E1 siguiente apartado harA e l arAlisis de las figuras femeninas

P R O F E S O R L E C T O R :

SEXII\:AEIO 3E IXVESTIGACION : TEATRO

FRESENTACION

3ste tema he decidlc",o d . e s a r r o l l a r l o sobre 1D.iz d e A l a r c h , p u e s t o que consid.ero que is o j r a d r : e s t e draraturgo aexicano h a s i d o o l v i

-

d a d a p o r la c r i t i c a m e x i c a r a .

Asimisno,se concentra ci a n g l i s i s en l a o3ra en d o s p e r s o n a j e s

feneninos d e sum i z p o r t a n c i a puesto que la mujer en general y en

t o d a s 13s bpc3.s ha ocupado

un

secy,mdo t6rmino dentro de l a s o c l e

-

dad y especialmente en e l S i 3 1 0 d e Cro,co~co l o VereDos en e l presen t e a n U i s i s ,

-

De manera q u e , a l n m e j a r los p r o t o t i p o s de l a m j e r , verexos un

rasgo inherente en la z a y o r f s d e e l l a s , q u e es e l honor, pero & s t e e s adjudica-do corno r;n v a l o r s o c i a l que debe cumplirse de acuerdo a

l o que parque la s o c i d a d , es d e c i r , l a idea del "debcr ser".

X u e s t r o e s t u d i o s e d i v i d e er,tres apartados,el primero serdn

Las

n o r m s d e conducta d e l a ~ m j e r en e l Siglo d e O r o , h i s t o r i a y corce d i a , d e p a n e m que con C 1 pocianos r e a l i z a r n u e s t r o e s t u d i o compara

t ivo

-

-

E1

s i g u i e n t e a p a r t a d o harA e l arAlisis de las figuras femeninas de l a obra,con e l c u a l s e marcaran los r a s g o s mAs c a r a c t e r i s t i c o s

de n u e s t r a s d o s p r o t a g o n i s t a s : Doña Blanca y S o l ,

En

61 s e mostra Tan las dos a c t i t u d e s e n l a s que ambas s e diferencian,como s o n la conducta amoroza y l a a c t i t u d mobal.

1

m

1.a con:@dia s e v i l l a n a La i n d u s t r i a y l a suerte, dos de l o s

c u a t r o p e r s o n a j e s p r i n c l p a l e s s o n m7..zjeres, y e l l a s son Doña Blanca y s o l ; los o t r o s p r o t a g o n i s t a s s o n l o a galanes Don Juan j. A m e s t o . E l e s t u d i o que s e p r e t e n d e r e a . l i z a r se basa en e l l a s d o s , mujeres

que sostienen fur1danentalmerlte esta comedia de enredo.

? s t a s dos figuras fezeninas t i e n e n r a s g o s c a r a c t e r i s t i c o s que

van a s e r m s t r a d o s en e1 d e s a r r o l l o d e l a comedia La i n d u s t r i a y l a sllerte: ~ S G S r a s g o s C O E O verelcos no muestran e l prototipo de

las mujeres propio d e l Siglo de O r o , por lo q u e a continuacidn ob

servarexos las normas g e n e r a l e s de c3nducta d e las mujeres del

si

a10 de Oro,para despuds, poder compararlas en l a comedia que e s t a

2 0 s analizando,

-

-

-

Con l a Llegada e e l S.XVI, en l a mujer s e r e f l e j a la c o n t r a d i c

-

ci6R i n t e r n a inherente a su sangre española; p o r

un

lado, e s la a c

titm? de audacia provocativa y , por e l o t r o , e x i s t e l a n u j e r que

Tive en s u hogar y "realiza el i d e a l d e l a " p e r f e c t a casada" c u y o

r e t r a t o h a b l a trazado Fray L u i s d e Ledn

-

2

S i n embargo, a Eedida de que e l tiempo avanzaba,sobre todo en e l S . ~ I I

1. Seguirnos la nomenclatura que propone Willard F, King,en

-

Juan

Ruiz de AlarcC)n, letrado y dramaturgs,p:~34Dar~ l o s datos comple

Las m j e r e s fueron siendo ademas de parZeras,ventane-

ras,callejeras,visitadort-ts,amigas de La f i e s t a y enemigas d e s u s r i n c o n e s . La pugna p o r e l derecho a la l i b e r t a d d e n o v i s i e n t o s f u e t e n a z ,

El

p r o b l e m d e l o s encierros domCstScos a f e c t 6 a las rcuferes Insertas en las c l a s e s s o c i a l e s para l a s que el cckligo d e l honor e r a inexcu&able: clases urbanas medias y

a l t a s . Esta c l a r o q u e para las criadas y para todo e l lvta pen femenino q t l e durante esta epoca pululaba por e l pais-

a q u e l l o no iba,

( 3 )

Pero retornando e1

s.XVI,

en 6 1 , l a mujer tuvo t r e s funciones bA s i c a s que f u e r o n : d i r l F i r e l trzta5o 6 o n d s t i c 0 , perpetuar l a espe

-

tie humana y s a t i s f a c e r las necesidades d e l hombre. Estas funciones s e r e a l i z a S a n e n e l matrlnonio,que se c o n v e r t i a , a s i , en una espe

-

tie d e o f i c i o f e m e n i n o .

S I b i e n , el x a t r i x o n i o es e l f i n A l t i m o d e l a n u j e r e s p a ñ o l a ,

apenas se puede e n t r e v e r l a v i d a d e l a joven hasta antes d e e s t e mo

mento c r u c i a l , p u e s t o cpe e l m a t r i m n i o f u e asumido por l a mujer co

mo un f i n , en e l q t l e i n f l u i a n f a c t o r e s e c o n b n i c o s , c o n v e n i e n c i a s

-

-

s o c i a l e s o razones cle l i n a j e .

E s t a vida p r e - u t r i m o n i a l es soaetii?a a una estrecha v i g i l a n c i a p o r p a r t e d e l o s p a d r e s , "no saliefido l a d o n c e l l a casi sino para ir, sieEpre aconpañada, a l a iglesia @ e si; parroquia, soñaniio con

& I

el

c a b a l l e r o q u e a l l 2 h a e n t r e v i s t o n Es p o r e l f o q u e e s t d fuera

d e dQda l a h e r e n c i a drabe d e esta Espafia d e l

S.XVI,

que explica e s ta especie d e e n c l a u s t r a n i e n t o que, a l menos en l a ciudad y s o b r e todo en l a buena sociedad, es iropuesto para las mujeres: "mitad r e

:

-

l l g i o s a y m i t a d odalisca" J

4,

rqarcelin Defoureaux. O p , c i t .

,

p .

179

p e r o la m ; e r , ai ir,t.entar s e g ~ i r ].as buenas costumbres que

ponla la s o c i e d a d , d e b i a Lle7Tarlas sl 2ie d e l a l e t r a ; &.In zds, sin

t o p a r en cr;%nCa sus propios ,-en",mlentos, ya qzLe siguiendo los li

neamientos d.el m t r i m n i o , estor, sentimientos no eran tonados en cuer,ta, p : ~ \ e s t o q u e e l ax-reg1.c: r a t r i x o n i a l e r a hecho por parte de

l o s p a d r e s , y es a s 1 c o m l a mjer d e j a d e s e r s o m e t i d a p o r e l pa

d r e para pasar a x a m s 3 e o m c e l a d o r , s u esposo. Esta s i t u a c i h es

t A c l a r a m e r t e expuesta ex: ia c b r a 6 2 Calderbn de ka Barca, E l n6di

eo d e su h c ! x a , c u y s p r o t a g s r t s t a , 9 o f T a Meficia d e Acufia,nos seiiala:

-

-

-

-

Nasi en Sevilla, y en e l l a

ne v i 6 Enrique, f e s t e j a m i s desdenes, eele'cr6

mi norcbre, f e l i c e e s t r e l l a ! ,Fuese, y

mi

?adre a t r o p e l l a

l a l i b e r t a d que hubo en m i .

La mano a S u t l e r r e d i ,

v o l v i d Enrique, y en r i g o r , tuve

a m r ,

y +,er?go h o n o r ;

e s t o es cuar,to SF! de al.

