AREQUIPA,
AYER Y HOY
Muestra de fotografía:
histórica y actual
Ángela Delgado Valdivia
Directora de Cultura
Centro Cultural Peruano Norteamericano
El prominente papel de la fotografía en la historia de las artes visuales de Arequipa es innegable, tanto que resulta paradójico comprobar su poca difu-sión en el medio, y los insuficientes emprendimientos locales para rescatarla y conservarla.
Si, como dijo Susan Sontag, “las fotografías promueven la nostalgia activa-mente”, con la muestra Arequipa, ayer y hoy, esperamos motivar a quie-nes nacieron en esta ciudad, residen en ella o la visitan, a establecer un en-cuentro más íntimo con los rostros, los lugares y las cosas de su pasado remoto y reciente. Queremos hacerle un guiño a la añoranza para ver si despierta la inquietud por buscar, investigar, conocer, rescatar y conservar nuestra historia a través de las imágenes congeladas sobre papel fotográfico, en su mayoría.
Arequipa, ayer y hoy nació del interés compartido entre Trapecio, Ase-soría de Arte y el Centro Cultural Peruano Norteamericano, por
exorcizar algo de la ansiedad y el remordimiento que tenemos respecto a lo que dejó de ser o de existir, como, entre otras cosas, destaca Sontag en torno al poder de la imagen estática, en su ensayo Sobre la Fotografía.
La muestra reúne trabajos de los ya fallecidos maestros Carlos Heldt, Max T. Vargas, Emilio Díaz, Carlos y Miguel Vargas, Martín Chambi, Enrique Masías, Guillermo Rodríguez Zaconet, Guillermo Montesinos Pastor, junto con imágenes de Fernando La Rosa, Juan Carlos Belón, Roberto Fantozzi, Verónica Barclay, Alejandra Bedoya, Alejandra Ballón, Martín López de Romaña, Leslie Searls, Jaime Rey de Castro, Conrado Aguilar y Santiago Sasco. A excepción de Heldt y Chambi, todos nacieron en Arequipa y en todos se advierte la marcada influencia de lo que bien se podría llamar la escuela arequipeña en sus composiciones.
Esta exposición también pretende remarcar la importancia de Arequipa como centro formativo en el arte fotográfico a nivel nacional. Además, busca re-conocer el talento, la técnica, la osadía y la creatividad de los maestros que antecedieron a las nuevas generaciones de fotógrafos, representados por esta selección de sus pares, cuyas imágenes nos siguen seduciendo y recordando que después de todo, queda la luz.
Esta muestra de fotografía pretende ser el testimonio de la ciudad de Arequipa como cuna de grandes artistas.
Arequipa, ayer y hoy está formada por dos partes. El ayer con fotogra -fías históricas que dan cuenta del inicio de la fotografía en Arequipa, y el
hoy con fotógrafos de la actualidad.
El hilo conductor de la muestra es la evolución de la técnica fotográfica has-ta nuestros días. Comenzando con rudimenhas-tarias cámaras fotográficas con impresiones a la albúmina hasta las actuales cámaras digitales, con todas sus variantes, con impresiónes procesadas en computadora.
El desarrollo de la técnica, desde los retratos en estudio con escenografía pintada, a los paisajes al aire libre y a composiciones contemporáneas, nos da una referencia de cada tiempo vivido.
El ayer destaca el reconocimiento internacional que tiene en el arte de la fotografía, la presencia de fotógrafos arequipeños como Max T. Vargas, Emilio Díaz, los hermanos Vargas y Martín Chambi, quién no nació en Arequipa pero que desarrolló su carrera profesional en la misma. De igual manera, Guillermo Rodríguez Zaconet y Guillermo Montesinos Pastor, quien no hizo fotografía por encargo, como los anteriormente nombrados. En el hoy la curaduría ha invitado a fotógrafos arequipeños de importante trayectoria artística, hasta jóvenes que destacan en el ámbito nacional.
