FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO
ESCUELA DE DISEÑO INTERIOR
“MODELO DE INTERIORISMO FUNCIONAL PARA LA PUESTA EN VALOR Y NUEVO USO
EN LAS ÁREAS TRATADAS COMO
HOSPEDAJE TURÍSTICO DE LA HACIENDA - OBRAJE TILIPULO”
TESIS GRADO
Previa a la obtención del título de: DISEÑADORA DE INTERIORES
Autora: MARÍA GABRIELA GRANJA AROCA
Director: ARQ. PATRICE VALENCIA DEBENAIS
I
CERTIFICACIÓN
Certifico que el presente trabajo fue realizado en su totalidad por la Srta. María Gabriela Granja Aroca, con cédula de ciudadanía Nro. 050229880 -5 como requerimiento parcial a la obtención del titulo de Diseñadora de Interiores.
Quito, Marzo del 2011.
II
DEDICATORIA
La presente tesis se la dedico a mi familia que gracias a su apoyo pude concluir mi carrera y uno
de mis más grandes sueños.
A mis padres y hermanas por su ejemplo y confianza. Gracias por ayudarme a cumplir mis
objetivos como persona y profesional.
A mi padre por brindarme los consejos y enseñanzas que las voy a llevar siempre conmigo. A mi
madre por ser mi modelo de persistencia y triunfo.
A mi hermana por estar siempre presente y ser mi ejemplo a seguir. A mis tías, primas y sobrina
III
AGRADECIMIENTO
Principalmente agradezco a Dios por brindarme la oportunidad de desarrollarme como
profesional en una carrera tan espectacular como es Diseño Interior. Y por ser siempre mi fuerza,
mi luz, mi aliento y mi apoyo permanente durante todo este proceso.
Agradezco a mis profesores y en especial a mi director de Tesis “Arq. Patrice Valencia
Debenais ” por que a ellos les debo gran parte de mis conocimientos, gracias a su paciencia y
enseñanza.
Y finalmente un eterno agradecimiento a esta prestigiosa universidad “ Univerdidad
Tecnológica Equinoccial ” la cual nos anima a crecer con pasión en toda nuestra vida académica
y profesional.
Índice
1.1 Importancia... 1
1.2 Justificación ... 3
1.3 Objetivos ... 4
1.3.1 Objetivo General ... 4
1.3.2 Objetivos Específicos ... 4
2. Marco Histórico ... 6
2.1 Origen de la Provincia de Cotopaxi y Parroquia Poaló ... 6
2.1.1. Historia de Latacunga ... 8
2.2 Orígenes del Monasterio “San Juan Bautista de Tilipulo... 13
2.2.1 Historia de las etapas de construcción de la Hacienda Obraje Tilipulo ... 18
2.3 Origen del Hospedaje y la Hostelería ... 27
CAPITULO III ... 35
3. Marco TEÓRICO ... 35
3.1 Conceptos Técnicos ... 35
3.1.1 Diseño Interior... 35
3.1.2 Interiorismo ... 36
3.1.3 Alojamiento Turístico y Hotelero ... 36
3.1.4 Patrimonio Arquitectónico: ... 37
3.1.5 Monumentos Arquitectónicos: ... 37
3.1.6 Intervención de Aéreas Históricas: ... 37
3.2 Teoría y Proceso de Diseño ... 39
3.2.1 Espacio y Lugar ... 40
3.2.2 Espacios con Interiores Autónomos ... 43
3.2.3 Forma y Equilibrio Interior ... 46
3.2.4 Principios Ordenadores del Espacio ... 46
3.2.5 Elementos para la organización del espacio ... 52
3.2.6 Contexto y Entorno en espacios interiores ... 55
3.3 Teoría del color ... 58
3.3.1 El color ... 58
3.3.2 Combinaciones ... 61
3.4.1 Edificaciones de Alojamiento ... 72
3.4.2 Características Generales ... 72
3.4.3 DEFINICIONES ESPECÍFICAS DE ALOJAMIENTOS HOTELEROS ... 73
3.5 NORMAS Y REQUERIMIENTOS DE UNA HOSTERÍA COMO EDIFICACIÓN DE ALOJAMIENTO ... 77
3.5.1 Normas de Arquitectura y Urbanismo corresponde a la codificación de los textos de las ordenanzas N° 3457 y 3477 ... 77
3.5.2 CONDICIONES MÍNIMAS PARA PERMITIR EL FUNCIONAMIENTO DE ESTABLECIMIENTOS DE LAS HOSTERÍAS SEGÚN EL MINISTERIOS DE TURISMO DEL ECUADOR... 94
AMBIENTES, INSTALACIONES Y EQUIPAMIENTOS ... 98
3.5.3 Reglamento para Determinación de Normas Aplicables en Usos y Construcciones Especiales del Municipio de Latacunga ... 101
3.5.4 NORMAS ESPECIALES PARA LAS AÉREAS DE VALOR HISTÓRICO DE LA CIUDAD DE LA LATACUNGA ... 105
3.5.5 NORMAS DE LOS TRABAJOS Y TIPOS DE INTERVENCIÓN EN LOS BIENES MONUMENTALES DEL CENTRO HISTÓRICO DE LA CIUDAD DE LATACUNGA .. 107
3.5.6 Carta Internacional sobre Conservación y Restauración de Monumentos y Lugares .... 115
3.6.3 Condiciones Ergonómicas ... 128
CAPITULO IV ... 137
4. Monasterio de Tilipulo ... 137
4.1 Ubicación ... 137
4.1.1 Ubicación de la Provincia de Cotopaxi con relación al Territorio Ecuatoriano. ... 138
4.1.2 Ubicación de la Hacienda Tilipulo con respecto a la Provincia de Cotopaxi ...139
4.2 Características Arquitectónicas y Constructivas...142
4.2.1 Descripción de la Edificación Existente ...142
4.2.2 Implantación ...145
4.2.3 Fachadas ...145
Elevación Norte ...145
Fachada Este ...145
Fachada Oeste ...145
4.2.4 Plantas Actuales y Materiales de Construcción...145
Planta Baja Oeste ...145
Planta Baja Este ...145
Planta Alta de la Hacienda...145
Planta Baja de la Hacienda ...145
4.2.5 Descripción de Áreas Exteriores ...146
4.2.6 Jardines Internos ...148
4.2.7 Estado Actual de Interiores ...152
CAPITULO V ... 161
5. Diseño de la Propuesta ... 161
5.1 Descripción del Modelo de Interiorismo para la Hostería ... 161
5.1.1 Soluciones técnicas para curación de Humedad en pisos y paredes: ...161
5.1.2 Planificación del Espacio ...163
5.1.3 Descripción de Espacios ...163
5.1.4 Circulación ...168
5.2. Organigramas Funcionales ... 169
5.2.1. Organigrama Funcional General ...169
5.2.3 Zonificación ...169
5.3 Diseño ... 170
5.4 Instalaciones ... 171
CONCLUSIONES ... 172
Bibliografía:... 173
1 CAPITULO I
1.1IMPORTANCIA
En el Ecuador existen numerosos Patrimonios Arquitectónicos que luchan por
sobrevivir al paso de los años; y esto solo ha sido posible gracias a proyectos de
restauración, recuperación y puesta en valor para habilitarlos con fines Turísticos.
En la provincia de Cotopaxi a siete kilómetros de su capital, reposa en un paisaje
único una reliquia arquitectónica colonial llamada “Monasterio de San Juan Bautista
de Tilipulo”, ex hacienda-obraje; la cual a partir de 1979 es propiedad del
Municipio de Latacunga.
Tilipulo en la actualidad se encuentra restaurada y presenta una remodelación y
prolongación en su estructura con intención de funcionamiento para una hostería;
pero sus espacios interiores no se encuentran equipados y distribuidos
apropiadamente para esta función.
