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M~ ElisaSánchezSanz
1. REFERENCIAS LITERA RI AS
La histor iade la orfebrería,tanto en plata como en oro, se remo nt a, cuanto menos, a la época del Bronce,confir- mándonoslo sus frecuentes hallazgos en las excavaciones arqueológicas. Las joyas han convivido con todas nuestras culturas: recuérdense los tesoros de la India,lajo yer ía pero sa, egipcia, fenicia, micén ica, griega, etrusca, escita, celta, los fabulosos tesoros de Quimbaya...
La Biblia, incluso, hace alusión alos primerosorfebres en elGénesis,4,22. "Tamb ién Sela tuvo un hijo,Tubalcaín, forjador de instr umentos cortantes de bronce y de hierro, acicalado r de toda obra de metal" o a la construcción del Tabernáculoen elExodo 31, 1-5: "Yav éhabló a Moisésdi- ciéndo le: Sabrás que yo llamo por su nombre a Besalel,de la tribu de Judá. Le he llenado delespíritu de Dios,de en- tendimiento y de saber para toda clase de obras, para pro- yectar, para labrar el oro" la plata y elbronce; para tallar piedrasy engastarlas,para tallarla madera...",
y si bien éstos son los primerosdatos escritos que posee- mos sobre la existenciade artíficesu orfebres,también hay que decir en honor a la verdad,que fueron más abundantes los trabajos en oro que en plata.Y esto en nuestra propia Península donde pronto adquiriero ndesmesurada fama los tesoros tartésicosque, unidosa las joyas celtas, configura. ron un capítuloexcepcio nal dentro de la orfebrería orienta.
Iizante por una parte,y prerromana por otra.
Cita Posidon io1 que "entre los ártabros .que vivenen la extremidad de Lusitania, hacia el Ocaso y el Septentrión , tienen el suelo eflo resce ncias de plata,estaño y oro blanco, que es oro mezc lado con plata. Estastierras sonarrast rada s por los río s, y las mujeres ,despu ésde amasar laarenas ,las lava n en recipie nte s tejidos en forma de cestos "2. Y con post erioridad, para sat isfacer la dem anda de los ernper ado- resro ma nos, no hubo más remedio que explot ar las monta- ñas dond e est aban las rninas ' que alser rocas duras había que ro m per con fuego y vinagre;se hora d aba n los montes despuéscon galer ías,queluegosedesplom ab an paraque el agua arrastrase est as ruinas, conduciéndose las aguas por medio de canalesque se precipitaban desde laaltu rahasta las masas aluviales,desmenuzándose las piedras.Estas aguas eran recogidas en cauces una vez finalizada su acció n des· 18
tructora y, la corriente de loscauces seint errump ía entre trecho y trecho con haces de tojo o plant as espinosas. Los granos grandes o "palacranes" sequed aban entre las hojas y las espinasde la planta;lospeq ueños o "baluces" se obte- nían de lascenizas de los hacesque se secaban y quemaban.
López Cuevillas supo ne que "muchos de los orfebresde esta época recorrerían con sus crisoles,trépanos y cinceles los territo riosde las distintas tribus,subiendoalos castros, concurriendo a los mercados y a las fiestas". Incluso,muo chos de los hallazgos actuales respo nden a "escondrijos donde los orfeb res se vieron obligados a enterrar joyas de oro y tortas de plata, que nuncamás volvieronarecoqer? ". La PenínsulaIbéricacuenta convariasjoyas orientalizan- tes así como con tesoros celtas . En ambos casos,se puede observaruna tendenciaen las gentes hacia la ostentación del adorno personal: joyasqueind isti nt ament e utilizaron horn- bres y mujeres:collares,brazaletes,sortijas,anillose~ esp~.
ral, arracadas, lúnulas,torques...Paradecorar est as piezas tuvieron que emplear "una serie de técnicasque van desde el simple grabado con un punzón hasta granulados finísi- mos, pasandopor las estampaciones, el cincelado,la filiqra- na, el repujadoy la aplicaci ó nde pequ eña s esferitas ,todolo cual supone el uso de un instrumental comp licado , en el que tendr ían que figurarcrisoles, sopletes, bancos para esti- rar los hilos, matrices estampadoras,martillos y bigornias, cinceles, tenazas, pinzas, trépanos, pulidores y el torno de viga indispensab le para obt enercon el metal laminado cier- tas superficies curvas, teniéndose que unir a todo ello, y como elementos auxiliares, las materiassoldantes y gomas especiales, de que se hacían uso en los granulados, y el , chrisocolle ' para las soldaduras" .