UN GUIÑO A LA NOSTALGIA
Matucha
12.5 x 7.5 cm. / 1930 / Colección Privada
HERMANOS VARGAS
Isabel Fuentes de Barclay / Tula Fuentes de Krateil
Trapecio. Asesoría de Arte
La fotografía llegó al Perú en 1842, solo tres años después del anuncio de Daguerre en París.¹ “Creo que la circunstancia que reanimó fundamentalmente el interés europeo por el Perú en la segunda mitad del siglo XIX fue el auge de la explotación del guano. Los franceses fueron los primeros en conocer las ventajas del nuevo producto, divulgando su importancia para la economía agrícola de la época. El nombre del Perú volvió a ser sinónimo de riqueza adquiriendo el prestigio equívoco que en su hora hubie-ron de gozar California y las minas de Sudáfrica”.²
Siglo XIX: Arequipa a todo tren
El último día del año de 1870, el presidente de la república, don José Balta y el empresario norteamericano Henry Meiggs, inauguraron el ferrocarril que unía la ciudad de Arequipa con el puerto de Mollendo, iniciando una era de prosperidad que pocos imaginaban para una zona que había sido arrasada por el terrible terremoto de 1868. La comitiva oficial arribó en un buque de guerra y otros barcos tuvieron que ser fletados para traer a los invitados. “Fue una travesía de noche arábiga, con lo mejor que Lima podía suministrar en comida y bebida, con luces y música por las noches. A los banquetes y ceremonias siguieron ocho días de jolgorio en Arequipa.”³
En 1876 Meiggs concluye el tren que conecta la costa de Arequi-pa con la zona alto-andina de Juliaca. El proyecto debía continuar hasta el Cuzco pero se posterga, primero por la muerte de Meiggs y luego por la Guerra del Pacífico (1879–1883). Recién en 1892 se inaugura el tramo Juliaca – Sicuani, llegando al Cuzco en 1908. En términos económicos, el ferrocarril enlazaba comercial-mente a muchos productores de materias primas con la puerta de salida a los mercados internacionales: Mollendo. Arequipa se convierte prontamente en un punto de acopio mercantil de importantes productos como minerales y, sobre todo, de la pro-ducción lanera.
Primeros estudios fotográficos
Con el crecimiento económico se consolida una burguesía que incrementa sus relaciones con el mercado exterior, principal-mente el inglés. En este intercambio comercial se introducen las modas europeas y una de estas fue la fotografía. Ya Lima había visto la multiplicación de los estudios fotográficos extranjeros, instalados primero en el Callao y luego en el centro de la ciudad capital. A partir de 1860, con la moda de las tarjetas de visita⁴, la fotografía se vuelve un negocio muy rentable. Algunos de es-tos estudios limeños brindan temporalmente sus servicios en las ciudades más importantes del país.
Tal fue el caso de Cabieses y Bacigalupi, de los norteameri-canos Bischoff y Spencer, el español Ramón Muñiz, Enrique Arnáez, los italianos J. Gironzini y Ca. de Milán, Luis Alviña y Ricardo Villalba, los alemanes Enrique Mechelhof y Enri-que Dohrn. Carlos Heldt (activo en Lima y Trujillo) se asocia con Dorhn en 1878 y adquiere el antiguo estudio de Villalba, convirtiéndose en uno de los primeros estudios permanentes. Años después el fotógrafo Arturo López adquiere el archivo de Carlos Heldt (1905).
En la historia de la fotografía ha sido una práctica usual el tras-paso de locales, equipos y archivos de negativos de un estudio a otro. El fotógrafo portugués Manuel Moral y Vega, de Lima, anuncia su llegada en 1898: “En la calle del Rosario Nº 14, en casa
de la familia Abril (altos). Desde la fecha queda abierto este establecimiento, el que ofrece a la culta sociedad arequipeña, los trabajos mejor ejecutados que se conocen hoy en la República”. Siete meses después, un nuevo aviso
advierte a sus clientes “… que traspasaba todos los negativos en placas de los retratos hechos durante su estadía al estudio del fotógrafo Max T. Vargas, de la calle Santo Domingo Nº 8”⁵. Este acuerdo comercial era común y garantizaba al cliente la posibilidad de obtener más copias de sus retratos. Max T. Vargas se instala en 1896, al igual que su competidor: Emilio Díaz⁶.
Siglo XX: la escuela arequipeña de fotografía
El joven Martín Chambi llega a Arequipa en 1908 al estudio de Max T. Vargas, el mejor sitio posible para aprender el oficio que lo llevaría a la inmortalidad. Carlos y Miguel Vargas eran opera-dores ahí desde 1900. Los hermanos Vargas, que no eran parien-tes de Max T., eran cinco y seis años mayores que Martín y tenían el conocimiento suficiente para encargarse del negocio ante la ausencia del dueño, que era un viajero incansable.
Max T. Vargas aprendió su oficio de los fotógrafos de finales del siglo XIX, sobre todo de Heldt, y sabemos que mantuvo una competencia feroz pero beneficiosa con Emilio Díaz, ya que lo que los llevó a la excelencia técnica y artística. Todo fue absor-bido por Chambi y los hermanos Vargas. Desgraciadamente, el archivo de placas negativas de Max T. Vargas se perdió y solo se cuenta con fotografías suyas de época. El caso de los hermanos Vargas es distinto porque el archivo de placas de vidrio aún existe, bastante completo⁷.
