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Caracterización de las industrias culturales en Bogotá

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Academic year: 2020

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(1)CARACTERIZACIÓN DE LAS INDUSTRIAS CULTURALES EN BOGOTÁ. Luis Fernando Guzmán Guzmán Juan Sebastián Martínez Rubiano Maira Alejandra Moyano Fonseca. UNIVERSIDAD COOPERATIVA DE COLOMBIA. Contaduría Pública Opción de Grado Bogotá 2019.

(2) CARACTERIZACIÓN DE LAS INDUSTRIAS CULTURALES EN BOGOTÁ. Luis Fernando Guzmán Guzmán Juan Sebastián Martínez Rubiano Maira Alejandra Moyano Fonseca. Instructor: Flor Marleny Gómez Reyes. UNIVERSIDAD COOPERATIVA DE COLOMBIA Contaduría Pública Opción de Grado Bogotá 2019. 2.

(3) Tabla de Contenido. Tabla de Ilustraciones ........................................................................................................... 3 Tabla de contenido de tablas ................................................................................................. 4 RESUMEN............................................................................................................................. 5 ABSTRACT ............................................................................................................................ 6 PALABRAS CLAVES ........................................................................................................... 7 KEY WORDS: ........................................................................................................................ 7 OBJETIVOS .......................................................................................................................... 8 Objetivo General .................................................................................................................... 8 Objetivos Específicos ............................................................................................................. 8 METODOLOGÍA .................................................................................................................. 9 PLANTEAMIENTO PROBLEMA .....................................................................................10 INTRODUCCIÓN ............................................................................................................... 11 CAPITULO I........................................................................................................................ 14 CAPÍTULO II ...................................................................................................................... 35 CAPÍTULO III .................................................................................................................... 60 CONCLUSIONES ............................................................................................................... 63. Tabla de Ilustraciones: Ilustración 1: Artes y patrimonio ........................................................................................ 35 Ilustración 2: Industrias culturales .................................................................................... 36 Ilustración 3: Creaciones funcionales ................................................................................ 37 Ilustración 4: localidades .................................................................................................... 39 Ilustración 5: Audiovisuales ............................................................................................... 40 Ilustración 6: Libros y publicaciones ................................................................................. 40 Ilustración 7: Artes plásticas ............................................................................................... 41 Ilustración 8: Sin ánimo de lucro. ...................................................................................... 41 Ilustración 9: Música. ......................................................................................................... 42 Ilustración 10: Artes Escénicas .......................................................................................... 42 Ilustración 11: ¿Cuál Género de la persona dueña de la industria creativa? .................. 45 3.

(4) Ilustración 12:¿Cuál Género de la persona dueña de la industria creativa? ................... 45 Ilustración 13: ¿Qué Formación académica pose actualmente? ...................................... 46 Ilustración 14: ¿Cuántos años lleva como empresario? .................................................... 47 Ilustración 15: ¿Cuántos años lleva funcionando la ICC? ............................................... 48 Ilustración 16: ¿Con cuántos activos pudo contar su ICC en su inicio? .......................... 49 Ilustración 17: ¿Cuantos ingresos factura al año?............................................................ 50 Ilustración 18: ¿Cuenta usted con empleados en su ICC? ................................................ 51 Ilustración 19: ¿Cuenta usted con socios? ......................................................................... 52 Ilustración 20: ¿Cuánto fue el aporte de los socios? ......................................................... 53 Ilustración 21: ¿ Su ICC a que sector se dedica? .............................................................. 54 Ilustración 22: ¿Su ICC tiene actividades alternativas a su actividad principal? ............ 55 Ilustración 23: ¿Cuál es la actividad alternativa que practica? ........................................ 56 Ilustración 24: ¿Usted tiene una infraestructura privada? ............................................... 57 Ilustración 25: ¿Cuenta con alguna financiación marginal pasa su ICC? ...................... 58. Tabla de contenido de tablas Tabla 1 Grupo de industrias culturales .............................................................................. 14 Tabla 2: Políticas culturales ................................................................................................ 20 Tabla 3: Códigos CIIU de grupo 1 ...................................................................................... 36 Tabla 4: Códigos CIIU de grupo 2. ..................................................................................... 37 Tabla 5: Código CIIU de grupo 3. ...................................................................................... 38 Tabla 6: Audiovisuales ........................................................................................................ 40 Tabla 7: Libros y publicaciones .......................................................................................... 40 Tabla 8: Artes Plasticas ....................................................................................................... 41 Tabla 9: Sin Ánimo de lucro ............................................................................................... 41 Tabla 10: Música ................................................................................................................. 42 Tabla 11: Artes Escénicas ................................................................................................... 42 Tabla 12: Teatros ................................................................................................................. 43 Tabla 13: Museos ................................................................................................................. 43. 4.

(5) RESUMEN. El presente trabajo busca que el lector conozca acerca de las Industrias Creativas en Bogotá, su Legislación, enmarcada en ámbito internacional, nacional y local.. Se entiende como industrias creativas, todas aquellas industrias que requieren de creatividad para crear y/o generar empleo con las habilidades artísticas, generando riqueza dichas industrias tienen dos aspectos principales y son: La industria cultural y la economía del conocimiento, con el fin de que si conoce la historia a través de las costumbres se puede explotar esa riqueza, con el fin de potenciar la economía y la cultura. (UNESCO, Politicas para la creatividad , 2010). Bogotá es la capital de Colombia, una ciudad atractiva para inversionistas y turistas, se caracteriza por su cultural y por sus diferentes expresiones artísticas expandidas a lo largo de las 20 localidades que la conforman; Las industrias culturales a lo largo de los años han venido tomando mucha fuerza, es por ello que el Gobierno Colombiano en el PND (Plan nacional de desarrollo 2018-2022), protege y es por eso que estimula las industrias creativas y culturales con el fin de que potencie la economía y la cultura.. 5.

(6) ABSTRACT The present work seeks that the reader understands about the Creative Industries in Bogota since according to our research this beautiful capital of Colombia has a strong potential for this industry because of its culture and history, that is why it is important to make known how they are characterized these industries in Bogota so that we can deduce, know and understand the management of them in order to be able to create strategies that help these industries make sustainable in Bogota.. Therefore it is understood as creative industries, which require creativity to create jobs with artistic skills generating wealth, which requires two things: The cultural industry and the knowledge economy, so that if you know your history through customs can exploit that wealth, in order to enhance the economy and culture.. After this we can understand that Bogotá is the capital of Colombia, where Bogotá, because it has an important role in the history of the country, becomes an attractive tourist place which has many places where you can see different activities, to know of our culture.. That is why over the years the cultural industries have taken a lot of force so much so that in Colombia with the PND (National Development Plan), this industry is protected in order to help grow the economy and culture, so much so that is why it is important to understand in order to create the right strategies in order to promote and grow this industry that is so important for the country.. 6.

(7) PALABRAS CLAVES: Industrias creativas, Economía Naranja, Desarrollo Económico, Desarrollo Cultural. KEY WORDS: Creative Industries, Orange Economy, Economic Development, Cultural Development. 7.

(8) OBJETIVOS. Objetivo General. ● Caracterizar las industrias culturales de Bogotá y establecer las condiciones para su sostenibilidad.. Objetivos Específicos ● Revisar la literatura sobre la legislación de las Industrias Culturales. ● Clasificar las Industrias Culturales de Bogotá. ● Establecer las condiciones y estrategias necesarias para la gestión de las Industrias Culturales en Bogotá D.C.. 8.

