ilil
) ~)7)
) ~)7)
coleccion
coleccion
strie'r l'AICOLOGIA
strie'r l'AICOLOGIA
I)ISP()HI
I)ISP()HI'l'I V()H VII'l'I V()H VIII I Hlï) Nhi Hlï) Nhi ILSILS
J E A N - F R A N G O I S L Y O T A R D
J E A N - F R A N G O I S L Y O T A R D
Este libro qu
Este libro qu»»re« oge varios ensayos de Jean-Franre« oge varios ensayos de Jean-Fran çois Lyotard est' ~letllca~lo al antillais de l
çois Lyotard est' ~letllca~lo al antillais de l»»dinámicadinámica de las
de las pulsiones, en pulsiones, en tipos <Infinitipos <Infini<los rl<los rl•• representacionesrepresentaciones polîtica
polîticas, estltlcas y s, estltlcas y îiîi loshflcas, Tlene cabida aloshflcas, Tlene cabida aqui' equi' ell análisis de Ias pulaiones agrnslvas, ~l
análisis de Ias pulaiones agrnslvas, ~l»» dominaci6n, dominaci6n, sese xuales, destructoras, de conservaci6n, de muerte, de
xuales, destructoras, de conservaci6n, de muerte, de
Q i s p o s i t i v o s p u l s i o n a l
Q i s p o s i t i v o s p u l s i o n a l
vida, del yo.vida, del yo. Intento de
Intento de acac ercamiento ercamiento a une rleîinici6n de a une rleîinici6n de lala economfa de estos dlïerentes diapo »iLivos y l
economfa de estos dlïerentes diapo »iLivos y l »» forma enforma en
O O
que, de un modo perentorl~i, se ciernen sobre el discurso que, de un modo perentorl~i, se ciernen sobre el discurso y la figura.
y la figura.
• • • • ' ' gg
EDITORIAL
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Cancel Anytime.
Asi, junto a la Europa medieval se situá otro dispositivo, Asi, junto a la Europa medieval se situá otro dispositivo, rena- rena-cientewlásico.
cientewlásico. Lo importante no es el discurso sobre la rnetafiLo importante no es el discurso sobre la rnetafi sica. La rnetafisica es la potencia del discurso en potencia en sica. La rnetafisica es la potencia del discurso en potencia en todo discurso. Lo que cuenta es que cambia de escenario, de todo discurso. Lo que cuenta es que cambia de escenario, de dramaturgia, de lugar, de modalidad de inscripcián, de filtro, y dramaturgia, de lugar, de modalidad de inscripcián, de filtro, y por lo tanto de posicián lihidinal. Los pensadores piensan la por lo tanto de posicián lihidinal. Los pensadores piensan la teatralid
teatralidad metafiad metafi sica, y sinsica, y sin
embargo
embargo
la posicián del la posicián del deseo sedeseo se EL ACINEMAEL ACINEMA despladesplaza, el deseo trabaja, se ponen en maza, el deseo trabaja, se ponen en ma rcha nurcha nu evas máquievas máqui nas, l
nas, las viejas viejas ceas cejan de girar o gijan de girar o gi ran uran u n tn t iempiemp o en el vacio o seo en el vacio o se embalan y recalientan. Este transporte de la fuerza no pertenece
embalan y recalientan. Este transporte de la fuerza no pertenece , El nihilismo de , El nihilismo de lolo ss movimientos conuenidos movimientos conuenidos
al pensamiento ni a la metafisica. El libro de Deleuze y Guatta al pensamiento ni a la metafisica. El libro de Deleuze y Guatta ri représenta en el discurso ese transporte. Si no se escucha más
ri représenta en el discurso ese transporte. Si no se escucha más El cinematágrafo es la inEl cinematágrafo es la inscripcián del moviscripcián del movi mientmient o. Se escrio. Se escri que su re-presentacián, se ha p
que su re-presentacián, se ha p
erdido; se
erdido; se
tendratendra razon razon en el inen el in be en él en movimientos. Toda clase dbe en él en movimientos. Toda clase de movimientos: poreje movimientos: porej emem terior de esta figura, segun los criterios de este dispositivo. Peterior de esta figura, segun los criterios de este dispositivo. Pe plo para el plo para el piano, los piano, los de los actores y objetos mávilde los actores y objetos mávil es, las lucees, las luces,s, ro se les olvidará, como se olvida todo lo que no es olvido, to
ro se les olvidará, como se olvida todo lo que no es olvido, to los colores, el encuadramiento, la l'ocal; para la secuencia, todolos colores, el encuadramiento, la l'ocal; para la secuencia, todo do lo situado en el interior del teatro, del museo, de la escuela.
do lo situado en el interior del teatro, del museo, de la escuela. eso, y además eeso, y además empalmempalmes (del montaje); para la s (del montaje); para la pelicula, pelicula, el proel pro En el dispositivo libidinal ascendente, no importa nada tener
En el dispositivo libidinal ascendente, no importa nada tener pio montaje. Y por encima o a través de todos esos movimienpio montaje. Y por encima o a través de todos esos movimien razán, es decir, situarse en el museo, sino poder reir y bailar.
