La casa ecléctica de la ciudad de Sancti Spíritus

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(1)Universidad Central “Marta Abreu” de Las Villas.. Facultad de Construcciones. Carrera Arquitectura.. Título: La casa ecléctica de la ciudad de Sancti Spíritus.. Diplomante: Yudit Caballero Hernández Tutores: Dr. Arq. Roberto Severino López Machado Ms. Lic. María Antonieta Jiménez Margolles. 2015-2016.

(2) Pensamiento.

(3) “Y llamo arquitecto al que con un arte, método seguro, maravilloso, mediante el pensamiento y la invención, es capaz de concebir y realizar mediante la ejecución todas aquellas obras que, por medio del movimiento de las grandes masas y de la conjunción y acomodación de los cuerpos, pueden adaptarse a la máxima belleza de los usos de los hombres”. León Battista Alberti.

(4) Agradecimientos.

(5) A mis padres por su apoyo incondicional en todos los momentos de mi formación personal y profesional. A mi hermano por ser guía en mi superación. A mi novio por estar presente en todos los momentos tanto de tristeza como de alegría. A mis tutores por ser indispensables en el desarrollo de esta investigación. A todas las personas que de una manera u otra han contribuido con el éxito de la investigación..

(6) Resumen.

(7) La investigación caracteriza de forma estilística y tipológica la arquitectura doméstica en la ciudad de Sancti Spíritus en el período de 1900 a 1940, teniendo en cuenta la evolución económica, política y social que presentaba el país en esa época y la influencia que esta provoca en el desarrollo de la provincia espirituana. Se demostró la existencia de las variantes románticas y académicas de la casa ecléctica que se observan en otras ciudades del país y solo dos ejemplos de la variante evolucionada, reflejando el decursar socioeconómico de la ciudad. Estas variantes se solapan en etapas que fueron comprobadas estadísticamente en la romántica, quedando para estudios posteriores la verificación de la académica, pues la evolucionada no se pudo efectuar la comprobación por la poca presencia de exponentes. Se efectuó un catálogo desde el punto de vista de fachada, planimétrico y de detalles de interiores..

(8) Summary.

(9) The research characterized home architecture, stylistically and typologically in Sancti Spíritus city from 1900 to 1940. The study was developed taking into consideration the economic, political and social evolution of the country at that time and its influence in the development of de province. It was showed the existence of romantic and academic variants of the eclectic house, which are also presented in other cities of the country. On the other hand, there were also analyzed two examples of the evolved variant, which showed the social and economic development of the city. These variants are joined into periods which were statistically in the romantic one. The analysis of the evolved variant will be done in future works, because of the lack ok cases in this study. It was developed a catalog according to the façade, plane geometry and interior details..

(10) Índice.

(11) ÍNDICE Introducción. …………………………………………………………………………...1 Problemática de la investigación. …………………………………………………....3 Problema de investigación. …………………………………………………………..3 Objeto de estudio. ……………………………………………………………………..3 Campo de acción. ……………………………………………………………………..3 Objetivo General. ……………………………………………………………………...3 Objetivos Específicos. ………………………………………………………………...3 Aportes. ………………………………………………………………………………...4 Procedimiento metódico de investigación. ……………………………………….…5 Estructura del trabajo. …………………………………………………………………6 Capítulo 1: Arquitectura doméstica en la ciudad de Sancti Spíritus en el período de 1905-1922. Variante romántica………………….………………………….…….7 1.1Síntesis de la evolución socioeconómica de la ciudad. ………………………7 1.2Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo romántico desde el punto de vista fachadístico. …………………………......………………………….11 1.3Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo romántico desde el punto de vista planimétrico. …….…………………………………………....……..15 1.4Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo romántico desde el punto de vista de los detalles interiores. ……………….....……………………….17 1.5Validación de la muestra. ……………………………………………………….26 Capítulo 2: Arquitectura doméstica en la ciudad de Sancti Spíritus en el período de 1914 hasta la década de 1930. .........................................…………………..29 2.1 Caracterización arquitectónica de la variante académica. …………………29 2.1.1 Síntesis de la evolución socioeconómica de la ciudad. ......……………….29 2.1.2 Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo académico desde el punto de vista fachadístico. ……………..………………………………………….32 2.1.3 Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo académico desde el punto de vista planimétrico. ……………………..…………………………………..34 2.1.4 Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo académico desde el punto de vista de los detalles interiores. ......……………………………………36 2.1.5 Validación de la muestra de la variante académica. ….……………………46 2.2 Caracterización arquitectónica de la variante académica. .………………….49.

(12) 2.2.1 Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo evolucionado desde el punto de vista fachadístico, planimétrico y de detalles interiores. ….………49 Conclusiones. ………………………………………………………………………..55 Recomendaciones. ………………………………………………………………….57 Bibliografía. …………………………………………………………………………..58.

(13) Introducción.

(14) Introducción En Europa, entre 1830 y 1870 continúa el desarrollo de la base productiva vinculada a la Revolución Industrial, y la “… representación material del poder económico, se convierte en uno de los principios básicos de la cultura burguesa.”1 El desarrollo industrial y el uso de maquinarias que reproducían objetos de disímiles formas, permite imitar modelos utilizados por la aristocracia, combinando dos o más estilos arquitectónicos para exteriorizar lo que económicamente estaba sucediendo. Surge así el eclecticismo, con “(…) la pérdida de la coherencia formal característica del repertorio de elementos figurativos de cada época y el uso de componentes disímiles, provenientes del pasado europeo o de otras civilizaciones.”2 Sin embargo en América Latina la situación se estaba comportando de manera diferente con respecto a Europa, puesto que se evidenciaba una fuerte dependencia hacia los países capitalistas desarrollados de la época. Comienza la Primera Guerra Mundial provocando el aumento de los precios de los diversos productos que se trasladaban hacia estos países en guerra y con esto un espacio de tranquilidad para la burguesía, apurada de poder imponer la expresión de su existencia, empleando el eclecticismo como arma, al igual que ocurrió en Europa en el siglo anterior. En Cuba, durante las décadas de los años 1900 y 1940, comenzó “(…) un proceso de crecimiento y modernización económica (…)”3 ya sea por el capital norteamericano como por la posición geográfica. El precio en el mercado azucarero mundial y la variación en la demanda de azúcar llevaron a la necesidad de mayor cantidad de mano de obra. La población cubana no era idónea para satisfacer la carencia de obreros, por esto se desarrolla todo un proceso migratorio. El crecimiento de la población, apoyado por el desenlace económico del país conlleva a un desarrollo urbano y arquitectónico que demuestra lo que. 1. Segre, Roberto. Arquitectura y Urbanismo Modernos. Capitalismo y Socialismo. Arte y Literatura. La Habana. 1988. p.63 2 Ibídem. 3 Lozada Álvarez, Abel F. Cuba: Población y economía entre la independencia y la Revolución. Servicios de Publicacións da Universidade de Vigo. Argentina. 1998. p.18. 1.

