La unidad del Quijote

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(1)El Quijote y lapoe'tica de la novela Felix Martinez Bonati. EDITORIAL UNlVERSlTARlA.

(2) Capitulo I1 8. LA UNIDAD DEL QUrJOTE. n, siempre relevante para la reflexibn ontobgica, de qui constituye la un objeto -un objeto cualquiera:UM puerta, una temporada teatral, si.gtllficacibn especial cuando el objeto de que se trata es una una obra de arte). Pues trathndose de obras lite. (0, en g e n e 4.

(3) I. .. se pone de manifiesto un rasgc+ h-* istencia && tema,cWco.da&a litemia,y c u p formulaciones m i influyentes ~ s e d t h n a. H ~ay motiv~spara suponer -10s seiidar& que la cuestibn -m-&kd tas;debatida en las p06ticas del siglo XVI,atrajo intensamente la -&i&in d W a de Cemintes. El c o q k j o concepto de la unidad poitica puede ser examinado en trer aspectos. En primer lugar, la unidad es una nocibn numirica: uno es lo que na a h ms,cuaetc. Las unidades dramiticas clhicas (0, m h bien, renace t&as-y meod8sicsls) de m 3 n y lugar corresponden a esta unidad numirica. thnbo, es uno y tiene unidad lo que es o esti entero, completo, y ns es una mitad ni un hgmento, sin0 un todo. Finalmente, tiene unidad, en u4 sentido intenso, aquello cuyas partes estin vinculadas fbertemente unas a otra!, &J -do que la separacitin de una parte cualquiera destruiria el todo a s i co el agregado de una parte insolidaria lo debilitaria. Partes solidarias son las asatias para la e*ncia del todo, no sobran ni son superfluas. En este terc& aspam de la unidad (lo que podemos llamar:la cohesibn interna),se trata tanto & h coherencia intebgible de la lbgica causal de la historia representada,coma de la w-n~ia tonal, o de cdcter, de la obra en su conjunto. La cbsia QP tiehlapo -que se refiere en dtimo tkrmino a la continuidad del tiempa =pentab- se relaciona especiahente con el segundo y tercer aspectos; peeg & se aphcan igualmente a la unidad de accibn. ML a h , en la Pahtica aristot&ca, la unidad de accibn aparece puesta miti insistentemente bajo estos iikimos imperativosformales que bajo la idea del nGmero uno. En suma,unidad -&La, iategridad (mtdidad) y cohesibn o necesidad (inteligible y estilisticaj de las partes, son las tres notas fundamentales del concepto de la unidad de Id obra po&ica singular. Las tres aparecen claramente, si bien no explicitamente . d m i d a s , en las argumentaciones aristotklicas sobre la unidad de accibn. s, si no UM estructura esencial del ser de las cosas, al menos u cibn de la posibilidad de la e & b j m de la experiencia. Siendo asi, a iflrportancia excepcional tratindose w,es' itnaginario,y esto implica qu sencia, inestable. Composici intensifican la presencia del o erdeterminaciones cualitativa bndkibnes necesarias de la exped&Wtkpcridh e&tica -ca& uno de.

(4) asmcimeia y 10 inconsciente (o del “lenguaje”,&I a &stin@ unidades delimitadas, con un comiemq. mmEemente la identidad de 10s objetos imaginarios e textos entrelazados y continuos. Este corztiauw soriossujetoy objeto, conciencia y mundo,Iecdad del cuerpo humano, como Freud sugiere en su ti~dadeshumanas como la literatura constituyen. y de ser. Y es un intento tan radical que postula, qw. d e , de vuelta e m la continuidad mucho meh ob= m n d o ni dar a nuestra individualidad un dpd del e s h o utbpico ni el carkter institu&mido es extricarnos imaginariamente, a -&me de la vi&, recogiendo nuemu h-te kcwesfionable. Para comest&ma&l leaor, la obm est5 o b l i e h &. ggg h s m c i a eotidiana, comprendamm que.

(5) ,,..--. ... J. w n d d operan ea esta sbra?. ,y aa wtta en el.n h e m , son las historias o acci del Curioso Impeainente y atras menores) corn0 -auameme vincdados -por participacibn linea central del libm (lade hrcela &wh=,. en forma de las “aventuras”de 10s. e-& y retorno -la cud, a su vez, tampoco es simp. ente, un &tor de desint. . h \asp. de don Quijote y k siguiente, no hay vin.

