José Trago y Arana (1856-1934) pianista y compositor español

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(1)PROGRAMA DE DOCTORADO Centros y Periferias en el Arte. José Tragó y Arana (1856-1934) Pianista y compositor español. Tesis Doctoral MARÍA ALMUDENA SÁNCHEZ MARTÍNEZ. Director RAMÓN SOBRINO SÁNCHEZ.

(2) ÍNDICE VOLUMEN I AGRADECIMIENTOS. 8. CAPÍTULO 1. INTRODUCIÓN. 9. 1.1 Perspectiva historiográfica de la figura de José Tragó. 9. 1.2. Fuentes. 18. 1.3. Metodología. 24. CAPÍTULO 2. PERFIL HUMANO Y CONTEXTUALIZACIÓN. 33. HISTÓRICA DE LA FIGURA DE JOSÉ TRAGÓ CAPÍTULO 3. LOS PRIMEROS AÑOS. LA FORMACIÓN EN LOS. 54. CONSERVATORIOS DE MADRID Y PARÍS 3.1 Entorno familiar. 54. 3.2. Los primeros estudios musicales y conciertos en Madrid. 77. 3.2.1. Estructura organizativa del Conservatorio madrileño durante los. 77. años de formación de José Tragó (1867-1870) 3.2.2. Alumno en la clase de piano de Eduardo Compta. 81. 3.2.3. La enseñanza del piano en el Conservatorio de Madrid desde su. 88. fundación hasta los años de formación de José Tragó (1830-1870) 3.2.4 Los estudios de armonía con José Aranguren. 109. 3.2.5. Los primeros conciertos. 112. 3.3. La formación en Francia. 135. 3.3.1 El Conservatorio de París. 135. 3.3.2 Alumno en el Conservatorio de París. 140. 3.3.3 La aportación de Georges Mathias a la formación pianística de José. 159. Tragó. 3.3.3.1. Los consejos para el estudio del piano de Mathias: El manuscrito. 166. Tragó CAPÌTULO 4. LA ACTIVIDAD CONCERTÍSTICA DE JOSÉ TRAGÓ. 190. DESDE 1878 HASTA 1889 4.1. El regreso a Madrid. 190. 4.1.1 Los primeros conciertos en el teatro de la Comedia. 190. 4.1.2 La primera colaboración con la Sociedad de Conciertos de Madrid. 199. 1.

(3) 4.1.3 Otros conciertos durante la primavera de 1878. 208. 4.2. Entre Francia y España. 216. 4.2.1 Los conciertos de 1879. El primer concierto en la sala Pleyel. 216. 4.2.2 Los conciertos de 1880. 224. 4.2.3 Los conciertos con la orquesta de Jules Pasdeloup. 235. 4.2.4 La conmemoración del Segundo Centenario de Calderón de la. 248. Barca 4.2.5 Los conciertos en Barcelona y Bilbao con Enrique Fernández Arbós. 258. 4.3. Tragó se instala definitivamente en España.. 278. 4.3.1 La inauguración de la Sala Zozaya. 278. 4.3.2 El concierto con Chapí en el Teatro de la Comedia. 287. 4.3.3. La actividad interpretativa durante 1886.. 295. 4.3.3.1 Los conciertos con Sarasate en Bilbao. 301. 4.3.4 La actividad interpretativa en los años 1888-1889.. 319. 4.3.4.1 El concierto con el Orfeón Matritense en el Salón Romero. 319. 4.3.4.2 Concierto en el Teatro Gayarre de Bilbao y últimos conciertos de. 325. la década CAPÍTULO. 5.. ACTIVIDAD. CONCERTÍSTICA. DE. TRAGÓ. 337. DURANTE LAS DÉCADAS DE 1890 Y 1900 5.1 La actividad interpretativa de 1890 a 1892. 337. 5.1.1 Los conciertos de 1890. 337. 5.1.1.1. Segunda colaboración con la Sociedad de Conciertos de Madrid.. 338. 5.1.1.2. Otros conciertos durante 1890. Una nueva colaboración con. 355. Fernández Arbós. 5.1.2. Actividad interpretativa en 1891.. 362. 5.1.2.1 .Los conciertos en la Embajada de Francia y en el Ateneo.. 362. 5.1.2.2. Concierto con la Sociedad Coral de Bilbao en el Nuevo Teatro. 366. 5.1.3. Actividad interpretativa en 1892.. 373. 5.1.3.1. Tercera colaboración con la Sociedad de Conciertos de Madrid.. 373. 5.1.3.2. Nuevas actividades vinculadas con la Sociedad Coral de Bilbao.. 380. El Concurso de Orfeones, Bandas y Charangas de Bilbao y el Certamen de Madrid. 5.1.3.3. Concierto en el Palacio Real en honor de los Reyes de Portugal 2. 389.

(4) 5.2. Las Sesiones de Música clásica de piano.. 392. 5.2.1. El primer ciclo de Sesiones de música clásica de piano. Febrero-. 392. abril 1894 5.2.2. El segundo ciclo de Sesiones de música clásica de piano. Marzo-. 423. abril 1895. 5.3. La actividad interpretativa en los últimos años de la década de 1890.. 447. 5.3.1 Otros conciertos celebrados en 1895.. 447. 5.3.1.1. La velada en el Casino Militar de Madrid. 447. 5.3.1.2. Concierto a beneficio de las víctimas del “Reina Regente”.. 454. 5.3.1.3. Concierto en el Palacio Real de Madrid.. 459. 5.3.2. Actividad interpretativa en 1896.. 463. 5.3.2.1. Los conciertos en el Salón Romero.. 463. 5.3.2.2. El concierto para la Quinta Exposición Bienal del Círculo de. 470. Bellas Artes. 5.3.2.3. Las veladas a beneficio de la Asociación de la Prensa.. 473. 5.3.2.4. Conciertos en San Sebastián, Biarritz y Bilbao.. 483. 5.3.3. Actividad interpretativa en 1897: Los conciertos en Sevilla. 503. 5.4. Actividad interpretativa durante la primera década del siglo XX. Los. 512. últimos conciertos. 5.4.1. Los conciertos en el Teatro Español.. 512. 5.4.2. Los conciertos en el Teatro de la Comedia.. 531. CAPÍTULO. 6.. APORTACIONES. DE. JOSÉ. TRAGÓ. A. LA. 554. 6.1. La labor interpretativa en la Sociedad de Cuartetos de Madrid.. 554. INTERPRETACIÓN DE LA MÚSICA DE CÁMARA Primera etapa de colaboración (1886-1889) 6.2. La Sociedad de Música Clásica di Camera. 593. 6.2.1. Los conciertos en Oporto. Febrero 1889. 595. 6.2.2. El regreso a Madrid. El concierto en el Ateneo.. 613. 6.2.3. La primera serie de conciertos en el Salón Romero. Marzo - abril. 616. de 1889 6.2.4. Otros conciertos al término de la primera serie. El concierto en el. 637. Palacio Real de Madrid. 6.2.5. La segunda serie de conciertos. Noviembre 1889 - enero 1890 3. 641.

(5) 6.2.6. Tercera y última serie de conciertos. Noviembre - diciembre de. 673. 1890 6.3. Segunda etapa de colaboración de José Tragó con la Sociedad de. 692. Cuartetos (1891-1894) 6. 4. Otros conciertos de música de cámara. 712. 6.4.1 Las sesiones de música de cámara con Tomás Bretón y Víctor. 712. Mirecki. 6.4.2 Los conciertos con Sarasate. 714. 6.4.3. Los conciertos con el Cuarteto Crickboom. 719. CAPÍTULO 7. ANÁLISIS DEL REPERTORIO. 745. VOLUMEN II CAPÍTULO 8. JOSÉ TRAGÓ ACADÉMICO DE NÚMERO DE LA. 1. REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO 8.1 El nombramiento de José Tragó como Académico de Número.. 1. 8.2. La labor de José Tragó como Académico de Bellas Artes.. 9. CAPÍTULO 9. LA LABOR PEDAGÓGICA DE JOSÉ TRAGÓ EN LA. 26. ESCUELA DE MÚSICA Y DECLAMACIÓN. 9.1. El ejercicio de oposición. 26. 9.2. El desarrollo de la función docente 1886-1928: los alumnos. 46. 9.2.1. La labor docente (de José Tragó) durante la etapa de dirección de. 46. Emilio Arrieta (1886-1894) 9.2.2. La labor docente (de José Tragó) durante la etapa de dirección de. 64. Jesús de Monasterio (1894-1897) 9.2.3. La labor docente (de José Tragó) durante la etapa de dirección de. 69. Ildefonso Jimeno de Lerma (1897-1901) 9.2.4. La labor docente (de José Tragó) durante la primera etapa directiva. 77. de Tomás Bretón (1901-1911) 9.2.5. La labor docente (de José Tragó) durante la etapa de dirección de. 125. Cecilio de Roda (1911-1912) 9.2.6. La labor docente (de José Tragó) durante la segunda etapa de. 133. dirección de Tomás Bretón (1913-1921) 9.2.7. La labor docente (de José Tragó) durante la segunda etapa de dirección de Antonio Fernández Bordas (1921-1928). La jubilación. 4. 147.

