UNIVERSIDAD RICARDO PALMA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
SEMINARIO DE HISTORIA Y URBANISMO
UNIDAD VECINAL DE MATUTE:
EL ENCUENTRO DE 2 ESTILOS
Alumnos:
Raul Arturo Moreno Marcos
Jennifer del Rosario Villacorta Zegarra
UNIDAD VECINAL DE MATUTE: EL ENCUENTRO DE 2 ESTILOS
Introducción Capítulo I
PRIMERA ETAPA: SANTIAGO AGURTO 1.1 Contexto histórico 1.2 Conceptualización 1.3 Estilo 1.4 Materialidad 1.5 Espacialidad Capítulo II
SEGUNDA ETAPA: ENRIQUE CIRIANI 2.1 Contexto histórico
2.2 Conceptualización 2.3 Estilo
2.4 Introducción de nuevos materiales 2.5 Espacialidad
Capítulo III
COMPARACION DE ESTILOS 3.1 Calidad espacial exterior 3.2 Calidad espacial interior 3.3 Estado actual
Capitulo IV
APORTES A LA ESPACIALIDAD DEL CONJUNTO
Conclusiones Bibliografía Anexos
PRIMERA ETAPA: SANTIAGO AGURTO
El crecimiento poblacional de Lima presentó cifras alarmantes durante la primera mitad del
siglo XX, esto obligó al estado peruano a tomar decisiones acerca de la vivienda y el déficit en la que esta se encontraba. Así mismo en Lima surgiría un grupo que se pondría la interrogante
de por qué Lima seguía haciendo arquitectura de siglos atrás, y la búsqueda por introducir a
Lima en la modernidad sin perder los rasgos autóctonos.
En el presente capitulo nos ubicaremos en el contexto en el cual se planifico la construcción
de dicha Unidad Vecinal como una respuesta a la gran densidad poblacional por la que
atravesaba Lima. Así también cual fue el concepto que el arquitecto tomo en cuenta para la
distribución espacial del conjunto aprendiendo de los errores cometidos en sus edificaciones
pasados de este tipo.
Así como a través de este conjunto Lima empezara a introducir a la modernidad mediante le
término de funcionalismo regional, el cual llama al arquitecto a la utilización de características
y materiales modernos, sin dejar de lado la identidad cultural del lugar donde estará situada la
edificación.
Finalmente analizaremos el conjunto de una escala macro a una escala micro, de manera que
vayamos entendiendo la idea que el arquitecto adoptó para que las personas dentro de este
conjunto no se sientan aisladas de la ciudad ni del termino barrio sino que formen parte de ellos
Contexto histórico
Mediante la creación de la Corporación Nacional de Vivienda (CNV) en 1946; bajo el
gobierno del presidente Bustamante y Rivero por medio de la ley propuesta por el diputado
Belaunde, y sustentando por el censo de 19401; el estado peruano contrae la responsabilidad del diseño y construcción de viviendas; lo cual resulta un complemento para las formas urbanas ya
planteadas para las Unidades Vecinales propuestas por el mismo Belaunde en 1945.
Para el año 1947, en mayo específicamente un grupo de jóvenes estudiantes de la Escuela
Nacional de Ingeniería, hoy conocida como UNI; encabezada por Luis Miró Quesada Garland,
crean la Agrupación Espacio, la cual tenía como fin introducir en el Perú las nociones del
movimiento moderno, el cual se encontraba vigente en Europa y otras partes del mundo.
Por estos años, Lima, arquitectónicamente experimentaba cambios como era la
transformación de la Plaza de Armas de Lima y el ensanchamiento de las calles. Estos pequeños
cambios no eran suficiente para la visión que Luis Miró Quesada junto con la Agrupación
Espacio tenían para la futura Lima, es por ello que congrega a un número notable de estudiantes
entre los que destacan Santiago Agurto, Adolfo Córdova, Javier Cayo. Pero la visión de cambio
de Luis Miro Quesada Garland se amplía a un mayor número de disciplinas es por ello que
reúne a otros intelectuales como Fernando de Szyszlo, Carlos Cueto Fernandini, Celso Garrido
Lecca, Samuel Pérez Barreto, Blanca Varela, entre otros.2
La Agrupación Espacio tiene como principales influencias a Le Corbusier, Walter Gropius
y la Bauhaus. El grupo se interesaba por la arquitectura contemporánea y sustentaba sus teorías
1 El censo de 1940 estableció cifras alarmantes de las migraciones de la sierra a la costa, sobre todo a la capital.
La población se había duplicado en los primeros 30 años del siglo XX, y se volvió a duplicar los 10 años siguientes.