(15) capitalmente estaba sucediendo. Comienza en Cuba el uso del eclecticismo como estilo arquitectónico principal. Cuando se instaura la neocolonia en Cuba, Sancti Spíritus, era “(…) una ciudad sin perspectivas, a pesar de sus fértiles tierras, sus riquezas naturales y sus hombres y mujeres emprendedores.”4 Comienza en la ciudad a desarrollarse la agricultura, la ganadería y el cultivo del tabaco y de la caña de azúcar como principales renglones económicos, todo esto favorecido con el desarrollo de las comunicaciones- el Ferrocarril Central se unió, mediante un ramal inaugurado en 19035 y la Carretera Central- y la construcción de caminos. Sancti Spíritus no queda exenta de las inmigraciones, empiezan a llegar al territorio, españoles y canarios que se dedicarían a trabajar tanto en el cultivo del tabaco como en la caña de azúcar. También llegan trabajadores asalariados de origen haitiano y jamaiquino. Inician todo tipo de inversiones que contribuyen al crecimiento de la ciudad, desarrollando nuevos barrios como el de Colón, Pueblo Nuevo y la Caridad6. También se dan algunas transformaciones como la sustitución de la plaza del Recreo o de Armas por el parque Serafín Sánchez, se amplió el cementerio y se arreglaron algunos viejos puentes. Además se mejoró el alumbrado público y la red de alcantarillas. Es entonces cuando el eclecticismo se convierte en la variante escogida para componer la ciudad a pesar de no contar con arquitectos formados en academias. Entre las edificaciones más representativas es la sede de la Sociedad de la Colonia Española en 19267 y la encargada por la sociedad artística El Progreso en 19298 actual Biblioteca Provincial Rubén Martínez Villena.. 4. Barrera Figueroa, Orlando. Sancti Spíritus. Sinopsis Histórica. Editorial Oriente. Santiago de Cuba. 1986. p.3 5 Vázquez Díaz, Ricardo. Sancti Spíritus. 500. Ediciones Luminarias. Sancti Spíritus. 2014. p.22 6 Col. de autores: Síntesis Histórica. Editora Historia. La Habana. 2011. p.163 7 Col. de autores. Las Villas y Matanzas: Guía de Arquitectura y Paisajismo. Editorial SevillaConsejería de Obras Públicas y Viviendas. Santa Clara. 2012. p.95 8 Ídem. Vázquez Díaz, Ricardo.p.22. 2.

(16) Problemática de la investigación. La arquitectura doméstica del período ecléctico de la ciudad de Sancti Spíritus ha sido estudiada, pero no cuenta con un componente científico que registre el número de dataciones que validen la muestra y tampoco existe un estudio detallado de las características fachadísticas, planimétricas y de los detalles decorativos de las diferentes variantes evolutivas. Problema de investigación. Carencia de una caracterización estilística y tipológica de las variantes del repertorio de la casa ecléctica en la ciudad de Sancti Spíritus sobre la base de una muestra confiable. Objeto de estudio. El repertorio de la casa ecléctica de la ciudad de Sancti Spíritus desde las décadas de 1900 hasta 1940. Campo de acción. Evolución de las variantes estilísticas y tipológicas de la casa ecléctica de la trama compacta tradicional de Sancti Spíritus desde el punto de vista fachadístico, planimétrico y los detalles decorativos sobre la base de una muestra confiable. Objetivo General. Definir los códigos de la vivienda del período ecléctico en la ciudad de Sancti Spíritus de forma cronológica, sobre la base de un procedimiento para la confiabilidad de la muestra. Objetivos Específicos.  Caracterizar la evolución socioeconómica de la ciudad de Sancti Spíritus en el período de 1900 hasta 1940.  Determinar de forma diacrónica el número de muestras confiables de las diferentes variantes estilísticas y tipológicas de la casa ecléctica en la ciudad de Sancti Spíritus.  Caracterizar las variantes estilísticas y tipológicas del repertorio de la vivienda ecléctica de la ciudad de Sancti Spíritus en cuanto a la fachada, planimetría y detalles de interiores.. 3.

(17) Aportes. Metodológico: Por primera vez se aplica en las variantes evolutivas de la casa ecléctica espirituana un procedimiento para la determinación de la confiabilidad de la muestra. Práctico: Sobre la base de una muestra confiable se efectúa una caracterización de las variantes decorativas de la casa ecléctica de Sancti Spíritus desde el punto de vista de la planimetría, la fachada y los detalles de interiores.. 4.

(18) Procedimiento metódico de la investigación.. Planeamiento del protocolo de la investigación. Aplicación del procedimiento metódico Síntesis del estado del arte sobre la evolución socioeconómica de la ciudad de Sancti Spíritus en el período de 1900 hasta 1940.. Análisis del desarrollo urbano y arquitectónico del repertorio doméstico del eclecticismo en el territorio.. Clasificación por variantes estilísticas de la arquitectura doméstica del período ecléctico en la ciudad.. Determinación de la ubicación en el tiempo de cada variante estilística según las dataciones del repertorio doméstico de la ciudad.. Caracterización de las variantes estilísticas y tipológicas del repertorio doméstico del eclecticismo en la ciudad.. Conclusiones. Recomendaciones. 5.

(19) Estructura del trabajo. Introducción. Capítulo 1: Arquitectura doméstica en la ciudad de Sancti Spíritus en el período de 1905-1922. Variante romántica. 1.1. Síntesis de la evolución socioeconómica de la ciudad.. 1.2. Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo romántico desde el. punto de vista fachadístico. 1.3. Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo romántico desde el. punto de vista planimétrico. 1.4. Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo romántico desde el. punto de vista de los detalles interiores. 1.5. Validación de la muestra.. Capítulo 2: Arquitectura doméstica en la ciudad de Sancti Spíritus en el período de 1914 hasta la década de 1930. 2.1 Caracterización arquitectónica de la variante académica. 2.1.1 Síntesis de la evolución socioeconómica de la ciudad. 2.1.2 Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo académico desde el punto de vista fachadístico. 2.1.3 Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo académico desde el punto de vista planimétrico. 2.1.4 Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo académico desde el punto de vista de los detalles interiores. 2.1.5 Validación de la muestra de la variante académica. 2.2 Caracterización arquitectónica de la variante evolucionada. 2.2.1 Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo evolucionado desde el punto de vista fachadístico, planimétrico y de detalles interiores. Conclusiones. Recomendaciones. Bibliografía.. 6.

(20) Capítulo I.

(21) Capítulo 1: Arquitectura doméstica en la ciudad de Sancti Spíritus en el período de 1905-1922. Variante romántica. 1.1 Síntesis de la evolución socioeconómica de la ciudad. En Cuba, desde finales del siglo XIX, algunos grupos de familias extranjeras, principalmente norteamericanas, comienzan a invertir directamente dada las posibilidades que poseía la isla para la cosecha de la caña de azúcar. Ejemplo de esto es Alkins, aliado de Havemeyer, que en 1892 adquiere las tierras para instalar el central Trinidad, refundiendo unos diez ingenios demolidos entre 1868 y 1890;1 y en 1899 el grupo de Hawley creó el American Sugar Company propietaria de los ingenios Mercedes y Tinguaro en Matanzas y que adquiere en 1901 la refinería de Cárdenas, entonces única existente en Cuba.2 Al instaurarse la República, comienza un período de recuperación. En el sector azucarero se da un gran incremento de la superficie cultivada existiendo para 1902 un total del 3% de la superficie de la isla destinada a las tierras de cultivo, un 49% a la caña de azúcar, un 9.6% al tabaco y el resto al cultivo para el consumo interno y otras exportaciones, también existían en ese entonces un total de 171 ingenios.3 En tanto, la cuarta villa fundada por los españoles, Sancti Spíritus, establecida en 1514 por el colonizador Diego Velázquez en los alrededores del río Tuinucú - con su iglesia finalizada en 1680,4 y el puente sobre el río Yayabo en 1831 -5 se encontraba, a principios del siglo XX, afectada luego del paso de la guerra de 1895. Algunas personas invertían en el país desde antes de la intervención, como la familia Rionda, una de las adineradas e influyentes que vivieron en la ciudad durante el período en estudio, que específicamente en 1893, ya habían iniciado los negocios de la Tuinucú Sugar Company en la cuidad de Sancti Spíritus.6. 1. Le Riverend, Julio. La República, Dependencia y Revolución. Editorial Ciencias Sociales, Ciudad de La Habana. 1973. p. 67 2 Ibídem. 3 Lozada Álvarez, Abel F. Op. Cit. p.19 4 Vázquez Díaz, Ricardo. Sancti Spíritus. 500. Ediciones Luminarias. Sancti Spíritus. 2014. p.12 5 Jiménez Margolles, María A., Javier León Valdés. Apuntes sobre las construcciones espirituanas. Editorial Jarao. Sancti Spíritus. 1995. p.10 6 Le Riverend, Julio. Op. Cit. p.67. 7.