Los trabajos de restauración arquitectónica en este Monumento Patrimonial se
realizan periódicamente; pero la adecuación de sus interiores no son tomados como
2
Existe la necesidad de crear un modelo de interiorismo que se adapte, que
mantenga su historia y su esencia única; para que a la vez proporcione ambientes
funcionales con el fin de brindar un servicio óptimo de hospedaje, sin afectar su
ambiente natural.
Es preciso comprender la importancia de conservar y rescatar exterior e
interiormente un Edificación Histórica que guarda características magníficas y que
busca brindar un servicio a la comunidad y a la vez una nueva función en el país.
Para poder rescatar y habilitar el monumento es necesario analizar el entorno del
espacio; y enlistar sus diferentes ambientes, instalaciones y materiales especiales
para acoplarlos a los nuevos espacios requeridos; para el funcionamiento perfecto
de la Hostería.
Finalmente es primordial crear un diseño meticuloso para cada uno de sus áreas
interiores con el fin de satisfacer determinados parámetros que serán indispensables
para su actividad futura y para lograr a la vez la exaltación del tesoro cultural y
3 1.2JUSTIFICACIÓN
Hoy en día es muy frecuente encontrar muchos establecimientos comerciales y de
hospedaje; creados en edificaciones y haciendas antiguas; en los cuales no se toman en
cuenta las normas básica de arquitectura; y se enfocan solo en la creación de
negociosos, sin dar importancia a las expectativas y la seguridad del futuro cliente.
El diseñador de Interiores debe dominar las normativas que ayuden a combinar la
creatividad con la funcionalidad de nuevos espacios que interactúen y respeten las
características particulares de los Monumentos Patrimoniales al darles un nuevo uso en
la sociedad.
En nuestro País tenemos numerosos Patrimonios Arquitectónicos que necesitan de
impulsos tanto económicos como dinámicos para seguir manteniéndose; es por esta
razón que debemos ser emprendedores de nuevas alternativas para conservar y valorar
estar riquezas sin dañar sus raíces y a la vez mejorar y mantener su estructura tanto
interna como externa.
En busca de aportar con el rescate y valorización de este Monumento Nacional; se
propone un modelo de interiorismo funcional que pretende exaltar las normas mínimas
4
Patrimonio Cultural; siguiendo el reglamento Municipal y de Turismo para habilitarlo
apropiadamente como hostería.
1.3OBJETIVOS
1.3.1 Objetivo General
Presentar una propuesta de diseño interior de una hacienda histórica con sus ambientes
originales, para que desempeñe la función de una hostería actual con todos sus servicios
turísticos.
1.3.2 Objetivos Específicos
Diseñar espacios interiores en una edificación antigua con el fin de cumplir con las
funciones vinculadas con hospedaje y visitas; tomando en cuenta las normas
establecidas para el efecto.
Habilitar áreas arquitectónicas existentes destinadas al hospedaje; conservando las
características propias de la edificación y el paisaje histórico y natural del lugar,
5
Generar un ambiente actual relacionando la historia y el paisaje natural, de este
monumento; a través del diseño interior, sin interferir arquitectónicamente.
Presentar una propuesta que plantee un modelo de diseño interior de una hostería
que refleje armonía y funcionalidad mediante la adecuada redistribución de los
espacios en las áreas tratadas de la Hacienda.
Adecuar interiores confortables y seguros en base a las actividades y necesidades de
6
CAPITULO 2
2. MARCO HISTÓRICO
2.1 Origen de la Provincia de Cotopaxi y Parroquia Poaló
Ecuador se encuentra formado por provincias; de estas 10 se encuentran en la región
interandina o sierra y totalizan 5.627.750 habitantes, así, Cotopaxi es la cuarta provincia del
país, ubicada en el callejón montañoso de la cordillera de los Andes.
La historia de esta provincia, puede relatarse desde la fecha de su fundación con el nombre
Cotopaxi el primero de abril de 1851, que más tarde en octubre del mismo año y en
homenaje al latacungueño Dr. Vicente León y Arguelles, se la cambió a provincia de León;
pero regresó a su denominación original en 1983 gracias al Gral. Alberto Enríquez Gallo1
A partir del 29 de mayo de 1861, se oficializó a Cotopaxi como parte de la República del
Ecuador, al expedirse una Ley por la que el país se divide en las siguientes provincias:
Pichincha, Imbabura, Cotopaxi, Tungurahua, Chimborazo, Azuay, Loja, Los Ríos, Guayas,
Manabí, Esmeraldas, Oriente y Galápagos.
7
Posteriormente, en un período de 73 años desde 1919 hasta 1992, se fueron incorporando
nuevos cantones, como: Salcedo, Pangua, Saquisilí, La Maná y Sigchos. Quedando la
provincia de Cotopaxi en la actualidad conformada por 7 cantones: Latacunga, Pujilí,
Salcedo, Pangua, Saquisilí, La Maná y Sigchos.
A continuación, se describirá el marco histórico, geográfico y demográfico de la ciudad de
Latacunga como cabecera cantonal de la provincia de Cotopaxi.
Latacunga es la ciudad cabecera de la Provincia de Cotopaxi, está situada a 2770 msnm, a
0º 55’ 48’’ de Latitud sur y 0ª 4’ 3” de Longitud occidental con respecto a la Línea
Equinoccial y al meridiano de Quito, en la Hoya de Latacunga y Ambato.
La provincia de Cotopaxi y por tanto la ciudad de Latacunga, tiene una constitución
geológica que se origina en movimientos epirogénicos, volcánicos y glaciares. Existen
zonas compuestas por productos volcánicos piroclásticos, como en el caso de la piedra
pómez que cubre gran extensión del territorio occidental de Latacunga, y que se considera
fuente de material para construcción a nivel nacional y fuente de aluminio para su
8 2.1.1. Historia de Latacunga
La ciudad se fundó el 27 de octubre de 1584, considerado como el día de San Vicente
Mártir, santo de la iglesia católica, de donde toma su nombre esta ciudad: San Vicente
Mártir de Latacunga.
A mediados del siglo XV, en su época incaria, la ciudad de Latacunga, fue considerada
uno de los tambos reales, construidos a lo largo del Camino Real de los Incas y habitado
por el grupo humano de los Tacungas cuyo significado es: “ Tierra de curanderos”. Este
tambo fue construido por orden del Inca Huayna Cápac y la colaboración del cacique Jacho
de Tacunga. El Tambo de Tacunga, fue uno de tambus o tampus, que servían de
hospederías reales y refugio de caminantes a lo largo del Taguantinsuyo; que fueron
construidos en su mayoría con piedra labrada y en el caso de Tacunga se empleó
seguramente, la piedra pómez, que hasta el momento se considera uno de los principales
recursos minerales de esta ciudad andina 2.
El antiguo tambo de "Tacunga", en tiempos precoloniales tuvo su apogeo en los siglos XV
al XVIII, por ser conocido en la Real Audiencia de Quito por sus muchos obrajes,
industrias textiles y propiedades agrícolas que hacían de su sector un importante y
privilegiado sitio para las industrias de aquella época.
9
Su aspecto urbano era impresionante para la época, por ser descrita como una ciudad de
casas íntegramente construidas en piedra pómez, con esmerados templos y conventos, que
vieron truncado el desarrollo del cantón por diferentes desastres naturales como: erupciones
volcánicas, terremotos y aluviones3. Cabe mencionar que Latacunga es una de las pocas
ciudades de Latinoamérica que aún conserva su primitivo trazado "dameral" urbano, donde
se han conservado en el mismo sitio las principales edificaciones tanto civiles como
religiosas.
Continuando con la mención de las fechas que han marcado el desarrollo de esta ciudad, se
rescata el 11 de noviembre de 1811, cuando Latacunga fue elevada a Villa y en la misma
fecha 9 años después obtuvo su independencia.