razán, es decir, situarse en el museo, sino poder reir y bailar. tos, el del sonido y las palabras, que se combina con ellos.tos, el del sonido y las palabras, que se combina con ellos. Hay pues una mult
Hay pues una mult ituitu d d (l(l .per.per o recensao recensableble?) d?) de eleme elementosentos Bell
Bellmer describe una "expresián elemental", lmer describe una "expresián elemental", l a cra cr ispaciánispacián en movimiento, una multitud de máviles posibles candidatos aen movimiento, una multitud de máviles posibles candidatos a de la mano sobre si misma a raiz de un violento dolor de mue
de la mano sobre si misma a raiz de un violento dolor de mue la inscripcián en la pelicula. El aprendizaje de los oficios cinela inscripcián en la pelicula. El aprendizaje de los oficios cine las: "Esa mano
las: "Esa mano crispada crispada es un foco artificial de excitacián, unaes un foco artificial de excitacián, una matográficos apunta a saber eliminar, con ocasián de la producmatográficos apunta a saber eliminar, con ocasián de la produc 'muela' virtual que desvia, atrayéndola, la corriente sanguinea
'muela' virtual que desvia, atrayéndola, la corriente sanguinea cián de la pelicula, un numéro importante de esos movimientoscián de la pelicula, un numéro importante de esos movimientos y la corriente nerviosa del foco real del dolor, a fin de
y la corriente nerviosa del foco real del dolor, a fin de depre-depre- posibles. La constitucián de la imagen de la secuencia y de laposibles. La constitucián de la imagen de la secuencia y de la ciar
ciar su existencia". Mala finalidad invocada, adheHda a la dessu existencia". Mala finalidad invocada, adheHda a la des pel icula parece pel icula parece que deba pagarse al precio de que deba pagarse al precio de esas exesas exclusiones.clusiones. cripcián: lpor qué no "a fin de magnificar su existencia"?, <o
cripcián: lpor qué no "a fin de magnificar su existencia"?, <o De ah i, dos preguntas en verdad ingenuas con respecto a laDe ah i, dos preguntas en verdad ingenuas con respecto a la "sin finalidad", por simple superabundancia y derrame de fuer
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Cancel Anytime.
no représ
no représenta enta nada localizable, que no tnada localizable, que no t ienien e ninguna ligazáne ninguna ligazán lugalugar a otros objr a otros obj etos etos rnás (consump). Semejante proceso no esrnás (consump). Semejante proceso no es co
con la ln la lágiágica ca dedel pil pianoano, qu, que ni e ni sisiquiquiera era sisirvrve ce comomo ino insesercrciánián, ya, ya estéestériril, l, es es prproduoductictivo, vo, es es la la prprododucuccicián eán en sn senentitido ado amplmplio.io. que no será recogida, repetida, una escena indecidible. Habrá
que no será recogida, repetida, una escena indecidible. Habrá pues, que borrarla.
pues, que borrarla.
No es que reivindiquemos un ciné rosco
No es que reivindiquemos un ciné rosco(brut),(brut), como lo hacecomo lo hace La pirotecnia La pirotecnia
Dubuffet con respecto al arte. No formamos una asociacián de Dubuffet con respecto al arte. No formamos una asociacián de de
defefensnsa a de de lolos rs rusushehes s y y ppaarra a lla a rerehahabibililitatacicián án de de lalas cs caiaidadas. s. AuAunn DiDiststiningágámomosslo lo bibien den del moel movimvimieniento eto eststérérilil. Un. Una ca cererililla fla froro que... Observernos que si se élimina el
que... Observernos que si se élimina el desengancdesenganche, es en razonhe, es en razon tada se consume. Si con tada se consume. Si con ella se enciende el ella se enciende el gas gracgas gracias al cual seias al cual se de
de su su disdisconconvenvenienienciacia, e, es ds deciecir, r, a la la va vez ez papara ra proprotégtéger er un oun ordenrden calcalienienta ta el agel agua pua para ara el cel café afé que que se se totoma ma antantes es de de sasalilir ar al tral trababa del conjunto (del piano y/o de la secuencia y/o de la pelicula),
del conjunto (del piano y/o de la secuencia y/o de la pelicula), jo, jo, la cla consumionsumi cián cián no es estéril, no es estéril, es un movies un movi mienmien to to que que pertperteneene y para impedir la io
y para impedir la io tensidad que véhicultensidad que véhicula. Y el orden del cona. Y el orden del con ce ce al circuito del capital: mercanciacerilal circuito del capital: mercanciaceril la ~ mercancia-fuerzala ~ mercancia-fuerza junt
junt o no n o o titi enen e oe o tra tra razárazán que n que la fula fu ncincián dán del cel cinéiné: qu: que haya e haya oror de trabajo ~ dinerocalario + mercancia-fásforo. Pero cuandode trabajo ~ dinerocalario + mercancia-fásforo. Pero cuando .
