Matèria i Espai
Del producte a l’arquitectura
Referents d’estil
Kyoto
Primeres versions
Maqueta de treball
Maqueta final
Trets diferencials
Integració al mercat
Contract domèstic
Posant com a punt de partida un seguit de reflexions i referents, com ara Chillida o Krijn de Kooning, sobre la idea d’espai generat a partir d’un objecte, s’inicia el projecte que acaba esdevenint Kyoto.
Amb la intenció inicial de crear un producte que fos capaç de fraccionar un espai interior, s’han acabat ajuntant tot un seguit d’elements que donen com a resultat l’híbrid entre paravent i sofà que és Kyoto. Dissenyat pel món del mobiliari contract, una de les intencions del projecte és aportar un enfocament i una estètica més domèstica a un ambient que pot arribar a resultar fred i impersonal.
Estructura vista, un sol coixí, un petit espai privat flotant, són alguns dels trets diferencials que es poden apreciar en aquest producte, al qual s’ha procurat fer una aproximació visual el més delicada possible.
Abstract
juntando un cúmulo de elementos que resultan en el híbrido entre biombo y sofá que es Kyoto. Diseñado para el mundo del mobiliario contract, una de las intenciones del proyecto es aportar un enfoque y una estética más doméstica a un ambiente que puede llegar a resultar frío e impersonal.
Una estructura vista, un solo cojín, un pequeño espacio flotante, son algunos de los rasgos diferenciales que se pueden apreciar en este producto, al cuál se ha procurado hacer una aproximación visual lo más delicada posible.
Starting with a group of reflexions and references, such as Chillida or Krijn de Koning, about the idea of a space generated by an object, the project that ends up being Kyoto gets started.
With the initial intention of creating a product being able to divide an interior space, a group of elements have come together to end up becoming the hybridation between a screen and a sofa that is Kyoto. Designed for the contract furniture world, one of the main intentions of the project is to contribute with a warmer and more domestic esthetic to an enviorment that can result cold and impersonal.
An exostructure, one single pillow, a tiny private floating space, are some of distinguishing features that can be
En un primer moment, aquest projecte volia limitar-se a existir amb la forma d’una catifa/paravent, prou versàtil per a poder adaptar-se als espais i necessitats de l’entorn domèstic; però amb aquest plantejament varen sorgir més preguntes que no pas solucions.
Què és realment un lloc? Què el defineix? Quina mida té aquest? Quina relació hi ha entre el seu interior i el seu exterior? Aquestes són algunes de les qüestions que fonamenten les bases d’aquest projecte que, al cap i a la fi, podrà ser definit com a “un lloc amb forma de sofà”.
que una de les temàtiques recurrents a la seva obra (que va des de l’escultura fins a la poesia, passant pel dibuix o la litografia) és la de l’espai, sempre en relació al seu interior i exterior.
A Chillida se’l pot denominar escultor de l’espai, buscador de l’espai, pensador de l’espai, però per sobre de tot, és un perceptor de l’espai. En aquesta recerca de l’espai, no es té només en compte tot allò que s’afegeix per formar-lo, sinó tot el buit que queda, que permet la respiració de la mateixa matèria; com ell mateix assegura, en alguns casos, el buit que queda ocult a la vista de l’espectador resulta ser més obra que les masses que li donen forma. Qué es lo que manda: ¿el hueco o lo que lo delimita, lo que envuelve ese hueco?...
Precísament l’idea d’Espai estableix una relació d’influència recíproca entre Chillida i Heidegger1, qui parla de tres
Per seguir amb el tancament del cercle, intentant lligar un àmbit més conceptual amb un de més familiaritzat amb el món del disseny, s’ha escollit i observat un artista holandès anomenat Krijn de Koning (fig.1), qui focalitza tota la seva obra en establir un llenguatge realment peculiar i característic entre l’objecte (o l’escala objecte) i el seu entorn interior. Krijn de Koning construeix estructures (si és que se li poden anomenar així) que poden ser considerades intervencions interiors que construeixen parets, les penetren, cobreixen paviments, ocupen el sostre... en resum, són una extensió de tots els elements interiors que formen l’espai, al mateix temps. De manera menys evident, aquest mateix objectiu de ser una extensió de l’interior pot ser la meta platònica d’algun producte, com ara ‘Kyoto’. Poder condicionar i canviar un espai de manera dinàmica a través de la posició o disposició d’un producte pot ser realment ideal per un entorn que tingui aquesta necessitat canviant.
Tancant encara més (de manera definitiva pel que respecta al concepte) ens fixem en un producte guanyador del Delta d’Or l’any 2014, la llum ‘Trick’ de Dean Skira (fig.2), per la firma iGuzzini. ‘Trick’ és un petit aplic de leds que projecta una tira lumínica a la paret, sostre i paviment, creant
així divisions o separacions visuals de l’espai, físicament inexistents, però al cap i a la fi separen l’espai sense ser res més que llum. És aquest contrast, de llum o foscor, de
Del producte a
5
fig. 1
Referents d’estil
7
8
14
16 9
14
15
16
17 9
Kyoto és una definició d’espai representada amb forma de sofà. Pot ser un espai obert o tancat, i fins i tot, les dues coses a l’hora.
