Investigación Historia
Investigación Historia
y T
y T
écnicas del
écnicas del
Grabado
Grabado
Andres Felipe Tapasco Andres Felipe Tapasco
Pereira Pereira
FFacultad de Beacultad de Bellas Artes y llas Artes y HumanidadesHumanidades Universidad Tecnológica de Pereira Universidad Tecnológica de Pereira
2!" 2!"
#l Grabado$ materiales y técnicas
#l Grabado$ materiales y técnicas
#l grabado es una
#l grabado es una técnica de impresióntécnica de impresión %ue consiste b&sicamente en trans'erir una%ue consiste b&sicamente en trans'erir una imagen dibu(ada mediante instrumentos pun)antes$ cortantes o bien$
imagen dibu(ada mediante instrumentos pun)antes$ cortantes o bien$ mediantemediante procesos %u*micos$ en una super+cie r*gida llamada
procesos %u*micos$ en una super+cie r*gida llamada "matriz""matriz" con la +nalidad de alo(ar con la +nalidad de alo(ar tinta en las incisiones$ %ue después se trans+ere por
tinta en las incisiones$ %ue después se trans+ere por presión a otra super+ciepresión a otra super+cie como papel de grabado tela,
como papel de grabado tela,
Materiales necesarios para la técnica del
Materiales necesarios para la técnica del grabado:grabado:
LA MATRIZLA MATRIZ$ casi siempre de metal$ normalmente $ casi siempre de metal$ normalmente se trata de planc-as de cobre ose trata de planc-as de cobre o
aluminio$ pero también se pueden utili)ar otras super+cies$ cómo piedra$ madera aluminio$ pero también se pueden utili)ar otras super+cies$ cómo piedra$ madera
o placas acr*licas, #n ellas$ el grabador marca el dibu(o por medio de l*neas e.cavadas o placas acr*licas, #n ellas$ el grabador marca el dibu(o por medio de l*neas e.cavadas en la planc-a, #.isten varias técnicas para grabar el dibu(o en la matri),
en la planc-a, #.isten varias técnicas para grabar el dibu(o en la matri),
EL BURILEL BURIL$ una pie)a de corte $ una pie)a de corte o marcado 'ormada por una barra pro marcado 'ormada por una barra prism&tica$ism&tica$
terminada en una punta de 'orma %ue puede variar$ normalmente el buril es de acero terminada en una punta de 'orma %ue puede variar$ normalmente el buril es de acero templado con un mango en 'orma de pomo y sirve principalmente para cortar$ tra)ar o templado con un mango en 'orma de pomo y sirve principalmente para cortar$ tra)ar o marcar material en 'r*o mediante el golpeo a %ue se somete$ en ocasiones mediante un marcar material en 'r*o mediante el golpeo a %ue se somete$ en ocasiones mediante un martillo$ en ocasiones mediante presión,
martillo$ en ocasiones mediante presión,
La TITALa TITA$ %ue rellenara los -uecos del grabado $ %ue rellenara los -uecos del grabado %ue -emos creado,%ue -emos creado,
!#RTE!#RTE$ dónde +(aremos el grabado$ papel$ tela$ $ dónde +(aremos el grabado$ papel$ tela$ etc,,,etc,,, •
• #RE!A #ARA $RABA%#RE!A #ARA $RABA%$ para unir la matri) y el soporte del grabado,$ para unir la matri) y el soporte del grabado,
cada técnica de grabado$ asi mismo$ puede re%uerir de otros materiales y cada técnica de grabado$ asi mismo$ puede re%uerir de otros materiales y elementos complementarios a estos,
#l Grabado$ materiales y técnicas
#l Grabado$ materiales y técnicas
#l grabado es una
#l grabado es una técnica de impresióntécnica de impresión %ue consiste b&sicamente en trans'erir una%ue consiste b&sicamente en trans'erir una imagen dibu(ada mediante instrumentos pun)antes$ cortantes o bien$
imagen dibu(ada mediante instrumentos pun)antes$ cortantes o bien$ mediantemediante procesos %u*micos$ en una super+cie r*gida llamada
procesos %u*micos$ en una super+cie r*gida llamada "matriz""matriz" con la +nalidad de alo(ar con la +nalidad de alo(ar tinta en las incisiones$ %ue después se trans+ere por
tinta en las incisiones$ %ue después se trans+ere por presión a otra super+ciepresión a otra super+cie como papel de grabado tela,
como papel de grabado tela,
Materiales necesarios para la técnica del
Materiales necesarios para la técnica del grabado:grabado:
LA MATRIZLA MATRIZ$ casi siempre de metal$ normalmente $ casi siempre de metal$ normalmente se trata de planc-as de cobre ose trata de planc-as de cobre o
aluminio$ pero también se pueden utili)ar otras super+cies$ cómo piedra$ madera aluminio$ pero también se pueden utili)ar otras super+cies$ cómo piedra$ madera
o placas acr*licas, #n ellas$ el grabador marca el dibu(o por medio de l*neas e.cavadas o placas acr*licas, #n ellas$ el grabador marca el dibu(o por medio de l*neas e.cavadas en la planc-a, #.isten varias técnicas para grabar el dibu(o en la matri),
en la planc-a, #.isten varias técnicas para grabar el dibu(o en la matri),
EL BURILEL BURIL$ una pie)a de corte $ una pie)a de corte o marcado 'ormada por una barra pro marcado 'ormada por una barra prism&tica$ism&tica$
terminada en una punta de 'orma %ue puede variar$ normalmente el buril es de acero terminada en una punta de 'orma %ue puede variar$ normalmente el buril es de acero templado con un mango en 'orma de pomo y sirve principalmente para cortar$ tra)ar o templado con un mango en 'orma de pomo y sirve principalmente para cortar$ tra)ar o marcar material en 'r*o mediante el golpeo a %ue se somete$ en ocasiones mediante un marcar material en 'r*o mediante el golpeo a %ue se somete$ en ocasiones mediante un martillo$ en ocasiones mediante presión,