. deden n en en lolos s momovivimimiententosos, q, que ue lolos s momovivimimiententos os se se hahagagan n en en orordeden,n, el el ninnino frota la cao frota la cabebeza za rojrojaapara ver,para ver, porque si, porque si, le gusta el mle gusta el moo que formen orden. Escribir en movimientos, cinematografiar,
que formen orden. Escribir en movimientos, cinematografiar, vimiento, le gustan los colores que pasan por ei apogeo de suvimiento, le gustan los colores que pasan por ei apogeo de su se
se ccononcicibe be y sy se pre pracactictica, a, pupueses, c, comoma una una ia incncesesanante te ororgaganinizazaciciánán esesplplenendodor, la muertr, la muerte de la peqe de la pequenuena maa maderderitaita, el chi, el chisposporrotrroteo.eo. de l
de los mos moviovimiemientosntos. Las r. Las régéglalas ds de la re la reprepresesenentatacicián paán para lra la loa lo Le Le guguststanan, pue, pues, ds, difeifererencnciaias es eststérérilileses, q, que ue no no cocondunducecen a n a nanadada,, ca
calilizazacicián eán espspacaciaial, ll, las das de la ne la nararracracián ián papara lra la ina inststananciciacaciáián den dell es des dececir, ir, no son igno son igualualizaizablbles y es y compcompenensasablbleses, p, pérérdiddidasas, lo qu, lo quee len
lenguguajaje, e, las las de de la la forma forma "musica "musica de de pelipelicula" cula" para para el tel tiempo .iempo . el fisel fisico ico llamllamarará á dedegrgradadacaciáián n de de enenerergiagia.. so
sononororo. La . La dendenomiominanada da irirnpnpreresisián án de de rerealalididad ad ees s ununa a rereal al opoprere El El gogocece, e, en ln la ma mededidida, a, en en quque de dé pé pie ie a a pepervrverersisián án y ny no so sáláloo s
siioon n dde e oorrddeenneess.. a a pprrooppaaggaacciiáánn, , sse e oobbsseerrvva a een n ttaal l eesstteerriilliiddaadd. . AAl l ffiinnaal l dde e hhffáás s aalllláá Esta opre
Esta opresián consiste sián consiste en la aplicacián del nihen la aplicacián del nih ilismo a ilismo a loslos del principio de placer,del principio de placer, Freud lo pone como ejemplo de la comFreud lo pone como ejemplo de la com movimientos. Ningun movimiento, sea del campo que fuere, es
movimientos. Ningun movimiento, sea del campo que fuere, es binacián de la binacián de la pulsián de vida (Epulsián de vida (E ros) y las pulsiones de mros) y las pulsiones de muerte.uerte. dado al ojo-oido del espectador como lo que es: una simple
dado al ojo-oido del espectador como lo que es: una simple di-di- Pero piensa en el goce obtenido por el canal de la genitalidadPero piensa en el goce obtenido por el canal de la genitalidad
ferencia estéril
ferencia estéril en un campo visual-sonoro; antes bien, todo moen un campo visual-sonoro; antes bien, todo mo 'nor'nor mal"mal" : c: c omo omo todtod o goce, incluido el que da o goce, incluido el que da ocaocasián sián al éal éxtaxta vimien
vimiento prto pr opuestoopuesto remite remite a otra cosa, se inscribe en débito oa otra cosa, se inscribe en débito o sis hsis histérico o a la istérico o a la escenificacián perversa, eescenificacián perversa, el normal incluyl normal incluy e ele el a favor en el libro de contabilidad que constituye la pelicula,
a favor en el libro de contabilidad que constituye la pelicula, componente létal, pero lo oculta en un rnovimiento de regreso,componente létal, pero lo oculta en un rnovimiento de regreso,
vale
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Cancel Anytime.
por su propio movimiento, un simulacro del goce en su compo
por su propio movimiento, un simulacro del goce en su compo de regreso o esos movimientos regresados con la forma narratide regreso o esos movimientos regresados con la forma narrati nente denominada
nente denominada de muede mue rte. rte. Si, pues, es un artSi, pues, es un artista, es coista, es con sen se va y representva y representativa en el ciné de gran distribucián? ativa en el ciné de gran distribucián? SubrayemosSubrayemos guridad porque produce un simulacro, pero lo es en primer lu
guridad porque produce un simulacro, pero lo es en primer lu lO miSerable que résulta cOnteStar a eSta pregunta en términOslO miSerable que résulta cOnteStar a eSta pregunta en términOs
gar porque ese simulacro no es un objeto de
gar porque ese simulacro no es un objeto de valor valor que valgaque valga de simple funcián superestructural de una industria, el ciné,de simple funcián superestructural de una industria, el ciné, por otro
por otro objobj eto, eto, con el cucon el cu al se compondria, se compenal se compondria, se compensarisaria ya y cuyos productos, las peliculas, tendrian que actuar sobre lacuyos productos, las peliculas, tendrian que actuar sobre la se encerraria en un conjunto
se encerraria en un conjunto regulado regulado por algpor algunas leyes dè consunas leyes dè cons conciencconciencia deia del publico para adormecerlo mediante in filtrl publico para adormecerlo mediante in filtr acioneacione ss titucián (en estructura de
titucián (en estructura de grupo,grupo, por ejemplo). Importa, por elpor ejemplo). Importa, por el ideolágicas. Si la escenificacián es una ordenacián de movimienideolágicas. Si la escenificacián es una ordenacián de movimien contrario, que toda la