En efecto: “en la tarde del 11 de noviembre de 1820, gracias a los patriotas liderados por
Calixto Pino Iturralde y Lizardo Ruiz Villacreces, la ciudad obtuvo su emancipación
política. Esto tuvo lugar en la actual plazoleta de Santo Domingo, donde, junto al convento
se ubicaba el cuartel "Los Andes" sitio en el que fueron sometidos los protagonistas de la
emancipación4.
3
CAMPAÑA, Rodrigo, Una visión panorámica de la historia de Latacunga, Revista Cotopaxi n° 5, Latacunga, 1968.
10
Latacunga fue declarada "Patrimonio Cultural del Estado" en mayo de 1982, siendo la
primera en el país con esta denominación, ya que Quito se declaró pocos años antes como
"Patrimonio Cultural de la Humanidad".
Actualmente, la capital de la provincia de Cotopaxi, se constituye como una ciudad de
principal importancia como centro de producción agrícola y ganadera, de productos
forestales, de industrias lácteas, de minerales y de otras actividades, como la comercial, que
han permitido su desarrollo por propio esfuerzo5.
La ciudad de Latacunga se organiza políticamente en por 4 parroquias urbanas y 8
parroquias rurales, como se detalla a continuación:
Parroquias Urbanas: Contenidas dentro del perímetro urbano, las siguientes:
La Matriz, se ubica en el centro de la ciudad de Latacunga, es la más antigua de todas y allí se encuentran los principales centros administrativos de la provincia, algunas de sus
edificaciones son consideradas únicas en el mundo por su riqueza arquitectónica y por la
clásica estructura de piedra pómez, como: Gobernación, Municipio, Curia Diocesana, Corte
de Justicia, Jefatura de Tránsito, Direcciones de Educación, de Salud, etc.
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Tiene los siguientes barrios: Centro, Chile, El Calvario, La Merced, La Estación, Libertad,
Maldonado Toledo, El Carmen, La Cocha, La Laguna, Monserrat, El Loreto, San
Francisco, El Nilo, Las Fuentes, Betlehemitas, etc., y otros más que se siguen creando
conforme la ciudad crece.
En esta parroquia se encuentra el centro histórico de la ciudad, que tiene una superficie
aproximada de 30 manzanas, que son protegidas por la Ley de Patrimonio Cultural. En esta
área, la ciudad posee 5 iglesias de importancia; La Matriz, Santo Domingo, San Agustín, La
Merced y San Francisco.
Eloy Alfaro, es más conocida y nombrada como "San Felipe", está situada al oeste de Latacunga, tiene una extensión de 100 km cuadrados aproximadamente. Se caracteriza por
poseer en su territorio minas de piedra pómez y cal, de igual manera, por sus molinos de
trigo y cebada. Algunos de sus barrios son: Patutan, Cashapamba, Chishi, Inchapo, Santo
Samana, San Rafael, La Calera, Ilinchisí, Chan, San Juan, Tañiloma, etc.
Ignacio Flores, se la conoce también como La Laguna, en razón de existir allí un ojo de agua natural llamado timbug pugyu1, que a raíz de la inauguración hacia 1898 se denominó
lago Ignacio Flores6.
12
San Buenaventura, es considerada como parroquia urbana desde el 22 de abril de 1953. Su atractivo se dirige al templo católico donde se venera la imagen del Dr. San
Buenaventura, patrono de la parroquia y santo de la iglesia católica.
Juan Montalvo, más conocida como San Sebastián, ya que allí se encuentra el templo de aquella denominación, fundada en el año de 1705 para evangelizar a los indígenas de la
cordillera oriental.
Parroquias rurales: Son consideradas como parroquias rurales las siguientes, por encontrarse fuera del perímetro urbano del cantón de Latacunga, pero con la misma
importancia que las urbanas mencionadas antes., poseen la mayoría de la población del
cantón, así tenemos las siguientes:
San Francisco de Mulaló, San Juan de Guaytacama, San Lorenzo de Tanicuchí ,Toacaso,
Poalo, Belisario Quevedo, Pastocalle, Once de Noviembre, José Guango Bajo.
Parroquia de San José de Poaló.- Poaló se localiza en las coordenadas geográficas 0° 53' 0" Sur, 78° 40' 0" Oeste, y fue creada el 10 de noviembre de 1953, formaba parte del cantón
13
Tiene los siguientes barrios: centro, Luz de América, Márquez de Maenza, Piligsilí, San
Vicente, Chantilín Grande, Chantilín Pequeño, Escalera Loma, mariscal Sucre, Bellavista,
Maca Grande, Maca chico , La Compañía y Ladera de Poaló.
2.2
Orígenes del Monasterio “San Juan Bautista de Tilipulo
El nombre de Tilipulo proviene del Colorado “Shigilli-soga y del Quichua pullu- cobija”,
lo cual desciende de costumbres Preincásicas como trenzar células de agave; e hilar y
tejer lana de llamas para la confección de textiles.
En el Predominio Inca; Los Jachos de “Tacunga” fueron dueños trascendentales de la
mayoría de sectores de la hoya del Cutuchi; sus territorios se extendían desde Pujilí,
Saquisilí, Tacunga y también Valles de Shillipullu, Poaló y Macas.
14
En tiempos de la colonia los Jacho eran caciques gobernadores, maestros de capilla,
alcaldes, fiscales, maestros de primeras letras, albañiles, escultores, pintores, músicos y
comerciantes.
Sacho Jacho casique de Pujilí fue uno de los herederos del valle de Shillipullo (Xilipullu)
después del muerte de Tuconango Jacho; junto a su esposa supieron aprovechar las
riquezas del suelo y el agua de riego del sector para producción vegetal.
El 18 de Junio de 1535 se inició la delimitación de estancias para ser entregadas a los
conquistadores; por encargo del Marqués Gonzalo Pizarro, el español Rodrigo Núñez de
Bonilla fue encomendero del tambo Real Tacunga.
Rodrigo Núñez llegó a ser propietario de grandes fundos como Tanicuchí, Tacunga, Mulaló
y molleambato; el 3 de septiembre de 1548 pidió al Cabildo la adjudicación de dos
estancias de Tacunga entre Cuturibí y Alpamálag para la crianza de ovejas y cabras, y bajo
el amparo de resoluciones anteriores se empezó con la desapropiación de territorios a jefes
indígenas; entre ellos Sancho Jacho de Velasco y su esposa dueños del valle de
Shilligpullo, y aunque presentaron un reclamo rogando al Cabildo por sus tierras, perdieron
el derecho sobre sus dominios y se asentaron en el asiento capitalino.
Shillipulo fue administrada por Núñez de Bonilla hasta su muerte y luego fue heredada a
su hijo.
15
Desde el 2 de julio de 1724 la hacienda de Poaló (Tilipulo Grande) fue vendida por los
herederos de Bernardo de Gabanillas al Padre Gregorio Axze de la Compañá de Jesús.
En la Colonia los Jesuitas eran grandes poseedores de fincas y haciendas productivas que
los convirtieron en capitalistas poderosos de la misma.; gozaban de una abundante
producción animal y vegetal; también propagaron la industria de los molinos de trigo, la
curtidura y adobo de pieles.
Bajo la dirección del Hermano Marcos Guerrera el conjunto arquitectónico Tilipulo fue
levantado a partir del año 1720, arquitecto constructor de una joya estética representativa de
esa época.
La construcción posee materiales distintivos de la región, como piedra pómez que fueron
sustraídos de las minas de sus alrededores; la riqueza de la Orden fue papel importante en la
elevación de esta majestuosa obra que se convirtió en el lugar de reposo y meditación de
monjes que veneraban a San Juan Bautista.
Esta orden nunca perdió la visión mercantilista y aprovecharon sus rebaños de ovejas para
la construcción de un obraje representativo del mecanismo textil.
Los religiosos dirigían los labores de tejido en donde niños, jóvenes , ancianos, hombres y
mujeres, nativos y mestizos realizaban actividades como tejer, escardar y batanear para
16
En 1772 Tilipulo pasa a manos de Antonio Flores de Vergara que ostentaba el título de
marqués de Miraflores, del cual su nombre reposa en la campana de capilla de la hacienda.
