La obra de piano para Antonio José en el contexto de la Edad de Plata

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Facultad de Filosofía y Letras

Departamento Interfacultativo de Música Doctorado en Historia y Ciencias de la Música

TESIS DOCTORAL

LA OBRA PARA PIANO DE ANTONIO JOSÉ EN EL CONTEXTO

DE

LA EDAD DE PLATA

JOSÉ LUIS GÓMEZ BERNALDO DE QUIRÓS

Directora

Dra. LETICIA SÁNCHEZ DE ANDRÉS

Madrid, 2013

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LA OBRA PARA PIANO DE ANTONIO JOSÉ EN EL CONTEXTO DE LA EDAD DE PLATA

José Luis Gómez Bernaldo de Quirós

Directora

Dra. Leticia Sánchez de Andrés

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A mis padres

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Agradecimientos

Todo trabajo doctoral lleva consigo un largo y arduo proceso de elaboración hasta que se consigue superar sus objetivos. Cuando el campo de estudio es amplio e incorpora facetas de diversos aspectos culturales en una época muy floreciente de la historia española, la dificultad se multiplica, especialmente para personas que, como yo, han estado dedicadas a una parcela de la misma tan absorbente como es la interpretación musical. Es por ello que la ayuda y consejos recibidos por parte de mi tutora, la Dra. Leticia Sánchez de Andrés, han sido fundamentales para este trabajo. Sin su amplio conocimiento, tanto de la música española como del resto de saberes de la cultura, nunca habría visto la luz un estudio tan transversal como el que se ha deseado llevar a cabo. Su generosidad y dedicación ante las diversas dudas y dificultades encontradas merecen mi mayor agradecimiento. Reconocer también a quien me ayudó a buscar esta tutela y recomendó para la misma, la Dra. Begoña Lolo, en quien encontré un apoyo para continuar el camino emprendido en mis investigaciones anteriores sobre Antonio José.

Es obligado para mí tener un recuerdo especial para el Dr. Pedro González Casado, director de mi trabajo para la obtención del Diploma de Estudios Avanzados. Los conocimientos y rigor analítico que me transmitió han sido el punto de partida de mi estudio.

Mi gratitud y recuerdo hacia su persona estarán siempre presentes.

Agradecer a todo el personal del Archivo Municipal de Burgos, con su directora Milagros Moratinos al frente, por los servicios recibidos y la facilidad para el acceso a la documentación del compositor. Reconocer, asimismo, el gran apoyo encontrado en la biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, cuyo personal ha soportado con paciencia mis incesantes peticiones.

Durante los años que he dedicado al conocimiento de la figura de Antonio José y al estudio y aprendizaje de su obra pianística han sido numerosas las personas que, desde distintos campos y enfoques, me han ayudado u orientado a entender al compositor y su entorno. Por ello, no puedo olvidar mi agradecimiento a Joaquín Parra, Alejandro Yagüe, Mariano Ortega Monedero, Dr. Miguel Ángel Palacios Garoz y Dra. Joaquina Labajo. Por último, reconocer el trabajo desinteresado y laborioso de Armando César Ojeda en la revisión del texto, así como las correcciones y valiosos consejos de Carmen González y Dr. Luis Salgado.

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LA OBRA PARA PIANO DEL COMPOSITOR BURGALÉS ANTONIO JOSÉ EN EL CONTEXTO DE LA EDAD DE PLATA

ÍNDICE GENERAL

I. Introducción

1. Objeto de estudio 2. Antecedentes y estado de la cuestión

3. Objetivos de la investigación 4. Hipótesis y metodología 5. Estructura del trabajo

II. Antonio José, músico de la Edad de Plata

1. Introducción

2. Contexto histórico, cultural y social de la figura de Antonio José 3. Perfil biográfico

3.1. Primeros años en Burgos (1902-1920) 3.2. Estancia en Madrid (1920-1924) 3.3. Málaga (1925-1929). Viajes a París

3.4. Vuelta a Burgos. Años con el Orfeón Burgalés (1929-1936) 4. Los escritos de Antonio José

4.1. Textos de los años 1923-1925. Artículos en El Castellano 4.2. Textos de los años 1925-1929. Artículos en Diario de Burgos 4.3. Textos de los años 1929-1936

4.4. Epistolario 5. Perfil intelectual

5.1. Formación general

5.2. Compromiso con la labor educativa de la música 5.3. Antonio José y la literatura

5.4. Ideología

1

1 2 15 16 23

29

31 37 47 47 49 52 55 63 68 72 74 79 83 83 85 89 91

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6. Corrientes estéticas de la Edad de Plata que influyen en Antonio José 6.1. Impresionismo y Neoclasicismo

6.2. Postromanticismo

6.3. Nacionalismo y Regionalismo 7. Referentes musicales de Antonio José

7.1. Corrientes francesas

7.1.1. Claude Debussy 7.2.2. Maurice Ravel 7.2. Corrientes rusas

7.2.1. Igor Stravinsky 7.2.2. Alexander Scriabin 7.3. Corrientes germanas

7.3.1. Ludwig van Beethoven 7.3.2. Richard Wagner 7.3.3. César Franck 7.4. Otras corrientes europeas 7.5. Corrientes españolas

7.5.1. Tomás Bretón 7.5.2. Jesús Guridi

7.5.3. Padre José A. Donostia 7.5.4. Manuel de Falla

Falla, referente del 27

El nacionalismo de las “esencias”

Influencia de Falla en Antonio José 7.5.5. Federico Olmeda

7.5.6. José María Beobide 8. Trabajos etnomusicales de Antonio José

8.1. El Cancionero de Antonio José

8.1.1. El manuscrito del Cancionero y su prólogo

8.1.2. Preocupación e interés por la difusión del folklore burgalés 8.1.3. Los textos del prólogo original y la ponencia de Barcelona 8.2. El Congreso de Barcelona

9. Valoración y revisión crítica

95 97 101 104 123 126 127 129 134 138 141 143 143 149 154 158 160 161 168 170 174 175 182 187 191 199 209 211 214 216 218 227 235

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III. La obra para piano de Antonio José

1. Contextualización de la producción pianística dentro del conjunto de su catalogo 1.1. Obras primeras. Etapa infantil y adolescente

1.2. Obra para piano 1.3. Obra para guitarra

1.4. Obra para voz y piano u órgano 1.5. Obra para orquesta

1.6. Obra para coro

1.7. Obra para escena 2. Lenguaje musical y estilo

2.1. Forma y procesos de crecimiento 2.2. Procesos armónicos

2.3. Folklore

3. La escritura pianística de Antonio José en el contexto del pianismo de inicios del s. XX

3.1. Panorama del piano en España en las primeras décadas del s. XX 3.2. El pianismo de Antonio José

3.2.1. Antonio José, pianista 3.2.2. ¿Pianismo orquestal?

3.2.3. Otras características e influencias 4. La muñeca rota

4.1. Historia y recepción 4.2. Aspectos estilísticos

4.3. Creaciones concomitantes y referentes 4.4. Análisis técnico-musical

5. Danzas burgalesas

5.3. Creaciones concomitantes y referentes

5.4. Análisis técnico-musical y tratamiento del folklore 5.4.1. Danza burgalesa nº 1

5.4.2. Danza burgalesa nº 2 5.4.3. Danza burgalesa nº 3

259

261 262 268 272 276 279 287 299 311 311 314 322

329 329 342 343 347 352 371 371 374 377 379 391 391 396 400 414 414 439 453

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6. Poema de la juventud

6.4.1. Primera parte 6.4.2. Segunda parte 6.4.3. Tercera parte 7. Evocaciones

7.1. Historia y recepción

7.2. Aspectos estilísticos 7.3. Creaciones concomitantes y referentes 7.4. Análisis técnico-musical

7.4.1. Cuadro primero 7.4.2. Cuadro segundo 7.4.3. Cuadro tercero

7.5. Folklore utilizado y tratamiento 7.5.1. Cuadro primero 7.5.2. Cuadro segundo 7.5.3. Cuadro tercero 8. Sonata gallega