1. CiudadRod rigo..Talle r de los Hermanos Cruz.' Hilera-Em bu tidera ·Embutidores -Crisol.
Indudablemente, todos estos esfuerzos individuales se fueron enriqueciendo a lo largo de los siglosco n las expe- riencias romanas, suevas, visigodas (coronas de Guarrazar, de Torredonjimenol, árabes (demasquinados y nielados) y hebreas. Asílbn al-Jatibcuenta que "las mujeres granadinas iban cargadas de alha jas. Los nobles y principalesse enqala- naban con ricos collares, brazaletes, zarcillos, gargantillas, ajorcas ,de oro puro o de plata,en los tobillosy otros pre- ciosos adornos en los pies. Grande era la habilidad de los moros deGranada en labrar estasjoyas, así como eltraba jo de piedrasprecíosas'r" .
Hechos ést os que cont rasta n con elsiguiente dato:en 1504 , elObispoDon Leopoldode Austriaapruebalas Orde- nan zas del Art ede la Platería ,pero en ellas se determinala lim pieza de sangre para todos aquéllosque deseasenejercer dichoarte7.
Y, poco a poco, la platería se convierte en un arte de hacer Custodias, Cruces, Cálices y otras piezas litú rgicas.
Ot ro s hombres, en cambio,siguiendo la trad iciónde árabes y jud íos, permanecieron en la penumbra de sustalleres de las estrechas Travesañas labrando las joyas que siguieron usando sus mujeres. Estos hombres ,que durante muchas generaciones heredaron de pad res a hijos el secreto del ofi- cio, todavía perd uran, perdidospor nuest ros pueb los, tra- tandode rescatarse...
hilera
banco de estirar
"cacifro" o"bo rrachina"
soplete
embutidora y embutidores boraxera
blanq uimento
"grata"
pinzas tenazas,etc.
3. Fases de la técnica de trabajo. Una vez comprada la plata ,enhilos o en láminas,comienza su proceso de tran s- formación.
a) En pequeños recipient es cónicosde barro lla mados
"criso les" (hoy sustitu idos porotrosdemetal) la plata se funde a 9600 C., y cuando comienza a fundirse seleech a una pequeña cant idadde borax.
El criso lse tapa con otro invertido.
b) Cuando el metal est á fundido , pero todavía con tempe ratura alta,se vierte sobre la"rilera" (hecha en hierro y con forma rectángular,dotada de dos partes: una, divididaa su vez en doscanal illospara obtene rbarras estrecha sy,otra,con un solocanal más ancho para obten er chapas. Tiene un mango de madera para manejarla) donde al enfriarse el meta lsefor manlas barras y poder trabajarlas.
2. CiudadRodrigo .-Tallerdelos Hermanos Cru z.
"Cacif ro".
c) Pasan inmediatamente después estas barritas al
"lam inador" para est irar la chap a o "trefilar" el hilo.
d) Este hilopasa seguid amente al"banco de esti rar"
donde en uno de sus extr emoshay colocada una
"hilera" (pieza de hierro de for ma rectángular, perfo rada pororificiosdedistintos tamañosllama- dos "palacios"). Para consegu ir elgrosor deseado sepasael hilo deplataporun"palacio"de lahile- ra tirando de élcon unasten azasy se hace pasar por un rodillo fijo que existe en elotro extre mo del banco . Esto se repite cuantas vecesseanecesa- rio hasta conseguirunasección regular.
e) El hilo, para trabajar lafiligrana , hay que torcerl o con unas tablas denogalyluegose "entorcha" pa- ra formar un fino cordón.
Preparada así, previamente , la plata ,comienza ya elpro- cesopara irhaciendo la pieza.Primero se for mael "puente"
consistenteen seis,ochoy once arcos,arcos queseunen pa- 2. TECNOLOGIA
y a estos hombres, los hemos encont radoen la provincia de Salamanca.Sí,contrasentidos ,porque aunque Sala man- ca esté atravesada por una calzadaro mana de primer orden : elCamino dela Plata, no tiene plataen su subsuelo ,siend o , no obstante, una provincia rica en estaño y wolfram io .
y Salamanca se ha especializado en eltrabajo de lafili- grana ydelaplata, resultándonoscasiimposible encontrara alguna mujer que no llevase sobreella algún adorno "cha- rro"en plat a.