(6)

Con e s t e e j e q r l o 3 e Dcna Yencia, observamos que no importan l o s

s e n t i m i e n t o s d e l a m j e r , puesto que su destino ya esta trazado

por sus padres; pero tambidr observamos que, e x i s t e n dos c u e s t i o

nes muy importantes en l a v i d a española; por un l a d o , e l honor y l a honra;por e l o t r o , la. religiosidad,constituyeron l o s p i l a r e s ba

s l c o s d e l a mentalidad española sobre l a familia.

-

-

Asimismo, notarcos en l a m j e r una afirmaci¿n por e l honor, ya que este es l a confirmacidn de l a propia conciencia moral y es el

respe%o a s i ~ l s r n o como persona; este es un hecho que en u? momen

t o d e t e r z l f i a d o no t o m n en c u e n t a m e s t r a s p r o t a g o n i s t a s d e L a in

clustria y 1.a suer??.

-

pero a l tomr e n c u e n t a o t r a c a r a c t e r i s t i c a d e l modo d e vivir d e la n u j e r española, veremos que es e l enclaustramiento e l rasgo

que l a s d i s t l n i q i a como una buena m j e r casadera, pero a l a v e z , estimulaba en e l l a l a audacia y e l engaño. Esto se vera r e f l e j a ' d o

er! e l personaje d e Blamca.

audacia y e1 engano forpan parte d e l a doble personalidad ln

-

h e r e n t e <e l a Eujer espa?iola, puesto que, s i por un l a d o cunple

con los deSeres que l e irrpone l a s o c i e d a d , p o r o t r o , su tenperanen

tc l a hace p a r t i c u l a r m e n t e s e n s i b l e a l o s homenajes masculinos, "sin que su gusto p o r frases g a l a n t e s , hasta l a s DAS i n t c n c i o n a d n s ,

-

irnpliqueri necesariamente e l deseo d e f a l t a r a sus deberes"

7

S i n erbargo, nurerosas refercnc:as sefialan que las n o r m s d e r e

c a % o . o S e 3 i f i n c i a , s a c r i f i c i o , m o d e s t i a y maternidad estaban m y l e j o s

d e l a r e a l i d a d de l a s espa5olas en e l S,XVII. Por t o d a s p a r t e s se ponderaba l a l i b e r t a d d e que gozaba2 las mujeres espazolas de la

-

dpsca,

La conjunci6n d e todos estos rasgos,propicid que l o s matrimo

n i o s f r a c a s a r a n y un rasgo & S f u e r t e f u e l a a u s e n c i a d e amor e n t r e

l o s cbnjrtrges,

-

Est0 nos marca l a h i s t o r i a d e l a s mujeres d e l siglo d e o r o , s i n ezbargo, e s en l a l i t e r a t u r a , donde l a comedia d a o t r a v i s i d n d e

e s t a s m u j e r e s , t a l y coao l o veremos en La i n d u s t r i a y la s u e r t e .

zs

par ello qEe (311 t e a t r c su importancia e s t a n grande que esta

i n s c r i t s e n l a v i d a i n t e i e c t u u l d e l . ~ i ; ? . S s r?e Oro y e s 1.a E e d i d a en

;ue

1.a come,2ia e a p a Z o l a cozstituj-c ~ l n e s p a c i o donde s e p o d f a n veri

tilar l o s p r o S l e m s fexeairms o

repyzsentar

e s t e mundo d e l a .mjer.

-

En

la conerlia que analizaraos, La inctastrla. y Is s u e r t e , veremas que s e n ~ 1 : da o t r a v i s i b u , m y diferente de l a s x u j e r e s d e l Siglo de o r o , p u e s t o que Juan F x i z d e hlarc&n aprovecha los moldes de las

x u j e r e s para adaptarlas a su zorr;eAia corno a e j c r le convensa; en e s

t e caso, u'iliza el prototipo 5te l a n x j e r e s p a m l a para enmrcarla

en

Dciia l i l a n c a y Sol pars q u e , cor? e l l a r ; , nos muestre ambas caras d e l a moneda.

-

-

-

Si er! l a nujer espa?lc;la s e refiefa l a c c n t r a S i c c i d n d e su aodo de ser, ya que p o r u n l a 3 o a c t ? l a l i b r e x e n t e y con audacia tal y co

xo nos lo muestra A l a r c d n , con el personaje de Sol, cuya conducta analizaremos PAS a d e l a n t e , ell el s e q m d o a p a r t a d o , vemos tanbien que, vezos d e iGal

manera

a Is x u j e r que vive en su hogar y cum pie hasta c i e r t o g r a d o csn l o s requerimientos impuestos p o r l a so ciedad. Este es el c a s o de Dofia 3 l a n c a , c u y a a c t u a c i b n ROS hace en

t r e v e r su p o s i c l b r , d e 2 a m , aunrgue tambien auestra actitudes un

tanto deshonestas.

-

-

-

Por

e l l o , en

La

industria Y l a s u e r t e s e manefan a ambas mujeres

cada una con r a s g o s e s p e c i f i c o s y a la vez muy c c n t r a s t a n t e s , p u e s t o que, Doña S l a n c a actda 10 & S recatada p o s i h i e , en C A I L ~ ~ O , 3 0 1

e s fiel imagen de l a l i b e r t a d y l a audacia.

I

Pero hay que h a c e r

notar

que a l a n c a actda d e e s t e modo, porque la rige una fuerza m y poderosa, que e s e l h o n o r , y en B l a n c a e s t e

honor interactda de doble rnanera, ya quet "as1 se afirma un doble

303 S e l t m r , : Inocente estas, ras debes

considerar que ha notado t o d a l a c a l l e e l m i d @ , y es fcr.zcs;o r e r c < i z r l o ,

son h a n ha s i d o l a causa d e descubrisse e s t e engaño,

y s u s c e l o s o s eztrenos

l o s v e c i n o s d e s p e r t a r o n .

E S Luna, en xspaña i l u s t r e ,

y ser& b i e n que s u s rayos

ahuyenten e s t a s t i n i e b l a s que e n tu o p i n i 3 n ha caussbo.

Sin exbargo, al i n 5 e n t a r :;a!.var e s t e h o n o r y t r a t a r de quedaf libre a n t e l a sociedad, Don 3 c l t r a n accede a que se r e a l i c e e 1 m

-

tr1xoni.o entre su h i j a y Don Jzar: d e Luna. SsCve m t r l z o n l o era l o

espcrado p o r Slanca.

Y

t a s , raSa

a q u i v m o s que para S o l e l m t r i a o n i c no e r a l o que e l l a espe

_-

a s f l o hace s a b e r l a voz de autoridad, que en e s t e caso, e s >on Juan de Luna :

'r' ella l o esta ZonfesandD,

puesto que no lo c o n t r a d i c e ,

krrresto, d % d i e la r a n o ,

n o b l e m d r e a v u e s t r o s hijos

y f i n d i c h o s o z e s t o s casos.

Lo que de todos a!. f i n habdis de h a c e s obligado,

haced oblisafido 8 todos.

Arnesto:

..

, yo s o y vuestro.

S o l I Yo d i c h o s a ,

Por l o que con estos matrimonios Doña Blanca-Don Juan y Sol-Ar

-

n e s t o , ambas m u j e r e s r e a l i z a n e s t e f i n dltimo y a .la vez con 6 1 ,

LY C o ? h Glanca, venos que su herencia a r a b e (como c u a l q u i e r mu

-

$or pspanola)

-

,

l a conduce a s e a l i z a r una s e r i e d e a c c i o n e s p r o p i a s

de si; zond:ci,bn, ya q u e s i g ~ e , o a l rrienos i n t e n t a cumplir, con el

e n c l a u s t r a a i e n t o al que e s sometida. Eso es un necho que no l l e v a a Cabo 3 ~ 1 , ya que a e118 no l e i z p o r t a n las R G T ~ S d i c t a d a s por

la s o c ~ e d a c ? ; el e n c i e r r o no e s para e l l a , puesto que, como se mar

c a d eR p&giu?as p o s t e r i o r e s , e l l a hace cuantas entradas y salidas

le placer,,

sin

percatarse

Tor

un Lnoxento d e l a condicidn que l e de

be a l a socle&,ci, e s d e c i r , como d a m y como h i j a .