Chambi aprendió en Arequipa el manejo de la luz natural y del sistema de cortinajes para direccionarla en el estudio y el uso apropiado de los telones. Aprendió a organizar grupos grandes, dentro y fuera del estudio, También aprendió del maestro la im-portancia de trabajar en exteriores: fotografiando paisajes o per-sonajes, con trajes típicos y restos arqueológicos. Chambi no solo se casa con la arequipeña Manuela López, de la que nacen sus hijos mayores Celia y Víctor, sino que logra sus primeros recono-cimientos: las medallas en los concursos del Centro Artístico de Arequipa de 1916 y 1917.
Después de 10 años de aprendizaje Martín Chambi abandona Arequipa y se instala en el Cuzco. “Sin exagerar, aprendí casi solo. Pero
de no mediar la ayuda del Sr. Max T. Vargas y de los hermanos Vargas (…) quizá no hubiera tenido éxito”, respondió cuando le preguntaron por
su maestro en el arte, en 1967⁸.
Herman Schwarz
Fotógrafo e investigador
AREQUIPA EN LA HISTORIA
DE LA FOTOGRAFÍA
Reservista - Eduardo Vizcarra Landa
22.5 X 15 cm. / 1920 / Colección Juan Mulder
En las primeras décadas del siglo XX surgieron también al-gunos importantes artistas de la fotografía que colaboraron esporádicamente en los medios impresos como Variedades y Mundial, como los retratos de tipos y costumbres y paisajes de Manuel Mancilla, de Enrique Masías y Guillermo Montesinos (1877-1925), cuyo archivo ha sido recientemente descubierto y expuesto en Lima⁹.
La tercera década del siglo XX marca el declive de Max T. Vargas, que abandona Arequipa a comienzos de 1920, y de Emilio Díaz, que enferma y muere en 1931. Son los hermanos Vargas los principales referentes fotográficos hasta su cierre definitivo en 1958, tras 46 años de funcionamiento sin inte-rrupciones.
Existen pocos estudios sobre la fotografía contemporánea are-quipeña. Se reconocen los trabajos de Rodríguez Zaconet y de la Casa Glave, ex operadores de los hermanos Vargas, del Estudio Bravo Pineda y Cano en la década de los sesentas, al igual que los trabajos de Luis Calderón Cuervo, entre otros. Juan Carlos Belón Lemoine, fotógrafo y entusiasta activista or-ganiza en 1988 y 1999 los concursos de fotografía “Arequipa fue así” y “Arequipa en blanco y negro”, que gana el reportero gráfico Miguel Zavala Delgado. Ese mismo año, motivado por el éxito del Primer Coloquio de Fotografía Peruana, organiza-do por Jorge Deustua en la Universidad de Lima, convoca a la I Bienal de Fotografía de Arequipa¹⁰, constituyéndose la pri-mera de su tipo en Sudamérica. En esta ocasión destacan los trabajos de Verónica Barclay, Alejandra Bedoya y del propio Juan Carlos Belón.
Otros fotógrafos arequipeños de trayectoria y reconocimiento internacional son Víctor Chambi; Fernando La Rosa y Roberto Fantozzi, fundadores de la mítica Galería Secuencia; y Alicia Benavides, gran retratista de la revista Caretas.
Siglo XXI: la era digital
Hoy las fronteras del arte son sinuosas y la fotografía no solo es un fin sino un medio para un sinnúmero de lenguajes y estilos personales. La plataforma digital da pie a la experimentación con collages y fotomontajes como en los trabajos de Martín López de Romaña (1975) y Conrado Aguilar (1985). Alejandra Ballón (1975) es una artista plástica que usa la cámara para documentar sus acciones e instalaciones. Leslie Searles, con sugestivas imágenes que parecen salir de experiencias oníricas, comparte con Jaime Rey de Castro y Santiago Sasco, cierta aproximación al surrealismo.
Notas
1. Maximiliano Danti, el primer daguerrotipista llega al Callao. El Comercio, 9 de mayo de 1842.
2. Macera Dall’Orso. La imagen francesa del Perú (siglos XVI-XIX). Instituto Na-cional de Cultura, Lima, 1976.
3. Basadre Grohman, Jorge. Historia de la República del Perú (1822-1933). Orbis Ventures SAC. Lima 2005.
4. La tarjeta de visita, formato patentado en 1854 por Disderí, es una foto albumi-nada pegada en un cartón de 6 x 9 centímetros y se vendían por docenas. Se hizo popular porque se intercambiaban y coleccionaban.
5. La Bolsa de Arequipa, 25 de octubre de 1898.
6. Villacorta, Jorge y Garay, Andrés. Max T. Vargas y Emilio Díaz, Dos figuras fun-dacionales de la fotografía del sur andino (1896-1926). ICPNA e IPAD. Lima, 2007. La exposición de estos dos fotógrafos se realizó en el 2005 en la Sala Germán Krüger Espantoso en el ICPNA de Miraflores.