(9) METODOLOGÍA •. Revisar la literatura sobre la legislación de las Industrias Culturales:. La metodología de la investigación se enmarca en un enfoque cualitativo el cual según (Sampieri), lo expresa como la manera de evaluar la realidad interpretando los patrones culturales de cómo lo dice la gente, es por esta que también se pretende resolver los objetivos planteados para alcanzar los resultados esperados. Documentación Los datos para la investigación serán obtenidos de la siguiente manera: ❖ Revisión literaria de las políticas internacionales aplicadas a las Industrias Creativas y culturales, en bases de datos de UNESCO, CEPAL Y OMT. ❖ Revisión de políticas, normas, leyes, decretos y PND de la legislación colombiana sobre las industrias creativas y culturales ❖ Revisión de políticas, planes leyes, decretos y programas distritales de la ciudad de Bogotá sobre legislación de industrias creativas y culturales.. •. Clasificar las industrias culturales de Bogotá. La metodología de la investigación se enmarca en un enfoque cuantitativo el cual según (Sampieri): Es la recopilación de datos medibles de una manera objetiva y exacta ya que normalmente se utiliza la estadística, con estándares de validez. Documentación: Los datos para la investigación serán obtenidos de la siguiente manera: ❖ Revisión en Bases de datos de Cámara de comercio y DANE sobre el compendio de empresas de industria cultural en Bogotá.. 9.

(10) ❖ Encuesta por muestreo aleatorio, con nivel de confianza del 95% y un margen de error del 8% a las Industrias Culturales de la localidad de chapinero.. •. Establecer las condiciones y estrategias necesarias para la gestión de las Industrias Culturales en Bogotá D.C.. Documentación: Los datos para la investigación serán obtenidos de la siguiente manera: ❖ Análisis a partir de datos otorgados por la investigación. ❖ Revisión en base de datos de revistas, periódicos económicos sobre cifras de empresas actuales.. 10.

(11) INTRODUCCIÓN. Las industrias culturales y creativas (ICC) recoge toda actividad ya sea de producción, reproducción, promoción, difusión y comercialización de bienes y servicios destinado al sector cultural, creativo o patrimonial según en el contexto que estas se desarrollen. (Ministerio de Cultura & Gobierno de Colombia , 2019).. Estas actividades pueden ser con o sin fines lucrativos, fomentando un desarrollo social, cambiando esta misma ya que se está incursionando en todas las circunstancias que este sector puede tener, como lo son las artes escénicas, radio y televisión, creación y fomentación literaria, artes plásticas, cine, entre otras. (Elguezabal, 1992).. En la década de 1970 las industrias culturales comenzaron a tomar fuerza, se manifestaron en el sector académico y político. La clase o estatus económico se influenciaron a través del acceso a ciertos sectores del mercado dejando a un lado el capitalismo monopolista que cada vez veía más afectada su relación con la cultura, ya que para ese entonces era más condicionado por las decisiones políticas que se tomaba por culpa de la guerra fría en Estados Unidos. (Redondo, 2009). Todo esto se reducía al trabajador o mejor conocido en esa época como obrero, su vida cotidiana se veía afectada o modificada, el control de obrero era cambiado por sus horas de ocio que comenzaban al terminar su jornada laboral, para poder volver a la mañana siguiente a la empresa y comenzar de nuevo su rutina. “Dominado hasta ahora en el trabajo, el obrero era también programado durante sus horas de ocio mediante un entretenimiento. 11.

(12) de ‘respuesta condicionada’ que se limitaba a relajarle para devolverlo a la línea de montaje a la mañana siguiente” (O'Connor, 2011). Desde la década de 1980 las industria culturales y creativas comenzaron a coger bastante fuerza en el mercado mundial, tanto en Europa como en Norte América, llamando la atención de grandes dirigentes mundiales que podían explotar la capacidad cultural en distintas partes del mundo, como el ministro de cultura Jack Lange de Mitterand en Francia. En los sectores económicos tradicionales ya subvencionados no podían cubrir la demanda porque eran totalmente incapaces de hacerlo, para poder ser viable la cultura en cada país había que tener una buena relación con la política de cada uno de los mismos, realizando un llamamiento de investigación en esta área. (Reis, 2008 ). Esta tendencia se podía ver estudiada por el “artista individual” ya que este sujeto no solo tenía que potenciar sus capacidades culturales y creativas, este mismo se veía obligado a tener la obtención de un conjunto de profesiones marginales diferentes a la habitual (Artes escénicas, Radio y audiovisuales, Música, Artes plásticas, Libros y publicaciones), queriendo decir que el individuo tiene que especializarse en sectores administrativos y comerciales, llevando al artista a condicionarse cada vez menos a medida que el expanda su conocimiento de acuerdo con las industrias culturales y creativas. (Barcelona, 2013 ). Unos de los factores negativos de esta industria era el beneficio de que podía obtener el consumidor final al momento de obtener el bien o servicio, este producto según el área en las que se destacarán tenían que ser más y más innovadores, cada vez la fórmula debía. 12.

(13) ser mejor para que estos productos obtuvieron al final “valor de uso”, esto conlleva un desequilibrio por la tendencia de la globalización, también creándose un monopolio cultural por ese valor de uso en dichas industrias.. Las tecnologías ayudarán bastante en las industrias culturales, ya que los políticos en la década de 1980 tenían como visión mejorar la producción, reproducción y distribución en los bienes o servicios hechos. Esta decisión política se tomó también por el rompimiento gracias a un tabú por parte de los artistas en donde la tecnología no va cogida de la mano con la cultura y la creatividad, gracias a la guerra se obtuvo esa visión tecnológica para poder llegar una producción colectiva en mercado cultural a finales de la década de 1990. “la expansión del mercado cultural que, progresivamente, iba dando lugar a una forma especial de cultura, la llamada cultura de masas, y la aplicación de los principios de organización del trabajo a la producción cultural.” (Muñoz, 2019). Desde la década de 1970 hasta comienzos del nuevo siglo se vio la oportunidad de aprovechar estas industrias culturales y creativas, dando lugar a investigaciones e innovaciones en ese mercado potenciando cada estudio por país y necesidad para que la demanda de este sector pudiera ser positiva. Castells (2010) afirmó.. “El mundo de los negocios observó la tendencia y aprovechó la oportunidad. Se realizaron megafusiones y se movilizó capital a lo largo del mundo para tomar posición en la industria de los medios, una industria que podía unir el poder en las esferas económica, cultural y política”.. 13.

(14) CAPITULO I Revisión de la literatura sobre la legislación de las Industrias Culturales Las industrias culturales son entendidas como, todas aquellas manifestaciones que mezclan, creatividad, producción y comercialización de bienes y servicios de orden cultural (Departamento Nacional de Planeación , 2010).. Las industrias culturales se dividen en tres grupos:. Tabla 1 Grupo de industrias culturales. Artes. Artes. Turismo y. Medios. Editorial Cultural. El sector cultural comenzó a definirse en los años 90, UNESCO creó la comisión mundial de la cultura y el desarrollo, para analizar el papel que desempeña la cultura como desarrollo sustentable, según la (UNESCO, Organización de las Naciones Unidas para la educación, la Ciencia y la Tecnologia, 2019). Para adentrarse en las políticas culturales europeas , se toma como referencia las del país ibérico, España cuenta con políticas para las industrias creativas y culturales (ICC) y es denominada “Política para la creatividad y Guía para el desarrollo de las 14.

(15) industrias culturales y creativas”, dando a conocer una guía de cómo se puede construir una de estas industrias a través de su desarrollo, este texto viene apoyado por el Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación de España, la UNESCO y los directores de las ICC que son responsables de las políticas en el sector cultural.. En la actualidad los mercados son cada día. más globalizados, donde. permanentemente se ven sometido a los cambios que se pueden presentar, y se ven obligados a adaptarse a diferentes situaciones para poder sobresalir realizando gestión, para que sus bienes y servicios sean demandados en los diferentes contextos que se presenta en un mercado totalmente imperfecto.. Esto quiere decir que hay una gran preocupación por la mala gestión que se le puede dar a estas industrias, conociendo las oportunidades que este sector puede traernos y que merecen ser aprovechadas (UNESCO, Politicas para la creatividad , 2010).. En los objetivos de la UNESCO también se encuentra la búsqueda y unificación del cooperativismo entre los países que le puedan afectar la globalización, haciendo de esta adversidad una herramienta para poder crear un desarrollo productivo de cada cultura global, y explotar de la manera más provechosa el comercio de todos aquellos intangibles de orden cultural (UNESCO, Politicas para la creatividad , 2010). Para que lo mencionado anteriormente suceda, se parte de una política nacional, donde los países emergentes trabajen de la mano y puedan inyectar esa diversidad cultural con base a nuevas prácticas económicas, esto da como resultado la creación de. 15.