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(7) - -_ ixmtaznm 10s da de la vi c con c i e m imprecisiones,. amino hasta tal om,unas stl~~~;vernos jornadas en un extenso verano. Sin. y @reera &&,*.-. terceaa dida, Ilep a la playa de Barcelona “la 4. ,Itno&’’ (it-61). Como parem contrasentido salir e? siguiendo a Hartzenbusch, entiende d e se hace refkencia es la de la deca-. interpretacih mk acep ha much0 tiempo” la vida de don Qu la wsae pdmdaaaemte en el pretbrit~de los archivos de La Man. del scrit.0~ Cervanoe~un amigo del Cum, con lo cud don Q saber de h publicacih y traduccibn de su “historia”, que p a s a i d A pacas semimas de iniciadas sus andanzas caballe. de W 9 y 2611, a eosa cmumada, y la carta de Sancho aTe de ernahado d libm (la Primera Parte, de 1605),y 1605. (Se agrega a estas para ucrillo- se dice, en el capitulo celebrid el de San Jorge, que cae en c h mkma se hace dusibn a la fiesta a una saganizacit5n unitaria.

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(9) -. . _. As4 ouzna lam'pLsradojas tern. SE d e j a un pram0 'general del libro hacia una mayor. 1piha c.sie;.lo y nuklca despub'O.. de SiLvawd dvio kcmr de G a r c h y al que da 10s consejos. en el marax veroshd de la novela de formacib;. e l a pmnajes centdes resulte1. tihci6n que, como insinui a c i h cbmica.. Las mo..

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(11) dws ~ @ m a w .ClaadeWvi-Smss, aS ca. tpb &stcia tienen de rombinacibn dc m, sq#m el enuinemte antropdogc k h a s previamente, a la ncia sintictico-narrativa’[. ciik de textos hete&neos, d! n rnb profimda que 1:. ekv.. En e& se men la h r m a arquetipica 3. de la abra resdtam hondamente ambiguos,pe. m h ,C h paseja juvenil, en contra de la prohibici.. Irrikghioss. de la comedia (en el cud la menti. am el ‘‘pciemo’’,lleno de ingenio y recursos. Nt.

(12) E. ... . ,..

(13) n "segu8ldo autiar", a quier y mmm que al comienzd eomo ccimcedor interiorizado 1 C te&t+p invisible y clarii. diversa del espiritu del sa&. t i t d del.Vkaim en el eastellano,las Mexione!. .. etc.?. Es ubvio que eljuego cervantino $tq4. 1. Se summa esta-si bien se mira, e!. de textos de laistoria, la lectu2 a h p a a d ironizacibn ceman&. ios.. estw den& a romper e.

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(15) lll~s&fink el estilo indirec. privilegios +ti&). es rasgo constititi.. rtamte d i r r m c i h n estructural del ginero narr. .c A la uaidad de una obra novelisticacontribui HEllsldo clausurado, homogineo,absoluto,. d i d a d autorial. Es ademis necesario, SI ckrmnstagcia d, histhrica,del lector, pul.

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(17) b &ita &is unidbad de la obra.. cWkb. El e s h m u p r defnir “la id hs &do l q x , asma ya m c d , a una bizarra vari mm, cada una de e l h por separado, co. m s de tylpg y h mhim idea @or ejemplo,la tesis de Schelling de que dbePad1-a de 10 ided y lo real). 4m cfios pu&zs. La mis obvia de las dualidades del db&qCoCmmua de rlos pms, seipaxrslaJ, no p r los diez aiios que va. el abandoeao de la divisibrr por partes (la obra‘ en maem partes de un niimero ’hesi.

(18) Q, m& libre, pues el de la b n i a sobre la Wtagonkw se *era y casi desaparece. El tono es. ento, y en una meditacitnr de don Quijote, ,ante el espect4culodel mundo, que ya empieza. y no 10s extraiios desconocidos de,antes. Hay, cia (que la critica cervantista,p r Po de&, siempre m b m .textos, y cabe la cuesticin, tal vez denmiado sud, o ~ m p q d e ~ r nwcia, w de si son f o r h e n t e mitades de una -&l&res,.