7. El Archivo Hermanos Vargas se encuentra en Arequipa, bajo la custodia del ar-chivo de la Asociación Vargas Hermanos
8. El Comercio del Cuzco. Reportaje de Artes y Letras. Cuzco, 16 de diciembre de 1967. 9. “Un solitario ante la naturaleza. Guillermo Montesinos”. Curada por Andrés Ga-ray y Jorge Villacorta en la Sala de Exposiciones de la Municipalidad de Miraflores, en el marco de la II Bienal de Fotografía de Lima, 2014.
10. Juan Carlos Belón organiza la II Bienal de Fotografía en 1991 con bastante éxito y dos años después la organización la asume Roxana Chirinos, heredera de los hermanos Vargas, y se realiza la III Bienal que sería, la última.
AYER:
Teodoro Barclay
Fotografía a la albúmina / 9 x 6 cm. / Colección privada Emilio Petersen y SeñoraFotografía a la albúmina / 15 x 10 cm. / 1890 / Colección privada
Elena Chocano de García Calderón
Fotografía a las sales de plata con emulsión de gelatina sobre papel fibra / 30 x 36 cm. / 1900 / Colección Juan Mulder Retrato familiarFotografía a las sales de plata con emulsión de gelatina sobre papel fibra / 20 x 23 cm. / 1913 / Colección Juan Mulder
Machupicchu
Fotografía a las sales de plata con emulsión de gelatina sobre papel Silk / 17 x 47 cm. / 1941 / Colección Juan Mulder Sin título Fotografía a las sales de plata con emulsión de gelatina sobre papel de fibra / 8.5 X 11 cm. / 1917 / Colección Juan Mulder
Guillermina O´Brien de Arispe
Fotografía a las sales de plata con emulsión de gelatina / 30 x 20 cm. / 1922 BoxeadorFotografía a las sales de plata con emulsión de gelatina sobre papel de fibra / 32 x 22 cm. / 1920 / Colección Juan Mulder
De la serie Cielos
Copia a las sales de plata con emulsión de gelatina entonada / 22.4 x 16.5 cm. / 1916-1923 / Archivo Guillermo Montesinos Pastor
Guillermo Montesinos Pastor
HOY:
4 rectángulos (De la serie Macon GA)
Impresión de inyección de tinta sobre papel / 62 x 57 cm. / 2001 / Colección Juan Mulder
Fernando La Rosa
Patio Arequipeño I
Fotografía a las sales de plata con emulsión de gelatina / 50 x 40 cm. / 1979
Mercerie (De la serie Escaparates)
Ektachrome color 120 escaneado papel fotográfico / 60 x 60 cm. / Marseille, 1998
Juan Carlos Belón
Santa Catalina
Captura digital impresa sobre papel Hahnemühle lustre / 40 x 60 cm. / 2008
Limbo (De la serie Cosas en el cielo)
Impresión fotográfica con inyección de tinta sobre papel de algodón. / 52 x 38.5 cm. / 2003 Modernidad (De la serie Documento) Captura analógica. Fotografía en blanco y negro, papel algodón mate / 37 x 24 cm. / 2004
Sin título
Fotografía digital / 40 x 53 cm. / 2009
Praga 2044
Collage hecho a mano con fragmentos de fotografías impresas en vinilo / 34 x 40 cm. / 2014
Geometría solar
Fotografía digital, impresión inyección de tinta en papel fine art de algodón / 55 x 40 cm. / 2012 Pucllana, Miraflores (De la serie Fronteras)Fotografía a las sales de papel con emulsión de gelatina sobre papel de fibra / 23 x 32 cm. / 2013
Primer paso del hombre en la Luna (De la serie Entre la realidad y la ficción)
Fotomontaje / 1.0 x 0.5 mt. / 2010
Reseñas biográficas
Conrado Aguilar
ARTISTAS PARTICIPANTES
Los primeros fotógrafos que ejercieron en Arequipa fueron extranjeros que pasaron breves temporadas en la ciudad alrededor del año 1870 y pusieron en boga las tarjetas-retrato. Entre ellos figuran : Luis Alviña, Enri-que Dohrn, J. Gironzini, Ricardo Villalba, Carlos Heldt y Arturo López.
Ricardo Villalba
Ricardo Villalba figura en la matrícula de patentes de Arequipa de 1875. Además, la Colección de Juan Luis de Aliaga, contiene numerosos retratos de Villalba, fechados en Arequipa entre 1873 y 1877. En 1880 Villalba ya se había marchado de Arequipa, al parecer, viaja a Europa. Según McEl-roy, en esta misma época, su estudio habría sido tomado por Carlos Heldt.
(Información extraída de libro “Recuperación de la memoria-un siglo de fotografía en el Perú-1842/1942” editado por el MALI y Telefónica en el 2001).