(22) Es entonces en 1899 cuando comienza en la isla una avalancha de inversiones norteamericanas, creando de esta manera las bases para el control de la riqueza. Algunos ejemplos son:  Dominio yanqui del servicio eléctrico, desplazando el alumbrado de gas existente hasta 1899, formando una compañía falsamente cubana.7  Hacia 1904 se incorpora el servicio telefónico a través de la Cuban Telephone Company.8  En 1901 comienza a funcionar la primera Empresa de Ómnibus Urbanos siendo el propietario Sinecio Perivt.9  En 1902 ocurre la inscripción de la sociedad “The Cuban Comercial e Industrial Company” que controlaba todo tipo de bienes raíces y contemplaba entre sus accionistas a miembros de la familia Rionda radicada en Sancti Spíritus.10  En 1902 se inicia la construcción de un ramal de línea férrea que une a Sancti Spíritus con el Ferrocarril Central, posibilitando la transportación de caña al Central Tuinucú y de azúcar y mieles hacia el puerto de Tunas de Zaza para embarcarla al exterior.11 El aumento de estas inversiones conllevó a un incremento de la población espirituana en el período, llegando a acrecentarse en un 96.18% en 191912 con respecto al censo anterior, variando la densidad poblacional que existía en 1907 de 6 habitantes por kilómetro cuadrado,13 hasta 17 habitantes por kilómetro cuadrado en 1919.14 Pero el carácter conservador de la cuidad espirituana y la lentitud de su evolución económica, conlleva a que no se desarrolle con la misma intensidad que en el resto del país, impidiendo que el movimiento ecléctico se consolide en la vivienda como forma de exteriorizar el nivel de vida. Aun así se. 7. Legón Toledo, Armando. La Primera intervención norteamericana en Sancti Spíritus. Archivo Provincial de Sancti Spíritus. Fondo Donativo y Remisiones. Legajo 8, expediente 310. p. 15 8 Martínez Moles, Manuel. Tradiciones, Leyendas y Anécdotas Espirituanas, Contribución al Folklore. Cultura S.A. Habana.1927. Tomo II. p. 79 9 Legón Toledo, Armando. Op. Cit. p. 17 10 Ibídem. 11 Rodríguez Altunaga, Rafael. Las Villas (Biografía de una provincia). Imprenta Siglo XX p. 84 12 Censo de la República de Cuba 1919. Editado por Maza, Arroyo y Caso. Habana. 1920. p. 284 13 Censo de la República de Cuba, 1907. The Capital Press, Washington. 1908. p. 199 14 Censo de la República de Cuba, 1919. p. 814. 8.

(23) evidencia un incremento en el número de moradas durante este período. Ver tabla  1.15 Tabla  1. Año. N° de moradas. N° de familia. N° de familia por morada. 1907 1919. 3.081 118.834. 3.866 -. 1.3 1.1. N° de personas por morada 5.7 5.6. En esta etapa se comienza a recuperar la economía espirituana a través de varias tiendas mixtas, pastelerías, talabarterías, fábricas de aguas minerales y tabacos, aunque aún permanecían en propiedad de los españoles los negocios de mayor capital. Aumentó el número de ingenios en el país, de 184 en 1907 a 198 en 1914, que duplicaban la producción azucarera.16 Debido al mal estado de las vías de comunicación se hacía difícil el comercio exterior con las otras regiones del país, siendo el puerto de Tunas de Zaza la vía principal de comercio con los Estados Unidos y de donde provenía el mayor número de importaciones. En 1914 las condiciones cambiaron de manera considerable por el inicio de la Primera Guerra Mundial que trajo consigo la explosión de los precios del azúcar en el mercado extranjero, aumentándose proporcionalmente la producción azucarera del país por la demanda del producto que dicho conflicto trajo, comportamiento que se evidencia en el gráfico  1 y 2.. 15 16. Censo de la República de Cuba 1907, Censo de la República de Cuba 1919 Ídem. p. 223. 9.

(24) Gráfico  1 Valores de las zafras.17 1200000,000. Valor total e pesos. 1000000,000 800000,000 600000,000 400000,000 200000,000. 1921. 1920. 1919. 1918. 1917. 1916. 1915. 1914. 1913. 1912. 1911. 1910. 1909. 1908. 1907. 1906. 1905. 1904. 1903. 1902. 1901. 0,000. Años. Precio promedio por libra en cts. Gráfico  2 Precios del azúcar.18 12 10 8. 6 4 2 0. Años. Con toda esta situación se fortalecían determinados sectores de la sociedad que invertían recursos en la esfera azucarera. Tal es el caso de Manuel García Rubio, español residente en Cuba y Florencio Méndez Machado, cubano, que hacia 1916 constituyen una Sociedad Anónima que permitía afianzar aún más la. 17. Pichardo Viñals, Hortensia. Documentos para la Historia de Cuba. Tomo II. Editorial Ciencias Sociales. La Habana. 1976. p. 443 18 Pichardo Viñals, Hortensia. Documentos para la Historia de Cuba. Tomo II. Editorial Ciencias Sociales. La Habana. 1976. p.443. 10.

(25) penetración de capitales extranjeros al formar parte de su mecanismo de acción en nuestra localidad.19 Durante este florecimiento económico comienza a realizarse varias obras de interés social, como por ejemplo un puente sobre la cañada Güira en 1909, la pavimentación de las calles Céspedes en 1913, Martí en 1914 e Independencia en 1915;20 la instalación de redes de eléctricas para el alumbrado e hidráulicas en el parque Serafín Sánchez en 1914.21 Dado el poder adquisitivo, la posición social y las influencias de algunas familias espirituanas, existen ejemplos de grandes mansiones que tempranamente comenzaron a ostentar elementos figurativos pertenecientes al movimiento ecléctico. Tal es el caso de la residencia de Manuel Martínez-Moles, concejal y secretario del Ayuntamiento en aquel entonces quien construye el conocido “Palacio de las Águilas”, en el que exterioriza elementos formales de la moda habanera, no siendo así en el interior donde mantiene los espacios desprovistos de toda ornamentación constructiva. Sectores de la clase adinerada prefieren materializar sus recursos en zonas poco urbanizadas hasta ese entonces, como la poderosa familia García Rubio, que hace alarde de todo el capital acumulado hasta 1919 en “Villa Conchita” con el diseño de sus formas exteriores, materiales y decoración interior, ejemplo de los nuevos barrios de inicios del siglo XX es el barrio Pueblo Nuevo, actual Concejo Popular Garayta. Durante este período, en el que las inversiones en la ciudad eran cada vez mayores, se comienza a construir con un tono más especulativo, sobre todo en las fachadas de las edificaciones, siendo el eclecticismo la forma idónea para hacerlo, en especial en la burguesía de medianos recursos espirituanos. 1.2. Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo romántico desde el. punto de vista fachadístico. Las viviendas de este período son caracterizadas por una exuberante carga decorativa con motivos bucólicos de origen popular en sus fachadas. 19. Fondo del Registro Mercantil y Sociedades. Archivo Histórico Provincial de Sancti Spíritus. Fondo Hemeroteca de 22 de septiembre de 1921. 20 Archivo Histórico Provincial de Sancti Spíritus. Fondo Ayuntamiento de la República Mediatizada. Legajo 167, expediente 565,567. 21 Archivo Histórico Provincial de Sancti Spíritus. Fondo Ayuntamiento de la República Mediatizada. Legajo 167, expediente 566.. 11.

