Jean-François Lyotard El acinema ESP

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strie'r l'AICOLOGIA

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I)ISP()HI'l'I V()H VII'l'I V()H VIII I Hlï) Nhi Hlï) Nhi ILSILS

J E A N - F R A N G O I S L Y O T A R D

J E A N - F R A N G O I S L Y O T A R D

Este libro qu

Este libro qu»»re« oge varios ensayos de Jean-Franre« oge varios ensayos de Jean-Fran çois Lyotard est' ~letllca~lo al antillais de l

çois Lyotard est' ~letllca~lo al antillais de l»»dinámicadinámica de las

de las pulsiones, en pulsiones, en tipos <Infinitipos <Infini<los rl<los rl•• representacionesrepresentaciones polîtica

polîticas, estltlcas y s, estltlcas y îiîi loshflcas, Tlene cabida aloshflcas, Tlene cabida aqui' equi' ell análisis de Ias pulaiones agrnslvas, ~l

análisis de Ias pulaiones agrnslvas, ~l»» dominaci6n, dominaci6n, sese xuales, destructoras, de conservaci6n, de muerte, de

xuales, destructoras, de conservaci6n, de muerte, de

Q i s p o s i t i v o s p u l s i o n a l

Q i s p o s i t i v o s p u l s i o n a l

vida, del yo.

vida, del yo. Intento de

Intento de acac ercamiento ercamiento a une rleîinici6n de a une rleîinici6n de lala economfa de estos dlïerentes diapo »iLivos y l

economfa de estos dlïerentes diapo »iLivos y l »» forma enforma en

O O

que, de un modo perentorl~i, se ciernen sobre el discurso que, de un modo perentorl~i, se ciernen sobre el discurso y la figura.

y la figura.

• • • • ' ' gg

EDITORIAL

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Asi, junto a la Europa medieval se situá otro dispositivo, Asi, junto a la Europa medieval se situá otro dispositivo, rena- rena-cientewlásico.

cientewlásico. Lo importante no es el discurso sobre la rnetafiLo importante no es el discurso sobre la rnetafi sica. La rnetafisica es la potencia del discurso en potencia en sica. La rnetafisica es la potencia del discurso en potencia en todo discurso. Lo que cuenta es que cambia de escenario, de todo discurso. Lo que cuenta es que cambia de escenario, de dramaturgia, de lugar, de modalidad de inscripcián, de filtro, y dramaturgia, de lugar, de modalidad de inscripcián, de filtro, y por lo tanto de posicián lihidinal. Los pensadores piensan la por lo tanto de posicián lihidinal. Los pensadores piensan la teatralid

teatralidad metafiad metafi sica, y sinsica, y sin

embargo

embargo

la posicián del la posicián del deseo sedeseo se EL ACINEMAEL ACINEMA despla

desplaza, el deseo trabaja, se ponen en maza, el deseo trabaja, se ponen en ma rcha nurcha nu evas máquievas máqui nas, l

nas, las viejas viejas ceas cejan de girar o gijan de girar o gi ran uran u n tn t iempiemp o en el vacio o seo en el vacio o se embalan y recalientan. Este transporte de la fuerza no pertenece

embalan y recalientan. Este transporte de la fuerza no pertenece , El nihilismo de , El nihilismo de  lolo ss movimientos conuenidos movimientos conuenidos 

al pensamiento ni a la metafisica. El libro de Deleuze y Guatta al pensamiento ni a la metafisica. El libro de Deleuze y Guatta ri représenta en el discurso ese transporte. Si no se escucha más

ri représenta en el discurso ese transporte. Si no se escucha más El cinematágrafo es la inEl cinematágrafo es la inscripcián del moviscripcián del movi mientmient o. Se escrio. Se escri que su re-presentacián, se ha p

que su re-presentacián, se ha p

erdido; se

erdido; se

tendratendra razon razon en el inen el in be en él en movimientos. Toda clase dbe en él en movimientos. Toda clase de movimientos: poreje movimientos: porej emem terior de esta figura, segun los criterios de este dispositivo. Pe

terior de esta figura, segun los criterios de este dispositivo. Pe plo para el plo para el piano, los piano, los de los actores y objetos mávilde los actores y objetos mávil es, las lucees, las luces,s, ro se les olvidará, como se olvida todo lo que no es olvido, to

ro se les olvidará, como se olvida todo lo que no es olvido, to los colores, el encuadramiento, la l'ocal; para la secuencia, todolos colores, el encuadramiento, la l'ocal; para la secuencia, todo do lo situado en el interior del teatro, del museo, de la escuela.

do lo situado en el interior del teatro, del museo, de la escuela. eso, y además eeso, y además empalmempalmes (del montaje); para la s (del montaje); para la pelicula, pelicula, el proel pro En el dispositivo libidinal ascendente, no importa nada tener

En el dispositivo libidinal ascendente, no importa nada tener pio montaje. Y por encima o a través de todos esos movimienpio montaje. Y por encima o a través de todos esos movimien razán, es decir, situarse en el museo, sino poder reir y bailar.

razán, es decir, situarse en el museo, sino poder reir y bailar. tos, el del sonido y las palabras, que se combina con ellos.tos, el del sonido y las palabras, que se combina con ellos. Hay pues una mult

Hay pues una mult ituitu d d (l(l .per.per o recensao recensableble?) d?) de eleme elementosentos Bell