-

-

.!qui Flay que hacer m t a r , q u e , e l d r a m t u r g o plasma con gran i n

-

Fenio en e l p e r s o n a j e de S o l , e l ansia por l a l i b e r t a d que en ese aomer,to

( S . F E )

e r a algo inalcanzable p o r l a m u j e r , p e r o c l a r o , p z ya el t i p o d e mujer de clase media y alka, ya que el honor y l a

condicidri en que debla mantenerlo e r a inexcusable.

'i s i e l dramturgo en el personaje de Sol p l a s m l a l i b e r t a d , e n 3oGa Slavlca n o s ma.rca la c o n d i c i h que debe de tener e s t a r m j e r ,

tal y c o m l o sen'aia X . V I g i l : " e l rsodelo de doncella debla s e r ao d e s t a , obedier,te y recatada"

9

Fero s o l es un

er

a s t u t o y con ingenio, que sabe u t i l i z a r l o , p a -

ra p o d e r r e a l i z a r las a c c i o n e s que d s le convengan; s i n embargo,

en I)cEa B l a n c a , e l enclaustramiento a l que es s o n e t i d a , l a hace poseedora d e r e f o r z a r l a audacia y e l engafio, que e n p r o p o r c i h a

Sol, e s menor, pero a l a vez e s f r u c t l f e r o , p u e s t o que a l

igual

que su r i v a l , S l a n c a t a m b i b r e a l i z a las acciones que rds l e con vienen para que con e l l o , vea l o g r a d o s sus d e s e o s ,

I_

Dl l a conedia, vernos u t i l i z a d o d e gran manera y con logro la

a s t u c i a y e l er,qaño d e que son poseedoras las p r o t a g o n i s t a s ; e n

al marcarnos estos hechos y a l r e p r e s e n t a r l o s , p u e s n u e s t r a l a r e

_-

p r e s i 6 n a l a que estaba sometida l a n u j e r d e l S i g l o de Oro: asimis

mo,

La

i n d u s t r i a y l a s u e r t e , s i r v e cor00 valvula d e escape d e es

t a s emociones reprimidas.

-

-

Por l o que e l t e a t r o , que en e l S i g l o d e u r o f u e l a d n i c a f i e ?

_-

ta n a c i o n a l , "trat6 d e i n t e g r a r a l a mujer

en

e l o r d e n t r a d i c i o n a l ,

Pero los d r a m t u r g o s actuahan con cierto t a c t o y e l modelo de he

_-

9 . V i g i l . o p . c i t * ,p.18

2.-

ANALISIS

T)E LAS FIC'L'RAS FEIVENINAS DE

U-

Q 8 A 9 A .

Las dos damas en cuyo entorno se llevaran a cabo l o s enredos

amorosos son Coña B l a n c a , n o b l e , p e r o s i n d i n e r o , y S o l , mujer adine

-

rada pero sin rango.

'ia que en este apartado intento hacer un estudio comparativo de

cada una d e l a s p r o t a g o n i s t a s , a s 1 como de l o s cambios que sufren

dentro de l a obra, estos hechos se marcaran apoyandome en e l a n a l i

-

sis d e l t e x t o .

La

primera protagonista que se a n a l i z a r d ser& Doña B l a n c a , l a

que me p a r e c e e s q u i e n menos cambios desarrolla en cuanto a su p e r

-

sonalidad; asinis'rri), nuestro estudio proseguir&,en un segundo mo

-

mento, con e l a n a l i s i s d e l p e r s o n a j e d e S o l ; e s t e e s t u d i o se hara

en dos apartados que ser&n: l a conducta amorosa y l a a c t i t u d m o r a l ,

A )

SLANCA: Su conducta ainorosa y sus a c t i t u d e s d e dama,

En

l a comedia e s B l a n c a , l a primera dama que s e n o s p r e s e n t a y quien muestra menos

transformaciones,

porque trata de comportarse

como toda una domcella, l o que desde luego provoca que,al ser v i g i

lada por su p a d r e , su hermano y hasta e l mismo criado A@ero,deba s a t i s f a c e r sus necesidades de una manera d s s u t i l , y s o b r e todo,

de mostrar ante l o s d e d s un comportamiento intachable, puesto que

e l s e n t i m i e n t o q u e l a gula es e l amor, e l amor que s i e n t e hacia Don Juan d e Luna. Doña B l a n c a d e s a r r o l l a un comportamiento libre de toda sospecha o culpa,puesto que tiene un concepto de honor & S

fuerte que e l d e su rival: e s t e s e d tomado muy en cuenta para r e a

-

r e . ~ l a ~ e s t a b l e c i d a s p o ~ ’ _ l a sociedad

, y

por l o tanto,Doña 3lanca t i e

ne 1.a aenor n o v i l i d a 3 p o s i b l e , es d e c i r , e l l a s610 s e m e v e o ac

-

-

t d a d e n t r o de su casa y e 3 raras o c a s i o n e s s a l e , ya s e a para ir a l a iqlesia o a1 i r 8, visitar a Sol c l a r o , s i e m p r e h a d e ir acoapa ñada por al,sJien. 21 cozqmrtaniento d e 3 l a n c a esta en oposicidn al

c o ? ~ p o r t a ? ~ i e n t o de S3l, pues l a a o v i l i d a d d e esta es IDAS a m p l i a , co

-

-

querimientos d e todas las personas que la roclean; en priner l u g a r ,

d e s u padre,tal y cono l o sezala a l rnomento d e s a l i r d e l a i g l e s i a .

La i g l e s i a e s e l finico lougar permitido para las mujeres en e l ex

t e r i o r , y e l c u a l l e s i r v e a i3lanca para entrevistarse con

Don

-

Juan, as5 GOZO para c o z p l a c e r a su p a d r e :

3eltrA.n:

( A

Arnesto) mes no q u e r e i s a m i p e t i c i 6 n q u e d a r ,

3 l a n c a o s l o h a d e s u p l i c a r .

Esta actitud mostrada p o r 3lanca termina por no s a t i s f a c e r l e ,

puesto que p o r complacer a s u p a d r e , queda en evidencia ante Don

Juan d e Luna, su galdn enamorado y a quien e l l a q u i e r e ,

Sin embargo, e s t e nodo de s e r de Doña Blanca se pone en entredi tho unas escenas m&s a d e l a n t e , cuando se nota que

Don

Juan hace c a

s o a l a s palabras de Arnesto, a quien l a dama h a correspondido,se-

@n d s t e :

Don Juan: Dice que !lanca l e ha hecho,

primero que a m i , favor.

Esta duda d e Dor, Juan e s r a t i f i c a d a p o r Jimeno,quien aunque sa

-

be que Doña S l a n c a es una d a m , juzga que no por eso esta l i b r e de

s e n t i r l o q u e c u a l q u i e r r m j e r : a n o r .

S i n e m b a r g o t 9 l a n c a , a l s e n t i r amor hacia un c a b a l l e r o q u e r e s u l

_-

+va s e r p o b r e , s e apegara o i n t e n t a r a a p e g a r s e a l a s normas estable

_-

cidas d e l honor. Pero ya qQe e l sentimiento amoroso es & S f u e r t e

que otra d i s t r a c c i d n q u e p u e d a s e n t i r , e l l a se ve t e n t a d a a u s a r ,

y a veces a b u s a r , d e los nomentos de l i b e r t a d que puedatener para

a d o p t a r , a l menos o c a s i o n a l m e n t e , l a s estrategias d e l a s mujeres d e

o t r a s c a t e g o r l a s ; es d e c i r , s e e n t r e v i s t a en las noches con su ga 1Ad,se apoya en su c r i a d o para mandarle un b i l l e t e a Don Juan y en

. .