Carlos Heldt *
Heldt es el primer gran creador de Escuela en Arequipa, según el crítico de arte y especialista en la materia Jorge Villacorta. En 1880, en sus tarje-tas-retratos de 6 x 9 cm, figuran a manera de identificación, las palabras: salón de fotografía, el nombre del autor, Arequipa o fotógrafo. A partir de 1890 lanza un nuevo formato de 10 x 15 cm, denominado Retratos-Ál-bum, siempre con su nombre y “Arequipa” como texto acompañante, además del escudo peruano en la ubicación central. / La matrícula de Tesorería Departamental de Arequipa, de 1899, da cuenta de su activi-dad como fotógrafo. El final de su activiactivi-dad data de comienzos del 1905, en plena época dorada de la fotografía en la ciudad. El fotógrafo Arturo López habría comprado el archivo y las existencias de la fotografía de Carlos Heldt.
Emilio Díaz *
la Medalla de Oro en el Concurso del Centro Artístico de Arequipa. En 1916 es elegido vicepresidente de dicho centro artístico. / Como pintor,
pinta los telones que servían de fondo para los retratos en su estudio foto-gráfico. / Fallece en la ciudad de Arequipa en 1931.
Max T. Vargas *
Nace en Arequipa en 1874. En 1896 inaugura su estudio fotográfico en el centro de la ciudad; y, en 1904, abre un lujoso estudio en el Portal de las Flores con Plaza de Armas en Arequipa, al mismo tiempo que inau-guraba un estudio en La Paz, Bolivia. Ese año es elegido vicepresidente del Centro Artístico de Arequipa. / En 1897 obtiene la Medalla de Plata por sus fotografías en la Exposición Departamental del Cuzco; en 1905, comparte con Emilio Díaz, la Medalla de Oro en el Concurso del Centro Artístico de Arequipa. En esa etapa hay gran rivalidad entre los estudios fotográficos de Emilio Díaz y Max T. Vargas. / En 1916, Max T. Vargas se divorcia de su mujer, quien viaja a residir en los Estado Unidos; es allí donde su hijo Alberto se convierte en el famoso pintor de las Vargas Girls. En 1920 Max T. Vargas deja Arequipa y se instala en La Paz. / Fallece en Lima en 1959.
Guillermo Montesinos Pastor
Nace en Arequipa en 1877 y se forma como músico a muy temprana edad en Lima. Su afición por la fotografía empieza en Lima hacia 1913, cuan-do pasa una temporada en la capital. Tres años después regresa a Are-quipa, donde goza de una holgada posición económica. Montesinos tiene su propio cuarto oscuro y laboratorio en su casa de la calle San Juan de Dios, en el centro histórico de la ciudad. Su mundo de amateur gravitaba en torno al Centro Artístico de Arequipa, en el que obtiene un tercer pre-mio por sus imágenes fotográficas en 1921, y en cuyo comité ejerce como vocal en 1922. / Es un asiduo fotógrafo de la naturaleza y casi obsesivo en su dedicación. / Muere en 1925 a los 47 años de edad. ( Extracto procedente
del texto de Andrés Garay Albújar y Jorge Villacorta Chávez, curadores de la muestra recientemente expuesta en la Municipalidad de Miraflores, Lima).
Carlos Vargas Zaconet y Miguel Vargas Zaconet *
Los hermanos Vargas nacen en Arequipa. En 1899, Carlos Vargas de 14 años de edad, gana una Medalla de Plata de Segunda Clase por haber construido una cámara fotográfica y, en 1900, los dos hermanos se hacen aprendices del Estudio de Max T. Vargas; luego en 1912 inauguran su propio estudio en el Portal de San Agustín. En 1915 realizan su primera Exposición Internacional Colectiva en San Francisco, Estados Unidos. Exponen sus primeras fotografías de nocturnos de Arequipa y en 1927 participan en la Exposición Iberoamericana de Sevilla, España. / En 1921 los hermanos Vargas reciben la Medalla de Plata en la Sección Artes de la Exposición Agrícola, Ganadera e Industrial en ocasión del Centena-rio de la Independencia Nacional del Perú. / En 1925 ganan las Medallas de Oro en el Salón Fotográfico de Buenos Aires y el Gran Premio de Ho-nor y Medalla de Oro, en el Centenario de la Independencia de Bolivia. En 1958 el Estudio Vargas y Hermanos, cierra sus puertas después de 43 años de funcionamiento.