(26) apaisadas,22 incluso en las edificaciones de dos niveles donde predomina el ancho sobre la altura. Los motivos se repiten de forma similar tanto en las fachadas alineadas con la acera como en las que poseen portales. La composición del paramento puede ser lisa o bien imitando sillares con la presencia de almohadillados o esgrafiados que por lo general son interrumpidos antes de llegar al piso por zócalos sencillos, aunque en un caso se aprecia el ladrillo a vista. Generalmente existe un vano de entrada principal ubicado a un lado de la vivienda acompañado por dos o tres vanos de ventana, aunque en las casas más modestas la entrada principal está en el centro flanqueada por dos vanos de ventanas o también, existe el caso extremo de un vano de entrada y una sola ventana al exterior. Es distintivo la repetición de un módulo esbelto que va de eje a eje de los muros que conforman los vanos, marcado por pilastras sobre pedestales adosados. Emplea una espontánea y profusa carga decorativa en la reja, solución de entablamento y pretil. El pretil es calado, ya sea con balaustradas sencillas que forman figuras como círculos, copas y otros elementos geométricos entrelazados y tratados bajorrelieves imitando motivos florales estilizados; o balaustradas más complejas que crean una superficie en revolución, por ejemplo en forma de bulbos decorados con bajorrelieves, siempre con una profusa carga decorativa. Ver ficha 2.1. En un exponente se aprecia el empleo de una baranda en sustitución del pretil con barras rectas con motivos figurativos geométricos muy sencillos, como remedo del período colonial. Ver ficha 1.1. Siempre se encuentra dividido por pedestales que se hallan colocados a eje con las pilastras, columnas o muros entre vanos del paramento. Los mismos suelen ser esbeltos y tratados con recuadros rehundidos y decorados en el centro con figuras geométricas o motivos florales estilizados. En ocasiones, sobre este suelen colocarse copas. Ver ficha 17.1. En un ejemplo se aprecia la colocación de la fecha en que se. 22. La decoración popular es utilizada fundamentalmente por maestros de obra y no por profesionales de academia.. 12.

(27) culminó la construcción de la vivienda en un gran pedestal en el pretil. Ver imagen 1. En algunos casos solía construirse cornisas, mayormente lisa, que apoyan en modillones que remataban en su parte inferior en una hilada de dentillones. El friso en ocasiones era liso, pero por lo general incluían los motivos bucólicos que caracterizan la variante y en un ejemplo con losas hidráulicas. Ver ficha 9.1. En pocos ejemplares se pueden ver impostas como decoración entre pisos. Imagen 1.. como elementos “sui géneris”. Los vanos son esbeltos y alineados, alcanzando una altura aproximada a las tres cuartas partes de la altura total de cada nivel y con igual proporción entre las puertas y las ventanas, excepto en un caso donde el ancho de la puerta es mayor que el de las ventanas. Ver ficha 5.1. Estos culminan con un arco de medio punto o rebajado, este último con menos frecuencia. Generalmente las puertas y ventanas son de dos hojas rematadas con una luceta de colores protegida con una pequeña reja de motivos curvos. Se evidencia una mejor elaboración de los tableros que pueden ser rectos o no, de diversos tamaños, realzados o rehundidos, con un comportamiento volumétrico, sobretodo en el vano principal para hacerlo un elemento significativo. Dividida en cuatro partes: luceta, parte superior de aproximadamente un cuarto de la longitud total de la hoja, parte central que mide alrededor de la mitad de la amplitud total donde se encuentra el paño de tablillas francesas, si el diseño lo requiere acompañada de un postigo central, y la parte inferior que en ocasiones coincide con el zócalo. En pocos ejemplos podemos encontrar lucetas en los laterales de los vanos. En el caso excepcional de que la puerta sea de una hoja existe un postigo central bordeado por taleros de madera en forma de martillo. En una puerta se encuentra la fecha en que se terminó de construir la vivienda de forma volumétrica con el uso del acero. Ver imagen 2.. Imagen 2 13.

(28) Bordeando el vano existe una moldura con disímiles diseños, mayormente de líneas rectas, que se truncaba en ocasiones. En dicha moldura, en casi la generalidad de los casos, se aprecia el uso de la clave en la parte superior y central del vano, adoptando desde formas simples con discreta decoración hasta más complejas y diversas, ornamentadas y con festones a ambos lados o empleando cariátides o copas. También es común ver guardapolvos con similar terminación que la cornisa o en forma de frontoncillos de influencia neoclásica con decoración exuberante. Como característica típica en la región es habitual ver una gran dimensión en la moldura en su parte superior. Ver ficha 7.1. Las rejas llegan hasta el nivel del piso y es donde se encuentra la principal carga decorativa de la fachada, apareciendo diseños únicos con motivos bucólicos y geométricos en forma de “S” con bordes en espiral o plumillas, utilizando barras circulares y en planchuelas lisas. En ella se solía colocar la fecha de construcción de la casa. Ver imagen 3. Por lo general se encuentra dividida por la misma cantidad de partes que los vanos, añadiéndole en la parte superior un pequeño remate. La división. central. también. se. encuentra dividida por postigos. En el caso de la vivienda de dos. Imagen 3. niveles no se emplea la reja recubriendo el vano sino el balcón formando formas atrevidas como la de bulbo. En una etapa avanzada dentro de la variante romántica se observan aislados ejemplos donde la reja pierde en ornamentación, como antecedente de lo que ocurrirá en la etapa siguiente. Las pilastras, adosadas al muro exterior, son esbeltas con el fuste estriado, apoyadas sobre pedestales rehundidos y decorados en el centro con bajorrelieves imitando motivos florales. El capitel mayormente es de orden jónico con decoración intervolutas en algunos casos donde se ven elementos zoomórficos en el centro de este. En el caso de las columnas estas son de hormigón armado con sección circular y se comporta estilísticamente igual que las pilastras analizadas con anterioridad.. 14.

(29) 1.3. Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo romántico desde el. punto de vista planimétrico. Planimétricamente la solución se comporta de forma irregular, adaptándose al emplazamiento del edificio dentro de la trama urbana, propiciando que se presenten diversas variantes. Una primera variante se presenta con dos crujías paralelas a la calle de acceso principal, que contiene dos subvariantes la primera, seguida por una galería y patio y la segunda subvariante sin galería. La primera subvariante posee varios esquemas, el primero que es el más antiguo, es más frecuente en el interior del país, es solo con dos crujías paralelas a la vía- en la primera se encontraba la sala y dormitorios; y en la segunda el comedor y un dormitorio- , una galería con cocina y baño exento a la vivienda y sin zaguán. Ver ficha 4.2. Un segundo esquema es en forma de “L” donde continúan las dos primeras crujías que contiene un zaguán (en algunos diseños no existe), sala y el aposento en la primera, y en la segunda, saleta y recámara; se añade una crujía lateral donde se encuentran los dormitorios y en un ejemplo el baño, ubicado de forma intercalada entre las habitaciones. Ver ficha 5.2. Las plantas en forma de “C” conformarían el tercer esquema, más complejo que los anteriores de la primera forma de esta variante, donde aún persisten dos crujías paralelas a la calle, una perpendicular a estas dos, una posterior paralela a las primeras donde en algunos casos se ubicaba el garaje de la vivienda si esta se encontraba en una esquina de la manzana; una galería que partía relacionada a las crujías afines a la vía, sigue alrededor de la crujía lateral y continúa hasta cerrar por la crujía posterior, y patio. En este diseño la cocina y el baño se encuentran aislados de la casa, aunque en un ejemplo el baño está intercalado entre las habitaciones en la crujía lateral. Ver ficha 3.2. Otro esquema poco frecuente es en forma claustral, con doble crujía paralela a la vía donde se encuentra la sala, la saleta y en ocasiones algún dormitorio y en un ejemplo el zaguán; continuando con dos crujías laterales ubicadas cada una a ambos lados de las crujías delanteras que contienen el comedor, el baño y dormitorios, y una posterior con la cocina y otros locales, en el caso del patio interior es válido destacar que una casa, Villa Conchita, lo tiene techado y con. 15.