(6) 9.3. El magisterio (de José Tragó) en Manuel de Falla y Joaquín Turina. 159. 9.4. Los últimos años. 189. CAPÍTULO 10. ANÁLISIS DE LA OBRA COMPOSITIVA DE JOSÉ. 205. TRAGÓ. 10.1. Obras para piano. 206. 10.1.1. Obras de música de salón. 209. 10.1.1.1 Danzas de salón. 209. 10.1.1.2 Otras obras de salón. 229. 10.1.2. Obras basadas en elementos populares. 244. 10.1.2.1. Obras basadas en la música popular española. 244. 10.1.2.2. Obras basadas en la música popular foránea. 253. 10.2. Obras para canto y piano. 257. 10.3. Obras para solfear. 270. CAPÍTULO 11. ANÁLISIS DE LA OBRA TEÓRICA. 279. 11.1. El Piano: Observaciones sobre su historia, sistemas de enseñanza y. 280. obras más notables compuestas para este instrumento. 11.2. Estudio sobre las figuras de adorno: A los profesores y alumnos de. 311. la enseñanza del piano. CAPÍTULO 12. ANÁLISIS DE LA OBRA DIDÁCTICA. 320. 12.1. La enseñanza pianística en el conservatorio de Madrid durante el. 320. periodo docente de José Tragó (1886-1928). La obra didáctica de Tragó en el marco pedagógico de la época. 12.2. Análisis de la colección Escuela de Piano.. 336. CAPÍTULO 13. ANÁLISIS DEL REPERTORIO DIDÁCTICO. 463. 13.1. Análisis del repertorio didáctico interpretado por los alumnos de. 463. Tragó en el Conservatorio de Madrid. 13.2. Análisis del repertorio pianístico que Manuel de Falla estudió bajo. 468. el magisterio de Tragó. 13.3. Análisis de las indicaciones manuscritas de Tragó referentes a la. 472. interpretación pianística, localizadas en partituras de sus alumnos. CAPÍTULO 14. CONCLUSIONES. 516. CAPÍTULO 15. BIBLIOGRAFÍA. 520. 15.1. Libros. 520 5.

(7) 15.2. Diccionarios. 522. 15.3. Catálogos. 523. 15.4. Capítulos de libros y artículos en revistas. 523. APÉNDICE I. CATÁLOGO DE LA OBRA DE JOSÉ TRAGÓ. 525. 1. Catálogo de la obra compositiva. 526. 1.1 Obras para piano solo. 526. 1.2 Obras para canto y piano. 531. 1.3. Obras para solfear. 532. 2. Catálogo de la obra teórica. 533. 3. Catálogo de la obra didáctica. 536. 3.1. Obra didáctica manuscrita. 536. 3.2. Obra didáctica impresa: Métodos de piano revisados, ordenados y. 537. digitados por Tragó. APÉNDICE II. ESCRITOS DE TRAGÓ. 549. 2.1. Artículos. 549. 2.2. Escritos de carácter pedagógico. 567. 2.3. Discursos leídos en la Real Academia de Bellas Artes de San. 583. Fernando APÉNDICE III. EPISTOLARIO. 633. 3.1. Correspondencia general.. 633. 3.2. Correspondencia con Manuel de Falla. 639. 3.3. Epistolario relacionado con la interpretación de música de cámara. 655. 3.4. Correspondencia del Conservatorio sobre el ejercicio de oposición.. 664. 3.5. Correspondencia familiar. 666. APÉNDICE IV. REPERTORIO DE JOSÉ TRAGÓ. 680. 4. 1. Repertorio general. 680. 4.2. Obras estrenadas por José Tragó. 715. 4.3. Relación de las obras interpretadas por Tragó con la Sociedad de. 721. Cuartetos. 4.4. Relación de las obras interpretadas por Tragó en la Sociedad de. 727. Música Clásica di Camera 4. 5. Repertorio didáctico. 732. APÉNDICE V. PROGRAMAS DE CONCIERTOS. 737. 6.

(8) 5.1 Relación general de programas de conciertos. 737. 5.2. Programas de la sociedad de cuartetos en los que participó José. 786. Tragó 5.3. Conciertos ofrecidos por la Sociedad Música Clásica di Camera. 812. 5.4. Otros conciertos de música de cámara. 825. APÉNDICE VI. OTROS DOCUMENTOS. 829. 6.1 Títulos. 829. 6.2. Fotografías. 831. APÉNDICE VII. PARTITURAS. 836. 7.

(9) AGRADECIMIENTOS Son tantas las personas a las que tengo que estar agradecida por su ayuda en la realización de este trabajo que no sé cómo expresar mi gratitud por todo el apoyo que me han prestado; pero sin duda a la primera persona que quiero dar las gracias es a mi tutor el Dr. Ramón Sobrino. Sin su ayuda, su apoyo constante y vital en los momentos difíciles, su paciencia, su perseverancia y su convicción de que este trabajo podía y debía salir adelante, no hubiera sido posible realizar esta Tesis. También deseo darlas gracias a la doctora Mª Encina Cortizo por su constante apoyo y ayuda, al Dr. Emilio Casares y al personal de la SGAE, que me prestaron su ayuda con gran amabilidad. Al personal de la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, y en especial al que fue su director Carlos José Gosálvez. Al personal de la Biblioteca Musical Víctor Espinós del Ayuntamiento de Madrid, y al del Archivo Canuto Berea de la Diputación de La Coruña. Al señor Yvan Nommick, antiguo director del Archivo Manuel de Falla y a Alfredo Morán del archivo Joaquín Turina. Quiero dedicar un especial recuerdo a Carmen y Mª Asunción Tragó Arana, dos personas maravillosas cuyo testimonio y colaboración fue esencial para la elaboración de este trabajo. También quiero agradecer a las doctoras de la Universidad de Oviedo Miriam Perandones Lozano, Paula García Martínez, Gloria Araceli Rodríguez Lorenzo, Eva García Fernández y Mónica García Velasco toda la ayuda y el ánimo constante que me han proporcionado. En último lugar quiero agradecer a mi familia su constante apoyo. A mis padres que han sido mi ejemplo a seguir, mi faro de guía y mi amparo en los momentos de desasosiego. A mi hermana la Dra. Ruth Sánchez Martínez, que ha sido mi hermana y mi consejera en muchos momentos de la realización de la tesis. Finalmente quiero agradecer a las personas que han compartido conmigo el día a día de este trabajo y sin cuyo apoyo jamás hubiera realizado. Mi marido David, ha sido mi apoyo constante, ha compartido conmigo las alegrías y las penas que surgieron durante el desarrollo de este trabajo, y también quiero agradecer su apoyo a mis hijos Alba y Santiago, a los que adoro y deseo que disfruten tanto del conocimiento de la música como ha disfrutado su madre. A ellos les dedico esta Tesis, tal y como se lo prometí un día mientras les arropaba. 8.

(10) CAPÍTULO 1. INTRODUCCIÓN 1.1. Perspectiva historiográfica de la figura de José Tragó. Al abordar el estudio del pianista y compositor José Tragó, pretendemos ampliar el conocimiento existente sobre la figura musical de uno de los intérpretes, compositores y profesores de piano más relevantes del panorama musical español en la transición del siglo XIX al XX. Uno de los motivos que nos impulsó a hacer este estudio fue la creencia en la necesidad de realizar una investigación documentada sobre una personalidad fundamental en el pianismo español, sobre la que existían muy pocas referencias bibliográficas. Con este trabajo pretendemos hacer una labor de recuperación de una parte de la historia y repertorio pianístico español hasta ahora prácticamente desconocido. Es un patrimonio cultural que existe y que resulta necesario para el estudio del periodo artístico en el que vivió y desarrolló su faceta musical José Tragó. Junto a las figuras más conocidas del panorama pianístico de los siglos XIX y XX, hay otra serie de autores que aparecen muchas veces solamente mencionadas, aunque su participación en la vida musical haya sido importante. José Tragó fue un músico que gozó de mucha fama en vida. Quizás su popularidad dentro del ambiente musical fue mucho más notable durante el último tercio del siglo XIX, época en la que el pianista se dedicaba especialmente a su labor como concertista. Este hecho lo demuestran la importante cantidad de referencias que encontramos en los periódicos. Con el comienzo del siglo XX, Tragó decide poner fin a su carrera interpretativa y se dedica plenamente a la enseñanza. Es a partir de esta época cuando el pianista decide formar una escuela de intérpretes desde su cátedra de piano del Conservatorio de Madrid. Por este motivo, las referencias sobre su figura en el siglo XX se suelen limitar a la faceta de docente de compositores prestigiosos como Manuel de Falla o Joaquín Turina, y descuidan su actividad interpretativa y compositiva. La faceta de José Tragó como compositor es prácticamente desconocida. Hasta el momento las alusiones a su obra eran escasas, citándose alguna obra más conocida que el autor había publicado y registrado en la propiedad intelectual como el Zortzico o 9.