(16) estrategias con el fin de resaltar la cultura local de cada país y que esta misma le pueda aportar al crecimiento económico por medio del PIB que posteriormente se pueda ver reflejado en un superávit en el desarrollo económico de los mismos. (UNESCO, Politicas para la creatividad , 2010). Por otro lado la Comisión Económica para América latina y el caribe (CEPAL), la cual funciona desde 1948 , y donde Colombia hace parte , tiene como fin construir un mejor desarrollo económico y social para el país, siendo así que la CEPAL se encarga de coordinar los proyectos para reforzar las relaciones económicas entre los países mediante la contribución y la unificación a nivel regional y subregional, logrando con esto que todas las industrias tengan un crecimiento exponencial en América Latina y el Caribe frente al resto del mundo (Naciones Unidas , 1948). Otra entidad promotora de políticas culturales es la Organización Mundial de Turismo (OMT) la cual establece que el turismo internacional va seguir en continuo aumento, lo cual favorece a las industrias culturales, puesto que es un proceso social que crea espacios de interacción con los aspectos culturales de una sociedad, creando una correlación constante y activo entre el turismo y la cultura, ya que todo desplazamiento turístico se explica a través la cultura (Organización Mundial de Turismo , 2010).. En Colombia las industrias creativas y culturales vienen tomando fuerza, en el año 2017 el gobierno emitió la ley 1834 de 2017 en donde se reglamentó la economía naranja, dicha ley estableció que, los sectores audiovisuales, los editoriales, las artes escénicas, los espectáculos culturales, los contenidos multimedia entre otros, 16.

(17) conformarán sin limitación el grupo de las industrias creativas en Colombia (Senado de la Republica de Colombia , 2019). la Economía Naranja es la gran apuesta que tiene el hoy presidente electo Iván Duque, en donde busca incentivar y proteger las industrias culturales y creativas “ICC” esta idea parte en el año 2001,del Banco Internacional de Desarrollo (BID),,esta entidad bancaria poseía un programa modesto en donde se abordaba la encomia naranja, el éxito fue total y en un año el programa contaba con 100 proyectos y más de 70 eventos relacionados exclusivamente con este tema, afirmando que esta área de la ciencias económicas es un gran motor del desarrollo económico del país. Como lo afirma Buitrago. Las artes, la animación digital, la publicidad ,la música, el diseño, él cine y la televisión son componentes que generan calidad de vida (Buitrago, 2017 ).. El artículo 7 de la ley 1834 habla que a través del consejo nacional de la economía naranja, el cual se encuentra conformado por el ministerio de Hacienda y Crédito Público, ministerio de trabajo, Comercio industria y turismo, Educación Nacional, Tecnologías de información y Comunicaciones, del interior, Cultura, el DNP, el DANE, el SENA, DNDA y Findeter, todos estos organismos tienen la obligación de generar lineamientos y políticas para la protección, promoción, desarrollo y divulgación de las industrias culturales (Ley 1834, 2017).. El consejo nacional es primordial en la economía naranja , es por eso que se reglamenta con el decreto 1935 del año 2018, el cual busca fortalecer el consejo nacional de la economía naranja brindando apoyo entre ellos mismo para la entrega de información relacionada con políticas, programas y acciones de industrias creativas y 17.

(18) culturales. Este consejo también podrá invitar a sus reuniones a funcionarios públicos y particulares para brindar un mejor apoyo, también tratándose de viceministros, vicepresidentes o subdirectores de la entidad correspondiente perteneciente al consejo nacional. En el artículo 2 en su parágrafo 3 afirma. Que el Consejo Nacional de economía naranja debe otorgar programas y políticas desde cada una de las entidades pertenecientes, esto con el fin de fortalecer la economía a través de la información (DECRETO , 2018).. Este consejo se reunirá cada dos años extraordinariamente cuando sea prioridad la convocatoria del presidente de dicho consejo, o cuando en otros casos prime la solicitud de terceras partes de los miembros del mismo, este consejo tendrá como función impulsar, coordinar, proponer y gestionar, generar, analizar las acciones, estrategias de las políticas sobre esta economía (DECRETO , 2018).. La ley 1834 también generó incentivos para las industrias creativas y culturales fomentando alternativas en las cuales se pueda dar comienzo a los nuevos proyectos de valor agregado. el artículo 8 de la presente ley hace referencia a los incentivos que el gobierno otorgará para las ICC ,así como la inclusión de la importación y exportación de bienes y servicios , los accesos migratorios y facilidades de agremiaciones (Ley 1834, 2017). En Colombia cada periodo presidencial realiza una reforma tributaria, denominada este año como ley de financiamiento 1943 del año 2018, dicha ley introdujo incentivos tributarios en el estatuto tributario en su artículo 235-2 numeral 1. para las empresas creativas y culturales, los incentivos hacen referencia a que los ingresos serán 18.

(19) considerados como rentas exentas por un término de siete años, siempre y cuando estos ingresos sean exclusivos de actividades desarrollados por industrias culturales y creativas, también las que realicen un valor agregado usando la tecnología en este contexto.” (REPUBLICA, 2019, pág. 141). El estatuto tributario establece que Los incentivos poseen algunos requisitos como que se debe tener domicilio en el territorio Colombiano, su objeto social debe estar encaminado hacia el desarrollo de industrias creativas y culturales, además la entidad tiene que estar constituida antes del 31 de diciembre de 2021, contar con mínimo 3 empleados , tener ingresos brutos anuales, los cuales no excedan 80.000 Uvt y finalmente presentar el proyecto ante el comité de economía naranja (Estatuto Tributario Nacional Art 235-2, 2018).. En Colombia se encuentra estipulado El PND “Pacto por Colombia, pacto por la equidad” del 2018-2022 de Iván Duque Márquez , presidente de Colombia por el partido centro democrático en cual habla del “Pacto por la protección y promoción de nuestra cultura y desarrollo de la economía naranja”, esta economía busca emprender desde la base artística, creativa y tecnológica con la ayuda de Findeter, este organismo ayuda a la financiación de proyectos que mejoran la calidad de vida de los Colombianos, así mismo el Ministerio de cultura que se encarga de coordinar y controlar la ejecución de programas relacionados con el talento humano´, además del Ministerio de tecnologías que se encarga de promover todos los proyectos de sector de las tecnologías de la información y comunicación, dichas entidades tienen como propósito potencializar y establecer mecanismos de apoyo para las industrias creativas , por esta razón el gobierno de Colombia estipula través del artículo 100 de la ley Ley 1834 de 2017 los beneficios a las personas que creen organizaciones con este objeto social encaminado a las industrias creativas , el gobierno nacional otorgará ayuda para las 19.

