Maqueta de la Puerta del Sol. Toledo
Biblioteca E.T.S. de Arquitectura, Universidad Politécnica de Madrid
AUTOR: Valerio Tiestos García DATACIÓN: hacia 1874
MATERIALES: hojalata repujada y teñida
MEDIDAS: 75 x 70 x 50 cm (altura x anchura x profundidad) ESCALA: 1 :'.251
Restaurada por Miguel Sobrino González en '.2021 a cargo de la Fundación Juanelo Turriano Fotografías de la pieza: Pablo Linés
1 Agradecemos al Prof. J. M. Ávila la precisión de este dato.
La maqueta procede de la colección del Museo Arqueológico Nacional y, aunque se da por desaparecida durante la Guerra Civil, figuró en el llamado Museo Breve en las salas del propio Museo Arqueológico, desde 1940 a 1951. Se exhibió igualmente en la
"Exposición de Castillos de España", organizada por la Sociedad Española de Amigos del Arte, en sus locales de la Biblioteca Nacional (1957). Actualmente se encuentra en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid, donde vino a sumarse a la colección de modelos, maquetas y documentos que inicial- mente reunió el arquitecto Modesto López Otero para dar contenido al decreto del Ministerio de Educación del 11 de noviembre de 1943, por el que se creaba el Museo Nacional de Arquitectura.
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Su autor fue Valero Tiestos García (1841-1924), "dueño de un taller de hojalatería artística de Zaragoza'' y autor también del modelo, igualmente en zinc repujado, de la desaparecida Torre Nueva de Zaragoza, y conservado en el Museo Arqueológico Nacional. En 187 4, ofreció ambos modelos a dicho museo por 1O000 reales, si bien se adquirieron ambas maquetas por 8000 reales. Sabemos que este artista hizo más tarde algunas obras notables como la que envió "a Madrid, para ser presentado a su majestad el rey, un obelisco de zinc que hizo cuando las fiestas reales" (Diario oficial de avisos de Madrid. 9/11/1878, p. 3), que no debe ser sino el modelo reducido del obelisco que se levantó en el Salón de Santa Engracia de Zaragoza, en 1878, con motivo de las bodas reales de Alfonso XII, proyectado por el ingeniero militar Carlos Vila y Lara con la colaboración del maestro de fortificación de apellido Fernández. Se dice que pudo figurar en la Exposición Universal de Viena de 1873, si bien no aparece su nombre entre las obras expuestas.
La razón de la maqueta parece coincidir en el tiempo con la restauración de la Puerta del Sol, cuyas fachadas se encontraban en mal estado, según se aprecia en
Puerta del Sol de
Toledo. Charles
Clifford.
1858. Biblioteca Nacional de España.
17/26/133.
la fotografía de Clifford (1858/1860) y como de- nunciaba la Comisión Provincial de Monumentos y la prensa local, de tal modo que el diario El Tajo publicaba, el 13 de enero de 1867, un suelto dedicado a la situación de la Puerta del Sol: "Este precioso monumento árabe, como ve con dolor todo el que lo observa, está amenazando ruina, y las abundantes aguas que han caído y que segui- rán cayendo durante la estación que atravesamos, infiltrándose en sus viejos muros, carcomidos y llenos de grietas, pueden apresurarla, si no se toma pronto una medida salvadora. Esperamos por lo tanto que el Ilmo. Ayuntamiento, a quien perte- nece, respondiendo a las excitaciones que le tiene dirigidas la Comisión Provincial de monumentos históricos y artísticos, acometerá en breve la re- paración de ese que es uno de los principales con que se honra nuestra ciudad; arreglando de paso los muros adyacentes a la puerta ... ". Parece ser que por un problema de competencias y tirantez entre dicha Comisión y el Ayuntamiento, no se ponían de acuerdo los arquitectos municipal y provincial, a la sazón Luis Fenech y Santiago Martín Ruiz, que era vocal de la Comisión de Monumentos. El hecho es que llegado a un arreglo se nombró al maestro de obras Ceferino Díaz Moraleda bajo la dirección de los mencionados arquitectos, para acometer la restauración de las fachadas, trabajo que "debido a la delicadeza de la restauración y reparación del exterior se vio premiado por el Ayuntamiento con 3000 reales", siendo el coste de la obra "de 1136 escudos 800 milésimas".
El trabajo estaba terminado en el mismo año 1867, y en la restauración se había
"procurado armonizar las tintas de lo nuevo con lo primitivo, y hoy el conjunto se presenta igual casi sin diferencias sensibles, excepto en la parte del medallón existente sobre el arco de entrada, porque estando dorado su fondo y coloridos ciertos relieves, ha sido imposible matar la fuerza de estos y aquél para impedir que chillen o se destaquen demasiado; pero ya se logrará que bajen los colores en muy poco tiempo merced a la intemperie a que están expuestos, y entonces todo parecerá una cosa enteramente armónica" (El Tajo, 3/11/1867). Ello nos dice que la restauración se ciñó a reponer y completar las labores de ladrillo, tal y como se ven en la maqueta que, por la fecha, bien pudo servirse también de las fotos de Laurent y Alguacil para su reproducción.