(11) la colección didáctica Escuela de Piano1. Tal situación supuso que cuando se procedió a la investigación nos encontráramos ante la falta de una catalogación exhaustiva de la obra. A esta circunstancia se une la aparición de partituras manuscritas del autor que necesitarían una nueva edición. Con la muerte de José Tragó su figura cayó prácticamente en el olvido. Ello provoca que exista mucha más información en fuentes contemporáneas al artista que en publicaciones de nuestros días. Las referencias a la figura de José Tragó se limitaron hasta este momento a breves apuntes biográficos contenidos en diccionarios enciclopédicos, que hacían referencia a la actividad concertística y docente de este pianista. En ellos se descuida todo lo referente a la mención y comentario de sus composiciones y métodos didácticos de piano. Estas fuentes nos aportan datos que en muchos casos resultan poco específicos e incluso en algún caso erróneos. Es significativo que el nombre de Tragó no aparece en los diccionarios internacionales como el New Grove Dictionary of Music and Musicians, el Diccionario Oxford de la Música o el Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei Musicisti; reduciéndose las consultas a diccionarios de ámbito nacional. La primera fuente que nos transmite información sobre José Tragó es el Diccionario Biográfico-Bibliográfico de Efemérides de Músicos Españoles, de Baltasar Saldoni, escrito en 1881. En ella se encuentran datos correspondientes a los primeros años del concertista; pero resulta insuficiente debido a la prontitud de su publicación respecto a la biografía del músico. No obstante, la información aunque escasa es bastante exacta y nos permite una primera aproximación biográfica2. El Diccionario de la Música de Luisa Lácal, editado en Madrid en 1899, ofrece una breve reseña sobre la vida de Tragó en la que ya se comentan aspectos sobre su labor docente, pero sin ninguna alusión a su faceta compositiva. Hace referencia a aspectos sociológicos como el entusiasmo del público ante los conciertos de Tragó; y de. 1. Iglesias Martínez, Nieves (ed.) La Música en el Boletín de la Propiedad Intelectual 1847-1915, Madrid, Biblioteca Nacional, 1997, p. 367. 2 Saldoni, Baltasar: Diccionario Biográfico- Bibliográfico de Efemérides de Músicos Españoles. Vol. IIIIV; s.l. 1881.. 10.

(12) la personalidad del artista, explicando que la poca salud de éste no le permite ofrecer conciertos tan frecuentemente como quisiera3. En 1947 se edita el Diccionario Enciclopédico de la Música dirigido por A. Albert Torrellas. Esta obra contaba con colaboraciones de músicos de la época tan importantes como Conrado del Campo, Carlos Chávez, Jesús Guridi, Ángel Muñiz Toca, José Subirá Puig y Joaquín Turina entre otros. Es una referencia breve pero que aporta algunos datos referentes a los nombres de alumnos formados por Tragó. También se menciona su inclusión en la Real Academia de Bellas Artes de S. Fernando. No obstante, no hallamos ninguna fecha concreta sobre conciertos ni nombres de obras escritas por el autor, aunque el diccionario las califique como “obras de gran belleza” 4. Exactamente la misma información es la que recoge el Diccionario de la Música Ilustrado, dirigido por Jaime Pahissa y Clemente Lozano, publicado también en Barcelona. Aunque el libro no muestra ninguna fecha de publicación, el contenido y la editorial hacen suponer que es de las mismas fechas que el diccionario anterior5. El Diccionario de Música de Joaquín Pena e Higinio Anglés, aporta datos más precisos que los anteriores. Aparecen por primera vez las fechas de nacimiento y defunción, especificando el día y el mes; y se citan los conciertos en los que Tragó acompañó a Sarasate, aunque sin determinar fechas concretas. También nombra el Zortzico para piano como la composición más relevante del autor6. El Diccionario Biográfico de la Música de J. Ricart Matas designa a los maestros que formaron en España y Francia al pianista, como Eduardo Compta, José Aranguren y Georges Mathias; sin embargo no profundiza en la etapa de concertista y no realiza ninguna alusión a la obra creativa7. Una publicación más reciente es el Diccionario Biográfico Músicos Españoles de Todos los Tiempos recopilado por Juan Piñero García. Esta obra 3. Lácal, Luisa: Diccionario de la Música: técnico, histórico, bio- bibliográfico, Madrid, Establecimiento Tipográfico de San Francisco de Sales, 1899, p. 544. 4 Albert Torrellas, A. (ed.): Diccionario Enciclopédico de la Música: biografías-bibliografíamonografías- historia- argumento de óperas, Vol III, Barcelona, Central Catalana de Publicaciones, 1947, p. 643. 5 Pahissa, Jaime y Lozano, Clemente (ed.): Diccionario de la Música Ilustrado: terminología- historiabiografía- bibliografía- organografía- coreografía- iconografía- retratos autógrafos, Vol. II, Barcelona, Central Catalana de Publicaciones. (s.f.), p. 1154. 6 Pena, Joaquín y Anglés, Higinio (ed.): Diccionario de la Música, Vol. II, Barcelona, Labor, 1954, p. 2137. 7 Ricar Matas, Josep: Diccionario Biográfico de la Música: con ciento ochenta y cuatro retratos, 3.ª ed., Barcelona, Iberia, 1980, p. 1041.. 11.

(13) muestra una información muy escasa, que no aporta datos específicos sobre fechas de conciertos ni de los programas. Además menciona datos que deben ser cuestionados, como los conciertos que supuestamente ofreció Tragó en América8. Un error que llama especialmente la atención al consultar estas fuentes biográficas es el cambio que se observa de unos diccionarios a otros en la fecha de nacimiento de Tragó. Se produce una variación según las fuentes, que citan el año 1856 o 1857; siendo mayor el número de diccionarios que toman la segunda fecha como válida. Sin embargo 1857 no es el año correcto de nacimiento, sino el anterior; lo que hace suponer que las diversas biografías toman datos de las anteriores, sin contrastarlos. Diccionarios como el de Saldoni o Luisa Lácal aportan el año correcto; pero con el paso de los años se produce un error en la datación que ha llegado en algunas fuentes hasta nuestros días. Este hecho nos planteó la necesidad de consultar dos documentos que despejasen la incógnita. Uno de ellos fue la Partida de Nacimiento conservada en el Archivo de la Villa de Madrid; y otro la Partida de Bautismo que se encuentra en la Parroquia madrileña de San Sebastián. La referencia más reciente sobre la biografía de José Tragó se encuentra en el Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana9, que hemos elaborado a partir de los datos obtenidos de nuestra investigación, recopilados de manera exhaustiva y contrastada. Esta biografía aborda la trayectoria musical de Tragó desde una perspectiva integral, en la que figura el desarrollo cronológico de su faceta interpretativa y el repertorio ejecutado tanto en los conciertos solistas como intérprete de música de cámara, su labor pedagógica y como académico de Bellas Artes, así como el análisis de la obra compositiva. Como complemento a esta biografía se incluye por primera vez un catálogo de la obra del autor, en el que figuran la obra compositiva, los escritos teóricos y las obras didácticas. Otro tipo de publicaciones en las que encontramos información sobre el autor pertenecen a bibliografías más específicas. Quizás el libro que más información recoge sobre éste es la obra de Rogelio Villar Músicos Españoles II, en la que el escritor dedica 8. Piñero García, Juan: Músicos Españoles de Todos los Tiempos: Diccionario Biográfico, Madrid, Tres, 1984, p. 425. 9 Sánchez Martínez, Mª Almudena: “José Tragó Arana”, DMEH, Vol X, Madrid, SGAE, 2002, pp. 43537.. 12.