martillo$ en ocasiones mediante presión,
La TITALa TITA$ %ue rellenara los -uecos del grabado $ %ue rellenara los -uecos del grabado %ue -emos creado,%ue -emos creado,
!#RTE!#RTE$ dónde +(aremos el grabado$ papel$ tela$ $ dónde +(aremos el grabado$ papel$ tela$ etc,,,etc,,, •
• #RE!A #ARA $RABA%#RE!A #ARA $RABA%$ para unir la matri) y el soporte del grabado,$ para unir la matri) y el soporte del grabado,
cada técnica de grabado$ asi mismo$ puede re%uerir de otros materiales y cada técnica de grabado$ asi mismo$ puede re%uerir de otros materiales y elementos complementarios a estos,
BRU&I%R
BRU&I%R/ -erramienta manual 'ormada por una varilla de acero muy pulido/ -erramienta manual 'ormada por una varilla de acero muy pulido de sección ovalada %ue
de sección ovalada %ue se adelga)a -asta terminar en punta, Puede ser se adelga)a -asta terminar en punta, Puede ser recto orecto o curvarse ligeramente -acia el e.tremo, 0irve para
curvarse ligeramente -acia el e.tremo, 0irve para alisar la s'per(ciealisar la s'per(cie &spera &spera de la planc-a después de cortarla con el rascador y para aplicar tonos claros en de la planc-a después de cortarla con el rascador y para aplicar tonos claros en procesos como la aguatinta y la manera negra,
procesos como la aguatinta y la manera negra,
Bru1idor Bru1idor
•
• BURILBURIL/ -erramienta pe%ue1a %ue consiste en / -erramienta pe%ue1a %ue consiste en un v&stago de acero de secciónun v&stago de acero de sección
cuadrada o romboidal, a punta cortante se
cuadrada o romboidal, a punta cortante se 'orma a+l&ndolo por un e.tremo en'orma a+l&ndolo por un e.tremo en 'orma oblicua, #l e.tremo opuesto se enca(a en
'orma oblicua, #l e.tremo opuesto se enca(a en un mango redondo de madera,un mango redondo de madera, #s el instrumento principal del
#s el instrumento principal del grabador en metalgrabador en metal$ aun%ue también se usa en$ aun%ue también se usa en algunas variantes del grabado en relieve sobre madera,
algunas variantes del grabado en relieve sobre madera,
Buriles Buriles
•
• )*+##E)*+##E/ agu(a de grabar al agua'uerte terminada en una punta ovalada,/ agu(a de grabar al agua'uerte terminada en una punta ovalada,
0ol*an utili)arla los agua'ortistas antiguos para imitar en planc-as cubiertas con 0ol*an utili)arla los agua'ortistas antiguos para imitar en planc-as cubiertas con
barni) a la cera la l*nea m&s voluptuosa propia del buril,
•
Échoppe
• E!*#L/ -erramienta de acero cuya punta termina en un bisel montada sobre
un mango de madera %ue se usa para tallar madera$ por lo tanto en la técnica de la .ilogra'*a y en general en el grabado en relie,e,
#scoplos
• $RAEA%R/ instrumento utili)ado para preparar la planc-a para grabar a
la manera negra, Tiene una 'uerte -o(a de acero semicircular salpicada de dientes pe%ue1os y muy agudos, 0e su(eta con un mango de madera y se -ace oscilar sobre la planc-a par cortar la super+cie con los dientecillos,
Graneador
• $UBIA/ -erramienta de acero curvado terminado en U o en 3 %ue permite tallar
super+cies de madera4 es usada en la técnica de la -ilogra./a a (bra y del grabado en relieve en general,
Gubias
• #UTA !E*A/ el nombre de la -erramienta da nombre a la técnica de la punta
seca, 0e trata de una ag'0a de acero correctamente a+lada con la %ue se incide sobre planc-as de metal o pl&stico ray&ndolo para crear una imagen %ue posteriormente ser& entintada y estampada,
Puntas de grabar
• RA!*A%R/ -erramienta manual 'ormada por una varilla de acero de sección
triangular vaciada por los lados y a+lada, 5eben manternerse a+lados los tres bordes, 0irve para eliminar rebabas de las planc-as grabadas y para cortar y eliminar errores, #n ocasiones se comerciali)a montado (unto al bru1idor,
6ascador
• RA!1UETA/ esp&tula de pl&stico para e.tender la tinta sobre las matrices
grabadas en -ueco,
• RE!IA%RA/ dispositivo sencillo %ue sirve par depositar resina pulveri)ada en
las planc-as %ue %uieren grabarse a la aguatinta, 7onsiste en un 8armario8 cerrado en el %ue se pone en movimiento por medio de aire una cantidad de polvo de resina de modo %ue al caer se deposite en 'orma de capa uni'orme sobre la planc-a colocada en el interior del aparato, #l polvo se pone en movimiento por medio de un 'uelle$ un motor o un aventador,
•
6esinadora
• R%ILL: en calcogra'*a 9grabado en -ueco: se usan rodillos de +eltro$ cuero$
goma$ pasta y gelatina$ sobre todo en el grabado al agua'uerte para aplicar el barni) a la cera y en la estampación para entintar,
#n tipogra'*a 9grabado en relieve: se usan rodillos para entintar la matri) antes de proceder a estamparla, os materiales de los rodillos son$ cuero$ goma$ pasta$
poluiretano o gelatina$ unos m&s blandos %ue otros$ dependiendo del material de la matri) y del e'ecto deseado tras la estampación,
• RULETA/ rueda dentada giratoria %ue sirve para cortar te.turas 8mec&nicas8 en
bases de barni) a la cera o en planc-as %ue van a traba(arse a la manera negra, #.isten de diversas 'ormas y 'ormatos,
6uletas
6uletas
• T2R*UL/ se trata de una prensa calcogr&+ca, 0u elemento m&s caracter*stico
