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En este trabajo estudiamos como se comporta el cuerpo humano en los espacios publicos, cuales son las diferentes formas de recibir al cuerpo y entender cuanto afecta el entorno para por ejemplo lograr un buen descanso, que diferen-cia tiene estar debajo de un arbol a estar bajo el sol, como varian los reflejos y contraluces, en lo particular mi trabajo se baso en una plaza que normalmente esta desabitada, cual es el problema y como hacer que por medio de un trabajo de construccion de luces y de recibimiento del cuerpo atraiga a mas gente y se de ese efecto de plaza y punto de reunion social.
Prologo:
El encuentro con la plaza se ve en la conección de los sectores, el construir la plaza denuevo para que todo quede co-nectado, ya que en la actualidad se encuentra desconectada, en el sentido de que cada persona va por su propia parte y no existe algo que relacione el ambiente en unidad, todo fue construido en tiempos diferentes según las necesidades momentaneas, no fue pensada como un todo.
El adentrarse en la plaza hace que uno se de cuenta de lo que esta alrededor, este el punto en donde se conscientiza de que se está en un a plaza como un conjunto, no como cada cosa por su propia parte.
La feria se ubica al extremo de la plaza, al desplazarla al centro provocara un adentramiento en el lugar y por por todas las cosas que en ella se ubican, un movimiento continue dentro de ella.
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La forma de lo abierto en el espacio publico
La seguridad que les da lugares abiertos La perspectiva cambia la extension
Descripcion de la plaza
La plaza La Conquista se encuentra ubicada en el centro mismo del cerro Placeres, el acceso viene dado por múlti-ples calles pero la principal es la avenida Manuel Antonio Matta que nace de la avenida Placeres, calle fundamental de este cerro, se halla entre dos calles paralelas al eje de la avenida Manuel Antonio Matta.
los limites de esta estan dados por lo que cualquier plaza promedio tiene de embergadura que es aproximadamen-te 100 metros por 100, la maxima altura y lo que tambien permite verse desde lejos como refernecia son palmeras de alturas que bordean los 14 metros.
La abertura en espacios públicos ha sido a lo largo del tiempo algo de vital importancia, un espacio abierto invita lo lejano a fundirse con lo cercano, que las formas, sombras y luces se encuentren en un solo plano, un plano que nace a cada instante y pierde la formula a medida que transcurre el día,la complejidad de lo abierto está dada por la cantidad de matices, profundidades y perspectivas, así, mien-tras mayor sea estas últimas dos variantes mayor será la extensión de luces en el plano.
la eleccion del lugar se dio de forma aleatoria, pero si representa lo que cualquier lugar publico pueda tener de abiero.
Se ve el nucleo de esta plaza en la actualidad representa dos tipos de abertura, una es dada por el mar y la otra por
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La abertura y la extension que puede tener una plaza en el momento de la interacion pasa a segundo plano y las personas crean su propiaextension.
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€ste croquis muestra eventualmente el movimiento creado alrededor de la plaza.Tres horizontes
Primer horizonte: Luz vertical que decae en el acontecer
El horizonte de la luz vertical demuestra que existe luces ca-paces de penetrar el espesor de los cuerpos y decaer sobre lo que acontece formando una serie de contrastes nitidos, este tipo de luz dificilmente se puede abservar en dias nu-blados donde las nubes no permiten luces directas y solo las difuminan, si en dias soleados.
este horizonte no habla de reflejos ni de medios tonos, habla de luces y sombras fuertes y definidas, los efectos que crean y como se relaciona el acontecer con ellas.
La verticalidad de la luz que decae sobre el acontecer perfila contrastes.
La luz cae verticalmente permitiendole una buena lectura.
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Tres horizontes
Segundo horizonte: Planos luminosos degradados en su extension
Tres horizontes
Tercer horizonte: Acontecer en envolvencia luminica
Estos planos se pueden observar tanto en la cercania como en lo lejano, representan bloques, calles , edificios y todo lo que el ser humano pueda contruir plano, en la naturaleza se puede observar en el mar que a pesar de no ser totalmete plano permite su degradacion de luz en la extension, el cielo que no es plano visualmente puede observarse asi y tambien se degrada en su extension, siguiendo la misma logica todo cuerpo bajo el efecto de la luz se degrada en su extension, pero este horizonte se enfoca en aquellos que permiten ver espacios vastos o visualmente percivibles por el ojo humano.