Bellmer describe una "expresián elemental", lmer describe una "expresián elemental", l a cra cr ispaciánispacián en movimiento, una multitud de máviles posibles candidatos aen movimiento, una multitud de máviles posibles candidatos a de la mano sobre si misma a raiz de un violento dolor de mue

de la mano sobre si misma a raiz de un violento dolor de mue la inscripcián en la pelicula. El aprendizaje de los oficios cinela inscripcián en la pelicula. El aprendizaje de los oficios cine las: "Esa mano

las: "Esa mano crispada crispada es un foco artificial de excitacián, unaes un foco artificial de excitacián, una matográficos apunta a saber eliminar, con ocasián de la producmatográficos apunta a saber eliminar, con ocasián de la produc 'muela' virtual que desvia, atrayéndola, la corriente sanguinea

'muela' virtual que desvia, atrayéndola, la corriente sanguinea cián de la pelicula, un numéro importante de esos movimientoscián de la pelicula, un numéro importante de esos movimientos y la corriente nerviosa del foco real del dolor, a fin de

y la corriente nerviosa del foco real del dolor, a fin de depre-depre- posibles. La constitucián de la imagen de la secuencia y de laposibles. La constitucián de la imagen de la secuencia y de la ciar 

ciar su existencia". Mala finalidad invocada, adheHda a la dessu existencia". Mala finalidad invocada, adheHda a la des pel icula parece pel icula parece que deba pagarse al precio de que deba pagarse al precio de esas exesas exclusiones.clusiones. cripcián: lpor qué no "a fin de magnificar su existencia"?, <o

cripcián: lpor qué no "a fin de magnificar su existencia"?, <o De ah i, dos preguntas en verdad ingenuas con respecto a laDe ah i, dos preguntas en verdad ingenuas con respecto a la "sin finalidad", por simple superabundancia y derrame de fuer

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no représ

no représenta enta nada localizable, que no tnada localizable, que no t ienien e ninguna ligazáne ninguna ligazán lugalugar a otros objr a otros obj etos etos rnás (consump). Semejante proceso no esrnás (consump). Semejante proceso no es co

con la ln la lágiágica ca dedel pil pianoano, qu, que ni e ni sisiquiquiera era sisirvrve ce comomo ino insesercrciánián, ya, ya estéestériril, l, es es prproduoductictivo, vo, es es la la prprododucuccicián eán en sn senentitido ado amplmplio.io. que no será recogida, repetida, una escena indecidible. Habrá

que no será recogida, repetida, una escena indecidible. Habrá pues, que borrarla.

pues, que borrarla.

No es que reivindiquemos un ciné rosco

No es que reivindiquemos un ciné rosco(brut),(brut), como lo hacecomo lo hace La pirotecnia La pirotecnia 

Dubuffet con respecto al arte. No formamos una asociacián de Dubuffet con respecto al arte. No formamos una asociacián de de

defefensnsa a de de lolos rs rusushehes s y y ppaarra a lla a rerehahabibililitatacicián án de de lalas cs caiaidadas. s. AuAunn DiDiststiningágámomosslo lo bibien den del moel movimvimieniento eto eststérérilil. Un. Una ca cererililla fla froro que... Observernos que si se élimina el

que... Observernos que si se élimina el desengancdesenganche, es en razonhe, es en razon tada se consume. Si con tada se consume. Si con ella se enciende el ella se enciende el gas gracgas gracias al cual seias al cual se de

de su su disdisconconvenvenienienciacia, e, es ds deciecir, r, a la la va vez ez papara ra proprotégtéger er un oun ordenrden calcalienienta ta el agel agua pua para ara el cel café afé que que se se totoma ma antantes es de de sasalilir ar al tral trababa del conjunto (del piano y/o de la secuencia y/o de la pelicula),

del conjunto (del piano y/o de la secuencia y/o de la pelicula),  jo,  jo, la cla consumionsumi cián cián no es estéril, no es estéril, es un movies un movi mienmien to to que que pertperteneene y para impedir la io

y para impedir la io tensidad que véhicultensidad que véhicula. Y el orden del cona. Y el orden del con ce ce al circuito del capital: mercanciacerilal circuito del capital: mercanciaceril la ~ mercancia-fuerzala ~ mercancia-fuerza  junt

 junt o no n o o titi enen e oe o tra tra razárazán que n que la fula fu ncincián dán del cel cinéiné: qu: que haya e haya oror de trabajo ~ dinerocalario + mercancia-fásforo. Pero cuandode trabajo ~ dinerocalario + mercancia-fásforo. Pero cuando .

. deden n en en lolos s momovivimimiententosos, q, que ue lolos s momovivimimiententos os se se hahagagan n en en orordeden,n, el el ninnino frota la cao frota la cabebeza za rojrojaapara ver,para ver, porque si, porque si, le gusta el mle gusta el moo que formen orden. Escribir en movimientos, cinematografiar,

que formen orden. Escribir en movimientos, cinematografiar, vimiento, le gustan los colores que pasan por ei apogeo de suvimiento, le gustan los colores que pasan por ei apogeo de su se

se ccononcicibe be y sy se pre pracactictica, a, pupueses, c, comoma una una ia incncesesanante te ororgaganinizazaciciánán esesplplenendodor, la muertr, la muerte de la peqe de la pequenuena maa maderderitaita, el chi, el chisposporrotrroteo.eo. de l