8.4.1. Primer tiempo 8.4.2. Segundo tiempo 8.4.3. Tercer tiempo 8.5. Folklore utilizado y tratamiento 8.5.1. El alalá gallego 8.5.1. Primer tiempo 8.5.3. Segundo tiempo

8.5.4. Tercer tiempo

473 473 480 483 490 494 505 509 521 521 535 542 550 551 565 579 593 594 602 613 621 621 626 633 641 643 667 674 685 686 691 711 718

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9. Cuarta Danza burgalesa 9.1. Historia y recepción 9.2. Aspectos estilísticos

9.4. Análisis técnico-musical y tratamiento del folklore 10. Marcha para soldados de plomo

10.3. Creaciones concomitantes y referentes 10.4 Análisis técnico-musical

11. Síntesis del tratamiento de la modalidad en la obra para piano 11.1. Procesos modales

11.2. Procesos modales-tonales 11.3. Procesos tonales

11.4. Procesos bitonales

IV. Conclusiones

V. Fuentes y bibliografía

1. Fuentes

1.1. Artículos

1.1.1. Artículos y conferencias de Antonio José

1.1.2. Artículos de otros autores en prensa de la época 1.1.3. Artículos en prensa actual

1.2. Correspondencia 1.3. Partituras

1.3.1. Publicadas 1.3.2. Inéditas 1.4. Discografía

2. Bibliografía

VI. Anexos

1. Listado de obras realizado por el propio compositor

2. Separata de la Unión Musical Española ante la edición de los Cinco coros castellanos 3. Versiones de la tonada La Tarara

4. Manuscritos de obras para piano sin editar

729 729 731 733 734 749 749 752 753 756 765 774 787 795 798

805 819

819 819 819 822 828 829 830 830 831 833 835

855

857 861 862 866

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ÍNDICE ESPECÍFICO DEL TERCER CAPÍTULO La obra para piano de Antonio José

1. Contextualización de la producción pianística dentro del conjunto de su catalogo 1.1. Obras primeras. Etapa infantil y adolescente

1.2. Obra para piano 1.3. Obra para guitarra

1.4. Obra para voz y piano u órgano 1.5. Obra para orquesta

1.6. Obra para coro 1.7. Obra para escena

2. Lenguaje musical y estilo

2.1. Forma y procesos de crecimiento 2.2. Procesos armónicos

2.3. Folklore

3. La escritura pianística de Antonio José en el contexto del pianismo de inicios del s. XX.

3.1. Panorama del piano en España en las primeras décadas del s. XX 3.2. El pianismo de Antonio José

3.2.1. Antonio José, pianista 3.2.2. ¿Pianismo orquestal?

3.3.3. Otras características e influencias

4. La muñeca rota

4.1. Historia y recepción 4.1.1. Recepción 4.2. Aspectos estilísticos

Sección A

261 262 268 272 276 279 287 299

311 311 314 322

329 329 342 343 347 352

371 371 373 374 377 379 379

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Sección B Sección A´

5. Danzas burgalesas

5.3.1. La herencia de las Danzas españolas de Granados Nacionalismo

Forma y estructura Modalidad y tonalidad Estilo. Conclusiones finales 5.4. Análisis técnico-musical y tratamiento del folklore 5.4.1. Danza burgalesa nº 1

Las tonadas en Olmeda

Tratamiento de las tonadas y estructura de la Danza 5.4.2. Danza burgalesa nº 2

La tonada en Olmeda

Tratamiento de la tonada y estructura de la Danza 5.4.3. Danza burgalesa nº 3

Las tonadas en Olmeda

Tratamiento de las tonadas y estructura de la Danza

6. Poema de la juventud

6.4.1. Primera parte 6.4.2. Segunda parte 6.4.3. Tercera parte

382 385

391 391 394 396 400 402 402 405 406 410 414 414 414 421 439 439 444 453 453 460

473 473 479 480 483 490 494 505 509

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7. Evocaciones

7.1. Historia y recepción

7.1.1. ¿Música con programa?

7.2.2. Recepción 7.2. Aspectos estilísticos

7.2.1. La repetición de motivos como sistema compositivo 7.3. Creaciones concomitantes y referentes

7.4. Análisis técnico-musical 7.4.1. Cuadro primero

Sección primera Sección segunda Sección tercera 7.4.2. Cuadro segundo

Sección primera Sección segunda Sección tercera 7.4.3. Cuadro tercero

Sección A Sección B Sección A´

7.5. Folklore utilizado y tratamiento 7.5.1. Cuadro primero

La tonada en Olmeda

Tratamiento de la tonada por Antonio José 7.5.2. Cuadro segundo

La tonada en Olmeda

Tratamiento de la tonada por Antonio José 7.5.3. Cuadro tercero

La tonada en Olmeda

Tratamiento de la tonada por Antonio José

521 521 526 532 535 538 542 550 551 552 557 559 565 565 568 573 579 581 587 588 593 594 594 597 602 602 606 613 613 616

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8. Sonata gallega

8.4.1. Primer tiempo

8.4.1.1. Preludio. Libremente, a modo de preludio 8.4.1.2. Allegro apasionado

Exposición Desarrollo Reexposición 8.4.2. Segundo tiempo

Exposición Reexposición 8.4.3. Tercer tiempo

8.5. Folklore utilizado y tratamiento 8.5.1. El alalá gallego 8.5.2. Primer tiempo

8.5.2.1. Preludio. Libremente, a modo de preludio La tonada en Pedrell

Tratamiento de la tonada por Antonio José 8.5.2.2. Tema A

La tonada en Pedrell

Tratamiento de la tonada por Antonio José 8.5.2.3. Tema B

Tratamiento de la tonada por Antonio José 8.5.2.4. Tema C

621 621 624 626 633 641 643 643 646 648 656 658 667 669 670 674 685 686 691 691 691 693 699 699 700 703 703 706 707 707 709

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8.5.3. Segundo tiempo 8.5.3.1. Tema A

Tratamiento de la tonada por Antonio José 8.5.3.2. Tema B

Tratamiento de la tonada por Antonio José 8.5.4. Tercer tiempo

8.5.4.1. Tema estribillo La tonada en Pedrell

9. Cuarta Danza burgalesa 9.1. Historia y recepción

9.4. Análisis técnico-musical y tratamiento del folklore

La tonada en el Cancionero de Antonio José

Tratamiento de la tonada y estructura de la Danza

10. Marcha para soldados de plomo 10.1. Historia y recepción

11. Síntesis del tratamiento de la modalidad en la obra para piano 11.1. Procesos modales

11.2. Procesos modales-tonales 11.3. Procesos tonales

11.4. Procesos bitonales

711 711 711 712 714 714 716 718 718 718 722

729 729 730 731 733 734 734 736

749 749 751 752 753 756

765 774 787 795 798

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1

I. INTRODUCCIÓN

1. Objeto de estudio

El objeto del presente trabajo es el estudio y valoración de las obras pianísticas del compositor burgalés Antonio José Martínez Palacios (1902-1936) dentro del contexto estético y artístico de la Edad de Plata. Aunque hoy en día la Musicología ha prestado cierta atención a la figura de Antonio José, en especial por su labor como recopilador de melodías populares para su Colección de cantos populares burgaleses. (Nuevo cancionero Burgalés), su pensamiento estético y gran parte de sus composiciones son desconocidas tanto por musicólogos como por intérpretes. Desgraciadamente los músicos prácticos y, en concreto los pianistas, ignoran o no se han sentido atraídos por la obra del artista burgalés.