(19) lil Quijote, em cambic d i d a d L las accianes. un hdip0 de acci6n, y asi refuerzar. , se aprovecha asi positivamenti a est;l q d r i un sentido & completo txwmnmzzcnte -que sdo retiene la nota de ges. algwms de lap c d e s son sigdcativas para otr; -0s n& ad-) una experiencia esen ne& e s p i r i d y pictica. Ad, b hptentacibn. (cam variaci-. ;pero, al mismo tiiempo, su serie va dando per la reiteracih, cada vez m&i enriquec *q de la obra:la equivoca fixtuna de la visibn y la conduct; *;. w. medhte conocidos conceptos e s t m ~ r u ote no time un b d a m e n t o sintagm&d (0 ‘‘OSOCiatdiVO”, como &cia Ferdinand de Saussure) -4. p d a d mismo inextinguible simbolo. D! 4 est4 satuada de sentido y no necesita, paq usdes con las vecinas. Al mismo tiempo las o t m como nueva epifania de la mismz1 arte, internamente, una intens; aan d s de la precedente y la t& censrlrulds por un sintagma ubl4 vincdaci6n fuerte.

(20) ~~~~~~~~~~~~.. =bAresco, pastor4 picaresco, bizantinu, et^.). npo central del libro,pared ya a 10s contemporkeos -OS, excesiwo,en especial la insercicin de “El curioso . p l de~&, en nuestm p q i o dia sueie ser supriniidw dal W o t c Este desphegue de regiones heetemg6neas de fimt&su unidad en el hecho de que estos varios tmdos 10s que hay -t~dos10s que habia en la tra*fimnwiaconocida. JA diferencia y La opvlsicicin reciproca,. .:La widad del Quijote, en este respecto, es la de la universaiidad. dm d e n y regularidad temporales. La m5s simple, p r o ya c ~ u c t i v l de a la obra,es el hecho de que la historia sea i&emte, y (si cons~ramos que su principio es b OVO. El~empoest&ico-knom&co en que se ento, las salidas y la muexte de don Qujore, yes b a l . ( S ~ O ihacen excepci6n algunos capid-,. &&&d&dl. €xa!h4ealxmmai.

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(23) menm natural de esta dcnica'. e s t b en daciones & d e r de determinar y p q i o el Ama,figura, despds de to ejempb, Pedro A h s o , un vecino 5). El Cum, el Barbem, el Ama y la. al apdaiw de su &cio a condicibn, no el antro mmt-ac& mentida de la finsicla prineesa Micornicona (Donotea), re. y. pacas iiases que se Ie dedica;l. de au encuentro con eIla e de lae tres ddeanas. Pf6.

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(25) deI narrador ni la. ae, es en ningh spec. pa- &a Eas pahbm de Cide Hamete como de o m. nand0 e h d i h e i n t e sobre 10s m djstancidento irhico de nar de la UaiM del Qwijote es, por ende.

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(27) aksaerollQ lineal,una estruc -- -". es en su orden de sucesibn .-. que ya mencionk, de des cambios es el siguien alucbaci6n quijptasca y visih realista de S senscarid correcta de la realidad de pa por un engaiio ocasiond de Sancho, terceror (el Cura y Dorotea, Sans6n Carrasco, 1. esmakimos p barruntando padasinament. de caballexh -hterpretacibn a la cud Sancho se o -1. cada vez mis, a reflexiones Cticas s meltus y gracias warias. La iniciacibn de S. eh,desaparece la posibilidad de. cia0 el que tiene la llave del bien des. satiuhxih de 10s s. t.

(28) m de a g e n e de sant d i p m e n t e , el des. significado. La birsque n una hiq1 la vaciedad ikktA.de d m Quijete se ha cons junto al dinamism0 de z. o iintaior, en el espiritu del pmagonista. Podemas. 121.

