delmúsica y letras de
Stephen Sondheim
libro de
George Furth
basada en la obra original por George Kaufman y Moss Hart Dirigida originalmente en Broadway por Harold Prince Producido originalmente en Broadway por Lord Grado, Martin Starger, Robert freidora y Harold Prince en
Asociación con Ruth Mitchell yHoward
AVISOHaines:NO BORRAR!
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DE LA MÚSICA TEATROINTERNACIONAL DE
TEATRO DE LA MÚSICA INTERNACIONAL
545 Eighth Avenue Nueva York, NY 10018 (212) 868-6668
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TEATRO DE LA MÚSICA INTERNACIONAL
MUM
INTERNACIONAL DE TEATRO
Octava Avenida545 Nueva York, NY 10018 (212) 868 a 6.668
acto uno
PRÓLOGO I
# 1 Overture (orquesta) 1
# 2 Merrily We Roll Along (Empresa) 2
eSCENA UNO 7
# 3 que Frank (Empresa) 7
# 3A incidental (piano on-etapa) 17
# 3B incidental (piano on-etapa) 22
# 3C incidental
( "buena cosa") (On-stage piano) 25
# 4 Transición 1 (de la empresa) 28
eSCENA DOS 30
# 5 Old Friendr - como si fuera (María, Charley) 32
# 6 Franklin Shepard Enc (Charley) .40
# 6/1 Transición 2 (Empresa)
ESCENA TRES 49
# 7 Old Friends (María, Frank, Charley) 54
# 7A creciendo - Parte 1 (Franklin) 66
# 7B creciendo - Parte 2 (Crussie) 68
# 7C Transición 3 (Empresa) 69
ESCENA CUATRO 70
# 8 No pasa un día Meth) 74
# 9 Ahora usted sabe (Scotty, María, Tyler, Charley, Frank, Joe, JErome, KT,
# 10 Entr'acte (Orquesta) 85
ESCENAUNO 85
10A# Ley2 - Apertura (Gussie) 85
# 11 es un éxito (enemigo, Frank, Mag, Beth, Charley) 89
# 11A Transición 4 (de la empresa) 97
ESCENA DOS 99
# 12 El Blob - parte 1 (Comparg) 59
# 124 The Blob - parte 2 (Empresa, Gussie) 102
# 12B The Blob - parte 2
(subrayado) (piano on-etapa) 105
# 12C Crecer (Gussie) 109
# 12D The Blob - parte 3 (Cumplir y 110
# 13 buena cosa (Charley, Frank) 113
# 13 El Blob - Parte 4 (Charley, Frank, Dory, Gussie, Joe, reducida) 114
# 13B Transición 5 (Empresa) 117
ESCENA TRES 119
# 14 Bobby y Jackie y Jack (Charley, Frank, Beth, pianista) 119
# 14A Bobby y Jackie andJ ACK
Playoff (On-stage piano) 125
# 15 No pasa un día
-Acto 2 (Beth, María, Frank) 132
# 15A Transición 6 (Tyler, Dory) 134
ESCENA CUATRO 135
# 16 Abriendo Puertas (Charlg, Frank, Mary, Joe, 1ª Gir4 Bet) 135 # 16A Transición 7 (Beth, Frank Jr., señora Spencer) 151
ESCENA CINCO 152
# 17 Nuestro tiempo - Parte 1 (Frank, Charley) 153
# 17A Nuestro tiempo - Parte 2 (Frank, Charky) 155
# 17B Nuestro tiempo - Parte 3 (Empresa) 159
# 18 Arcos (Orquesta, Empresa) 161
# 19 Exit Music (Orquesta) 161
FRANKLIN SHEPARD CHARLEY. Kringas MARYFLYNN TYLER TERRY SCOTTY DORY RU JEROME KT. MEG KINCAID BUNKER gussie CARNEGIE TVPERIODISTA TVnewswoman Maquilladora TRASPUNTE JOE FRANK JOSEPHSON JR. JUEZ FOTÓGRAFO BETH MR. SPENCERpianista. MRS SPENCER 1ST la MUCHACHA PERSONAS de Multitudes
Bet # 8 No pasa un día en 74
# 11 es un éxito 89
# I4 Bobby y Jackie y Jack 119
# 15 No pasa un día - Ley 2 132
# I6a Transición 7 151
# I6 Apertura D0077 135
Charley # 5 Old Friends- como si fuera 32
# 6 Franklin Shepard Inc. 40
# 7Old Friends
# 9Ahora ya saben 78
# 11 es un hit
# 13 buena cosa 113
#13 The Blob - Parte 4 '114
# I4 Bobby y Jackie y Jack I 19
# 16 apertura de puertas 135
# I7 Nuestro Tiempo - Parte I 153
# 17A Nuestro Tiempo - Parte 2 155 # I7b Nuestro Tiempo - Parte 3 159
Sociedad #2 Alegremente We roll Akng 2
# 3 que Frank 7 # 4 Transición 1 28 # 6ATransition 2 47 # Transición 7C 3 69 # 9 Ahora ya saben 78 # 11A Transición 4 # 12 El Blob - Parte I 99
# 124 The Blob - Parte 2 102
# 12D The Blob - Parte 3 110
# I3B Transición 5 117
# 17B Nuestro Tiempo - Parte 3 159
# I8 Arcos 161
perro # I3A The Blob - Parr 4 114
# I5A transición 6 134
Frank # 7 Old Friends 54
# 7A creciendo - Parte I 66
# 9 Ahora usted sabe 78
# 11 es un éxito 89
# I3 buena cosa 113
# 13 El Blob - Parte 4 I 14
# 16 apertura de puertas 135
# 17 Nuestro Tiempo-Parte 1 153
° 174 Nuestro tiempo- Parte 2 155
# 17B nuestros días- Parte 3 159
Frank Jr. # 16A de transición 7 151
huéspedes ° 134 El Blob - Parte 4 114
Gussie # 78 Growing Up-Parte 2 68
# 10A Ley 2 - Apertura 85
# 124 El Blob- Parte 2 102
# 12C Creciendo 109
# 134 The Blob - Parte 4 114
Jerome # 9 Ahora usted sabe 78
Joe # 9 Ahora ya saben 78
# 11 es un éxito 89
# 134 The Blob - Parte 4 114
# 16 apertura de puertas de 735
K T. # 9 Ahora usted sabe 78
de mayo # 50 / i Amigos - como si fuera 32
# 7 Old Friends 54
# 9 Ahora usted sabe 78
#I 1 es un éxito 89
# 15 No pasa un día -4.ct 2 132
# 16 la apertura de puertas 135
# 17B Nuestro Tiempo - Parte 3 159
señora Spencer # 16A Transición 7 151
pianista # 14 Bobby y Jackie y Jack 119
Scan)) # 9 Ahora usted sabe 78
Tyler # 9 Ahora usted sabe 78
# 154 Transición 6 134
actuar de una
escena: Bel aire, Californiiaa -1976 ESCENA DOS: NBC Studio, Nueva York -1973 Escena tres: Apartamento de Frank, la ciudad de Nueva York -1968
Escena cuatro:de Palaciojusticia de Manhattan, Nueva York 0,1967
ACTO DOS
ESCENA UNO: Alvin Theatre, de Nueva York - 1964
(Frank, María, de 40 años de edad) (Frank, María, Charley: 37) (Frank, María, Charley: 31) (Frank, María, Charley: 30)
(Frank, María, Charley: 27)
ESCENA DOS: Gussie Brownstone y del enemigo, la ciudad de Nueva York -1962
(Frank, María, Charley: 25) Escena tres: El club del centro, la ciudad de Nueva York -1960 (Frank, María, Charley: 23) ESCENA CUATRO New York City -1.957-1.959 (Frank , María, Charley: 20-22) ESCENA QUINTA: En una azotea de la calle 110, Ciudad de Nueva York -1957
ACTO PRÓLOGO
# 1 Overture (orquesta)
(El escenario está en la oscuridad, cubierto en el frente por una malla. La orquesta comienza a tocar la obertura. Cuando "buena cosa" comienza, se enciende una luz arriba en FRANKLIN Shepard, sentado en un piano detrás de la
malla, downstage IZQUIERDA Es un hombre guapo, selfpossessed de unos cuarenta años, vestido con un smoking elegante. Él juega junto con la
orquesta, pero está claro que él está jugando por sí mismo. También es querida que él es un jugador extremadamente consumado y
profundamente expresiva.