contrario, que toda la fuerza erática invertida en el simulacrofuerza erática invertida en el simulacro tos, elto no se debe a que seatos, elto no se debe a que sea propaganda propaganda (en beneficio de la(en beneficio de la sea promovida, despleg
sea promovida, desplegada y prendiada y prendi da en vano en éda en vano en él. Asi decl. Asi dec iaia burguburguesiaesia, dirán u, dirán u nos; de nos; de la bla b urocracia, anadirán otros), sinourocracia, anadirán otros), sino Adorno que el unico arte verdaderamente grande es el de los ar
Adorno que el unico arte verdaderamente grande es el de los ar porque es propagacián. Igual que la libido debe renunciar aporque es propagacián. Igual que la libido debe renunciar a tificieros: la
tificieros: la piropiro tecnia simularia tecnia simularia a la perfeccián la cona la perfeccián la consuncisunciánán esos desbordamientos perversos para propagar la especie en laesos desbordamientos perversos para propagar la especie en la estéril de las energias del goce. Joyce acredita este privilegio en
estéril de las energias del goce. Joyce acredita este privilegio en genigenitalidtalidad ad nornor mal, mal, y y dede já constitujá constitu irse irse el el "cu"cu erpo erpo sexuado"sexuado" su secue
su secuencia sobre la pncia sobre la p layalaya (Ulises).(Ulises). Un simulacro tomado en elUn simulacro tomado en el con esa unica finalidad, de la misma manera la pelicula quecon esa unica finalidad, de la misma manera la pelicula que pro-
pro-sentido klossowskiano no debe concebirse tampoco en primer
sentido klossowskiano no debe concebirse tampoco en primer duce duce el artista en la industria capitalista (y toda industria conoel artista en la industria capitalista (y toda industria cono lugar bajo la categoria de la representacián, como un représen
lugar bajo la categoria de la representacián, como un représen cida en la actualidad lo es) y que résulta, como se ha dicho, decida en la actualidad lo es) y que résulta, como se ha dicho, de tante que mime el goce, por ejemplo, sino en una problemática
tante que mime el goce, por ejemplo, sino en una problemática la eliminacián de los movimientos aberrantes, de los gastos inla eliminacián de los movimientos aberrantes, de los gastos in cinésica, como el producto paradájico del desorden de las pul
cinésica, como el producto paradájico del desorden de las pul utiles, de las diferencias de pura consuncián, está compuestautiles, de las diferencias de pura consuncián, está compuesta siones, como el compuesto de las descomposiciones.
siones, como el compuesto de las descomposiciones. como un cuerpo unificomo un cuerpo unifi cado y procado y pro pagadorpagador, un c, un conjunto reunidonjunto reunid oo A partir de ahi comienza la discusián sobre el ciné y el arte
A partir de ahi comienza la discusián sobre el ciné y el arte y fecundo, que va a transmitir lo que véhicula en lugar de pery fecundo, que va a transmitir lo que véhicula en lugar de per repres
representativo — entativo — narranarrativo en tivo en genergener al. Pues doal. Pues do s direccis direcci ones seones se derlo. La dderlo. La d iégesis iégesis encierra la sintesis de los rnoviencierra la sintesis de los rnovi mientos en elmientos en el ahren para concebir (y producir) un objeto, cinematográfico
ahren para concebir (y producir) un objeto, cinematográfico orden de los tiempos, la representacián perspectivista en el ororden de los tiempos, la representacián perspectivista en el or especialmente, conforme a la exigencia pirotécnica. Estas dos
especialmente, conforme a la exigencia pirotécnica. Estas dos den de den de los. espaclos. espacios.ios. corrientes, en apariencia t
corrientes, en apariencia t otalotal mente mente opuestas, pareceopuestas, parecen ser n ser esesasas Ahora Ahora bien, bien, i,en qué pueden consisi,en qué pueden consistir tales encerrtir tales encerramientos,amientos, mismas que atraen a ellas lo que de intenso hay hoy dia en la
mismas que atraen a ellas lo que de intenso hay hoy dia en la a no ser en disponea no ser en dispone r la mar la ma teria cinematográfica segun teria cinematográfica segun la figurala figura pintura. Es posible que operen también en las
pintura. Es posible que operen también en las formas formas realmenrealmen deldel regresolingresos? regresolingresos? No estamos hablando unicamente de laNo estamos hablando unicamente de la te activas del ciné experimental y underground.
te activas del ciné experimental y underground. exigeexigencia ncia de rentabilidad impuesta por el prde rentabilidad impuesta por el pr oductooducto r al arr al ar tista,tista, Estos dos polos son la inmovilidad y el exceso de movimien
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Cancel Anytime.
y los limitan dentro de la tolerancia caracteristica del sistema o
y los limitan dentro de la tolerancia caracteristica del sistema o La rnstancur de rdentrfrcacron La rnstancur de rdentrfrcacron del conjunto considerado.
del conjunto considerado.