es una pletina desli)ante de acero sobre la %ue se coloca la planc-a4 se mueve con ayuda de un mecanismo de tracción directa o con engrana(es por entre dos cilindros met&licos, #l in'erior actua de soporte de la propia pletina y el superior$ a(ustable por medio de dos tornillos dispuestos a los e.tremos del e(e$ se
encarga de e(ercer la presión necesaria en el momento de la estampación, 93er entrada 8Tórculo8:
Tórculo
Tipos de grabado ; Actualmente$ -ay muc-as categor*as y subcategor*as de grabado, 0in embargo$ podemos dividirlas b&sicamente en cuatro &reas principales$ %ue son el relieve$ el intaglio$ la litogra'*a y la serigra'*a
Técnicas de grabado:
0in entrar en detalles vamos a enumerar las técnicas principales en el arte del grabado -oy en d*a$ esto no %uiere decir %ue estén todas las %ue son$ m&s adelante iremos
entrando m&s en detalle en cada una de ellas,
Linogra./a$ utili)a el linóleo como matri),
3ilogra./a$ emplea como matri) una super+cie de madera,
Al B'ril$ sobre una matri) de metal ayud&ndose e.clusivamente de esta
-erramienta,
#'nta seca$ ara1ando la planc-a con un pun)ón +no y a+lado
Ag'a.'erte$ sobre un barni) un barni) compuesto de Bet<n de =udea y 7era de
abe(a,
Barniz blando$ utili)a barni) y papel de seda, Ag'atinta$ parecida al agua'uerte,
Tinta c4ina con az5car Mezzo6tinta
Litogra(a$ mediante una matri) de piedra cali)a,
a primera civili)ación en producir originales m<ltiples 'ueron los 0umerios en >esopotamia$ -ace ? a1os, Tallaban sus dise1os en piedras pulidas con 'orma cil*ndrica %ue luego -ac*an rodar sobre arcilla blanda de(ando la impresión del dise1o original, Posteriormente en 7-ina$ tras la invención del papel$ surgen las primeras impresiones sobre este material reali)adas con matri) de piedra,!
#n =apón el grabado tuvo su auge entre los siglos @3II y @@$ entre los %ue se
encuentran im&genes paisa(*sticas$ del teatro y de )onas de alterne$ reali)ados con la técnica del Uiyoe,
os primeros grabados europeos se producen en el siglo 3I en el &mbito te.til, as primeras reproducciones en papel se reali)aron en #spa1a en !!"!, A comien)os del siglo @3 se reali)aron naipes con impresión .ilogr&+ca en Alemania y poco tiempo después aparecieron los primeros sellos en Inglaterra, Fue durante el 6enacimiento el grabado se desarrolló con mayor vigor,2
a técnica del grabado tiene su origen en 7-ina$ los primeros grabadores %ue se conocieron datan del siglo @III4 la mayor*a eran or'ebres y plateros$ o dibu(antes e.pertos %ue reali)aban grabados sobre metal, 0in embargo$ es -asta el Barroco cuando se consiguen m&s avances en cuanto a la técnica del -uecograbado, #stos nuevos métodos incluyen técnicas como la aguatinta$ el punteado$ el agua'uerte al barni) blando$ la manera negra o me))otinta y el crayón, Por otro lado$ el Corecimiento del comercio de grabados era de tal consideración que en 1735 se llegó a promulgar una ley para proteger la propiedad artística y favorecer la exportación. 5e esta
manera$ la producción de im&genes gr&+cas se bi'urcar*a en dos4 el grabado visto como un arte reducido a la colección$ y la imagen gr&+ca producida en serie para su
masi+cación, Dsta <ltima 'avorecida posteriormente por la imagen impresa de la litogra'*a y la 'otogra'*a, E es de recordar %ue antes de la imprenta$ el grabado no se consideraba como un arte$ sino como un medio de comunicación, >as$ es a partir de !"$ con las vanguardias contempor&neas$ %ue la tradición gr&+ca es desa+ada por la aparición de nuevos procedimientos de reproducción y por las alternativas %ue se
daban en los procesos convencionales,
#alabras cla,e: -istoria$ grabado$ técnica$ obras$ artistas
#l presente te.to pretende abordar desde la perspectiva técnica lo %ue es considerado como grabado, E para ello es necesario empe)ar por desarrollar la -istoria del grabado$ en relación con la de+nición de sus conceptos,
a técnica del grabado tiene su origen en 7-ina$ a ra*) de la invención del papel$ en el a1o !", Por su parte$ en #uropa$ los primeros grabadores %ue se conocieron datan del siglo @III4 la mayor*a eran or'ebres y plateros$ o dibu(antes e.pertos %ue reali)aban grabados sobre metal, 0in embargo$ es -asta el siglo @3$ con la llegada de las técnicas de 'abricación del papel$ %ue el grabado en relieve ; o .ilogra'*a! ad%uiere mayor importancia,
as primeras .ilogra'*as %ue se conocen son -o(as de calendarios y naipes4 producidos en Alemania a comien)os del siglo @3, o obstante %ue la ideolog*a medieval cristiana$ %ue predomino en occidente a +nales del siglo @I3 y principios del @3$ decretaba %ue cual%uier 'orma de producción pl&stica 'uese destinada a la Iglesia y a su religión4 por lo %ue la mayor parte de im&genes gr&+cas se encuentran en los ya conocidos
1. "aipes del #iglo $%&' (artas de )uego $%%%' xilografía
*. %ndra. +triuido al sacerdote udista "ichiren' xilografía' ,1***-1**/
#stas im&genes$ %ue eran talladas sobre blo%ues de madera$ establecieron también el término de J0raado!.?Ea %ue dic-a e.presión deviene del acto de incisión %ue
e(erc*an los grabadores sobre el soporte de madera4 y la generali)ación del uso del
término 'ue lo %ue provocó %ue erróneamente se nombrara grabado a cual%uier imagen reproducida artesanalmente,
3. +rs oriendi ,primera mitad #iglo.$&/' xilografía.
