Nicole Coma Jaramillo Grupo 1
Daniel Moya 19 de Enero
SINTAXIS VISUAL // DINAMISMO DE
LA FORMA
INDICE
1. Sintaxis visual 3
1.1. Ejemplo respecto al punto 3
1.2. Ejemplo respecto a la línea 4
1.3. Ejemplo respecto al plano 5
1.4. Ejemplo respecto al color 6
1.5. Ejemplo respecto a la textura 6
1.6. Ejemplo respeto a la forma 7
1.7. Ejemplo respecto a la estructura 8
2. El dinamismo en la forma 8
2.1. Relación espacio - temporal 8
2.1.1 Formato 8
2.1.2. Ritmo 9
2.1.3. Dirección de lectura
2.2. Tensión visual 10
2.2.1. Ejemplo respecto a la noción de equilibrio inestable 10 2.2.2. Seleccionar un ejemplo respecto a la proporción 11 2.2.3. Seleccionar un ejemplo respecto a la orientación 11
1. SINTAXIS VISUAL
Según la Real Academia Española la sintaxis es la parte de la gramática que estudia el modo en que se combinan las palabras y los grupos que estas forman para expresar significados, así como las relaciones que se establecen entre todas estas unidades. Y al mismo tiempo es el conjunto de reglas que definen las secuencias correctas de los elementos de un lenguaje de programación.
La sintaxis visual entonces es, el modo en que se disponen y ordenan todos los elementos que componen la imagen, mediante unas técnicas, regalas o normas.
Como dice D.A. Dondis en el libro “La sintaxis de la image” la experiencia visual humana es fundamental en el aprendizaje para comprender el entorno y reaccionar ante él.
Desde que se empezó a estudiar la imagen como medio de producción visual, se crearon varias teorías sobre el lenguaje y la gramática visual, que han ido analizando como se relacionan los elementos que conforman una imagen total. Por ejemplo la Bauhaus, la teoría del Art&Crafft de William Morris, las teoría de la Gestalt y Gibones, etc.
D.A Dondis describe a los elementos básicos como la caja de herramientas de todas las comunicaciones visuales: el punto, o unidad visual mínima, señalizados y marcador del espacio; la linea, articulan fluido e infatigable de la forma; la forma, combinaciones y mutaciones dimensionales y planas; la estructura, parte mas pura de la forma; el color, coordenada del todo con la añadidura del componente cromático, elemento visual mas emotivo y expresivo; la textura, óptica o táctil, carácter superficial de los materiales visuales.
1.1. Ejemplo respecto al punto
En el libro la Introducción a la teoría de las imágenes, definen al punto, como:
El elemento mas simple. El punto es un elemento sintético que nos conectan modalidad sensoriales que transciende la materia, no necesita estar gráficamente representado que su influencia plástica se haga notar.
Las propiedades que definen al punto molo elemento plástico son: la Dimensión, la Forma y el Color. Las innumerables posibilidades de variación de cada una de ellas, hacen posible que el punto, por sí solo, pueda cumplir cualquier función plástica.
En esta imagen vemos una imagen formada por puntos, pero que nuestra mente identifica y codifica, en conjunto, como una ciudad de noche. Por eso podemos decir que un punto nos conecta modalidad sensoriales.
1.2. Ejemplo respecto a la linea
La linea es un heleno visual de primer orden. Sus usos en la comunicación visual son infinitos. A este elemento se le asocian dos grandes funciones principales: señalas y significar. Las funciones de significación plásticas de este elemento son básicamente las siguientes:
1. La capacidad de la linea para crear vectores de dirección que aportan dinamicidad a la imagen.
2. La linea es el elemento mas sencillo para disociar cualitativamente dos superficies. 3. Otra función de este elemento es la de dar volumen a los objetos bidimensionales
mediante el sombrado.
4. La linea es un elemento plástico con fuerza suficiente para vehicular las características estructurales (forma, proporción, etc.) de cualquier objeto.
Se pueden distinguir tres tipos de lineas:
1. Linea objetual, que se percibe como un objeto unidimensional.
2. Linea de sombrado, que forma tramas que sirven para dar volumen y profundidad a los planos de la representación.
Muralla Roja, Ricardo Bofill
En estas imágenes vemos un predomino de lineas rectas que conforman un edificio.
1.3. Ejemplo respecto al plano
El termino plano referirse al elemento morfológico bidimencional limitado por lineas u otros planos. EL plano tiene una naturaleza absolutamente espacial. No sólo queda ligado al espacio de la composición, sino que, ademas, implica otros atributos como los de superficie y bidimensionalidad, por lo que, generalmente, se representa asociado otros elementos superficiales como el color o la textura.
En estas imágenes vemos claro el concepto de planos que conforman un “todo”, en este caso un edificio.
1.4. Ejemplo respecto al color
En estas imágenes el fuerte contraste de los colores permiten a el observador ver claramente que a partir del color la mente diferencia una forma de otra.
1.5. Ejemplo respecto a la textura
Es el elemento morfológico superficial que puede aparecer asociado al color. La textura puede ser táctil o visual. La textura visual es esencial para la percepción tanto del ojo como de la cámara.