Ya sólo faltaban "las obras necesarias para el arreglo de las habitaciones interiores, suspendidas por falta de fondos".
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La Puerta del Sol en Toledo.
J. Laurent.
1867. Biblioteca Nacional de España.17 /35.
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Probablemente, la primera imagen de la Puerta restaurada es la debida a Jean Laurent, de hacia 1870, quien volvió a fotografiarla después de la que aparece en su Álbum de Toledo como "Puerta del Sol (Monumento árabe)", mostrando el andamio que utilizaría Ceferino Díaz. Este, en 1866, presentaba en la Exposición provincial toledana, celebrada en el Hospital de Afuera, una serie de obras que merecieron el siguiente comentario en El Tajo (18/8/1866): "Don Ceferino Oíaz, que ya es muy cono- cido por su rara habilidad en la restauración de monumentos antiguos, ha presentado un jarrón árabe, con dobles relieves, abierto a buril en estuco, color blanco y de altura de 33 centímetros; dos cuadros, uno pintado y otro en blanco, también bajo-relieves dobles y estilo árabe, abiertos asimismo a buril, y unos cuantos azulejos de imitación árabe". Al tiempo, hacía llegar al pabellón español en la Exposición Universal de París de 1867: "una colección de azulejos, imitación árabe. Un jarro árabe (original).
Un cuadro con detalle árabe del palacio del Rey D. Pedro I en Toledo" (El Tajo, 20 /1111866), y esta familiaridad con el mundo cerámico fue la razón de su elección para llevar a cabo la restauración de las fachadas de la Puerta del Sol.
Puerta del Sol, Toledo. Casiano Alguacil.
Ca.1870. Biblioteca Nacional de España.17/LF/26.
A falta de un encargo concreto, todos estos trabajos y expectación hacia la Puerta del Sol debieron mover a Valeriano Tiestos a hacer la maqueta en hojalata en su taller de Zaragoza, utilizando unos dibujos, plantas y alzados que desconocemos, pero que necesariamente debieron existir, además de su apoyo visual en las fotos mencionadas.
Andando el tiempo, la Puerta del Sol de Toledo fue el primer monumento declarado Nacional por Real Orden de 13 de marzo de 1878, años después de haber sido restaurada y en el estado en que recoge la maqueta, que no dudó en incorporar el rastrillo en la buhedera. El fotógrafo toledano Casiano Alguacil la incluyó en sus
"Monumentos artísticos de Toledo", reproduciendo cabalmente la imagen de la Puerta y dejando muy atrás tanto las románticas visiones de Pérez Villaamil como los distorsionados grabados que amenizan los textos de José Amador de los Ríos en su Toledo pintoresca (1845).
La Puerta del Sol forma parte del primer recinto medieval amurallado de Toledo.
En su origen fue paso obligado para subir hacia la plaza de Zocodover desde La Sagra, dentro del sistema defensivo de la ciudad que, a continuación, obligaba a pasar por
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(
1
Puerta del Sol en los años 50.
Fotografía: Francesc Catalá-Roca.
Copia de época. Papel baritado con sello húmedo del autor. 17,8 x 23,8 cm.
©Fondo F Catalá-Roca -Arxiu Histüric del Col·legi d'Arquitectes de Catalunya.
Signatura B_ 13536_ 1152.
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una segunda puerta conocida como Puerta de Alarcones, de análoga disposición a la del Sol respecto a la muralla, pero de más sencilla arquitectura.
La imagen actual de la Puerta del Sol se debe al arzobispo don Pedro Tenorio (1375-1399), y es una obra que, estilísticamente, se explica bien dentro de la arquitec- tura mudéjar toledana, tanto por sus soluciones constructivas como por los elementos decorativos que la visten. Al decir de Fernando Chueca, es "una mezcla de torre albarrana (torre exenta) y arco triunfal". La maqueta reproduce, con fidelidad, la fábrica de sillería del cuerpo central entre dos potentes elementos de mampuesto y las dos torres de mam- postería encintada; las finas labores de ladrillo para los arcos de herradura entrecruzados;
el friso de arcos polilobulados; y los cuerpos salientes sobre los matacanes de piedra. En su fachada posterior, sólo máxima sobriedad constructiva y ornamental, dejando ver la maqueta el simpático detalle del arranque de una modesta fachada.
En el siglo XVI se le añadió sobre el arco de herradura de entrada, un relieve en mármol con la escena de la imposición de la casulla a San Ildefonso, dentro de un triángulo circunscrito en un círculo. Sobre el relieve se pintaron en el siglo XVII las figuras del Sol y la Luna, por lo que desde mediados del siglo XVIII se llamó Puerta del Sol la que antes se había conocido como de la Herrería.
Bibliografía:
Pedro Navascués Palacio Profesor Emérito de la ETSAM. Universidad Politécnica de Madrid
María del Carmen Utande Ramiro Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
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