-

?ay que toyar en cuenta que s i Doña B l a n c a n u e s t r a u n a a c t i t u d

un tanto deshonesta, todas l a s a c c i o n e s q u e l o g r a h a c e r t i e n e n f r e

cuentemente por r e s o r t e l a pasidn amorosa. Por l o t a n t o , su a c t i

-

-

tud desde e l punto d e v i s t a k t i c o , e s un tanto deshonesta, pues 3lanca nunca habra d e e n f r e n t a r s e d i r e c t a m e n t e con a l g u i e n para

conseguir l o que quiere. E s t e r a s f o l a d i f e r e n c i a d e S o l , puesto que e l l a s i es Ms d i r e c t a .

Por l o t a n t o , e l p e r s o n a j e s e d e b a t e , p o r un l a d o , e n t r e l a p a

sidn amorosa que siente por Don Juan, y que es correspondida, y

por e l o t r o , con l a s normas s o c i a l e s q u e debe s e . g i r :

:?lama: Un curioso pensazPento a l t e r a r:i C O I T : Z ~ ~ : ,

o z m t e l l o s d e a m r son

las inquietudes que siento.

Porque C ddnde hay f o r t a l e z a p a r a poder r e s i s t i r

dos aEos d e c o n b a t i r

con m o r y con firmeza?

para ? c ) : l s ~ librar l a vigi1aRci.a d e su p a d r e , Doña 3 l a n c a m n e j a

con i n z e n i o :2 respuesta. que debe d a r a su amado, y apoyandose de

m.:qem encublnrta e n l o s s e r v i c i o s d e su c r i a d o A m e r o , l o g r a ( a s 1

l o c r e e e l l . 3 ) seguir con ese amor sin despertar ninguna sospecha.

S i bien,ci: u.n primer momento,notamos a u n a 3 l a n c a r e c a t a d a , o b e I d i e n t e y d e u:: comportamiento intachable, & S tarde s e nos muestra

e l , fu.erte teaperanento que pueda pcner en e n t r e d i c h o su reputacidn. a p e s a r d e e s o , e l s e n t i d o d e l deber y d e l qud d i r h l a l l e v a n a r e

p r e n ? e r a l criado que l e t r a e un p a p e l d e l a m a d o ; a s i s e l o hace no

tar a l criado:

-

-

I L t K O h a b d i s tenido razdn

en l o que intentado h a b d i s , pues con s610 eso ponkis

m i opini6n en opini6n.

(

I,

683-686)

Sin ezbargo, e l amor como hernos señalado, es t a n f u e r t e q u e e l l a

Todas l a s r a n i f e $ t a r , u i n e s < e conducta que n o s rruestra alanca,

nos harlz suponer que se t r a t a ;le una persona gxiada p o r sus irn

p u l s o s a n o r o s o s ; a h o r a b i e n , s i e s t o c c nos presenta en un primer R O L Y E ~ O , ~ ~ ~ que hacer notaar que,anteriormente y s o b r e t o d o , a n t e

-

13s o j o s de las demas p e r s o c a s , s e p r e s e n t a C O T O una d o n c e l l a que v i v e s e d n c o n las n o r m s e s t a b l e c i d a s y que t i e n e un a l t o c o n c e 2

t o del hor?or; a s 1 l o señala -4q.ero:

Pues l u e g o , & Zlanca c.od.icia

d e l amor e l dulce t r a t o ?

,"to vive con rds r e c a t o

una beata n o v i c i a .

( 1 , 5 0 5 - 9 8 )

Los dem%s,cono puede verse, tienen una imaser; d e l a daza d e l

t o d o d i s t i n t a a la mujer enarcorada; aunque nosotros tenexos las

d o s v i s i o n e s ,

Por e s t a s l l n e a s , a l a vez que se 5 0 s m e s t r a n sus cualidades d e

d o n c e l l a i d e a 1 , t a z b i d n se n o s r a t i f i c a l a condu-eta que s e p i e n s a

propia de l a mujer española,puesto que 3lanca vive casi e n c l a u s t r a

d a en su casa se&n costunbres d e l a "buena sociedad": no s a l e de

s u casa s i n o para hacer m y raras v i s i t a s , a l a i g l e s i a y a casa d e S o l . E e c h o s q u e l l e v a 3 l a n c a a l p i e d e l a letra.

-

Doña B l a n c a , s e @ n su idea preconcebida,no de5e de a c t u a r f u e r a d e su honor y los a e c a n i s m s que sigue para p o d e r e n t r e v i s t a r s e

con su enamorado rompen e s t o s limites preestablecidos,mostrandonos

una a c t i t u d un poco deshonesta,puesto que l o que quiere, l o o b t i e

ne de manera encubierta.

E s t o n o s hace suponer que l a dama, a l tener conocimiento d e l o

q u e e n r e a l i d a d q u i e r e o b t e n e r , t r a t a de c o n s e g u i r l o a t o d a c o s t a , pero en secreto y s1,Tilosarnente.Todo ello d e acuerdo a su p o s i c i 6 n honrada :

Slanca:

C..

.3 Don JGan d e Luna". QuC l e o ?

Son v e r s o s , a n o r , o son

flechas para e l coraz6n

y rayos para e l deseo?

A

responder soy forzada,

q u e a m n t e y correspondida es necedad conocida

e l rnorir,de recatada.

Pero e l sentimiento amoroso no anula l a r a z 6 n e n e l l a , q u i e n d e

-

be e s t a r v i g i l a n t e a l menor descuido que pweda poner en duda su ho nor:

De AgUero no h a y que f i a r

los s e c r e t o s d e m i honor,

q u e t i e n e poco v a l o r para s a b e r l o s callar, Pero buena traza es Csta. E l mismo v i e j o , h e d e h a c e r que se l a d d , s i n s a b e r que se l e d a , l a r e s p u e s t a ,

( I , 633-648 )

En

e s t a parlamento, Doña B l a n c a actda con gran ingenio,pues k r a

_-

tando d e no poner en duda s u r e p u t a c i b n , a s i COXO su h o n o r , c o n s i p e d a r r e s p u e s t a en e l papel misno d e l a p e t i c i d n s i n q u e e l c r i a d o pineda e n t e r a r s e ; . p u e s t o que en l a comedia d e enredo "la i n a s e q u i b i

_-

l i d a d de: l a dama o b l i g a a l enamorado d e servirse d e l a comunicacibn

e p i s t o l a r , s e c r e t a . E l e s c r i b i r b i l l e t e s e s r e c u r s o r e p e t i d o p a r a P O

11

-

n e r e n r e l a c i d n a m a n t e y amada"

m

e s t e caso DoEa B l a n c a l e d a r e s p u e s t a a l b i l l e t e entregado

con su c r i a z o , p o r l a falta que 6 1 c o m e t i 6 , a l i n t e n t a r e n t r e g a r l e e l recado de su enamorado:

3 l a n c a : Pasar sin castigo puede,

por e l primero este e r r o r ; rcas porque d . & l en m i honor n i q g n e s c n l p u l o q u e d e ,

2s evidente l a a c t i t u d d o b l e d e l a d a m y l o que d i j L n o s sobre su d t i c a a h z i d a ,

A

pesar d e e l l o , estas a c t i t u d e s d e l a propia

3laRca s e t r a n s f o r m r a n a l momento en qL1e tenga que defender su in

t e g r i d a d a n t e e l p a d r e , e l h e r r a n o y todas las d e d s personas reuni d.as en su propia casa a l anochecer: esto sucede cuando Arnesto le

sefiala su. deshonor y e l l a 10 <F?iende,a sabiendas de que e s s o l l a

-

causante d e e s t e enredo.

Sin embargo,si en m priEer momento,la actitud d e 3 l a n c a s e ROS

hacia e l l a ; por tal n o t i v c l a s a c i t u d e s d e 3lanca se i r A n t r a n s f o r

rmndo de acuerdo a e s t e p r o p d s i t o , t e n i s n d o como r e s u l t a d o e l mostar

a c t i t u d e s h i p b c r i t a s y deshonestas que l a l l e v e n a conseLguir l o d e s e a

d o , y a l f i n a l i z a r l a comedia,queda libre d e toda culpa o c a r g o .

-

SOL:

su

conduc+,a arnorosa.

sol

es la. segunda d e las damas p r o t a g n i s t a s d e e s t a c o m e d i a , l a

cua1,tomando en cuenta toc?as las a c c i o n e s q u e r e a l i z a , c o b r a g r a n

relevancia,puesto que son los enredos qde

ella lleva.

a cabo l o s

que marean cono c a r a c t e r i s t i c o a l a cozedia de capa jr espada.