La textura aporta conciencia sobre las superficies que nos rodean y pueden llegar a superar el condicionan estético.
En ocaciones se les puede asociar una funcionalidad
La diversidad de texturas entre los diferentes elementos permiten a la mente del espectador distinguir los planos o objetos de las imágenes.
1.6. Ejemplo respecto a la forma
El concepto de forma es cambiante. Si cambia el contexto la forma también.
En estas imanes vemos como la forma es percibida por el lector gracias a las limitaciones del contorno.
1.7. Ejemplo respecto a la estructura
Cuando pensamos en estructura estamos pensando en las características inmutables u permanentes sobre las cuales reposa la identidad visual.
En esta imagen vemos el vestido en si ya es su estructura, la unidad mas pura.
2. EL DINAMISMO EN LA FORMA
Según el libro “Introducción a la Teoría de la imagen” la realidad tiene por encima de todas sus características una predominante: la dinamicidad. Esta esta definida como la estructura icónica, que articulada con la espacial y la temporal produce la significación plástica que toda imagen posee.
2.1 Relación espacio - temporal
Para D.A Donidis los diopolos son técnicas de la comunicación visual que manipulan los elementos visuales con énfasis cambiante, como respuesta directa al crecer de lo que se diseña y de la finalidad del mensaje. Por lo tanto la relacione entre espacio y tiempo transmite al espectador un mensaje que este debe descodificar.
En el libro “Introducción a la Teoria de la imagen” define la temporalidad como la estructura de representación del tiempo real a través de la imagen. Si en la representación iconica del tiempo se pretende reconstruir un esquema temporal de la realidad dotándolo de una significación que no tienen las imágenes serán secuenciales; si por lo contrario, se opta por la abstracción del tiempo real serán aisladas. Por lo tanto la temporalidad exige un orden, el cual tiene una dependencia sintáctica a diversas unidades espacio- temporal con tal que las imágenes, secuenciales o aisladas, tengan un sentido. Algunos hechos que produce la temporalidad en las imágenes aisladas son el formato, el ritmo i la dirección de la lectura.
2.1.1 Ejemplo respecto al formato
El concepto formato se relaciona al tamaño de la imagen (alto x anchura). Este concepto lo asociamos a la idea de ratio. Un ratio puede ser corto o alargada:
- Ratio corto: Corresponden a las imágenes de relación 1:1 (cuadradas). Los ratios cortos son formatos apropiados y se suelen usar para desarrollos descriptivos. Tienen poco dinamismo.
- Ratio alargado: Corresponde a las imágenes con una de las proporciones mas alargada que la otra. Este tipo de formato es mucho mas dinámico que el anterior y se suelen usar para desarrollos narrativos.
Esta imagen panorámica permite al espectador saber que la imagen se capto en la selva durante las “practicas” de tiro de africanos.
2.1.2 Ejemplo respecto al ritmo
En estas imágenes la repetición de las gotas ase agua o las burbujas crean un ritmo “continuo” en la imagen.
2.1.3. Ejemplo dirección de lectura
Las imágenes pueden condicionar mas o menos la dirección de lectura.
En la primera imagen el espectador se fija primero en el niño, pero la posición de este con el brazo extendido dirige la mirada hacia el pájaro.
2.2. Tensión visual
Según el libro “Introducción a la Teoría de las Imágenes” la tensión visual es la variable dinámica de las imágenes fijas. Dado que cumple la misma función en este tipo de imágenes que el movimiento en las móviles.
2.2.1 Ejemplo respecto a la noción de equilibrio inestable
Es la necesidad de restituir la posición de los elementos par llevarlos a lugares de mayor estabilidad .
En el cuadro de Vincet Van Gogh vemos claro este concepto, utiliza la técnica de la compensación de masas para realizar una pintura equilibrada, sin la necesidad de que esta sea estática.
2.2.2 Ejemplo respecto a la proporción
La proporción es la relación cuantitativa entre un objeto y sus partes constitutivas y entre las partes de dicho objeto entre si.
En el libro “Introducción a la Teoría de las Imágenes” explica que toda proporción que se perciba como un esquema mas simple, producirá tensiones dirigidas al restablecimiento del esquema original en aquellas parte o puntos donde la información sea mayor.
En estas imágenes podemos ver que las promociones en la primera imagen se acercan mas a la realidad que en el caso de las de la caricatura.
2.2.3. Ejemplo respecto a la orientación
Se trata de la perspectiva y como esta se desarrolla en el espacio. Los elementos verticales o horizontales dan estabilidad compositiva, en cambio, los elementos obliqüos proporcionan dinamismo.
En la imagen que vernos a continuación la utilización de la perspectiva permiten tener una gran profundidad. Ademas el gran numero de elementos verticales dan estabilidad en la composición.
5. WEBGRAFIA
http://dle.rae.es/?id=XzfiT9q
https://kochfede.files.wordpress.com/2013/03/dondis-sintaxis-de-la-imagen.pdf http://origenarts.com/6-elementos-de-la-sintaxis-visual/
tori/public/dossiers/DIDAC_28ks75lo.pdf
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