(20) emisiones de acciones naranja de hasta veinte mil millones de pesos para pequeñas y medianas empresas. (Ley 1834, 2017) En el PND, se creó el viceministerio de economía naranja, encabezado por David Melo designado como viceministro de cultura, esta entidad pretende que se preserve el patrimonio y se fomente de forma idónea las artes, generando oportunidades de desarrollo creativo y de innovación (Ministerio de Cultura & Gobierno de Colombia , 2019). El gobierno de Ivan Duque junto con el ministerio de cultura, generaron un compendio de políticas culturales las cuales otorgan lineamientos para la práctica cultural, dichas políticas se relacionan a continuación: Tabla 2: Políticas culturales. POLÍTICA CULTURAL. POLÍTICAS DE ARTES. CARACTERÍSTICAS. OBJETIVO. En el 2004 la Dirección de artes estableció la construcción del PNMC (Plan nacional de música para la convivencia) 2006-2010 en un trabajo mancomunado junto con la división de desarrollo social del departamento de planeación nacional (DNP), estos esfuerzas en busca de fortalecer el PNMC. Las artes llevan consigo la creación y en ese sentido el escapar de lo común, de lo convencional, el expresar de forma autónoma ideas y pensamientos, que además requieren de visión y apertura mental. Las políticas de Las artes guardan interrelación con la cultura, el territorio, producción, educación, interdisciplinariedad, institucionalidad y estos a su vez dan pie a principios democráticos, diversos, y sostenibles.. Fortalecer y generar valor a las políticas que comprenden el campo artístico en Colombia, en pro del conocimiento de la producción no solo cultural sino también económica, con programas liderados por el gobierno en busca de la articulación de procesos que conlleven a generación artística cultural.. En Colombia las artes visuales recogen una tradición, trasmitida a partir de los salones regionales y salón nacional de artistas y siguiendo los lineamientos del plan decenal de cultura 2001-2010 y el plan nacional de las artes. Las artes visuales son entendidas como una experiencia, medida por la emoción, el sentimiento y. La política de las artes visuales apunta, hacia un concepto de interculturalidad en donde los diferentes escenarios culturales y artísticos interactúen-. 20.

(21) POLÍTICA DE ARTES VISUALES. POLÍTICA DE LITERATURA. POLÍTICA DE TEATRO. la imaginación, generando así memoria y sentido en la expresión y construcción. La cultura hace hincapié a la diversidad, a la expresión indistinta de los actores, a la interculturalidad y el respeto por la diferencia las artes visuales promocionan gestión y emprendimiento artístico en miras también a lo comercial. La literatura tiene la intención de articular recursos de organismos públicos y privados, a partir del plan nacional para las artes 2006-2010 en donde se gesta la red nacional de talleres y escritura (Renata), dicho programa se centra en incentivar lectura crítica y escritura creativa. La literatura tiene como finalidad plasmar realidades y emociones a partir del lenguaje, en donde en el acto de escribir se manifiestan mundos propios. Una de las búsquedas de esta política está encaminada hacia la escritura creativa que incorpora experiencias, enseñanzas y una mirada global del entorno. En plan nacional de artes 2006-2010 se establece la necesidad de políticas de gestión editorial que emitan contenido simbólico de calidad, apoyados en REIC, Organización que apoya a editoriales a organizarse y establece canales de divulgación.. También busca articular las artes visuales con otras áreas del conocimiento y transmitirlas hacia los mercados que se desarrollan en el país.. Las artes escénicas han sido manifestaciones, expresiones, procesos de creación, propias de la cultura de las regiones. La mezcla de las prácticas tradicionales con las artes vivas permite entrelazar conceptos claves como la investigación-creación. El teatro se manifiesta a través de aspectos claves como la formación, entendida de manera creativa en donde se pretende ejercer un proceso de aprendizaje, otro punto clave es la movilidad teatral promovida por el plan decenal de cultura 2001-2010 en donde se propone afianzar escenario de reconocimiento, e intercambio de bienes y servicios en diferentes actividades culturales. La infraestructura teatral se ha conformado gracias a las organizaciones sin ánimo de lucro, la red de teatros públicos departamentales y municipales conforman la infraestructura de teatros del país esta red se encuentra en concordancia con el programa nacional de salas concertadas.. La política del teatro busca que la red nacional de teatros patrimoniales se fortalezca, en diferentes sentidos, encaminado hacia la diversificación de escenarios, la transformación de los mismos, y la generación de valor cultural y económico en la región. El teatro colón como líder de la red de teatros nacionales patrimoniales busca un nuevo modelo gestión articulando la memoria y la infraestructura cultural.. 21. El objetivo principal de la política es promover la industria editorial , la creación y escritura a nivel regional , la formación y creación de nuevos escritores, además que dichas producciones literarias puedan acercarse al orden nacional , y crear esa inter-sectorialidad deseada, se pretende compartir espacios en donde la diferentes culturas y etnias puedan acercarse al mundo literario global..

(22) POLÍTICA DE DANZA. POLÍTICA DE EDUCACIÓN ARTÍSTICA. El ministerio de cultura emprenderá la renovación del teatro Cristóbal Colón esperando de él una gestión de la inversión pública y la generación de recursos propios. En octubre de 2009 se crea el plan nacional para la danza el cual buscaba una solución para más de 5.000 organizaciones y empresas de danza, en el territorio se establecen diferentes categorías de danza, tradicional, folclórica, contemporánea, Clásica, moderna y bailes de salón. La política de danza está orientada hacia la identidad y diversidad , dichas apreciaciones se forman a partir del folclor y de la multiplicidad, otros aspecto importante es lo cultural y lo artístico, la danza entendida como una práctica social. La política busca ampliar la base del arte, fortaleciendo las organizaciones y de los agentes de intervienen en ella, y tiene como reto integrar la diversidad, favorecer la educación en pro de la cultura, construir y y contribuir a la construcción de identidad y con ello a impulsar el desarrollo sostenible. La ley 115 de 2009 de 1994 es la ley general de Fortalecer la educación educación en donde se dictan lineamientos específicos artística en Colombia, , es por ello que establece que la educación artística y analizando sus diferentes cultural es un área fundamental del conocimiento , lo frentes y reconociéndola como parte fundamental dl previsto es que un trabajo mancomunado entre el conocimiento, además ministerio de cultura y el ministerio de educación se busca que se analice, se logre articular una política en donde el conocimiento difunda y se comparta la y las manifestaciones culturales primen , en 1997 la normatividad de educación ley general de cultura dicta que todas las políticas artística. artísticas se deben regir por ellos , es ahí donde nace La política pretender el SINFAC que es el encargado de implementar dichas políticas, así mismo el plan decenal de cultura mejorar cobertura y alcance de educación cultural. establece la educación artística y cultural como estrategia primordial.. 22.

(23) POLÍTICA DE LECTURA Y BIBLIOTECAS. Permitir a la población colombiana un acceso limitado a la información, lectura y conocimiento sin tener en cuenta sus raíces. Garantizando el patrimonio bibliográfico, generando un sentido de pertenencia en la historia del país. Para un país en desarrollo depende del acceso de los individuos al participar, producir redes de conocimiento e información, en el 2005 Colombia contaba con 355 librerías y 583 puntos de ventas 44% para Bogotá, 10% en Medellín, 8% en Cali y el porcentaje restante se divide por los departamentos del país. En departamentos con menos de cinco librerías solo cuentan con acceso limitado a bibliotecas, convirtiéndose en el único centro cultural para afianzar gustos y escrituras literarias.. 23. Consolidar la red nacional de bibliotecas públicas como parte de un sistema nacional que articule todas redes del país y que aproveche sus recursos de forma cooperativa y complementaria. Diseñando un programa de acceso a la cultura escrita ligado a las bibliotecas promoviendo a nivel regional y local de biblioteca, la lectura y escritura con el fin de articular las acciones de las diferentes entidades públicas..