La orquesta da paso a la pala de "MERRILY We Roll
Along", y mientras la empresa entra, FRANKLIN paradas de juego, mira las manos, y luego mira fijamente ruminatively en el centro . la distancia
medida que el número ( "MERRILY WE ROLL ALONG ') avanza, vemos diapositivas proyectadas sobre el cañamazo, diapositivas que nos
cuentan la historia que vamos a ver: Desactivar fotos RANIWN Shepard, MARY Flynn y
CHARLEY. Kringas cada uno a la edad de ocho, a continuación, en sus escuelas individuales secundarias y universidades, seguido por una variedad de cosas tales como: los tres de ellos posingfir imágenes humorísticas en las cabinas de diversiones-palacio, sus éxitos iniciales como escritores, el matrimonio y el divorcio de Franklin; opiniones, artículos Variety, chismes columnas, los relatos de los periódicos de la disolución de la asociación de Franklin y Charley; de FRANKLIN lacarrerapelícula;Premio CHARLEY. de Pulitzer; etc., lo que conduce finalmente a un gran deslizamiento de una invitación formal que coincide con el final de la serie y
que dice:
Usted está cordialmente invitó a una fiesta en la casa de FRANKLIN Shepard
para celebrar el estreno
de su última MOTION PICTURE "oscuridad antes del amanecer"
1740 BELLAGIO UNIDAD Bel Air, California dE OCTUBRE dE 4, 1976
Durante el transcurso de la feria, veremos estas diapositivas de nuevo, proyectado durante las transiciones entre escenas, igualando e ilustrando cada
vezadecuado. y eventos
la música sigue por debajo)
# 2 Merrily We Roll Along (Empresa)
empresa (salvo FRANK)
(en diversos aspectos)
AYER está hecho.
VER eL CAMPO BONITO. MERRILY WE ROLL ALONG,
rodar a lo largo, lleno de sueños.
VIAJE está la diversión,
INTERMITENTE POR EL CAMPO, TODOS feliz, feliz capturados en el SUEÑOS,
rodando a lo largo ... ... rodando rodando a lo largo ...
DE GRUPOSME SUEÑOSNO morir,
para mantener un ojo en su sueño,
GRUPO II y antes de saber dónde se encuentra, ahí estás.
GRUPO I que pasa el tiempo
y las esperanzas se secan,
pero todavía se puede probar por su sueño.
GRUPO I tienden SU SUEÑO .. . GRUPO II (superposición) ¿Cómo es posible? DE GRUPOS meun SUEÑOStomotiempo ...
GRUPO H
(superposición)
una vez que estaba todo tan claro.
GRUPO I que pasa el tiempo ...
GRUPO II
(superposición)
¿Cómo puede obtener tan lejos de la PISTA? ¿Por qué no te das la vuelta y volver?
GRUPO I CURVA SU SUEÑO ...
GRUPO II
(superposición)
¿Cómo es posible?
¿DONDE ESTÁ ELDE MOMENTO?
GRUPOI con la carretera. ..
GRUPO II
(superposición)
¿Cómo puedes perder? NO ES CLARO?
¿Cómo puedes dejar que se escape fuera de velocidad?
TODOS ¿Cómo has podido llegar desde aquí?
GRUPO I usted rueda. GRUPO II (superposición) ¿Cómo es posible? GRUPO III ¿Cómo es posible? GRUPO I USTED apenas rollo.
GRUPO II
(superposición)
una vez que estaba todo tan claro.
GRUPO III
(Overla.p_ping)
¿No es siempre claro?
GRUPO I roll Todo el mundo,
GRUPO II ¿CÓMO empiezan a ir?
GRUPOS II, III no se escape LENTO
TODO por lo que nunca se dan cuenta su ocurra?
CHARLEY. ¿Cómo has llegado hasta aquí?
todos excepto CHARLEY. Cuál fue el momento?
MARY ¿Cómo has llegado hasta aquí?
MARY, CHARLEY. Escójase UN CAMINO .
CONOZCA EL CAMPO. Muy pronto ESTÁ MERRILY,
TODO MERRILY
la práctica de los sueños.
Sueños que va a explotar,
despertando el campo, haciendo que se sienta feliz,
feliz,
lo que puede ir mal en LAMINADO?
5
Algunos caminos son suaves y algunos son DESIGUAL .
Algunas carreteras REALMENTE volar. Algunas atracciones son ásperas
y te dejan con saltos.
¿Por qué hacer que sea difícil CONSIGUIENDO GRUMPY? MONTÓN DE CAMINOS a intentarlo.
GRUPOI GRUPOII
un solo viaje. Algunos caminos son suaves
todo lo que obtiene y algunos se llena de baches.
Es un paseo rápido. Algunas carreteras YOU volar realmente
mirar un poco Algunas atracciones son ásperas
un paseo RAPIDO Y LEAVE USTED JUMPY
-...por el campo ¿Por qué hacer que seDURO
quedeEN LA PISTA POR CONSEGUIR GRUMPY
MONTÓN DE CAMINOS Pruebas a nunca mirar hacia atráscarreteras.?.. algunas REALMENTE volar. Nunca mirar hacia atrás.
NUNCA MIRES ATRÁS. NUNCA MIRES ATRÁS. NUNCA MIRES ATRÁS. Nunca mire -
ALL ¿Cómo has llegado hasta aquí? Cuál fue el momento?
¿Cómo has llegado hasta aquí?
BENDING con la carretera,
deslizándose a través del COUNTRYSIDE_ MERRILY WE ROLL ALONG,
rodar a lo largo, la captura de los sueños. Sueños que va a explotar,
ACTIVACIÓN DEL CAMPO, TODOS feliz, feliz, CANTA 'EM su canción,
rodando a lo largo! A
rodar! A rodar!
ESCENA UNO
(La música se vuelve ruidoso y animado FRANKLIN, sacudidos de suy. ensimismamiento, se levanta y se sube una escalera a un aterrizaje dónde se encuentra en las sombras relojes, mientras que al mismo tiempo los miembros de la vuelta compañía el uno al otro y comienzan charla animadamente - que ahora son amigos e invitados en una fiesta en FRANKS BEL AIR INICIObajo..
downstage es un patio con bar y, justo fuera del escenario, una piscina UpStage el balcón son puertas francesas que conducen al interior de la casa, a través del cual podemos ver algunos de los invitados bebiendo y bailando. el resto son proscenio en el patio. todos ellos están en sus treintas andf Orties, ricos, exitosos y felices.
MARYFLYNN, .una grasa, despeinado otrora bastante mujer de 40 años de edad se encuentra en el bar, borracho y conseguir más borracho Durante el transcurso de la obra se convertirá en diez libras más delgado en cada escena sucesiva una diapositiva sobre el proscenio dice lo siguiente: ". BEL Air,
California 1976
"#3 que Frank (Empresa)
INVITADO (Tyler)
(Para otro huésped)
me dijo:" FRANK, esta imagen es una de cuencas ...
"INVITADO(Terry)
(Para otro huésped)
me dijo:" FRANK , un día se encontrará con mi estudio ...
"INVITADO(Scotty)
(Para Dory)
me dijo:" Frank, ¿quieres atención a esa respuesta?
"INVITADO (DORY) me dijo:" FRANK sabe a ciencia cierta lo que el público .
"TYLER
(para un invitado diferente)
me dijo:" FRANK, esta imagen es una de cuencas ...
"MARY
(En el bar, lo que indica su vaso como se la lleva hacia RU, un hombre joven y guapo)
RU ??lo que
María no lo divertido
FRANK
(al salir de las sombras en el balcón, levantando una copa, llamando a todos con alegría exagerada)
PARTIDO-.! grupo I que FRANK JEROME eL INDIVIDUO ES DEMASIADO - FRANK Hey, en el interior del partido-
GRUPO II que Frank
Frank usted como la imagen
TERRY eL TOQUE dE PLATINO
FRANK ¿Qué hay de más de Champagne-?.?