5. +pocalipsis' "oerdinglen' xilografía' 127
Dste es el caso del graado en hueco o talla dulce$K %ue surge -acia !KL, 0u
nacimiento$ est& relacionado con el descenso del uso de la .ilogra'*a como medio de reproducción, Pues el desgaste %ue su'r*an las im&genes .ilogr&+cas durante el proceso de estampación$ as* como su carencia de contornos +nos y elegantes$ ocasionó la
b<s%ueda de nuevos métodos de impresión %ue resultaran capaces de cubrir la
demanda de los libros religiosos y %ue 'ueran m&s precisos en su e.presión, 5e a-* %ue$ el grabado en metal$ sur(a como una me(or alternativa para la reproducción de
im&genes,
#l descubrimiento del grabado en -ueco resulta di'*cil de otorgar, 0in embargo$
com<nmente se atribuye al or'ebre Corentino >aso Finiguerra$ %uién$ en su a'&n por conseguir un calco de sus niellos'" entintó las incisiones e'ectuadas en el metal y$ al limpiar sólo la super+cie de(ó la tinta sobre los surcos$ para luego estamparla sobre un papel -umedecido$ por medio de la presión e(ercida con un rodillo blando, As*$ el
método espec*+co de or'ebres y plateros$ pronto se convertir*a en el pre'erido por los artistas para la reproducción de im&genes$ con resultados muc-o m&s re+nados,
Asimismo$ es en esta época$ cuando la técnica del grabado en metal$ en manos de los artistas$ alcan)ar& su m&.ima e.presión, 5igna de mención es la obra del alem&n Alberto 5urero ; Albrec-t 5Mrer 9!KN!!"2O:$ %ue se distingue por crear im&genes completamente innovadoras tanto desde un punto de vista art*stico como técnicoL, #n las im&genes producidas por 5urero$ se destaca la notable capacidad %ue ten*a con el buril y la gubia4 as* como el entramado reticular per'ectamente geométrico
empleado para sus composiciones, A la par$ podr*amos mencionar la obra del -olandés ucas van eyden$ as* como los grabados de los italianos >arcantonio 6aimondi y
Andrea >antegna$ o la producción del alem&n ucas el vie(o$ %uienes estuvieron inCuenciados por la obra de 5urero y por el 6enacimiento,N
6. +lerto urero' #an 8erónimo en su celda' t9cnica al uril' 1512
7. arco +ntonio :aimondi'8;piter y (upido' t9cnica al uril.
As*$ mientras %ue el grabado del 6enacimiento se distingue por%ue la mayor*a de los grabadores basaron la tem&tica de sus im&genes en temas religiosos y de la mitolog*a griega4 para el Barroco$ los artistas empie)an a dar m&s importancia a la
representación de los gestos, #s decir %ue$ para los artistas del siglo @3II$ una imagen ten*a %ue impactar emocionalmente$ por lo %ue deb*a ir m&s all& de la simple imitación de la realidad,
A la par del cambio de mentalidad$ es también en el Barroco cuando se consiguen m&s avances en cuanto a la técnica del -uecograbado$ siendo los 'ranceses %uienes
una mayor e.-ibición de destre)a manual por parte de los artistas$ e incluyen técnicas como la aguatintaO$ el punteado$ el agua'uerte al barni) blando$ la manera negra o me))otinta! y el crayón, 5estacando$ entre todas ellas$ la técnica del
agua'uerte!! como la m&s empleada$ ya %ue era considerada como posibilitadora de un traba(o menos mec&nico y m&s creativo,
#ntre los m&.imos representes de la talla dulce y el agua'uerte se encuentran los
artistas 'ranceses 6obert anteuil$ =a%ues 7allot y 7laude orrain4 los espa1oles =osé de 6ibera y 5iego 3el&)%ue)4 de Flandes$ Bélgica$ los artistas Pedro Pablo 6ubens y
Ant-ony 3an 5yc4 y de los pa*ses ba(os Adriaen 3an stade$ as* como la +gura m&s destacada de todo el per*odo Barroco/ 6embrandt 3an 6i(n,
. :oert antehuil' +na de +ustria ,:eina de <rancia/' t9cnica de uril.
1. 8os9 de :iera' >l poeta' aguafuerte' 16*6.
=a%ues 7allot ser& el primero en desarrollar la técnica del agua'uerte como medio art*stico, 0us e.perimentos -icieron posible grabar al agua'uerte im&genes de gran detalle en l&minas diminutas, Por su parte$ 6embrandt$ el maestro del claroscuro$ creó im&genes de e.traordinaria 'uer)a y sutile)a$ empleando la técnica del agua'uerte y la me))otinta, #n tanto %ue 6ubens$ mantuvo un taller y una escuela de calcógra'os$ en las %ue reprodu(o la mayor parte de sus composiciones pictóricas,
0in embargo$ a pesar de la importancia %ue iba cobrando el grabado$ se cree %ue
durante este per*odo$ la técnica era considerada m&s como un método de reproducción para las composiciones de algunos pintores %ue como una disciplina del arte, Pese a esto$ es durante el siglo @3II %ue el grabado alcan)ar& su categor*a de obra de arte, >arcando as*$ el establecimiento de leyes estéticas propias$ %ue estar&n abocadas a la invención de nuevos procedimientos y técnicas4 as* como a la per'ección del o+cio y a la libertad de e(ecución$ con un auténtico estilo creador$ por parte de algunos artistas grabadores, #s también durante 9ste siglo %ue los graadores consiguen la
organi?ación de su propio o@cio y por tanto de un gremio que los liera' ante todo' de la f9rula de los editores' consiguiendo mayor liertad de creación. !2
11. 4edro 4alo :uens' Aa coronación de #anta (atalina' aguafuerte' 1631.
1*. :emrandt &an :i)n' >l pesador de oro' me??otinta o manera negra.