(24) Todo parte de la diversificación colombiana a través de la sociedad, iniciando por el entorno comunicativo, determinado por la diversidad cultural, los medios comunicativos colombianos coexisten con una gran diversidad en campos de cobertura, naturaleza, proyección y tendencia incrementando la oferta con base a la cantidad de contenido.. POLÍTICA DE COMUNICACIÓN/CU LTURA. Ser una realidad para los colombianos a través de esta política, superando los perjuicios de diversidad que la sociedad tiene en algunos medios de comunicación especialmente en un contexto donde la tecnología evita a fondo el sentido El reto es que cada medio comunicativo tenga verdadero del mensaje. herramientas para poder crear mensajes que se acerquen a la realidad Colombia llevando a la También es convertir a la población colombiana a un contexto coherente sociedad colombiana en usando ayudas de leguajes para su posterior creadores de contenido para debate social, contando con empresas privadas, el mundo impulsando a la en diversos entidades voluntarias y universidades que poseen industria medios. medios como radio televisión y prensa. Dar a conocer a esos medios que han sido tradicionalmente excluidos, proponiendo un modelo de desarrollo.. 24.

(25) Mejoras la oportunidad la condición de receptores de información convirtiéndose en productores de contenido y creadores culturales, las tecnologías son las responsables de las políticas culturales en su creación en cada país, Colombia no es la excepción ya que el ministerio de cultura trabaja para la inclusión de la misma.. POLÍTICA DE CULTURA DIGITAL. Las tecnologías están construyendo nuevas culturas, como la digital. Recogiendo avances es esta materia luego de haber sometido un primer borrador a un debate.. Convertir a la sociedad Colombia en creadora de contenidos y ser su propio dueño de contenido para poder suministrarlo de manera masiva destinado a un público diverso.. Dar el acceso de información, difusión de talento, innovación llevándolos a la sostenibilidad y visibilidad Esta política pretende resolver problemas de en sus proyectos. conectividad a través de entidades que le puedan dar solución a este problema, promoviendo el acceso a internet impulsando la transparencia de la gestión pública con ayuda de centros educativos.. 25.

(26) Se basa en generar una identidad social, como colombianos esta política de dar un sentido al cine colombiano, siendo reconocido como uno de los más grandes del mundo, pero que primero debe atravesar una serie de retos estructurales, coyunturales y particulares antes de poder obtener una gran relevancia a nivel cinematográfico creando así una identidad que solo los colombianos poseemos.. Mejorar en el cine colombiano los contextos de innovación y calidad, dando a conocerse internacionalmente como en festivales europeos y sacando largometrajes de dos dígitos por año, endono estos mismo se puedan estrenar en los festivales Esta política se pude basar en la ley del cine (814) para poder mejorar las que fue aprobada en el año 2003 que fue la unión calidades de los mismos. del sector cinematográfico y el sector público POLÍTICA CINEMATOGRÁFICA para que tenga una mejor calidad las películas Tener y dar a conocer una colombianas. identidad colombiana cinematográfica a nivel El resultado de esta ley es que Colombia al pasar mundial. de los años adquirió mayor relevancia en los festivales internacionales de cine, sobresaliendo en los criterios de innovación y calidad, esto se debe a las grandes estrategias de internacionalización de nuestro cine. Se han entregado 52 largometrajes promediando unas 9 películas al año, el Ministerio Cultura realizaron el Plan Audiovisual Nacional (PAN) dando iniciativas de cultura audiovisual a nivel regional de los cuales se impulsa el desarrollo social de comunidades.. 26.

(27) basa en fomentar y fortalecer la industrias culturales y creativas propias (colombianas) basadas en la valoración y valorización de los activos culturales locales que se caracterizan por la pluralidad en las manifestaciones alcanzando el desarrollo sostenible de la población del país migrando a una cultura cada vez más cultural.. POLÍTICA PARA EL EMPRENDIMIENTO Y LAS INDUSTRIAS CULTURALES. Esto amortigua cada vez más la llegada de las ICC extranjeras a nuestro país desde la década de los años 80´s, gracias al rotundo pero positivo cambio a que han tenido nuestras industrias a través del desarrollo y crecimiento de estas mismas. Gracias a estos cambios podemos observar nuevas oportunidades y restos, podemos ver que el sector público y privado se une para poder dar unos lineamientos y políticas dando un espacio para poder avanzar en acciones que tienen un impacto real para los grandes. Medianos y pequeños empresarios de la cultura.. Es las bases para la sostenibilidad cultural, el estado interviene para que estas identidades culturales se fortalezcan identificando áreas en las cuales se pueden fomentar proyectos para la sociedad, haciendo una estructuración cultural con la población colombiana.. POLÍTICA DE CONCERTACIÓN. Dar estrategias de sostenibilidad para las ICC en Colombia, a través de los lineamientos que se observa gracias al trabajo en equipo del sector público y privado. Garantizar con esto lineamientos y estrategias el crecimiento, innovación, mejora en calidad en estas industrias, para que el 100% sean propias y puedan ayudar al crecimiento económico del país opacando las demás empresas extranjeras, proponiendo a futuro una internacionalización de las mismas.. Generar actividades culturales de interés común a través del PND y el PNM usando la normatividad cultural, brindado y garantizando acceso a la población, fortaleciendo Esta política usa algunas referencias normativas estas entidades para su en las cuales se puede evidenciar la intervención futura sostenibilidad. del estado. Estimular a la sociedad a en eventos Constitución Política de Colombia, en artículo participar visibles con proyectos 355 nos dice. “El Gobierno, en los niveles nacional, apoyando el ámbito cultural departamental, distrital y municipal podrá, con del país. recursos de los respectivos presupuestos, celebrar contratos con entidades privadas sin ánimo de lucro y de reconocida idoneidad con el. 27.

(28) fin de impulsar programas y actividades de interés público acordes con el Plan Nacional y los planes seccionales de Desarrollo.” (Constitución Política de Colombia, 1991, P.180) Decreto 777 y 1403 del 92. Nos dice. “por el cual se reglamenta la celebración de los contratos a que se refiere el inciso segundo del artículo 355 de la Constitución Política.” (Decreto 777, 1992, pág. 1) Ley 489 de 1998. Esta ley nos afirma. “Por la cual se dictan normas sobre la organización y funcionamiento de las entidades del orden nacional, se expiden las disposiciones, principios y reglas generales para el ejercicio de las atribuciones previstas.” (LEY 489, 1998, P.1) Ley General de cultura en su nos dice 1. “Cultura es el conjunto de rasgos distintivos, espirituales, materiales, intelectuales y emocionales que caracterizan a los grupos humanos y que comprende, más allá de las artes y las letras, modos de vida, derechos humanos, sistemas de valores, tradiciones y creencias.” (ley 397, 1997, pág. 1). Partiendo de la creación del libre albedrío o grupal, esta política busca sensibilizar, motivar los intereses humanos en la sociedad colombiana, haciendo una transición circunstancial en el contexto creativo que pasa de lo individual a lo grupal llevado a un contexto creativo, llamativo, innovador y artístico, aterrizando finalmente en la cultura en la población colombiana. POLÍTICA DE ESTÍMULOS. Estimular la creación, investigación con bienes y servicios con el fin de llegar a una sostenibilidad cultural.. Reconociendo los procesos de innovación para poder promover los actores a nivel De este proceso nacen ámbitos y actores de una nacional e internacional. sociedad creativa usando soportes y herramientas para su “fabricación”. Incentivar la producción de bienes y servicios creando la Esta política busca apoyar la estimulación redes culturares por todo el creativa en una sociedad, con el fin de poder país. 28.