(14) un capítulo a la figura de José Tragó. En sus páginas encontramos una biografía mucho más detallada del pianista. El autor nombra intérpretes que tocaron junto con Tragó como Sarasate y Albertini; especifica las colaboraciones de Tragó con orquestas como la Sociedad de Conciertos y la Sociedad de Cuartetos, y transmite la técnica interpretativa que poseía éste cuando tocaba el piano. Rogelio Villar también explica una faceta más personal del artista mencionando las preferencias y pensamiento de Tragó sobre las diferentes corrientes musicales. “Tragó es uno de nuestros músicos más cultos. Yo que he tenido el gusto de hablar muchas veces con el ilustre maestro, conozco su pensamiento sobre las últimas tendencias del arte musical, del cual conoce y admira su evolución en aquello que representa una novedad positiva; pero como artista equilibrado y serio, le repugnan las extravagancias caprichosas”10.. Hay que tener en cuenta que Rogelio Villar y Tragó eran compañeros de profesión. Los dos se dedicaban a la docencia en el Conservatorio de Madrid. Además de la profesión les unía una gran amistad y admiración que queda reflejada en dedicatorias u opiniones que encabezan algunas de sus composiciones11. En 1942 A. Miró Bachs escribe el libro Cien músicos célebres españoles. Esta publicación es una recopilación de biografías de músicos españoles de todos los tiempos. El autor muestra biografías de músicos muy cercanos a Tragó como Enrique Arbós, Emilio Arrieta, Ruperto Chapí, Jesús de Monasterio, Pablo Sarasate o Joaquín Malats. Estos nombres forman una larga relación de músicos entre los cuales uno de los grandes ausentes es José Tragó12. La Historia de la música española e hispanoamericana de José Subirá hace un breve recorrido por los pianistas españoles más significativos del siglo XIX, partiendo desde los precursores de la escuela de piano española Pedro Álbeniz y Pedro Tintorer, hasta intérpretes más recientes como Albéniz, Granados o Malats. José Tragó solamente aparece nombrado. Subirá aporta como único dato sobre Tragó las fechas de nacimiento. 10. Villar, Rogelio: Músicos españoles II, Madrid, p.163. Villar, Rogelio: Serenata andaluza para piano, Madrid, A. S. Arista, (s.f.). Dedicatoria: Al Eminente Pianista D. José Tragó. Villar, Rogelio: Canciones leonesas, s.l., s.f. Opinión de Tragó junto con la de Tomás Bretón, Valentín de Arín y Joaquín Larregla sobre esta obra. 12 Miró Bachs, A. Cien músicos célebres españoles, Barcelona, Ediciones Ave, 1942. 11. 13.

(15) y defunción, siendo la primera de ellas errónea13. El mismo autor en su obra La música en la Academia, menciona con mucha mayor profundidad la labor del músico dentro de esta institución14. Otra referencia bibliográfica que aborda superficialmente la figura de Tragó es el libro de Federico Sopeña Historia crítica del Conservatorio de Madrid. Aporta aspectos de Tragó relacionados exclusivamente con su actividad docente. Las alusiones a Tragó se refieren su labor como renovador en la enseñanza de piano en el Conservatorio, que hace escuela “europea” al aplicar los conocimientos adquiridos en Francia. También se le señala como maestro de compositores como Falla y Turina. Al final del libro aparecen unas relaciones de personas vinculadas al conservatorio en las que el pianista figura en su actividad de profesor dentro de la categoría de los numerarios de piano; como uno de los primeros alumnos que obtuvo el primer premio de piano en la institución; y en calidad de profesor del Conservatorio que forma parte de la sección de música de la Real Academia de Bellas Artes de S. Fernando15. Las Memorias de Enrique Fernández Arbós, documentadas e ilustradas por José Luis Temes16, son una monografía que ofrece muchos datos sobre la vida de Tragó a través de la visión que de él tiene su amigo Arbós. Este violinista escribe intercalados entre sus vivencias personales, algunos momentos de su vida que compartió con el pianista. Las memorias son una fuente importante para esclarecer conceptos como la formación del Cuarteto di camera, la preparación de los dos intérpretes para los conciertos que dieron en Barcelona en la primavera de 1882, o el examen de oposición al Conservatorio de Madrid de Arbós en el que fue acompañado por Tragó. Los dos músicos, además de colaborar en el Cuarteto di camera, habían sido compañeros de claustro en el Conservatorio y miembros de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. A estas circunstancias se suma el hecho de que Tragó era asiduo oyente de los conciertos de la Orquesta Sinfónica de Madrid dirigida por Arbós, que 13. Subirá, José: Historia de la música española e hispanoamericana, Barcelona, Salvat, 1953, p.665. Subirá Puig, José: La música en la Academia. Historia de una sección, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de S. Fernando, 1980, 247 p. 15 Sopeña Ibáñez, Federico: Historia crítica del Conservatorio de Madrid, Madrid, Ministerio de Educación y Ciencia, Dirección General de Bellas Artes, 1967. 16 Fernández Arbós, Enrique: Enrique Fernández Arbós (1863-1939). Treinta años como violinista (Memorias, 1863-1904). Notas y Documentación gráfica por José Luis Temes, Madrid, Alpuerto, 2005. 14. 14.

(16) escuchaba complacientemente las críticas recibidas de su amigo sobre la interpretación17. En la bibliografía musical destacan también dos libros que pretenden mostrar una visión global del panorama musical español durante los siglos XIX y XX. Nos referimos a la Historia de la música española V. Siglo XIX, de Carlos Gómez Amat, y la Historia de la música española VI. Siglo XX, de Tomás Marco. El libro de Carlos Gómez Amat ofrece bastantes alusiones a José Tragó. Le califica como “figura importantísima” que introduce en España la escuela chopiniana. No sólo alude el autor a la faceta de profesor de Tragó, sino que menciona sus colaboraciones como miembro de la Sociedad de Cuartetos y del Cuarteto di Camera. Considera un hecho sin precedentes en la música española que un pianista convocase al público madrileño para que escuchara una serie de sesiones, dedicadas exclusivamente a la música de piano. El autor se refiere con este comentario a las denominadas Sesiones de música clásica de piano, ofrecidas por Tragó en 1895. Carlos Gómez Amat recoge en este libro unas palabras de su padre el compositor Julio Gómez, que aunque no había sido discípulo de Tragó recordaba cariñosamente al maestro: “Su temperamento era tan extraordinariamente sensible, que le costaba a veces una enfermedad el contacto con el público. Recuerdo que los alumnos del Conservatorio le oíamos muchas veces desde los pasillos, con verdadero asombro; pero cuando se daba cuenta que alguien le oía, cerraba el piano e interrumpía nuestra deleitosa audición. En la enseñanza realizó una labor inolvidable”18.. La obra escrita por el compositor Tomás Marco se centra exclusivamente en la labor pedagógica del músico. Solamente se le menciona como profesor de compositores del siglo XX como Manuel de Falla, Joaquín Turina, la compositora María Rodrigo y el compositor Jaime Mas Porcel19. En fechas recientes, debemos tener presente las publicaciones que aportan datos sobre Tragó y especialmente sobre el contexto musical de la época como las. 17. Testimonio de Carmen y M.ª Asunción Tragó Rodríguez, hijas del pianista. Gómez Amat, Carlos: Historia de la música española. V. Siglo XIX, Madrid, Alianza, 1984, p. 80. 19 Marco, Tomás: Historia de la música española. VI. Siglo XX, Madrid, Alianza, 1982. 18. 15.