Ha
Ha hahabido bido rnuchos errnuchos errororeressal al rerespspecto ecto cuando cuando se ha se ha crcreieidodo Esta réglEsta régla, dondequiera que se aplica opéra princa, dondequiera que se aplica opéra princ ipalrnente,ipalrnente,
desc
descubrubrir en ello después de Fir en ello después de Freud el propireud el propi o rnovo rnov imiento pulimiento pul como se ha dicho, bajo la forma de exclusiones y desapariciocomo se ha dicho, bajo la forma de exclusiones y desaparicio sional. Pues Freud, siernpre en
sional. Pues Freud, siernpre en Jenseits...,Jenseits...,tiene buen cuidadotiene buen cuidado nes. Exclusiones nes. Exclusiones de determinados rnovimientos tales que lde determinados rnovimientos tales que l osos de disociar la repeticián de lo misrno que senala el régimen de
de disociar la repeticián de lo misrno que senala el régimen de profesionales no son conscientes de ello; desapariciones que,profesionales no son conscientes de ello; desapariciones que, las pulsiones de vida, de la repeticián de lo otro, que no puede
las pulsiones de vida, de la repeticián de lo otro, que no puede en cambio, no deberian ignorar, ya que una parte importanteen cambio, no deberian ignorar, ya que una parte importante ser más que lo otro de la repeticián citada en primer lugar, pro
ser más que lo otro de la repeticián citada en primer lugar, pro de la actividad de la actividad cinematográfica consiste cinematográfica consiste en ellas. en ellas. Ahora bienAhora bien ,, pia de las pulsiones de rnuerte, en tanto que éstas se hallan jus
pia de las pulsiones de rnuerte, en tanto que éstas se hallan jus esas desapariciones y exclusiones constituyen las operacionesesas desapariciones y exclusiones constituyen las operaciones tamente fuera de régirnen asignable por el cuerpo o el corrjunto
tamente fuera de régirnen asignable por el cuerpo o el corrjunto rtrismas de la escenificacián. Al eliminar, antes de la toma y/ortrismas de la escenificacián. Al eliminar, antes de la toma y/o afectado, y por lo tanto no résulta posible discernir lo que re
afectado, y por lo tanto no résulta posible discernir lo que re despuédespués de es de ella, lob reflla, lob reflejos, por ejemplo, el lejos, por ejemplo, el operador y operador y el del d irecirec gresa cuando regresa con ellas la intensidad de extremo goce y
gresa cuando regresa con ellas la intensidad de extremo goce y tor condenan la imagen filmada a la tareator condenan la imagen filmada a la tarea sagrada sagrada de hacersede hacerse peiigro cuyas por
peiigro cuyas por tadoras son. Hatadoras son. Hasta tsta tal punto qal punto q ue hay que preue hay que pre reconocible al ojo, y exigen, pues, dereconocible al ojo, y exigen, pues, deeste este ultimo que aprehenultimo que aprehen guntarse si realmente se trata de repeticián, o si, por el contra
guntarse si realmente se trata de repeticián, o si, por el contra da ese objeto o ese conjunto de objetos como el doble de unada ese objeto o ese conjunto de objetos como el doble de una rio, no es que cada vez regresa otra casa, y si
rio, no es que cada vez regresa otra casa, y si el eterno regreso el eterno regreso situacián a partir de entonces tenida por real. La imagen es resituacián a partir de entonces tenida por real. La imagen es re
de esas
de esas esestériletériles explosiones de gasto libidins explosiones de gasto libidin al al no no debe concebirsedebe concebirse presentativa porque es reconocible, porque se dirige a lapresentativa porque es reconocible, porque se dirige a lamemo- memo-en un espacio-tiempo muy distinto al de la repeticián de lo mis
en un espacio-tiempo muy distinto al de la repeticián de lo mis ria ria del ojo, a mojones de identificacián fijos, conocidos en eldel ojo, a mojones de identificacián fijos, conocidos en el
mo,
mo, cocomo mo su copressu copresenenciciaainincompcompononible. Aqui ible. Aqui aparaparece ece sesegurgura-a- sentido de "bien sabidos", establecidos. Esos rnojones son lasentido de "bien sabidos", establecidos. Esos rnojones son la
mente la insuficiencia del
mente la insuficiencia del pensamiento,pensamiento, que pasa necesariamhnque pasa necesariamhn identidad identidad que mque m ide el ide el regresaregresar y el regrr y el regreso deso de los movimientos.e los movimientos. te por lo m
te por lo m ismo que es el concepto.ismo que es el concepto. Forman la inForman la in stancia (o stancia (o el gel g rupo rupo de instancias) a que sde instancias) a que se se suspuspenen Los movimi
Los movimi entos entos del cdel c iné son en general los diné son en general los del regresoel regreso/in/in den todos los movimientos, y gracias a la cual éstorr revisten neden todos los movimientos, y gracias a la cual éstorr revisten ne gresos, es decir, de la repeticián de lo mismo y de su propaga
gresos, es decir, de la repeticián de lo mismo y de su propaga cesariamente la forma de ciclos. Asi, ya pueden producirse tocesariamente la forma de ciclos. Asi, ya pueden producirse to cián. El gu
cián. El gu iánián , qu, qu e es una ine es una in tritri ga con désenlga con désenlace, ace, repréreprésentsenta ena en dos los alejamientosdos los alejamientos , tra, trastornstornos, desfases, pos, desfases, pérdidas, desarrérdidas, desarreglos,eglos, el orden de los afectos vinculados a los "significados" (tanto
el orden de los afectos vinculados a los "significados" (tanto no son ya verdaderos desvios, dérivas en pérdida, en resumidasno son ya verdaderos desvios, dérivas en pérdida, en resumidas denotados corno connotados, corno diria Metz) la misma reso
denotados corno connotados, corno diria Metz) la misma reso cuentas no son más que desvios con beneficies. Y es en esecuentas no son más que desvios con beneficies. Y es en ese lucián de una disonancia que la forma sonata en musica. A este
lucián de una disonancia que la forma sonata en musica. A este punto preciso del regreso a finalidades de identificacián dondepunto preciso del regreso a finalidades de identificacián donde respecto, todo fln es bueno, de lo que es fin, aunque fuese ho
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Cancel Anytime. I . I . C C movimiento. En e primer