Los ho mbresque trabajan la plata reciben el nombre de
"orives" . Queda n algunos. Nuestro trabajo giró en torno a Ciudad Rod rigo. Aquí quedan todavía tres talleres: el de don Pedro Duq ue Sánchez (CI Reyes Católicos,2); el de Vasconcellos,S.A.(CI Juan Arias,5)y elde los Hermanos Cruz Zamarreño (CI Granados,6).Sólo visita mos el taller de los Hermanos Cruz,que son tres,aunque hablamos con Angel y Jaime de quienes conseguimos buena parte de la infor mació n que aquí figura, así como los dibujosseleccio- nadas, que forman parte de unos cuadernillos (alguno sde su abuelo) en los que seconserva laforma de cada pieza, las medidas y losgramos, hech os por ellos mismos aplican- do sobre el papel la pieza todavía caliente por lo queque- dabagrabadasobreél.
Desciende n de abuelos portugueses,que es de quienes lesviene el oficio,nos dicen, porq ue paraellosla técnicaes portuguesa. Nos cuent an que hasta hace unos veint icinco años llegara a tenercatorceoficiales. Las mujeres , incluso, en las épocas de gran trabajo tuvieron que ayudar, cono- ciendo ellastambién , por tanto ,eloficio. Pero paulat ina- mente, las mujeres que antes hacía n ostentación de tod as sus jo yas en los trajesde"charra"con ocasiónde los Carna- vales (que se empezabana prepararya desdeSan Sebastián) han dejado de usarlos y, hoy,la producción se ve limitada a unas piezas co ncretas:sortijas,brochesy gemelos para ca- pas,que todavía tienen una salida relativa haciaelmercado.
1. Procedencia del metal. Dado quela provincia carece de yacimientos argentíferos se ven obligados a comprar la plata en Madrid,en laSociedad Españo lade Metales Precio- sos, habiéndose encarecido tanto que, un kilode plata en diciembre de 1979 costaba 40.000 pesetas y en enero de 1980 ya les cuesta 104.000 pesetas,cifra que fluct úa cada díaque pasa.
Existen dos tiposde platas: la granalla (1.000 milésimas ) yla de ley (913 milésimas) .
2. Utensilios delplatero. En este lugar sólo los enumera- mos explicándose cada uno al hablar de la técnica de tra- bajo:
criso les
"ri lera"
laminador tablas de torce r
I
I
I
I
J
3. CiudadRodrigo .-Taller de los HermanosCru z.
Bancode estirar.
rafo rmarla"rosa" que tendrá seis,ocho y oncepétalos.En seguida , esta "rosa" se "rellena" co n la filigrana (hilos de plata retorcidos o "entorchad os").forman do círculos uni- dos en espiraldentrode los péta lo s.Esta "rosa" rellena hay que "ernb ut irla" para loquela "rosa" se depositasobre una de lasconcavid ad es de la"emb ut id era" de plomoy con un martillose golpea levemente un "embutidor" para darle una forma arqueada. Luego se la realzaponiend osobreeste tra- bajo unos círculos de hilo de plataretorcidollamados"ros- cos" y po r fin, dentro de ellos se depositan las pequeñas bolitas o "granos". Pero para ir realizando estas últ imas operaciones ha sido necesaria lasold ad u ra.AquíenCiud ad Rodrigo la soldadura, consistente en pequeños cuadrad itos de plata llamados"pallo nes", se guarda en el"cacifro" (pe- queño recipientede hoja de lata).
Co n una "bo raxera" (cuadr ado de mármo lco n unacon- cavidad circular en el cent ro ) provist a de agua y con una barritadeborax que;se frotacontra el fondode la boraxe- ra, se forma una finís ima pasta que, mojada en un pincel (t am bién se hizocon una pluma de ave)sirvepare coger un pequeño "palló n" que unirá (soldará) una piececita con otra. Entre los Hermanos Cruz, don Angel todavía sigue empleando para hacer esta soldadura el "so plet e" de flau - tillade cobrecon un extremo curvado y lla ma de querose- no, con elque sopla (co n la boca)sobre el "palló n" y suel- da las piececita s. El borax,alcrista lizarse, tiene como mi- sión adherirse al metal. Los otros hermanos utilizan para soldar sopletede butano.