en el racionalismo moderno y la planificación de la realidad, requiriendo una nueva lógica en
el material de construcción lo cual traía consigo la aparición y utilización de nuevos materiales,
así como naturalidad en la expresión de las concepciones. Era evidente que el grupo criticaba
el estilo de las obras ya existentes en Lima, pero más que nada al tipo de obras con abundante
ornamentación sin poseer el espíritu con el que fueron concebidas.3
Luis Miró Quesada Garland como fundador de la Agrupación Espacio, concibe la Casa
Wiracocha, el cual es considerado como el proyecto pionero de la arquitectura moderna en el
Perú. Esta contribuyó con la difusión de la arquitectura, y con una clara influencia
lecorbuseriana; a través de este proyecto se acuñaría el término funcionalismo regional4.
5
Figura 1. Casa Wiracocha-Luis Miro Quesada Garland. Jesús María-Lima, Perú. 1947
3
http://elcomercio.pe/eldominical/actualidad/agrupacion-espacio-y-union-entre-arte-y-arquitectura-noticia-1730472
4 Arquitectura moderna universal y de raíces autóctonas. Arquitectura con características modernas, pero
respondiendo a la cultura local.
Las características del funcionalismo regional serian plasmado en varios proyectados
diseñados por miembros de la Agrupación Espacio. Entre los que destacan Santiago Agurto,
arquitecto designado al diseño de distintas Unidades Vecinales, y donde volcaría los principios
de la Agrupación Espacio.
A raíz de las deficiencias observadas en los barrios obreros ya edificados en los años 30,
aparecen las Unidades Vecinales, las cuales toman influencia del modelo ingles de la
ciudad-jardín y las ciudades satélites. A diferencia de los barrios obreros, las UV, contenían
equipamiento completo, lo cual les otorgaba autonomía de la ciudad. Otra diferencia y la que
podría ser más notable seria que las viviendas eran multifamiliares, edificios de 4 pisos.6
Así es como en 1946 durante el gobierno de Bustamante y Rivero, se empieza la construcción
de la Unidad Vecinal N3, y es inaugurada 3 años después bajo el gobierno militar del presidente
Odría. La UV 3 tiene un área aproximada de 30Ha, cuenta con 55 bloques de vivienda que de
2 a 4 pisos, y una serie de equipamientos educativos, culturales, comerciales y recreativos.
Tiene una población de 5540 habitantes; lo que da un promedio de 183 habitantes por hectárea.
En la UV3 destacan principios urbanos que serán tomados en cuenta para el diseño de las
posteriores Unidades Vecinales, para las cuales se tomaran estrategias distintas para afrontarlos.
Estos principios son: Conectividad, Espacio Público, Programa, Organización Espacial,
Tipologías.7
6 Kahatt, Sharif. (2015) Utopías Construidas p.
7 Palomino, Carlos. (2009) Henri Ciriani “Residencial San Felipe: La Calle Aérea” (Maestría). Universidad de
CONECTIVIDAD Conexión Metropolitana Conexión Distrital Conexión Vecinal ESPACIO PÚBLICO PROGRAMA Sistema de jardines Jardín Central 1 1 1 1 1 1 1 2 1 1 1 3 1 1 1 4 1 1 1 7 1 1 1 6 6 1 1 1 5 1 1 1 8 1 1 1 9 1. Parque Lineal 2. Escuela de mujeres 3. Escuela de hombres 4. Centro Cívico 5. Mercado 6. Iglesia 7. Teatro 8. Oficinas 9. Área deportiva Figura 2.1. Plano Unidad Vecinal 3. Lima. 1949
Figura 2.2. Plano Unidad Vecinal 3. Lima. 1949
Figura 2.4. Plano Unidad Vecinal 3. Lima. 1949
8
Figura 2.5. Plano Unidad Vecinal 3. Lima. 1949
8http://4.bp.blogspot.com/-7ZprHpWPCLM/T3hbVNLcdbI/AAAAAAAACMM/ma1w04gJExk/s1600/01+UV3+04+planta.jpg ORGANIZACIÓN ESPACIAL Colchón Verde Cinturón de viviendas Cinturón de educación, comercio, cultura y recreación. TIPOLOGIAS Tipología A Tipología B Tipología C Tipología D
Conceptualización
La U.V. Matute se encuentra en el distrito de La Victoria, Lima. Sigue los lineamientos de
las Unidades Vecinales regidas al Plan de Vivienda de 1945, pero con ciertas particularidades.