>as$ es -asta principios del siglo @3III cuando el grabado e.perimenta una gran
e.pansión por toda #uropa4 originando con ello$ %ue todas las clases sociales sientan un deseo estético especial por la imagen impresa, A partir de a-* el grabado$ dentro del arte del siglo $&%%%' de cortesano se hace social es decir %ue$ ya no es solamente un arte coleccionista' sino un elemento decorativo.!? Por ello$ en respuesta a la
demanda de impresos populares$ todo el arte se vuelve burgués$ intimista$ a'rancesado y de pe%ue1as dimensiones,
6especto a los temas %ue predominaron en el grabado durante este periodo$ éstos no sólo se limitaron a los de car&cter 'amiliar y burgués$ sino %ue también se e.tendieron
-acia la reproducción de pinturas y esculturas$ as* como a las vistas de ciudades, 7omo e(emplo de éste <ltimo género$ podr*amos mencionar$ la obra gr&+ca de los artistas italianos Piranessi y 7analeto$ %uienes reali)aron im&genes de las ciudades de 3enecia y 6oma, >ientras su contempor&neo Tiépolo$ e'ectuó representaciones de la clase burguesa,
#n Inglaterra$ el grabado estuvo representando por Qilliam Hogart-$ 6oRlandson y Qilliam Blae!K4 éste <ltimo considerado como el grabador brit&nico m&s importante de este siglo$ ya %ue busco nuevos campos de e.presividad para su disciplina gr&+ca, 7abe mencionar %ue la técnica m&s empleada por éstos artistas 'ue la manera negra o me))otinta$ practicada con e.celsos resultados4 y %ue la tem&tica de sus obras se
distinguió por ser de tipo -umor*stico$ sat*rico y moralista,
13. 0iamattista Bi9polo' ago' aguafuerte de la serie #cher?i di <antasia.
15. Dilliam Eogarth' >l matrimonio a la moda' aguafuerte y aguatinta' 1725.
#l Corecimiento del comercio de grabados en la Inglaterra del siglo @3III$ era de
tal consideración que en 1735 se llegó a promulgar una ley para proteger la propiedad artística y favorecer la exportación.!"0in embargo$ esto no impidió %ue alrededor del grabado se crearan dos mercados paralelos4 uno para la burgues*a$ %ue supon*a la reproducción de grabados de uen gustoF y otro para la clase popular$ partidaria de las representaciones de la actualidad y de las escenas sat*ricas, 5e esta manera$ la
producción de im&genes gr&+cas se bi'urcar*a en dos4 el grabado visto como un arte reducido a la colección$ y la imagen gr&+ca producida en serie para su masi+cación, Dsta <ltima 'avorecida posteriormente por la imagen impresa de la litogra'*a y la 'otogra'*a, E es de recordar %ue antes de la imprenta$ el grabado no se consideraba como un arte$ sino como un medio de comunicación, Por lo %ue no 'ue -asta el siglo @3III cuando se concibió a los grabados como pie)as originales$ y es -asta el @I@ %ue los artistas comen)aron a producir ediciones limitadas y a +rmarlas,
Para mediados del siglo @3III y principios del @I@$ con la llegada del 6omanticismo
movimiento %ue nace en contra de los par&metros empleados para valorar el arte$ los artistas comien)an a apreciar una obra de arte seg<n la sensibilidad de cada su(eto$ y no seg<n las reglas pre+(adas, 5e modo %ue$ los rom&nticos se distinguen sobre todo por perseguir la comunicación de sus sentimientos$ creencias$ esperan)as y temores, Una de las +guras preponderantes de la época$ es también una de las personalidades m&s destacadas de #spa1a/ el magn*+co artista Francisco Goya, A él se le atribuye ser el primer gran grabador %ue recurre a la combinación del agua'uerte con la aguatinta, As* también$ -ubo en este per*odo otros interesantes grabadores$ %ue destacan por su mane(o del agua'uerte y el buril$ como son 0alvador 7armona$ Hipólito 6ovira$ 6icarte$ #spinosa y >on'ort,
16. <rancisco de 0oya' (orrección de la serie “Aos (aprichos!' 17==.
0imult&neamente$ en este per*odo también tendr& su aparición la litogra'*a$
!L descubierta por el m<sico alem&n Aloys 0ene'elder,!N E puesto %ue la litogra'*a se produc*a no por la incisión sobre una planc-a$ sino por la trans'erencia de la imagen por medio de la tinta o l&pi) graso la tinta es depositada sobre la super+cie de la
piedra$ coincidiendo con la )ona dibu(ada4 el procedimiento contradec*a el uso com<n del término JgrabadoS$ ya %ue éste era empleado para re'erirse a la imagen gr&+ca, #s as*$ %ue el término de grabado ampliar& su concepción -acia lo %ue se conoce
como sistemas de estampación$ %ue designa a cual%uier imagen sobre un soporte o matri) %ue permite su reproducción,
17. +loys #enefelder' el litógrafo y su estudio' litografía' 1771
Por otro lado$ el siguiente paso en la -istoria del grabado$ se da con el realismo
desarrollado durante el siglo @I@ en Francia$ Alemania e Inglaterra, #ste movimiento$ surgido como reacción a los e.cesos rom&nticos$ tuvo una pro'unda inCuencia en toda