El acontecer en envolvencia luminica muestra como las luces, contraluces y reflejos pueden afectar con realidad el acontecer, siempre existen en-volvencias luminicas, se pueden observan en cualquier momento y lugar, obviamente existen algunas pensadas y otra que solo se formaron sin una planificacion, un ejemplo de luces envolventes pensadas son los quita-soles, toldos, etc. si a lo que se refiere a los objetos que la producen pero tambien hay situaciones como estar dentro de algo que podria ser desde una casa hasta una feria, en esta ultima es donde puede observar una envolvencia mas rica y dinamica donde el reflejo de todo esta en constante movimiento.
Degradacion en planos luminosos.
Planos y extenciones con luces degradadas
Espacios que envuelven el acontecer
Luminosidad cambiante envolviendo el acontecer
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Fundamento Modulo:
Construccion:
El modulo es la culminacion del trabajo de todo el
año, donde se encuentran las ideas ya definidas con
una forma que pueda sustentarse en el mundo, en el
se refleja la observacion, la edicion y la
construc-cion, es la forma abstracta de recibir el cuerpo pero
no por eso menos real.
esta divido en tres horizontes, un capitulo de “las
ciudades invisibles” y el poema de ariadna que
pre-viamente fue contruido y creado en un acto poetico,
fue echo para darle una continuidad y recorrido
a la expocision grupal ademas de trazos negros y
colores en forma de cintas con una de inclinacion
de 60 grados en la misma direccion, en lo particular
mi trabajo se enfoco a darle forma a mis horizontes
(luces que pude observar y abstraer de mis croquis),
tambien las cintas de color me sirvieron para darle
mas fuerza a la abstraccion de uno de mis
horizon-tes (planos luminosos degradados en su extension)
que con un degradado luminico empece por el
amarillo pasando por el naranjo y terminando en el
morado, el comienzo del degradado con las
cin-tas siempre fue en puntos de mi modulo en donde
penetraba la luz.
mi modulo tiene dos momentos basicos,en primer
momento el modulo recibe al cuerpo de tal forma
que las lecturas de los horizontes se funden con la
envolvencia y luminosidad, es una etapa mas bien
contemplativa y se realiza en el primer soporte, la
lectura no es pesada ya que los horizontes son
bre-ves, en el segundo una pequeña abertula deja notar
un segundo soporte que se adapta perfectamente
al antebrazo y brinda una sensacion de seguridad
debido que que no se oculta su estructura (madera),
en este punto el cuerpo y la vista denota
automati-camente un texto esta vez mas grande y mas pesado
, lo pesado del texto lo contraresta una ubicacion
estrategica, una buena iluminacion ademas de lo
co-modo del apoyo, en lo que refiere a estrategico tiene
que ver el gesto de estar cotizando en una feria (los
precios siempre se encuentran arriba de las cajas y
eso es bastate bajo, aproximadamente a la altura de
las rodilla un poco mas arriba), culmina al terminar
el texto dando espacio para la continuidad con el
modulo siguiente.
la construccion del modulo tuvo varias etapas,
comenzando con maquetas a una escala inferior a la
real (lo suficiente como para trabajar en cualquier
lugar) fueron aproximadamente cuantro
maque-tas de este tamaño segun cada caso, esmaque-tas fueron
construidas de papel y pegadas con agorex o uhu,
cada una de estas tuvo una correccion y asi a
medi-da que haciamos una mas evolucionaba la forma y
la abstraccion del proyecto final, definida la ultima
comenzamos con una especie de maqueta a escala
1:1, la estructuracion fue dada al comienzo y
defini-da tambien y sobre estas ( estructuras de madera) se
maqueteo en papel craft para poder observar como
se comportaria mas adelande en la version de carton
coarrugado, se trabajo con una serie de materiales
y herramientas, en la estructura se utilizaron
serru-chos, alambres (para fijar estos listones al cielo),
alicates, taladros y tornillos, el carton se trabajo con
cartoneros, masking tape y agorex.
Monografía realizada por Favio Matus Bofill, estudiante de Diseño de la Escuela de Arquitectura y Diseño de la Pontifi-cia Universidad Católica de Valparaíso, las tipografías utilizadas fueron:
* Título primer nivel: TitilliumText25L / 800wt, cuerpo 13 pt. en altas (mayúsculas) * Título segundo nivel: TitilliumText25L / 999wt, cuerpo 10 pt.
* Texto de párrafo: TitilliumText25L / 1wt, cuerpo 10 pt.
* Nota: TitilliumText25L / 1wt, cuerpo 8 pt. Las imágenes fueron trabajadas en Photoshop CS5.5, la diagramación de las páginas se realizaron en InDesign CS5.5.