Las composiciones pianísticas de Antonio José ocupan un lugar destacado dentro de la producción posterior a la importante obra de Albéniz o Granados. Su prematura muerte y la repercusión de la Guerra Civil sobre la vida musical española conllevaron su olvido. Este trabajo pretende cubrir un hueco necesario para la valoración de sus creaciones, contextualizando su legado, principalmente dentro del entorno de los compositores de su época, es decir, la Generación del 27, pero tomando, para una completa comprensión de las corrientes y referentes que confluyen en el compositor, un abanico más amplio de artistas y músicos que corresponden a toda la Edad de Plata. El repertorio pianístico del conjunto de la Edad de Plata en España es muy rico y variado, y abarca desde los nacionalistas auspiciados por Pedrell hasta los compositores más longevos de la Generación del 27. Este trabajo incide en la valoración del legado de Antonio José dentro de este floreciente momento histórico.

Aunque existen estudios de alguna de sus composiciones encontrados en trabajos biográficos, prólogos a ediciones de partituras, artículos en revistas, trabajos de investigación o en los propios escritos del músico, hasta el momento no se ha realizado un estudio en profundidad de sus obras de forma global. En el caso de su biografía, por el contrario, se tiene la suerte de contar con valiosas, aunque no muy numerosas, aportaciones. Este trabajo se centra, por tanto, en un aspecto aún virgen, el examen exhaustivo de sus creaciones pianísticas y de toda la información que sobre ello ofrecen sus documentos escritos. El mero

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2 estudio de las características musicales encontradas en su producción para piano hubiera sido un campo de investigación interesante, pero la existencia de textos escritos que contienen numerosa información, ha proporcionado un nuevo enfoque a la aproximación a su obra y ha sido de vital importancia para contextualizar su creación.

La documentación escrita por el compositor y conservada hoy en día es, por fortuna, bastante abundante. Corresponde, en su mayoría, a artículos y críticas publicados en periódicos, pero también a textos de conferencias, entrevistas y numerosa correspondencia.

Estos documentos abarcan desde 1923 hasta su muerte en 1936, y coinciden por tanto, con la etapa creativa del músico objeto de esta investigación. En los citados escritos se encuentra información sobre muchos aspectos de su vida, concepción estética y sobre la época que le tocó vivir, pero también sobre cuestiones técnico-musicales que han sido muy útiles para realizar este estudio. Por lo tanto, dos han sido las fuentes principales que se han utilizado:

por un lado, los textos musicales, partituras tanto de obras para piano como del resto de su producción; y por otro, los numerosos textos literarios que se conservan del autor.

El análisis de sus composiciones y sus textos han sido el punto de partida de esta investigación, y han servido para entroncar su obra dentro del nuevo enfoque del nacionalismo y folklorismo que surge en Europa y se proyecta en España a principios del s.

XX. Este trabajo pretende contribuir a la comprensión y valoración de la obra de este gran compositor burgalés, conocido habitualmente por sus nombres de pila, Antonio José, y de quien Maurice Ravel había predicho que llegaría a ser “el más grande compositor español de nuestro siglo”¹.

2. Antecedentes y estado de la cuestión

La bibliografía y trabajos musicológicos sobre el compositor no son muy numerosos, pero han ido poco a poco incrementándose en los últimos años. Tras su fusilamiento, la memoria y legado del artista permanecieron relegados en los archivos de la Sociedad General de Autores y en el archivo privado del sobrino del compositor en Burgos. Durante los años de la dictadura, las referencias bibliográficas son muy escasas, y su obra desapareció prácticamente de los programas de concierto. No se reeditaron sus composiciones publicadas en la Unión Musical Española y su figura quedó en el olvido. Yolanda Acker compara en su trabajo doctoral sobre Antonio José, la ejecución del compositor, el 8 de octubre de 1936, con

1 Cf. RODRÍGUEZ SANTERBÁS, Santiago. “En busca de un músico perdido. Antonio José”. En: Triunfo 482, 1971, p. 29.

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3 el fusilamiento de Lorca dos meses antes, y señala que mientras la reputación del poeta creció enormemente tras su muerte, la memoria del compositor desapareció de forma rápida².

El archivo con su obra y legado fue ocultado por los sobrinos del compositor por miedo a represalias. No hay que olvidar que su único hermano, y padre de sus sobrinos y herederos, fue también fusilado dos días después que el músico. El doctorando, autor de la presente tesis doctoral, grabó en el año 2002 un disco con obras para piano de Antonio José, fruto del encargo del Ayuntamiento de Burgos con motivo del centenario del nacimiento del compositor³. Gracias a ello tuvo la oportunidad de entrevistarse con varias personas relacionadas con el artista y su legado, como Mariano Ortega, alumno de Antonio José, o el estudioso del compositor, Alejandro Yagüe. En estas conservaciones, ellos confirmaron el temor de sus herederos y el ocultamiento que, durante décadas, sufrió su archivo. Hoy en día, todo este legado con su obra musical y documentación está depositado en el Archivo Municipal del Ayuntamiento de Burgos, siendo ya de uso público.

Dentro de la escasez de referencias que en los años de la dictadura franquista existen sobre Antonio José, aparecen algunas de gran valor. Un año después del fusilamiento, Antonio Ruiz Vilaplana publica en 1937 un libro en el que dedica un capítulo al compositor:

“La ejecución de Antonio José, el músico poeta”⁴. Este texto fue reproducido un año después en la revista Música I y recientemente reeditado el libro completo por la editorial burgalesa Olivares. Ruiz Vilaplana fue secretario judicial en Burgos durante el levantamiento militar y, por lo tanto testigo del ambiente social y político en esos días. El escrito es de un gran valor documental y aporta datos sobre los últimos días de Antonio José, su ejecución, y las razones de su detención y fusilamiento. Señala que “en Barcelona y Madrid se cotizaba su nombre y paulatinamente en los estudios folklóricos, había llegado a adquirir fama justificada”⁵.

En 1953, el musicólogo aragonés Ángel Sagardía publica un artículo sobre varios compositores burgaleses en el Boletín de la Institución Fernán González de Burgos⁶. Antonio José es calificado como “educador musical del pueblo”, en palabras de Sagardía, por su labor

2 ACKER, Yolanda. The Castilian Composer Antonio José Martínez Palacios. A Biographical Study with a Catalogue of Works. Tesis doctoral. Universidad de Melbourne, 1995, p. 1.

3 BERNALDO DE QUIRÓS, José Luis (int.). Antonio José. Obra para piano. Piccolo, PCES0211, 2002.

4 RUIZ VILAPLANA, Antonio. “La ejecución de Antonio José, el músico poeta”. En: Música I, 1938, pp. 43- 48. Reproducción del capítulo 10 de su libro Doy fe, Un año de actuación en la España nacionalista. Barcelona:

Epidauro Ediciones, 1937, 1977 (reed.). Reeditado con prólogo de Pérez-Reverte, Burgos: Olivares, Libros Antiguos, 2010.

5 RUIZ VILAPLANA, Antonio. Doy fe, Un año de actuación…, op. cit., p. 103.

6 SAGARDÍA, Ángel. “En torno a los compositores burgaleses Santamaría, Olmeda, Antonio José y Calleja”.

En: Boletín de la Institución Fernán González, Burgos, febrero 1953.

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4 al frente del Orfeón Burgalés. Varias décadas más tarde, este investigador volverá a ocuparse de la figura del burgalés al conmemorarse el cincuentenario de su muerte en 1986⁷.