#uropa4 ya %ue al estar estrec-amente vinculado a los movimientos sociales$ intentó captar la vida del pueblo sin 'alsos idealismos, a dignidad del traba(o$ la vida 'amiliar$ la vida cotidiana del campo y las ciudades$ as* como los adelantos tecnológicos$ 'ueron los temas %ue m&s sobresalieron durante este per*odo, As* también$ la noción de
contemporaneidad 'ue esencial para los artistas del realismo$ ya %ue pretend*an de(ar constancia del momento -istórico %ue les rodeaba, 5e esta manera$ la e.pansión de la imagen impresa invadir& la mayor parte de la vida cotidiana de las ciudades, 5esde la reproducción de im&genes a gran escala$ -asta la impresión de periódicos y revistas$ la ilustración de libros$ etc, Por e(emplo$ el traba(o del ilustrador era considerado como el <nico testimonio gr&+co %ue in'ormaba sobre los sucesos %ue ocurr*an en el mundo4 ya %ue '&cilmente pod*an llegar a las masas de una manera m&s r&pida,
1. Eonor9 aumier' en la taerna e Aa 0rande &ille' litografía' 12*
Una muestra de dic-o traba(o de ilustración$ es la obra de Honoré 5aumier4 %uien
ilustró los periódicos de la época con su s&tira pol*tica y su comentario social4 o la obra Gustave 5oré contempor&neo de 5aumier 4 %uien alcan)ó 'ama gracias a sus
'amosas .ilogra'*as %ue ilustran obras de la literatura mundial, tros importantes
grabadores de esa época$ son 7irtin y 7otman$ %uienes traba(aron agua'uerte al barni) blando4 as* como el pintor Turner$ %uien reali)ar*a algunos grabados a manera negra,
1=. 0ustave or9' &iGeta de Eistoire de la #ainte :ussie' xilografía' 152
5el mismo modo$ algunos impresionistas como Pissarro$ >anet y 5egas
e.perimentaron con diversos procedimientos desde el agua'uerte -asta la litogra'*a, Pero en este caso$ los impresionistas buscaron e.presar la realidad de una manera distinta$ no como una copia +el$ sino como una impresión de la misma$ como una
percepción, 5e manera %ue$ estos artistas ya no traba(aron con temas encargados por la burgues*a$ sino %ue e.presaban libremente sus propias ideas$ muc-as veces
criticando la situación %ue los envolv*a,
#n América destacaron los grabadores =ames >oneill Q-istler y =ames Audubon, Aun cuando éste <ltimo empleo el grabado$ m&s como método de ilustración de las ciencias naturales$ %ue como medio de e.presión art*stica, >ientras tanto$ en #spa1a
encontramos al barcelonés Parcerisa$ a Bartolomé >aura$ %uien reali)ó grabados al agua'uerte y al buril4 a 7arlos 3erger$ 6icardo Baro(a$ Gil >oreno de >ora$ y =osé >ar*a Galv&n, Por otro lado$ en Inglaterra$ uno de los grabadores m&s importantes es Francis 0eymour Hayden, E en la Alemania del siglo @I@$ destacan Qille$ Adolp- 3on >en)el$ y Al'red 6et-el,
*1. :icardo aro)a'(rep;sculo' aguafuerte.
*3. Dille' %nstrucción paterna ,Berurgh/' aguafuerte y aguatinta.
Anteriormente$ se1al&bamos %ue el artista gr&+co del realismo se caracteri)ó por%ue pretend*a de(ar testimonio de su momento -istórico, 0in embargo$ éste se vio superado en sus pretensiones con el descubrimiento de la imagen 'otogr&+ca4!O pues la
+delidad del nuevo medio y su m&.ima capacidad de reproducción$ -icieron %ue la 'otogra'*a reempla)ar& al grabado en la ilustración y el reporta(e de las actividades de la vida cotidiana, o obstante$ ello no 'ue motivo para de(ar de reali)ar grabados$ ya %ue con la pr&ctica del cartel en color$ se continuar& con el proceso de estampación, a 'uer)a en el claroscuro y la graciosa espontaneidad %ue caracteri)an a la litogra'*a$ sedu(eron a los artistas de +nales del siglo @I@, 0iendo su pr&ctica acogida con gran 'ruición por grabadores como/ 0teinlen$ Tolouse autrec$ 5ulac$ >oreau elaton$ 6ivier$ 5inet$ 7a-udant$ 7ottet$ Pierre Bonnard$ T-omas Teodore Heine$ 3iullard y 6oedle, a mayor*a de ellos$ aprovec-ar*a las venta(as %ue la litogra'*a o'rec*a para reproducir im&genes a gran escala en 'orma de estampas, E as*$ a principios de los a1os !O$ =ules 7-eret$ Toulouseautrec y parte de sus seguidores provocaron una verdadera revolución en el campo visual de la calle, Por e(emplo$ 7-eret reali)ó carteles con la técnica de la litogra'*a$ integrando el te.to como parte de la imagen$ en un tipo de composición -asta entonces nunca antes vista, E cabe mencionar$ %ue este tipo de im&genes gr&+cas$ 'ueron incluso valoradas por los coleccionistas,
tro gran avance ser& entre !OO y !O$ con el invento de la pantalla de tramado 'otomec&nico$ %ue promueve 'uertemente la pr&ctica del 'otograbado, E con ello$
también se dar& impulso a la producción m<ltiple de libros$ revistas y enciclopedias %ue estar&n al alcance de todos,
*2. 8ules (heret' 4antomime Aumineuses' litografía' 1=6.