de los mos moviovimiemientosntos. Las r. Las régéglalas ds de la re la reprepresesenentatacicián paán para lra la loa lo Le Le guguststanan, pue, pues, ds, difeifererencnciaias es eststérérilileses, q, que ue no no cocondunducecen a n a nanadada,, ca

calilizazacicián eán espspacaciaial, ll, las das de la ne la nararracracián ián papara lra la ina inststananciciacaciáián den dell es des dececir, ir, no son igno son igualualizaizablbles y es y compcompenensasablbleses, p, pérérdiddidasas, lo qu, lo quee len

lenguguajaje, e, las las de de la la forma forma "musica "musica de de pelipelicula" cula" para para el tel tiempo .iempo . el fisel fisico ico llamllamarará á dedegrgradadacaciáián n de de enenerergiagia.. so

sononororo. La . La dendenomiominanada da irirnpnpreresisián án de de rerealalididad ad ees s ununa a rereal al opoprere El El gogocece, e, en ln la ma mededidida, a, en en quque de dé pé pie ie a a pepervrverersisián án y ny no so sáláloo s

siioon n dde e oorrddeenneess.. a a pprrooppaaggaacciiáánn, , sse e oobbsseerrvva a een n ttaal l eesstteerriilliiddaadd. . AAl l ffiinnaal l dde e hhffáás s aalllláá Esta opre

Esta opresián consiste sián consiste en la aplicacián del nihen la aplicacián del nih ilismo a ilismo a loslos del principio de placer,del principio de placer, Freud lo pone como ejemplo de la comFreud lo pone como ejemplo de la com movimientos. Ningun movimiento, sea del campo que fuere, es

movimientos. Ningun movimiento, sea del campo que fuere, es binacián de la binacián de la pulsián de vida (Epulsián de vida (E ros) y las pulsiones de mros) y las pulsiones de muerte.uerte. dado al ojo-oido del espectador como lo que es: una simple

dado al ojo-oido del espectador como lo que es: una simple di-di- Pero piensa en el goce obtenido por el canal de la genitalidadPero piensa en el goce obtenido por el canal de la genitalidad

ferencia estéril 

ferencia estéril en un campo visual-sonoro; antes bien, todo moen un campo visual-sonoro; antes bien, todo mo 'nor'nor mal"mal" : c: c omo omo todtod o goce, incluido el que da o goce, incluido el que da ocaocasián sián al éal éxtaxta vimien

vimiento prto pr opuestoopuesto remite remite a otra cosa, se inscribe en débito oa otra cosa, se inscribe en débito o sis hsis histérico o a la istérico o a la escenificacián perversa, eescenificacián perversa, el normal incluyl normal incluy e ele el a favor en el libro de contabilidad que constituye la pelicula,

a favor en el libro de contabilidad que constituye la pelicula, componente létal, pero lo oculta en un rnovimiento de regreso,componente létal, pero lo oculta en un rnovimiento de regreso,

vale 

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por su propio movimiento, un simulacro del goce en su compo

por su propio movimiento, un simulacro del goce en su compo de regreso o esos movimientos regresados con la forma narratide regreso o esos movimientos regresados con la forma narrati nente denominada

nente denominada de muede mue rte. rte. Si, pues, es un artSi, pues, es un artista, es coista, es con sen se va y representva y representativa en el ciné de gran distribucián? ativa en el ciné de gran distribucián? SubrayemosSubrayemos guridad porque produce un simulacro, pero lo es en primer lu

guridad porque produce un simulacro, pero lo es en primer lu lO miSerable que résulta cOnteStar a eSta pregunta en términOslO miSerable que résulta cOnteStar a eSta pregunta en términOs

gar porque ese simulacro no es un objeto de

gar porque ese simulacro no es un objeto de valor valor que valgaque valga de simple funcián superestructural de una industria, el ciné,de simple funcián superestructural de una industria, el ciné, por otro

por otro objobj eto, eto, con el cucon el cu al se compondria, se compenal se compondria, se compensarisaria ya y cuyos productos, las peliculas, tendrian que actuar sobre lacuyos productos, las peliculas, tendrian que actuar sobre la se encerraria en un conjunto

se encerraria en un conjunto regulado regulado por algpor algunas leyes dè consunas leyes dè cons conciencconciencia deia del publico para adormecerlo mediante in filtrl publico para adormecerlo mediante in filtr acioneacione ss titucián (en estructura de

titucián (en estructura de grupo,grupo, por ejemplo). Importa, por elpor ejemplo). Importa, por el ideolágicas. Si la escenificacián es una ordenacián de movimienideolágicas. Si la escenificacián es una ordenacián de movimien contrario, que toda la

contrario, que toda la fuerza erática invertida en el simulacrofuerza erática invertida en el simulacro tos, elto no se debe a que seatos, elto no se debe a que sea propaganda propaganda (en beneficio de la(en beneficio de la sea promovida, despleg

sea promovida, desplegada y prendiada y prendi da en vano en éda en vano en él. Asi decl. Asi dec iaia burguburguesiaesia, dirán u, dirán u nos; de nos; de la bla b urocracia, anadirán otros), sinourocracia, anadirán otros), sino Adorno que el unico arte verdaderamente grande es el de los ar