(17) monografías realizadas sobre Barbieri20, por el Dr. Emilio Casares, Sarasate21 y Chapí22, por el Dr. Luis Gracia Iberni, Bretón23, por el Dr. Víctor Sánchez, Monasterio24, por la Drª Mónica García Velasco, Malats25, por la Drª Paula García Martínez, y los estudios sobre Sociedades Musicales de la Época como el de la Sociedad de Conciertos de Madrid del Dr. Ramón Sobrino26, la Sociedad de Cuartetos de la Drª, Mónica García Velasco27, la Sociedad Coral de Bilbao28 de la Drª. María Nagore y nuestro estudio sobre la Sociedad de Música Clásica di Camera29. Las referencias hemerográficas coetáneas a Tragó también aportan información interesante sobre la valoración del pianista en su propio contexto histórico y social. Comentamos en primer lugar una obra que resulta fundamental para el estudio de este pianista. Es el compendio de trabajos del crítico musical Esperanza y Sola titulado Treinta años de crítica musical. Son un conjunto de artículos periodísticos que Esperanza y Sola había escrito en revistas como la Ilustración de Madrid, la Revista y Gaceta musical y especialmente en La Ilustración Española y Americana. Las alusiones a la actividad concertística de Tragó son numerosas. De manera que encontramos referencias a su persona en artículos referentes a la Sociedad de Cuartetos o de manera mucho más específica en extensos artículos que tratan sobre la Sociedad Música di Cámera o las Sesiones de Música Clásica de piano30. Cabe también hacer referencias a artículos aparecidos en la prensa que nos transmiten datos biográficos de Tragó; de tal manera que estos comentarios periodísticos constituyen una de las principales referencias bibliográficas que se tuvieron sobre el tema en un primer momento.. 20. Casares Rodicio, Emilio: Francisco Asenjo Barbieri, Madrid, ICCMU, 1994. Gracia Iberni, Luis: Pablo Sarasate, Madrid, ICCMU, 1994. 22 Gracia Iberni, Luis: Ruperto Chapí, Madrid, ICCMU, 1995. 23 Sánchez, Víctor: Tomás Bretón: un músico de la Restauración, Madrid ICCMU, 2002 24 García Velasco, Mónica: “Jesús de Monasterio y Agüeros”, DMEH, Vol VII, Madrid, SGAE, 2000, pp. 664-676. 25 Garcia Martínez, Paula: Joaquín Malats y Miarons (1872-1912), en Cuadernos de Música Iberoamericana, Vol XVI, Madrid, ICCMU, 2008, pp. 111-142. 26 Sobrino Sánchez, Ramón: “La Sociedad de Conciertos de Madrid, un modelo de sociedad profesional”, en Cuadernos de Música Iberoamericana, Vol. VIII-IX, Madrid, ICCMU, 2001, pp. 125-147 27 García Velasco, Mónica: “La Sociedad de Cuartetos de Madrid (1863-1894)”, en Cuadernos de Música Iberoamericana, Vol. VIII-IX, Madrid, ICCMU, 2001, pp. 149-193 28 Nagore Ferrer, María: La revolución coral. Estudio sobre la Sociedad Coral de Bilbao y el movimiento coral europeo (1800-1936), Madrid ICCMU, 2001. 29 Sánchez Martínez, Mª Almudena: “La Sociedad de Música Clásica di Camera”, en Cuadernos de Música Iberoamericana, Vol. XIII-IX, Madrid, ICCMU, 2001, pp. 195-210. 30 Esperanza y Sola, José M.: Treinta años de crítica musical: colección póstuma de los trabajos, Vol. I, II, III, Madrid, Viuda e Hijos de Tello, 1906. 21. 16.

(18) La biografía publicada por Manuel García de Otazo en la revista La Ilustración Musical Hispano Americana es una de las fuentes con más información sobre la vida del músico madrileño. En ella el autor ofrece muchos datos sobre la formación académica, los conciertos e incluso algunas de las obras que Tragó tocó en ellos. No obstante esta biografía muestra algunos datos que son inexactos. Además debido a su publicación temprana, en 1888, quedan sin comentarse aspectos que sucederán en un futuro31. El propio Tragó guardaba entre sus recortes de prensa otra biografía sobre él que se había publicado en la revista El Pentagrama. Curiosamente esta mención periodística no tiene autor. El texto repasa los aspectos biográficos de los primeros años de la vida concertística de Tragó, haciendo especial hincapié en los años que el intérprete pasó en Francia. Esta referencia presenta el mismo problema que la anteriormente citada. Es un artículo de 1894 que resulta incompleto al no abarcar toda la cronología del músico32. Para finalizar este recorrido hemerográfico sobre la biografía de Tragó, se ha de mencionar un artículo escrito por Adolfo Salazar en el diario El Sol, con motivo de la jubilación de Tragó. El crítico hace un repaso de todos los acontecimientos de la vida de Tragó, su formación musical en España y Francia, la actuación como pianista en conciertos con las Sociedades de Conciertos y de Cuartetos; y hace especial mención a su labor como docente. Salazar enumera algunos de los importantes músicos surgidos de las clases de Tragó, y explica la renuncia a la carrera concertística de éste a favor de la enseñanza con las siguientes palabras: “Era el año de 1886, si no me equivoco; no pasaron muchos más antes de que Tragó pensase que el medio más directo de vigorizar en España la corriente artística era, más que el de ilustrar auditores, el de hacer artistas”33. Respecto a la obra compositiva de Tragó, debemos mencionar que gracias al interés surgido en los últimos años por la recuperación del patrimonio musical. 31. García de Otazo, Manuel: “D. José Tragó y Arana” en Ilustración Musical Hispano Americana, n.º 20, 15-XI-1888, pp. 153-154. 32 “Nuestro grabado” en El Pentagrama: Revista Musical, n.º 2, 25-III-1894, p. 1. 33 Salazar, Adolfo: “En la jubilación del maestro Tragó”, en El Sol, n.º 3509, miércoles 31-X-1928.. 17.

(19) decimonónico, se han publicado dos de sus obras para piano: Tarantela y Zortzico34. Estas composiciones se integran en un compendio de obras para piano del XIX inéditas del repertorio español, editadas y revisadas por la Drª. Ana Benavides35, de las que también se ha realizado una grabación sonora36. 1.2. Fuentes. La investigación sobre José Tragó planteaba un problema fundamental, que consistía en la escasez de estudios bibliográficos realizados sobre la cuestión. Esta circunstancia hizo necesario recurrir a las fuentes, que se convirtieron en el soporte fundamental de la investigación. Para llevar a cabo su localización, fue necesaria la consulta de los fondos de diferentes archivos y bibliotecas ubicadas preferentemente en la Comunidad de Madrid como la Biblioteca de Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, la Biblioteca Musical Víctor Espinós del Ayuntamiento de Madrid, el Archivo de la Unión Musical Española en la Sociedad General de Autores y Editores de España, la Biblioteca Nacional de España, o el Archivo del Real Coliseo de Carlos III en El Escorial. Para recabar una información más precisa sobre la actividad interpretativa en otros lugares de España se consultaron los fondos de archivos y bibliotecas de ciudades como Barcelona, para documentar los conciertos ofrecidos por Tragó y Arbós en la ciudad; Bilbao debido a la intensa participación de Tragó en la vida musical de esta ciudad durante las décadas de 1880 y 1890, o Sevilla, con el fin de obtener información sobre los conciertos ofrecidos de la primavera de 1897. Además, la consulta de estos archivos nos permitió constatar la que la obra compositiva y didáctica de Tragó se había difundió no sólo en Madrid, sino también en otros lugares del territorio nacional. Así por ejemplo localizamos ejemplares de partituras de Tragó en archivos como el Canuto Berea de la Diputación de La Coruña, o el Archivo Vasco de. 34. Se trata de una reedición de la Tarantela para piano, publicada en Madrid por José Campo y Castro a principios del siglo XX y del Zortzico, publicado por Dotésio en Bilbao en la década de 1890. 35 Benavides González, Ana: Piano inédito español del siglo XIX: Selección y edición, revisada y digitada, a cargo de Ana Benavides, Vol. II, Valencia, Piles, 2008, pp. 147-161. En este volumen junto a las obras de Tragó se encuentran composiciones de Adolfo de Quesada, Eduardo Ocón, Eduardo Compta, Juan Bautista Pujol, Dámaso Zabalza, Felipe Pedrell, Claudio Martínez Imbert, Teobaldo Power, Antonio Nicolau, Cipriano Martínez Rücker, Luis Leandro Mariani, Joaquín Larregla, Manuel Guervós, Vicente Zurrón, Joaquín Malats y José Mª Usandizaga. 36 Benavides González, Ana: Piano inédito español del siglo XIX y principios del siglo XX, Vol. II, doble CD.. 18.