*6. Eenri Bolouse Aautrec' +ristide ruant dans son caaret' litografía' 1=*
*7. Bhomas Beodore Eeine' 8ournal 4olitique %ndependant' litografía'1=7
Para principios del 0iglo @@$ artistas como Toulouseautrec$ =ames #nsor y #duard
>unc-$ adoptaron una actitud de evasión y de rec-a)o a las costumbres$ a la moral y a la 'orma de vida burguesas$ %ue -ab*an prevalecido en siglos anteriores, Por lo %ue estos artistas$ buscaban representar la verdadera naturale)a -umana %ue la burgues*a dis'ra)aba con -ipocres*a y corrupción, E eso los llevó a abandonar las técnicas
convencionales y académicas en la reali)ación de su producción,
>&s adelante$ al e.tinguirse las mani'estaciones aisladas de rebelión$ se dio paso a la organi)ación de movimientos colectivos como/ el e.presionismo$ el 'auvismo$ el
dada*smo$ el surrealismo$ el cubismo$ el 'uturismo y el abstraccionismo, E con estos movimientos$ el grabado alcan)ar& mayor e.pansión$ pues$ desde el cubismo -asta el
arte pop$ los sistemas de estampación o'recer&n nuevas alternativas para la producción de im&genes, As*$ por e(emplo$ la litogra'*a %ue anteriormente era usada con +nes
comerciales o como medio de comunicación$ ser& empleada a-ora sólo con +nes art*sticos,
Apenas iniciado el nuevo siglo$ los 'auvistas$ Georges 6ouault y André 5erain$ emplearon el color sin ning<n tipo de contenciones, E esto ser& reCe(ado en sus
grabados, #n cambio$ la obra de Henri >atisse$ destacar& por sus litogra'*as en blanco y negro, >ientras %ue en !2"$ con el movimiento cubista$ artistas como George
Bra%ue$ =uan Gris y =ac%ues 3illon$ destacan en su producción gr&+ca$ por la relación %ue e.iste entre su l*nea grabada y el cromatismo de su estampa, As* también$ la
personalidad m&s reconocida de esta corriente$ el espa1ol Pablo Picasso$ traba(ar*a con las técnicas de la litogra'*a$ el agua'uerte$ la .ilogra'*a y la punta seca, E en el caso de este artista$ sus primeros grabados se distinguir&n por su soberbio dibu(o, #ntre las contribuciones técnicas de Picasso$ se encuentra el desarrollo del linóleo$ con el cu&l mane(ó la estampación en color a partir de la placa perdida,!
*=. >rich EecIel' <rJn?i reclining' 1=1.
3. Eenry atisse' >l toro de Eenry de otherlant
os surrealistas$ por su parte$ encontraron en la técnica del grabado una disciplina m&s para su producción, #l espa1ol =oan >iró reali)ó litogra'*as en color$ mientras %ue >arc 7-agall$ empleo la técnica del agua'uerte, tros surrealistas %ue también traba(aron con la técnica del grabado son$ André >asson e Eves Tanguy,
#n cuanto a los artistas del e.presionismo alem&n$2 se puede a+rmar %ue se
identi+caron m&s con la técnica de la .ilogra'*a, Pues$ aun%ue al principio la .ilogra'*a estuvo ligada al arte popular y 'ue sustituida por largo tiempo por el grabado en metal4 durante el siglo @@$ con el e.presionismo alem&n$ la técnica .ilogr&+ca es retomada por su cualidad artesanal en el &mbito art*stico, As*$ artistas como Gauguin$ Fran) >arc$ #mil olde$ >a. Becman$ George Gros)$ #rnst Barlac-$ #rnst udRig irc-ner$ #ric-Hecel$ sar oosc-a$ 0c-midt6ottlu y tto >Mller$ se inclinaron por la .ilogra'*a debido a su origen popular$ su antigMedad y su relación con la materia4 as* como por el traba(o artesanal %ue e.iste en el proceso de e(ecución,
31. >mil "olde' xilografía' 1=13
E el uso de la .ilogra'*a$ como lengua(e aliado$ ser& continuado por la Bau-aus4
movimiento %ue es representado principalmente por los traba(os seriados de Qassily andinsy y Paul lee, >ientras tanto$ en América$ los agua'uertes de =o-n 0loan y de #dRard Hopper$ (unto con las litogra'*as de George BelloRs$ son los primeros grabados %ue captan los di'erentes aspectos de la vida urbana$ desde la miseria -asta la
magni+cencia4 constituyendo as*$ el primer rompimiento con los estilos europeos,
33. Dassily KandisnsIy' litografía
35. 0eorge eloLs' empsey and <irpo' aguafuerte' 1=*2.
36. >dLard Eopper' Night Shadows, aguafuerte' 1=*1.
>as$ es a partir de !"$ con las vanguardias contempor&neas$ %ue la tradición gr&+ca es desa+ada por la aparición de nuevos procedimientos de reproducción y por las
alternativas %ue se daban en los procesos convencionales, #ntre los nuevos procedimientos encontramos a la técnica de la serigra'*a2! la cual se cree$ se remonta a los c-inos$ %ue tomó un impulso espectacular en los #stados Unidos$ a partir de la segunda guerra mundial, 0in embargo$ resulta importante precisar %ue$ a pesar de %ue la técnica de la serigra'*a -aya permitido un desarrollo industrial enorme en reproducciones comerciales$ éstas no deben ser con'undidas con estampas
A-ora bien$ en cuanto a las vanguardias art*sticas %ue surgieron como respuesta a los estilos europeos$ la m&s innovadora en cuanto al uso de la gr&+ca$ encontramos al movimiento del arte pop, #ste tipo de arte se caracteri)aba por%ue su iconicidad proven*a de la combinación de material icónico e.tra*do de diversos medios de
comunicación$ como son revistas$ periódicos$ comics$ pel*culas y 'otogra'*as, 5e modo %ue$ artistas como Andy Qar-ol$ 6oy ic-tenstein$ 6obert 6ausc-enberg$ =asper =o-ns y 6obert Indiana$ conducen a la imagen gr&+ca en otra dirección,
37. :oy Aichtenstein' (hica llorando' serigrafía' 1=6.
3. +ndy Darhol' arilyn onroe' serigrafía' 1=67
E -asta a%u* con la -istoria del grabador y los procesos de estampación, Vnicamente resta comentar$ %ue desde %ue el grabado en relieve se vio incrementado por las técnicas y procedimientos$ y 'ue enri%uecido por la inCuencia de los diversos movimientos4 éste se -a caracteri)ado por ser una de las disciplinas con mayor variedad de alternativas para la producción art*stica,
3=. 8ohn (age and :oert' :auschenerg' +utomoile Bire 4rint' 1=53 onotipo impreso sore rollo de papel' 16 M x *62 M ,extended/. (olección del artista' "eL NorI.