Adorno que el unico arte verdaderamente grande es el de los ar porque es propagacián. Igual que la libido debe renunciar aporque es propagacián. Igual que la libido debe renunciar a tificieros: la

tificieros: la piropiro tecnia simularia tecnia simularia a la perfeccián la cona la perfeccián la consuncisunciánán esos desbordamientos perversos para propagar la especie en laesos desbordamientos perversos para propagar la especie en la estéril de las energias del goce. Joyce acredita este privilegio en

estéril de las energias del goce. Joyce acredita este privilegio en genigenitalidtalidad ad nornor mal, mal, y y dede já constitujá constitu irse irse el el "cu"cu erpo erpo sexuado"sexuado" su secue

su secuencia sobre la pncia sobre la p layalaya (Ulises).(Ulises). Un simulacro tomado en elUn simulacro tomado en el con esa unica finalidad, de la misma manera la pelicula quecon esa unica finalidad, de la misma manera la pelicula que pro-

pro-sentido klossowskiano no debe concebirse tampoco en primer

sentido klossowskiano no debe concebirse tampoco en primer duce duce el artista en la industria capitalista (y toda industria conoel artista en la industria capitalista (y toda industria cono lugar bajo la categoria de la representacián, como un représen

lugar bajo la categoria de la representacián, como un représen cida en la actualidad lo es) y que résulta, como se ha dicho, decida en la actualidad lo es) y que résulta, como se ha dicho, de tante que mime el goce, por ejemplo, sino en una problemática

tante que mime el goce, por ejemplo, sino en una problemática la eliminacián de los movimientos aberrantes, de los gastos inla eliminacián de los movimientos aberrantes, de los gastos in cinésica, como el producto paradájico del desorden de las pul

cinésica, como el producto paradájico del desorden de las pul utiles, de las diferencias de pura consuncián, está compuestautiles, de las diferencias de pura consuncián, está compuesta siones, como el compuesto de las descomposiciones.

siones, como el compuesto de las descomposiciones. como un cuerpo unificomo un cuerpo unifi cado y procado y pro pagadorpagador, un c, un conjunto reunidonjunto reunid oo A partir de ahi comienza la discusián sobre el ciné y el arte

A partir de ahi comienza la discusián sobre el ciné y el arte y fecundo, que va a transmitir lo que véhicula en lugar de pery fecundo, que va a transmitir lo que véhicula en lugar de per repres

representativo — entativo — narranarrativo en tivo en genergener al. Pues doal. Pues do s direccis direcci ones seones se derlo. La dderlo. La d iégesis iégesis encierra la sintesis de los rnoviencierra la sintesis de los rnovi mientos en elmientos en el ahren para concebir (y producir) un objeto, cinematográfico

ahren para concebir (y producir) un objeto, cinematográfico orden de los tiempos, la representacián perspectivista en el ororden de los tiempos, la representacián perspectivista en el or especialmente, conforme a la exigencia pirotécnica. Estas dos

especialmente, conforme a la exigencia pirotécnica. Estas dos den de den de los. espaclos. espacios.ios. corrientes, en apariencia t

corrientes, en apariencia t otalotal mente mente opuestas, pareceopuestas, parecen ser n ser esesasas Ahora Ahora bien, bien, i,en qué pueden consisi,en qué pueden consistir tales encerrtir tales encerramientos,amientos, mismas que atraen a ellas lo que de intenso hay hoy dia en la

mismas que atraen a ellas lo que de intenso hay hoy dia en la a no ser en disponea no ser en dispone r la mar la ma teria cinematográfica segun teria cinematográfica segun la figurala figura pintura. Es posible que operen también en las

pintura. Es posible que operen también en las formas formas realmenrealmen deldel regresolingresos? regresolingresos? No estamos hablando unicamente de laNo estamos hablando unicamente de la te activas del ciné experimental y underground.

te activas del ciné experimental y underground. exigeexigencia ncia de rentabilidad impuesta por el prde rentabilidad impuesta por el pr oductooducto r al arr al ar tista,tista, Estos dos polos son la inmovilidad y el exceso de movimien

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y los limitan dentro de la tolerancia caracteristica del sistema o

y los limitan dentro de la tolerancia caracteristica del sistema o La rnstancur de rdentrfrcacron La rnstancur de rdentrfrcacron  del conjunto considerado.

del conjunto considerado.

Ha

Ha hahabido bido rnuchos errnuchos errororeressal al rerespspecto ecto cuando cuando se ha se ha crcreieidodo Esta réglEsta régla, dondequiera que se aplica opéra princa, dondequiera que se aplica opéra princ ipalrnente,ipalrnente,

desc

descubrubrir en ello después de Fir en ello después de Freud el propireud el propi o rnovo rnov imiento pulimiento pul como se ha dicho, bajo la forma de exclusiones y desapariciocomo se ha dicho, bajo la forma de exclusiones y desaparicio sional. Pues Freud, siernpre en

sional. Pues Freud, siernpre en Jenseits...,Jenseits...,tiene buen cuidadotiene buen cuidado nes. Exclusiones nes. Exclusiones de determinados rnovimientos tales que lde determinados rnovimientos tales que l osos de disociar la repeticián de lo misrno que senala el régimen de

de disociar la repeticián de lo misrno que senala el régimen de profesionales no son conscientes de ello; desapariciones que,profesionales no son conscientes de ello; desapariciones que, las pulsiones de vida, de la repeticián de lo otro, que no puede

las pulsiones de vida, de la repeticián de lo otro, que no puede en cambio, no deberian ignorar, ya que una parte importanteen cambio, no deberian ignorar, ya que una parte importante ser más que lo otro de la repeticián citada en primer lugar, pro