(30) un portal que bordea todas las crujías excepto la posterior, siendo este ejemplo uno de los más conservados de la zona central del país. Ver ficha 15.2. La segunda subvariante, ahora sin galería, puede ser en forma de “L” y “C”. Estos esquemas no poseen portales. En las plantas en forma de “L” se encuentran la sala, la saleta y en ocasiones uno o dos dormitorios en las dos primera crujías paralelas a la calle; en baño se ubica intercalado en la crujía lateral. No ocurre así con la cocina que puede estar en la crujía lateral. Ver ficha 12.2.1. En las plantas en forma de “C” existe el zaguán, localizándose la cocina en la crujía trasera que se encuentra paralela con las dos crujías delanteras, mientras que el baño en general se ubicaba de forma exenta. Ver ficha 9.2. La segunda variante presenta influencia de la casa habanera.23 En el único ejemplo que existe en la ciudad espirituana se compacta un poco más, y no presenta galería, sino que en su lugar se ubica el comedor, que intercambia con el patio interior a través de un vitral, muy frecuente en la Habana Vieja y Centro Habana. Este ejemplo no presenta zaguán y el baño y la cocina se encuentran al final de la vivienda. En este caso el edificio donde se ubica la casa si cuenta con portal. Ver ficha 8.2.1. La tercera variante se presenta como antecedente del Movimiento Moderno, donde la planta es compacta. La misma presenta portales en el primer nivel y no tiene zaguán, pero se observa una especie de recibidor saliendo de la escalera que no permite el acceso directo a la vivienda. Ver ficha 7.2.2. Como ejemplo excepcional se encuentra la vivienda ubicada en Agramonte N°8 entre A. Rodríguez e Independencia. La misma cuenta con tres crujías, ya que después de su remodelación en 1918,24 se mantiene la primera crujía construida en el siglo XIX que es de cubierta de madera y tejas, para contrarrestar el efecto que ocasiona la incidencia del sol durante todo el día, luego las otras dos crujías son con cubierta de hormigón. Ver ficha 14.2.. 23. La casa habanera de la época estaba diseñada de forma tal que contenía una sola crujía, una galería y un patio. 24 Archivo Histórico Provincial de Sancti Spíritus. Fondo de Ayuntamiento de la República Mediatizada. Legajo 251, expediente 315.. 16.

(31) 1.4. Caracterización tipológica y estilística del eclecticismo romántico desde el. punto de vista de los detalles interiores. Para realizar esta caracterización se analiza el comportamiento individual de las áreas que comprenden las viviendas de este período definidas por su función teniendo en cuenta la solución estructural de la cubierta, el falso techo, los muros, la carpintería, la herrería y el piso. Zaguán La cubierta de este local, al igual que en la sala, generalmente es de madera de par e hileras y tejas. En algunos casos es de viguetas y bovedillas. El falso techo se coloca mayormente para ocultar la cubierta, para esto se utilizan piezas de yeso con profusa decoración ubicadas en toda la cubierta o simplemente una terminación de masilla colocándole algunas piezas de yeso con decoración sencilla alrededor de la cubierta y en el centro de la misma. En un caso la primera crujía es de madera y tejas a cuatro aguas, puesto se mantiene la cubierta que fue construida en el siglo anterior para darle solución a la incidencia del sol durante todo el día.25 El falso techo de esta vivienda en la primera crujía también es de madera con un diseño simple para que no contrarreste con el resto de la casa. Ver ficha 14.3.2.1. Entre la cubierta y los muros se encuentran unas molduras esquineras como medio de unión entre estos dos elementos. Los muros miden en su gran mayoría 32 cm aproximadamente y su terminación es con enlucido de yeso. En la carpintería los vanos de puertas son esbeltos y alineados, de dos hojas, mayormente divididas en tres tableros realzados o rehundidos, el del centro más pequeño en forma cuadrada y los inferiores y superiores alargados de forma. En la parte superior son rematados por una luceta. Existe un ejemplo ubicado en Agramonte # 8 entre A. Rodríguez e Independencia donde en este local se encuentran dos vanos de puerta seguidos uno del otro como enlace a la oficina donde se atendían los negocios familiares de los dueños de la vivienda,26 los mismos tienen también dos hojas pero con mayor cantidad de tableros. 25. Archivo Histórico Provincial de Sancti Spíritus. Fondo de ayuntamiento de la República Mediatizada. Legajo 251, expediente 804. 26. Archivo Histórico Provincial de Sancti Spíritus. Fondo de ayuntamiento de la República Mediatizada. Legajo 251, expediente 804.. 17.

(32) trabajados y también con una luceta superior en forma de arco de medio punto. Ver ficha 14.3.1.1. Solo existe vanos de ventana en Independencia # 17 altos entre Hernández Laborí y Parque el mismo no llega al nivel del piso y tiene cuatro hojas con tablillas francesas en todo el paño; en la parte superior se encuentra una luceta en forma de arco de medio punto con colores como el verde y blanco. En este local la herrería es usada principalmente para dar paso del zaguán a la sala o la saleta. La misma llega hasta el nivel del piso con una gran carga decorativa, apareciendo con diseños únicos con motivos bucólicos y geométricos en forma de “S” con bordes en espiral, realizadas con barras circulares y en planchuelas lisas retorcidas. Por lo general se encuentra dividida por tres partes, añadiéndole en la parte superior un pequeño remate que puede ser con terminación en arco de medio punto. La reja se encuentra dividida por dos hojas abatibles por la cuales se realiza el paso de un local hacia el otro. Ver ficha 10.3.1.1. En el piso el motivo central es formado por una o cuatro losas las cuales presentan un diseño poco figurativo, aunque en dos ejemplos se muestra de forma abstracta. La cenefa es formada por solo una losa exceptuando en una vivienda donde se utiliza dos losas para su conformación. Su diseño puede ser tanto abstracto como poco figurativo. Entre la cenefa y el motivo central existe relación en cuanto a la forma solo en un ejemplo donde se emplea el mismo dibujo tanto en la losa del motivo central como en la cenefa. La losa de borde es mayormente de color entero y los rodapiés son en general de una sola losa. Es frecuente apreciar colores en la impresión como el gris, verde, el blanco, terracota, y en contadas ocasiones el amarillo. Sala En la mayoría de las soluciones de cubierta se coloca un falso techo que va desde los diseños más sencillos hasta los de mayor carga decorativa con la repetición de módulos con dibujos bucólicos. Las molduras esquineras en forma de golas son pequeñas, mayormente con diseños sencillos. Los muros varían en dimensión entre los 30 y 35 cm presentando un acabado con enlucido de yeso. Los vértices son en ocasiones redondeados, chanfleados o con una pequeña moldura.. 18.

(33) En este local el uso la carpintería es menor que en otros locales. Cuando se utilizan es de dos hojas con varios tableros, generalmente divididos en tres, el del centro de menor tamaño y colocado de manera apaisada, los otros acentuando la esbeltez del muro, siempre rehundidos o realzados. En la parte superior se encuentra una luceta de un solo color con terminación en forma de dintel. En la sala la reja se encuentra recubriendo un vano que da al exterior de la vivienda y no llega hasta el nivel del piso. En ella existen diseños con motivos bucólicos y geométricos en forma de “S” con bordes en forma de espiral, utilizando barras circulares y en planchuelas lisas retorcidas. El motivo central del piso se conforma de cuatro piezas que generalmente dan lugar a diseños tanto poco figurativos como abstractos al igual que el zaguán excepto en un ejemplo ubicado en la vivienda existente en Céspedes # 521, 519 Norte entre Garayta y Remate, antigua vivienda de los criados de Villa Conchita, donde el motivo central es semifigurativo. Ver ficha 16.3.1. En este local es más frecuente el uso de dos losas para el diseño de la cenefa que se comporta mayormente de manera abstracta. En solo un caso existe relación entre el motivo central y la cenefa en cuanto a la forma aunque existe una estrecha relación teniendo en cuenta los colores que se utilizan como por ejemplo terracota, el verde, el blanco y el azul. La losa de borde puede ser tanto jaspeada con diferentes colores o de un solo color en toda la losa. División sala-saleta Esta división se marca a través de arcos de medio punto que en ocasiones no poseen ni molduras o decoración alguna. Es más común encontrarse con un doble arco en ocasiones separados por un muro y en otras por las columnas que soportan los arcos. En la base de estas columnas se encuentra el pedestal con recuadros realzados o rehundidos. En un caso en la columnas lo que se encuentra una especie de estilóbato. Como ejemplo excepcional se encuentra un triple arco de medio punto con columnas estriadas y capitel de orden jónico. Ver ficha 14.3.3. En el caso de la vivienda ubicada en Independencia # 500 esquina Garayta, para marcar esta división se utiliza la ménsula. En los muros laterales a esta. 19.