Mariano e Ignacio Flores heredaron las tierras de Tilipulo, ellos impulsaron los cultivos de
maguey y lino que eran la base de una industria que proveía de sacos, jarcias y cuerdas para
buques.
También el aceite de lino se distribuía como combustible para lámparas o pequeños
candiles y servía como instrumento para artistas; la cosecha de semillas de lino de esta
hacienda fue afamada por su calidad.
La Hacienda posteriormente pasó a propiedad de Doña Rosa Carrión y Velasco y su
esposo Manuel Larrea y Jijón “Marqués de San José”; el cual facilitó este Patrimonio
Cultural como lugar de reuniones de ideales independistas para revolucionarios que huían
de persecución realista.
Tilipulo albergó a patriotas quiteños, latacungueños, y ambateños gestores de la revolución
del 11 de Noviembre de 1820.
En 1841 la hacienda pasa a dominio de Manuel Matheu (Marqués de Maenza) entonces
Ministro de Guerra y Marina, fue dueño de números fundos como Nintanga en
Guaytacama, Ciénega (Cienega), Chalupas, Baños, Ortuño, Pachusala, San José de
Finidulini, Despensa y Calvache en Tanicuchí, Atapulo, Salamálag, Sanaurco y San Juan
Bautista de Tilipulo que en ese tiempo estaba en jurisdicción de Saquisilí.
17
Cuando murió el Márquez de Maenza; la hacienda y las tierras aledañas fueron adquiridas
por la Familia Gómez de la Torre, los cuales las vendieron a los Sres. Cañadas; los mismos
que entregaron la propiedad por necesidad por un valor de 40.000 sucres a Don Emilio
Álvarez.
Don Emilio la recibió en condiciones devastadoras y estuvo tentado a dinamitarla; para
construir una edificación más moderna; ero su familia lo motivo para mantenerla y
restaurarla.
Abelardo Álvarez fue el heredero de Tilipulo a la muerte de su padre y gracias a su amistad
con el Arquitecto Español Padre Bruning a partir de 1928 hasta 1940 se ocuparon de
mantener y recuperar la infra estructura del Patrimonio arquitectónico.
La obra de reconstrucción fue dirigida por el padre Bruning y manipuló al máximo los
materiales originales de la construcción y trabajo con ayuda de albañiles y peones de Poaló
y sus tierras aledañas.
René Gustavo Álvarez fue el último heredero de su familia y tuvo siempre presente su
interés por preservar esta hacienda histórica para poder darla a conocer como Patrimonio
18
El nueve de agosto de 1979 Tilipulo fue vendida al ilustre Municipio de la ciudad de
Latacunga, la escritura pública fue firmada por el Alcalde de la ciudad Gonzalo Zúñiga y
la Sra. Inés Guarderas Vda. de Álvarez en representación de todos los herederos.7
2.2.1 Historia de las etapas de construcción de la Hacienda Obraje Tilipulo
La primera referencia histórica encontrada de la existencia de un lugar estable de residencia
se encuentra en 1627 cuando se describe la mejora de casas y la construcción de nuevas
edificaciones de madera y chahuarquero.
La estancia constaba de cuatro caballerías, 7 bueyes, casa cubiertas de paja e indios del
pueblo de Hatun Sigcho, señalando los documentos la existencia de un censo principal.
Para 1647, la estancia posee 25 caballerías y se escritura su capellanía a favor del presbítero
francisco Martín Carreño, y treinta y seis años después, poseería 40 caballerías.
El registro de la venta de la propiedad en 1685 permite tener una descripción de sus
características a esa fecha: “las casas de la hacienda estaban por cubrirse, se habían
construido los troje, había aumentado el número de indios del quinto había una troxe
grande cubierta de teja con dos cuartos, a los lados troxes de paja grande, unas casas para
vivienda por cubrir, dos huertas de alfalfa, árboles frutales y hortalizas…”
7
19
Alexandra Kennedy señala que la recepción de 15 indios del quinto, es indicio de que la
hacienda estaba suficiente estructurada y que su funcionamiento como obraje constata
desde 1697, por el labrado de paños de lana de ovejas de Castilla.
En 1717 la propiedad se pone en remate por pago de la deuda (capellanía a favor de
Cevallos) oportunidad en que se deja constancia de la existencia de “un troxe grande
cubierto de teja, con puerta y cerraduras, un cuarto con 3 galpones, un oratorio de paja y
paredes de cancagua, el obraje tenía 8 telares de madera de tejer paños corrientes, de lisos y
peines, 33 tonos corrientes, 3 madejeras de madera y 7 pares de cardas corrientes viejas”.
El propietario, Dávalos, en su tasación señala que la construcción posee paredes de piedra
pómez.
En el siglo XVIII, en 1758 Sánchez de Orellana construye una casa en el sitio llamado de
amo, que ha de tener una sala y a los extremos un cuarto, un corredor y a los fines una
faldriquera, siendo dicha casa de 20 varas de largo y de un ancho lo correspondiente para
guardar granos para despensa, todo cubierto de teja, enladrilladas y acabadas las referidas
piezas y casas, además de arreglo de las construcciones existentes.
Las referencias sobre construcciones religiosas a más de las mencionadas de oratorios se
remiten a la del año 1657 cuando se refiere la existencia de la iglesia de San Vicente de
Tilipulo. En la campana que hoy se encuentra en la Iglesia figura grabado el año de 1772,
20
En 1905 la hacienda funcionaba como hacienda y fue adquirida por la familia Álvarez
quienes fueron los últimos propietarios particulares, ya que después de ellos será adquirido
por el Municipio de Latacunga.
La fecha 22 de Febrero de 1922 figura en la portada de entrada a la hacienda de Tilipulo,
en el portal de acceso del atrio al patio de la laguna y en los azulejos de la torre de la
iglesia.
Tilipulo Colonial y Republicano
La mayoría de los cambios son introducidos por Abelardo Álvarez, quien se hace cargo de
la propiedad en 1918 y de quien Alexandra Kennedy señala que tenía vínculos de amistad
21
De acuerdo a las hipótesis de etapas constructivas la del siglo XIX define virtualmente los
futuros patios a través de construcciones aisladas. Se establecen tres etapas siguientes que
corresponden a tres generaciones de los Álvarez.
La construcción de la casa patronal se realizó en la primera etapa (1906-1918), algunas
ampliaciones que delimitan físicamente los patios principales. 8
Primera Etapa, Emilio Álvarez C. 1906-1918
8
KENNEDY TROYA, Alexandra y FAURIA ROMA, Carmen, “Tilipulo, Historia de la Formación y Transformación de hacienda-obraje” 3 Vols., Quito: Museo del Banco Central Ecuador (enero 1982- febrero 1983).
22
La Segunda Etapa (1922-1945) dando la estructuración básica del conjunto.
9
9
KENNEDY TROYA, Alexandra y FAURIA ROMA, Carmen, “Tilipulo, Historia de la Formación y Transformación de hacienda-obraje” 3 Vols., Quito: Museo del Banco Central Ecuador (enero 1982- febrero 1983).
23
Finalmente en la tercera etapa (1956-1975) se traza el perímetro completo y se construyen algunas subdivisiones internas en algunos espacios.