Dos de los musicólogos más prestigiosos de los años de la dictadura, José Subirá e Higinio Anglés, hacen mención al compositor en sus recopilaciones sobre música española.

Hay que señalar que ambos tuvieron contacto personal con el artista burgalés.

José Subirá tuvo gran amistad y admiración por el músico, y se refiere a él en varios de sus libros⁸. En Historia de la Música Española e Hispanoamericana Antonio José aparece en el capítulo VII “La música española en el siglo XX” dentro del epígrafe “Panorama geográfico musical” e integrado en el punto 5 dedicado a la región leonesa y castellana en general. En este libro se puede leer “mostró en su fecunda producción un espíritu elevado, una inspiración sostenida y una técnica depuradísima”⁹. Se destaca su labor al frente del Orfeón Burgalés y su participación en el III Congreso Internacional de Musicología en Barcelona, en 1936. En el mismo capítulo del libro señalado hace referencia también al compositor en los puntos 1 y 6 bajo el epígrafe “La música instrumental y la vocal”. En el primero, dedicado a las orquestas de Madrid, Subirá comenta el florecimiento de estas formaciones en las primeras tres décadas de siglo y nombra a Antonio José entre el “abundante surtido de producciones debidas a compositores españoles” interpretadas en Madrid¹⁰. En el punto 6, dedicado a cantantes y conjuntos orfeonísticos, se resalta su labor a cargo del Orfeón Burgalés.

Higinio Anglés continuó el trabajo iniciado por Joaquín Peña, y publicó en 1954 un amplio Diccionario de la Música, dedicando al compositor burgalés un considerable espacio en su entrada. Antonio José aparece aquí alterado el orden de su nombre de pila y con su segundo apellido equivocado, así se presenta como: “Martínez Martínez, José Antonio, conocido por Antonio José”¹¹. Anglés incide, al igual que Subirá, en la interpretación de sus obras por las orquestas de Madrid: “algunas de sus composiciones fueron ejecutadas por las orquestas madrileñas y por reputados solistas”. Destaca, asimismo, la ponencia del artista en el Congreso de Musicología de Barcelona, al cual fue invitado por el organizador del mismo, el propio Higinio Anglés. Es relevante la referencia en este Diccionario a su muerte, calificándole de “víctima de la guerra civil en el otoño de 1936”. La situación privilegiada del

7 SAGARDÍA, Ángel. “Antonio José. Ante el cincuentenario de la muerte del compositor”. En: Monsalvat 143, 1986, pp. 48-49; y “Cincuentenario del fusilamiento del compositor Antonio José”. En: Villa de Madrid, 1-X- 1986.

8 SUBIRÁ, José. Historia de la Música, vol. II. Barcelona: Salvat, 1947, p. 663, y de este mismo autor Historia de la Música Española e Hispanoamericana. Barcelona: Salvat, 1953, p. 824.

9 SUBIRÁ, José. Historia de la Música Española e Hispanoamericana…, op. cit., p. 824.

10 Ibíd., p. 850.

11 PEÑA, Joaquín y ANGLÉS, Higinio. Diccionario de la Música. Barcelona: Labor, 1954, vol. II, p. 1485.

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5 musicólogo y sacerdote dentro de la dictadura añade valor a sus palabras en unos años de ocultamiento de su figura y de su fusilamiento.

En 1965, el compositor y director de orquesta Rodrigo A. de Santiago (1907-1985) publicó el artículo “Un concurso musical y una Sonata Gallega para piano del compositor Antonio José” dedicado al concurso donde se premió esta obra en 1927¹². El texto comenta la obra y la organización del certamen, pero se evita el tema de su muerte.

En 1971 aparece un artículo en la revista Triunfo firmado por el abogado Santiago Rodríguez Santerbás, cuyo padre estuvo en la cárcel junto al compositor¹³. Se trata de un documento de gran valor debido al acceso que tuvo a gran cantidad de correspondencia del músico y a sus entrevistas con numerosas personas que le conocieron (como Subirá, Julián García Blanco o Regino Sainz de la Maza). Constituye la biografía más extensa hasta entonces publicada con numerosos datos sobre su vida, circunstancias y obra. Aquí aparece la frase posteriormente repetida y atribuida a Ravel sobre Antonio José calificándole como “el más grande compositor español de nuestro siglo”¹⁴. El contacto de Rodríguez Santerbás con personas que trataron a Ravel, como Sainz de la Maza, parece justificar el origen de esta referencia del compositor francés. Este texto fue la base para futuras vías de investigación y publicaciones, y supuso el inicio de una recuperación del músico burgalés que empezaría a observarse con la vuelta de la democracia a España.

En los inicios de la década de los setenta la prensa castellana también comenzó a reivindicar su figura. Destaca un artículo publicado en La voz de Castilla: “Las agrupaciones musicales de Burgos deben intervenir conjuntamente para un homenaje a Antonio José”¹⁵. Se trata de unas entrevistas a personalidades de la vida musical burgalesa del momento, como el maestro Quesada, Justo del Río, maese Calvo, P. Castañeda y Núñez Rosáenz. Entre los comentarios, el periódico destaca la afirmación: “El compositor muerto tiene una obra de magnitud internacional desconocida por muchos”¹⁶.

Antes de comenzar a revisar los estudios y avances musicológicos sobre el músico que surgieron a partir de estos años tras los dos artículos periodísticos citados, merece la pena hacer notar la falta de atención que el artista recibió en los años de la dictadura franquista en prestigiosos trabajos dedicados a los compositores españoles de principio de siglo. Ello es una

12 DE SANTIAGO, Rodrigo A. “Un concurso musical y una Sonata Gallega para piano del compositor Antonio José”. En: Revista del Instituto “José Comide” de Estudios Coruñeses I, 1965, pp. 161-197.

13 RODRÍGUEZ SANTERBÁS, Santiago. “En busca de un músico perdido…”, op. cit., pp. 24-29.

14 Vid. nota 1.

15 “La música en nuestra provincia. Las agrupaciones musicales de Burgos deben intervenir conjuntamente para un homenaje a Antonio José”. La Voz de Castilla, 16-I-1972, p. 10.

16 Ibídem.

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6 manifestación del desconocimiento que se tenía de su obra y constituye un elemento clave para comprender su nula valoración en esa etapa.

Comenzando con el principal ideólogo de la vanguardia de los años veinte y treinta, Salazar, hay que señalar que en los diversos libros que publicó en estos años y, especialmente en su etapa posterior en México, el musicólogo no hace mención alguna al burgalés. Salazar había publicado algunos artículos sobre el compositor en el periódico El Sol¹⁷, pero en sus libros no aparece reflejado. Incluso habiendo escrito un artículo sobre Antonio José como representante del regionalismo castellano¹⁸, tampoco lo nombra dentro del apartado dedicado a los nacionalismos y regionalismos en su conocida publicación La música contemporánea¹⁹. No lo cita en su estudio de 1953 La música de España, cuando repasa los creadores del momento.

Federico Sopeña tampoco hace referencia al compositor burgalés en su Diccionario de compositores de 1953, aunque sorprende que sí mencione a otros autores poco considerados en ese momento o que estaban en el exilio²⁰. Tampoco Valls Gorina nombra al músico en su estudio sobre la música en España posterior a Falla publicado en 1962²¹. En cambio, este autor menciona a otros compositores poco conocidos, como Rodríguez Albert o al maestro de Antonio José, José María Beobide. Sobre Beobide señala que “es notable como autor de música religiosa de similar signo al asignado a la obra del padre Nemesio Otaño”²². Fernández-Cid no hace referencia al autor burgalés en sus trabajos sobre la música española en el s. XX, a pesar de mencionar en su publicación de 1973 a numerosos compositores y músicos de todas las regiones, estéticas y tendencias²³.