La U.V. Matute alberga alrededor de 900 familias distribuidas en los distintos tipos de edificios
presentes, como los edificios de 4 plantas sobre pilotes y otros adosados al terreno, así como
viviendas unifamiliares. El proyecto tiene extensión aproximada de 17 Has y fue desarrollada
por el arquitecto Santiago Agurto; quien ya tenía experiencia en proyectos de este tipo como la
Unidad Vecinal Miraflores (1950) Ver figura 2; y la Unidad Vecinal Mirones (1952-1954) Ver
figura 3, en colaboración con los arquitectos Luis Vásquez y Luis Peral.
9
Figura 3. UV Miraflores. Santiago Agurto. 1950
10
Figura 4. UV MIRONES. Santiago Agurto. Cercado de Lima. Terminada en 1967.
El arquitecto buscó definir el núcleo urbano del conjunto a través del centro cívico planteado,
y a su vez los demás equipamientos tanto comerciales, como culturales, deportivos y educativos
que transcurran alrededor de las viviendas, formando un circuito el cual sea recorrido por los
vecinos al no estar centralizado.
Para el diseño de la Unidad Vecinal Matute, Agurto tomo en consideración los principios
urbanos desarrollados en su antecesora la UV 3; pero abordados desde otra perspectiva; los
cuales son: Conectividad, Espacio Público, Programa, Organización Espacial y Tipologías.
CONECTIVIDAD Conexión Metropolitana Conexión Distrital Conexión Vecinal ESPACIO PÚBLICO Sistema jardines dispersos Espacio Central PROGRAMA 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1. Auditorio 2. Mercado 3. Instalaciones Deportivas 4. Biblioteca 5. Iglesia/Parroquia 6. Jardín de infancia 7. Colegio de hombres 8. Colegio de mujeres 9. Centro Cívico 10. Área Deportiva Figura 5.1. UV Matute, Lima. 1950-1953, CNV. Planta general.
Figura 5.2. UV Matute, Lima. 1950-1953, CNV. Planta general.
11
Figura 5.5. UV Matute, Lima. 1950-1953, CNV. Planta general.
11 https://1.bp.blogspot.com/_bqm5oWJEOfY/SQcctsYptDI/AAAAAAAAAwY/O-63IY_wI3s/s1600-h/MATUTE08.jpg ORGANIZACIÓN ESPACIAL Barras de 4 pisos (redents) re Eje axial de equipamientos re TIPOLOGIAS Tipología A Tipología B Tipología C Tipología D Figura 5.4. UV Matute, Lima. 1950-1953, CNV. Planta general.
Estilo
Santiago Agurto como miembro de la Agrupación Espacio, tiene como principales
influencias a Le Corbusier, Walter Gropuis, entre otros, quienes son parte del movimiento
moderno. Es por ello que en la UV Matute se ve reflejado el estilo de estos arquitectos, adaptado
por Santiago Agurto.
Como parte del movimiento moderno, los 5 puntos de la arquitectura moderna propuestas
por Le Corbusier, se pueden notar en la obra de Santiago Agurto. Los bloques de 4 pisos,
presentan la planta libre y los pilotes. Lo que se busca es extender a nivel del suelo, un paisaje
de parque continuo, con el área verde circundate. Ver figura 4. Así mismo por la forma en las
que estos bloques en barras sobre pilotes están orientados hacen una clara alusión a los redents12
lecorbuserianos. Ver figura 5 y 6.
13
Figura 6. UV Matute, Lima. 1950-1953, CNV. Arq. Santiago Agurto. Edificios en barras sobre pilotes.