Sol es l a prima de Don Juan de Lidna (uno de l o s galanes protago

-

n i s t a s ) y l a dmÍa s e e n c u e n t r a e n s i t u a c i d n o p u e s t a t o t a l m e n t e a Dona 3lanca,jra que e l l a , S o l , e s t A manorada de su primo pero no es

S1 enamoraniento no correspondido es vislumbrado hasta por l o s mismos c r i a d o s : C e l i a , c r i a d a d e So1,se l o d i c e a s u a m , p e r o e l l a no

q u i e r e aceptar e l desddn d e su g-imo:

Cella: Toda t e J v a s despeEando. S o l : Ya l o S & .

Celia: Enmienda tu

error,

Sol I F&s puede errando e l

m o r

Cella:

Cm

no has v i s t o s'ul d e s d d n ,

que l a raznn acertan3o.

y sabes que no t e quiere

don Juan?

Es d e c i r , S o l sabe muy bien que su primo n6 l a q u i e r e y que es

t&

profundamente enamorado de Doña B l a n c a ; p e r o e l l o

parece

no inpox t a r l e , p u e s desde que l o sabe empieza a a c t u a r d e una manera opuesta a las normas b t i c a s establecidas por l a sociedad, y contrariamente

-

Un

claro ejenp3.o d e su- a c t u a r c o r t ? x r i a m n t e a l o e s t a b l e c i d o

entrad.as 2 salidas d e su casa le pla.zcan y e s d e nuevo, C e l i a , su

criada l a cyde le seiiala s u condicidn. IlTay qu.e hacer n o t a r , p r i m e r o ,

un sen";cio rds amplio de l a r e a l i d a d que las ro.?ea y lo s e ñ a l a :

C e l i n : ?Que has d e hacer?

Sol : lQud b i e E se ve

que nunca de a:ror s u p i s t e ! codr&,cuando pierdo e l s e s o por don Juan,cuando s e abrasa el alma,apardar e l casa

e l f i n d e a q u e s t e suceso? Celia: &Pues qut? q u i e r e s ?

S o l : P ~ e s e s t a

m i p a d r e a u s e n t e , y u e r r l a i r l o a ves.

,

Cella: \Que desvaria,

senores!

S o l : ¿Pues que? CSerA

muy grande exceso?

C e l i a :

d3r?

e s t a d o , t u puedes hacerio mayor?

S o 2 : Tan c i e g o e s t z d o d e amor no mira raz6n d e estado.

( I , 107-120)

l a r2odestl.a y l a r e c t i t v d , Ia r e s p u e s t a de Don Juan a Sol e s que

l a dam3 110 debe de andar suplicando unas migajas d e atlor,no IZAS

porque ese amor n o tiene Tundamntos, s i n o tarnbien porque una da

m

no s e comporta a s i .

-

E1

parlamento p o r p a r t e d e Don

2uan

nos muestra en 3 0 1 , s ’ ~ carAc

-

t e r firme y cleterninante,que en comparacibn con

Dona

-

S l a n c a , q u i e n parece t e n e r un caracter TAS ddbi1,no e x p r e s a p o r e l l o S U S ideas d i r e c t a x e n t e , e n cambio 501 se nos Euestra en sus propias palabras

tal

c u a l es:

S o l : -mezo a l c i e l o ,pues p e r n i t e ;

c m e l , t u i n j u s t o r i g o r ,

o que me q u i t e e l amor,

o qu.e l a vida rr.e q u i t e .

Con l a c o n t e s t a c i b n d e Sol, Don j u a n sabe <.e antemno que ella

es capaz d e hacer c u a l q u i e r cosa,pxes In

mueven

dos r e s o r t e s n?uy

f u e r t e s que son: los c e l o s y l a necedad d e un amor no correspondi

_-

do.

Y

son l o s c e l o s l o s que impulsan adn E&S a S o l a r e a l i z a r una serie de a c c i o n e s o a c t o s c o n t r a r i o s a t o d a d t i c a

moral,

corno e l hecho de b u r l a r s e d e

urn

amistad que se cree s i n c e r a :

S o l : (Ap. Ya entiendo tu pensamiento; mas nb entenderas e l d o , s i n que rot traza engaEosa e f e c t o t e n g a p r i m e r o )

(III,ZO3?-2O40)

a n t e s , las l i n e a s que dice Sol nos

para

realizar

l z s accio.ries que XAS l e convengar?, a e l l a .

Pero, d e n u e v o , e s t a a c t i t u d falsa provocara en Celia,su criada, otra conI"ucL16n, n5.s que l e provoca su a m :

S o l : tQu& d i c e s , C e l i a ?

C e l l a : ,Que e s t o y

confuse cOmo no a l c a n z o l o s f i n e s d e t u s i n t e n t o s

y de rnedios tan extraños. Cuando veo que de Slanca

tienes c e l o s d e c l a r a d o s ,

h a c e s , s e n o r a , c o n e l l a

de amistzd t a n f i r n e s l a z o s , que,o me engaña su p a c i e n c i a , o me a d x i r a n tus enigaiios,

A s i coa0 en un p r i n c i p i o Do& S l a n c a j u s t i f i c a t o d a s sus a c c i o

n e s p o r e l amor que siel?te, de igual manera S o l las j u s t i f i c a por e l amor que s i e n t e hacia su primo,aunque en este caso son

los

c e l o s l a f u e r z a impulsora d e e s t e amor F a 1 correspondido.

Zl

r e s u l t a d o d e

-

e s t o s s e n t i x l e n t o s s e r a

el

que S o l se case coa.:quien no q u i e r e y

p i e r d a d-efinitivamente l a s e s p e r a n z a s s o s t e n i d a s p o r e l l a ,

D ) SOL: su a c t i t u d m o r a l i , r t a ,

Si b i e n vemos en un p r i m l p i o que Do& Blanca y S o l se guian p o r

un f i n , e l aP;or,y en e l l o c o n c u e r d a n , e s e n l a a c i t u d m o r a l i s t a don

de hay una gran d if e r e n c l a ,

-

En primer lugar, este enamoramiento no correspondido va a condu_

cir a 801 a s u f r i r una s e r i e d e h u m i l l a c i o n e s , l a s q u e f i n a l m e n t e

Z e l i a , l e h?.ce n o t a r , sivl que a S o l l e i n p o r t e n a d a ,

‘i por 1 1 . l t i - 0 , S o l actda COTO una mujer despechada y s e h u m i l l a

sol:

;.:ira qJ.e _{t e} q u i e r o PAS

que

td

2 3la.nca;ver t e o b l i g u e

que huyes d e q u i e n t e s i s e ,

y tras de quien huye v a s .

Don

,Juan: Zeportate,v?:lelve en t i ;

que e s t o y confuso y c o r r i d o d.e

ver

c p e hayas excedido

6.2 t u o S l i s a c i d n a s i ,

q u e luchan por e l amor d e ellas, en esta caso Dona B l a n c a s e casa

con ijomz Juan d e Luna y Sol coz Arnesto, curnpliendose c o n e s t o , e l

-

p r i n c i p i o de j u s t i c i a FoCtica; e : . ; d e c i r , i o s malvados reciben su cas

-

t i g o puesto que l a s c ~ a l a s acciones no pueden quedar impunes y, por l o t a l l t o , t a n t o S o l como A r n e s t o r e c i b e n e l z p a g o a todas

sus

accio

-

fies:un patrimonio f m s t r a d o , e s decir

"la

no

realizacidn d e un mtri

monio sobre e l

cual

un personaje h a pfiesto todas.:sus esperanzas"

p u e s t o que,. S o l intentaba casarse con Don Juan y Arnesto deseaba

23-

hacer lo rnisrno pero con

Daza

3 i l a n c a ; p e r o c o n e s t o , l o s c u l p a b l e s

CONCLUSIONES

nl c o n c l u i r est;e t r a b a j o a c e r c a d e La mujer en ?La i n d u s t r i a y la s v e r t e , no:: d a ~ o s cuenta de c i e r t a s cosas,primero y antes que

o t r a c o s a s e e s t u d i b a Juan m i z d e Alarcbn considerando que m e uno d e los grandes c!ramaturgos mexicanos del Siglo de

Oro

y que

irdnicamente h a sido tarrbidn uno de l o s e s c r i t o r e s menos e s t u d i a

-

dos por l a c r i t i c a .