(salidas para obtener Champagne)
SCOTTY Tiene un gusto, que tiene talento
Terry es HE ELMEJOR?
TYLER más una multa CABEZApara los negocios.
KT. EL hombre es bienaventurado.
TODO LO QUE FRANK!
(Frank vuelve a entrar en vertiendo Champagne. La música sigue bajo)
RU
(a María)
escribí el guión para la película de Frank.
MARY su secreto a salvo conmigo.
(Frank ve MEG corriendo hacia él. Evitar estar solo con ella se vuelve a verter en el grupo de Tyler como ella se une a él)
FRANK
Oh Tyler, yo quiero que conozcas a Meg, la estrella de mi película. Mi viejo amigo Tyler aquí es el hombre que inventó el teléfono contestandomachine_
TYLER
Y las personas están viviendo en el miedo me inventaré algo másTyler).
(Se dan la mano; FRANK pasa a verter para el siguiente grupo, dejando MEG hablar con
GRUPO yo que Frank -
RU
(a María)
Entonces, ¿qué hacer
Jerome deEl lleno de consejos
MARY lo beba
GRUPO II que Frank
RU -?..?No, ¿qué es lo que realmente hace
TODO Y DIOS, ¿verdad AGRADABLE
MARY realmente beber KT-.. lo que un amigo MEG WHAT A HOST - bunker y su trabajo es GRANprecioso! TERRY tiene una mujer que es
MEN -.un hijo que es hetero
ALL
es el tipo aquí se puede aprender a odiar , que Frank!
FRANK
(a los invitados)
que dice: "solo en la cima?"
(Babble arriba, luego hacia abajo)
DIGO, "LET IT NUNCA PARA!"
(DIAFONÍA de nuevo, luego hacia abajo)
es nuestro tiempo que viene a través , todos nuestros sueños se
hacen realidad-.
trabajando duro, hacerse rico, SER FELIZ Hay un
interruptor-
GRUPO I esa sonrisa
BUNKER ¿no se olvida de escribir música
GRUPO I él es caliente, pero él es FRESCOque?.
FRANK era el viejo Frank Shepard
GRUPO II qué estilo
JEROME -.!Este tipo es el sueño americano
MEG
(Mirando fuera de escena)que
y louna gran piscina-
GRUPO I SI tenía idea de lo CARISMA SIGNIFICABA
GRUPO II y simplemente no pueden ser celosos , él es TAN GENT -
Todoque loél es el tipo de hombre que os NO PUEDE reenviar,
que Frankfuera!.
(MUSIC Sobre la siguiente, fragmentos de DIAFONÍA BAJA y música de fondo o piano emanan del roorn partido fuera del escenario ligeramente visible, fi-om y en el que los huéspedes continuar para entrar y salir)
MEG
(Acercándose FRANK)
Franklin(Nervioso;?
FRANK
Evitarla, HE cambia de dirección y cruces a María)
Oh, Meg, esta es Mary Flynn.
(sinceramente)
María es mi más profunda, más cerca, mejor amigo en todo el mundo. Vamos camino de vuelta.
MARY Pero rara vez hacia adelante.
MEG
En realidad, Franklin me dio la novela que escribió y leyó una y otra vez.
María no se obtiene la primera vez?
FRANK
(Limeily, a los huéspedes)
Hey, cuadrilla, nos dieron esta orquesta y baile en el interior.
(reanuda la música, como Frank SALIDAS)
TYLER
que dije "FRANK, usted está viniendo abajo ... A MEXICO"
JEROME PIENSO Frank es de regresar a PARAMOUNT...
MARY
(al público),
estos están los motores, estos son los TALLADORAS, estas son las personas que llenan los papeles.
GRUPO I MEXICO ...
MARY eSTOS SON lOS AMIGOS DE FRANK.
GRUPO II de regresar a PARAMOUNT ...
MARY
CADA UNO uN ESPACIO eN BLANCO PERFECTO.
al
cuando vea una película que tiene éxito, ¿qué puede decir?
(a Frank
Felicidades!
FRANK GRACIAS!
(FRANKj Oins un grupo y, de espaldas a nosotros, tiene todos ellos riendo con una historia animada e hilarante)
MARY eSTOS SON los motores, estos son los TALLADORAS, estas son las personas que le dan VAPORES ...
FRANK
(Crossing, a María)
Hace veinte años, que había adivinado, la OMS 'D haber adivinado
que estaríamos aquí de pie?
DIOS, hubiéramos estado tan impresionado! Ahora estamos aquí con la mayor cantidad -
GRUPO I
MEXICO ...
FRANK -. Mentes brillantes EN LA COSTA
DEL GRUPO II
... de regresar a PARAMOUNT ...
FRANK Y AVISO QUE ES SU HOSTMEXICO..
GRUPO I ... .. GRUPO II HERMOSA,FRANK GRUPO DE I ... ACAPULCO, MEXICO ... GRUPO II !!HERMOSA, FRANK ALL
FRANK - ! primordial
(la música sigue bajo; FRANK, torneado y de cruce, levanta su dedo meñique a María)
"Aquí está a nosotros."
MARY
(levanta su dedo meñique)
"¿Quién es como nosotros?"
FRANK, MARY
(meñiques juntando)
"Maldita pocos.
FRANK, "Graciasamigo para volar.
MARY
Gracias amigo, para la compra de entradas. Tengo una carta de Frankie.
FRANK Bueno, al menos mi hijo te escribe.
María para mí gracias por venir a su graduación.
FRANK Él no me invitó. MARY Él no me invitó tampoco. FRANK ¿Cómo es Frankie? MARY
se preguntó lo mismo de ti. Oh, Frank, ¿por qué no los dos de usted -
KT
(Interrumpiendo mientras se cruza con FRANK)
Frank, estoy empezando mi mensaje de difusión, "¿Dónde Franklin Shepard va voy, porque ahí es donde la lista" A "va".
(sonríe, se aleja)
MARY acabo descubierto lo que la 'a' es sinónimo de ...
(Frank, sonriendo, la deja)
JEROME
(Detener FRANK)
Ahora he oído un rumor fiable que eres la venta de la casa de Malibú?
FRANK
Usted no lo quieren. El lugar no tiene ni siquiera una piscina.
MARY
(demasiado alto)
No hay piscina!?!
(Música se detiene. Todo el mundo se queda mirando)
En el hoyo de mi rata en Nueva York el retrete está terminalmente reventado y la cocina debe ser condenado. Pero no hay piscina
(Exclamaciones)
Papelera ella !!
(arroja los brazos, derramando liquidfrom su bebida; FRANK cruza de nuevo a
FRANK ella)!?!.Tengamos un poco de café, María
(la toma del brazo y mueve la derecha del escenario)
todos los pobres FRANK
María nunca me beber café
todo lo manejó tan bien
MARY la cafeína no es bueno
para usted
GRUPO II que Frank
FRANK
-....Mire, soy consciente de que esto era sólo una película fórmula
Jerome deel leales como HELL.
FRANK Pero mi siguiente imagen. Espera
(FRANK cruza DL)
MARY I renunció a esperar-..
todo lo que ha educado y considerado, con lluvia o sol
María
(brillantemente, levantando su copa, con Terry en el bar)
Todo comenzó cuando probé vino de la comunión -
TODO LO QUE FRANK.
FRANK
(para los huéspedes)
que dice: "no debe ir demasiado lejos"través?
(Babble arriba, luego hacia abajo)
DIGO,"Mira dónde estamos!"
(Babble arriba, luego hacia abajo)
es nuestro tiempo, que viene a - I diga: "Bien, yo y
su
DIGO," Rugido DIGO, "Ride!"
(gesto hacia el interior de la casa)
yo digo: "Oye, hay comida dentro!"
TODO lO qUE FRANK
Terry -película deFrank fue muy divertido
ALL Uno pensaría que había RELAX
TYLER Frank sabe lo que el público quiere!
TODO NO FRANK
BUNKER Frank entiende comercial!