12 Término militar para designar el perfil en zigzag de los bloques residenciales. 13 Kahatt, Sharif. (2015) Utopías Construidas p. 333
14Figura 7. UV Matute, Lima. 1950-1953, CNV. Arq. Santiago Agurto. Edificios sobre pilotes, forma de redents.
15
Figura 8. Bloques en redents. 1925. Le Corbusier.
14 Kahatt, Sharif. (2015) Utopías Construidas p. 343
El estilo adoptado para el diseño particular de las viviendas en los edificios, podemos
apreciar la introducción de barandas de fierro en los balcones, que se asemejan a los usados por
Weissonhof.16 Así mismo aparecen techos volados que son el remate de la circulación vertical que conecta los 4 niveles de los bloques, estos son de influencia lecorbuseriana también
tomados de la Villa Stein. Ver imagen 6.
17
Figura 9. UV Matute, Lima. 1950-1953. Arq. Santiago Agurto.
16 Kahatt, Sharif. (2015) Utopías Construidas p. 337 17 Kahatt, Sharif. (2015) Utopías Construidas p. 345
Materialidad
Santiago Agurto, como miembro de la Agrupación Espacio, busco reflejar en su obra las
características del funcionalismo regional18; término acuñado por Luis Miro Quezada Garland; esto consistió en la utilización de materiales que reflejen la labor artesanal de la construcción
peruana. El trabajo mostrado en el tratamiento de las plataformas, y los materiales usados tanto
para la construcción de los pavimentos y recubrimientos, le otorgan a la obra un carácter
particular. Ver imagen 7. Sobre esto Agurto comentó:
Además utilizamos el canto rodado, el pastelero, el salpicado y salpicado planchado en las paredes, materiales que dan por si solo texturas y carácter al edificio y además son materiales peruanos que le dan identidad al edificio. […] Pero, aparte de ello, yo creo que la Unidad Vecinal Matute no ha sufrido grandes tranformaciones por su carácter funcional. (Agurto, 2005)
19
Figura 10. UV Matute, Lima. 1950-1953. Arq. Santiago Agurto. Jardinera de canto rodado.
18 Arquitectura moderna universal y de raíces autóctonas. Arquitectura con características modernas, pero
respondiendo a la cultura local.
Para reflejar la modernidad con la que estaba concebida esta obra, se tomó en consideración
la utilización de perfiles de carpintería metálica, las columnas de concreto y estucado en los
volúmenes, otorgándole la imagen racional que el funcionalismo regional buscaba reflejar, así
como una imagen de industrialización y de producción masiva, lo que cabe recalcar, no estaba
al alcance.
Si bien se introdujeron estos nuevos materiales, el carácter de la construcción peruana no se
dejó de lado ya que la obra, en su mayor parte estaba constituida por ladrillos puestos a mano
así como los acabados en enlucido pintado. Los colores adoptados para la UV Matute fueron
distintos tonos de colores amarillos, ocres y azules, dejando la estructura de un color gris claro.
Lo que asemejaba a las casonas coloniales del centro de Lima.
La arquitectura tiene que establecer con materias primas, relaciones conmovedoras. En el funcionalismo regional existió una superposición de ideas, formas y estrategias que perseguían tanto la emoción del lugar como la racionalidad universal, y es de estas intenciones que se produce la Unidad Vecinal Matute. (Kahatt, 2015)
Espacialidad
La UV Matute aprendió de los errores cometidos por su predecesora la UV3, es por ello
que en este caso no se centralizó las áreas de entretenimiento en un solo punto; así como lo
hizo la UV3 que los tenía en un anillo central rodeado por la viviendas; en cambio se buscó
crear varios ambientes que den mayores opciones de encuentro a los habitantes, lo que ocurre
normalmente en la ciudad. De esta manera ofrecer la atmosfera del espacio público vecinal a
una escala doméstica.
20Figura 11. UV Matute, Lima. 1950-1953. Vista de jardín definido por 2 tipologías de vivienda.
El núcleo urbano de la Unidad Vecinal estaba definido por el centro cívico, y a
continuación creando un eje que recorre en su totalidad el conjunto estaban el campo de
futbol, la piscina, y los distintos equipamientos. De esta manera se identifica una escala
peatonal, se generaba un espacio de reunión de usos múltiples para los vecinos.
21Figura 12. UV Matute, Lima. 1950-1953. Vista de edificio de servicios comunales.