Posteriormente se e l i g i b a l a mujer como tema de e s t e a n A l i s i s porque se ha v i s t o que a l o largo d e toda l a h i s t o r i a y asimismo

en la conedia, dsta ha s i d o siempre como un segundo tdrmino y cuya

opinibn nunca h a sido tonada en cuenta; prueba d e e l l o son los e s

-

tudios que se han r e a l i z a d o para recabar a l m o d e l o d e doncella que

se q u e r € a , e s p e c i a l m e n t e e n e l S i g l o d e Oro, cuyo modelo era que l a

m u j e r f u e r a o b e d i e n t e , d i s c r e t a y recatada.

S i n eQSargo en La i n d u s t r i a y l a s u e r t e se nos presenta como

en l a r e a l i d a d se aspiraba a l a m 3 e r n o b l e , b e l l a , o b e d i e n t e y d i s c r e t a encarnada ell Doña S l a n c a y e l dramaturgo, tanbien

nos

presen

ta .e1 r e t r a t o d e l a n u j e r l i b r e que peleaba por l a l i b e r t a d e n es

t e c a s o a i g n a e l

rol

a S o l .

-

-

-

E l eaalisis que s e hace es para m o s t r a r a l a mujer noble cuyo honor e s t a por encima de cualquier otro sentimiento a s i como l o

Se rrarcd l a posicibrl c?e las dams porque a s 1 era requerido pa

ra ver l a s trasgrestones que ocurrlan en ellas, es d e c i r , e l pue b l o no nos i n t e r e s b p u e s t o que son l a s c l a s e s al+as en las que e l

s e n t i d o del honor e s i n e x c u s a b l e ,

E s t e h o n o r es un r a s g o i n h e r e n t e a l m a n e j a r p r o t o t i p o s d e l a n u j e r y especialmente en e l periodo conocido como Siglo de Oro, p o r l o que, la idea d e l "deber s e r " e s t a marcada perfectamente

en l a v o l u n t a d d e l o s p e r s o n a j e s ,

Sin embargo a l c o n c l u i r e l a n A l i s i s d e La i n d u s t r i a y l a s u e r t e v e m s que cumple perfectamente con l a i c J e a . d e J u s t i c i a poetics en l a que l o s malvados reciben sus c a s t i g o s , p u e s t o q u e las malas ac

cienes n o pueden quedar impunes, Tero hay que hacer n o t a r q u e e s

t e descenlace premia a l a s personas cuyos a c t o s f u e r o n un t a n t o h i p d c r i t a s , e n e l caso de Doña S l a n c a es e l l a

la

que actda un tanto h i p d c r i t a y s i n e m b a r g o , l o g r a c o n s e g y i r l o que e l l a se p l a n t e 6 d e s

d e u n p r i n c i p i o , es d e c i r sil matriclonio con

Don

Juan de Luna.Y en e l c a s o d e S o l y A r n e s t o e l l o s s i reciber? su c a s t i g o , p u e s t o q u e

ambos terminan casbndose a pesar d e haber i n t e n t a d o t o d a s l a s a r t i

x a n a s p o s i b l e s para c o n s e m i r e l a x o r d e 1.0s o t r o s dos p e r s o n a j e s

e s d e c i r Arnesto y Doña 3 l a n c a y Don Juan y

sol.

-

-

-

-

P o r e l l o como s e marc6 en un p r i n c i p i o que en l a j u s t i c i a po6ti

ca s e marcan diferentes grados de f r u s t r a c i d n , e n e l caso d e Arnes

t o Y S o l , ambos s u f r e n f r s t r a c i o n e s , A r n e s t o a pesar d e s e r un ri co mercader ve en l a ruina sus proyectos y esperanzas a l no poder

casarse con Ilona a l a n c a y 10 mismo sucede con S o l al no poder ca

sarse con Don Juan d e Luna,

-

-

-

Este enredo amoroso e s t 4 ennarcado en e l mundo d e l honor pues

_-

t o que bste supera a l d e l a vida misma, s i n embargo en e l siglo d e Oro e l honor asume un papel s o c i a l d e suma izportancia ya que

S @ afirma un d o b l e valor d e l honors t a n t o en l o individual pero a l a vez cono un v a l o r s o c i a l que cads uno est& expuesto a perder a

causa de otro.

3echo en e l c u a l e s t a i n s c r i t a l a comedia d e enredo L a i n d u s t r i a

y l a s u e r t e c u y a a t i n a d a e l e c c i b n d e l dramaturgo nos hace ver o

en todo caso d e j a entreyrer la s i t u a c i b n e n l a que se encuentran

BISLIOGRAFIA

EUIZ FAI.lrOX,Frar,cisco. E i s t o r i a d e l t e a t r o e s p a i i o l (Desde sus o r i g e

n e s hasta 1900) ,Catedra,Pladrid,l988 (Critica y estudios

U N I V E R S I D A D

A U T O N O M A M E T R O P O L I T A N A

I Z T A P A L A P A

A L U M N A :

FRANCO ROJAS

PARTHA IRENE

i

M A T R I C U L A :

8 8 2 3 5 0 1 4

SEMINARIO DE INVESTIGACION I

NARRATIVA

I'

LA

BRUJERIA"

EN

A U W

-

DE

CARLOS FUENTES.

P R O F E S O R

A S S S O R :

LILLIAN

VON

DER

WALDE

MOHENO

L .

W & L E

-

II_ I_

4

**

LA

BRUJERIA "

EN

AURA

DE

CARLOS FUENTES

E s t e e s t u d i o se basa en e l a d l i s i s de un aspecto de l a nove

-

l a corta d e C a r l o s F u e n t e s t i t u l a d a

-

Aura, La importancia d e l ana'

-

l i s i s e s que e s t a v e z e l a u t o r emprende un v i a j e hacia l o f a n t a s tito y l o l o g r a d e t a l manera que uno, como l e c t o r , queda atrapa

-

do en un mundo donde todo imposible puede suceder, de t a l s u e r t e que, a l adentrarnos en este mundo verdadero

e

irreal a

la

v e z ,

vemos la planeacidn de u n a p e s a d i l l a ,

/

-

Sin embargo, e l p e r s o n a j e que juega e l papel c r u c i a l de l a n o v e l a e s l a h e c h i c e r a , l a b r u j a , e s t o e s , l a mujer que tiene en

l a palma de su mano e l d e s t i n o d e l hombre, e l c u a l e s p r i s i o n e r o de l a f a n t a s i a y de c i e r t o s h e c h o s irreales:

E l hombre c a z a y l u c h , L a m u j e r i n t r i g a y sue%; e s l a madre d,e l a f a n t a s

I

a , d e l o s d i o s e s , P o s e e la

segunda vision, las alas que l e permiten vol/ar ha c i a e l i n f i n i t o d e l diese0 y d e la imaginacion..

.