(29) fortalecer la cultura, usan institutos que pueda ayudar a fomentar este estimulo ayudando a ser más diversos, reconociendo el talento de los ciudadanos con proyectos de mediano y largo plazo llevándolos a nuevas tendencias artísticas. Su propósito es el desarrollo de la comunidad colombiana promoviendo el desarrollo económico y social integrando las comunidades para su bienestar, esto le dé una identidad al pueblo, las construcciones ha a acompañando por toda la historia a los seres humanos, como por ejemplo desde su nacimiento hasta su muerte.. POLÍTICA DE INFRAESTRUCTURA CULTURAL. Crear y fortalecer la infraestructura cultural como espacio de intercambio, de enriquecimiento de creación de prácticas artísticas y culturales.. La cultura de una sociedad se ve bastante reflejado en la infraestructura que es mismo posee, reflejando costumbres de esta misma, como lo es el testimonio de sus creencias y compresiones de vida donde las relaciones con su entorno se vuelven una sola. Es una combinación de lo simbólico, físico, material e histórico representando existenciales de vida de las comunidades de cada país. Esta una fiel representación de la conveniencia en la cual esta misma transcurre en casa, plazas y espacio donde puede haber varias manifestaciones artísticas y culturales de las sociedades siendo uno de las políticas más relevantes. Parte de un convenio internacional con los demás países, fomentando la creatividad, capacidades empresariales a través de capacitaciones institucionales con el fin de fortalecer la diversidad cultural colombiana, estos convenidos transmite una visión cada vez más ampliada de nuestro país.. POLÍTICA DE GESTIÓN INTERNACIONAL DE Los migrantes son grandes exportadores de la LA CULTURA cultura colombiana, haciendo que esta misma crezca cada vez más, cuando un colombiano dé a conocer su diversidad simbólica de su país fomentando un convenio internacional con los demás países con las mezclas interculturales. 29. Mejorar la calidad de vida de la sociedad, provocando una inserción positiva de la cultura en Colombia y que esta se conozca a nivel mundial, aprendiendo, para poder mejorar el ámbito creativo, técnico y profesional la cual está centrado en descubrir una nueva visión de nuestro país a través de la diversidad cultural que nos caracteriza..

(30) generadas por el intercambio de costumbres, creatividad, ingenio y emprendimiento. Este reto es uno de los más grandes que tienen estas políticas ya que no solo contrae interrelaciones económicas, sino que también puede llevar en él un texto político diversificando sus procesos culturales, ayudando en algunos casos en la búsqueda de la paz mundial. A esta política se le suma los avances tecnológicos en el área de las comunicaciones, simplificando las distancias para crear un nuevo mercado en donde se puedan intercambiar bienes o servicios accediendo a un aumento cultural a nivel mundial. La gestión cultural en un campo internacional se simboliza en un contexto de nuevos conocimientos de costumbres a nivel internacional. Centrar toda la creatividad de un individuo o grupo de personas para que se dé a conocer su creatividad aportando desde ella el crecimiento de su entorno gracias al conocimiento.. POLÍTICA PARA LAS CASAS DE LA CULTURA. Esta política busca que la casa de cultura tenga la facultad de adoptar una serie de parámetros buscando la mejor manera de poder operar en los distintos espacios del país. Esto quiere decir que cada casa cultural se ubicara en lugares estratégicos los cuales se puedan determinar a través de la acción estatal y comunitaria de cada municipio o espacio del país. De esta manera se permitirá el acceso a los bienes y servicios culturales a la población colombiano creando tejidos culturales en la sociedad. Como lo afirma la Guía para la gestión municipal, “es la entidad fundamental de la división políticoadministrativa del Estado. Como tal le corresponde la prestación de los servicios públicos básicos, construir las obras que demande el progreso local, ordenar el desarrollo de su territorio, promover la participación 30. Su objetivo se basa en fortalecer la casa cultural en el país para que estas mismas se puedan consolidar como instituciones municipales de liderazgo, diversificando la cultural del país a nivel nacional ejecutando planes y programas para garantizar el acceso cultural para sociedad..

(31) comunitaria y el mejoramiento social y cultural de sus habitantes” (González, 2014). Elaboración propia, información tomada de (Viceministro de Creatividad y Economía Naranja Dav, 2019 ). Las políticas culturales están encaminadas hacia el fortalecimiento de las prácticas culturales , la política de lectura y bibliotecas ha sido uno de los pilares del gobierno de juan Manuel Santos 2014-2018 con el programa “Leer es mi cuento” al cual se destinaron cerca del 39% de los recursos del ministerio de cultura, de igual forma el gobierno de Iván Duque 2019-2022 también le apuesta a la lectura y la consolidación de la red de bibliotecas públicas y la articulación con la escritura de manera tal que se desarrolle la habilidad de comprensión y de expresión y redacción.. Uno de los sectores más favorecidos dentro de la política ha sido el del ámbito cinematográfico, bajo el gobierno de Juan Manuel Santos 2014-2018 se implementó la ley 1556 “Filmación Colombia”, que buscaba incentivar el uso del territorio en Colombia para filmar películas extranjeras y Nacionales (Ley 1556 de 2012), dicha ley logró resultados importantes como la nominación al premio Oscar a la película el abrazo de la serpiente. Bajo el gobierno de Iván Duque se estructuró una política en donde los beneficios tributarios son importantes, las donaciones son un punto a favor, los contribuyentes del impuesto sobre la renta tendrán deducciones de hasta el 125% de las donaciones que hagan para esta industria, esto con el fin de subsanar un problema de 31.

(32) capital y empresas que existe en Colombia (Ministerio de Cultura & Gobierno de Colombia , 2019). La política de las artes escénicas estuvo enmarcada dentro del lay 1493 de 2011, en dicho lay se estableció una contribución parafiscal que corresponde al 10% del valor de la boletería siempre y cuando su costo individual sea mayor a 3 UVT, dicha contribución generó ingresos para aquellos departamentos y municipios que generaban estas actividades. Las políticas de las artes escénicas antes contenidas en una sola, ahora se encuentran por separado y con características particulares (LEY 1943 , 2018).. En Colombia la inversión en la industrias creativas y culturales, para el gobierno establecido entre 2014-2019 se destinaron 283.593 mil millones de pesos, y lo que se espera de inversión en el actual gobierno establece cerca de 500.000 millones de pesos, es decir un 43% más de inversión hacia estas culturas (Elejalde, 2018). Colombia cuenta con diferentes secretarías de cultura que junto con el ministerio trabajan de la mano en busca de generar fortalezas y acciones de mejora, una de las secretarías más importantes es la de Bogotá fue creada mediante el acuerdo 257 de 2006 por el consejo de Bogotá, su objetivo fue la de guiar la formulación planes, programas y políticas en los campos de cultura, patrimonio recreación y deporte (Alcaldia Mayor de Bogotá , 2019). En Bogotá la Alcaldía Mayor estableció El plan de desarrollo distrital 2016-2019 , en donde se estipula diferentes estrategias para el fortalecimiento de las industrias. 32.

(33) creativas y culturales en Bogotá, La Alcaldía Mayor estableció que se pondrá en marcha el plan de lectura y escritura ,que busca promover el el gusto por la lectura desde edades cortas, lo anterior con la finalidad de fortalecer el sistema de bibliotecas públicas generando no sólo conocimiento sino ambientes de formación en torno al diálogo. (Alcaldia Mayor de Bogotá , 2019). El plan de desarrollo distrital 2016-2020 también adelantará el programa de estímulos “el cual busca promover las iniciativas culturales, recreativas y deportivas de profesionales, comunidades y colectivos, con enfoque diferencial y territorial, mediante la garantía de condiciones de igualdad en el acceso a los recursos públicos” (Alcadia Mayor de Bogotá , 2016-2020).. La formación es un punto clave, y es resaltado en el plan de desarrollo (Alcadia Mayor de Bogotá , 2016-2020), a partir de que es una estrategia que garantiza los derechos culturales y funciona como herramienta, para que se pueda optar libremente hacia el desarrollo humano. El plan establece una política de emprendimiento encaminada hacia la importancia de las industrias creativas y culturales en Bogotá.. La política pública distrital para las industrias culturales y creativas, promoverá el uso de espacios creativos, estos definidos como espacios geográficamente delimitados, en los que se emana cultura, conceptos como la creatividad y el emprendimiento van de la mano , y establecen espacios de interculturalidad para el desarrollo económico, cultural y social, agrupando diferente grupos focales que establecen vínculos que otorgan renovaciones urbanas y generación de empleo (Alcadia Mayor de Bogotá , 2016-2020).. 33.