Una vez finalizada la pieza se echa al "b lanq uimento "
(recipientede plomo donde se hadepositado pro porcional-
4. CiudadRodrigo.-Tall erdelo s HermanosCruz. AngelCruz con el sopl et e.
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mente agua y ácido sulfúr ico). Hecho ésto, la pieza se su- merge en agua, se saca y se limpiaco n un trapo. Luego se repasa la piezacon lija(tambiénse hizo con piedrapómez). Viene después darle la "terminación" ala pieza, loque se hace pu liéndo la, pero como , además, la plate r íacharra se caracteriza por su fondo con tona lidad oscura, se mezcla po lvo de hígad o de azufrecon agua,donde se vuelvea su- mergir la pieza ;deahísela sacay se la calienta , lo quehace tomarese to no negruzco.Porfin,con una"grata" o cep illo de púas de metal se frota y quedan lasboli tas o "gra nos"
brillantesy el fon d o oscuro.
4. Tipología de las piezas. En Ciudad.Rodrigo se ha trabajado,indistintamente, laplata y la plata dorada.
a) Enplatase han hecho lassiguientespiezas:
Joyas de la cabeza.
- Pendientes
- Pend ient es de'rueda - Pendient es de argolla - Pend ient es de calabaz a Joyasde la gargant a y pecho. - Gargant illas
- Gem e lospara capas - Camafeos
- Broches o"repo llos"
- Mariposas
Joyasde manos, brazosypies.
- Sortijas - Pulseras - Hebillas Varios.
- Boto nes - Rosar ios - Rosarieras - VírgenesdelPilar
b) En platadoradahan hecho las siguientes piezas:
Joyas de cabeza. - Horquillas - Pendient es
Joyas de gargantay pecho.
- Collares con "veneras"
Además, algunas familias conservantodavía dijes,relica - rios, y amuletos el)plata del siglo XVIII pero que,hoy Ror hoy, los "orives" ya no trab ajan ,y que sólose lucenen las grandes solemnidades.
3. LA PLATAEI"ILOS TRAJES
Dada la importanciaque seha co ncedido a losdistintos' tipo s de trajes salmantinos ,nos pareceinteresante dejares- bozado el carácter de esta orfebrería charra respecto a la ind umentaria.
1. Por lo que alcarácter decorativo se refiere enumera- mos acontinuación las distintasjoyas y su función dentro deltraje:
a) Lasho rquillas:siete agujascon las que las mujeres cha- rras sujetan el peinado de las"rodelas" (a ambos la- dos de la cabeza) que son dos (por tanto cato rce horquillas)y quecubrencon el "rocador" .
b) Los pendientes : que se han relacionado variasveces con los de tipo orientalizante o con las lúnulasgalle- gas de época celta, sinque hayan llegadoaestudiarse
5. CiudadRodrigo.-Proceso de elabo ración .
"Puent e" - "Rosa"-Filigrana-Embutida·"Roscos"y"Granos".
en profundidad; joyas, por otra parte,quehemos ob- servado puestas en todas las mujeres de cierta edad; los de platablancausados a diarioy los de plata dora- da para las grandes solemnidades (más frecuentemen- te utilizadosen laSierra).
c) Los colla res : casi todos realizados en plata dorada y entre losque hay que destacar los de la zona serrana que, si bien utilizados en otracomarca,fuerontraba- jados por orfebres charros. Son esos largos collares de La Alberca formados por grandes castillosy bolas, llamados "carretes" y "bollaqras" respect ivamente.
Ent re estas grandes cuentas cuelgancruces y medallas de plata. Yen la mitad de la vuelta grande es donde va suspendida la "venera" en la que se representa a Santiago matamoros. Es posibleque estos "car ret es"
haya que relacionarlos con la piezadel "jait " o collar usado por la mujer marroquíllamada "mebijra" que tiene un cuerpo cil índrico, montado y con filigrana s y que servíacomo estuche paratalismanes.
Ot ro s tipos de collar son los "hilos" formados por cuentas de "madroños" y "aceituni lla".
d) Los bo t o nes: con un caráctereminentementedecora- tivo puesto que de las filas de 11 botones que los hombres llevan en elcalzón llamados"follajes" y de las dos filasde 9 que llevan enel chaleco (lahilera de la derecha sirvepara presumir),sólo se abrochan seis y tres respectivamente,teniendo también uncarácte r de protección como después veremos.A los botones de los camisones lesllaman de"cabeza de turco".En las bocamangas se ponían unos máspequeños dedos o tres bellotas y el pasadorde mulet illa.Enlas perne- ras se ponían los de "punta de diamante".Los boto- nes de los chalecospodían serde chapa, redo ndos u ochavados.
e) Losbroches:que presenta n trestipos : losllamados de
"repollo " for mados porcuatro flores superpu estas y en disminución;los que presentan la mismaformade los botones, pero de mayor tamaño que ellos y, los que sirven como gemelos para abrochar las capas (unoslos conside ranbotones y otrosbroc hes).
f) Las sortijas: que siguen en S:J confecc ión elsistema dado en la descripción de la téc nica de traba jo más arriba citada. Exist endevariostamaños. Habíasorti- jas de "almend ra" ysor tijas de boda o de "vid riera"
que se hacen con lató n(y plata )con uncristaly que sólousabanesedía.
g) Las hebillas: que llevan los zapatos en el traje de vistas.
h) Los rosarios:Se suelen llevaren lostrajes de ceremo- nia sujeto en la mano. Hayque distinguirlascuentas.