Los dioses son

como

l o s hombres; nacen y mueren so bre e l pecho de una mujer... 1

-

-

P o r l o tanto en Aura se fusionan y se confunden sue"ns y rea

_-

l i d a d e s ; e s d e c i r , l o s personajes aparecen envueltos en una N aura

m i s t e r i o s a

",

aura que d a nombre a l a mujer b e l l a y joven de l a n o v e l a ( c o n s u l t o e l d i c c i o n a r i o : "AURA2 f ,Viento suave y apacible, Fig,Atmbsfera i n m a t e r i a l que rodea a c i e r t o s s e r e s . " )

Pero todos e s t o s e l e m e n t o s dan como r e s u l t a d o l a magia que envuelve a l a n o v e l a , e s d e c i r , l a magia que s i r v e como impulso;

ya que, s i el tema es l a p r e s e r v a c l o n / d e l amor, l a b r u j e r f a e s e l

amado. S i e l punto de p a r t i d a d e l a n g l i s l s e s l a b r u j e r f a , notamos en l a h i s t o r i a de l a s hechiceras una estrecha relaci6n con l a pro

-

tagonista de nuestra novelar l a bruja/Aura-Consuelo. Es d e c i r , un aspecto d e l s e r m u j e r e s que s e l e ha asociado siempre con l a bru

-

j e r f a , y a que e l l a s estan rodeadas de un halo de s u p e r s t i c i 6 n y t e

-

mor, siendo este dato un hecho que en l a h i s t o r i a de l a humanidad

abarca mas de cuatro siglos (desde e l s i g l o XIV a l XV11) y cuyas r e g i o n e s r p o p i c i a s para este surgimiento van desde Alemania hasta

SU lntroducclon en Inglaterra; conclusio/n de todo esto fue que las

brujas representaban una amenaza p o l f t i c a , r e l i g i o s a y sexual, tan

-

/

t o para l a Iglesia como para e l Estado.

La I g l e s i a asociaba a la mujer con

el

sexo, y 18 condenaba p o r su deseo de placer sexual, considerando que este

solo

podfa

p r o c e d e r d e l demonio. Pero en Aura

-

este poder va a s e r u t i l i z a d o

para una vuelta a l pasado, para v o l v e r

a

s e n t i r un amorCmacabro, fuera de l o normal? y de l a l e y n a t u r a l d e l hombre. Asimismo, l a señora Consuelo, nuestra bruja en

LB

novela, rogara en su muro de

las devociones por e l regreso de

su

juventud,para que, una vez & S

pueda conocer o reconocer e l amor; situacidh que es intulda por Felipe Montero(y como -resernos mas tarde e s e l

e l

ser amado que d e s e n c a d e n a k la u t i l i z a c i o n de

la

brujerfa

por

parte de l a señora

/

d

-

J

Consuelo) z

E l l a no t e habra escuchado,porque l a descubres hincada ante ese muro de las devociones,con l a ca beza apoyada contra l o s puzos cerrados

.. .

hasta” q u e ella levanta l o s puiios y pega al a i r e s i n

z a s , como si librara una batalla contra las i&eE$s q u e , a l acercarte, empiezas a d i s t i n g u i r t c r i s t o , Ma r i a , San Sebas t I&, Santa Lucfa, e l A r c h g e l Miguel, los demonios sonrientes, l o s Únicos sonrientes en

e s t a i c o n o g r a f f a d e l d o l o r y l a c o l e r a r s o n r i e n t e s porque,en e l viejo grabado Iluminado por l a s velado ras, e n s a r t a los t r i d e n t e s en l a p i e l d e los condena-

d o s , l e s v a c

9

an calderones d e a g u a h i r v i e n t e , v i o l a n B

las mujeres,se embriagan,gozan de la l i b e r t a d vedada /

a l o s s a n t o s

.

.

-Llega,ciudad de Dios;suna trompeta de G a b r i e l ! ; A Y ,

como tarda en morir e l mundo!

( P . 27-28

1

Curiosamente encontramos en Michelet estas palabras m u y pare c i d a s

"1..

. 1 m y pronto no quedara mas ciudad que l a ciudad de

Dios. Sin embargo, cuan duro es d e morir este mundo.

3

/

Este e s solo e l p r i n c i p i o d e una s e r l e de acciones que nos :. mostrar& la c o n j u n c d n d e c i e r t o s h e c h o s como e l amor,

e l

e r o t i s

mo, t o d o s e l l o s e n t r e l a z a d o s de t a l manera que nos conduclran # al

-

b o r d e d e l h o r r o r y de l a m e r t e .

Desde e s t e momento y a partir de epfgrafe de la n o v e l a , Car l o s Puentes se basa en e l l i b r o d e La b r u j a d e J u l e s Michelet y

p o r l o t a n t o tarnblgn Fuentes nos marca que se maneja l a brujeria

pues como ya señale

-

Aura toma muchas caracterfsticas d e l libro de

Michelet,

4

la Pagia,corno l a r e l l g l d ' n , estA formada de c r e e n c i a s y

r i t o s ; como l a r e l i g f o n , t i e n e m i t o s I y dogmas,

solo

q u e e s t o s /

son

&"S rudimentarios,porque no pierden e l tiempo en especulaciones:

ambos t i e n e n ceremonias,sacrlficlos,plegarias,danzast "los seres

Pero SI se a n a l i z a n los principios del pensamiento en que se

funda l a magia encontramos d o s , como l o señala

Ernesto

d e Martino

"

primero,que l o seme jante produce l o semejante, o que e l e f e c t o se asemeja a l a c a u s a , y segundo, que las cosas que han estado u

-

na vez en contacto,continuan actuando l a una sobre l a o t r a , a d i s - tancla, despugs de c e s a r e l c o n t a c t o * Hechos claramente definidos en l a novela d e F u e n t e s , desde e l momento en que l a señora Consue

10 l o g r a hacer una proyeccio/n d e su voluntad y hace aparecer a su

5

sobrina Aura":

.

La señora se more?& por primera

vez

desde que tu e n t r a s t e a su r e c a m a r a ; a l e x t e n d e r otra vez

su

mano,tu sientes esa T e s p i r a c i ó n agitada a t u lado

y e n t r e l a mujer y tu se e x t i e n d e o t r a mano que t o

ca l o s dedos de ,la anciana.Miras a un lado y l a mÜ

chacha esta a l l 1 , e s a muchacha que no a l c a n z a s a ver de cuerpo entero porque esta t a n , c e r c a de

ti

y

s u a p a r i c i ó n f u e i m p r e v l s t a , s i n n i n g u n r u i d o .

-

E l segundo pendamiento en que se funde l a magia es e l broche d e e s t a h i s t o r i a en l a que Felipe Kontero se e n t e r a de toda la

verdad, pero no l e i n t e r e s a , p u e s t o q u e e l ha regresado tamblen; a s i como t i e n e e s p e r a n z a de que "su Aur&'@ regrese tarnblkni pero

# f

vemos

a l final de la novela que l a seiiora Consuelo, l a b r u j a , va

a seguir actuando sobre otro ser,aunque de momento no pueda r e t e

n e r a Aura y

SOLO

se conforme con eJercer e l poder de h a c e r l o p o r t r e s dfasr t*-VolverB/, F e l i p e , l a traeremos juntos. Deja que recu

-

para as< "penetrar el porvenir, evocar

e l

pasado,adelantarse, traer e l tiempo que huye y extender el presente con lo que fue y

lo q u e seratt Hechos que realiza perfectamente / (aunque p o r

un

tiem

-

PO muy breve)

la

señora Consuelo,

La

sibila predecfa

la

suerte; la hechicera

la

ha ce,

la

dar es

la

grande,

la

verdadera dif erencia en- tre

u

a gr o t r a , Esta evoca,conjura,opera,por decir- lo as

i!

,el destino,

No

es la CasandTa antigua que

vefa tan bien el porvenir,lo deploraba,lo esperaba;

la

hechicera crea este porvenir,

6

Pero si el

mob11

de

la

señora Consuelo es el de recuperar

el

amor de su esposo, ella utilizad su proyeccih de cuando era j6

-

ven para lograrlo,aunque despues de tres dfas

vuelva

a

su

conf igu

-

r a c d n normal; asi 10 señala J U ~ ~ O Caro Baroja:'tpero la figura

a

-

tractlva de

la

muchacha enamorada,se convierte

a

veces en

la

de

la

mujer ya talluda que obra movida por

un

erotismo exacerbado por

la

edad,la edad critica de la sexualidad para hombres y mujeres"

7

S i al comienzo de este a n h i s i s se señalo que

la

b r u j a es

la

que tiene en su mano el destino del hombre, esta idea se ve

refor

zada cuando Felipe Montero,

una

vez en

la

casa, s t

enfrenta

a

un

x~ndo"nichletiano",

un

mundo donde

las

mujeres que

en 61

habitan

son las que marcaran

su

futuro, gracias a

la

gran capacidad de per

suasion que son inherentes

a

una mujer, como

lo

señala Blanca Me rlnot "Consuelo es, gracias a

un

genio propio de

la

muJer y de

su

temperamento,

una

bruja"

As$

como para revivir una psi&, la mujer es capaz de todo por volver a poseer su juventud y su belle

2 8 , p a r a a s 5 recuperar un amor perdido.

