Viena, o con pedestales adornados con antiguas monedas de oro, como en la “

del Arte de Viena, o con pedestales adornados con antiguas monedas de oro, como en la “VenusVenus””

del mismo museo. del mismo museo.

Tras el fallecimiento de su esposo, Isabella decidió trasladar su

Tras el fallecimiento de su esposo, Isabella decidió trasladar sustudiolostudiolo a la planta baja de la a la planta baja de laCorteCorte

Vecchia

Vecchia del palacio de los Gonzaga en 1523, tanto para evitar tener que subir las agotadoras del palacio de los Gonzaga en 1523, tanto para evitar tener que subir las agotadoras escaleras, como para poder ceder sus apartamentos a su hijo

escaleras, como para poder ceder sus apartamentos a su hijo FedericoFederico, quien sucedió a su padre, quien sucedió a su padre como marqués desde 1519. La marquesa transfirió a sus nuevos y espaciosos apartamentos todas como marqués desde 1519. La marquesa transfirió a sus nuevos y espaciosos apartamentos todas las obras de arte que adornaban los que ocupaba anteriormente. Este espacio adicional permitió las obras de arte que adornaban los que ocupaba anteriormente. Este espacio adicional permitió a la marquesa enriquecer el ciclo de pinturas que habían decorado su primer

a la marquesa enriquecer el ciclo de pinturas que habían decorado su primer studiolostudiolo, añadiendo, añadiendo

dos nuevos cuadros que encargó hacia 1530, a uno de los más grandes pintores de la época, dos nuevos cuadros que encargó hacia 1530, a uno de los más grandes pintores de la época, A

Anntotonnio io AAlllleeggri ri aaliliaassCorreggioCorreggio. Son la. Son la Al Aleegogoría ría dde e llaas Virts Virtuuddeess, y la, y la Al Aleegogoría ría dde e lloos Vics Vicioioss,, que debían colocarse a cada lado de la puerta de entrada del nuevo espacio, completando así el que debían colocarse a cada lado de la puerta de entrada del nuevo espacio, completando así el ciclo iniciado treinta años atrás por Mantegna. Hacia 1530, Correggio realizará también para la ciclo iniciado treinta años atrás por Mantegna. Hacia 1530, Correggio realizará también para la corte de Mantua otros encargos importantes, entre ellos la serie con los

corte de Mantua otros encargos importantes, entre ellos la serie con los Am Amooreres s dde e JúpJúpititeer r .. Concebidos originalmente como lugares donde relajarse y meditar, Isabella logró convertir a los Concebidos originalmente como lugares donde relajarse y meditar, Isabella logró convertir a los

studiolos

studiolos en auténticos “en auténticos “gabinetes científicosgabinetes científicos” donde exponer objetos preciosos con carácter” donde exponer objetos preciosos con carácter

público. Desde principios del siglo XVI, los embajadores y los aristócratas, los artistas, escritores público. Desde principios del siglo XVI, los embajadores y los aristócratas, los artistas, escritores y coleccionistas que acudían a la corte, eran invitados a visitarlos. Entre sus invitados figuraba y coleccionistas que acudían a la corte, eran invitados a visitarlos. Entre sus invitados figuraba Pietro Bembo

Pietro Bembo, gran coleccionista y uno de los escritores más influyentes del siglo XVI, y en 1519, gran coleccionista y uno de los escritores más influyentes del siglo XVI, y en 1519 los visitaron los pintores

los visitaron los pintores TizianoTiziano y yDosso DossiDosso Dossi, que llegaron juntos desde Ferrara para ver las, que llegaron juntos desde Ferrara para ver las colecciones de arte de los Gonzaga. La fama de las colecciones de Isabella d’Este entre las cortes colecciones de arte de los Gonzaga. La fama de las colecciones de Isabella d’Este entre las cortes italianas, creció todavía más gracias a los numerosos elogios literarios que asociaban italianas, creció todavía más gracias a los numerosos elogios literarios que asociaban invariablemente la virtud de Isabella a sus colecciones.

invariablemente la virtud de Isabella a sus colecciones.

En el contexto de la posición jurídica, cultural y económica de las mujeres en la Edad Moderna, En el contexto de la posición jurídica, cultural y económica de las mujeres en la Edad Moderna, los rastros documentales de su actividad no son equiparables a los masculinos. Aunque Isabella los rastros documentales de su actividad no son equiparables a los masculinos. Aunque Isabella fue una mujer que estuvo intensamente implicada en los intereses artísticos y gubernativos, y fue una mujer que estuvo intensamente implicada en los intereses artísticos y gubernativos, y consiguió diversos logros a través de su prominencia en un momento de superioridad masculina, consiguió diversos logros a través de su prominencia en un momento de superioridad masculina, no consiguió provocar una ruptura definitiva de género con el

no consiguió provocar una ruptura definitiva de género con el modelo patriarcal de patrocinio modelo patriarcal de patrocinio ,, ya que la actividad femenina quedaba a veces fuera del marco institucional.

ya que la actividad femenina quedaba a veces fuera del marco institucional.