Jugant amb pocs volums, i amb allò que no hi és, té dos paravents que recorren l’esquena i els laterals, podent aquests estar tancats o oberts per comunicar, o no,
l’interior del sofà amb l’exterior. A l’estar enfocat a l’àmbit contract, permet ajustar les seves mides més enllà de la funció i paràmetres convencionals d’un sofà domèstic per poder accentuar aspectes com per exemple, la sensació de flotabilitat, la lleugeresa visual, etc. podent deixar de banda alguns aspectes com la duresa o la comoditat, sempre dins d’uns paràmetres totalment raonables.
El principal motiu que em porta a desenvolupar un producte amb aquestes característiques és la voluntat d’establir un llenguatge diferent en la distribució d’interiors no domèstics, sempre a partir d’un producte concret i les possibilitats que aquest ofereix
La versatilitat d’estar obret, mig tancat/obert, o tancat del tot, permet al client disposar l’espai de la manera desitjada, combinant les diferents posicions de Kyoto, creant així interiors amb un gran ventall de possibilitats i espais amb diferents atmosferes.
Un cop varen quedar definits tots els paràmetres
20
Ikea
Primeres
versions
Aquesta va ser la primera versió de Kyoto, una mica massa endinsat en el rerefons conceptual amb el qual es va iniciar el projecte, es buscava una forma molt més escultural, basada només en la idea de conjuntar un seguit de volums per ocupar l’espai, per crear-lo.
Una mica saturat de tant de concepte i per sortir del paper i el llapis, vaig decidir definir els paràmetres finals del producte a partir d’una maqueta de treball.
Per aconseguir l’estructura vaig realitzar un seguit de peces de fusta tallada a làser, a partir d’uns plànols extrets d’un modelatge de Solid Works, mentre que amb tela i guata2 vaig confeccionar els coixins. El fet de realitzar-la a escala 1/10 em va permetre fer els últims ajustaments pel que fa a les mides, i aprofitar fins i tot, un error de la maqueta per fer una modificació al producte.
Un cop realitzada la maqueta i el seu conseqüent anàlisi, el següent pas va ser realitzar un model 3D per tal
d’extreure’n imatges el més reals possibles, juntament amb la realització d’una maqueta final a escala 1/5 per una millor comprensió del producte.
Maqueta
La maqueta final del producte es va realitzar a escala 1/5, amb teles de tapisseria convencionals, juntament amb fusta, esponges i una espuma de polietilè per la base. Pel coixí es va usar un farcit de guata, mentre que pels paravents es van forrar unes peces d’acetat d’un mil·límetre de gruix. Per l’estructura es va fer servir barilla d’acer plegada i soldada, posteriorment emprimada i pintada negre brillant.
Sense cap mena de dubte, un dels punts d’inflexió pel disseny industrial durant el segle XX va ser el progrés en el camp dels nous materials, sobretot amb els nous plàstics. Gaetano Pesce proposà un nou tipus de llenguatge, destacant la cadira Golgotha (fig.4), on una sola tela enrigidida dona forma a tot el producte, sense la necessitat d’altres elements. Una sola peça sense forma a priori, que ajustada de manera adequada resulta ser un producte. Un sol coixí
Paravents desplegables
Elements clarament independents
These walls do not impose a heavy structure. In fact they are more like fabric, and like curtains when the house is changing they can be removed, reused elsewhere. A certain reversibility or a means to evolve, follow the rhythm of a life in which the house is one of the shelters.
- Erwan & Ronan Bouroullec, sobre el projecte ‘Algues’ (fig.3)
L’any 1962, Ray i Charles Eames van dissenyar el ‘Eames Tandem Sling Seating’(fig.5), un sistema de cadires
per l’aeroport de Chicago. Tot i no ser un dels seus projectes més populars, va resultar ser, sinó el que més, un dels seus majors èxits comercials, i la principal causa, estètica impecable i comoditat a part, era la facilitat que proporcionava a l’hora d’intercanviar qualsevol de les peces de la cadira per tal de simplificar i abaratir el manteniment.
22 fig. 3
fig. 5
Integració al
mercat
A l’hora de situar Kyoto dins un àmbit empresarial, un dels entorns més adequats podria ser l’exitosa empresa murciana de sofàs Sancal. No només per la proximitat estètica dels productes, sinó més aviat per la filosofia amb la qual es defineixen i posicionen respecte a la figura de dissenyador i del disseny en si.“Nos confesamos adictos al espacio, las formas, el volumen, el color, los materiales, los conceptos… en
definitiva a crear ambientes y solucionar los problemas del
hábitat.
El diseño es un elemento central para Sancal. Desde nuestros inicios hemos apostado por ofrecer un producto singular, por ello trabajamos con estudios de diseño de muy diversa índole: estudios prestigiosos, estudios noveles, estudiantes… y por supuesto, desde nuestro propio
departamento de diseño y desarrollo.