movimiento. En e primer11 h h moomi ci ci di di o i o sse e vveen n lloos s ppuunnoos s aabbaattiirrssee desapariciones. En otros términos, el trabajo de la escenificaciándesapariciones. En otros términos, el trabajo de la escenificacián corno graniza a so
corno graniza a soda sobre un rosda sobre un ros tro stro s in dein de fensa que fensa que en sen segui a ense ida ense ida enegui a en se efectua en dos pianos simultáneamente, y eso es lo más enigse efectua en dos pianos simultáneamente, y eso es lo más enig tra
tra en en comacoma . . m os. . A A b m osb eefefe cc toto s s unun o o de de inmoviinmovi lizacián lizacián yyotro otro dede mático. Por unmático. Por un a paa pa rte, esa labor equivale elementatmente a rte, esa labor equivale elementatmente a sese exce
exceso de movilso de movil idadidad , son, , son, pues, obtenidos derogando las régpues, obtenidos derogando las réglaslas parar la realidad de un lado y del otro un área de juego (unparar la realidad de un lado y del otro un área de juego (un de represen
de representacián, que exreresesentntactacián, que ex ''aciáián, qn, que exue exigigen qen que ue el el momovimvimieniento reto real, al, impimpresresoo "r"reaeal" o un "desreal" o un "desreal", ll", lo que ho que hay ay en en el oel objebjetivtivo) : o) : esesccenenifificicar ar eses a 24 imágenes por s
a 24 imágenes por segundo en el ce u oi eegundo en el ce u oi e , sea, sea r r instituir ese limite, ese marco, circunscribir la regián de desresinstituir ese limite, ese marco, circunscribir la regián de desres proyeccián a a mis
proyeccián a a misl misma velocidad. Podria esperarse de ello unal misma velocidad. Podria esperarse de ello una ponsabilidad en el seno de un conjunto queponsabilidad en el seno de un conjunto que ideo facto ideo facto seráserá fuerte carga en a ec
fuerte carga en a ecf cto f cto ya ya que que esta perveesta perversián, ersián, en más n más oo planteado como replanteado como re sponsable (se lsponsable (se le denominaráe denominaránaturaleza,naturaleza,porpor n
n osos, , , d , e d 1 e rr i 1 '' t t i momo rereaall ii stst a a rere spondspond e e enormementenormemente e a a la del ritmoa la del ritmoa aa ee ejemplo, oejemplo, o sociedad, o ultima insociedad, o ultima in stancia)stancia),,y por lo tanto instiy por lo tanto insti o gánico en a
o gánico en al l gran e gran e emociánemocián . . Y Y seseproduce produce en efecto.en efecto.. Pero en. Pero en tùir entre una y otra regián una relacián de representacián otùir entre una y otra regián una relacián de representacián o b
b ff '' in embargo, de la totalidad fi!mica, y por oin embargo, de la totalidad fi!mica, y por o beneficio, sin em ar
beneficio, sin em ar de dobleidad, acompanada obligatoriamente de una desvaloride dobleidad, acompanada obligatoriamente de una desvalori en resumidas c
en resumidas cuen s'd'd uen s ,,tt as as del del orden; orden; pues pues esaesas s dos dos arritmi arritmi ias sias se roe ropp zacián relativa dzacián relativa d e las e las realidades de esrealidades de escena que entonces ya nocena que entonces ya no ducen, no de modo a erran
ducen, no de modo a erranà à b b te te ssino ino ee n n lolo s s punpun tos tos culminantesculminantes son más que représentantes de las realidades de realidad. Peroson más que représentantes de las realidades de realidad. Pero de la tragedia del imposible incesto padreihija que subyace a
de la tragedia del imposible incesto padreihija que subyace ahïa hïa ue ue subsub yace yace alal por otra parte y de manera indisociable, para que pueda estarpor otra parte y de manera indisociable, para que pueda estar ián
ián. De tal s. De tal suerte uerte que bque bien ien puedpueden en altalteraerar er el orl orden den reprrepresesenen asasegegururadada a la fula funcián de ncián de reprerepresesentntaciacián, án, el tel trabarabajo qjo que ue esescecenifnifii ca no sálo
ca no sálo debe ser tambidebe ser tambi én, como se acaba én, como se acaba de decide decir, un tr, un t rabaraba de la pelicula que es su condicián; pero no dejan
de la pelicula que es su condicián; pero no dejan e servir ae servir a j j'o que ex-cenifique, sino un trabajo que unifique'o que ex-cenifique, sino un trabajo que unifique todos todos los molos mo orden narr
orden narrativo, a quativo, a qu e m, , l l ue ue marcan coe mmarcan con una hn una herermosamosacurvacurvame á 'me á ' vimientos, en una yvimientos, en una y otra parte otra parte del limite del marco, que impondel limite del marco, que impon
ca, al
ca, al encontrar e prencontrar e pr imer11 imer'' homicidio homicidio en acelerado su resoluciánoo en acelerado su resolucián ga aqui'y allá, lo mismo en la "realidad" que en lo real, las misga aqui'y allá, lo mismo en la "realidad" que en lo real, las mis en el s
en el segundegundo inmovilo inmovil izadoizado .. masmas normas,normas, que instancie parejamente todos los irnpulsos, yque instancie parejamente todos los irnpulsos, y La rnemoria a qu
La rnemoria a qu e se dirigen las pelice se dirigen las pelic' ulas no es,pues,na' ulas no es,pues,na a a
' '
d
d q ue por consiguiente no excluya ni haga desaparecer menosq ue por consiguiente no excluya ni haga desaparecer menos i al
i al uu e e ee l cal ca pitpit al no al no es es nada nada más más que que instinstancianciaa fuera del escenario fuera del escenario que en él. Los puntos de senalizacián queque en él. Los puntos de senalizacián que
capit
capit
al
aliza
izant
nte;
e; e
e
s una instancia, un conjunto de ins as una instancia, un conjunto de ins ainstancias vacias,instancias vacias, impone impone al objeto al objeto fifi lmlm icoico , lo, lo s impos impo ne también necesne también necesariariarnarnenteente bb 1 1 t t mmee dd iaia nte nte su su contenido; contenido; lalabuena buena a todo objeto a todo objeto fuera de lfuera de l a pelica pelic ula. Disjunta, pues, priula. Disjunta, pues, primero, enmero, en
el
eleje de eje de lala represenlacion,represenlacion, gracias gracias al limite al limite teátrico, una realiteátrico, una reali bueno
buenos porque resultan confos porque resultan confo rmes armes a a rea a rea i i a a p rp r dad y su doble, disyuncián que constituye una cvidentedad y su doble, disyuncián que constituye una cvidente repre-
repre-i
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Cancel Anytime.