Todo lo que ha COLOCACIÓN nuevas canciones.
KT
(Indicando MEG, que se sonroja)
y Frank hizo una estrella!
TODO SI USTED tenía idea de lo CARISMA SIGNIFICABA -
Y usted simplemente no puede ser celoso, él es TAN GENT
-Él es el tipo de hombre PUEDE SER PRESIDENTE, QUE FRANK que Frank! ! QUE
FRANK
# 3A incidental (En-fase piano)
(paradas de la música)
MEG
(Cruce a FRANK}
Oh, Frank
-.(F.RANK notar gussie ENTRAR EN LA PUERTA U.S_L y verlos, se mueve rápidamente away_ MEG, sintiendo que algo está mal se detiene,
que queda a una distancia)
- Esta noche vi un star_ caer yo estaba corriendo por el césped y allí mismo, delante de mí ...
FRANK
(en voz alta, para que todos oigan)
y ¿qué tenemos ver frente a nosotros? Una cosa. estrella Porque no importa lo que los críticos dicen de esta imagen, que está seguro de amarte.
gussie
Son seguramente. no importa lo que dicen de la imagen.
(Rich, altivo, una estrella de Broadway, que se utiliza a una atención le negó en esta costa, que viene downstage)
MARY
(para nadie)
La trama se adelgaza.
FRANK Meg, ya sabes mi esposa, Gussie.
MEG
Cualquiera que haya estado alguna vez en un espectáculo de Broadway sabe Gussie Carnegie.
gussie el dobladillo de su prenda.
SCOTTY
(MEG, lo que indica que todas las luces de abajo desde lejos L a medida R)
yo digo mañana por todo eso va a ser a sus pies. gussie Scotty. ese es el valle.
FRANK
(para gussie, después de un briefa wkward pausa)
¿ha estado dentro de todo este tiempo? gussie
es habitual cuando se le da una fiesta para asistir a ella. FRANK
cantaste?
gussie Nadie preguntó.
(gussie SALIDAS UR PUERTA. FRANK cruza lejos para evitar MEG de nuevo, pero ella sigue de cerca detrás de él)
MEG Franklin
FRANK
(En silencio, advirtiéndole)
-.Más adelante MEG (Bajando la voz) Me estás ignorando FRANK Sí, soytengo.. MEG lo que sentimientos. FRANK Y tengo una esposa.
MEG te amo tanto.
Frank y te amo.
(se cruza el fondo del escenario, lejos de ella)
TYLER
(en voz alta) de
todos modos, estoy fuera. Mañana vuelo a Nueva York. BUNKER
Oh, mientras estás allí no perder esa nueva Charles Kringas jugar.
(Música se detiene. FRANK detiene. Noio., Ad lib. Conversación se detiene.)
Ese es el único espectáculo en años que en realidad merece su premio Pulitzer. Digo, en cada generación hay un dramaturgo que -
(El silencio y las miradas indican que, obviamente, ha dicho algo malo)
María
no sabe usted que en este conjunto debe nunca, nunca mencionar el nombre
(Exclamaciones) CHARLES Kringas FRANK (Acercándose a ella) -.Mary Mary
(Sin hacerle caso, en voz alta)
Véase, Charley, Frank y yo una vez que se dedicaron éstos, insepw. gussie
¿Quiere alguien entrar?
MARY
hasta ese famosa entrevista de televisión cuando Charley, en -1-1 (_ FRANK
María, maldita sea, eso es suficiente. gussie María, te lo he advertido.
JEROME
(entra, con páginas)
Hey, los números de las casas están en la costa este de!
SCOTTY (entrando con Jerome, tira un puño en el aire)
Y se fue por las nubes !.
(Emoción, DIAFONÍA por toda la habitación)
FRANK
por lo tanto, no tiene que guardar las botellas de los depósitos. SCOTTY
(MEG)
Y, escucha.
(Reading)
TYLER
(levantando su copa; en voz alta, para llamar la atención de todos)
a Franklin Shepard, que he conocido desde que empezamos a salir juntos de nuevo en un pequeño salón de Greenwich Village de mala muertealzando.
JEROME
(también vidrio)
Para Frank Shepard. Felicitaciones al cliente todos los abogados sueños de cuarenta años, un éxito en Nueva York, ahora un éxito en Hollywood, casado con esta leyenda de Broadway, rodeado de la gente que trabaja para él, por su dinero ...
(Todos ríen)
MARY Oh, estamos haciendo discursos?
(levanta su copa)
Para Franklin Shepard, el productor. El hombre que lo tiene todo. Y grasa, borracho y acabado, prefiero ser yo cualquier día.
(Hay un silencio espantoso)
TERRY Looken el momento. Tengo que ir a la cama. María
(Bitchily, gay de implyinghe)
Esperará.
Gussie ¡Fuera de aquí, borracho.
FRANK Gussie!
Gussie
(Frank)
Consigue que el Sot de grasa de aquí. FRANK
(Después de cruzar a MARY; en voz muy baja)
María, ¿puedo tomar su vasogordo?. MARY
(muy fuerte)
(Apartándose, ella cae con fuerza hacia abajo "golpeando sobre toda la barra con un fuerte ruido y horrible. A medida que los invitados jadear, ella lucha desde el fioor, luego cae de nuevo)
Oh no. Ahora no voy a ser invitado de nuevo-.
(RU ayuda a levantarse y caminar a su UpStage)
Escucha, por favor Ahora no siente que tiene todo para dejar sólo porque me voydistancia.
(se tropieza y RU toma her_ Ella se retuerce de de él, y se vuelve para enfrentar la habitación en el rellano de la escalera)
Pero en primer lugar, la atención. Le dije:
(Gritando)
A I-IENTION !!
(Los invitados, conmocionado, parar y escuchar)
Tengo algo que debo decir. ¿Usted escucha? Todos ustedes son basura-.
(Se vuelve a Frank, señalando)
Y Te las mereces
(Se da la vuelta, cae la madrugada, una vez más, y sale arrastrándose Ruf su ollows.)
TYLER
(Después de un ausa briefp)
Maldita triste'..
TERRY Isn t que alguien
DORY ?.No, ella es un crítico
# 3B incidental (En-fase piano)
JEROME ella escribió un éxito de ventas, una vezcreído..
gussie
Nunca lo habría Ella es finalmente fuera de Frank vida.
Frank y la pérdida es insoportable.
(Como MEG, Tyler y Scotty han estado ayudando a la limpieza en el bar, MEG deja escapar un grito repentino, agarrando la mano, que está sangrando )
SCOTTY ¿Qué pasó?
DORY Se cortó la mano en un pedazo de vidrio.
MEG No es nada. Se va a detener.
FRANK
(A los otros)
Meg a cortar la mano bastante mal.
(Gussie se aleja, al lado de Terry)
MEG Honestamente, no es nada.
FRANK
Ru, alguien, ir a buscar algo. Obtener un poco de yodo.
(RU _EXITS)
TERRY
(Para gussie)
Véase, cuando se es joven y la estrella, cómo la más mínima cosa y ya está el foco de todo el mundo.
Gussie perra.
(Cruce de distancia)
MEG Se parar. Sólo voy a dejar que el aire.
(MEG se agote. FRANK tiene un impulso de seguirla, pero ve gussie y no. Gussie ha captado el momento, sin embargo, y sus ojos
conectar con FRANKS por un segundo antes de que él se mueve de distancia)
SCOTTY
(con demasiada intensidad, a Frank y gussie)
RU
(entrando con el yodo)
tengo el yodo. ¿Dónde está el paciente? FRANK Abajo deElla al pie del césped.
Gussie Haciendo su imitación leonado.
RU
(empieza a salir, pero se vuelve de nuevo a FRANK
Sr. Shepard?
FRANK
(distraída)
Frank.
RU Antes de irme, sólo quiero sabe -
(Sonriendo)
¿Cómo llego a ser queDon?
FRANK
el peor vicio en el mundo es "consejos", por lo que no da ninguna
(RU empieza a EXIT)
Hey ...
(RU se detiene, se da vuelta)
't acaba de escribir lo que sabes.
(señala la cabeza)
Escribe lo que sabes.