1. N
ave
2. Sacristía
3. Cuarto A
4. Ingreso Lateral
5. Cuarto B
6. Portal
7. Cuarto C
8. Dormitorio 9. Baño 10. estar 11. Estudio 12. Sala 13. Comedor 14. Cocina 15. Bebedero 16. Parrilla 17. hall 18. Portal
19. Dormitorio de Servicio 1
20. Dormitorio de Servicio 2
21. Dormitorio de Servicio 3 22. Ordeño 23. Bodega 24. Bodega 25. Corral 26. Bodega
27. Dormitorio 2
28. Biblioteca
29. D ormitorio 3
30. Estar y Baño
31. Dormitorio 4
32. Dormitorio 5
33. Dormitorio 6
34. Garaje
24
El trazo del patio, en sí, no tiene valor compositivo que no sea
el que desprende de su recorrido funcional hacia los accesos
previstos en sus fachadas. La vegetación concentrada en los
perímetros y bordeando el centro del patio en zonas
delimitadas, contribuyen a exaltar el valor estético que emana
de la imagen ordenada y rítmica de los arcos de medio punto
sutil y clásicamente enmarcados por líneas coloreadas de
verde.10
10
25
11
11 KENNEDY TROYA, Alexandra y FAURIA ROMA, Carmen, “Tilipulo, Historia de la Formación y
Transformación de hacienda-obraje” 3 Vols., Quito: Museo del Banco Central Ecuador (enero 1982- febrero 1983).
Comedor y Sala Principal Alacenas del Comedor
Asadero y Cuarto de Desgranar
Arcos divisorios del Comedor Chimenea de piedra en el Salón
26
Desde 1975, la casa de Hacienda y la Iglesia de Tilipulo pertenecen al ilustre Municipio de
Latacunga. El Museo del banco Central del Ecuador ha presentado su valiosa colaboración
en el proceso de investigación histórica, social y arquitectónica de Tilipulo.
El 1993 se construyó la nueva área de hospeda para la hacienda. Suprimiendo el patio del
ordeño y adicionando a la estructura original 12 habitaciones en dos plantas; con el
objetivo de dar un nuevo uso y funcionamiento de hostería a la hacienda.
Equipando estas nuevas habitaciones con closets, porcelana sanitaria y acabados en el piso
de alfombra y cielo raso en el tumbado.
También se eliminaron las caballerizas, en el área exterior se crearon canchas deportivas y
parqueaderos.
27
2.3
Origen del Hospedaje y la Hostelería
Cuando los antiguos hombres se aventuraron a salir por primera vez de sus asentamientos
tribales, no había hoteles en los cuales pudieran hospedarse, por lo tanto, armaban sus
tiendas donde lo deseaban. Los primeros viajeros intercambiaban mercancías por
hospedaje. Indudablemente, hospedar fue una de las primeras empresas comerciales, y la
hospitalidad fue uno de los primeros servicios a cambio de dinero. 12
Los romanos viajaban a Egipto y a Grecia, a zonas marítimas de verano, a baños y
sepulcros, a ciudades como Heruclano y Pompeya, enterrados durante siglos bajo la lava,
procedentes de erupciones del Monte Vesubio.
La caída del imperio Romano supuso una interrupción a muchos a los avances que estos
habían introducido, no se mantuvieron los caminos en buen estado, convirtiéndose en
peligroso e inseguro, pues los ladrones acechaban para atacar aquellos que se arriesgaban a
viajar. La mayor parte de la sociedad estaba apegada a sus tierras, para muchos era
inconcebible viajar por placer.13
El resurgimiento del comercio en la Edad Media, estimuló un amplio desarrollo de posadas
y hosterías. Muchas de ellas operaban en monasterios y otras instituciones religiosas. Un
famoso ejemplo es el hospicio en el Gran Paso de San Bernardo en Los Alpes Suizos,
12
www.maitresdearagon.com/es/index (10 Junio 2009).
13
28
fundado en el siglo décimo por San Bernardo de Montjoux (Bernardo de Menthon) y que
hasta la actualidad es manejado por la comunicad de monjes agustinos.14
La expresión del cristianismo y el Islam trajeron conflictos entre ambos, dando lugar a las
cruzadas o Guerra Santa que llevaron a decena de miles de europeos al Oriente medio.
Posterior a las Cruzadas aparece la orden de San Juan de Jerusalén, integrada por un grupo
de caballeros hospitalarios cuya finalidad era brindar protección a los peregrinos y defender
los lugares santos, lo que permitió el auge del turismo religioso, al instituirse los Jubileos
de Roma, de esta etapa se destaca la figura de Marco Polo.
En el siglo XIII mientras Marco Polo viajaba rumbo a Mongolia, sorpresivamente se
encontró con un sistema extensivo de numerosas residencias convertidas para dar albergue
a viajeros. Remansos de descanso y de alimentación, que ofrecían asistencia a aquellos que
fungían como mensajeros postales.
Lo mismo ocurría en las regiones islámicas, en donde los albergues se encontraban
tácticamente colocados para dar servicio a mercaderes. En ellos, los dueños actuaban en
forma semi-oficial como guardianes de mercancías y dinero, por una módica comisión
adicional.15
En el tercer siglo de la era cristiana, el Imperio Romano desarrolló un sistema extenso de
caminos revestidos con ladrillos en Europa y Asia Menor.
14http://www.servibar.com.mx/compendio_historico/2_y_3Posadas_El_Principio.htm, (14 junio
29
No fue sino hasta la Revolución Industrial, en el siglo XVIII, cuando las tabernas europeas
comenzaron a combinar hospedaje con servicio de comida y bebida. A pesar del ello, la
higiene recibió poca atención. Los viajeros tenían que compartir con otras personas las
camas y las habitaciones, y las tarifas eran altas. Como las posadas y tabernas eran
inadecuadas para los aristócratas, se erigieron, para éstos, estructuras lujosas, con cuartos
privados, saneamiento individual y todas las comodidades de los castillos europeos.
Adoptaron la palabra hotel y sus tarifas excedían los recursos de los ciudadanos comunes.
Durante la época colonial en Estados Unidos, las posadas siguieron el modelo de las
tabernas europeas, en las que dos o más huéspedes compartían las habitaciones.
A lo largo del siglo XIX, los posaderos estadounidenses mejoraron los servicios y
continuaron construyendo propiedades de mayor tamaño y las equiparon más ampliamente.
Tales establecimientos se localizaban en los puertos y operaban junto con las tabernas. La
tendencia viajera de los estadounidenses produjo una constante inspiración en las casas de
hospedaje.
El primer hotel estadounidense, el City Hotel, se inauguró en 1794, en la ciudad de Nueva
York. El City Hotel contaba con 73 cuartos para huéspedes, cuyo propósito único era el
hospedaje. El City Hotel inspiró la construcción de otros hoteles pioneros. La Exchange,
Coffee House en Boston, seguido de la Mansión House en Filadelfia y el Adelphy Hotel en
Nueva York. Estos hoteles se convirtieron en importantes centros sociales y, a diferencia de
sus contrapartes europeas, daban la bienvenida a quienquiera que pudiera pagar las tarifas
30
un privilegio reservado a la aristocracia. En cambio en Estados Unidos, los alojamientos
limpios y cómodos estaban a disposición de cualquier trabajador o familia de clase media.
En 1829, el arquitecto Isaiah Rogers emprendió la construcción de un gran hotel en Boston.
La Tremont House, fue el primer hotel de primera clase y el hito hacia la revolución en la
hospitalidad. Fue el primer hotel que ofreció habitaciones con llave. Cada habitación tenía
un lavabo, una jarra y una barra de jabón. Otra de sus innovaciones fue emplear personal de
tiempo completo. Tremont House fue la precursora de una nueva generación de
prestigiosos establecimientos de hospedaje.
A principios del siglo XIX, un nuevo tipo de viajero entró en escena -el hombre de
negocios- para quien el alojamiento era un dilema: los grandes hoteles eran muy caros y las
posadas al estilo antiguo, antihigiénicas. Para alojar a este nuevo tipo de huéspedes, se
inventó un nuevo tipo de establecimiento: el hotel comercial. El primero se inauguró en
Búfalo, Nueva York, en enero de 1908.
Se tomó el concepto de los cuartos privados e higiénicos y se añadió el baño privado. El
lema publicitario -una habitación y un baño por un dólar y medio- fue bien conocido entre
los viajeros estadounidenses de principios del siglo XX. Los diseños arquitectónicos, sus
conceptos de mantenimiento y sus ideas acerca del servicio se convirtieron en el
fundamento para todos los establecimientos de hospedaje subsecuentes, desde moteles
hasta resorts de lujo. Después de la Primera Guerra Mundial, muchos hoteles se
construyeron en las grandes ciudades y en las comunidades más pequeñas de las afueras.
