• No se han encontrado resultados

Universidad de Buenos Aires y Conicet, Argentina

N/A
N/A
Protected

Academic year: 2022

Share "Universidad de Buenos Aires y Conicet, Argentina"

Copied!
70
0
0

Texto completo

(1)

ARMONÍAS DEL COLOR

José Luis CAIVANO

caivano@fadu.uba.ar

Universidad de Buenos Aires y Conicet, Argentina

Programa de Investigación Color, Luz y Semiótica Visual Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo

Universidad de Buenos Aires

www.fadu.uba.ar/sitios/sicyt/color/home.htm

(2)

Ostwald:

12 principios de armonía

1923 Die Harmonie

der Farben

Wilhelm Ostwald [1853-1932]

(3)

ARMONÍAS: OSTWALD

1. Armonía de grises:

Es la armonía más simple.

Las combinaciones pueden hacerse con intervalos iguales (pequeños o grandes) o con intervalos desiguales, en aumento o

disminución.

(4)

ARMONÍAS: OSTWALD

2. Armonías de igual contenido de blanco

(5)

3. Armonías de igual contenido de negro ARMONÍAS: OSTWALD

(6)

4. Armonías de igual cromaticidad ARMONÍAS: OSTWALD

(7)

5. Armonías monocromáticas combinando series distintas

ARMONÍAS: OSTWALD

(8)

ARMONÍAS: OSTWALD

6. Círculos de igual contenido de blanco e igual contenido de negro

(9)

7. Pares complementarios en círculos de igual contenido de blanco e igual contenido de negro

ARMONÍAS: OSTWALD

(10)

8. Pares complementarios transversales ARMONÍAS: OSTWALD

(11)

9. Pares no complementarios ARMONÍAS: OSTWALD

(12)

ARMONÍAS: OSTWALD 10. Armonías de dos y tres colores:

a) Dos colores cualesquiera del mismo tinte

b) Dos colores de cualquier tinte con la misma notación en letras

c) Cualquier color con los dos grises que tienen sus mismas letras

d) Dos colores cualesquiera con la primer letra igual e) Dos colores cualesquiera en los que la primer letra

de uno sea igual a la segunda letra del otro

f) Dos colores cualesquiera con la segunda letra igual

g) Dos colores cualesquiera con un tercero cuya notación sea alguna combinación de las letras de aquellos

(13)

ARMONÍAS: OSTWALD

11. Armonías con varios colores

(14)

ARMONÍAS: OSTWALD

12a. Círculo con 24 colores de distinto tinte e igual

cromaticidad, contenido de blanco y de negro

12b. Otro círculo relacionado con el anterior a través de

una línea de constancia

(15)

Marianela Acuña - 2008 Fundación Gutenberg

(16)

Martín Gallo - 2008 Fundación Gutenberg

(17)

Munsell:

9 principios de armonía

1921 Munsell y Cleland:

A grammar of color

Albert Munsell [1858-1918]

(18)

ARMONÍAS: MUNSELL

Concepto de equilibrio en relación con el croma

(19)

ARMONÍAS: MUNSELL

Concepto de equilibrio en relación con el croma

(20)

ARMONÍAS: MUNSELL

Concepto de equilibrio en relación con el croma

(21)

ARMONÍAS: MUNSELL

1. Grises igualmente espaciados, centrados en N5

(22)

2. Monocromáticos igualmente espaciados centrados en un valor y

croma medio ARMONÍAS: MUNSELL

(23)

3. Opuestos de igual croma nivelados en N5 ARMONÍAS: MUNSELL

(24)

4. Opuestos de igual valor y distinto croma con áreas inversamente proporcionales al croma ARMONÍAS: MUNSELL

(25)

5. Opuestos de igual croma y distinto valor

centrados en N5 ARMONÍAS: MUNSELL

(26)

6. Opuestos de distinto valor y distinto croma con áreas inversamente proporcionales al croma

ARMONÍAS: MUNSELL

(27)

7. Tintes vecinos y complementarios divididos:

a) tintes vecinos de igual croma ARMONÍAS: MUNSELL

(28)

7. Tintes vecinos y complementarios divididos:

b) tintes vecinos de distinto croma ARMONÍAS: MUNSELL

(29)

7. Tintes vecinos y complementarios divididos:

c) tintes complementarios, con uno de ellos dividido en dos tintes vecinos ARMONÍAS: MUNSELL

(30)

8. Secuencias en disminución ARMONÍAS: MUNSELL

(31)

9. El camino elíptico:

a) tintes opuestos de igual valor y croma, y secuencias de intermedios de igual valor

ARMONÍAS: MUNSELL

(32)

9. El camino elíptico:

b) tintes opuestos de distinto valor e igual croma, y secuencias de intermedios variando el valor y el croma en pasos regulares ARMONÍAS: MUNSELL

(33)

9. El camino elíptico:

c) tintes opuestos de igual valor y croma, y secuencias de intermedios que varían en valor y en croma

ARMONÍAS: MUNSELL

(34)

Marianela Acuña - 2008 Fundación Gutenberg

(35)

Martín Gallo- 2008 Fundación Gutenberg

(36)

Villalobos- Domínguez:

transporte del color Atlas de los colores1947

Julio Villalobos [1905-?]