ser más que lo otro de la repeticián citada en primer lugar, pro de la actividad de la actividad cinematográfica consiste cinematográfica consiste en ellas. en ellas. Ahora bienAhora bien ,, pia de las pulsiones de rnuerte, en tanto que éstas se hallan jus

pia de las pulsiones de rnuerte, en tanto que éstas se hallan jus esas desapariciones y exclusiones constituyen las operacionesesas desapariciones y exclusiones constituyen las operaciones tamente fuera de régirnen asignable por el cuerpo o el corrjunto

tamente fuera de régirnen asignable por el cuerpo o el corrjunto rtrismas de la escenificacián. Al eliminar, antes de la toma y/ortrismas de la escenificacián. Al eliminar, antes de la toma y/o afectado, y por lo tanto no résulta posible discernir lo que re

afectado, y por lo tanto no résulta posible discernir lo que re despuédespués de es de ella, lob reflla, lob reflejos, por ejemplo, el lejos, por ejemplo, el operador y operador y el del d irecirec gresa cuando regresa con ellas la intensidad de extremo goce y

gresa cuando regresa con ellas la intensidad de extremo goce y tor condenan la imagen filmada a la tareator condenan la imagen filmada a la tarea sagrada sagrada de hacersede hacerse peiigro cuyas por

peiigro cuyas por tadoras son. Hatadoras son. Hasta tsta tal punto qal punto q ue hay que preue hay que pre reconocible al ojo, y exigen, pues, dereconocible al ojo, y exigen, pues, deeste este ultimo que aprehenultimo que aprehen guntarse si realmente se trata de repeticián, o si, por el contra

guntarse si realmente se trata de repeticián, o si, por el contra da ese objeto o ese conjunto de objetos como el doble de unada ese objeto o ese conjunto de objetos como el doble de una rio, no es que cada vez regresa otra casa, y si

rio, no es que cada vez regresa otra casa, y si el eterno regreso el eterno regreso  situacián a partir de entonces tenida por real. La imagen es resituacián a partir de entonces tenida por real. La imagen es re

de esas

de esas esestériletériles explosiones de gasto libidins explosiones de gasto libidin al al no no debe concebirsedebe concebirse presentativa porque es reconocible, porque se dirige a lapresentativa porque es reconocible, porque se dirige a lamemo- memo-en un espacio-tiempo muy distinto al de la repeticián de lo mis

en un espacio-tiempo muy distinto al de la repeticián de lo mis ria ria del ojo, a mojones de identificacián fijos, conocidos en eldel ojo, a mojones de identificacián fijos, conocidos en el

mo,

mo, cocomo mo su copressu copresenenciciaainincompcompononible. Aqui ible. Aqui aparaparece ece sesegurgura-a- sentido de "bien sabidos", establecidos. Esos rnojones son lasentido de "bien sabidos", establecidos. Esos rnojones son la

mente la insuficiencia del

mente la insuficiencia del pensamiento,pensamiento, que pasa necesariamhnque pasa necesariamhn identidad identidad que mque m ide el ide el regresaregresar y el regrr y el regreso deso de los movimientos.e los movimientos. te por lo m

te por lo m ismo que es el concepto.ismo que es el concepto. Forman la inForman la in stancia (o stancia (o el gel g rupo rupo de instancias) a que sde instancias) a que se se suspuspenen Los movimi

Los movimi entos entos del cdel c iné son en general los diné son en general los del regresoel regreso/in/in den todos los movimientos, y gracias a la cual éstorr revisten neden todos los movimientos, y gracias a la cual éstorr revisten ne gresos, es decir, de la repeticián de lo mismo y de su propaga

gresos, es decir, de la repeticián de lo mismo y de su propaga cesariamente la forma de ciclos. Asi, ya pueden producirse tocesariamente la forma de ciclos. Asi, ya pueden producirse to cián. El gu

cián. El gu iánián , qu, qu e es una ine es una in tritri ga con désenlga con désenlace, ace, repréreprésentsenta ena en dos los alejamientosdos los alejamientos , tra, trastornstornos, desfases, pos, desfases, pérdidas, desarrérdidas, desarreglos,eglos, el orden de los afectos vinculados a los "significados" (tanto

el orden de los afectos vinculados a los "significados" (tanto no son ya verdaderos desvios, dérivas en pérdida, en resumidasno son ya verdaderos desvios, dérivas en pérdida, en resumidas denotados corno connotados, corno diria Metz) la misma reso

denotados corno connotados, corno diria Metz) la misma reso cuentas no son más que desvios con beneficies. Y es en esecuentas no son más que desvios con beneficies. Y es en ese lucián de una disonancia que la forma sonata en musica. A este

lucián de una disonancia que la forma sonata en musica. A este punto preciso del regreso a finalidades de identificacián dondepunto preciso del regreso a finalidades de identificacián donde respecto, todo fln es bueno, de lo que es fin, aunque fuese ho