(Puntos a su corazón)
Ahora sal de aquí.
(RU salidas. FRANK y gussie están solos. MUSIC PIANO
continúa por debajo. Los huéspedes son visibles en el interior , bailando y disfrutando de la fiesta. FRANK vuelta para irse)
gussie
`el peor vicio es" consejos "?" ¿usted consiguió que fuera un tee-shin, Frank? FRANK
gussie ustedy que poco Punchboard son lo que está mal.
FRANK
por favor, por favor, no hagas esto Tenemos un quite pasando ahí. gussie
es posible que me has traicionado, pero no vas a humillarme. FRANK
Gussie, cuando ¿vas a dejar que se vaya? Nunca dije que eras demasiado mayor para el papel. El estudio dijo que eras demasiado mayor para el papel.
Gussie
para pensar me divorcié de un marido que besaba el suelo que entré en casarse con una lamentable excusa para un hombre como usted.
FRANK
(suspiros)
He hecho un solo error en mi vida . Pero lo hice una y otra y ovcr. Eso era decir "sí" cuando quería decir "no". Perdóname.
(Se vuelve de Estados Unidos)
gussie no te atrevas a caminar lejos de mí, señor.
FRANK
bien. ¿Quiere saber si es verdad? Es verdad. Pero lo que nunca entendería es que ella es sensible, que le importa, ella es una inspiración. Ella es la balsa que memantiene •}ta ahogamiento.
(Extremos música y las personas en el interior aplaudir. Comienza música nueva,
'gussie Patético.
(Cruza DR)
Después de todos estos años que tengo la mano ro a Charley Kringas. Eso expulsados
poco VAS
siempre el que lo suficientemente inteligente como para leer la etiqueta de Frank
gussie
Oh, hilarante, esto viniendo de un hombre cuyo trabajo no es recordado por el momento llegar al público del aparcamiento.
FRANK
lo juro, si pudiera volver de nuevo al principio, si yo pudiera de alguna manera empezar de nuevo con Charley, escribiendo programas, tratando de cambiar el mundo, que le daría todo esto así.
gussie
Usted'he mentido a sí mismo tanto tiempo es probable que cree eso. FRANK
¿de verdad no ve que estoy avergonzado de todo esto? que soy tan enfermo de mí mismo como eres? eso sólo trato de seguir actuando como si todos los asuntos. para no dejar que la gente vea lo mucho que odio mi vida, cuánto me gustaría que la maldita cosa que Dios había terminado
RU
(entrando con un MEG reacios)
-.me encontré corriendo por el césped, el canto FRANK
(Recuperación, entregando RU el yodo)
Oh, lo siento. Aquí.
RU
(MEG)
Ahora se detiene y me dejó poner un poco de yodo en esa mano. JEROME
(Entrando U. C con DORY)
Mi pareja y yo quiero decir buenas noches. MEG
(Tener el yodo aplicada por RU) ay,
ay!
gussie
(Cruzando hacia abajo para RU y _MEG)
Meg, mi marido me estaba diciendo que eres el WHC zorra iluso, lo Ts de ahogarse. FRANK
gussie
absolutamente, Frank, lo detendrá. Pero tal vez no sea tan iluso ahora
!..(gussie agarra el yodo del RU y lo lanza directamente a los ojos de Meg MEG grita, tapándose la cara con las manos Los otros se apresuran a rodearla, todo tantas veces que tras el diálogo es simultáneo)
Ahí está mi tostada a usted, Frank!
MEG
gussie
(superposición)
y puede usted conseguir todo lo que se merece! Jerome
(superposición)
Frank, llame al hospital! Llame al hospital y decirles que ha habido un terrible accidente!
MEG
(superposición)
Oh, Dios mío!
DORY
(superposición)
Diles enviar una ambulancia aquí rápido! Gussie
(superposición)
Estaba durmiendo con ella, Dory!
TYLER
(superposición)
no podemos esperar a una ambulancia, Frank. La puso en mi coche. RU
(superposición)
Necesitamos agua, el Sr. Shepard! Agua y paños! MEG
(superposición)
Jerome
(Frenética, lo que lleva a cabo MEG)
Frank, la policía debe ser notificado a la vez!
TYLER
(superposición)
hay un teléfono en el coche, Frank.
JEROME Frank, Frank, date prisa! Tenemos que movernos!
Gussie
(A raíz de los invitados que salen, gritando a FRANK que está allí congelado)
Dijiste que nos habían terminado, Frank? Pues bien, ahora hemos terminado. Usted y ella y yo y cada maldita cosa que Dios ha terminado!
(Sale)
FRANK
(Sola, giros, gritos)
WHYYYY ?? !!
# 4 Transición I (Empresa)
EMPRESA
(en diversos aspectos)
¿Cómo has llegado hasta aquí? Cuál fue el momento?
¿Cómo has llegado hasta aquí?
Grupo I sueños no
mueren,mantener un ojo en su sueño,
O ANTES saber dónde se encuentra, estás ahí, los caminos pueden viento
y USTED puede encontrar
lo que han Atrás queda su sueño. TIENDE SU SUEÑO ...
GRUPO II ¿Cómo puede ser? ...
GRUPO I sueños toman TIEMPO ...
GRUPO II una vez que estaba todo tan claro
GRUPO I que pasa el tiempo ...
GRUPO II CÓMO PUEDE Uno está tan lejos de los caminos?
¿Por qué no te das la vuelta y volver? CURVA SU SUEÑO ... ¿cómo es posible?
DONDE ES EL MOMENTO? Con la carretera ...
¿CUÁNDO la carretera detrás de desaparecer? ¿DÓNDE dejar que las cosas se salga de engranaje?
TODO COMO ¿Alguna vez de estar aquí? ...
SOLO CINCO MIL NOVECIENTOS SETENTA Y ...
SOLO DIECINUEVE setenta y cuatro. ..
SOLO mil novecientos setenta y tres ...
ESCENA DOS
(La diapositiva lee .. NBC Studio 1973. Somos bastidores en un programa de noticias de televisión en curso. Lejos eclipsar a un periodista de TV y TV
NEWSWOMAN sit behind a desk, reporting the evening news. A makeup area is DOWNSTAGE LEFT and an interview area is being set up on a platform STAGE RIGHT
We get a sense of the general frantic floor activity of a live TV broadcast as a MAKE-UP ARTIST, FLOOR MONITOR (RU), and STAGE MANAGER and others are all bustling about.
Gradually we bear the sound ofF rank Sinatra singing "Good Thing Going" playing in the background and soon fading out)
TV NEWSWOMAN
And that was Frank Sinatra singing " Good Thing Going"
from the
Broadway and film hit "Musical Husbands." The composers of that show, Franklin Shepard and Charles Kringas, are here in our studio tonight and we'll be meeting and talking with them. But first the news. Hal?TV NEWSMAN
The lead-in story
from
tonight's edition of "News From New York." Today ournation is at long last celebrating the cease-fire in Vietnam. The tragic death toll there now having cost nearly forty-six thousand American lives. Judy?
TV NEWSWOMAN On the local front — Mayor Abe Beame...
(Lights down and sound fades out as RU turns to direct the ENTERING MARY to the make-up area. This MARY is very happy, very excited)
MAKE-UP ARTIST
(Holding up a hand mirror to CHARLEY la.INGAS, a bespectacled easily agitated man seated in the make-up chair)
Well, Mr. Kringas, what do you think?
CHARLEY
(Lowering mirror)
I think my worst nightmare has come true_ I look like Richard Nixon. MARY
(MARY hugs him)
CHARLEY Mary, do not speak to me.
(MARY removes her hands)
This whole goddamn thing is your fault. I don't know why in Christ's name I ever let you talk me into this humiliation.
RU
(ENTERING with beverage tray, handing MARY a drink)
Here's the drink you ordered, Miss Flynn. CHARLEY
(Taking the drink from MARY)
Mary, how thoughtful_
MARY Charley, c'mon, I need a drink.
CHARLEY One drink. What would you like?
MARY A bottle of vodka and a straw.
(CHARLEY hands MARY the drink. RU EXITS)
Where's Frank?