Enrique Masías *
Nace en Puno en 1889, de padres arequipeños. Vive en Arequipa la ma-yor parte de su vida, por ello, se le considera como pintor arequipeño. Autodidacta, Masías, se convierte en uno de los más notables artistas plás-ticos peruanos. / Se tiene conocimiento que en algún momento, no se conoce la fecha, fue asistente de los Hermanos Vargas en donde adquiere el gusto por la fotografía. Realiza sus primeras exposiciones de pintura en el local del Estudio Fotográfico de los Hermanos Vargas, allí no sólo se presentan buenas exposiciones, sino que alberga a los intelectuales de la época. / Fallece a los 39 años en Río de Janeiro en 1928.
Martín Chambi *
Nace en Puno en 1891. Martín Chambi llega a Arequipa en 1908 y tra-baja en el estudio fotográfico de Max T. Vargas, esta etapa es crucial en su formación profesional. Más adelante, en 1912, luego de varios años de trabajo con Max T. Vargas, deja a su primer maestro y se va a trabajar al
estudio de los Hermanos Vargas. / En 1916 y 1917 fue premiado por el Centro Artístico de Arequipa, por sus fotografías de la campiña arequi-peña. / En 1918, Martín Chambi, casado con la arequipeña Manuela López, deja la ciudad y se va a Sicuani, para luego instalarse en el Cuzco. El fotógrafo Figueroa Aznar vende su estudio fotográfico a Chambi, don-de trabaja hasta pasados los años 50. Fallece en 1973. / Actualmente, su obra es reconocida mundialmente y forma parte de la colección de gran-des museos, como el Museo de Arte Moderno MOMA en Nueva York, Estados Unidos, entre otros.
Guillermo Rodríguez Zaconet
Nace en Arequipa en 1902. Poeta, escritor e inventor. Estudia música en el Conservatorio de Arequipa y toca violín y piano en la Orquesta Sinfónica de Arequipa. Se dedica a la fotografía toda su vida y a inventar diferentes máquinas para fotografía que nunca fueron patentadas. Trabaja y exhibe con los Hermanos Vargas en Arequipa en la década de 1920. Obtiene su primer premio en el Concurso de Arte Fotográfico convocado, en 1921, por la Fundación Española en Arequipa. En 1940 recibe la Medalla de Plata en la exposición organizada por el Municipio de Arequipa. Gana el primer premio en la exposición fotográfica “Día del Cuzco” y el pre-mio “Presidente de la República” de la gran Exposición Internacional del Centenario de Bolivia, llevada a cabo en La Paz, en 1925. / En 1946 celebra sus bodas de plata como fotógrafo y es premiado por el Gobierno de Prado. Fallece en 1975.
* La información sobre todos estos artistas fue extraída del Libro “Un Arte
Arequipe-ño: Maestros del Retrato Fotográfico”, publicado por Andrés Garay y Jorge Villacorta en el 2012.
Fernando La Rosa Arredondo
Nace en Arequipa en 1943. Estudia en la Escuela de Bellas Artes, Lima; en el Massachusetts Institute Of Technology, Boston, Massachusetts, EEUU; estudia con Minor White en Boston, Massachusetts, EEUU; y en MFA Tulane University, New Orleans, Louisiana, EEUU. / Exhibe
muestras personales desde 1987 en Lima, Estados Unidos, Argentina, Italia y México. / Su obra se encuentra en numerosas instituciones y mu-seos, como en la Biblioteca Nacional de Francia, París; en el Museo de Arte de Lima, Perú; en los Estados Unidos: Metropolitan Museum of Art, New York; Museo de Arte de las Américas, Washington DC; Princeton Art Museum, Princeton University, New Jersey, entre otros. / Ha ganado innumerables premios en Estados Unidos, entre los que se encuentran el National Endowment for the Arts, SFA; el Wesleyan College Reserve Grant; el Georgia State Council y el Louisiana State Council Fellowship. Radica y trabaja en los Estados Unidos de Norteamérica.
Juan Carlos Belón Lemoine
Nace en Arequipa en 1950. Doctor en Ciencias Políticas del Instituto de Estudios Políticos de París (IEP). Artista, organizador de eventos cultura-les, ensayista e investigador independiente. Su trabajo ha sido expuesto en diferentes países europeos y latinoamericanos. Es el creador de la Prim-era Bienal de Fotografía del Perú y de América del Sur (Arequipa, Perú 1989). Ha dirigido los Encuentros Internacionales Sobre la Imagen Con-temporánea (2007). / Ha sido encargado de la presentación de proyectos franceses y peruanos en los Encuentros Internacionales sobre la inclusión visual en Río de Janeiro, Brasil en el 2005. Participa en la lectura de por-tafolios en Foto Río, en los Encuentros Internacionales de la Fotografía en Arles, Francia y en el Mes de la Fotografía en París. Es invitado por Trasatlántida / Photoespaña a los encuentros de críticos e investigadores en Ciudad de México, en 2010 y en Valparaíso, Chile en 2011.