(37)

VILLALOBOS- DOMÍNGUEZ

Transporte de color

(38)

Itten:

7 contrastes del color 1961 Kunst der Farbe

Johannes Itten [1888-1967]

(39)

CONTRASTES: Johannes Itten, contraste de tinte

(40)

CONTRASTES: Johannes Itten, contraste de claridad

(41)

CONTRASTES: Johannes Itten, contraste cálido-frío

(42)

CONTRASTES: Ellen Marx, contraste frío-cálido

(43)

CONTRASTES: Johannes Itten, contraste de complementarios

(44)

CONTRASTES: Johannes Itten, contraste simultáneo

(45)

CONTRASTES: Johannes Itten, contraste de saturación

(46)

CONTRASTES: Johannes Itten, contraste de extensión

(47)

CONTRASTES: Ellen Marx, contraste de cantidad

(48)

CONTRASTES: Ellen Marx, contraste de cantidad

(49)

CONTRASTES: Ellen Marx, contraste de cantidad

(50)

CONTRASTES: Ellen Marx, contraste de cantidad

(51)

Jannello:

armonías lógicas del color aprox. 1980

César V. Jannello [1918-1985]

(52)

Armonías lógicas con tinte, saturación, claridad (HSL) ARMONÍAS: JANNELLO

(53)

Armonías lógicas con cian, magenta, amarillo (CMY) ARMONÍAS: a partir de JANNELLO

(54)

Armonías lógicas con rojo, verde, azul (RGB) ARMONÍAS: a partir de JANNELLO

(55)

Marianela Acuña - 2008 Fundación Gutenberg

(56)

Martín Gallo- 2008 Fundación Gutenberg

(57)

Mariano Girondín - 2008 Fundación Gutenberg

(58)

Federico Campos - 2008 Fundación Gutenberg

(59)

Nemcsics:

armonías policromas Színdinamika1990 (Dinámica del color)

Antal Nemcsics [1927-]

(60)

ARMONÍAS: NEMCSICS

armonía monocroma

(61)

armonía dicroma

ARMONÍAS: NEMCSICS

(62)

armonía tricroma

ARMONÍAS: NEMCSICS

(63)

armonía tetracroma

ARMONÍAS: NEMCSICS

(64)

Otra posibilidad:

Basar las armonías de color en encuestas y estudios estadísticos.

No obstante, los resultados suelen ser

contradictorios y no comparables, porque existen muchos factores:

• la enorme cantidad de combinaciones de color posibles;

• las condiciones perceptuales y de iluminación en que se llevan a cabo las encuestas;

• las diferencias de edad, sexo, nacionalidad y contexto social y cultural de los observadores.

(65)

Lozano:

esquemas de color en diseño

ambiental 1978 El color y su

medición

Roberto Daniel Lozano [1934-]

(66)

Con respecto al tinte del color:

Los colores cálidos son aconsejables si:

• el ambiente da al sur en el hemisferio sur o al norte en el hemisferio norte

• la temperatura ambiente es baja

• el ambiente es muy grande

• el ruido de fondo es bajo

• la textura de los elementos existentes es moderada

• la actividad a desarrollar no implica esfuerzo físico

• el tiempo de permanencia es corto

• se desea una atmósfera estimulante

• la iluminación es fluorescente fría

(Lozano 1978)

Esquemas de color en diseño ambiental

(67)

Con respecto al tinte del color:

Los colores fríos son aconsejables si:

• el ambiente da al norte en el hemisferio sur o al sur en el hemisferio norte

• la temperatura media ambiente es elevada

• el ambiente es muy pequeño

• el ruido de fondo es alto

• la textura de los elementos es muy destacada

• la actividad a desarrollar requiere esfuerzo físico

• el tiempo de permanencia es largo

• se desea una atmósfera tranquilizante

• la iluminación es incandescente o fluorescente cálida

(Lozano 1978)

(68)

Con respecto a la saturación del color:

Los colores deben ser saturados si:

• el tiempo de permanencia es o debe ser corto

• se desea una atmósfera viva

• el ruido de fondo es bajo

• el gusto y el olfato tienen poca importancia

Los colores deben ser desaturados si:

• el tiempo de permanencia es largo

• se desea una atmósfera relajada

• el nivel de ruido es alto

• los sentidos del gusto y el olfato son importantes

(Lozano 1978)

(69)

Con respecto a los contrastes

(de luminosidades, saturaciones o tintes):

Se aconseja utilizar un contraste elevado si:

• el tiempo de permanencia es corto

• el ambiente es grande

• se desea una atmósfera viva y excitante

• las paredes son lisas

Se aconseja no usar combinaciones contrastantes si:

• el tiempo de permanencia es largo

• el ambiente es pequeño

• se desea un ambiente tranquilizador

• las paredes son texturadas

(Lozano 1978)

(70)

Páginas de asociaciones del color Argentina e Internacional

Grupo Argentino del Color www.fadu.uba.ar/sitios/sicyt/color/gac.htm

Asociación Internacional del Color

www.aic-color.org

Referencias

Documento similar

Cedulario se inicia a mediados del siglo XVIL, por sus propias cédulas puede advertirse que no estaba totalmente conquistada la Nueva Gali- cia, ya que a fines del siglo xvn y en

Junto a la tierra de olivar, son las tierras de pastos las que han alcanzado los mayores incremeñtos, alcanzándose una tasa de varia- ción en el período 1983-1997 de1200,6%15;

Primeros ecos de la Revolución griega en España: Alberto Lista y el filohelenismo liberal conservador español 369 Dimitris Miguel Morfakidis Motos.. Palabras de clausura

Puesto que la familia es el contexto más influyente y determinante para ellos, se analizará qué consecuencias tiene que la lectura sea valorada y considerada

Por PEDRO A. EUROPEIZACIÓN DEL DERECHO PRIVADO. Re- laciones entre el Derecho privado y el ordenamiento comunitario. Ca- racterización del Derecho privado comunitario. A) Mecanismos

Hay que tener en cuenta que debido a la evolución tecnológica que se han dado en los últimos años existe una mayor facilidad para todos los ciudadanos para realizar reproducciones

•La licencia para edificar, en cuanto acto administrativo de intervención en las actividades de los administrados con trascendencia urbanística, implica adecua- ción de