(34) apertura se encuentra un pequeño vano donde se ubicaban jarrones o piezas decorativas. Ver ficha 17.3.2. Saleta En la saleta la solución de la cubierta es igual que la que presentan la sala o el zaguán. Cuando en la primera crujía es de madera de par e hileras, en este local la cubierta es en colgadizo. En la mayoría de los ejemplos la terminación de la cubierta de igual manera que la de la sala pero con una decoración más sencilla. Los muros, la igual que en la sala, su dimensión varía entre los 30 y 35 cm con un acabado de enlucido de yeso, los vértices son tratados en forma redondeada o chanfleado hasta las dos terceras partes de su altura total. En la mayoría de los ejemplos en cuanto a la carpintería, los vanos de puerta son de dos hojas divididas en tres tableros rehundidos o realzados: dos de igual tamaño y otro central de dimensión variable en comparación con los otros tableros. En algunos casos el tablero central es sustituido por un paño de tablillas francesas con postigo central y la parte superior contiene paños de cristal con distintos colores. Cada solución de los vanos es adintelada. En una vivienda existe un vano que se divide en cuatro hojas, las dos del medio con tablillas francesas en la parte superior de los tableros y las dos hojas laterales con lucetas en posición similar a las tablillas francesas; en la parte superior se encuentra una luceta con solución adintelada e igual diseño que las lucetas en las hojas laterales. Ver ficha 14.3.4.3. Al igual que la sala en el piso se emplean cuatro losas en la conformación del motivo central y por lo general su diseño es poco figurativo. La cenefa está conformada por una o dos losas según el poder adquisitivo de la familia que residía en el lugar. Usualmente el diseño es abstracto y excepto en un ejemplo, en Céspedes #14 Sur entre Avenida de los Mártires y Hernández Laborí donde es semifigurativo. Ver ficha 5.3.2. Solo en dos ejemplos es posible observar relación entre la cenefa y el motivo central en cuanto a la forma y a los colores. Las losas de borde generalmente es de un solo color y el rodapié es de una sola losa. Las tintas que predominan en la impresión de las losas son fundamentalmente de color verde, terracota, el blanco y amarillo.. 20.

(35) Dormitorios En los dormitorios la cubierta es en colgadizo de madera y tejas excepto los que se encuentran en las crujías delanteras que son descritas en la sala y la saleta. En puntuales ejemplos la cubierta es de vigueta y bovedilla y en solo un ejemplo ubicado Céspedes # 20, 22 entre Avenida de los Mártires y Hernández Laborí, donde es de hormigón armado. La dimensión de los muros divisorios entre los dormitorios oscila entre los 20 y 25 cm presentando un acabado con enlucido de yeso y formando un ángulo de aproximadamente 45° entre sus caras continuas. En este local en cuanto a la carpintería los vanos de ventana no llegan al piso excepto en Céspedes #14 Sur entre Avenida de los Mártires y Hernández Laborí y tienen de una a tres hojas divididas en tres o cuatro tableros de similares dimensiones, con tablillas francesas y postigo central. La gran mayoría poseen luceta superior. Los vanos de puertas son de dos hojas divididos en distintos tableros, el superior, en algunos ejemplos, tiene un paño de cristal con múltiples diseños, de variados colores o monocromáticos. En la parte superior del vano se encuentra una luceta de igual diseño que el paño de cristal que se encuentra en la parte superior de las hojas de los vanos de puertas. También en este local es posible encontrarse con mamparas que contienen en la parte inferior tableros rectos realzados o rehundidos, encima de estos tableros se encuentra un paño de cristal calado. Esta mampara es rematada con piezas de madera talladas formando motivos florales. Ver ficha 7.3.2. En estos locales la reja es colocada en los vanos de ventana que daban a la galería o al exterior, mayormente no llegaban al piso. Las mismas mantienen gran carga decorativa adoptando forma de “S” con borde en forma de espiral o en forma de plumillas. El motivo central del piso se conformaba por cuatro losas, en la cual existía un diseño poco figurativo excepto en un caso cuya construcción es a principio del período, exactamente en 1911, ubicada en Céspedes #266 Norte entre José Legón y Rafael Riontero, donde el motivo central es de una sola losa y el diseño es abstracto. Ver ficha 3.3.4. La cenefa es de una losa con dibujos abstractos. Entre la cenefa y el motivo central solo existe relación en cuanto al color. La losa. 21.

(36) de borde es jaspeada en algunos casos o lisa en otros. Los colores que más se utilizan son la terracota, el blanco y el gris. Servicio Sanitario La cubierta de estos locales se comporta de igual manera que la de los dormitorios que se encuentran alrededor de la galería. El acabado es con enlucido de yeso y como decoración solo tiene un plafón en el centro de esta. Los muros tienen una dimensión de 35cm con terminación de enlucido de yeso. Estos son enchapados hasta una altura aproximada de 1,10m con baldosas con diseños a relieve en la losa de la cenefa donde predomina el color azul. En la carpintería el vano de puerta es de dos hojas con tres tableros realzados o rehundidos y una luceta superior. Los vanos de ventana son pequeños y de pivote. Estos se encuentran a una altura de 2m aproximadamente. El motivo central del piso es de una losa, con diseño abstracto. No posee ni cenefa ni losa de borde. Ver ficha 15.3.5.2. En la parte inferior del lavamanos solía colocarse un pedestal con el fin de ocultar las instalaciones hidrosanitarias. Seguido del lavamanos se colocaba el inodoro y luego la bañadera. Generalmente en los cuartos de baño, donde la bañadera que generalmente era de hierro fundido y se encontraba separada del inodoro, prescindía de la solución de lavamanos. En un ejemplo se ubican dos jaboneras en la parte superior del lavabo, separado de este, a una altura en la que se pueda acceder con facilidad. Ver ficha 15.3.5.1. Comedor En este local la cubierta se comporta de igual manera que en los dormitorios. Los muros son de 32cm generalmente pero pueden alcanzar dimensiones de hasta 50cm con una terminación de enlucido de yeso. En un caso, adentrado a uno de estos muros se encuentra la alacena. Este local, en una ocasión es enchapado hasta una altura de 1,20 m con madera tallada a bajo relieve con motivos bucólicos. Ver ficha 15.3.6.2. La carpintería en este local es muy variable. Los vanos de ventana no llegan al piso. Algunos presentan cuatro hojas divididas en tres tableros de madera y lucetas laterales. En la parte inferior del vano se encuentra en un ejemplo una luceta. El cierre de estos vanos es en un arco de medio punto con un trabajo de. 22.

(37) madera con diseños bucólicos en bajorrelieve. En otro caso, la ventana es de dos hojas con postigo central y una luceta superior. El motivo central del piso de la cocina puede ser de 1 ó 16 losas que crean un dibujo poco figurativo o abstracto respectivamente. Existe la cenefa conformada por una losa también con diseño abstracto, aunque esta no guarda relación con el motivo central en cuanto a la forma pero si en cuanto al color. La losa de borde es de color entero. Cocina En este local la cubierta presenta igual solución que los dormitorios. La terminación es con enlucido de yeso y carece de decoración. Los muros tienen una amplitud que oscila entre los 25 y 32cm de ancho. La terminación de estos muros era con enlucido de yeso y carecen de piezas de yeso que decoren el local. En la carpintería, los vanos de puertas al igual que en los otros locales son de dos hojas divididos en varios tableros de dimensiones variables con recuadros realzados o rehundidos y con una luceta superior. En el caso de los vanos de ventana, no llegan al piso con dos hojas divididas en dos tableros de igual tamaño. En la parte superior se encuentra una luceta de igual diseño que la de la puerta. El motivo central del piso de la cocina en un ejemplo, es de 16 losas que crean un dibujo abstracto. Existe la cenefa conformada por una losa también con diseño abstracto, aunque esta no guarda relación con el motivo central en cuanto a la forma pero si en cuanto al color, que estos podían ser gris, blanco y terracota. La losa de borde es de color entero. Ver ficha 3.3.5. Recibidor Este local solo se encuentra en las viviendas de dos o más niveles. La cubierta es generalmente de hormigón armado. La terminación del mismo es con enlucido de yeso con molduras esquineras que adoptan formas bucólicas. En el centro se ubica un plafón con diseños sencillos. En la vivienda ubicada en Céspedes # 64, 66, 68 Sur entre Ernesto Valdés Muñoz e Ignacio Agramonte, se encuentra, en el recibidor, dos rejas que llegan hasta el nivel del piso, con una solo hoja que abre hacia el interior de las viviendas, cargada de ornamentación, con motivos en forma de “S” y con 23.