31
Chicago y, durante varias décadas, continuó siendo el hotel más grande del mundo. Poco
tiempo después, principió la construcción de un nuevo hotel lujoso, el Waldorf-Astoria en
Nueva York.
Después de la caída de la bolsa de valores en 1929, 85% de los hoteles estadounidenses se
fue a la quiebra. Pero Conrad Hilton se las arregló para mantenerse a flote gracias a sus
inversiones en petróleo y gas.
Cuando era adolescente, Hilton ofreció en renta las recámaras disponibles de la casa de su
padre a los vendedores que viajaban. La tarifa por noche era de 2,50 dólares, e incluía tres
alimentos. Compró un hotel que había dejado de funcionar, en Texas, y después de meses
de renovación transformó la operación en una empresa productiva.
En 1942, Hilton adquirió la Town House en Los Ángeles y los hoteles Roosevelt y Plaza en
Nueva York y el Waldorf-Astoria. En los años siguientes Hilton Hotel Corporación,
organizada en 1946, compró o construyó en todo el mundo un gran número de hoteles de
lujo y comprometió a las dos cadenas hoteleras más grandes de ese tiempo -Sheraton y
Statler- a trabar una feroz competencia.
Al finalizar la Segunda Guerra Mundial, la industria hotelera inesperadamente entró en una
nueva era de prosperidad. Los estadounidenses comenzaron a viajar como nunca antes. Con
un automóvil en cada cochera, las familias comenzaron a viajar por todo el país. Para este
nuevo tipo de viajeros la formalidad del hotel tradicional era inapropiada. Las familias que
viajaban necesitaban un alojamiento al que pudiera llegarse desde las autopistas y que
32
la actualidad, el motel, se convirtió en una fracción permanente que influyó en la industria
de la hospitalidad. Los primeros moteles eran pequeños y tenían menos de 50 cuartos.
Conforme creció la industria hotelera, los moteles también se expandieron en tamaño y
calidad. En 1960, el motel promedio constaba de 100 cuartos con un lugar separado para
estacionar cada unidad.
California fue el sitio en que tuvo lugar la primera revolución motelera. A lo largo de la
década de los 50, la tendencia motelera se diseminó por el oeste y sur de Estados Unidos,
especialmente en Florida y Texas. Dos hombres, Kemmons Wilson y Howard Johnson,
fueron los primeros innovadores en el ascenso del motel (motor hotel.
En los 60, un Nuevo tipo de establecimiento para hospedaje -el hotel económico o budget
hotel- entró en escena. Estos nuevos establecimientos vendían sólo el espacio de habitación,
sin servicio de comida o bebida. A fin de ahorrar los costos de construcción, los hoteles
económicos se construían en terrenos baratos y el personal era reducido, y no había ni
abotones. Al minimizar los costos, los moteles económicos ofrecían tarifas mucho más
bajas que sus competidores.
El primer motel económico austero, Motel 6, fue establecido en 1963; ofrecía una tarifa de
6,66 dólares por alojamiento sencillo, limpio, pero sin televisor y sin teléfono. A principios
de los 70, la idea de los moteles de tarifas bajas capturó la imaginación de los inversionistas
33
Para competir con estas propiedades de bajo costo, las cadenas de hoteles de mediana
categoría introdujeron sus propios hoteles de servicio limitado, que combinan algunos
rasgos del hotel de servicio completo con el ahorro de los hoteles económicos.
La expansión ascendente también tuvo lugar durante los 70 y los 80. La cadena Holiday Inn
creó los hoteles Crowne Plaza para atraer a los hombres de negocios que prefieren
propiedades de alta categoría, y Ramada Inn creó los Renaissance Inn para competir con los
hoteles de primera clase.
Entre 1970 y 1980, se habían construido tantos hoteles que el porcentaje de ocupación a
nivel nacional declinó de casi 70% a un poco más del 50%. Esta difícil situación inspiró
otro período de innovación en el diseño de hoteles. De 1988 a 1990, la expansión más
rápida ocurrió en los hoteles de suites, en cuyos alojamientos la recámara y la sala están
separadas.
En los años 80 la construcción de establecimientos para hospedaje también fue rápida.
El porcentaje de expansión de hoteles en 1980 superó al de la expansión de toda la industria
de viajes. Como resultado, en los 90 había más habitaciones disponibles en los hoteles que
viajeros para ocuparlos.
La tendencia de hospedaje en los 90 apunta hacia los servicios integrados, combinando las
características de hoteles de servicio completo y servicio limitado para crear un nuevo tipo
de hotel, con la esperanza de atraer huéspedes y apartarlos de las opciones tradicionales de
hospedaje. Las estrellas prometedoras del comercio del hospedaje, es decir los hoteles de
34
década de los 90 y en el próximo siglo: la competencia por los clientes será más intensa que
en cualquier otro tiempo en la historia.16
16
35
CAPITULO III
3. MARCO TEÓRICO
3.1 Conceptos Técnicos
3.1.1 Diseño Interior
Es la disciplina proyectual involucrada en el proceso de formar la experiencia del espacio
interior, con la manipulación del volumen espacial así como el tratamiento superficial.
El diseño interior es una práctica creativa que analiza la información programática,
establece una dirección conceptual, refina la dirección del diseño, y elabora documentos
gráficos de comunicación y de construcción17.
El Diseño de Interiores es una práctica interdisciplinar que se ocupa de la creación de una
variedad de entornos en los que se articulan identidad y ambienten por medio de la
manipulación del volumen espacial, la colocación de elementos específicos como el
mobiliario, y el tratamiento de superficies.
En general, se trata de proyectos que exigen poco o ningún cambio estructural del edificio
existente, aunque se dan bastantes excepciones. El estado estructural original del espacio se
mantiene en gran medida, y el nuevo interior se inserta en él.18
17
http://es.wikipedia.org/wiki/Dise%C3%B1o_interior, ( 10 de Diciembre 2008)
18 FORMA + ESTRUCTURA, Fundamentos de arquitectura de Interiores, Barcelona, McGill, primera edición,
36 3.1.2 Interiorismo
Es una actividad profesional de diseño orientada a procurar, como servicio a la sociedad, la
más idónea resolución del entorno habitable del hombre, mediante la aplicación de
determinados elementos y normas básicas de diseño, técnicas funcionales, estéticas,
ambientales, psico-sociales, sensoriales, económicas y legales, con objeto de mejorar la
calidad de vida de los usuarios.19
3.1.3 Alojamiento Turístico y Hotelero
Establecimiento comercial en el cual se presta al Turista el servicio de alojamiento en
unidades habitacionales de ocupación específica y temporal, de explotación y
administración unificada, por un período no inferior a una pernoctación, pudiendo ofrecer
otros servicios complementarios.
Los establecimientos de alojamiento turístico pueden ser de carácter hotelero y
extra-hotelero.
37
Se considerarán alojamientos hoteleros a los dedicados de modo profesional y habitual,
mediante precio, a proporcionar habitación a las personas con o sin otros servicios
complementarios.20
3.1.4 Patrimonio Arquitectónico:
Por Patrimonio Arquitectónico se puede entender un edificio, conjunto de edificios o las
ruinas de un edificio, o de un conjunto de edificios, que con el paso del tiempo, ha
adquirido un valor mayor al originalmente asignado y que va mucho más allá del encargo
original. Este valor, como lo señalan los capítulos de ICOMOS, puede ser cultural o
emocional, físico o intangible, histórico o técnico.21
3.1.5 Monumentos Arquitectónicos:
Unidades o conjuntos arquitectónicos a los cuales se los ha reconocido
colectivamente, mediante estudios, inventarios y/o catálogos, son de valoración
histórico-cultural de gran significación.22
3.1.6 Intervención de Aéreas Históricas:
20 NORMAS DE ARQUITECTURA Y URBANISMO, corresponde a la codificación de los textos de las
ordenanzas N° 3457 y 3477
21NORMAS DE ARQUITECTURA Y URBANISMO, corresponde a la codificación de los textos de las
ordenanzas N° 3457 y 3477
22
38
Para definir los tipos de intervención se propone la siguiente clasificación:
a) En unidades y conjuntos arquitectónicos se consideran tres tipos de
intervención:
1. Conservación.- En edificaciones sujetas a protección absoluta o parcial,
comprende: Obras de Mantenimiento, Obras de Acondicionamiento.