Parece claro que el impulso de su colección no fue un simple seguimiento de la actividad de su Parece claro que el impulso de su colección no fue un simple seguimiento de la actividad de su marido. La extraordinaria documentación que se conserva sobre Isabella d'Este explica gran parte marido. La extraordinaria documentación que se conserva sobre Isabella d'Este explica gran parte de su éxito historiográfico. Así lo demuestra el análisis de su espléndido

de su éxito historiográfico. Así lo demuestra el análisis de su espléndido catálogo catálogo de piezasde piezas y de y de la numerosa correspondencia que se conserva (más de 20.000 copias de las cartas que escribió, la numerosa correspondencia que se conserva (más de 20.000 copias de las cartas que escribió, y más de 60.000 que recibió) de sus

y más de 60.000 que recibió) de sus frecuentefrecuentes conts contactos con actos con ageagentes y artistntes y artistasas para consegu para conseguirir obras.

obras. A

Aqquuí í ees s imimppoortrtaannte te eenntrtreelalazzaar r lalapromoción promoción ejeejercida por rcida por las mujereslas mujeres con aquélla impulsada por con aquélla impulsada por los varones de su entorno. La historiografía ha pasado de limitarse a describir y ensalzar el los varones de su entorno. La historiografía ha pasado de limitarse a describir y ensalzar el patronazgo de Isabella, a preguntarse por qué empleó tantos esfuerzos en la creación de esta patronazgo de Isabella, a preguntarse por qué empleó tantos esfuerzos en la creación de esta colección, qué réditos esperaba obtener de la misma, por qué se diferenció de otras patronas colección, qué réditos esperaba obtener de la misma, por qué se diferenció de otras patronas

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nobles de la época dedicándose a tareas “

nobles de la época dedicándose a tareas “infrecuentemente asociadas con su géneroinfrecuentemente asociadas con su género ”. Parece”. Parece que la unión de los esfuerzos de la pareja buscaba

que la unión de los esfuerzos de la pareja buscaba la constrla construcción de unucción de una imaga imagen conen conjunta fjunta famamililiariar.. Estas negociaciones de la

Estas negociaciones de la creación y exhibición de identidad creación y exhibición de identidad son el espacio de análisis másson el espacio de análisis más interesante en este campo de estudio. En el caso de Isabella d'Este, resulta especialmente interesante en este campo de estudio. En el caso de Isabella d'Este, resulta especialmente interesante poner a prueba los límites del programa de imagen pública que construía con estas interesante poner a prueba los límites del programa de imagen pública que construía con estas obras. En muchas de ellas se detecta una

obras. En muchas de ellas se detecta una confir confirmación de la presemación de la presencia masculinancia masculina, a pesar de, a pesar de su esfuerzo en la defensa y mecenazgo en las diferentes obras en las que estuvo implicada. Su su esfuerzo en la defensa y mecenazgo en las diferentes obras en las que estuvo implicada. Su objetivo principal en las escenas de sus habitaciones privadas era ser recordada por su castidad objetivo principal en las escenas de sus habitaciones privadas era ser recordada por su castidad y su fidelidad hacia su esposo.

y su fidelidad hacia su esposo. A

Alglguunnaas ms muujejereres cs coommo Io Issaabbeelllla da d'E'Esste pte pooddríríaan hn haabbeer ar acctutuaaddo co coommo po paatrtroonnaass; la m; la maayyooríríaa, si, sinn embargo, lo hicieron como

embargo, lo hicieron como matronasmatronas. La conciencia artística de Isabella incluso sorprendía a sus. La conciencia artística de Isabella incluso sorprendía a sus contemporáneos, tan asombrados por la importancia intrínseca de la colección como por el hecho contemporáneos, tan asombrados por la importancia intrínseca de la colección como por el hecho de que hubiera sido reunida por una mujer. Ella estaba movida por un genuino interés artístico y de que hubiera sido reunida por una mujer. Ella estaba movida por un genuino interés artístico y anticuario, convertido casi en una compulsión algo obsesiva. Estaban indudablemente reforzados anticuario, convertido casi en una compulsión algo obsesiva. Estaban indudablemente reforzados por la conciencia de que esa actividad contribuía notablemente al

por la conciencia de que esa actividad contribuía notablemente al reforzareforzamiento de la pmiento de la posiciónosición social y política

social y política de su familia y su persona. Isabella se ha convertido en un objeto de debate útil de su familia y su persona. Isabella se ha convertido en un objeto de debate útil para analizar las estrategias femeninas de negociación de una esfera autónoma de creación de para analizar las estrategias femeninas de negociación de una esfera autónoma de creación de imagen.

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