Mediante la creación de distintas tipologías de vivienda dentro de la UV lo que se buscaba
generar es la idea de barrios por zonas, en las cuales se mezclaban a los distintos tipos de
vecinos esto mediante los varios espacios sociales que se formaban por los redents, que
permitían áreas sociales techadas y una continuidad peatonal entre las áreas verdes de
esparcimiento que creaban un circuito dentro de la UV.
22Figura 13. UV Matute, Lima. 1950-1953. Vista de las diversas tipologías de viviendas.
21 Kahatt, Sharif. (2015) Utopías Construidas p. 339. 22 Kahatt, Sharif. (2015) Utopías Construidas p. 339.
Entre las tipologías de vivienda que ofrece la UV Matute están las casas adosadas, con 3
variantes: 1 piso y 2 variantes de 2 pisos. En la configuración exterior de este tipo de
viviendas destaca un juego de volúmenes interesante en cuanto a las alturas. Ambas tipologías
de vivienda tienen patio y jardín con acceso directo a las calles peatonales así como una
conexión a las áreas verdes y otras áreas del conjunto. Las viviendas ofrecen las dimensiones
mínimas para habitar pero sin perder el confort que se le debe ofrecer al usuario, es por ello
que tiene ventilación cruzada. Y con respecto a la configuración espacial se separan las zonas
húmedas (cocina-baño) de las zonas secas (sala-comedor-dormitorio), así como una condición
de refugio para la habitación principal a la cual se le restringe un acceso desde la puerta de
ingreso.
23Figura 13. UV Matute, Lima. 1950-1953. Planos tipologías de vivienda de 2 pisos.
Y los edificios de 4 pisos en barras, adosadas o sobre pilotes, orientadas de N-S y E-O,
con 3 variantes de departamentos: 2, 3 y 4 dormitorios. Los espacios interiores tienen las
dimensiones mínimas definidas para proyectos de este tipo, tienen ventilación cruzada. Y así
como se mencionó anteriormente la distribución se da a partir de los términos zonas húmedas
(cocina-baño) y zonas secas (sala-comedor-dormitorios). Así como el dormitorio principal es
el más alejado con respecto al ingreso.
24Figura 14. UV Matute, Lima. 1950-1953. Edificio “E”- 4 pisos sobre el terreno.
25Figura 15. UV Matute, Lima. 1950-1953. 1er piso Edificio “D”. 2-3-4 piso tipo “E”.
24 Kahatt, Sharif. (2015) Utopías Construidas p. 343. 25 Kahatt, Sharif. (2015) Utopías Construidas p. 343.
SEGUNDA ETAPA: ENRIQUE CIRIANI
Contexto histórico
La UV Matute no fue concluida como estaba prevista durante el gobierno de Odria, esto
debido a la falta de recursos económicos del FNSBS26. A su vez Lima atravesaba por un explosivo crecimiento, el cual no puedo ser asumido por la escasa capacidad operativa de las
oficinas del Estado.
Ya en 1954 cuando se empezaron a ocupar las viviendas de la primera etapa de la UV
Matute. Se publicó un artículo de Belaunde, con motivo del concurso de la “casa barata”, esto debido al grave problema de la vivienda en Lima. Se necesitaba la construcción de 8600
viviendas al año, ya que la población crecía a un ritmo de 33 000 personas al año. Además de
realojar personas pertenecientes a las barriadas que se encontraban en pésimas condiciones. 27 Unos años más tarde, ya finalizado el gobierno de Odria, la expansión delas barridas y e
invasiones seguían en aumento y de esta manera se incrementaban los barrios en pésimas
condiciones de vida.
A la llegada del gobierno de Belaunde en 1963, la JNV28 retoma el programa de las unidades vecinales. Debido al aumento de la población y al notorio déficit de vivienda, se
tomó la decisión de densificar las áreas inconclusas de las unidades vecinales, de esta manera
ofreciéndolo este servicio a una mayor cantidad de gente.
