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Aspectos sociales de un festival de música

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Academic year: 2021

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Aspectos sociales de un festival de música

Por Manuel Sevilla

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Los productores de festivales de música viven en medio de un círculo que es muy difícil de interrumpir: saben que existen múltiples posibilidades de fortalecer sus eventos a través de la base comunitaria y son conscientes de su importancia, pero cuando encuentran el tiempo para atender estos vínculos, el ajetreo de la realización de un nuevo festival termina por absorber buena parte de su energía. Así, muchos festivales avanzan con el permanente lamento de que el año próximo sí capitalizarán esas oportunidades y se abrirán a la comunidad. Y luego el próximo. Y luego el próximo.

A partir de una investigación reciente en el New Orleans Jazz & Heritage Festival (Estados Unidos) y el Festival de Música del Pacífico Petronio Álvarez (en Cali, Colombia), hemos elaborado este breve texto cuyo propósito es muy concreto: hacer un listado ágil de los diferentes parámetros sociales que un festival puede tomar en cuenta al momento de planificar sus estrategias de producción y de anclaje social. Por razones de enfoque de nuestra investigación, estos puntos se relacionan más con los festivales de músicas consideradas patrimonio cultural, pero sin duda pueden hacerse extrapolaciones para festivales de otros géneros. Entonces, entremos en materia: ¿qué parámetros tomar en cuenta al momento de proyectar la base social de un festival de música?

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Manuel Sevilla es profesor asociado del Departamento de Arte, Arquitectura y Diseño de la Pontificia Universidad

Javeriana Cali. Este artículo fue posible gracias a una subvención de investigación de la Latin Grammy Cultural

Foundation (todo lo relacionado con el Festival Petronio Álvarez) y a una beca de investigación del Archivo de la New

Orleans Jazz and Heritage Festival Foundation (todo lo relacionado con el Jazz Fest). El autor agradece la generosidad

de ambas instituciones. Contacto: msevilla@javerianacali.edu.co

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2 Organizaciones sociales

Son las que dan soporte a la dinámica musical, tanto a nivel de producción de música como de consumos musicales en distintos contextos: juntas de acción comunal, asociaciones de migrantes, comunidades religiosas. Ellas son la puerta de entrada para las audiencias potenciales, la existencia de artistas que nutran la oferta del festival, y, quizás más importante, la posibilidad de transformación y valoración del patrimonio musical en torno al cual giran algunos festivales.

Las organizaciones sociales de distinto tipo son un aliado muy importante de los festivales al momento de formar públicos más allá de los espacios del evento. Aquí, un grupo de visitantes experimenta con tambores en Congo Square, un tradicional punto de encuentro en Nueva Orleans. (Foto: Manuel Sevilla)

Acceso

Aquí se incluyen dos aspectos: el acceso a la ciudad por parte de las audiencias potenciales

y los músicos provenientes de otras partes, y el acceso dentro de la ciudad a los espacios

del festival propiamente hablando. Desde la perspectiva de los festivales musicales, este

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3 parámetro permite proyectar hasta cierto punto el potencial de audiencias, la oferta de artistas y los retos durante el proceso de preproducción y producción de sus eventos. Hay por supuesto enormes posibilidades de trabajo articulado con distintas formas de institucionalidad local y nacional para atender las dificultades y para potenciar las oportunidades que allí se dan.

Más allá de si están en el negocio de la música, los distintos sectores comerciales de las ciudades pueden aprovechar la temática musical para sumarse a la creación de un ambiente de festival que beneficie a todos. Este es el caso de Nueva Orleans, donde muchos almacenes orientan su oferta con motivo del Jazz Fest que ocurre en mayo de cada año. (Foto: Manuel Sevilla)

Institucionalidad

Hablamos aquí de la existencia de distintas formas de institucionalidad que soporten la

dinámica musical de la ciudad en el mediano y largo plazo, y que puedan además incidir

sobre la sostenibilidad cultural y económica del festival. Distinguimos entre tres formas

de institucionalidad: las de base comunitaria (ya señaladas arriba), la institucionalidad

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4 pública (cuerpos de gobierno locales que trazan e implementan políticas públicas hacia la cultura, el uso del espacio público y la asignación de recursos financieros) y la institucionalidad privada (agremiaciones del sector productivo que, en conexión con las otras dos formas de institucionalidad, conforman un entramado que posibilita la sostenibilidad de proyectos asociados a la escena musical de la ciudad).

Las universidades y los festivales tienen interés común en circular conocimiento sobre la música a través de libros y conferencias. Además, los estudiantes universitarios son asiduos visitantes de los espacios académicos que se agendan en los eventos. La carpa de libreros independientes y editoriales universitarias en el Jazz Fest es un espacio privilegiado para conseguir material especializado sobre la música de Nueva Orleans y Luisiana. (Foto: Manuel Sevilla)

Academia

Este parámetro tiene que ver con la presencia en la ciudad de programas de formación y

apreciación en torno al género musical principal. Desde el punto de vista de los festivales,

la conexión con la academia a nivel universitario y de colegios permite cualificar los

procesos de sistematización del conocimiento generado en el marco del evento (tanto en

relación con los contenidos como con la producción misma del festival), ampliar las

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5 posibilidades de formación de públicos, y fortalecer los programas de servicio a la comunidad que van más allá de los tiempos del evento, en caso de que esta sea una dimensión que se quiera desarrollar.

Medios de comunicación

Finalmente, este parámetro tiene que ver con la existencia de medios de comunicación en torno al género musical que promueve el festival. Los medios pueden ser de difusión del género (programación de música), de apreciación o combinados (comentario y programación, reseñas y crítica, etc.); puede ser medios dedicados en su totalidad al género (emisoras de radio, revistas impresas o digitales, etc.) o de franjas y piezas dentro de medios (programas de radio, programas de TV, secciones de prensa, etc.). La conexión entre los festivales de música y los medios de comunicación permite explorar las posibilidades de lectura crítica de su programación, formación de públicos, difusión de su agenda y posicionamiento de temas que tienen que ver con su misión y objetivo.

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Existen por supuesto muchos más parámetros para tomar en cuenta, como la existencia

de circuitos de música en vivo en la ciudad, la conexión con la industria musical y la

articulación con movimientos de circulación a mayor escala (que en los últimos años se

han abordado desde los mercados musicales). Las particularidades de estos parámetros y

de los que ya hemos presentado los abordamos en otro artículo más extenso. ¿Cuáles

aplican para cada caso y cuáles priorizar? Eso es ya tarea de los productores del evento,

pero confiamos en que esta primera mirada pueda contribuir al ejercicio de

conceptualización para las futuras versiones de los festivales de música de la ciudad de

Cali y otras regiones de Colombia.

Referencias

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