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Introducción al MIDI MIDI. Por: Carlos R. Salomón

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Academic year: 2021

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MIDI

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Dibujos: Carlos Salomón ISBN: 968-6584-01-3

Derechos reservados por el autor 1988

INDICE 1.0. INTRODUCCION. 3 1.1 HISTORIA 3 1.2 CONCEPTO DE INTERFASE. 4 1.3 CONCEPTO DE DIGITAL. 6 1.4 RESUMEN 8 2.0 LOS CANALES MIDI. 9 2.1 PUERTOS DE ENTRADA Y SALIDA MIDI (MIDI IN, MIDI OUT, MIDI THRU) 9 2.2 TIPOS DE CONEXION. 11 2.3 RESUMEN. 13 3.0 EL LENGUAJE MIDI. 13 3.1 LOS MENSAJES MIDI 14 3.2 RESUMEN 20 APLICACIONES Y EJEMPLOS. 21 GLOSARIO MIDI 28 BIBLIOGRAFIA. 32

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1.0. INTRODUCCION.

Las siglas MIDI se derivan de las iniciales en inglés de MUSICAL INSTRUMENT DIGITAL INTERFASE que en español lo podemos traducir como: INTERFASE DIGITAL PARA INSTRUMEN-TOS MUSICALES.

El sistema MIDI es una herramienta indispensable para el músico de nuestros días, debido a que permite utilizar infinidad de aparatos y aditamentos creados para este sistema y, además, nos ayuda a resolver todas nuestras necesidades dentro del campo de la música con la mayor facilidad posible.

Para llegar a dominarlo resulta difícil. No basta con entender el concepto, pues se requiere trabajar y practicar mucho con el equipo, ya que de entre las muchas y diferentes marcas que existen, hay una gran diferencia en cada una de ellas en cuanto a cualidades propias, lo cual da razón y motivo para que exista en el campo del MIDI, un universo de recursos y posibilidades.

Mediante la lógica y la imaginación, podemos desarrollar mejor nuestro aprendizaje, y con ello capacitarnos mejor para resolver nuestros propios problemas.

Es necesario comprender que no hay soluciones únicas; para cada problema, existen infini-dad de soluciones a las que podemos recurrir. Depende de cada persona el poder resolverlas, por esto a mayor conocimiento y práctica se pueden encontrar soluciones más sencillas, útiles y funcio-nales.

Una sugerencia útil es leer con cuidado y detenidamente todos los manuales de su equipo, para conocer los recursos y cualidades con los que cuenta. Además, el practicar con él, y estudiarlo con el manual en la mano, nos permite asimilar y utilizar todo lo aprendido con anterioridad.

En el mundo actual el que domina la tecnología y el que se actualiza constantemente, aven-taja a los demás, pudiendo destacar y colocarse en mejores niveles profesionales. Depende de Us-ted el trabajar, estudiar y actualizarse para sobresalir; o el quedarse a la zaga y alejado de la realidad del mundo tecnológico que nos rodea.

1.1 HISTORIA

Del MIDI, podemos decir que tiene poca historia. Antes de este sistema, existían interfases para interconectar diferentes tipos de instrumentos, éstas eran sencillas y de alto precio.

En 1981, David Smith y Chet Wood, propusieron la idea de crear una interfase universal que pudiera ser utilizada en todas las marcas de instrumentos. A este proyecto lo llamaron USI (UNIVER-SAL SYNTETHIZER INTERFASE). Este plan lo presentaron a diferentes compañías que fabrican instrumentos musicales, teniendo una gran aceptación. Posteriormente, cambiaron el nombre de USI

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por el de MIDI, para evitar problemas legales con la palabra “UNIVERSAL”.

Desde entonces hasta nuestros días, con mayor frecuencia los fabricantes de estos produc-tos han adoptado este sistema y, aparte de eso, han desarrollado, mejorado y aumentado los recur-sos del sistema MIDI a parecur-sos agigantados.

1.2 CONCEPTO DE INTERFASE.

La interfase, es la unidad intermedia que permite relacionar dos o más partes, y lo podemos entender como un interconector.

Nosotros cuando tocamos una guitarra lo hacemos directamente, es decir, con nuestras pro-pias manos actuando sobre las cuerdas, que son las que producen el sonido.

En cambio, cuando tocamos un piano lo hacemos a través de un mecanismo que registra la acción de los dedos y lo transmite a las cuerdas que producen el sonido del piano. Este mecanismo (las cuerdas, martinetes, etc..), lo podemos llamar interfase, ya que relaciona la acción de nuestras manos con la fuente productora del sonido (cuerdas). (fig. 2)

fig,1

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De lo anterior, podemos considerar lo siguiente: el teclado, primero recibe nuestra informa-ción (movimientos dactilares, si tocamos fuerte o despacio las teclas, etc.); y después el mecanismo del piano (interfase) convierte estos movimientos dactilares en movimientos mecánicos que accionan directamente la fuente productora del sonido (las cuerdas del piano, la plancha, etc.). La manera de cómo funciona la interfase del sintetizador no es tan sencilla, pero en esencia trabaja de la manera descrita.