Todas estas ausencias en estudios referenciales de estos años confirman la desaparición del músico de los círculos musicales y culturales en la posguerra y dictadura. Las causas de ello son varias; por un lado el fusilamiento del compositor y de su único hermano, unido a la represión política tras la Guerra Civil, produjeron un enorme temor en sus herederos y amistades, y ello originó el ocultamiento de su legado y archivo; por otro lado, las

17 SALAZAR, Adolfo. “Regiones españolas: Antonio José en Burgos”. El Sol, 9-VII-1930; “Las orquestas - Una estadística Beethoviana-Más `Quijotes´ a la vista - De Barbieri a Antonio José”. El Sol, 17-XI-1934.

18 SALAZAR, Adolfo. “Regiones españolas: Antonio José en Burgos”. El Sol, 9-VII-1930.

19 SALAZAR, Adolfo. La música contemporánea en España. Madrid: Ediciones La Nave, 1930. Ed. facs.

Oviedo: Ethos-Música, Universidad de Oviedo, 1982.

20 SOPEÑA, Federico. La música europea contemporánea. Panorama y Diccionario de compositores. Madrid:

UME, 1953.

21 VALLS GORINA, Manuel. La música española después de Manuel de Falla. Madrid: Revista de Occidente, 1962, p. 82.

22 Ibídem.

23 FERNÁNDEZ-CID, Antonio. La música y los músicos de España en el siglo XX. Madrid: Cultura Hispánica, 1963; La música española en el siglo XX. Madrid: Fundación Juan March, 1973.

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7 personalidades influyentes en esa época o bien no conocieron o bien no quisieron revitalizar su figura.

Con el reestablecimiento de la democracia en 1975 se comenzó de forma paulatina a recuperar al compositor. En 1977, el Orfeón Burgalés grabó un disco de canciones de la provincia incluyendo el Himno a Castilla de Antonio José²⁴. En noviembre de 1977 se organizaron varias conferencias y homenajes en Burgos, y la prensa local hizo gran eco de ello²⁵. También se funda en su ciudad la Peña Antonio José con el fin de mantener y difundir su legado.

El principal impulsor de muchos de estos actos fue Miguel Ángel Palacios Garoz, de quien se puede decir, sin duda alguna, que es el mayor promotor de la recuperación de la figura del compositor. Sus trabajos y aportes han de valorarse con la seriedad científica que le avala. En 1979, Palacios Garoz publica un artículo en la revista Ritmo donde se repasa su vida y legado, siendo el trabajo más riguroso hasta esa fecha²⁶. Dicho texto ganó el premio del concurso Ritmo 50 Años dedicado a la investigación y divulgación sobre música y músicos españoles, patrocinado por la Dirección General de la Música del Ministerio de Cultura. En su introducción, Palacios Garoz realiza una breve pero ilustrativa panorámica del estado de la cuestión en ese momento. Así, señala que “Antonio José es hoy [1979], al cabo de más de cuarenta años de su trágica muerte, un compositor desconocido. Las diversas obras dedicadas al estudio de la música española suelen omitir su nombre y su obra, honrosa excepción hecha de las publicadas por José Subirá. La discografía le desconoce igualmente hasta el momento, y sólo cuatro de sus obras han sido recientemente grabadas y emitidas por Radio Nacional de España”²⁷. Líneas después, Garoz confirma que “tras su muerte, el silencio oficial en torno a su figura y, en ocasiones, la prohibición de interpretar sus obras”.

Ese mismo año, Ruiz Tarazona junto a otros dos periodistas publicaron varios artículos en El País sobre el compositor²⁸. El impulso realizado por una persona alejada del foco

24 VEGA, Salvador (dir.), Orfeón Burgalés. Canción burgalesa. [Himno a Castilla]. CAB-100013, 1977.

25 “Mañana comenzará el homenaje popular a Antonio José”. Diario de Burgos, 2-XI-1977, p. 5; “Éxito de la primera de las conferencias sobre Antonio José”. Diario de Burgos, 4-XI-1977, p. 8; “Rotundo éxito de las conferencias de Miguel Ángel Palacios Garoz sobre la música de Antonio José”. Diario de Burgos, 5-XI-1977, p. 8; “El domingo, con un festival folklórico culminó el homenaje a Antonio José”. Diario de Burgos, 8-XI- 1977, p. 7.

26 PALACIOS GAROZ, Miguel Ángel. “Antonio José. Sinfonía castellana, con preludio y cuatro tiempos”. En:

Ritmo 469, 1979, pp. 51-59.

27 Ibíd., p. 51.

28 RUIZ TARAZONA, Andrés. “Un compositor olvidado”, y ESTEBAN, José Ángel y ARNÁIZ, Alberto.

“Antonio José o la música castellana a los 41 años de su fusilamiento”. El País (Arte y Pensamiento), 4-XII- 1977, p. 9.

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8 original burgalés, como es el caso de Ruiz Tarazona, fue importante en la recuperación del músico debido a su trabajo realizado desde Madrid, y por su potencial de difusión en diferentes medios a los que estaba ligado este investigador.

Referencias importantes son la publicación en 1980 de una monografía sobre el músico y su Colección de cantos populares burgaleses. (Nuevo cancionero Burgalés) por la Unión Musical Española. La primera, Antonio José. Músico de Castilla, fue escrita por Jesús Barriuso, Fernando García, y Miguel Ángel Palacios Garoz²⁹. Se trata de una biografía realizada con rigurosidad por tres estudiosos de su figura y contó con testimonios de personas que conocieron al músico. Contiene varios textos íntegros del compositor y un prólogo firmado por José Subirá. La recopilación de canciones Colección de cantos populares burgaleses de Antonio José, que había conseguido en 1932 el Premio Nacional de Música, nunca se había publicado. Preparada la edición por los mismos autores de la citada monografía, esta obra fue ahora impresa, casi cincuenta años después de su creación. Los editores adjuntaron un breve análisis de dicha recopilación así como dos interesantes textos del compositor, siendo uno de ellos la ponencia que leyó el compositor sobre folklore burgalés en el III Congreso de Barcelona en 1936.

Coincidiendo con la publicación de estos dos libros se organizaron en Burgos varios homenajes a lo largo de una semana a principios de febrero de 1980, “Jornadas de homenaje a Antonio José” (31 de enero - 8 de febrero), patrocinada por importantes entidades. Se descubrió una placa conmemorativa en su casa natal y ofrecieron distintas conferencias y conciertos. Entre los participantes cabe destacar la presencia de Ruiz Tarazona, el director Miguel Roa, la Orquesta de Juventudes Musicales de Madrid, el Orfeón Burgalés o el pianista Joaquín Parra.

Dos años más tarde, en 1982, Palacios Garoz publicó un artículo sobre la ópera de Antonio José El mozo de mulas³⁰, y un libro sobre folklore castellano en el que, aparte de incluir a este compositor dentro del capítulo dedicado a la creación basada en el folklore castellano, aparecen interesantes estudios y análisis de tonadas utilizadas por el artista en sus obras³¹.

29 BARRIUSO, Jesús, GARCÍA, Fernando y PALACIOS, Miguel Ángel. Antonio José. Músico de Castilla.

Madrid: Unión Musical Española, 1980.

30 PALACIOS GAROZ, Miguel Ángel. “Lo cervantino y lo popular en la ópera de Antonio José El mozo de mulas”. En: Revista de Folklore 41, 1982, pp. 147-157.