Antes de la invención de la imprenta$ el grabado no se consideraba un arte$ sino un medio de comunicación, o 'ue -asta el siglo @3III cuando se comen)ó a concebir el grabado como pie)as originales$ y -asta el @I@ en %ue los artistas comen)aron a producir ediciones limitadas y a +rmarlas,
a primera civili)ación %ue conocemos %ue produ(o originales m<ltiples 'ueron los 0umerios en >esopotamia$ %ue vivieron -ace ?, a1os, os 0umerios cortaban
piedras de modo cil*ndrico en los %ue tallaban sus dise1os, A continuación -ac*an rodar esos cilindros sobre arcilla blanda$ de(ando la impresión de su dise1o original, #l
grabado en relieve de -oy en d*a est& basado en este principio b&sico, a invención de los 0umerios creó el concepto del rodillo$ -oy conocido como prensa de impresión, >&s tarde$ con la invención del papel por parte de los c-inos$ apro.imadamente en el siglo I$ el grabado comen)ó a tomar una 'orma m&s similar a lo %ue podemos ver -oy en d*a, a 'abricación del papel no llegó a occidente -asta el siglo @3$ de modo %ue el grabado no se desarrolló realmente en #uropa -asta esta época,
El $rabado en E'ropa
#n #uropa$ el grabado comien)a a producirse en el &mbito te.til en el siglo 3I$ mientras %ue la producción sobre papel tuvo %ue esperar -asta la llegada del mismo desde el le(ano oriente, as primeras producciones sobre papel 'ueron en =&tiva$ #spa1a$ en !!"!, las primeras .ilogra'*as 'ueron naipes producidos en Alemania a comien)os del siglo @3, Poco tiempo después aparecen los primero sellos en la Inglaterra de #nri%ue 3I,
Hoy podemos a+rmar %ue el grabado 'ue uno de los motores del 6enacimiento/ la
posibilidad de reproducir la obra con gran calidad permite por primera ve) en la -istoria a los artistas del momento el poder conocer la obra de los cl&sicos$ sin moverse de su ciudad,
as técnicas %ue en origen ten*an car&cter imitativo poco a poco 'ueron evolucionando y tomando valor,
#l grabado a partir de planc-as de metal se introdu(o pocas décadas después %ue la .ilogra'*a$ con grandes resultados,
#l m&s antiguo data de !KKL$ en Alemania y de all* pasó a Italia y los Pa*ses ba(os, Wui)&s el artista grabador m&s emblem&tico sea Alberto 5urero 9siglo @3I:$ %ue inCuyó por sus via(es en Italia,
#l siglo @3II vio Corecer las el grabado, a técnica m&s empleada es el grabado con &cidos 9agua'uerte:$ ya %ue se consideraba un traba(o menos mec&nico y m&s creativo, Aun%ue Italia era el mayor productor de grabados en la época$ casi todos los artistas eran e.tran(eros/ =a%ues 7allot y 7laudio de orena$ 'ranceses$ y el #spa1ol =osé de
6ibera, a +gura %ue m&s destaca en los Pa*ses Ba(os es$ por supuesto$ 6embrandt$ %ue nos -a de(ado un gran legado en este campo,
#n el siglo @3II el centro productor de grabados se traslada desde Italia$ con Tiepolo$ %ue inCuyó en Goya, También destacan 7analeto y Piranesi, a tradición del grabado en Inglaterra parte de Hogart-$ en el siglo @3III$ y 'ue continuada por 6oRlandson y
Qilliam Blae$ el m&s importante de los grabadores brit&nicos$ y contempor&neo de Goya$ %ue buscó nuevos campos de e.presividad y pro'undidad en esta técnica,
#l grabado del siglo @I@ sigue las mismas corrientes %ue el resto de las artes pl&sticas, #n Francia tenemos artistas como Ingres$ 5elacroi.$ y la #scuela de Barbi)on
95aubigny$ 6ousseau y 7orot:, a ar%uitectura neocl&sica se %ueda muc-as veces en proyectos imposibles %ue solo se pueden ver a través del papel, a s&tira pol*tica viene de la mano de Honoré 5aumier$ %ue reali)ó m&s de K, litogra'*as$ principalmente para ilustraciones en los periódicos, #ntre los impresionistas$ los m&s destacados grabadores 'ueron >anet y 5egas$ %ue usaron también la técnica de la litogra'*a, #n América destacan Q-istler y =ames Audubon aun%ue éste ultimo m&s %ue como medio de e.presión art*stica$ utili)ó el grabado para las ciencias naturales,
El $rabado en el !iglo 33
#l grabado$ tuvo una e.plosión en la primera mitad del siglo @@, 5esde el cubismo y el e.presionismo -asta el surrealismo$ e.presionismo abstracto o el pop art$ -an apoyado gran parte de su peso en el grabado, #n primer lugar -ay %ue destacar la +gura de Picasso$ %ue traba(ó con litogra'*as$ agua'uertes$ .ilogra'*as y puntasecas$ >atisse$ 6ouault$ 7-agal$ =oan >iró$ >a. #rnst$ =an Arp$ 0alvador 5al* y otros artistas de gran talla cultivaron también esta técnica,
#n Alemania el #.presionismo encontró en la .ilogra'*a un lengua(e aliado$ y lo continuó la Bau-auss$ donde artistas como andinsy y Paul lee produ(eron traba(os seriados, A partir de !"$ el grabado se -a convertido en la principal 'orma de e.presión para los artistas de vanguardia, #ntre los artistas contempor&neos %ue -an destacado también como grabadores se encuentran los e.presionistas abstractos 6obert >ot-erRell$ 6obert 6ausc-enberg y =asper =o-ns,
Apart&ndose de la visión de los e.presionistas abstractos surgieron (óvenes artistas de la cultura popular 9Pop Art: %ue$ combinando material de los medios de comunicación 9revistas$ periódicos$ pel*culas y 'otogra'*as: obten*an imaginativas representaciones, Artistas como Andy Qar-ol$ 6oy ic-tenstein y 6obert Indiana con sus serigra'*as