Roberto Fantozzi Riveros
en el Perú. En el extranjero ha expuesto en Madrid, España; Amsterdam, Holanda; Bogotá, Colombia; Nueva York, Estados Unidos; Puebla, Méx-ico y París, Francia. / Participa en las muestras II y III Coloquio Latino-americano de Fotografía en México en 1980 y en Cuba en 1985, respec-tivamente; así como en la II y III Bienal de La Habana, Cuba en 1987 y 1989. / Este año la Galeria de la PUCP, en Lima, presentó una muestra individual de Fantozzi, dentro del marco de la Bienal de Fotografía.
Verónica Barclay Rey de Castro
Nace en Arequipa en 1957. Realiza estudios desde 1982 en el Taller de Fotografía a cargo del fotógrafo Billy Hare, en el Institut d’Éstudis Fotogràfics, Barcelona. Uno de sus profesores fue el fotógrafo peruano Mariano Zuzunaga. Sus últimos estudios los hace en 2013 en el taller de Conservación de Fotografías del Centro de la Imagen en Lima. /
Reali-za varias exposiciones individuales desde 1987 hasta el 2005, tanto en el Perú como en el extranjero, entre ellos Panamá y Ecuador. / También se desempeña como docente desde 1987 en la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la Universidad de Lima; profesora de fotografía en el Centro Cultural Corriente Alterna, en la Universidad de Lima, en el Instituto Toulouse Lautrec y en el Centro de la Fotografía. / Ganadora de numerosos premios de fotografía, su obra se encuentra en colecciones como: Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales Sede Ecuador, Quito y Galería Bernheim, Panamá.
Alejandra Bedoya Valdivia
Nace en Arequipa en 1965. En 1982 ingresa a la Facultad de Arte de la Pontificia Universidad Católica del Perú. Se gradúa en 1986 de Bachiller de Artes Plásticas, especialidad en diseño gráfico. En 1987 realiza estudios en el Centro de Estudios Internacionales San Juan de la Penitenciaria, Fundación Ortega y Gasset, Toledo, España. / A partir de 1993 realiza exposiciones individuales en Arequipa: en la Galería del ICPNA, Galería del Banco Wiese, del Banco Wiese-Sudameris y Galería de la Universidad de San Agustín. En Lima, en la Galería Corriente Alterna, Galería de la
Alianza Francesa, Galería Forum y en Galería Trapecio, una muestra bi-personal con el artista Ricardo Córdova. En el Cuzco en la Casa Cabrera. En Quito Ecuador, en Posadas de las Artes, Fundación Kingman.
Alejandra Ballón Gutiérrez
Nace en Arequipa en 1975. En 1999 obtiene el grado de B.A. Bachiller en Pintura de la Facultad de Artes Plásticas de la Pontificia Universidad Católica del Perú, Lima. Ha realizado posgrado en la Universidad de Arte y Diseño HEAD, Ginebra, obteniendo los diplomas de Critical Curatorial Cybermedia (CCC) en el 2008 y el M.A. Programa Master en Crítica, Curaduría y Cybermedia (CCC) en el 2011. / Actualmente, cursa estu-dios doctorales (PhD) en antropología social y etnología en el École des Hautes Études en Sciences Sociales (EHESS) en París. / Tiene exposicio-nes individuales desde 2002 en Lima y Arequipa, Perú; y en el extranjero en Ginebra, Suiza, Berlín y Alemania. / Es miembro de numerosas aso-ciaciones de arte en Madrid y Ginebra. / Ha ejercido curaduría y media-ción en diversas muestras en Ginebra, desde el 2009. / Actualmente es profesora de la Pontificia Universidad Católica del Perú e investigadora asociada al Instituto Francés de Estudios Andinos.
Martín López de Romaña Jenkins
Nace en Arequipa en 1975. Escritor y artista plástico. Estudia Filosofía y Teología y, durante catorce años, pertenece a una congregación católica peruana. En el año 2008 abandona la vida consagrada para dedicarse por entero al arte y la literatura. Publica cuatro libros, siendo el más reciente
El descubrimiento del ruido (Estruendomudo, 2011). En el 2012 incursiona en
el arte del collage. / En el 2013 expone “Shortcuts” en la galería Dédalo, en Lima, muestra a base de collages hechos con recortes de revistas. Actual-mente, trabaja con fotografías impresas en vinilo.
Leslie Searles Roden
Nace en Arequipa en 1978. Estudia Ciencias de la Comunicación en la Universidad de Lima con especialización en cine (1996-2002). Luego Fo-tografía en The London College of Communication, en Londres (2004).