En un sintetizador existen dos partes muy importantes: 1.- El teclado y

2.- El generador de sonido

El teclado de un sintetizador, transfiere todos los movimientos que ejecutemos sobre él, a un sistema electrónico, mismo que los convierte en señales MIDI; por ejemplo, si tocamos el Do central, el teclado convertirá esta nota en una señal MIDI.

Existen en la actualidad instrumentos como guitarras, flautas, baterías, etc. con la capacidad de convertir, lo que se toque en ellos en señales MIDI. Lo anterior, permite que no solo los tecla distas puedan entrar al mundo del MIDI, sino también los guitarristas, bateristas, flautistas, etc. puedan gozar de las ventajas que ofrece el MIDI.

El generador de sonido como su nombre lo indica, es el dispositivo mediante el cual se crea el sonido; aquí encontramos los filtros, osciladores, etc. o sea, es lo esencial del sintetizador, ya que sin esta parte no se generaría ningún sonido.

Estas dos partes se interconectan entre sí a través de una interfase. La interfase recibe toda la información que llega del teclado o controlador y la envía al generador de sonido. Esta interfase está contenida en una unidad llamada “Microprocesador”. (fig.3)

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Gracias a este sistema podemos operar el generador de sonido a través de controladores ex-ternos; esto quiere decir, que no necesariamente tenemos que operar o manejar el generador de sonido con el teclado, propio del sintetizador, sino que podemos controlarlo con otro teclado o con un controlador ajeno al propio (por ejemplo desde una guitarra MIDI). (fig.4)

Los instrumentos musicales que cuentan con el sistema MIDI poseen esta interfase. Dicha interfase maneja el mismo principio en todas las marcas de instrumentos; por esta razón se pueden interconectar entre sí, ampliando de este modo, el panorama musical.

Existen también generadores de sonido o módulos, que se venden por separado, que pue-den ser operados con cualquier teclado o controlador que cuente con el sistema MIDI. Esto resulta muy útil; nos ahorra mucho espacio porque en lugar de transportar diez teclados, transportamos uno o dos y cargamos cinco o seis módulos pequeños, y además nos ahorra dinero, porque normalmente éstos suelen ser más baratos y se obtiene por menos dinero, los mismos sonidos del sintetizador completo (con teclas).

1.3 CONCEPTO DE DIGITAL.

Digital es un sistema de cuantificación en valores determinados numéricamente (con dígitos). Esto es importante, ya que existen dos maneras de operar los sintetizadores internamente:

1.- Analógicamente, 2.- Digitalmente.

Los sintetizadores antiguos se operaban analógicamente. En la actualidad se controlan digitalmente.

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Para entender el concepto relativo de lo que es analógico, y de lo que se entiende por digital, pondremos el siguiente ejemplo: en los relojes de cuerda, el segundero gira con un movimiento con-tinuo sin detenerse, indicando con poca exactitud en qué segundo se encuentra. (fig.5)

En cambio, en los relojes digitales, se muestran los segundos mediante números. (fig. 6) Pero resulta que en este sistema, el reloj indica con exactitud en cual segundo se encuentra, ya que se desplaza a través de valores definidos. Es decir se mueve del 12 al 13, del 13 al 14, del 14 al 15, etc., y no así como en el de cuerda, que, por ejemplo, entre el segundo 12 y 13 pasa por el 12.1, 12.2, 12.3, etc. hasta llegar al 13, existiendo entre el 12 y 13 un sin número de valores intermedios.

Debido a esto, podemos decir, que en los relojes digitales, entre el segundo 12 y el 13, el reloj solamente indicará el número 12, o el número 13, eliminando las pequeñas variaciones de tiempo intermedias. (fig. 7)

En el sistema digital se manejan valores limitados numéricamente; esto facilita la transmi-sión, memorización, programación, etc., de todos los datos del sintetizador, ya que son valores exac-tos.

fig. 5

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El MIDI maneja información digital; esta es la razón, por la cual, hablamos de “interfase digital” porque todos los datos que recibe y transmite la interfase, usan el sistema digital.

Esto permite interconectar diferentes instrumentos entre sí, por la razón de que todos los valo-res que se manejan son precisos y limitados numéricamente. Esto da por valo-resultado, el que se pueda establecer una rápida y eficiente comunicación entre ellos.

Los sintetizadores digitales manejan únicamente –números- para controlar todas sus funcio-nes.

1.4 RESUMEN

* Las siglas MIDI se derivan de las palabras en inglés de: “MUSICAL INSTRUMENT DIGITAL INTERFACE” que en español lo podemos entender como: “INTERFASE DIGITAL PARA INSTRU-MENTOS MUSICALES”.

* El MIDI fue propuesto y planteado por David Smith y Chet Wood en el año de 1981, convocan-do a diferentes fabricantes de instrumentos musicales.

* La interfase contenida en los sintetizadores conecta principalmente a 2 partes muy importan-tes: al teclado o controlador, y al generador de sonido. Existen varios tipos de controladores que pueden operar al generador de sonido externamente, (por ejemplo: la guitarra MIDI, la flauta MIDI, otro teclado, etc.).

* El MIDI es una interfase estándar entre los instrumentos musicales, que recibe y transmite información digital (numérica).

Referencias

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