(20) la Música ERESBIL. También ha aportado importante información para nuestro trabajo los fondos del Archivo Manuel de Falla de Granada. Para documentar el periodo de formación en Francia fue necesaria la consulta de los fondos de los Archives Nationales y la Bibliothèque Nationale de France, ambos localizados en París; y para consultar la prensa portuguesa que recogía las críticas de los conciertos en Oporto de la Sociedad de Música Clásica di Camera, fue necesario consultar los fondos de la Biblioteca Pública Municipal do Porto. Uno de los lugares más ricos en información para nuestro trabajo fue el domicilio de la familia Tragó. En él se encontraron borradores de escritos del músico, diplomas y títulos; y sobre todo fue un lugar especialmente fecundo en fuentes iconográficas como fotografías, retratos con dedicatorias o recuerdos de conciertos. Como resultado de la búsqueda en las fuentes aparecieron documentos hasta ahora inéditos que resultan enriquecedores para la investigación musicológica. Es importante señalar la importancia obtenida de los testimonios orales de las hijas del pianista Carmen y Mª. Asunción Tragó Rodríguez, que aportaron valiosa información sobre aspectos de la vida de su padre. Hay que tener en cuenta que algunas de las fuentes se han conservado gracias a la labor del propio José Tragó que recopiló y guardó durante años documentos y artículos periodísticos que él consideraba de importancia. Esta labor comenzada por el padre fue continuada por su mujer y sus hijas. Mostraremos a continuación el tipo de fuentes que se han consultado. Las clasificaremos en tres grupos - fuentes escritas, iconográficas y sonoras - dependiendo del soporte en que se encuentren. Además de esta clasificación, creemos oportuno hacer una distinción entre fuentes primarias y fuentes secundarias. Consideramos fuentes primarias aquellas que están relacionadas directamente con la persona de José Tragó. Es decir, documentos originales con los que el músico se encuentra verdaderamente relacionado. Clasificaremos en las fuentes secundarias aquellos documentos que estén elaborados por otros autores o testimonios de personas sobre la figura de Tragó. Entre las fuentes mencionamos en primer lugar los escritos de carácter teórico. Dentro de este apartado se encuentran los propios escritos del autor, los cuales 19.

(21) constituyen una fuente de primera mano sobre su pensamiento musical. Entre ellos destacan el Discurso pronunciado ante la Academia de Bellas Artes de San Fernando en su recepción oficial; y los dos artículos publicados en la Revista de España sobre el piano, su historia, los sistemas de enseñanza de este instrumento y las obras más notables compuestas para él. Otra obra teórica que conviene reseñar es la introducción sobre la interpretación de las figuras de adorno titulada A los profesores y alumnos de la Enseñanza del Piano. Además de estas obras que han sido publicadas, existen dos borradores manuscritos por José Tragó. Uno corresponde a la preparación del Discurso de Bellas Artes y el otro es borrador de la Memoria presentada para la oposición al Conservatorio de Madrid. En éste último podemos apreciar los apuntes tomados por Tragó durante la exposición del Sr. Monge, que era otro de los opositores, para posteriormente poder rebatirle. Entre las fuentes no escritas directamente por Tragó destacamos los programas de conciertos, los Dietarios de Conciertos registrados por el musicólogo catalán Josep Ricart Matas y todos los artículos y noticias que podemos encontrar en la prensa, entre ellos los recopilados por el propio Tragó en su álbum de prensa, que se encuentra en el archivo del Teatro Real Coliseo de Carlos III de El Escorial. Dentro de la tipología de fuentes administrativas se consultaron documentos de carácter jurídico como la Partida de Nacimiento, la Partida de Bautismo, la Partida de Defunción, el Padrón Municipal del Ayuntamiento de Madrid, el Testamento de José Tragó, y otras como el expediente de la concesión de la Real Orden de Carlos III. A través de la consulta de los diferentes padrones del Ayuntamiento de Madrid obtuvimos datos como el número de integrantes de la familia, la ocupación de cada uno y el sueldo que se percibía, la fecha y lugar de nacimiento, su nivel cultural, la dirección, o la descripción de la vivienda. De esta información hemos deducido aspectos de la vida de Tragó relacionados con su ambiente social o con su nivel económico entre otros; ya que las calles de Recoletos y de Serrano, que eran las direcciones donde él había vivido, eran un distrito donde se asentaba la burguesía madrileña de aquel momento. En el Archivo del Conservatorio de Madrid se examinaron documentos administrativos del propio centro como los Libros de Actas de Claustros, los Libros de 20.

(22) Premios y los Libros de Clases en los que se registran las calificaciones, la fecha de ingreso y de baja de cada uno de los alumnos de la clase de Tragó, y el Expediente de profesor de José Tragó, del que también hay documentación en el Archivo General de la Administración de Alcalá de Henares, y en el Archivo de la Dirección General de Costes de Personal y Pensiones Públicas de Madrid. Por otra parte, la documentación correspondiente al Conservatorio de París se ubica en los Archivos Nacionales de París donde se consultaron los libros de clases “Tableaux des clases”. Su consulta nos ha permitido obtener información académica de Tragó como alumno de la clase de Mathias, y también de discípulas de Tragó como Julia Parody, alumna de la clase de Cortot, o Carmen Pérez, alumna de la clase de Delaborde. Las fuentes epistolares permiten descubrir facetas más relacionadas con la personalidad y el pensamiento musical de José Tragó, es la correspondencia que mantenía con músicos de la época como Francisco Asenjo Barbieri, Jesús de Monasterio, Manuel de Falla, Isaac Albéniz o Enrique Granados37. También se ha tenido en cuenta para la elaboración de esta investigación la correspondencia que mantuvo el artista con su familia, en la que figura información relativa a los conciertos ofrecidos junto a Sarasate en 1886 en Bilbao. Constituyen otras fuentes escritas de carácter secundario las obras de otros autores que contienen escritos sobre Tragó, aunque más bien formarían parte de la bibliografía, puesto que implican en su mayoría un trabajo de carácter histórico. También pueden incluirse como fuentes teóricas secundarias los libros de la biblioteca particular de Tragó, que forma parte del Legado Tragó del Conservatorio de Madrid. Aunque no traten sobre su persona nos pueden aportar información sobre el tipo de lectura que solía hacer Tragó, ya fuese sobre libros de música o escritos literarios.. 37. Recopiladas en la Tesis inédita de la Drª Miriam Perandones Lozano, La canción lírica de Enrique Granados (1867-1916): microcosmos estilístico contextualizado a través de un nuevo epistolario. Universidad de Oviedo, 2008.. 21.

(23) Otro tipo de fuentes escritas son las musicales. Consideramos fuentes musicales primarias a aquellas partituras compuestas por José Tragó junto con los métodos de piano revisados, anotados y digitados por él mismo. Entre las secundarias se incluyen las partituras pertenecientes a su propia biblioteca, o las partituras dedicadas por otros músicos a él, bien con dedicatorias manuscritas o con dedicatorias impresas. Muchas de estas partituras están en la Biblioteca Musical Víctor Espinós del Ayuntamiento de Madrid, que contiene un fondo de partituras de la biblioteca particular de Tragó donadas por el propio músico. En este fondo aparecen muchas partituras con dedicatorias a Tragó como el método de Salvador Roldán para piano titulado Mecanismo del Piano dedicado “Al eminente pianista Sr. D. José Tragó”, las Escalas y arpegios mixtos para piano de Robustiano Montalbán que lleva impresa la misma dedicatoria, La leyenda de la Giralda de Joaquín Turina que contiene la dedicatoria “A mi querido maestro Don José Tragó”, o el Estudio-Impromptu para piano op. 16 de Isaac Albéniz que muestra la dedicatoria manuscrita “A Pepe Tragó en recuerdo de las buenas lecciones que le dio al Autor. Madrid 29/11/82”. Muchas de las fuentes iconográficas encontradas pertenecieron a José Tragó y se localizaron en el domicilio de la familia Tragó. Estas fuentes consisten en fotografías del músico, retratos dedicados a Tragó como el de su maestro Mathias y el del pianista francés Francois Planté. También hemos tenido el privilegio de contemplar los numerosos recuerdos que Tragó conservaba de sus conciertos. Entre ellos figura una placa de la Sociedad de Conciertos dedicada en marzo de 1890, dos coronas de metal que imitan a las coronas de laurel, entregadas como premio a sus brillantes actuaciones. Una de ellas lleva inscrito “Al eminente pianista J. Tragó. Sus admiradores 12 de mayo de 1884”. Tragó conservó las medallas obtenidas como premio en los concursos públicos de los conservatorios de Madrid y París y también las conmemorativas de los Certámenes Internacionales de Música de la Villa de Bilbao. En cuanto a las fuentes sonoras hemos de constatar que no hemos localizado ninguna grabación de música de Tragó contemporánea al autor. La única grabación realizada hasta la fecha es la interpretada por la pianista Ana Benavides perteneciente a la colección Piano inédito español del siglo XIX editada en el año 2007. De esta circunstancia deducimos que la obra compositiva de Tragó no tuvo una gran difusión en 22.