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movimiento. En e primer11 h h moomi ci ci di di o i o sse e vveen n lloos s ppuunnoos s aabbaattiirrssee desapariciones. En otros términos, el trabajo de la escenificaciándesapariciones. En otros términos, el trabajo de la escenificacián corno graniza a so

corno graniza a soda sobre un rosda sobre un ros tro stro s in dein de fensa que fensa que en sen segui a ense ida ense ida enegui a en se efectua en dos pianos simultáneamente, y eso es lo más enigse efectua en dos pianos simultáneamente, y eso es lo más enig tra

tra en en comacoma . . m os. . A A b m osb eefefe cc toto s s unun o o de de inmoviinmovi lizacián lizacián yyotro otro dede mático. Por unmático. Por un a paa pa rte, esa labor equivale elementatmente a rte, esa labor equivale elementatmente a sese exce

exceso de movilso de movil idadidad , son, , son, pues, obtenidos derogando las régpues, obtenidos derogando las réglaslas parar la realidad de un lado y del otro un área de juego (unparar la realidad de un lado y del otro un área de juego (un de represen

de representacián, que exreresesentntactacián, que ex ''aciáián, qn, que exue exigigen qen que ue el el momovimvimieniento reto real, al, impimpresresoo "r"reaeal" o un "desreal" o un "desreal", ll", lo que ho que hay ay en en el oel objebjetivtivo) : o) : esesccenenifificicar ar eses a 24 imágenes por s

a 24 imágenes por segundo en el ce u oi eegundo en el ce u oi e , sea, sea r r  instituir ese limite, ese marco, circunscribir la regián de desresinstituir ese limite, ese marco, circunscribir la regián de desres proyeccián a a mis

proyeccián a a misl misma velocidad. Podria esperarse de ello unal misma velocidad. Podria esperarse de ello una ponsabilidad en el seno de un conjunto queponsabilidad en el seno de un conjunto que ideo facto ideo facto seráserá fuerte carga en a ec

fuerte carga en a ecf cto f cto ya ya que que esta perveesta perversián, ersián, en más n más oo planteado como replanteado como re sponsable (se lsponsable (se le denominaráe denominaránaturaleza,naturaleza,porpor n

n osos, , , d , e d 1 e rr i 1 '' t t i momo rereaall ii stst a a rere spondspond e e enormementenormemente e a a la del ritmoa la del ritmoa aa ee ejemplo, oejemplo, o sociedad, o ultima insociedad, o ultima in stancia)stancia),,y por lo tanto instiy por lo tanto insti o gánico en a

o gánico en al l gran e gran e emociánemocián . . Y Y seseproduce produce en efecto.en efecto.. Pero en. Pero en tùir entre una y otra regián una relacián de representacián otùir entre una y otra regián una relacián de representacián o b

b ff '' in embargo, de la totalidad fi!mica, y por oin embargo, de la totalidad fi!mica, y por o beneficio, sin em ar

beneficio, sin em ar de dobleidad, acompanada obligatoriamente de una desvaloride dobleidad, acompanada obligatoriamente de una desvalori en resumidas c

en resumidas cuen s'd'd uen s ,,tt as as del del orden; orden; pues pues esaesas s dos dos arritmi arritmi ias sias se roe ropp zacián relativa dzacián relativa d e las e las realidades de esrealidades de escena que entonces ya nocena que entonces ya no ducen, no de modo a erran

ducen, no de modo a erranà à b b te te ssino ino ee n n lolo s s punpun tos tos culminantesculminantes son más que représentantes de las realidades de realidad. Peroson más que représentantes de las realidades de realidad. Pero de la tragedia del imposible incesto padreihija que subyace a

de la tragedia del imposible incesto padreihija que subyace ahïa hïa ue ue subsub yace yace alal por otra parte y de manera indisociable, para que pueda estarpor otra parte y de manera indisociable, para que pueda estar ián

ián. De tal s. De tal suerte uerte que bque bien ien puedpueden en altalteraerar er el orl orden den reprrepresesenen asasegegururadada a la fula funcián de ncián de reprerepresesentntaciacián, án, el tel trabarabajo qjo que ue esescecenifnifii ca no sálo

ca no sálo debe ser tambidebe ser tambi én, como se acaba én, como se acaba de decide decir, un tr, un t rabaraba de la pelicula que es su condicián; pero no dejan

de la pelicula que es su condicián; pero no dejan e servir ae servir a  j j'o que ex-cenifique, sino un trabajo que unifique'o que ex-cenifique, sino un trabajo que unifique todos todos los molos mo orden narr

orden narrativo, a quativo, a qu e m, , l l ue ue marcan coe mmarcan con una hn una herermosamosacurvacurvame á 'me á ' vimientos, en una yvimientos, en una y otra parte otra parte del limite del marco, que impondel limite del marco, que impon

ca, al

ca, al encontrar e prencontrar e pr imer11 imer'' homicidio homicidio en acelerado su resoluciánoo en acelerado su resolucián ga aqui'y allá, lo mismo en la "realidad" que en lo real, las misga aqui'y allá, lo mismo en la "realidad" que en lo real, las mis en el s

en el segundegundo inmovilo inmovil izadoizado .. masmas normas,normas, que instancie parejamente todos los irnpulsos, yque instancie parejamente todos los irnpulsos, y La rnemoria a qu

La rnemoria a qu e se dirigen las pelice se dirigen las pelic' ulas no es,pues,na' ulas no es,pues,na a a 