31 PALACIOS GAROZ, Miguel Ángel. Introducción a la música popular castellana y leonesa. Burgos: Junta de Castilla y León, Excmo. Ayuntamiento de Segovia, 1984.

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9 En 1983, Tomás Marco lo incluye en el tomo que redacta para la Historia de la música española publicada por la Editorial Alianza. En varios libros anteriores de este musicólogo, su figura no había sido mencionada. En La música de la España contemporánea, editado en 1970, sólo había dedicado cuatro páginas a la Generación del 27 y elude citar al músico burgalés³². En su Historia General de la Música, publicada en Istmo, se centra exclusivamente en el grupo principal de compositores de esta Generación³³. En el libro señalado, Marco lo cita dentro del capítulo 9, “La Generación del 27: otras figuras y asimilados”, dedicado a figuras como Pittaluga, Mantecón, Rosita Ascot y otros denominados “concomitantes” por Tomás Marco, entre los que presenta en primer lugar a Antonio José. El musicólogo señala que “en cierta medida participó marginalmente en algunos trabajos colectivos del grupo” pero comenta cierto conservadurismo en su obra y su evolución truncada por su muerte³⁴. La introducción de esta referencia en la publicación citada es muestra de la revitalización de su figura ocurrida en los años ochenta. Lo mismo se puede decir de su aparición en el diccionario sobre músicos españoles de García Piñero³⁵. Aquí se le dedica una entrada breve y se comenta de forma somera su vida y obras principales.

En 1985, la figura del músico aparece en la ponencia de María Antonia Virgili presentada en Congreso Internacional “España en la Música de Occidente” celebrado en Salamanca. Virgili destaca sus composiciones principales y su labor como folklorista.

Comenta esta investigadora que el artista burgalés está integrado dentro de compositores

“poco estudiados y vinculados a la zona castellana y que consideramos han tenido un papel destacado en el desarrollo de estas ideas nacionalistas”³⁶.

En la recopilación de Emilio Casares del año 1986 sobre la Generación del 27 y su relación con Lorca, La Música en la Generación del 27. Homenaje a Lorca, el musicólogo sitúa a Antonio José entre los compositores cercanos al grupo central pero que “no toman una parte tan activa”³⁷. Así aparece junto a importantes músicos de la época como José Moreno

32 MARCO, Tomás. La música de la España contemporánea. Madrid: Publicaciones Españolas, 1970.

33 MARCO, Tomás. Historia General de la Música. El siglo XX. Madrid: Istmo, 1978.

34 MARCO, Tomás. Historia de la música española, vol. VI. Siglo XX. Madrid: Alianza Editorial, 1983. (Alianza Música, 6), pp. 144-145.

35 GARCÍA PIÑERO, Juan. Músicos españoles de todos los tiempos: diccionario biográfico. Madrid: Tres, 1984.

36 VIRGILI BLANQUET, María Antonia. “Algunos aspectos del nacionalismo y regionalismo musical en Castilla”. En: Actas del Congreso Internacional “España en la Música de Occidente”, vol. II. Celebrado en Salamanca del 29 de octubre al 5 de noviembre de 1985. Emilio Casares, Ismael Fernández de la Cuesta y José López-Calo (coords.). Madrid: Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música, Ministerio de Cultura, 1987, p. 231.

37 CASARES RODICIO, Emilio (ed.). “Música y músicos de la Generación del 27”. En: La Música en la Generación del 27. Homenaje a Lorca. Madrid: Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música del Ministerio de Cultura, 1986, p. 21.

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10 Gans, Rafael Rodríguez Albert, Evaristo Fernández Blanco, Jesús Arámbarri, Jesús García Leoz, Jesús Bal y Gay, Ricardo Olmos, José Muñoz Molleda, Gerardo Gombau, Joaquín Homs, Joaquín Nin, María Teresa Prieto, Sainz de la Maza, Gaspar Cassadó, Eduardo Martínez Torner y Manuel Martínez Chumillas.

Conmemorando el 50 aniversario de su muerte se organizaron en 1986, diversos actos en Burgos, y se encargó al compositor Alejandro Yagüe la orquestación de las partes incompletas de su ópera El mozo de mulas³⁸. El Orfeón Burgalés le rindió un homenaje el 26 de abril de ese año, se realizaron diferentes conciertos, conferencias, así como la aparición de diversos artículos en revistas. Destacan las grabaciones de dos discos: el protagonizado por Jesús López Cobos y la Orquesta Nacional en el que se incluyeron la Sinfonía castellana y otras obras orquestales; y el dedicado a su obra pianística realizado por Joaquín Parra, verdadero paladín y difusor de esta música, que incluía la Sonata gallega y las tres Danzas burgalesas; Palacios Garoz y Ruiz Tarazona realizaron interesantes notas para dichos discos³⁹. La revista Ritmo dedica relevantes artículos a su obra para piano contando con el pianista Joaquín Parra⁴⁰, a su ópera firmado por Paquita García⁴¹ y a su obra orquestal grabada por López Cobos⁴². Ramón Barce también publica un artículo en otro número de dicha publicación donde repasa su vida y obra⁴³.

En los años noventa se continuó esta labor de recuperación del autor mediante la organización, por parte de la Peña Antonio José, de un festival cada otoño, así como de diversos actos dedicados a su memoria.

En 1990, la editorial Bèrben italiana publica la inédita Sonata de guitarra de Antonio José, reeditada en 1998 con algunas modificaciones debidas a las diferencias entre el manuscrito conservado por los herederos y el poseído por Regino Sainz de la Maza, a quien está dedicada la Sonata. Ricardo Iznaola escribió un artículo analizando dichos manuscritos y

38 Antonio José dejó a su muerte incompleta la orquestación del segundo acto. Alejandro Yagüe completó el trabajo, siendo publicadas la reducción para canto y piano, y la versión completa en 1991 y 1992, respectivamente.

39 PALACIOS GAROZ, Miguel Ángel. Reseña bibliográfica y Notas a las obras incluidas en el disco. Notas del libreto del LP: LÓPEZ COBOS, Jesús (dir.), Orquesta Nacional de España. Antonio José (Colección autores e intérpretes zamoranos), vol. II. Caja de Ahorros Provincial de Zamora, CAPZ-1, 1986; y RUIZ TARAZONA, Andrés. Notas del libreto del LP: PARRA, Joaquín (int.). Antonio José. Sonata Gallega. Tres Danzas Burgalesas. Real Musical, MC-2038604, 1986.

40 PARRA GONZÁLEZ, Joaquín. “La obra pianística de Antonio José”. En: Ritmo 572, 1986, p. 50.

41 GARCÍA, Paquita. “La ópera El mozo de mulas”. En: Ritmo 572, 1986, pp. 49-50.

42 LÓPEZ COBOS, Jesús. “Obras orquestales de Antonio José por Jesús López Cobos, en la Colección autores e intérpretes zamoranos”. En: Ritmo 572, 1986, pp. 106-109.

43 BARCE, Ramón. “Músicos del siglo XX. Antonio José”. En: Ritmo 556, 1985, pp. 95-96.

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11 realizó la primera grabación⁴⁴. Un interesante texto sobre la obra y el compositor firmado por Angelo Gilardino, con prefacio de Iznaola, acompaña la edición de Bèrben⁴⁵.

En 1995, Yolanda Acker, tras un trabajo previo sobre el compositor⁴⁶, realiza su tesis en la Facultad de Música de la Universidad de Melbourne sobre Antonio José, con el título The Castilian Composer Antonio José Martínez Palacios. A Biographical Study with a Catalogue of Works. Se trata de la primera tesis doctoral sobre el compositor. Se incide en su biografía y catálogo, y se añade una recopilación de los textos del compositor. El valor de este trabajo es esencial, por su contribución musicológica y la gran cantidad de artículos y bibliografía revisada, como punto de partida para esta investigación dedicada al estudio y contextualización de su obra pianística.