(34) La política pública distrital también abarca 4 aspectos adicionales que también son fundamentales, el primero son los procesos de formación y capacitación del capital humano, los mecanismos de apoyo financiero, las estrategias de ampliación de mercado y por última las líneas de gestión del conocimiento de la industrias creativas y culturales. (Alcadia Mayor de Bogotá , 2016-2020).. En busca de fortalecer las líneas de gestión del conocimiento, la cámara de comercio de Bogotá adelantó un proyecto denominado el proceso en donde se planteaba acompañamiento y formación para todos aquellos emprendedores encaminados hacia el sector de las industrias culturales de artes visuales, editorial y artes escénicas (Camara de Comercio de Bogotá , Biblioteca digital, 2018).. En Bogotá se está desarrollando un programa denominado “Impulso naranja “ , y consiste que con el apoyo del ministerio de comercio, industria y turismo e INNPULSA se potencie el emprendimiento en Colombia , consiste en ocho programas, En Bogotá se implementará el de Aldea Naranja y se fundamenta en todos aquellos emprendedores de las ICC que cuentan con un impacto amplio dentro de la sociedad el programa buscará brindar asesoría estratégica técnica especializada y conexiones para el fácil acceso al apalancamiento financiero (Camara de Comercio de Bogotá , Biblioteca digital, 2018).. 34.

(35) CAPÍTULO II. Caracterización de las industrias culturales de Bogotá Bogotá es la capital de Colombia, la cual se encuentra en el centro del país, cuenta con una población medida al año 2018 por el Dane de 7´150.000 habitantes (DANE, 2019) la cual se caracteriza por ser una ciudad de emprendimiento, eso quiere decir que en Bogotá según la información de la Cámara de Comercio actualmente encontramos 1111 empresas de las cuales 2109 corresponden a Industrias Creativas y se encuentra distribuidas según su actividad así:. Grupo 1:. Ilustración 1: Artes y patrimonio:. N° DE EMPRESAS. 740 700. 290. 100. 50. Elaboración propia, información tomada de: (DANE, 2019). El 25 % De las empresas pertenecen al sector del turismo, lo que indica que 35.

(36) Colombia por su geografía puede explotar dicha industria, además el 20 % está La gráfica está representada con códigos CIIU1, por ende cada código corresponde a una actividad económica: TABLA NÚMERO 3: Códigos CIIU de grupo 1.Tabla 3: Códigos CIIU de grupo 1. Elaboración propia, información tomada de: (DANE, 2019). CÓDIGO CIIU 9103 9003 9102 9005 8553 9101 8552 7990 7912 9006 8551 7911. ACTIVIDAD CULTURAL Actividades de jardines botánicos, zoológicos y reservas naturales Creación teatral Actividades y funcionamiento de museos, conservación de edificios y sitios históricos Artes plásticas y visuales Enseñanza cultural Actividades de bibliotecas y archivos Enseñanza deportiva y recreativa Otros servicios de reserva y actividades relacionadas Actividades de operadores turísticos Actividades teatrales Formación académica no formal Actividades de las agencias de viaje. Grupo 2: Ilustración 2: Industrias culturales.. 1. CIIU. Es la clasificación sistemática intenacional para cada actividad económica, cuya finalidad es establecer un orden su codificación a nivel mundial, este código fue elaborado por las Naciones unidas (Camara de Comercio de Bogotá , ¿Qué es el Código CIIU?, 2012). 36.

(37) Elaboración propia, información tomada de: (DANE, 2019). La gráfica está representada con códigos CIIU2, por ende cada código corresponde a una actividad económica: Tabla 4: Códigos CIIU de grupo 2. CÓDIGO CIIU 5812 5914 5913 9002 5912 6020 5920 6010 9004 9007 5820 5813 5811 5819 5911. ACTIVIDAD CULTURAL Edición de directorios y listas de correo Actividades de exhibición de películas cinematográficas y videos Actividades de distribución de películas cinematográficas, videos, programas, anuncios y comerciales Creación musical Actividades de posproducción de películas cinematográficas, videos, programas, anuncios y Actividades de programación y transmisión de televisión Actividades de grabación de sonido y edición de música Actividades de programación y transmisión en el servicio de radiodifusión sonora Creación audiovisual Actividades de espectáculos musicales en vivo Edición de programas de informática (software) Edición de periódicos, revistas y otras publicaciones periódicas Edición de libros Otros trabajos de edición Actividades de producción de películas cinematográficas, videos, programas, anuncios y comerciales. Elaboración propia, información tomada de: (DANE, 2019). Grupo 3: Ilustración 3: Creaciones funcionales.. 2. CIIU. Es la clasificación sistemática intenacional para cada actividad económica, cuya finalidad es establecer un orden su codificación a nivel mundial, este código fue elaborado por las Naciones unidas http://recursos.ccb.org.co/ccb/instructivos/acerca_CIIU/01.html. 37.

(38) N° DE EMPRESAS. 3585. 1500 1000. 378. 602. Elaboración propia, información tomada de: (DANE, 2019). La gráfica está representada con códigos CIIU3, por ende cada código corresponde a una actividad económica: Tabla 5: Código CIIU de grupo 3. CÓDIGO CIIU 6391 9001 6312 6399 6311 6209 6201. ACTIVIDAD CULTURAL Actividades de agencias de noticias Creación literaria Portales web Otras actividades de servicio de información N.C.P Procesamiento de datos, alojamiento (hosting) y actividades relacionadas Otras actividades de tecnologías de información y actividades de servicios informáticos Actividades de desarrollo de sistemas informáticos (planificación, análisis, diseño, programación, 6202 Actividades de consultoría informática y actividades de administración de instalaciones informáticas. 3. CIIU. Es la clasificación sistemática intenacional para cada actividad económica, cuya finalidad es establecer un orden su codificación a nivel mundial, este código fue elaborado por las Naciones unidas http://recursos.ccb.org.co/ccb/instructivos/acerca_CIIU/01.html. 38.

(39) Elaboración propia, información tomada de: (DANE, 2019). Las industrias culturales y creativas en Bogotá están encabezadas por las actividades teatrales y las actividades musicales en vivo las dos establecen un 29% dentro de las ICC, las actividades con menos campo de acción son las actividades de jardines botánicos y zoológicos junto con la de creación literaria que abarcan tan solo un 4% de las empresas, poniendo de manifiesto uno la poca contribución de la fauna y el poco incentivo hacia la producción de creaciones textuales.. Bogotá es una ciudad que contiene 20 localidades de las cuales 19 son urbanas solo una rural, distribuidas de la siguiente manera: Ilustración 4: localidades.. Grafico tomado de: (Colombiana, 2019). Las localidades de Bogotá se caracterizan por tener un énfasis en producciones culturales diferentes, una investigación realizada por la Cámara de Comercio de Bogotá arrojó los siguientes resultados a partir de encuestas realizadas a 1374 empresas, en las 39.

(40) que se puede visualizar como están ubicadas las industrias creativas en las localidades de Bogotá de acuerdo a la actividad que realizan. Tabla 6: Audiovisuales. Ilustración 5: Audiovisuales. Audiovisuales Chapinero 19,1% Teusaquillo 15,8% Usaquén 11,3% Suba 8,5%. Chapinero. Usaquén Suba. Elaboración propia, información tomada de: (Camara de Comercio , 2018) Tabla 7: Libros y publicaciones.. Ilustración 6: Libros y publicaciones.. Libros y Publicaciones Teusaquillo 15,8% Chapinero 11,8% Usaquén 7,9% Suba 7,1% Santa Fe 5,8%. Chapinero Usaquén Suba Santa Fe. Elaboración propia, información tomada de: (Camara de Comercio , 2018). 40.