(38) terminación en forma de espiral, que impide el acceso directo al domicilio desde la escalera. El motivo central del piso se forma con el uso de una losa que puede tener un diseño poco figurativo o abstracto. En este local no existe cenefa alguna y los colores que predominan son el amarillo, el blanco y el verde. Galería Los muros de este local son de 32cm de espesor con un acabado de enlucido de yeso. En uno de los casos de la muestra se encuentran enchapado con losas hasta una altura de aproximadamente 60cm. El motivo central se encuentra formado por dos losas cuyo diseño es abstractos con elementos a relieve y la cenefa que guarda relación en cuanto a la forma y el color, la forman dos losas también con diseños abstractos. El color que predomina es el azul. En Villa Conchita, ubicada en Independencia  500 esquina Garayta, se encuentra en este local un vitral con diseños ornamentales muy figurativos donde el rojo y el azul son los principales colores utilizados. Alrededor está la cenefa con diseños también ornamentales y muy figurativos predominando colores como el rojo y el verde. Ver ficha 15.3.8.2. En el piso el motivo central es de una sola losa que tiene un diseño poco figurativo o abstracto. En un ejemplo la losa que conforma el motivo del piso es a relieve. La cenefa es siempre de una sola losa y con dibujos abstractos. En un solo caso no existe relación en cuanto la forma y el color empleado. La losa de borde es de color entero y el rodapié es de una sola pieza. Los colores más comunes son el gris, terracota, el verde, el blanco y el rosado. Patio interior Generalmente en este espacio no se utiliza cubierta pero en Villa Conchita, luego de una remodelación se le agrega una cubierta con altura superior a la cubierta original con influencia neoclásica. Ver ficha 15.3.9.1. Esta es de madera a cuatro aguas con terminación en colgadizo, presentando un gran tirante pareado para utilizar este espacio como otro de los salones de la vivienda. La misma es sostenida por pequeñas columnas de madera torneada colocadas encima de un balcón perimetral con diseños geométricos en su ornamentación con pedestales colocados cierta distancia. Desde el interior del patio se encuentra la teja a vista. 24.

(39) Las columnas son un elemento significativo de este local, puesto que su majestuosidad permite un mayor intercambio entre el patio y el interior de la vivienda. Las mismas son con capitel jónico, de fuste estriado y no poseen pedestal sino una especie de estilóbato. Balcón Las rejas son, generalmente, con profusa carga decorativa. La misma suele estar dividida en tres partes: la primera y superior con diseños simples en forma de “S” y con terminación en espiral empleando la barra lisa torcida, la segunda y central, con mayor complejidad en el diseño, empleando en mayor medida las barras en forma de “S” pero con una terminación más compleja, rotándose hasta crear un motivo que se repite a lo largo de todo el balcón. En un ejemplo la reja es con decoración sencilla, libre de cualquier ornamentación adoptando forma de bulbo. Encima de muchas rejas se coloca un pasamano de mármoles de tonos claros. El motivo central del piso es de una losa con un diseño abstracto. En este local, al igual que en el recibidor no existe cenefa. Los colores que predominan son el gris y el terracota. Escalera En las viviendas existían generalmente dos clases de escaleras: la escalera de acceso principal y la escalera de servicio. Las cubiertas de estos dos tipos es según la posición que estas tengan dentro de la vivienda, pero generalmente son de hormigón monolítico. Las rejas son de cargada decoración, con motivos en forma de “S” empleando barras cuadradas o lisas, estas últimas en ocasiones retorcidas. Encima de estas barandas se coloca el pasamano que generalmente era de mármol. El muro de estas escaleras suele estar enchapado hasta una altura aproximada de 1m con losas de color entero utilizando una losa en forma de cornisilla para el cierre de este enchape. Ver ficha 13.3.1.1. Los escalones tienen una terminación con losas de mármol, que en la generalidad es de color gris. Las escaleras de servicio son de caracol y el material que generalmente se utiliza para su confección es la madera. Ver ficha 17.3.5.. 25.

(40) 1.5 Validación de la muestra. RESUMEN ESTADÍSTICO DE LA DETERMINACIÓN DE LA DISTRIBUCIÓN UNIFORME DE LA MUESTRA DE LA CASA ECLÉCTICA DE LA VARIANTE ROMÁNTICA DE LA CIUDAD DE SANCTI SPÍRITUS. Distribución de Viviendas por Año 4. 3. 2. 1. 0. 1908. 1913. 1915. Recuento Promedio Desviación Estándar Coeficiente de Variación Mínimo Máximo Rango Sesgo Estandarizado Curtosis Estandarizada. 1916. 1917. 1918. 1919. 1920. 16 1915,69 3,68273 0,192241% 1908,0 1920,0 12,0 -1,793 0,459435. Prueba chi-cuadrada Hipótesis Nula: sigma = 1,0 Alternativa: no igual Chi-cuadrado calculado = 203,437 Valor-P = 0,0 Se rechaza la hipótesis nula para alfa = 0,05. La prueba de chi-cuadrada evalúa la hipótesis nula de que la desviación estándar de Casa Ecléctica Romántica es igual a 1,0 versus la hipótesis alterna de que la desviación estándar de la Casa Ecléctica Romántica es no igual a 1,0. Debido a que el valor-P para esta prueba es menor que 0,05, se puede rechazar la hipótesis nula con un 95,0% de confianza.. 26.

(41) PROCEDIMIENTO PARA LA DETERMINACIÓN DE LA CONFIABILIDAD DEL NÚMERO DE LA MUESTRA. â = a + 2 (e - a). 2 = â – a e-a. ê = e - 1 (e - a). 1 = e - ê e-a n. n. n  = 1 - (1 - 1) - (1 - 2) + (1 - 1 - 2). Simbología (a , e) Hipótesis del intervalo de tiempo en que se desarrolla el tipo de edificación â Fecha de construcción más antigua del período ê Fecha de construcción más reciente del período  n . Confiabilidad de la muestra > 0.85 Número de la muestra Variables parciales. Análisis del número de muestra en la variante romántica: Período de desarrollo de la variante que se desea comprobar: 1905 a 1922  . 1905: Por ser el año donde la producción azucarera cubana rebasa los resultados de preguerra de 1894. 1922: Por ser el año en que los precios del azúcar disminuyen considerablemente dentro de la conocida etapa de las “Vacas flacas”.. Dirección Avenida de los mártires # 56 entre Céspedes y Martí Céspedes # 401 Norte entre Socorro y Padre de las Casas Céspedes #266 Norte entre José Legón y Rafael Riontero Máximo Gómez # 61 Norte entre Calderón y Tirso Marín Céspedes #14 Sur entre Avenida de los Mártires y Hernández Laborí Independencia # 57 Norte entre Frank País y Tirso Marín Antonio Guiteras # 10,12 entre Luz Caballero y Máximo Gómez. Forma de Datación adquisición 1908. 1908. NC R (cambio de fachada). Valor de la Vivienda($). Referencia. Inscrito en reja y puerta. 820. Registro de la Propiedad Tomo 114 Folio 35 Registro de la Propiedad. Tomo 37 Folio 176 A.H.P.S.S. F.A.R.M. Leg.169 Exp.605. 1911. T. 3470. 1913. R. 830. 1913. R. 2900. 1915. NC. 4700. Registro de la Propiedad. Tomo 96 Folio 240 A.H.P.S.S. F.A.R.M. Leg.170 Exp.628. 16200. A.H.P.S.S. F.A.R.M. Leg.162 Exp.315. 1915. R. 27.