' ' 

d

d q ue por consiguiente no excluya ni haga desaparecer menosq ue por consiguiente no excluya ni haga desaparecer menos i al

i al uu e e ee l cal ca pitpit al no al no es es nada nada más más que que instinstancianciaa fuera del escenario fuera del escenario  que en él. Los puntos de senalizacián queque en él. Los puntos de senalizacián que

capit

capit

al

aliza

izant

nte;

e; e

e

s una instancia, un conjunto de ins as una instancia, un conjunto de ins ainstancias vacias,instancias vacias, impone impone al objeto al objeto fifi lmlm icoico , lo, lo s impos impo ne también necesne también necesariariarnarnenteente b

b 1 1 t t mmee dd iaia nte nte su su contenido; contenido; lalabuena buena  a todo objeto a todo objeto fuera de lfuera de l a pelica pelic ula. Disjunta, pues, priula. Disjunta, pues, primero, enmero, en

el

eleje de eje de lala represenlacion,represenlacion, gracias gracias al limite al limite teátrico, una realiteátrico, una reali bueno

buenos porque resultan confos porque resultan confo rmes armes a a rea a rea i i a a p rp r dad y su doble, disyuncián que constituye una cvidentedad y su doble, disyuncián que constituye una cvidente repre-

repre-i

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todo lo

todo lo queque , en escena, no cabe desvia, en escena, no cabe desviar al cuerr al cuerpo de la pelicupo de la pelicu culacular, puede convertirse en un r, puede convertirse en un lugar plugar p rivilrivil egiado de inversegiado de inversiánián la, y fuera del escenario al cuerpo social.

la, y fuera del escenario al cuerpo social. libidinlibidin al, pal, p or qor q uéy uéy cámo van a detecámo van a detenerse nerse los impulsos los impulsos en la pieen la pie La pelicu(a, esa extrana formacián tenida por normal, no

La pelicu(a, esa extrana formacián tenida por normal, no lecilla, la peltcula, y, por asi decirlo, a oponerla a si mismas colecilla, la peltcula, y, por asi decirlo, a oponerla a si mismas co lo es más que la

lo es más que la sociedad o sociedad o elelorganismo,organismo,sus objetos, que no losus objetos, que no lo mo el lugar de su inscripcián y, más aun, como el soporte quemo el lugar de su inscripcián y, más aun, como el soporte que son, resultan de la imposicián y de la esperanza de una totali

son, resultan de la imposicián y de la esperanza de una totali vendrá a borrar la operacián cinematográfica, en todos sus asvendrá a borrar la operacián cinematográfica, en todos sus as dad efectuada, se supone que realizan la tarea razonable por

dad efectuada, se supone que realizan la tarea razonable por pectos. Una econámica libidinal del ciné deberia literalmentepectos. Una econámica libidinal del ciné deberia literalmente excelencia, que es la subordinacián de todos los movimientos

excelencia, que es la subordinacián de todos los movimientos construir loconstruir lo s opes ope radores que en el cuerpo socradores que en el cuerpo social y orgánico exial y orgánico ex pulsion

pulsion ales parciales, divergentes y estériles a ales parciales, divergentes y estériles a la unidla unidad del cuead del cue rr cluyan las abenancias y canalicen los impulsos en ese dispositicluyan las abenancias y canalicen los impulsos en ese dispositi po orgánico. La pelicula es el cuerpo orgánico de los movimien

po orgánico. La pelicula es el cuerpo orgánico de los movimien vo. No es seguro que elvo. No es seguro que el narcisismo o narcisismo o elel masoquismo masoquismo sean lossean los tos cin

tos cin ematográfiematográfi cos. Es la ecclesia de las imágenecos. Es la ecclesia de las imágenes, igus, igual queal que eperadores apropiados: comportan una proporcián de subjetieperadores apropiados: comportan una proporcián de subjeti la poli

la poli tictic a la l o eo e s de s de los árlos ár ganos socialeganos sociales pars parcialesciales. Por . Por eso leso la esa es vidad (en teoria vidad (en teoria del Egodel Ego )'sin duda )'sin duda demasiademasiado elevado elevada aun.da aun. cenificacián, técnica de exclusiones y de desapariciones, que es

cenificacián, técnica de exclusiones y de desapariciones, que es actividad politica por excelencia, y ésta, que es por excelencia actividad politica por excelencia, y ésta, que es por excelencia escenificacián, son la religián de la irreligián moderna, lo ecle

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de Klossowsk

de Klossowski, de i, de quien quien se sase sabe la importancia que otorga albe la importancia que otorga al posa, ofreciéndose posa, ofreciéndose asi como reasi como re gián aparté,gián aparté, pero pero hacehacefalta que falta que 

cuad

cuadro vivo coro vivo co mo smo s imulimul acro casi perfacro casi perfecto del fantasma en secto del fantasma en suu al mismo tiempo al mismo tiempo  sese hurte o hurte o sese humilie como persona total,humilie como persona total, LL aa

intensidad paradájica. Pero hay que darse cuenta de cámo se

intensidad paradájica. Pero hay que darse cuenta de cámo se alusián a esta ultima es un factor indispensable de la intensiiialusián a esta ultima es un factor indispensable de la intensiii

distribuye e

distribuye e n este caso la n este caso la pp

aradoja:

aradoja:

la inmovilizacián la inmovilizacián parece alparece al cacián, puesto que indi« a el precio inapreciahle del desvio decacián, puesto que indi« a el precio inapreciahle del desvio de

canzar unicamente al objeto erático, en tanto que el sujeto sé

canzar unicamente al objeto erático, en tanto que el sujeto sé pulsiones a que procède el goce perverso. Es, pues, esencial pa.pulsiones a que procède el goce perverso. Es, pues, esencial pa.