Es así como el diseño de estas nuevas bloques de vivienda en la UV Matute se le asignan al
joven arquitecto Enrique Ciriani, el cual tenía que proyectar bloques con capacidad para alojar
una mayor cantidad de personas. Las unidades eran 400, y se lograron construir 772 unidades
26 Fondo Nacional de Salud y Bienestar Social. 27 Kahatt, Sharif. (2015) Utopías Construidas p.
28 La Junta Nacional de la Viviendas, creada en 1962, surge la fusión entre la Corporacion Nacional de la
dispuestas en bloques como los ya edificados pero en este caso de 5 pisos, de esta manera se
duplico el volumen originalmente establecido.
Es así como se le otorgó vivienda a alrededor de 6500 personas. El diseño de estas
viviendas es similar a la solución optada por Santiago Agurto en la primera etapa. En este
caso, la nueva tipología son bloques de 5 pisos de longitud variable, con flats en el primer
nivel en algunos casos y en los niveles superiores los dúplex con acceso a través de calles
elevadas.
29Figura 16. UV Matute, Lima. 1966. Edificio proyectado por Ciriani.
Es así como en 1966, la UV Matute fue terminada en su totalidad, y con una población
superior a la prevista, con un retraso de casi 15 años desde iniciada su construcción, lo que
demostró las grandes deficiencias en el Estado y dejo al descubierto el inefectivo y lento
proceso de modernización del país.
30Figura 17. UV Matute, Lima. Imagen área en la actualidad.
Conceptualización
La UV Matute no pudo ser concluida en su totalidad en el tiempo previsto debido a una
falta de recursos por parte del Estado es por ello que se reincorporan las labores el término de
esta, que cae en manos del arquitecto Enrique Ciriani, quien toma la tipología de Agurto de
los bloques, y los acomoda a su diseño.
Es así como la nueva tipología de Ciriani, la cual debería a su vez ser más densa, son
bloques de 5 pisos. Este bloque de mayor longitud propuesta por Ciriani esta con conformado
por un bloque base, uno a cada extremo, adosado al terreno y otro medio bloque con media
planta libre, a la mitad del bloque de mayor longitud; esto para no perder la imagen ya creada
por Agurto en la UV Matute. Y esto sin dejar de lado los principios urbanos presentes en el
conjunto. CONECTIVIDAD Conexión Distrital Conexión Vecinal Sistemas de jardines dispersos ESPACIO PÚBLICO
Figura 18.1. Plan general. Dibujo a mano alzada realizado. Enrique Ciriani.
Figura 18.2. Plan general. Dibujo a mano alzada realizado. Enrique Ciriani.
ORGANIZACIÓN ESPACIAL
TIPOLOGIAS
31Figura 18.4. Plan general. Dibujo a mano alzada realizado
Enrique Ciriani.
31 Palomino, Carlos. (2009) Henri Ciriani “Residencial San Felipe: La Calle Aérea” (Maestría). Universidad de
Cuenca, Cuenca, Ecuador. Recuperado: dspace.ucuenca.edu.ec/bitstream/123456789/2491/1/tm4302.pdf
Barras de 5 pisos re Áreas Verdes re Tipología A re Tipología B re Figura 18.3. Plan general. Dibujo a mano alzada realizado. Enrique Ciriani.
Estilo
El estilo adoptado por Enrique Ciriani no fue ajeno al utilizado por Agurto. La influencia
lercorbuseriana es notoria, al igual que las características de un arquitectura moderna. La
fachada libre es notoria es los nuevos propuestos por Ciriani. Se busca mantener la planta
libre, a pesar de tener que densificar los bloques, y se mantiene este concepto en la parte de
central de los bloques de mayor longitud al igual que los pilotes.
De esta manera tampoco perder la idea del redent, que era parte del concepto de la 1ra
etapa de la UV Matute. Es así como Ciriani en busca de dejar su sello en estos bloques
incorpora lo que son las calles elevadas; las cuales serán usados y tendrán mayor
protagonismo en la Residencial San Felipe; estas tienen un carácter funcional de solucionar el
acceso horizontal a las viviendas dúplex que ahora hay en los bloques.32
33 Figura 19. UV Matute, Lima. Vista desde la calle área.
32 Palomino, Carlos. (2009) Henri Ciriani “Residencial San Felipe: La Calle Aérea” (Maestría). Universidad de
Cuenca, Cuenca, Ecuador. Recuperado: dspace.ucuenca.edu.ec/bitstream/123456789/2491/1/tm4302.pdf
Materialidad
El reflejo de modernidad que buscaba expresar la UV Matute se mantuvo es por ello que
los materiales usados fueron el ladrillo, el concreto expuesto, el tarrajeo de cemento,
carpintería metálica, el vidrio crudo. Y así mantener la imagen de industrialización y de
producción masiva, la cual nos era ajena. Si bien Ciriani pertenecía al movimiento moderno,
no siguió con los principios del funcionalismo regional; el cual fue usado en la primera etapa
por Santiago Agurto, es por ello que su obra contrasta en este aspecto con las ya edificadas.