(24) su época, mientras que su obra didáctica alcanzó mayores reconocimientos. Además, la falta de documentos sonoros interpretados por el propio José Tragó supone un problema a la hora de hacer una valoración crítica de sus interpretaciones. De esta manera, las fuentes a las que tendremos que remitirnos para aproximarnos a su manera de tocar serán fundamentalmente las críticas de los conciertos escritas en la prensa. La información que remiten estas fuentes periodísticas debe ser examinada con un pensamiento crítico; puesto que estos escritos implican una valoración subjetiva del autor, que en la mayoría de los casos suele ser favorable a los intérpretes. Para la recopilación de esta información se consultaron los siguientes archivos, bibliotecas y centros de documentación: Barcelona: Archivo Histórico de la Ciudad de Barcelona. Biblioteca Nacional de Cataluña Biblioteca del Instituto de Musicología de Barcelona Josep Ricart y Matas. Coruña: Archivo Canuto Berea en la Biblioteca de la Diputación de La Coruña. Madrid: Archivo-Biblioteca de la Asociación de la Prensa de Madrid Archivo-Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Archivo de la Dirección General de Costes de Personal y Pensiones Públicas Archivo General de la Administración de Alcalá de Henares Archivo General del Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación Archivo General del Palacio Real de Madrid Archivo General de Protocolos del Colegio Notarial de Madrid Archivo Histórico Nacional Archivo Joaquín Turina de Madrid Archivo de la Parroquia de San Sebastián de Madrid Archivo de la Unión Musical Española en la Sociedad General de Autores y Editores de España. Archivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid. Biblioteca del Ateneo de Madrid. Biblioteca Nacional de España. Biblioteca Musical Víctor Espinós del Ayuntamiento de Madrid. Biblioteca del Real Coliseo Carlos III de El Escorial. Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. Biblioteca particular de la familia Tragó. Hemeroteca Municipal de Madrid. Registro Civil del Ayuntamiento de Madrid. 23.

(25) Granada: Archivo Manuel de Falla de Granada. París: Archives Nationales de France Bibliothèque Nationale de France Sevilla Archivo y Hemeroteca Municipal de Sevilla Biblioteca de la Universidad de Sevilla Oporto: Biblioteca Pública Municipal do Porto. Oviedo Biblioteca de la Universidad de Oviedo. Biblioteca particular del profesor D. Ramón Sobrino. Biblioteca particular de Dª Pilar Junco Quintana País Vasco: Archivo de la Sociedad Coral de Bilbao Archivo Vasco de la Música ERESBIL Biblioteca Foral de Bizkaia Biblioteca de la Sociedad Bilbaína 1.3. Metodología Para llevar a cabo esta investigación, elaboramos en primer lugar, un compendio de datos a partir de los recogidos en diccionarios y enciclopedias. De ellos obtuvimos los datos y las coordenadas cronológicas básicas para iniciar nuestra investigación. La información se fue completando a través de la consulta de manuales y otras fuentes bibliográficas que abordasen aspectos relacionados con el entorno socio-cultural de José Tragó, para de esta manera obtener una visión global de la situación histórica y musical española durante los siglos XIX y XX. Una vez establecidas una serie de directrices generales sobre las que sustentar el desarrollo del trabajo, se procedió al vaciado exhaustivo de la prensa periódica de la época, tanto en revistas especializadas en temas musicales como la prensa diaria de carácter general, que paulatinamente ha ido digitalizándose para facilitar su consulta. José Tragó tuvo bastante fama como concertista durante su vida; de ahí que las referencias en la prensa sean muy frecuentes. 24.

(26) Estos datos constituyen una fuente fundamental para obtener datos sobre los programas de los conciertos y sus correspondientes críticas. De la prensa especializada se consultaron revistas como Almanaque Musical del Salón Romero, La Ilustración Musical Hispano Americana, La Correspondencia Musical, Crónica de la Música, La Escena, La Propaganda Musical, La España Musical, El Mundo Artístico Musical, La Música Ilustrada, Fidelio, Madrid Cómico, Música Álbum, El Entreacto, El Pentagrama, El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos, El Domingo, El Artista, La Batuta, La Zarzuela, Les Annales du théâtre et de la Musique, L´Art Musical, Le Ménestrel, Revue et Gazette Musical de Paris entre otras; y de la prensa general El Imparcial, El Tiempo, La Iberia, La Época, La Política, El Diario Español, La Ilustración Española y Americana, La Correspondencia de España, Gaceta de Madrid, Nuevo Mundo, El Estandarte, El Eco Militar, El Gráfico, El Día, La Justicia, El Globo, El Correo, El Resumen, El País, El Eco Nacional, Heraldo de Madrid, El Liberal, Diario Universal, El Mundo, La Izquierda Dinástica , El Sol, El Debate, La Vanguardia, La Gaceta de Cataluña, El Diario de Barcelona, El Diluvio, La Unión Vasco Navarra, El Noticiero Bilbaíno, El Porvenir Vascongado, El Nervión, La Andalucía, El Porvenir, El Noticiero Sevillano, Le Temps, La Presse, La Correspondencia de París, O Comércio Portugûes, Primeiro de Janeiro, A Actualidade, A Provincia, Diario do Porto, Jornal de Noticias, Berliner Lokal-Anzeiger y Berliner Tageblatt. A continuación se elaboró el catálogo musical de Tragó. Se decidió dividir la obra del autor en tres apartados, que permitiesen diferenciar las obras de la faceta creativa del autor, la obra teórica y las obras que obedecen a criterios didácticos. El primero incluye las obras de composición propia. Está integrado por obras para piano, para piano y canto y para solfear. La obra teórica incluye los discursos y artículos escritos por el autor. El tercer bloque está compuesto la obra didáctica que incluye los métodos para piano de otros compositores revisados, ordenados y digitados por Tragó. La finalidad de estas publicaciones era evidentemente pedagógica, incluyéndose en el plan de estudios del Conservatorio de Madrid.. 25.

(27) Con el fin de obtener una primera aproximación sobre el número de obras publicadas por Tragó, se consultó el Catálogo de la Biblioteca Nacional en el que se recogen las obras registradas en la Propiedad Intelectual; siendo el resultado de la búsqueda un total de 10 obras, pertenecientes a la colección didáctica Escuela de Piano. A partir de este momento comenzó una tarea de investigación en diferentes archivos españoles con el objeto de localizar una obra que a priori se encontraba muy desperdigada. La obra recopilada hasta el momento no es muy abundante, 35 obras; sin embargo hay ciertas partituras que se han reeditado varias veces, de lo que deducimos que obras como el Zortzico o la colección Escuela de Piano tuvieron gran difusión en aquel momento. Al encontrarnos en algunos casos con hasta tres ediciones diferentes de la misma partitura, se ha elegido la fecha de la primera edición como la más adecuada para el catálogo, figurando las de reimpresiones posteriores en el apartado del mismo correspondiente a observaciones. Para la elaboración de este catálogo se consultaron varios fondos musicales como el de la Biblioteca Nacional, la Biblioteca Musical del Ayuntamiento de Madrid, el fondo de la Unión Musical Española de la Sociedad General de Autores y Editores de España, la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, el Archivo Canuto Berea de la Diputación de Coruña y el Archivo Vasco de la Música, así como otros archivos en los que no se han conservado obras de Tragó. La Biblioteca Musical Víctor Espinós del Ayuntamiento de Madrid es una de las instituciones que más fondos conserva sobre el pianista. Esto es debido a la amistad personal existente entre Tragó y el musicógrafo y Académico de Bellas Artes Víctor Espinós, fundador de esta biblioteca. Espinós quiso crear un centro musical que facilitara el acceso a la música a gente con pocos recursos económicos. Para ello recibió donaciones de libros, partituras e instrumentos de procedencia particular. Entre los legados que recibió esta biblioteca se encuentra el de José Tragó; en él se hallan tanto partituras de su composición como libros y partituras pertenecientes a su biblioteca particular. Sin embargo este legado no se registró en su día y por ello no aparece una relación exacta de los documentos de la donación. Gracias a la amabilidad del personal de esta biblioteca tuvimos acceso a una base de datos en las que figuraban partituras y libros relacionados con Tragó mediante dos registros: Marcas y Donante. En el primero 26.