(29) r A*&. Y es que la y coadeasa, pem no cier ccadm-&. p smds pmes de la pica~esca’’.Ni siq. ne es a&cta y c a b a. b deapu4s su pzesunta dehnci6. a hs mums e#is6dicas, y sostie. dI la imp&& .enbce gtlos. C a w a n t e s a honda preocu de la serie interminab. pO&Ol6g~COS, hablall BUS p. & +miomante de su esfkerzo por dar se encc m la construccih misma de la. ki R. c t. k a ddea a dan Qdjote, es un corte externo, no. 0. i de mdidsd y conclusividad int. a Y. cxxmmav b que podrimos & q h a m k n t a “mee m a l b , I l d o p r el. bt:. E. br. c. h.

(30) libeaaciirrr de hs gdeota dad. Se VLEelVe a h mism m a. e d k i k de varias aventuras de don Quijo~, agqa w m h ~ b n o o r p r e n d e n t ede historias pardeb, que C e a J ~ h d con , el CUTSO h t a entoncespredominantemenRms de estas historias estin entrelazadas y ya han sido ddLhtivo+cpie tiene una coda escknica en la venta; la leida del m e ; ~ yla, en buena,parte escknicamente presentada, de doiia. %das ea= kstorias tienen estructura dramitica,sea c6mica, i6.mde magnbrisis y peripecia. Reconocimientos varios, c& y rnuerte, generales reconcihaciones,bodas mfiltiples de gran final en esta parte, densamente trenzada y anudada, Y aim embargo, el hecho simple de que este remate a toda e? de la lnelodis de don Quiote, sin0 de lineas de destino ajenas, to& la supstibn terminal acumulada, inconcluslvo para la obra. himzias ajmas, uemos a don Quijote y 10s suyos retomar, todavia escy auenaras. No deja de ser, pues, una de las mis finas ironias. Gmmtim, el que sea en estos dtimos capitulos de la Primera y d Ca&nip discuten acerca de la literatura, y critican, erJa+&&a de unidad y perfecci6n de las obras literarias de empero, ponderan a l mismo tiempo 10s ocasiod~ fih-os de tip0 romancesco: la amphitud del @$*. de la posible riqueza desintegradora de la &cQ~StWt&3 108 aqumentos de 10s c l & r i p , a t e eon su ubicacidn en a t e ~ U W &-la declecizsp, este dilema.

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(32) el, estimar a cada cosa por su valor real.. Por em, es. ,en em meta del saber, muera. Y esta muerte del e pueden ser suspendidas para agregar continuaciones. se ha convertido en inamovible liipida de esa muerte.. final de Cide Hamete subraya esta evidente determinacih nfguraci6n que he llamado la unidad sintagmitica del QtEjJote, tietiene la forma transcendental de las mirltiples e impuras regiones i a descrita en el capitulo anterior) el valor de un significmteliterario.. que aqui el sintagma (el. terior del sujeto de. n el destino real de la imaginaci6n doctri en Gltimo t2rminq ambivalentes, pues. ad no nos fuerzan a decidirnos por u que el duso aprende a golpes, que la desilusi6n. s. Pues nuestro loco se nos ha tornado. i n p6rdida, melancolia, resignacibn. Es verdad que tal ambivdencia. sitto establecida (ckmodo dehiitiva, HWOM Fool?, que ya he citab. 4s.

(33) en pdmrienta soledad) hasta la crisriana compa dimwnte”. Hacia. d fin de. este capi.

(34) &id. h~ W -b Qu&*. Z de O. sugstiones densias y rninea: “&Io que yo desenvaine mi espada mnm. hacia lo que,desde su perspectiva,es e1 torpe atolodamieato del fimmente don Qwijote, s610 par implicdn, que,si aqu8 insiste era., el EW se& aceptado. Bzisquese en la literatura hemica, o de. d moral y oportuna elocuencia. iCuin ridicula posici6n.

(35) .Jkeso,si hubiexa que encontrar. 63 t. +-4.. fidamend ana indihjable sonrisa.. d. * * *. 1. '4 ms h c ver & tmmpkja, y C U substancial, ~ es la cue "ad a~llio h ccrms el Qijute. En la perspectiva dada por e5 Ir an a t i h praial de la grandiosa empresa con 4 Cenra~oes.La d d de e m obra es singular,. Q. es d& par un aliento de espe. , "drpnizacibn", ''contrapeso cicmm orghicas y mecinica!. es de lo imqginario. La met, s i a &Wkes, pm U q m e al nutvo fenbmer. en que, ciertmente,. &. 3t-m-W.

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