(Drinks)
CHARLEY
Oh, Frank. Probably off signing to score another movie. Or closing a record deal.. I can only tell you where Frank never is...that's with me, working on our show.
MARY
Well, when I called KT to set up this interview, I made it very clear that all you two guys were here to talk about was your next show and how long you both have been working on it.
CHARLEY
Grow up, Mary. Since Frank married Gussie, the only 'working' he knows is `working the room.'
MARY
And just where did he learn that, Charley? Off on that goddamn yacht is where. And who was it who sent him off on that goddamn yacht, huh?
CHARLEY
I say to hell with Frank. I've started a play all on my own. And if Frank doesn't show up in the next thirty seconds, me, I am walking right out that door.
(Looks at watch)
MARY
Charley, I know Frank. If you connect with him again, if you commit the guy today publicly, I promise you, by tomorrow you two are going to be back together working again. You gotta help save him, Charley.
#5 Old Friends — Like It Was (Messy, Charley)
(CHARLEY looks at watch: time's up; HE gets up and starts to EXIT. MARY stops him with her hand as well as with the song's first line, as MUSIC begins)
HEY, OLD FRIEND,
WHAT DO YOU SAY, OLD FRIEND? MAKE IT OKAY, OLD FRIEND.
GIVE THE OLD FRIENDSHIP A BREAK.
WHY SO GRIM?
WE'RE GOING ON FOREVER. YOU, ME, HIM,
TOO MANY LIVES ARE AT STAKE.
FRIENDS THIS LONG
HAS TO MEAN SOMETHING'S STRONG, SO IF OUR OLD FRIEND'S WRONG,
SHOULDN'T AN OLD FRIEND COME THROUGH?
IT'S US, OLD FRIEND —
WHAT'S TO DISCUSS, OLD FRIEND? HERE'S TO US,
WHO'S LIKE US?
(She puts her pinkie finger up. After a beat, Charley links his pinkie to hers)
CHARLEY
MARY CHARLEY,
WHY CAN'T IT BE LIKE IT WAS?
I LIKED IT THE WAY THAT IT WAS, CHARLEY —
YOU AND ME, WE WERE NICER THEN.
WE WERE NICE,
KIDS AND CITIES AND TREES WERE NICE, EVERYTHING...
I DON'T KNOW WHO WE ARE ANY MORE, AND I'M STARTING NOT TO CARE.
LOOK AT US, CHARLEY,
NOTHING'S THE WAY THAT IT WAS. I WANT IT THE WAY THAT IT WAS — HELP ME STOP REMEMBERING THEN.
DON'T YOU REMEMBER'
IT WAS GOOD, IT WAS REALLY GOOD. HELP ME OUT, CHARLEY,
MAKE IT LIKE IT WAS.
Come on. It was so much better, Charley. The three of us.
CHARLEY
And you come on — we're not the three of us any more, Mary. Now we're one and one and one.
MARY CHARLEY,
NOTHING'S THE WAY THAT IT WAS. I WANT IT THE WAY THAT IT WAS.
GOD KNOWS, THINGS WERE EASIER THEN.
TROUBLE IS, CHARLEY,
THAT'S WHAT EVERYONE DOES: BLAMES THE WAY IT IS
ON THE WAY IT WAS
ON THE WAY IT NEVER EVER WAS.
(MARYdowns the drink)
CHARLEY
MARY
(Shrugs)
You gotta help save me then, Charley. KT.
(ENTERING DR)
Charley? Frank? We're on a commercial break, then it's us. Follow me. CHARLEY
Frank isn't here.
KT.
(Panicked)
He isn't here? Where the hell is Frank?
(FRANK GUSSIE, JEROME, TERRY are all hurried in by RU and the MAKE-UP ARTIST. ALL hug. RU EXITS. TERRY and JEROME
move US and confer, whispering)
FRANK
Frank is here. And Frank is sorry. But ever since Gussie and I got married, life is this series of meetings, meetings, meetings.
(Crosses to CHARLEY, hugs him)
Hey, pal.
CHARLEY Hey, pal. Long time, no see.
FRANK
Oh, and I've missed you, buddy. And Mary. Oh, God, Mary.
(Hugs MARY Stands back to look)
You look wonderful. Lost a little weight? MARY A hundred eighty pounds. He still calls, though.
KT.
Please, Frank, Frank — in the chair. And Charley, you come with me.
(As KT and CHARLEY cross to
the interview
area, FRANK sits in the make-up chair, and is made up)GUSSIE
(Stopping K T)
KT, I think I saw my ex-husband hovering around outside. Could you see to it that nobody is allowed in? He's become the eternal sponge.
KT. Got it. Charley, move, please — we gotta go...
(CHARLEY and K T. continue to interview platform; MAKE-UP EXITS with cart)
RU
Excuse me, Mrs. Shepard. I know this is inappropriate. But I wrote a filmscript, "Darkness Before Dawn," that is so perfect for you.
GUSSIE It is inappropriate, give it to me.
(RU gives it to GUSSIE and crosses around platform to CHARLEY, hooking up his microphone)
I've accepted that if I don't want people handing me scripts then I can never go out. Frank, did you tell Mary about closing the three-picture deal?
MARY Oh, no.
FRANK
But, please let me be the one to tell Charley. I'm waiting to choose the exact moment.
MARY Oh, God.
GUSSIE
I've explained to Frank, you compose a Broadway show you're something in New York. But you produce a movie, you're something all over the world.
(KT scurries back to the make-up area)
KT. Frank, we're up. We got to move.
MARY Oh, hell.
(They headftr the interview area. GUSSIE turns to follow them when JOE JOSEPHSOIV, a seedy-looking man in his late 50's, ENTERS DL During the following we can see RU cross to K T. and whisper in her ear)
JOE Gussie?
JOE You look great_
GUSSIE You caught me in the middle, Joe.
JOE
I was just hoping maybe you could spare a hundred or so. GUSSIE
Joe, Joe. I —
(Surrenders. Into purse. Hands him money)
You can't keep doing this to me, Joe. Now this is the last time. JOE
I'm lining up backers for my next play — GUSSIE
(Backing away)
Excuse me, Joe. They're waiting for me. I'm sorry.
(SHE turns and EXITS into the control room OFFSTAGE. JOE, after a beat shuffles off in another direction)
TV NEWSMAN
And now our evening's top news story: Today the Supreme Court made its final
ruling legalizing abortion. The court stated, "Abortion should be a decision between a woman and her physician." A longtime controversy now ended. Judy?
(We hear a few bars of Sinatra singing "Good Thing Going"• RU has been attaching Frank's microphone)
TV NEWSMAN
For those who have tuned in late, we are hearing Frank Sinatra singing the hit song by Franklin Shepard and Charles Kringas, our next guests, live from New York.
(Lights up on the interview platform where FRANK CHARLEY and KT. have been chatting, laughing, having a reunion)
KT.
Oh, and Frank, I cannot thank you enough for this favor. FRANK
Favor? After what you did for me during my divorce — CHARLEY
That's why we're here.
KT. Oh, and how's your son?
FRANK
(Taking out wallet)
Want to see a picture?
KT.
No. But do that on the air and I'll coo and tear and I'll carry on like a mad thing. People love cheap sentiment. And I understand congratulations are in order. I hear you've signed a three-picture deal to produce movies.
(Mimes applauding FRANK)
FRANK
(Uncomfortable)
Where'd you hear that?
KT.
Oh, I have my spies_ Now, don't worry. I understand that I'm not supposed to bring it up on the air.
CHARLEY
(Containing rage)
I think you weren't supposed to bring it up in front of me_ KT.
FRANK
Charley, I was waiting for the exact moment to tell you. But see, it doesn't change our plan. It's only two or three months at a time.
CHARLEY
(Overlapping)
Frank, it's always two or three months at a time. FRANK I haven't even signed the contract yet.
CHARLEY
(Overlapping)
Do you know how long I've sat and waited for you to finish this project? KT.
(Overlapping)
Guys, hold it for one second, can ya?
(Looking at watch)
We're just about on —
FRANK
Charley, I have a son to support. I have an ex-wife draining me_ What happens if we finish this show, we get it on, and they say it's no good?