- Sancal (website)
Queremos hacer mención a todos aquellos profesionales del diseño con los que hemos colaborado a lo largo de nuestra historia.”
També resulta clau per connectar la marca amb el
El fet d’estar catalogat com a mobiliari contract, permet a un producte ser més versàtil quant a algunes característiques com les mesures, colors etc., amb l’objectiu de tenir una personalitat més definida. Es pot dir que prima el resultat visual per sobre de la comoditat, ja que no es tracta d’un mobiliari per estar-hi “com a casa”, sinó que el seu temps d’ús és generalment més curt, o en el cas de ser amb la finalitat de trobar confort, normalment serà en un entorn no domèstic.
En el cas de Kyoto, per exemple, no tindria l’alçada que té si estigués pensat per la llar, ja que no busca una extrema comoditat, sinó que prefereix realçar la idea d’un volum flotant.
Tot i que les principals característiques de Kyoto ens mostren que es tracta d’un moble enfocat al contract i que, malgrat alguna excepció molt concreta i peculiar, no pertany a l’entorn domèstic, juga amb uns materials i unes formes, que tenen l’objectiu de donar un aspecte menys fred i distant a l’entorn on s’hi situï.
Sobretot pensat per sales d’espera o espais on un usuari hi hagi de passar una estona indefinida i tingui la voluntat d’estar tranquil i lleugerament aïllat de l’exterior del propi
Contract
Parts i
acabats
Estructura tubular de 25mm plegada i soldada. Acabats en acer inoxidable i negre gloss.
Base de contraxapat i espuma de polièter tapissada. Una sola peça continua per tot el sofà.
Coixí continü farcit de plomes.
Queda fixat a la base mitjançant tres petites cremalleres, dues laterals i una posterior.
Paravents formats per quatre peces de contraxapat
encolades a 2mm aprox de separació a mode de frontisses.
1 2
510 1800
750
Dimensions
550 650
Peter Zumthor. Atmósferas.
Jun’ichiro Tanizaki. El Elogio de la Sombra.
Iskindar Rementeria Arnaiz. Consideraciones sobre el arte y el espacio en la obra de Chillida y Heidegger.
Jóse Antonio de Ory. Chillida, el desocupador del espacio. Munari, B. Cómo nacen los objetos.
Charlotte & Peter Fiell. El diseño industrial de la A a la Z. Amsterdam Weekly, 6 - 12 december 2007 (pag. 7)
1 - https://www.galeriajoangaspar.com/eshop/236/chillida-eduardo-barcelona-iii.jpg
2 - https://yodisparo.files.wordpress.com/2009/11/peine-de-los-vientos-ii.jpg
3 - http://gigaplus.makeshop.jp/sofaclub/syohin/lc3-1p.jpg
4- http://www.penccil.com/files/U_18_852169060937_corbigny_abbaye_6379_ws6479417.jpg
5 - https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/10/9f/3e/109f3e3681ca0fa1fd0cbdd 1f98708d5.jpg
7 - http://www.w2w.ie/uploads/products/buzzispace-buzziville-grey-movable-system.jpg
8 - http://www.bdrd.info/IMG/Consemueller1926.jpg
9 - http://static.kvadrat.dk/assets/images/carousel/medium/ca-000013.jpg
10 - http://www.patriciaurquiola.com/wp-content/uploads/2016/04/Moroso-Belt-Sofa.3-1.jpg
11 - http://mocoloco.com/wp-content/uploads/2011/09/textile_field_ronan_erwan_bourou llec_002.jpg
12 - http://atmedia.imgix.net/84a4351f1956f8ba380f2f63336d09d2dc2ef456?w=1500&fit=max
13 - http://domivrt.vecernji.hr/media/cache/4c/8c/4c8c33b102357d4be381427641cbde75. jpg?id=1696598
14 - http://img.archiexpo.com/images_ae/photo-g/119079-9820894.jpg
15 - http://morewithlessdesign.com/wp-content/uploads/2014/10/02-orwell.jpg
G?v=1457104188
21 - http://www.dockdesignshop.nl/media/catalog/product/cache/1/image/9df78eab33525d 08d6e5fb8d27136e95/h/a/hay_mags_sofa3.jpg
22 - http://www.designwebstore.de/out/pictures/master/product/4/vitra_algue_4.jpg
23 - https://www.wright20.com/items/index/2000/280_1_design_june_2016_gaetano_pesce_gol gotha_chair__wright_auction.jpg?t=1464293106
24 - https://archandmusic.files.wordpress.com/2013/04/4.jpg
25 - http://apex.aero/wp-content/uploads/2015/03/EAMES-TANDEM-OHare-old-pic- -e1426100556879.jpg
26 - http://www.kezu.com.au/wp/wp-content/uploads/KE-ZU_SANCAL_PION_SILLA40_COLLAR_ NUDO_REW_CASTA_TARTANA1.jpg
27 - http://www.lapalma.it/img/content/pc/1551.jpg