-

-

-

a

-

Pero esta proyecci6n que realiza la señora Consuelo solo du

.:

ra COEO señale tres

deseo y la juventud

I

e l c i c l o d e l s e r humanor a d o l e s c e n c i a , madurez y v e j e z !

-

E l l a puede r e g r e s a r en cualquier momento...

0- E l l a ya no r e g r e s a r a .

-

&Nunca?

-

Estoy agotada. Ella'ya s e a g o t o . Nunca he podido mantenerla ami lado mas de tres dias.

/

-

Aura.

.

.

( p . 60-61

1

Mediante l a utilizacio/n de l a b r u j e r f a , e n Aura

-

hay "un en

-

trecruzamiento de a c c i o n e s , l a inmortalidad, l a l u c h a c o n t r a e l tiernpo que se desgasta y l a reencarnacich"

9

Desde la parte i n i c i a l d e la novela encontramos ciertos

el2

rnentbs :tiles para e l e.rte de la b r u j e r f a , e l e m e n t o s q u e , c o n j u g a

-

d o s e n t r e sf, van a da::, como r e s u l t a d o un mundo f u e r a d e toda l o

gica en la que van a p:.*edominar c i e r t o s h e c h o s q u e , a simpze

v i s

-

ta, parecieran inexplir:ables, pero conforme se van sucediendo,

representan l a telarak.. que envuelve a Felipe Montero. Esto es pa

ra

que con e l l o pueda I 1 e n c o n t r a r e l amor, a s < como para que

tarnbign 10 reencuentre la senGra Cohsuelo. Sin embargo, e s t e

af& de reconquistar el tiempo provoca que nos adentremos en un /

-

mundo ya pasado, en e l que l o s muertos han existido y que perdu-

ran

como f u e r z a v i t a l d s l p e r s o n a j e p r i n c i p a l .

Dentro de l o s e l e m m t s s Ú t i l e s para l a b r u j e r i a en Aura

-

en

-

contramos tanto plantas como animales, qve, desde e l p r i n c i p i o de

l a novela, s e r a n e l I E L ~ C Q en e l c u a l s e d e s a r r o l l a r a l a a c c i g n

(asf como la casa en l a que h a b i t a n d i c h o s p e r s o n a j e s ) .

A l e n t r a r F e l i p e Montero a l a casa a l a c u a l va a c o n c e r t a r una c i t a l a b o r a l , va con cierto temor puesto que para e l se pre

-

ese "olor de l a humedad, de las plantas podridas" ( p . 14) es e l que l o id envolviendo adn s i n e l s a b e r l o , ya que l a se'Eora Con suelo, a l u t i l i z a r la b r u j e r f a para sus f i n e s , sabr6 para que son

d t i l e s ,

puesto que "10s p e r f u m e s , l a s f l o r e s , l o s e s t i m u l a n

tes embriagadores" son necesarios para provocar l a emoci6n a l s e r a l que se quieran d i r i g i r t a l e s a r t i l u g i o s .

/

-

10

P o r e l l o en

-

Aura se manejan d i f e r e n t e s t i p o s de p l a n t a s , ca I d a una con su utilidad, asf que las que t i e n e la señora Consuelo s i r v a n para c u r a r y adormecer tantos males, como e l gordolobo,

&til para los fomentos, l a belladona, como ungiiento de belleza, e l belego, que adormece e l &olor, pero a l usarlo Indiscriminada- mente e s un veneno a c t i v o , y la dulcamara, que es tambign uno de l o s mas 1 ene/rgicos venenos.:

Encudntrase entre e l l a s una p l a n t a ya sospechosa, que muchos tenfan ya por un venenogplanta melosa a l p r i n c i p i y y amar a luego, que recuerda las palabras

de Jonatas I "Com

S

un poco de miel y por eso muero".Pe r o esta m e r t e es Ú t i l t es e l adormecimiento d e l do

-

lor. La dulcamara, que e s t e es

su

nombrec..

.3

11'

l a b r u j e r f a , n o s seilala tambikn e l uso de este herbarlot

c.

.

..J Lo que sabemos de su medicina es que para l o s d s diversos usos, a s f para calmar, como para estimu lar, empleaban mucho una gran familia de p l a n t a s equT vocas, m y p e l i g r o s a s que prestaron los mayores serv'i

c l o s . Se llaman con razdn consolantes o consoladoras';-lZ

Comparando l o que nos seiíala Michelet acerca d e e s t a s p l a n

-

tas llamadas consolantes o consoladoras, &stas nos remiten a l nom

-

bre d e l a p r o t a g o n i s t a , l a señora Consuelo.

ES p o r e l l o que s i las plantas

s610

son ornamentos que no

i n

t e r f i e r e n en l a v i d a d e l h i s t o r i a d o r , asf 41 c r e e que l o

misma

su, cede con la d i e t a a l a que l o tienen sometido, en la que l o s toma t e s que e l / come en esa casa son tambie/n estimulantes y adn s i n sos I

pecharlo pareciera beber sangre (que

e l

cree que s6lo es un vino espeso) y tambiek consume riiiones

2

para estimularlo sexualmente

3

En

l a casa de l a seEora Consuelo hay muchas cosas que ir&

-

e

1

votando un pasado ya e x t i n t o y que se logra recuperar a l menos p o r t r e s dfas apoyado todo e s t o en e l uso d e p l a n t a s n a r c 6 t i c a s o

estimulantes y e l uso tamblgn d e elementos '*brujeriles** aunado a l s a c r i f i c i o de animales, que a continuacia/n veremos.

La

primera mención que se hace de animales es cuando, en la

novela, Montero t o c a l a manija d e l

zaguán

en e l numero

815

y que es l a casa de l a sefiora Consuelo

Tocas en vano con esa manija,esa cabeza de perro

en c o b r e , g a s t a d a , s i n r e l i e v e s : s e m e j a n t e a l a cabeza de un feto canino en l o s museos de c i e n c i a s n a t u r a l e s Imaginas que e l p e r r o t e s o n r f e y s u e l t a s su contacto helado.

Podemos s e ñ a l a r q u e a q u i e l perro esta desempekndo l a fun

-

ciÓn a l a que antiguamente es asociado, desde dos puntos de vis- ta: " e s t e a n i m a l es asociado a l mundo i n f e r i o r o a l a muerte,

13

tarnbign es a t r i b u t o de l a v l g i l a n c i a " s i t u a c i o n e s q u e se I l e

-

van a cabo totalmente, puesto que una vez que entra F e l i p e Xon t e r o a e s a casa, se internar& en un mundo t o t a l m e n t e i r r e a l y que l o conducirá a una e s p e c i e de muerte,

si

no f f s l c a ,

s f

con

-

t r a d i c t o r i a en cuanto a e l paso d e l tiempo en e l s e r humano.

Los animales que despugs aparecen son e l conejo, que slmbo

-

l i z a la l u j u r i a y l a fecund-ldad y que tambi4n representa la apa riCio/n d e Aura, es d e c i r , d e la p r e s e n c i a d e l conejo parece que dependiera l a vida de la muchacha.

. .

.

.

-Saga,/Saga. Donde esta? I c i , Saga

.

. .

-cQulen? - ~ i compafiiia - i E l conejo$

-sf,

volvera.

-&e d i j e que regresarfa.

.

.

- Q u i é n ?

-Aura. M i compafiera.

MI

sobrina.

. o *

CoEparando con Michelet e l porquk d e l nombre d e l conejo se nos seiiala que I

E l 6 n i c o mkdico d e l pueblo, por espacio de mil a

ños, no f u e s i n o l a hechicera.Los emperadores, l o s

reyes, l o s papas, l o s &S

ricos

barones, tenfan algunos

doctores de Salerno,moros, 3udfos;pero l a masa de todo Estado y puede d e c i r s e d e l mundo no consultaba mas que a l a Saga, a l a hechicera, 14

-