(28) de ellos se tienen en cuenta los sellos de Tragó con su dirección o dedicatorias manuscritas a Tragó de músicos como Albéniz, Mathias, Wanda Landowska, Robustiano Montalbán, Antonio Romero, el Marqués de Alta Villa o Adolfo de Quesada. En el segundo consiste en una relación de partituras que los catalogadores han considerado como donaciones de Tragó. Sumando las partituras pertenecientes a cada registro obtenemos un total de 202 documentos pertenecientes a la biblioteca particular de Tragó. Es significativo que ediciones de un músico que desarrolló casi toda su actividad profesional en Madrid, se encuentren en un archivo fuera de esta cuidad; tal y como ocurre en el Archivo Canuto Berea de la Diputación de La Coruña. Este archivo está compuesto de los fondos que poseía el pianista y editor gallego Canuto Berea. La familia Canuto Berea había regentado un almacén de música en La Coruña y al cierre de este establecimiento sus fondos pasaron a integrar este archivo. El pianista había sido discípulo predilecto en el Conservatorio de Madrid de Tragó, Miralles y Almagro38. Esta circunstancia explica que partituras de José Tragó se puedan consultar en este archivo, especialmente las editadas con el título Escuela de Piano. Además de este hecho deducimos que la obra de José Tragó tuvo una difusión más amplia que la circunscrita estrictamente al área madrileña. La consulta de la Biblioteca y el Archivo del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid ha sustentado una gran parte de nuestra investigación. En este archivo se han consultado documentos que enriquecen la información sobre el periodo de formación de Tragó como alumno del centro y sobre todo sobre su faceta como docente. Este archivo también alberga ejemplares de obras del catálogo de Tragó y también documentos e información sobre su faceta interpretativa como las actas de la Sociedad de Cuartetos, localizadas en el Archivo del Conservatorio gracias a la colaboración de Eva García Fernández y Mónica García Velasco. La colaboración de la familia Tragó ha sido otro de los pilares que han sustentado nuestra investigación. El testimonio de las hijas del pianista, Carmen y M.ª Asunción Tragó Rodríguez, actualmente fallecidas, ha sido de gran valía para 38. Pizzicatto, “Un pianista gallego: impresiones de la prensa de Madrid” en La Ilustración Musical Hispano Americana, n.º 205, 30-VII-1896, p.107.. 27.

(29) configurar el perfil humano del músico. Además, estas señoras pusieron a disposición de la investigación materiales inéditos conservados por el propio músico como programas de conciertos, recortes de prensa, borradores de escritos teóricos, que han enriquecido notablemente la investigación. Un importante corpus de estos materiales fue donado por las hijas del pianista al Archivo del Real Conservatorio de Música de Madrid, que se ha catalogado como Legado Tragó39. Una vez obtenida toda esta información se procedió a estructurar el trabajo en función de las facetas más significativas de este músico: su labor como concertista, su faceta como profesor del Conservatorio y su actividad creativa como compositor o autor de obras teóricas. De esta manera la estructura del trabajo viene dada por: un primer capítulo a modo de introducción metodológica. Un segundo capítulo en el que se analiza el perfil humano del pianista y la relación con el contexto histórico de su época. Los capítulos tercero, cuarto y quinto realizan un estudio biográfico de la figura de Tragó, así como estudian la faceta interpretativa de Tragó siguiendo un orden cronológico. La numerosa información que se ha logrado recopilar sobre este tema ha obligado a dividir en varios capítulos la biografía y el estudio de la faceta interpretativa. Así, en el capítulo tercero se centra en los primeros años del músico, la etapa de formación en los Conservatorios de Madrid y París y sus primeros conciertos, dedicando una especial atención al magisterio de Mathias como heredero de la escuela pianística de Chopin, y al análisis del manuscrito “Des conseils sur l´étude du Piano”, copiado por Tragó en el que se transmite la técnica pianística que enseñaba Mathias. El cuarto capítulo recoge la cuantiosa actividad interpretativa de Tragó entre los años 1878 y 1889. En este capítulo se estudia la actividad concertística desde el regreso a Madrid tras finalizar la formación en Francia, y a continuación los conciertos que ofreció en los años en los que vivió entre los dos países. Para la elaboración de este capítulo ha sido necesaria la localización de críticas periodísticas españolas y francesas en archivos y bibliotecas de ambos países. El capítulo finaliza con el regreso definitivo de Tragó a Madrid a principios de la década de 1880.. 39. Fondo catalogado por Carmen Fernández-Cabrera Marín e Isaac Tello Sánchez.. 28.

(30) En el quinto capítulo se estudia un periodo de gran actividad concertística de Tragó correspondiente a la década de 1890, en el que el pianista actúa junto a intérpretes como Fernández Arbós y entidades como la Sociedad Coral de Bilbao, o la orquesta de la Sociedad de Conciertos de Madrid. Se dedica un apartado específico a las Sesiones de Música clásica de piano, recitales pianísticos que Tragó ofreció en Madrid durante la primavera de 1894 y 1895, que constituyen uno de los primeros ciclos de música para piano ofrecidos por un intérprete español40. El capítulo concluye con los últimos conciertos en la década de 1910. Decidimos dedicar un sexto capítulo exclusivamente a la actividad de Tragó relacionada con la música de cámara; porque dada su participación durante muchas temporadas en la Sociedad de Cuartetos; y su labor como impulsor de la Sociedad Música di Camera, consideramos que estas colaboraciones eran motivo de un estudio exhaustivo en sí mismas. En dicho capítulo se recoge información sobre los programas de conciertos y la recepción crítica en la prensa. El estudio de la faceta interpretativa de Tragó concluye con el séptimo capítulo en el que se realiza el análisis del repertorio interpretado por Tragó. Para su elaboración se ha recopilado información sobre el repertorio a través de fuentes directas como los programas de conciertos; y en aquellos conciertos en los que no se ha localizado el programa se ha reconstruido a través de los datos que contienen las críticas periodísticas. Con esta información se ha elaborado una base de datos que nos ha permitido analizar el repertorio de Tragó correspondiente a obras para piano solo, para piano y orquesta, las obras de música de cámara, así como los periodos de mayor o menor actividad concertística del pianista. Los dos capítulos siguientes se centran más en la faceta pedagógica de Tragó. El capítulo octavo estudia la labor de Tragó como Académico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando desde su nombramiento en 1907. Para su elaboración ha sido fundamental la consulta del Archivo y Biblioteca de la Real Academia en el que se 40. Una información más detallada sobre estas sesiones se encuentra en nuestro trabajo“Las Sesiones de Música Clásica de Piano. Salón Romero 1894-1895”, Inter-American Music Review. Festschrift in honor of Royal Academician Don Ismael Fernández de la Cuesta, Vol. XVIII / 1-2, California, Robert Stevenson and Contributors, 2008.. 29.

(31) ha consultado el propio expediente de académico de Tragó, y el de otros músicos como Manuel Manrique de Lara o Manuel de Falla, que tuvieron relación con la actividad de Tragó en esta institución. También se examinaron libros de las Juntas de Académicos, Recepciones de Académicos, Informes y Dictámenes de la Sección de Música, y los propios Boletines de la Real Academia. El capítulo noveno se dedica a la faceta pedagógica de José Tragó como profesor del Conservatorio de Madrid y su trascendencia en la formación de una escuela de piano en España. Este capítulo se ha estructurado siguiendo la labor pedagógica de Tragó en las diversas etapas de directores del Conservatorio, con la finalidad de organizar la numerosa información recabada tanto de Tragó como sus discípulos. Para la documentación de este capítulo se han consultado los anuarios del conservatorio, los discursos para la distribución de premios, los libros de clase con las actas de calificaciones, los libros de alumnado premiado, las actas de claustros, y el expediente de Tragó. Además, se ha consultado la prensa periódica para poder completar la información sobre los programas y el alumnado participante en los conciertos y concursos. Ha servido de gran ayuda el propio álbum de prensa de Tragó en el que el pianista recopiló noticias de prensa de sus alumnos. El capítulo tiene un apartado dedicado por completo al magisterio de Tragó en dos músicos tan importantes como Manuel de Falla o Joaquín Turina. Para su elaboración ha sido de gran utilidad la correspondencia localizada en el archivo Manuel de Falla de Granada, y otros documentos consultados en el archivo Joaquín Turina de Madrid. Finalmente el capítulo nueve concluye con los últimos años de la biografía de Tragó. Los siguientes capítulos se dedican al análisis de la obra de Tragó, que se estructura en tres grandes bloques relativos a su obra compositiva, su obra teórica y su obra didáctica. El décimo capítulo analiza la obra compositiva, que se divide en tres secciones: obras para piano, obras para canto y piano y obras para solfear. Para el análisis de las obras se ha realizado una distribución de las mismas en géneros musicales, teniendo presente el contexto musical de la época. A continuación se ha realizado un estudio de la forma musical de cada partitura a través de un exhaustivo análisis de la armonía y otros elementos musicales en cada composición. El capítulo once se dedica al análisis de la obra teórica, realizando un estudio pormenorizado de las 30.