21 eng a rce s
ROSARIERAS cruces
t
ROSARIOS
NOTAS
elengarce y elcrucifijo. Las cuentas suelen ser semi- llas duras.Los engarces están labradosen filigranas así comola cruz. Siguen los esquemas de lo s rosariosdel siglo XV11. Para guardar losse han hecho también las rosari er as,de las que existen varied ad de modelos.
2. Respectoalcarácter de protecciónpensamosque está práct icam en te por estudiar,sibien se estánllevand o a cabo los primeros intentos serios de unirelestudiodelvestidoal de algu nasde lasjoy as,porparte delSr.Cea Gutiérrez.Ele- mento s colocados sobre elcue rpoque sirviero n de protec- ció n fueron:
a) Las"br az aler as"quecuelgande unos ojales col ocad o s en el costado en el traje albercano, compu estaspor variascadenillasy sonajeros, amuletos y medallas,re- Iica rios y estuches,trozos de cristalde roca,etc.,que están originadasen las cadena s ado rna d as con las que las mujeressujetabanla rueca.
b] Los dijes,amuletos y relica rio s deplata quesecolqa- banen lacintu ra de losniños de pech o.Estoscolqan- tes se componíande:
La trucha articuladaque co mo virtud tenía lade facilitar elcomienzo del lenguajeen losniños.
La medialunaque evitaba "alunarse", ahuyentan- do, por tanto, sarpu llidos y erupciones, pues la lun a tiene efectos perniciosos para los niños si de noche diesesobresus pañales.
La castaña(engastada en plata )que evitabaelmal de oído , aunq ue para ot ros autores prese rvaba a los niños de tumores, quiste s yenvidia.
Elpequeño cuernoqueevitaba el mal de ojo. La patade la "granbestia" ante la quecualquier poder brujeril se desvanece . La pata del tejó n, con cinco uñas, que ro m pen el malef icio, servía porque antesde quelahechi cera echa ra una suero te, seleobligaba a contar todo slo s pelosque tenía la piely esto dabatiem po parapoderahu yenta rel maleficio.
Las manos,quesieranabierta so exte nd idas ("ma·
no de Fátima ")preser vandelmalde ojo y hay que deci r la fór mula: "el cinco de tu ojo " .Entre lo s orientales la mano abierta representa elpoder de Dios, la mano de Fáti ma, lo s cinco princ ipa lespre- ceptos de Mahoma. Habíatambién manoscerradas o "higas" pasando eldedo pulgarporentre elíndi- ce y eldelmedioque tambiénse emplea contra el malde ojo.
El"corazónde la novia"quehabía regalado elpa- dreala esposa durante elnoviazgo.
También servía como el mal de oídoel campanilleo queproducían los botones no abrochadosen el traje de los ho mb res. Lasjóven es que llevan un pez lo lIe·
vab an comosímbolo de lavirginid ad.
1. Po sido nio, enEstrabón :Geográfica 111,2-9.
2. Las"aur eanas" que trabajanenelSil ysus afluentes. 3. Plin io ,HistoriaNat ura l,XXXIII,21.
4. Ló pe z Cuevillas, Florent ino, "Las Joyas Castreñas " . Madrid . C.S.I.C. 19 5 1,p.16.
5. López Cuevillas,Florentino,op.cit.,p.20.
6. Cita tomada en Ars Hispaniae.Arte Nazar í, tomo IV, p.229.
7. Garcia Baena, Pablo , "Arte de la Plater ía". Córdo ba. o Rev.
OMEYA,6,19 6 6.
8. "Simbol ogí a en la ind ument aria de laSie rra de Francia (Sala.
manca )" . Conferencia pronuciad a por el Sr. D. Anto nio Cea Gutiérrezel26denoviembrede19 7 9 enelC.S.I.C.deMadrid . GemBlo
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de argolla
de calabaza fmQUI llJ\
"ve nera " del rolLAR PEt-VlENTES
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