2. Recuperación.- En edificaciones sujetas a protección absoluta o parcial;
comprende: Obras de Restauración, Obras de Reconstrucción.
3. Transformación.- En edificaciones no protegidas que requieren de esta
intervención; también en solares vacíos que están sujetos a nueva edificación y a
integración con el entorno. La transformación comprende: Obras de Integración;
Obras de Demolición; Obras de Nueva Edificación.
b) En espacios urbanos (tramos de vías, plazas y espacios abiertos), se consideran
tres tipos de intervención: Conservación Urbana; Integración Urbana; y,
Reestructuración Urbana.
c) Se establecen las siguientes categorías básicas de protección para los bienes
edificados de valor histórico-cultural, derivados de los procedimientos de
catalogación:
1. Con Protección Absoluta.- Los espacios urbanos y edificaciones (o unidades
prediales) que se los identifica como Monumentales: MH; y, de Interés Especial:
39
2. Con Protección Parcial (Rehabilitables).- Las edificaciones o predios que se los
identifica así: Ubicadas en las áreas 2 (de inventario selectivo): ERH, y, ubicadas en
el resto de las áreas históricas: R.H.
3. No protegidas.
4. Con catalogación Negativa. 23.
3.2
Teoría y Proceso de Diseño
A diferencia de muchas otras disciplinas relacionadas con el diseño y el arte, en las que el
trabajo surge a partir de las posturas teóricas del artista, el diseño de un interior siempre
está condicionado por la experiencia del lugar a habitar.
La tarea de diseñar interiores es un proceso intricado que exige un equilibrio entre
satisfacer las necesidades del usuario y un correcto estudio de la ubicación y del lugar.
El diseño de interiores es una práctica interdisciplinaria que se ocupa de la creación de una
variedad de entornos en los que se articulan identidad y ambiente por medio de la
manipulación del volumen espacial, la colocación de elementos específicos como el
mobiliario, y el tratamiento de superficies.
En general, se trata de proyectos que exigen poco o ningún cambio estructural del edificio
existente, aunque se dan bastantes excepciones. El estado estructural del espacio se
mantiene en gran medida, y el nuevo interior se inserta en él.
23
40
A menudo supervivencia es efímera y se vincula a proyectos relacionados con el comercio
o exposiciones, interiores domésticos y de oficinas.24
3.2.1 Espacio y Lugar
Los lugares son espacios con significado, significado que se construye a menudo a lo largo
del tiempo, de modo que la historia es un elemento necesario para la creación del lugar.
Entender el sentido de lugar en un edificio y su contexto especial es un aspecto esencial en
el proceso del diseño.
El papel del diseñador de interiores es transformar, redefinir: insuflar nueva vida a los
espacios y los lugares que tienen una historia y un carácter dados pero que, por presiones
sociales o económicas, por imperativos de la moda o sencillamente por un cambio en la
prioridad requieren existencia e identidad nuevas. Para conseguir tal transformación, el
diseñador debe comprender la contribución de la historia y utilizarla para crear una
propuesta de diseño que, al tiempo que cumpla los requisitos prácticos y estéticos del
encargo, comprenda, respete y establezca un diálogo con el edificio existente.
Hay excelentes razones para no demoler edificaciones antiguos y utilizarlos en situaciones
nuevas sin empezar de cero. En primer lugar, los materiales y la energía contenidos en un
edificio existente suponen valores financieros y de entorno que resultarían caros de
remplazar. Pero, y quizás tan importante como eso, su uso enriquece nuestra experiencia al
crear un vínculo tangible entre pasado, presente y futuro.
24
41
En los edificios existentes siempre hay evidencia de las formas, materiales, artesanías y
detalles del tiempo de su construcción, así como de las adiciones y alteraciones sufridas
con el tiempo. Estos elementos crean una riqueza y vitalidad con las que el diseñador puede
trabajar para crear su proyecto.
La configuración y proporciones del espacio, la forma y ubicación de las ventanas, las
superficies creadas por materiales y estructuras contribuyen todas ellas a lo que a veces se
conoce como el genio loci, el espíritu del lugar. Es responsabilidad del diseñador de
interiores el reconocer ese espíritu y usar las cualidades y oportunidades que le ofrece.25
Reutilización del Edificio
Trabajar sobre un edificio existente implica casi inevitable trabajar con la estructura y
cerramiento; estabilizarlo, mejorarlo o prepáralo para un nuevo propósito. Este trabajo
puede clasificarse en una de estas cuatro categorías:
La preservación es una práctica que consiste en mantener el edificio o estructura en su estado original, aunque este sea ruinoso.
Se asegura el edificio y se previene su deterioro posterior; la condición original de las
ruinas es importante para el conocimiento histórico del lugar.
La restauración devuelve el edificio a su estado original, empleando materiales y técnicas de la época de su construcción, para crear la ilusión de que ha permanecido intacto con el
25
42
tiempo. Cabe decir que se trata de una actividad polémica, ya que hay una fina línea
divisoria entre restaurar un edificio y crear un pastiche.
La renovación actualizada y renueva el edificio para hacerlo adecuado a la vida actual, por ejemplo, incorporar un moderno cuarto de baño, cocina o calefacción. El trabajo de
renovación significa que no se hará cambios mayores de función ni de forma.
La función será la misma y la estructura quedará intacta, pero se renovará la manera en que
se utiliza el edificio.
La remodelación adjudica una función completamente nueva a un edificio ya existente, que podría tener que modificarse de forma sustancial para el cambio. La remodelación
emplea los bienes materiales y culturales intrínsecos del edificio para establecer vínculos
entre lo viejo y lo nuevo.
La mayoría de diseñadores y arquitectos de interiores trabajan en la renovación y
remodelación de edificios, pero las anteriores categorías no se excluyen entre sí y pueden
usarse de forma conjunta en diferentes partes del proyecto.26
Combinado
Un edificio catalogado o valioso puede encontrarse en condiciones especialmente pobres y,
por lo tanto, deberá ser sometido a una restauración completa antes de que pueda
emprenderse cualquier remodelación.
26
43
En estos casos, será preciso emplear una combinación de preservación, restauración
completa antes de que pueda emprender cualquier remodelación. En estos casos será
preciso emplear una combinación de preservación, restauración, renovación o
remodelación.
Funciones Futuras
Un factor de gran influencia en el proceso de diseño de interiores es la consideración de las
necesidades de los futuros usuarios del edificio o espacio. Si el diseñador desea
proporcionar un espacio y provisión adecuados a las actividades que van a realizarse en un
interior, necesitará adquirir un solidó conocimiento de los requisitos, relaciones y
naturaleza de la función que vaya a tener ese interior. Este conocimiento garantizará
además una relación sólida entre lo antiguo y lo nuevo al remodelar un edificio.27
3.2.2 Espacios con Interiores Autónomos
La formación y organización de los espacios interiores puede, en ciertos casos, abordarse
como un proceso de independiente, sólo condicionado por la cantidad de espacio
disponible. El edificio existente podría considerarse entonces como un envoltorio que
contiene el nuevo interior, pero que ejerce muy poca influencia sobre él. Los nuevos
elementos se posicionan dentro del espacio y se relacionan tan solo consigo mismo, no con
el contenedor en cuyo interior se encuentran. Los intereses autónomos pueden clasificarse
en tres tipos. Enmascarados, ensamblados y combinados.