En 1999 se edita el Diccionario Enciclopédico de la Música Española e Hispanoamericana bajo la dirección del profesor Emilio Casares. Dicha enciclopedia contiene una extensa entrada dedicada al compositor burgalés redactada por el propio Casares⁴⁷. Se repasa su vida y obra, y se añaden interesantes valoraciones sobre su legado y estética.

Para la conmemoración del centenario del nacimiento del autor en 2002, se realizaron diversos actos y conciertos en Burgos entre los meses de octubre de 2002 -coincidiendo con el aniversario de su fusilamiento- y enero de 2003; destacaron los realizados en diciembre, mes en el que se cumplía dicho centenario. El Ayuntamiento de Burgos patrocinó numerosos eventos y publicaciones. Se convocó el “I Concurso Nacional de corales Antonio José”, celebrado en el Patio de la Casa del Cordón con la interpretación obligada de alguna de las obras corales del músico.

Se desarrolló en el Teatro Principal un ciclo de conferencias didácticas, auspiciadas por el Ayuntamiento, con el título “Palabras para dos centenarios. El tiempo, la época y la obra de Antonio José y María Teresa León”. Dicha institución editó un cuaderno didáctico para escolares, Antonio José: Músico⁴⁸. Se incluye en este trabajo pedagógico un texto de

44 IZNAOLA, Ricardo. “A Problem in Musical Heuristics: The Guitar Works of Antonio José”. En: EGTA (UK) Guitar Journal, No. 7, 1996; y The dream of Icarus. Ricardo Iznaola (guitarra) Cd IGW 22874, Aurora, Colorado, 1990 (grabación de 1988).

45 GILARDINO, Angelo. “Antonio José y la Sonata para guitarra”. Introducción de la edición de la partitura:

Antonio José. Sonata para guitarra. Angelo Gilardino y Juan José Sáenz Gallego (ed.). Ancona, Italia: Bèrben Edizioni Musicali, 1990.

46 ACKER, Yolanda. “Antonio José (1902-1936): An Introduction”. Texto inédito leído en la Sociedad de Musicología Australiana en 1993. Cit. por: ACKER, Yolanda. The Castilian Composer Antonio José…, p. 460.

47 CASARES RODICIO, Emilio. “Martínez Palacios, Antonio José”. En: Diccionario Enciclopédico de la Música Española e Hispanoamericana, vol. VII. Emilio Casares (dir.). Madrid: SGAE, 1999, pp. 298-301.

48 FERNÁNDEZ GUTIÉRREZ, María Jesús y VALBUENA HERNANDO, Carolina. Antonio José: Músico.

(Cuaderno didáctico). Burgos: Instituto Municipal de Cultura, 2002.

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12 Alejandro Yagüe titulado “En el centenario del nacimiento de Antonio José” que también fue publicado en el Diario de Burgos el 4 de febrero de 2002. Dos reflexiones de Yagüe son significativas. Por un lado, señala que la imagen del compositor fue utilizada políticamente en Burgos en los años de la Transición. Esta reflexión ayuda a entender lo que significó para la sociedad burgalesa su fusilamiento y ocultamiento durante décadas. Así escribe que “en los años ochenta aparecía Antonio José como patrimonio exclusivo de la izquierda. La derecha burgalesa estaba cometiendo uno de sus mayores errores culturales… los políticos burgaleses, de todos los bandos, estaban cometiendo grandes fallos, y consecuencia de ello aparecía la imagen politizada de Antonio José”⁴⁹. Por otro lado y en relación con su legado, Yagüe comenta que se ha sobrevalorado su dedicación al folklore frente al resto de sus logros musicales, y entronca su trabajo con el realizado por Bartók.

Se organizaron importantes exposiciones, como la realizada por la Peña Antonio José,

“Pintores, Escultores y Poetas burgaleses” con obras plásticas creadas en homenaje al compositor, o la patrocinada por el Ayuntamiento a través del Instituto Municipal de Cultura,

“Burgos 1902-1936. Antonio José y su época”. Esta última publicó un catálogo con fotos, críticas de la época y con destacados textos sobre el músico y su entorno⁵⁰. Según el comisario de la misma, Juan Carlos Pérez Manrique, presentaba la muestra “dos niveles de lectura, el general de la sociedad, de la época y la llamada Generación de Plata, y las particulares de Antonio José”⁵¹. Entre los artículos de dicho catálogo destacan “El Burgos inquieto de Antonio José 1902-1936” firmado por Juan Carlos Pérez Manrique, “Notas sobre el Burgos de Antonio José” de Antonio Fernández Sancha, “Panorama musical en Burgos (1902-1936)”

firmado por el conocido estudioso de la historia burgalesa Domingo Ortega Gutiérrez,

“Pintores burgaleses entre dos siglos” de Marta Negro Cobo, o “Cultura literaria en el inicio de un nuevo siglo” de Juan Carlos Estébanez Gil. Según el Alcalde de Burgos, Ángel Olivares Ramírez, el objetivo de esta exposición fue “conocer en profundidad y contextualizar la figura de quien fue un profundo amante de Burgos”⁵².

Se publicó un interesantísimo libro de Palacios Garoz, en cuyo contenido destaca por encima de todo el epistolario completo del músico, recogido por este investigador a lo largo

49 YAGÜE, Alejandro. “En el centenario del nacimiento de Antonio José”. Diario de Burgos, 4-II-2002.

50 Burgos 1902-1936. Antonio José y su época. Catálogo de la exposición celebrada en Burgos en 2002. Juan Carlos Pérez Manrique (comisario de la exposición). Burgos: Ayuntamiento de Burgos, 2002.

51 LÓPEZ DE LA HERA, Inmaculada. “Inquietudes y anhelos de la llamada Generación de Plata”. Diario de Burgos, 12-XII-2002, suplemento especial “Centenario Antonio José”, p. 2.

52 OLIVARES RAMÍREZ, Ángel. “[Introducción]”. En: Burgos 1902-1936. Antonio José y su época…, op. cit., p. 3.

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13 de su vida⁵³. El Ayuntamiento de Burgos encargó la grabación de la obra editada para piano a José Luis Bernaldo de Quirós, con libreto de Yolanda Acker⁵⁴. También patrocinó al grupo folklórico Cantollano una grabación en disco con tonadas procedentes del Cancionero de Antonio José⁵⁵.

La prensa local dedicó numerosas reseñas durante este año al compositor, especialmente entre los meses de octubre a diciembre. Destacan dos artículos de Mariano Valdizán publicados en el Diario de Burgos donde se comentan las tres canciones religiosas del músico que formaron parte de una recopilación de cantos sagrados compuestos por diversos artistas en 1931⁵⁶. El día del aniversario del centenario del nacimiento, 12 de diciembre de 2002, el Diario de Burgos editó un suplemento especial titulado “Centenario Antonio José. Esfuerzo de memoria y recuerdo necesario” que incluía un texto de Inmaculada López de la Hera titulado “Inquietudes y anhelos de la llamada Generación de Plata” y la reproducción de la última entrevista al compositor realizada por la escritora Mª Cruz Ebro y publicada anteriormente en el mismo periódico en 1934⁵⁷. Como resumen de los actos del día de su centenario, el Diario de Burgos publicó un artículo, “¡De bien nacidos…!”, firmado por Inmaculada López haciéndose eco de la concesión al músico por parte del Ayuntamiento de Burgos a título póstumo de la Medalla de Oro de la Ciudad y de la inauguración de un busto en el Teatro Principal⁵⁸.