CHARLEY
Frank, I have four kids to support. And I don't give a rat's ass what "they" say. If I say it's good. If you say it's good. That's what's important. That's all that's
important.
KT
(Overlapping)
Okay, fellows, we're just about to start.
CHARLEY
He only knows it's good if it makes a fucking fortune! KT
(The "On The Air" sign lights up. Quickly smiling into the camera)
Hi_ We're back. And welcome to "Today in New York's" Celebrity Spot. And here next to me we have two brilliantly talented people. The gentleman on my right is —
(A delay as FRANK, sitting smiling into the camera, is suddenly shocked to find KT is waiting for him)
FRANK Oh. Uh — Franklin Shepard. I almost forgot.
KT.
(Looking at, then pointing to Charley)
And — ?
CHARLEY
(Also frozen by the camera)
And he is. Why should he lie. And I have no idea who I am. FRANK
This is my great friend and even greater collaborator, Charley Kringas. KT.
They are the songwriters for "Musical Husbands," both the show and the movie. They also wrote —
(Hand over heart)
"Sweet Sorrow"...and their newest collaboration will be called "Take A Left," but more about that later.
CHARLEY Apparently much later.
KT.
(Throughout, KT directs all her questions to FRANK)
And you recently married the star of those shows, Gussie Carnegie, did you not? FRANK
Yes, that's correct.
CHARLEY
(Feeling left out)
And I'm married to Evelyn.
KT.
Now all of Broadway says you two are the next Rodgers and Hammerstein, Lerner and Loewe —
CHARLEY — Irving and Berlin.
KT.
Let's start at the beginning. You're both from Chicago and you both went to the same school and the same college.
CHARLEY No. Me, Columbia. Him, Julliard.
KT
So your entire life you've been very, very close friends?
CHARLEY Until today.
FRANK
Like all partners we have had fights and other commitments, but the magic is only there when it's me and Charley. Charley and me.
KT
(To camera) I
love it.
(To FRANK
Now, how do you two work together?
#6 Franklin Shepard, Inc. (Charley) CHARLEY Oh, may I answer that?
KT Please.
CHARLEY How do we work together? Sure.
HE GOES—
(HE mimes an arpeggio on an imaginary piano)
AND I GO —
(Mimics typing, the clicking keys sounding in the orchestra)
AND SOON WE'RE HUMMING ALONG — HIVIMM-HMMM-HMMM —
AND THAT'S CALLED WRITING A SONG — HMMM-HMMM-HMMM —
THEN HE GOES —
(On the "piano)
(On the "typewriter")
AND THE PHONE GOES DRRRRRING! AND HE GOES —
(Mimicking FRANKS intense business cads into an imaginary phone)
"MUTTER MUTTER MUTTER MUTTER, YES, JEROME, MUTTER NO, JEROME,
MUTTER MUTTER MUTTER MUTTER"—
(To KT.)
THAT'S HIS LAWYER, JEROME —
(Back into the "phone")
"MUTTER MUTTER MUTTER MUTTER MUTTER DO IT, JEROME..." (Hangs up "phone") — CLICK — "SORRY, CHARLEY —" (Arpeggio on "piano') SO I GO —
(On the "typewriter')
AND SOON WE'RE TAPPING AWAY — HMMM-HMMM-HMMM — (Mimicking an intercom) BZZZ! "SORRY, CHARLEY." BZZZ! (To KT.)
IT'S THE SECRETARY— BZZZ!
ON THE INTERCOM...
(As FRANK)
"YES, MISS BZZZ..."
(Nasal as the Secretary)
"IT'S A MESSENGER."
(As FRANK)
"THANKS, MISS BZZZ,
WILL YOU TELL HIM TO WAIT? WILL YOU ORDER THE CAR? WILL YOU CALL UP THE BANK? WILL YOU WIRE THE COAST? WILL YOU —"
DRRRRING!
"SORRY, CHARLEY..."
(Into "phone" again)
MUTTER MUTTER MUTTER Mli 1 1ER SELL THE STOCK MUTTER BUY THE RIGHTS
(Into -phone")
"LET ME PUT YOU ON `HOLD'..." BZZZ! "YES, MISS BZZZ..."
"IT'S THE INTERVIEW..." "THANKS, MISS BZZZ,
WILL YOU TELL HIM TO WAIT? WILL YOU WIRE THE CAR? WILL YOU ORDER THE COAST? WILL YOU SEND UP THE BANK?..." AND THE TELEPHONES BLINK AND THE STOCKS GET SOLD
AND THE REST OF US HE KEEPS ON "HOLD". AND HE'S INTO MAKING MOVIES.
AND HE'S NOW A CORPORATION. RIGHT?
SO I FLAY AT HOME WITH MY WIFE AND KIDS
AND I WAIT TO HEAR THE MOVIE BIDS. AND I'VE GOT A LITI LE SAILBOAT.
AND I'M INTO MEDITATION. RIGHT?
HE FLIES OFF TO CALIFORNIA. I DISCUSS HIM WITH MY SHRINK.
THAT'S THE STORY OF THE WAY WE WORK, ME AND FRANKLIN SHEPARD, INC.
(HE laughs)
I'm surprised at how much I like this. I promise to be honest. If you proi,' c to handle the lawsuit.
KT.
(Uncomfortable, turns quickly to FRANK)
Now, when you do work together, I've always been curious, which gener: first — the words or the music?
CHARLEY
(Glancing at FRANK)
KT.
(To CHARLE)9
Oh, that sounds like you think making money is a bad thing for an artist.
CHARLEY MONEY?
(Arpeggio in orchestra)
DID I SAY MONEY?
(Arpeggio again; music resumes)
NO, I LIKE MONEY A LOT — HMMM-HMMM-HMMM —
I MEAN IT'S BETTER THAN NOT — HMMM-HMMM-HMMM —
BUT WHEN ITS —
(Grunts like a pig and starts grabbing imaginary money)
MONEY —
(Grunt, grunt)
MONEY —
(Snorts, gathering money like a manic, drooling octopus)
WHEN YOU'RE INTO —
(Snort)
MONEY —
(Lightly)
AND YOU SHOULD BE...
(Plays an imaginary arpeggio, then gestures to FRANK MUSIC continues under)
Listen, Frank does the money thing very well. But you know what? There are other people who do it better. And Frank does the music thing very well. And you know what? No one does it better.
STILL THE TELEPHONES BLINK AND THE BUZZERS BUZZ
AND I REALLY DON'T KNOW WHAT HE DOES, BUT HE MAKES A TON OF MONEY,
AND A LOT OF IT FOR ME. RIGHT?
SO I THINK "OKAY" AND I START A PLAY
AND HE SOMEHOW KNOWS, 'CAUSE RIGHT AWAY
IT'S DRRRRING!
(Into "phone- again, as FRANK)
WANNA WRITE A SHOW? GOT A GREAT IDEA,
WE'LL OWN ALL THE RIGHTS WITH A TWO-WEEK OUT
AND A TURNAROUND ON THE GUARANTEE PLUS A GROSS PERCENT OF THE BILLING CLAUSE
AND THERE I AM IN CALIFORNIA, TALKING DEALS AND TURNING PINK,
BACK IN BUSINESS, AND I MEAN JUST THAT, BACK WITH FRANKLIN SHEPARD, INC.
VERY SNEAKY HOW IT HAPPENS,
MUCH MORE SNEAKY THAN YOU THINK
START WITH NOTHING BUT A SONG TO SING, NEXT YOU'RE FRANKLIN SHEPARD —
(MUSIC suddenly stops)
Wait, one second, wait. I'm getting in too deep here.
KT
(Very anxious to change the subject)
Franklin, let me ask you —
CHARLEY
(Interrupting, stopping her)
See, Frank and I are not that kind of close. The way we used to be.
KT Now, Frank —
CHARLEY
(Interrupting her again)
And friendship is like a... garden. You have to water it and tend it and care about it. ¿Y sabes qué? I miss it and I want it back. Look—
(MUSIC resumes quietly)
NOTHING PERMANENT HAS HAPPENED, JUST A TEMPORARY KINK.