ria presa de la más viva emocián.

ria presa de la más viva emocián. ra esta fantasmática el ser representativa, es decir, olrecer al esra esta fantasmática el ser representativa, es decir, olrecer al es pecta

pectador instan« dor instan« ias ias de de ideide ntinti fifi caciáncacián , , fofo rmarma s recs rec<>n<>nociocibles, bles, y,y,

Sin duda, no

Sin duda, no es tan sees tan sencillo como pancillo como pa rece y más bien habriarece y más bien habria para para decirlo tdecirlo t odod o, mo, m aterater ta para la ta para la memormemor ia: pueia: pue s es s es a ca costa, osta, rere

que comprender el dispositivo como operador de la segmenta

que comprender el dispositivo como operador de la segmenta pitámoslo, de pitámoslo, de superar ésta y dsuperar ésta y de destigurar el orden de la propae destigurar el orden de la propa cián

cián en ambos cuerpos,en ambos cuerpos,el del modelo y el del cliel del modelo y el del cli ente, de las reente, de las re gacián coma se hará sentir la emocián intensa. De ello résultagacián coma se hará sentir la emocián intensa. De ello résulta

giones de intensificacián erática extrema por

giones de intensificacián erática extrema por uno uno de los dos, elde los dos, el que el soporte del simulacro, sea la sintaxis de la descripciánque el soporte del simulacro, sea la sintaxis de la descripcián del cliente, considerado como intacto en su integridad. Tal for

del cliente, considerado como intacto en su integridad. Tal for en een el esl escritor, la pelicritor, la peli cula del fcula del f otáotá grafo Pierre Zucca (que ilusgrafo Pierre Zucca (que ilus mulacián, cuya proximidad con la problemática sadiana del go

mulacián, cuya proximidad con la problemática sadiana del go tra (?)tra (?) La Moneda tira),La Moneda tira), el papel del dihujante Pierre Klossowsel papel del dihujante Pierre Klossows ce es fácil advertir, obliga, por lo que aqui nos concierne, a ob

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trabaje este proeydirniento. Obstaculiza las sintesis de identifi

trabaje este proeydirniento. Obstaculiza las sintesis de identifi (trabajo sobre el objetivo) en(trabajo sobre el objetivo) enelel ciné. El cinéciné. El ciné abstracto,abstracto, como lacomo la cacián y desbarata las instancias mnésicas. Puede llegar asi muy

cacián y desbarata las instancias mnésicas. Puede llegar asi muy pintura abstracta, alpintura abstracta, al opacar opacar el soporte invierel soporte invier te el dispositivo yte el dispositivo y lejos en el sentido de una ataraxia de los constituyentes icáni

lejos en el sentido de una ataraxia de los constituyentes icáni hace hace del clientdel cliente la vie la vi ctimctim a. Tambiéna. También se da esomismo,se da esomismo, aunqueaunque cos, que también hay que comprender como movilizacián del

cos, que también hay que comprender como movilizacián del dede distintadistinta manera, enmanera, enlos desplazamientos casi insensibles enlos desplazamientos casi insensibles en soporte. Pero esta manera de desbaratar el movimiento

soporte. Pero esta manera de desbaratar el movimiento me-me- el teatro Nô.el teatro Nô. diante et soporte 

diante et soporte no debe de no debe de confundirse con la que pasa por elconfundirse con la que pasa por el ataque paralika

ataque paralikador de la vdor de la v ictima ictima que sirve de rnoque sirve de rnotivo. Aqui notivo. Aqui no LaLa cuestion, quecuestion, que habria quehabria que llamar crucialllamar crucial paraparanuestranuestra époépo sálo ya no hace falta modelo, sino que

sálo ya no hace falta modelo, sino que lalarelacián con el cuerrelacián con el cuer ca, ca, por que es por que es la de la escla de la escenienificacián y p or lo tanficacián y p or lo tan toto la de la puesla de la pues

 p

 po do delelclcliienentewspectadotewspectador r estestá á completamcompletamenente te desplazada.desplazada. tata en sociedad (fuera del escenario), esen sociedad (fuera del escenario), esla siguiente:la siguiente: <es necesa<es necesa

çCámo se instancia el goce ante una gran tela de Pollock o

çCámo se instancia el goce ante una gran tela de Pollock o rio que la victima esté en escena para que sea intensorio que la victima esté en escena para que sea intenso elelgoce?goce? de Rothko o ante un estudio de Richter, o de Baruchello, o de

de Rothko o ante un estudio de Richter, o de Baruchello, o de Si la victSi la vict ima es ima es el cliente, si en escenael cliente, si en escenasôlo haysôlo hay el celuloide, lael celuloide, la Egg

Eggelieling? Si ya no ng? Si ya no se da se da la refla ref erencia a la pérdida del cuerpoerencia a la pérdida del cuerpo pantalla, la tela, el soporte, çperdemos en ese dispositivopantalla, la tela, el soporte, çperdemos en ese dispositivo lala inin unificado,

unificado, sisi ya no aparece, gracias a la inmovilizacián del rnoya no aparece, gracias a la inmovilizacián del rno tensidad de la tensidad de la descarga edescarga estéril? Y si stéril? Y si es asi, entonces, <hay quees asi, entonces, <hay que delo y a su desvio para las finalidades de descargas parciales,

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