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Cancel Anytime.
todo lo
todo lo queque , en escena, no cabe desvia, en escena, no cabe desviar al cuerr al cuerpo de la pelicupo de la pelicu culacular, puede convertirse en un r, puede convertirse en un lugar plugar p rivilrivil egiado de inversegiado de inversiánián la, y fuera del escenario al cuerpo social.
la, y fuera del escenario al cuerpo social. libidinlibidin al, pal, p or qor q uéy uéy cámo van a detecámo van a detenerse nerse los impulsos los impulsos en la pieen la pie La pelicu(a, esa extrana formacián tenida por normal, no
La pelicu(a, esa extrana formacián tenida por normal, no lecilla, la peltcula, y, por asi decirlo, a oponerla a si mismas colecilla, la peltcula, y, por asi decirlo, a oponerla a si mismas co lo es más que la
lo es más que la sociedad o sociedad o elelorganismo,organismo,sus objetos, que no losus objetos, que no lo mo el lugar de su inscripcián y, más aun, como el soporte quemo el lugar de su inscripcián y, más aun, como el soporte que son, resultan de la imposicián y de la esperanza de una totali
son, resultan de la imposicián y de la esperanza de una totali vendrá a borrar la operacián cinematográfica, en todos sus asvendrá a borrar la operacián cinematográfica, en todos sus as dad efectuada, se supone que realizan la tarea razonable por
dad efectuada, se supone que realizan la tarea razonable por pectos. Una econámica libidinal del ciné deberia literalmentepectos. Una econámica libidinal del ciné deberia literalmente excelencia, que es la subordinacián de todos los movimientos
excelencia, que es la subordinacián de todos los movimientos construir loconstruir lo s opes ope radores que en el cuerpo socradores que en el cuerpo social y orgánico exial y orgánico ex pulsion
pulsion ales parciales, divergentes y estériles a ales parciales, divergentes y estériles a la unidla unidad del cuead del cue rr cluyan las abenancias y canalicen los impulsos en ese dispositicluyan las abenancias y canalicen los impulsos en ese dispositi po orgánico. La pelicula es el cuerpo orgánico de los movimien
po orgánico. La pelicula es el cuerpo orgánico de los movimien vo. No es seguro que elvo. No es seguro que el narcisismo o narcisismo o elel masoquismo masoquismo sean lossean los tos cin
tos cin ematográfiematográfi cos. Es la ecclesia de las imágenecos. Es la ecclesia de las imágenes, igus, igual queal que eperadores apropiados: comportan una proporcián de subjetieperadores apropiados: comportan una proporcián de subjeti la poli
la poli tictic a la l o eo e s de s de los árlos ár ganos socialeganos sociales pars parcialesciales. Por . Por eso leso la esa es vidad (en teoria vidad (en teoria del Egodel Ego )'sin duda )'sin duda demasiademasiado elevado elevada aun.da aun. cenificacián, técnica de exclusiones y de desapariciones, que es
cenificacián, técnica de exclusiones y de desapariciones, que es actividad politica por excelencia, y ésta, que es por excelencia actividad politica por excelencia, y ésta, que es por excelencia escenificacián, son la religián de la irreligián moderna, lo ecle
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Cancel Anytime.
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Cancel Anytime.
de Klossowsk
de Klossowski, de i, de quien quien se sase sabe la importancia que otorga albe la importancia que otorga al posa, ofreciéndose posa, ofreciéndose asi como reasi como re gián aparté,gián aparté, pero pero hacehacefalta que falta que
cuad
cuadro vivo coro vivo co mo smo s imulimul acro casi perfacro casi perfecto del fantasma en secto del fantasma en suu al mismo tiempo al mismo tiempo sese hurte o hurte o sese humilie como persona total,humilie como persona total, LL aa
intensidad paradájica. Pero hay que darse cuenta de cámo se
intensidad paradájica. Pero hay que darse cuenta de cámo se alusián a esta ultima es un factor indispensable de la intensiiialusián a esta ultima es un factor indispensable de la intensiii
distribuye e
distribuye e n este caso la n este caso la pp
aradoja:
aradoja:
la inmovilizacián la inmovilizacián parece alparece al cacián, puesto que indi« a el precio inapreciahle del desvio decacián, puesto que indi« a el precio inapreciahle del desvio decanzar unicamente al objeto erático, en tanto que el sujeto sé
canzar unicamente al objeto erático, en tanto que el sujeto sé pulsiones a que procède el goce perverso. Es, pues, esencial pa.pulsiones a que procède el goce perverso. Es, pues, esencial pa.
ria presa de la más viva emocián.