Ciriani no buscaba reflejar el carácter vecinal de su obra y la identidad peruana por medio
de la materialidad y el color usado sino que a través de las escalas el usuario experimente las
distintas sensaciones que le otorguen el carácter vecinal a su obra, le dé una escala doméstica
y cotidiana al conjunto.34
35Figura 20. UV Matute, Lima. Propuesta de Enrique Ciriani.
34 Palomino, Carlos. (2009) Henri Ciriani “Residencial San Felipe: La Calle Aérea” (Maestría). Universidad de
Cuenca, Cuenca, Ecuador. Recuperado: dspace.ucuenca.edu.ec/bitstream/123456789
Espacialidad
El principal factor en esta etapa era la densificación es por ello que los nuevos bloques son
de 5 niveles ahora y con una mayor capacidad de viviendas por la mayor longitud que
presentan. A pesar de esto Ciriani no quería perder lo logrado por Agurto, y para mantener la
imagen de unidad y el sistema de jardines dispersos, incluye en el nuevo conjunto 4 áreas
verdes las cuales forman parte del circuito de los redents y se complementan con los nuevos
planteados por Ciriani. De esta manera se mantiene la escala doméstica que había logrado
Agurto, y no se pierde la idea de los barrios por zonas que se mezclan mediante los nuevos
espacios sociales.
36Figura 21. UV Matute, Lima. Imagen virtual del conjunto.
Dentro de las nuevas tipologías de vivienda introducidas por Ciriani en los bloques; bajo
un bloque base en el primer nivel aparecen 4 flats y en los niveles superiores 8 departamentos
36 Palomino, Carlos. (2009) Henri Ciriani “Residencial San Felipe: La Calle Aérea” (Maestría). Universidad de
dúplex. Los flats tienen: sala-comedor, patio, cocina, dormitorio servicio, 4 dormitorios, 1
baño. Manteniendo las áreas mínimas. En cuanto a los dúplex, en la planta baja esta la
sala-comedor, patio, cocina, terraza; y en la planta alta, el dormitorio principal, 2 dormitorios
secundarios, 1 baño. La disposición de los espacios en ambas tipologías está definido, por la
zona social expuesta hacia la fachada que da a la ciudad, mientras que la zona privada y los
servicios y el acceso de los dúplex por medio de estas nuevas calles elevadas, hacia la fachada
que da al espacio vecinal.37
Cabe destacar que este nuevo elemento de la calle elevada si bien cumplía un fin funcional
de mera circulación para acceso a los dúplex, adopto un carácter más social que permitía el
encuentro de los vecinos y de control hacia los espacios sociales, los parques flanqueados por
los bloques.
38Figura 22. UV Matute, Lima. Imagen virtual del conjunto desde la calle aérea.
37 Palomino, Carlos. (2009) Henri Ciriani “Residencial San Felipe: La Calle Aérea” (Maestría). Universidad de
Cuenca, Cuenca, Ecuador. Recuperado: dspace.ucuenca.edu.ec/bitstream/123456789
38 Palomino, Carlos. (2009) Henri Ciriani “Residencial San Felipe: La Calle Aérea” (Maestría). Universidad de
Figura 23. Dúplex. Planta baja
Figura 23. Dúplex. Planta alta
1. Galería común 2. Hall 3. Sala-Comedor 4. Terraza 5. Cocina 6. Patio 7. Tendal 8. Lavatorio-Ducha 9. Inodoro 10. Dormitorio Principal 11. Dormitorio
Figura 24. Dúplex. Sección.
Figura 25. Dúplex. Fachada hacia el interior del conjunto.
Figura 26. Dúplex. Fachada hacia la ciudad
1. Flat 2. Terraza 3. Patio 4. Dormitorio