(41) Tabla 8: Artes Plásticas. Ilustración 7: Artes plásticas.. Artes Plásticas. Chapinero. 15,8%. Santa Fe Teusaquillo Usaquén Kennedy. 9,6% 9,6% 7,5% 7,5%. Chapinero Santa Fe. Usaquén Kennedy. Elaboración propia, información tomada de: (Camara de Comercio , 2018). Tabla 9: Sin Ánimo de lucro. Ilustración 8: Sin ánimo de lucro. Sin Ánimo de Lucro Teusaquillo 18,3% Suba 11,8% Chapinero 8,4% Usaquén 8,4% Kennedy 7,5% Fontibón 5,6% Santa Fe 5,6%. Suba Chapinero Usaquén Kennedy Fontibón Santa Fe. Elaboración propia, información tomada de: (Camara de Comercio , 2018). 41.

(42) Tabla 10: Música. Música Chapinero Teusaquillo Kennedy Suba Usaquén Engativá. Ilustración 9: Música.. 13,1% 10,8% 9,3% 8,1% 7,2% 6,5%. Chapinero. Kennedy Suba Usaquén. Engativá. Elaboración propia, información tomada de: (Camara de Comercio , 2018) Tabla 11: Artes Escénicas. Ilustración 10: Artes Escénicas. Artes Escénicas Chapinero 21,0% Suba 10,4% Teusaquillo 8,9% Kennedy 6,7%. Chapinero Suba. Kennedy. Elaboración propia, información tomada de: (DANE, 2019). Cada una de estas Industrias culturales en Bogotá toman un papel importante en la cultura de la ciudad ya que muchos de estos lugares se vuelven turísticos y atractivos para los habitantes de Bogotá, es decir que por el lado de las artes escénicas encontramos los teatros más representativos para la cuidad por su historia, su arquitectura y por sus obras 42.

(43) teatrales: Tabla 12: Teatros Teatro Colón Teatro La Candelaria Teatro Camarín del Carmen Teatro Colsubsidio Teatro Jorge Eliécer Gaitán Auditorio León de Greiff Teatro al aire libre "La Media Torta". Elaboración propia, informaron tomado de: (Mi nube , 2007). Por otro lado también podemos encontrar las artes plásticas en Bogotá por la historia que cada uno representa y también la feria internacional de Arte, la cual se realiza todos los años en el mes de octubre con más de 66 galerías de 30 ciudades del mundo y 2000 obras de 450 artistas (Ministerio de Cultura & Gobierno de Colombia , 2019) Tabla 13: Museos. Museo nacional de Colombia. Museo del Oro. Museo de Botero Museo de Arte Moderno. Museo de Arte Colonial. MUSEOS Y GALERÍAS MUSEOS DE ARTES Arte Historia Arqueología Etnografía Con 35.000 piezas de oro y tumbaga 30 mil objetos cerámicos, líticos y textiles 123 obras de Fernando Botero 87 obras de artistas internacionales Colección de artes gráficas Diseño industrial Fotografía MUSEOS DE CIENCIA Colección de arte colonial de Colombia Actividades relacionadas con las artes escénicas. 43.

(44) Fundación Gilberto Álzate Avendaño Museo Arqueológico - Casa del Marqués de San Jorge Museo Geológico de Inge ominas. Exposiciones de arte.. 30.000 piezas de arte precolombino Colección especializada en Geología y Paleontología MUSEOS HISTÓRICOS Casa Museo Jorge Eliécer Gaitán Museo de la Independencia Quinta de Bolívar Casa Museo Francisco José de Caldas Museo de los Niños de Bogotá Museo Art Decó Museo de Bogotá. Elaboración propia, informaron tomado de: (Civico, 2015). En la parte de la música, Bogotá también se caracteriza por los festivales de música al parque completamente gratis de todos los géneros salsa, rock. Jazz, Opera, Rap, Hip Hop, los cuales se llevan en el parque Metropolitano Simón Bolívar ubicado en una de las localidades de Bogotá llamada Barrios Unidos, además de eso este parque acoge la inauguración y actividades del festival de verano que se celebra en varios puntos de la ciudad de Bogotá en el mes de agosto, con el fin de incentivar el deporte. (Sierra, 2018). Para continuar con la caracterización de las industrias culturales en Bogotá se realizó un estudio estadístico, a partir de un muestro aleatorio, la muestra fue seleccionada en la localidad de chapinero, que según la investigación abarca el 15% de las industrias en Bogotá, las encuestas se realizaron a un nivel de confianza de 95%, con una probabilidad de ocurrencia del 6%, y un margen de error permitido del 8%, a continuación, se dan a. 44.

(45) conocer los resultados de la encuesta. Ilustración 11: ¿Cuál Género de la persona dueña de la industria creativa? 1. ¿Cuál Género de la persona dueña de la industria creativa?. Elaboración propia, información tomada de: (DANE, 2019). La investigación señala que el 54% de las personas dueñas de las industrias creativas son hombres y el 46 % corresponde a las mujeres. Ilustración 12: ¿Cuál Género de la persona dueña de la industria creativa? 2. ¿Cuál Género de la persona dueña de la industria creativa?. 45.

(46) Elaboración propia, información tomada de: (DANE, 2019). La investigación establece que un 55% de las personas se encuentran en rango de edad entre los 18 y 35 años, lo que indica que los jóvenes son principales actores de estas industrias, y que la cultura es un tema que viene que mucho antes, sin embargo no se encuentra tan arraigada en las personas de más de 55 años que sólo representa el 4%. Ilustración 13: ¿Qué Formación académica pose actualmente?. 46.

(47) 3. ¿Qué Formación académica pose actualmente?. Elaboración propia, información tomada de: (DANE, 2019). La formación académica es un punto clave en la búsqueda del fortalecimiento de las industrias creativas y culturales, en Bogotá el 42 % de los dueños de dichas industrias terminaron su bachillerato, un 16 % es técnico y un 13 % realizó un pregrado, tan solo el 3% de los encuestados no cuenta con ningún tipo de educación. Ilustración 14: ¿Cuántos años lleva como empresario?. 47.

(48) 4. ¿Cuántos años lleva como empresario. Elaboración propia, información tomada de: (DANE, 2019). La investigación estableció que cerca de un 62% de las personas encuestadas lleva menos de 3 años como empresario, el 14% de 11 a 15 años lo que indica que los empresarios experimentados son alrededor del 38%. Ilustración 15: ¿Cuántos años lleva funcionando la ICC? 5. ¿Cuántos años lleva funcionando la ICC?. 48.

(49) Elaboración propia, información tomada de: (DANE, 2019). La investigación señala que el 36% de las industrias llevan de a 6 años , es decir se encuentran en la etapa de supervivencia, donde generalmente abarca un periodo de 5 años, según la CEPAL el 30% de las empresas en América Latina no cuentan con apalancamiento financiero , el 64 % de las empresas se encuentran consolidadas en sus sectores. Ilustración 16: ¿Con cuántos activos pudo contar su ICC en su inicio?. 49.

(50) 6. ¿Con cuántos activos pudo contar su ICC en su inicio?. Elaboración propia, información tomada de: (DANE, 2019). Las industrias Creativas y culturales son una empresa, y por tanto necesitan de activos para desarrollar su actividad, la investigación establece que un 53% de los encuestados inició con menos de 4 millones, es decir que sus recursos eran apenas suficientes para la etapa de arranque, sin embargo, un 15 % inició con activos entre los 10 y 36 millones, otorgando mayor estabilidad, y un respaldo más amplio para la operación de sus actividades. Ilustración 17: ¿Cuantos ingresos factura al año? 7. ¿Cuantos ingresos factura al año?. 50.

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Tabla 1 Grupo de industrias culturales
Tabla 2: Políticas culturales.
Ilustración 1: Artes y patrimonio:
TABLA NÚMERO 3: Códigos CIIU de grupo 1. Tabla 3: Códigos CIIU de grupo 1
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