Fuera ya del círculo burgalés y en ese mismo año 2002, en la recopilación de estudios hecha por Suárez-Pajares sobre la música española en los años veinte y treinta publicada por el Archivo Manuel de Falla, Antonio José aparece destacado en distintos artículos⁵⁹. Ya en su introducción Suárez-Pajares señala que tras la Guerra Civil “se habían producido pérdidas irreparables, como el fusilamiento de Antonio José Martínez Palacios en Burgos”⁶⁰. Muy interesante para entender el poco interés que han prestado los musicólogos e intérpretes hacia su figura es la reflexión de Casares a raíz de la sobrevaloración de algunos focos de

53 PALACIOS GAROZ, Miguel Ángel. En tinta roja. Cartas y otros escritos. Burgos: Instituto Municipal de Cultura, 2002.

54 ACKER, Yolanda. Notas del libreto del CD: BERNALDO DE QUIRÓS, José Luis (int.). Antonio José. Obra para piano. Piccolo, PCES0211, 2002.

55 CANTOLLANO (int.). Antonio José. Colección de cantos populares burgaleses. Armando Records, ARD- 041, 2002.

56 VALDIZÁN, Mariano. “Antonio José canta a la religión”. Diario de Burgos, 8-XI-2002, p. 55, y “Un hombre casi loco de dolor”. Diario de Burgos, 17-XI-2002, p. 70.

57 “Centenario Antonio José. Esfuerzo de memoria y recuerdo necesario”. Suplemento especial Diario de Burgos, 12-XII-2002.

58 LÓPEZ DE LA HERA, Inmaculada. “¡De bien nacidos…!”. Diario de Burgos, 13-XII-2002, p. 52.

59 SUÁREZ-PAJARES, Javier (ed.). Música española entre dos guerras. Granada: Publicaciones del Archivo Manuel de Falla, 2002.

60 Ibíd., p. 13.

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14 compositores frente a los que no pertenecían a estos grupos. Así comenta que “más preocupante es que esa potenciación de los dos citados grupos [Madrid y Barcelona] haya hecho olvidar una inmensa constelación de músicos pertenecientes a la misma generación, a la que pertenecían otros compositores nacidos en los años siguientes”, y entre éstos, Casares cita a Antonio José⁶¹. María Palacios también hace mención del fusilamiento del compositor a propósito de la interpretación de una de sus obras en la Exposición Internacional de París en 1937 y señala que “Antonio José Martínez Palacios había sido fusilado en Burgos al comienzo de la guerra, por lo que su inclusión en este programa tiene también un fuerte carácter político”⁶².

En los últimos años han aparecido nuevos trabajos dedicados a diversos aspectos del músico. Juan López Patau y David Gómez Lucas han puesto su atención en la Sinfonía castellana aunque con diferente enfoque e interés. Patau publica un artículo en Música y cultura en la Edad de Plata e incide en el castellanismo de la pieza del compositor⁶³. Por su parte, Gómez Lucas estudia esta figura en su trabajo de investigación para la obtención del DEA y analiza la pieza de forma más global, tanto técnica como estéticamente⁶⁴.

Para finalizar este repaso de los estudios sobre el compositor se presentan las dos aportaciones ya realizadas por el autor de esta tesis doctoral. En 2009 dedica un trabajo de investigación al estudio y análisis de las tres Danzas burgalesas presentado para la obtención del Diploma de Estudios Avanzados en la Universidad Autónoma de Madrid⁶⁵. Relacionado con dicho estudio, se presenta una comunicación en el Congreso de la Sociedad Española de Musicología celebrado en Cáceres en 2008, siendo publicado posteriormente en 2009 en la Revista de Musicología⁶⁶. En este texto se analizan los aspectos modales castellanos reflejados en dichas piezas y su tratamiento.

61 CASARES RODICIO, Emilio. “La Generación del 27 revisada”. En: Música española entre dos guerras.

Javier Suárez-Pajares (ed.). Granada: Publicaciones del Archivo Manuel de Falla, 2002, p. 28.

62 PALACIOS, María. “La música en las exposiciones internacionales de Barcelona (1929) y París (1937)”. En:

Música española entre dos guerras. Javier Suárez-Pajares (ed.). Granada: Publicaciones del Archivo Manuel de Falla, 2002, p. 244.

63 LÓPEZ PATAU, Juan. “La casta histórica Castilla: paisaje y paisanaje en la Sinfonía castellana de Antonio José”. En: Música y cultura en la Edad de Plata 1915-1939. María Nagore, Leticia Sánchez y Elena Torres (eds.). Madrid: ICCMU, 2009.

64 GÓMEZ LUCAS, David. La “Sinfonía castellana” de Antonio José. Universidad Complutense, trabajo de investigación para la obtención del Diploma de Estudios Avanzados dirigido por Javier Suárez-Pajares, 2010.

65 GÓMEZ BERNALDO DE QUIRÓS, José Luis. Las tres Danzas burgalesas del compositor Antonio José Martínez Palacios. Análisis y valoración estilística. Universidad Autónoma, trabajo de investigación presentado para la obtención del Diploma de Estudios Avanzados dirigido por Pedro González Casado, 2008.

66 GÓMEZ BERNALDO DE QUIRÓS, José Luis. “La herencia modal castellana en las tres Danzas burgalesas del compositor Antonio José Martínez Palacios (1902-1936)”. En: Revista de Musicología, vol. XXXII, nº 2, VII Congreso de la Sociedad Española de Musicología (Cáceres, 12 al 15 de noviembre de 2008), 2009.

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15 3. Objetivos de la investigación

El presente trabajo de tesis doctoral pretende valorar y estudiar los aportes de la obra para piano del compositor Antonio José Martínez Palacios, encuadrado en el contexto artístico y creativo de la Edad de Plata. Para ello se han planteado los siguientes objetivos:

- Situar al compositor dentro de la floreciente época de la Edad de Plata de la cultura española. Comprender los avances sociales y culturales alcanzados en los años veinte como marco para el auge musical español, y en concreto, el ambiente musical madrileño y burgalés, lugares ambos destacados en la vida del músico.

- Comprender el eclecticismo estético de la época, fruto de la convergencia y confrontación de diferentes estéticas, y situar dicho eclecticismo como elemento y característica fundamental, tanto del conjunto de compositores de la Edad de Plata como, en concreto, de la figura de Antonio José.

- Ubicar al artista dentro de la Generación del 27, y analizar y valorar su figura y producción dentro del conjunto de los compositores que la integran. Estudiar sus convergencias y divergencias estéticas con el Grupo de los Ocho de Madrid. Conocer la recepción de su obra como vía de contextualización y valoración de su legado en la época.

- Encuadrar la figura de Antonio José dentro de las diferentes corrientes estéticas que confluyeron en España a lo largo de la Edad de Plata.

- Estudiar los diferentes textos escritos del compositor como fuente principal de acercamiento a su estética. Contextualizar y encuadrar sus críticas periodísticas dentro de la labor llevada a cabo por intelectuales y músicos en este campo.

- Conocer los referentes estéticos del autor y la presencia de los mismos en los compositores de los años veinte y treinta.

- Examinar la influencia de las diferentes vanguardias europeas de finales del s. XIX e inicio del s. XX sobre el músico y sus creaciones. Analizar el reflejo de estas corrientes en los procedimientos armónicos utilizados en su obra pianística.

- Encuadrar la figura del artista burgalés dentro del florecimiento del nacionalismo musical palpable en la Edad de Plata.

- Situar la estética general del autor y su legado compositivo dentro del auge de los regionalismos de las primeras décadas del s. XX.