En el 2012 sigue cursos en el ICP de Nueva York. / En el 2012 es finalista del Concurso Premio Photo España Ojo de Pez de Valores Humanos y, en el 2013, participa en (RE) Fotografía Latinoamericana Contemporánea en la Tabacalera de Madrid. Ese mismo año publica “Piruw” con el fo-tógrafo Musuk Nolte. / Trabaja como fotógrafa en el diario El Comercio desde el 2009 hasta el 2013. / Su trabajo ha sido expuesto en Inglaterra, España, México, Brasil, Venezuela, Australia y Argelia.
Jaime Rey de Castro Belón
Nace en Arequipa en 1980. Estudia Fotografía en el Centro de la Imagen desde el 2005 hasta el 2008. Trabaja como fotógrafo en diversas ramas de la fotografía comercial. / Ha expuesto en muestras colectivas tanto en Arequipa como en Lima. / Colabora en la investigación para el libro Max T. Vargas y Emilio Díaz, dos figuras fundacionales de la fotografía arequipeña, cuyos autores son Jorge Villacorta y Andrés Garay, que se lanzó junto a la exposición del mismo tema en la Galería de Arte del ICPNA de Miraflores.
Conrado Aguilar Pantigozo
Nace en Arequipa 1985. Egresado de Fotografía del Centro de la Imagen de Lima en el 2009. Expone parte de su serie “Entre la Realidad y la Fic-ción” en el festival Suma Sumaq, le Pérou à Paris, en la Galería Bruneau Munier en Paris, Francia (2010). De Regreso al Perú funda la Asociación Cultural Tragaluz y culmina su primera individual con doce piezas de gran tamaño y hace una donación, por petición del alcalde, a la muestra permanente de la Municipalidad de Miraflores en Lima, Perú. / Actual-mente se dedica a la docencia en el Instituto del Sur, Arequipa.
Santiago Sasco Chirinos
Nace en 1989. Estudia en la Universidad Peruana de Ciencias Aplica-das (UPC), Facultad de Comunicaciones Comunicación y Publicidad, del 2007 al 2010. Luego continúa estudios de la Carrera Profesional de Fotografía en el Instituto de Educación Superior Tecnológico Privado “Centro de la Imagen - CI, Lima, Perú, (2011-2013). / Desde 2012 a la
fecha trabaja como Coordinador y Gestor General de la Colección Foto MUMU, de Jan Mulder en Lima. Ha participado en varias exposiciones fotográficas con la colección MUMU: An Insight Into Latin American
Photography en el marco del Festival Les Rencontres d’Arles Photogra-phie en el Palacio Arzobispal, Arles, Francia; Galerías Lima Photo, Lima Perú; Christie’s New York con Deborah Bell, Galería Ojo Ajeno, Lima Perú, Exposición y conferencia Elipsis Obras Escogidas de la Colección Juan Mulder, Museo de Arte Contemporáneo (MAC), Lima, Perú, 2013 y Exposición Colección Juan Mulder, Casa Rimac de Lima, Perú, 2014.
La Colección de fotografías MUMU es una de las más importantes
Sín título
Fotografía a las sales de plata con emulsión de gelatina / 20 x 28 cm. / 1930
Manuel Mancilla
Junta Directiva
Alberto Jochamowitz Stafford
Presidente
Juan Manuel García Calderón
Past Presidente
Iván Ugarte Rodríguez
Vicepresidente
Mauricio Pérez-Wicht San Román
Tesorero
Luis Chaves Bellido
Vocal de Educación
Ricardo Córdova Farfán
Vocal de Cultura
Carlos Rivera Picardo
Vocal de Intercambio y Extensión
Ramiro Bustamante Zegarra
Vocal de Administración y Finanzas
Director General
Álvaro Salinas Cuadros
Director Sede Arequipa
César Iquira Arróspide
Directora de Cultura
Ángela Delgado Valdivia
Coordinadora de Cultura
María del Carmen Morales Manrique
Centro Cultural
AGRADECIMIENTOS
Juan Mulder Santiago Sasco Centro de la Imagen Roberto Huarcaya Maricel Delgado Luciana Renjifo Cecilia Salgado Jorge Villacorta Andrés Garay Patricio Barclay
Eduardo y Graciela Bedoya Sandra Manchego de Ruiz Rosario Muñoz Nájar de Bedoya Miriam Liebman
Alberto López Mauricio Chirinos Luciana Zapatero Colección Montesinos Patricia y Mario Vargas Llosa
Producción: Ángela Delgado - María del Carmen Morales
Dirección y Curaduría: Trapecio Asesoría de Arte
Embalaje: N. Leigh. Transporte de Arte
Seguros: La Positiva. Seguros y Reaseguros
Texto: Herman Schwarz
Diseño: Michael Prado
Corrección: Patricia Miro Quesada
Prensa e impresión: Forma e Imagen
Portada y página 2: hermanos Vargas
Página 38: Roberto Fantozzi