FRIENDSHIP'S SOMETHING YOU DON'T REALLY LOSE...
Ladies and gentlemen, don't let me lose the greatest composer any lyricist ever had. Phone him, write him, stop him on the street. You'll recognize him. He's the one going through his checkbook —
(FRANK gets up to leave, but is stopped both by K T. and his attached microphone)
— and tell that man to get back to his piano.
(MUSIC resumes quietly again, but growing gradually louder and more frantic)
VERY SNEAKY HOW IT HAPPENS, EVERY DAY YOU'RE ON THE BRINK.
FIRST THE PRIZES, THEN THE INTERVIEWS...
(Looking around, realizing where HE is; in mock astonishment to cover his embarrassment)
OH MY GOD, I THINK ITS HAPPENED! STOP ME QUICK BEFORE I SINK.
ONE MORE TRIUMPH THAT I CAN'T REFUSE — (To camera again)
In case you didn't notice, this is my first time on TV. And my last! NO, HERE'S THE POINT, WHATEVER HAPPENS, THEN WE'LL ALL GO HAVE A DRINK —
(Gestures in FRANK'S direction)
THAT'S THE GUY I LOVE, THE FELLA WHO'S INSIDE
(Into "phone")
"MUTTER MUTTER MUTTER MUTTER QUICK, JEROME, GET THE PRESIDENT,
THERE'S A CRAZY MAN ON MY TV SCREEN..." INSIDE — BZZZ! BZZZ! DRRRING! — INSIDE
FRANKLIN SHEPARD — (To camera)
Just write him care of Any Bank, USA — INC.!
KT.
Now let's take a commercial break.
("On The Air" sign goes out)
(SHE EXITS)
FRANK That was a real slaughter, Charley. Congratulations.
CHARLEY Frank —
FRANK
Oh, I think you said enough. I know for years you've been attacking me and constantly putting me in the position of having to defend myself. But that — see, I don't know why anyone would want to so humiliate and betray the guy who is his oldest friend in the world like that. But I do know you're never going to have the opportunity to do it again. You're goddamn out of my life, Charley.
CHARLEY I'm sorry —
FRANK
You're sorry! After you publicly mock and ridicule and belittle me when, man, I swear I would lay down my life for you.
CHARLEY If you'd just let me —
FRANK
Shut up! Charley, all these years I have loved you no matter what you did, but I guess because I don't live my life like you or the way you'd like me to, you had to shoot me down and watch me bleed. Well, I like my life, so please you just get the hell out of it.
(Starts to leave)
MARY
(ENTERING quickly, stopping FRANK)
Guys, hey. What do you say the three of us go out for a humongous drink and talk? We need to talk.
GUSSIE
(ENTERING with JEROME and TERRY)
Oh, Frank, Frank. Are you all right?
CHARLEY Frank, can we go talk?
FRANK
(To the others, ignoring CHARLEY, fighting for control really hurt)
You know, there is this tribe in Africa that when one of its members does something cruel or evil, or betrays them, they never see him again. They simply — just never see him. They never talk to him, or look at him, or acknowledge him in any way. For them, he is dead. Absolutely and irrevocably dead.
(Starts to walk away)
CHARLEY
(A hand on FRANK'S shoulder, to stop him)
Frank? Let me explain what —
(FRANK stops and shrugs the hand off then without turning around continues to walk away. CHARLEY talks as he grabs FRANK'S arm)
Can I explain what all that came out of?
(FRANK swings around, shoving CHARLEY, sending him sprawling to the floor. CIIARLEY gets up and lunges at FRANK)
MARY
(As the TWO MEN go at each other, until finally separated and backed OFFSTAGE by the OTHERS)
Frank! Charley! Stop it! Charley, Frank! No!! No!! No!!
(FRANK EXITS first, after which CHARLEY is let go. HE stands brushing his clothes, finally turns and bows to MARY with arms
outstretched indicating 'satisfied?' then turns and EXITS opposite side of stage. After a despairing pause, MARY EXITS)
#6A Transition 2 (Company)
COMPANY
(Variously)
SOME ROADS ARE SOFT AND SOME ARE BUMPY,
SOME ROADS YOU REALLY FLY. SOME RIDES ARE ROUGH
AND LEAVE YOU JUMPY, WHY MAKE IT TOUGH BY GETTING GRUMPY? PLENTY OF ROADS TO TRY.
SOLO NINETEEN SEVENTY-TWO...
SOLO NINETEEN SEVENTY-ONE...
GROUP I GROUP II
ONE TRIP. SOME ROADS ARE SOFT
ALL YOU GET IS AND SOME ARE BUMPY.
ONE QUICK RIDE. SOME ROADS YOU REALLY FLY.
LOOK AROUND A BIT — SOME ROADS ARE ROUGH
ONE QUICK RIDE AND LEAVE YOU JUMPY.
THROUGH THE WHY MAKE IT TOUGH
COUNTRYSIDE. BY GETTING GRUMPY?
STAY ON THE TRACK. PLENTY OF ROADS TO TRY...
SOLO NINETEEN SEVENTY...
GROUP SOME ROADS YOU REALLY FLY...
SOLO NINETEEN SIXTY-NINE...
ALL HOW DOES IT START TO GO, DOES IT SLIP AWAY SLOW
SO YOU NEVER EVEN NOTICE IT'S HAPPENING?
NINETEEN SIXTY-EIGHT...
SCENE THREE
(Slide• 1968.
(A gorgeous, ultra-modern, split-level apartment on Central Park West with a fabulous New York view in the background. One UPSTAGE door leads to the front hall, another to the bedroom hallway. A door STAGE LEFT leads to the kitchen.
FRANK is talking on the phone, open suitcases and trunks, souvenirs, crates on the floor next to him. As the LIGHTS come up, we see that he is dressed in a shirt and shorts)
FRANK
(Into phone hurriedly)
You say 'she is not there'? Is she expected back?
(Doorbell rings)
You don't expect — I'm sorry, my front doorbell is ringing.
(Covers the phone and calls)
The door is open.
(Into phone)
One more time, please. You don't expect her back until — ?
(Listening)
— until after the theatre?
(A nine-year old FRANKJR. EN I ERS from the front hall)
No. No message. Wait, yes, would you tell her —
FRANK JR.
(Doing vaudeville pose)
Ta-da!
(FRANK now sees his son, immediately hangs up, runs to him, gets down on his knees, hugging and kissing him. As HE talks, he lifts him up, with FRANKJR. wrapping his arms and legs around his father; throughout the following scene, FRANK holds, touches and strokes his son lovingly whenever possible)
Frankie, oh my Frankie! My God! I don't believe my eyes. Oh, did your daddy miss you! And look at how big you got! Give Daddy a love. Bigger. Bigger. Bigger.
FRANK JR.
(As FRANK hugs him)
(MARY and CHARLEY ENTER, posing like a vaudeville team)
MARY, CHARLEY Ta-dal
(THEY run over to FRANK All three scream, kiss, laugh and lock in a three-way hug, huddling andj umping up and down together)
CHARLEY
What's amazing is that
we're not all still waiting at that dock to surprise you.
Was
our face red.'FRANK
First class doesn't get off at the dock. We had this big ramp at the prow and a Captain who leads you right into your limousine.
CHARLEY
Oh, of course- Silly us. Now you should have known that, Mary.
(Both are staring at FRANK'S pantkss legs)
FRANK
(To F.RANKJ R.)
Why didn't you tell me I have no pants on?
(Starts a search for his pants)
CHARLEY We got Beth to send Frankie from Houston.
FRANK JR.
Daddy, I have the thirty-two potscards all over my wall. My favorites are the alligator and the Panama Canal.
CHARLEY
(Opens one of the trunks and looks deep into it, the lid concealing him from both FI?.ANKJ R. and us)
Oh look, he brought Frankie an alligator back. What a nice little —
(HE begins to scream and resist an imaginary alligator which atta(...l'c him repeatedly, each time pulling him deeper and deeper into the trunk .the others laugh as he finally disappears completely into the trunk)
FRANK
(As CHARLEY flings FRANK'S pants out of the trunk)