27
44 Interiores Ensamblado
Los interiores ensamblados son generalmente espacios anónimos que sirven para poco más
que para contener una serie de objetos usualmente desconectados. El espacio en sí suele ser
indistinguible y, por sistema, es tratado de forma neutra. La idea es que la atención se
aparte de las características del edificio y se centre en los elementos que se exhiben en el
espacio. Es la típica aproximación que adoptará un diseñador de exposiciones: la colección
de objetos u obras expuestos, todos los cuales se relacionan entre sí, se disponen en una
sala bastante indistinta. Los objetos interactúan unos con otros, el ritmo y la colocación de
cada elemento se planifican cuidadosamente teniendo muy en cuenta su relación con los
demás y, por lo tanto, la instalación se diseña con independencia de la forma y estructura
del espacio existente.
Interiores Enmascarados
Los interiores enmascarados tratan el espacio existente como si fuera una concha que debe
ser escondida o camuflada.
El arquitecto o diseñador crea un forro para cubrir la superficie del espacio original.
Con ello producirá la apariencia de un interior irregular de un equilibrio y un sentido de la
proporción que de otro modo no tendría. Este forro o velo tiene cualidades que son
independientes del edificio original; sus características materiales, estructurales y físicas se
45
La única limitación es el tamaño del espacio en que reside. El forro, en general, apenas
tocará las paredes del edificio. Esta pantalla puede emplearse para ocultar elementos
antiestéticos o intrusitos; zonas de servicio como son los lugares de paso o los lavabos
pueden esconderse detrás de él, e incluso podemos desplegarlo para ocultar salas enteras.
Este tipo de aproximación es típica del diseño de locales comerciales.
Interiores Combinados
Los interiores combinados reúnen las dos aproximaciones, enmascarada y ensamblada. El
espacio existente se considera una caja neutra que se forra o se oculta. El nuevo espacio así
formado se puebla después con una serie o colección de elementos, todos los cuales
interactúan entre sí y con el forro o pantalla, pero no con el espacio o edificio original. La
única limitación es el tamaño, que determina hasta qué punto el diseño encaja entre el
espacio. Esta aproximación es típica de la mayoría de diseños de espacios comerciales
convencionales. El diseñador desarrolla un concepto que pueda trasladarse a todo el ámbito
nacional e incluso internacionalmente. Las paredes de la tienda se ocultan con expositores,
mientras que el espacio interior contiene vitrinas o mostradores. El estilo debe ser distintivo
de una marca concreta, y el diseño debe ser lo suficientemente flexible para que se pueda
adaptar a muchos espacios y localizaciones distintos.28
28
46 3.2.3 Forma y Equilibrio Interior
La forma del edificio original puede motivar o generara la forma de una ampliación o
añadido. Ciertas características particulares pueden inspirar el nuevo diseño o
remodelación. En los lugares de interés histórico, continuidad y tradición son aspectos
claves de la regeneración. El significado intrínseco de un edificio puede ser analizado e
interpretado para crear diseño y arquitectura novedosa.
La forma sigue la forma
Al remodelar un edificio, la consideración más importante es la naturaleza del mismo. Para
que el diseño sea empático a la vez que apropiado, el diseñador debe saber apreciar las
cualidades de lo existente.
La forma del edificio influirá de manera inevitable en la forma del nuevo interior, porque
aquella es precisamente el objeto que va a ser cambiado o alterado.
También una serie de intervenciones selectivas pueden acentuar la personalidad de un
lugar, al tiempo que facilita las nuevas funciones que tendrá en su interior.
3.2.4 Principios Ordenadores del Espacio
Un principio es la base, el punto, fundamento, origen o razón fundamental. También
llamados ideas generatrices, son los conceptos de los que se vale el diseñador para influir o
conformar un diseño. Las ideas o principios ofrecen vías para organizar las decisiones para
ordenar y generar de un modo consciente una forma. Es decir, se pueden considerar como
47
perceptivos como conceptuales, dentro de un todo ordenado y unificado. Estos temas
dominantes se deben utilizar con bastante seguridad en la creación de diseños. Con la
adecuada elección de una idea o un principio el diseñador empieza a prefijar el resultado
formal y el modo como se diferencia de otras configuraciones.
En habitaciones cerradas o en plantas libres se hacen creaciones aplicando diversos
principios ordenadores como: simetría, asimetría, equilibrio, ritmo, PlayStation y adición.29
Simetría
Distribución adecuada y equilibrada de formas y espacios alrededor de una línea (llamado
eje) o de un punto (o centro) común. Lo general es el equilibrio la simetría viene a ser un
forma específica de equilibrio.
Tipos de simetría. - Simetría bilateral: distribución equilibrada de elementos iguales
alrededor de un eje. Simetría central: elementos equivalentes que se contrarrestan y que se
disponen en torno a dos o más ejes que se cortan en un punto central.
Asimetría
Los espacios cerrados no tienen por qué ser equilibrados ni simétricos; tampoco es preciso
que se dispongan de manera ordenada. En una remodelación se presentan muchas ocasiones
para la contraposición y la diferenciación, cuando los elementos se posicionan de modo
irregular y en contraste con el equilibrio original.
29
48 Equilibrio
El equilibrio es un aspecto fundamental de la composición, es un estado de estabilidad
perceptiva o conceptual. Un equilibrio compositivo implica un paralelismo con el de los
pesos donde un número de unidades de “A” equivale a otro distinto de unidades de “B”.
Existen tres tipos de equilibrio:
Equilibrio axial: se logra el control de fuerzas por medio de un eje central o eje de simetría, es decir los elementos se reflejan como en un espejo, donde existe una repetición
de elementos situados a uno y otro lado de su eje de comparación.
Equilibrio radial: da lugar a un movimiento giratorio o de rotación de los elementos con un punto como centro, logrando así el equilibrio o compensación de fuerzas.
Equilibrio oculto: depende de la sensibilidad del diseñador, y se basa en una organización espacial tomando en cuenta la forma, el tamaño, posición, textura, peso, y color de los
elementos. Se presenta en la naturaleza, y permite al diseñador mayores posibilidades por
sus características dinámicas, por su soltura y por no estar regido a movimiento específico o
a eje de comparación. Pero hay que tener presente los requerimientos, pues si no se
convierte en desequilibrio.
Los interiores equilibrados no necesitan ser uniformes, ni siquiera simétricos; el equilibrio
49 Ritmo
El ritmo es una sucesión o repetición de elementos (líneas, contornos, formas o colores),
los cuales pueden ser constantes o alternos, o afectados por el color, la textura, la forma y la
posición, logrando una composición grata, armoniosa y acompasada en la sucesión de
elementos. Su presencia hace valorizar la composición ya que le da dinamismo. Dentro de
los tipos de ritmo podemos encontrar: - ritmo monótono: caracterizado por su disposición de elementos iguales a intervalos constantes, llegándose a considerar tan natural o común
que el observador no llega a percibirlo. - Ritmo dinámico: presenta elementos iguales a intervalos diferentes, o elementos desiguales a intervalos iguales o desiguales, que pueden
crecer o decrecer en dimensiones.
Un ritmo de elementos repetidos pueden ser objetos, componentes estructurales o espacios
distribuidos de forma regular. A continuación, pueden introducirse dentro del espacio otros
elementos que encajen con el ritmo o que contrasten con él. Un objeto distinto colocado
dentro de una serie de piezas iguales destacará; del mismo modo, un elemento puesto en un
ángulo sobresaldrá en una organización ortogonal.
PlayStation
Una aproximación particular, que ha adquirido prevalencia en todos los aspectos del diseño,
es un enfoque similar al método de organización que se emplea en los juegos de ordenador
o videoconsola. Una colección de eventos se ordena en serie; cada uno de ellos es una
entidad completa en sí y debe ser apreciada por entero antes que el observador o que el