ria presa de la más viva emocián. ra esta fantasmática el ser representativa, es decir, olrecer al esra esta fantasmática el ser representativa, es decir, olrecer al es pecta
pectador instan« dor instan« ias ias de de ideide ntinti fifi caciáncacián , , fofo rmarma s recs rec<>n<>nociocibles, bles, y,y,
Sin duda, no
Sin duda, no es tan sees tan sencillo como pancillo como pa rece y más bien habriarece y más bien habria para para decirlo tdecirlo t odod o, mo, m aterater ta para la ta para la memormemor ia: pueia: pue s es s es a ca costa, osta, rere
que comprender el dispositivo como operador de la segmenta
que comprender el dispositivo como operador de la segmenta pitámoslo, de pitámoslo, de superar ésta y dsuperar ésta y de destigurar el orden de la propae destigurar el orden de la propa cián
cián en ambos cuerpos,en ambos cuerpos,el del modelo y el del cliel del modelo y el del cli ente, de las reente, de las re gacián coma se hará sentir la emocián intensa. De ello résultagacián coma se hará sentir la emocián intensa. De ello résulta
giones de intensificacián erática extrema por
giones de intensificacián erática extrema por uno uno de los dos, elde los dos, el que el soporte del simulacro, sea la sintaxis de la descripciánque el soporte del simulacro, sea la sintaxis de la descripcián del cliente, considerado como intacto en su integridad. Tal for
del cliente, considerado como intacto en su integridad. Tal for en een el esl escritor, la pelicritor, la peli cula del fcula del f otáotá grafo Pierre Zucca (que ilusgrafo Pierre Zucca (que ilus mulacián, cuya proximidad con la problemática sadiana del go
mulacián, cuya proximidad con la problemática sadiana del go tra (?)tra (?) La Moneda tira),La Moneda tira), el papel del dihujante Pierre Klossowsel papel del dihujante Pierre Klossows ce es fácil advertir, obliga, por lo que aqui nos concierne, a ob
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Cancel Anytime.
Trusted by over 1 million members
Try Scribd
FREE for 30 days to access over 125 million titles without ads or interruptions!
Start Free Trial
Cancel Anytime.
trabaje este proeydirniento. Obstaculiza las sintesis de identifi
trabaje este proeydirniento. Obstaculiza las sintesis de identifi (trabajo sobre el objetivo) en(trabajo sobre el objetivo) enelel ciné. El cinéciné. El ciné abstracto,abstracto, como lacomo la cacián y desbarata las instancias mnésicas. Puede llegar asi muy
cacián y desbarata las instancias mnésicas. Puede llegar asi muy pintura abstracta, alpintura abstracta, al opacar opacar el soporte invierel soporte invier te el dispositivo yte el dispositivo y lejos en el sentido de una ataraxia de los constituyentes icáni
lejos en el sentido de una ataraxia de los constituyentes icáni hace hace del clientdel cliente la vie la vi ctimctim a. Tambiéna. También se da esomismo,se da esomismo, aunqueaunque cos, que también hay que comprender como movilizacián del
cos, que también hay que comprender como movilizacián del dede distintadistinta manera, enmanera, enlos desplazamientos casi insensibles enlos desplazamientos casi insensibles en soporte. Pero esta manera de desbaratar el movimiento
soporte. Pero esta manera de desbaratar el movimiento me-me- el teatro Nô.el teatro Nô. diante et soporte
diante et soporte no debe de no debe de confundirse con la que pasa por elconfundirse con la que pasa por el ataque paralika
ataque paralikador de la vdor de la v ictima ictima que sirve de rnoque sirve de rnotivo. Aqui notivo. Aqui no LaLa cuestion, quecuestion, que habria quehabria que llamar crucialllamar crucial paraparanuestranuestra époépo sálo ya no hace falta modelo, sino que
sálo ya no hace falta modelo, sino que lalarelacián con el cuerrelacián con el cuer ca, ca, por que es por que es la de la escla de la escenienificacián y p or lo tanficacián y p or lo tan toto la de la puesla de la pues
p
po do delelclcliienentewspectadotewspectador r estestá á completamcompletamenente te desplazada.desplazada. tata en sociedad (fuera del escenario), esen sociedad (fuera del escenario), esla siguiente:la siguiente: <es necesa<es necesa
çCámo se instancia el goce ante una gran tela de Pollock o
çCámo se instancia el goce ante una gran tela de Pollock o rio que la victima esté en escena para que sea intensorio que la victima esté en escena para que sea intenso elelgoce?goce? de Rothko o ante un estudio de Richter, o de Baruchello, o de
de Rothko o ante un estudio de Richter, o de Baruchello, o de Si la victSi la vict ima es ima es el cliente, si en escenael cliente, si en escenasôlo haysôlo hay el celuloide, lael celuloide, la Egg
Eggelieling? Si ya no ng? Si ya no se da se da la refla ref erencia a la pérdida del cuerpoerencia a la pérdida del cuerpo pantalla, la tela, el soporte, çperdemos en ese dispositivopantalla, la tela, el soporte, çperdemos en ese dispositivo lala inin unificado,
unificado, sisi ya no aparece, gracias a la inmovilizacián del rnoya no aparece, gracias a la inmovilizacián del rno tensidad de la tensidad de la descarga edescarga estéril? Y si stéril? Y si es asi, entonces, <hay quees asi, entonces, <hay que delo y a su desvio para las finalidades de descargas parciales,