(42) Dirección Independencia # 17 altos entre Hernández Laborí y Parque Martí # 61 Norte entre Hernández Laborí y Isabel M. de Valdivia. Forma de Datación adquisición. Valor de la Vivienda($). 1915. R. 13250. 1916. NC. Martí #75, 77 entre Pérez Luna y Comandante Manuel Fajardo. 1917. R. 1200. Independencia # 50 entre Tirso Marín y Hernández Laborí. 1918. C-V. 3140. Referencia A.H.P.S.S F.A.R.M. Leg.169.Exp.606. Inscrito en piso A.H.P.S.S. Documentos técnicos de Federico Carbonell A.H.P.S.S. Fondo Rafael Morales Días. Escritura 130 38-1923 A.H.P.S.S. F.A.R.M. Notario Victoriano Rivas Mendes escritura 28 14-2-1924 A.H.P.S.S. F.A.R.M ..Leg.14 Exp.123 AHPSS. F.A.R.M. Leg.251 Exp.804. Céspedes #64, 66, 68 Sur entre E. Valdés Muñoz y Agramonte 1918 NC 3800 Luz Caballero # 24 entre Tirso Marín y Antonio Guiteras 1918 NC 14300 Agramonte # 8 entre A. Rodríguez e Independencia 1918 R 12325 Independencia # 500 esquina Garayta 1919 NC 14650 Inscrito en pretil Céspedes # 521, 519 Norte A.H.P.S.S.F.A.R.M. Venta de entre Garayta y Remate 1919 NC 870 Solar Leg.385 Exp.1426 Céspedes N.20, 22 entre Avenida de los Mártires y Registro de la Propiedad. Hernández Laborí 1919 NC 1980 Tomo 22 Folio 205 Céspedes #23;Rafael de la Aguilera#1,2,3;Independencia# Registro de la Propiedad. 26,28 1920 NC 12200 Tomo 18 Folio 231 Simbología: N C: Nueva Construcción; R: Reconstrucción; C-V: Compra-Venta; T: Testamento AHPSS: Archivo Histórico Provincial de Sancti Spíritus; F.A.R.M: Fondo Ayuntamiento de la República Mediatizada. Selección solo de los años de construcción o remodelación de las casas de la variante románticas: 1908, 1908, 1913, 1913, 1915, 1915, 1915, 1916, 1917, 1918, 1918, 1918, 1919, 1919, 1919, 1920. Total de la muestra: 16 datos de construcción o remodelación de casas Procedimiento para el análisis de la confiabilidad del número de muestras Simbología (a , e) Hipótesis del intervalo de tiempo (1905 , 1921) en que se desarrolla el tipo de edificación a= 1905 ; e= 1922 â Fecha de construcción más antigua del â= 1908 período ê Fecha de construcción más reciente ê= 1920 del período 28.

(43) n Número de la muestra  Variables parciales  Confiabilidad de la muestra > 0.85 â = a + 2 (e - a) 2 = â – a e-a ê = e - 1 (e - a) 1 = e - ê e-a n n  = 1 - (1 - 1) - (1 - 2) + (1 - 1 - 2) n. n= 16. 2 =1908 - 1905 = 3 = 0,176 1922 - 1905 17 1 =1922 - 1920 = 2 = 0,117 1922 - 1905 17  = 1 - (1 – 0,117)16- (1 – 0,176)16+ (1 – 0,117 – 0,176)16  = 1 - (0,883)16 - (0,824)16 + (1 - 0,233)16  = 1 - (0,883) 16 - (0,824) 16 + (0,767) 16  = 1 - (0,136) 16 - (0,045) 16 + (0,014) 16  = 0,833  Confiabilidad de la muestra > 0.85 0,833 es aproximadamente igual a 0,85 por lo que la muestra es confiable.. 29.

(44) Capítulo II.

(45) Capítulo 2: Arquitectura doméstica en la ciudad de Sancti Spíritus en el período de 1914 hasta la década de 1930. 2.1 Caracterización arquitectónica de la variante académica. 2.1.1 Síntesis de la evolución socioeconómica de la ciudad. Al terminar la Primera Guerra Mundial, en el año 1918, los precios del azúcar comienzan a descender luego de que se estabilizara la economía en los países europeos a partir de 1920, disminuyendo valores de 22,5 centavos la libra de azúcar a 3 centavos.1 Esto provocó graves consecuencias para la isla cubana, trayendo funestas resultados como la ruina de numerosos propietarios de tierras, la quiebra de la mayoría de los bancos españoles y cubanos y escasez de diversos productos de primera necesidad. Este período es recordado por la historia como la época de “Las Vacas Flacas”. Cuba, a pesar de esta situación, permanece desarrollándose económicamente, alcanzando valores de hasta 5 386 303 toneladas en 1925 en la producción azucarera,2 uno de los más altos valores alcanzados en la isla durante todo el período de neocolonial. Continúan las inversiones norteamericanas en el país, buscando esta vez, negocios más estables, principalmente en bienes raíces o propiedades arraigadas al suelo que son más duraderas y seguras. Durante el Machadato (1925-1933), comienza una racha de construcciones de obras públicas en un intento de solucionar el problema del desempleo agudizado desde la brusca caída de los precios del azúcar en 1920 que había provocado “(…) el estancamiento de la producción de dicho producto y la finalización de la construcción de grandes centrales (…)”.3 A partir de 1929 y hasta 1935, comienza una crisis mundial capitalista que afecta el país, disminuyendo el número de ingenios activos y por consecuente la producción azucarera (ver gráfico 3)4 y las exportaciones azucareras.. 1. Le Riverend, Op.Cit.p.168 Moreno Fraginals, Manuel. El Ingenio. Complejo Económico Social Cubano del Azúcar. Editorial Ciencias Sociales. La Habana. 1978. p.37 3 Lozada Álvarez, Abel F.Op.Cit.p.24 4 Moreno Fraginals, Manuel. Op.Cit.p.39 2. 29.

(46) 6000000 5000000 4000000 3000000 2000000 1000000. 1940. 1939. 1938. 1937. 1936. 1935. 1934. 1933. 1932. 1931. 1930. 1929. 1928. 1927. 1926. 1925. 1924. 1923. 1922. 1921. 1920. 1919. 1918. 1917. 1916. 1915. 0. 1914. Producción azucarera (toneladas). Gráfico  3 Producciones azucareras en Cuba 1914-1940.. Años. Mientras, en Sancti Spíritus, por ser la ganadería el principal renglón económico de la ciudad, luego de finalizada la Guerra Mundial, el comportamiento de su economía era distinto al de otros lugares del país. Ya para 1930 existía una fábrica de cigarros y picaduras, 6 fábricas de tabaco, 2 de cal, 7 de tejas y ladrillos, un saladero, 34 fábricas de calzados, una planta pasteurizadora de leche cruda y la Nestlé de capital suizo.5 Hasta entonces, el principal renglón económico era el ganadero, teniendo en 1933 un total de 145 968 reses vacunas en la jurisdicción del término de Sancti Spíritus,6 alcanzando su cuenca amplios territorios que permitían el suministro de leche cruda. En 1932, los principales ganaderos eran los mayores propietarios de tierra, encontrándose entre los de mejor posición Manuel García Rubio.7 En el sector azucarero despuntaba la familia Rionda con grandes extensiones de tierra cultivadas de caña. A causa del proyecto de construcción de la Carretera Central, la población espirituana asciende a 85 583 habitantes, un 7% mayor a la existente en 1920. Ver gráfico 4.8. 5. Archivo Histórico Provincial de Sancti Spíritus. Fondo de la Federación Ganadera de Sancti Spíritus. Legajo 1, expediente 1. 6 Martínez-Moles, Manuel. Epítome de la Historia de Sancti Spíritus. Imprenta Siglo XX. Habana. 1936. p. 82 7 Fondo del Registro Mercantil y Sociedades. Archivo Histórico Provincial de Sancti Spíritus. Fondo Hemeroteca de 14 de septiembre de 1935. 8 Censo de la República 1943. Archivo Histórico Provincial de Sancti Spíritus, Fondo Ayuntamiento de la República Mediatizada. Legajo 180, Expediente 240.. 30.