TítuloIntroducción al análisis sinergético de la arquitectura y el urbanismo
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(2) 950 los cuales el sujeto expresa su mayor o menor acuerdo". Ocho dimensiones son medidas de esta forma :Pastoralism (gusto por la naturaleza), Urbanism (gusto por la vida urbana), Environmental Adaptation (deseo de controlar el entorno), Stimulus Seeking (investigación de estimulaciones), Environmental Trust (confianza en el entorno), Antiquarianism (gusto por lo antiguo), Need for Privacy (necesidad de aislamiento), Mechanical Orientation (interés por la tecnología). El ERI comprende igualmente una escala de validez. Entre las posibles utilizaciones del ERI, es preciso anotar el interés que presentarían los trabajos que hiciesen posible conectar tipos de personalidad y preferencias arquitectónicas, y de hacer entonces conocer al arquitecto las preferencias y valores del grupo de usuarios para los que debe construir, para permitir confrontar sus propios gustos con los de su cliente.. Un trabajo exploratorio, tipo ERI, brindaría al arquitecto un conocimiento más real de la sociedad para la que proyecta, fortaleciendo sus intuiciones y habilidades profesionales.. La creación, en el campo de la arquitectura, se diferencia de las otras disciplinas artísticas en que la arquitectura es, además, un arte utilitario. Con ella se configura el paisaje urbano y se diseñan los artefactos que dan cobijo a la multiplicidad de actividades que desarrolla el ser humano. El músico, pintor, escultor y poeta son mucho más libres para realizar sus creaciones. Si éstas carecen de la calidad adecuada, no repercutirán de un modo tan directo sobre el ciudadano, como acontece con la arquitectura y el urbanismo.. Robert Francés describe, en el libro citado, la experiencia sobre un ejercicio . propuesto a estudiantes de arquitectura para que diseñaran la casa de su infancia; .."algunas semanas más tarde, los estudiantes dibujaban su casa ideal. Cuando se comparan estas dos casas con los proyectos realizados en la escuela se encuentran relaciones en ocasiones asombrosas que hacen pensar que la influencia del pasado del arquitecto no es algo a olvidar". Los posmodernos han puesto énfasis en esta cuestión..
(3) 951 Ese acercamiento del fenómeno arquitectónico-urbanístico a la sociedad usuaria, eludiendo los aspectos abstractos y acentuando los concretos, asimilables por el gran público, como la historia, revivalismos, regionalismos, ornamentación, contextualismo, etc., involucran a los grupos 7,8,9 y 10 que constituyen las trece tendencias de ese tramo de la arquitectura posmoderna.. En el cuadro de las interacciones del primer período, las relaciones de las trece tendencias mencionadas, (7.1 a la 10.4), se muestra que el "triángulo de la concordia" está prácticamente ocupado por los signos interactivos. -- ^ (coexistencia) y----(cooperación). Excepcionalmente, aparecen algunos signos de fricción. ^-- (competencia) como : 7.1 con 7.2 (neo-liberty con Escuela. Venturi); y la 10.4 (neorracionalismo-La Tendenza) con las 7.1 (neo-liberty), 7.2 (Escuela Venturi), 7.3 (eclecticismo radical) y 7.4 (ornamento). Estas competen cias entre tendencias que tienen raíces comunes contribuyen, en una transición de fase en estado divergente, a reformular consideraciones de las teorías básicas y en consecuencia a su transformación.. Todo esto forma parte de una explicación, que debe ser conexa con la actividad global del sistema, es decir, que el resto de los ordenadores sinergétticos del sistema arquitectural están interactuando entre sí, de modo que la acción, como sabemos por la sinergética, es siempre conjunta. Nosotros hemos tenido que simplificar, recurriendo a los cuadros interactivos, para hacer más visualizable la argumentación sinergética. Una mayor aproximación al enmarañamiento de las fuerzas que intervienen en el sistema arquitectural sería, como ya se dijo en páginas anteriores, recurrir a la modelización matemática y la simulación por computador.. El proceso sinergético anterior desemboca en las seis tendencias (4.1 a 4.6) del Clasicismo Posmoderno (4), del segundo período ( 1980-1990)..
(4) 952 Aldo Rossi, a quien Jencks y Stern incluyen en el clasicismo Fundamentalista, en su libro "La arquitectura de la ciudad" enfatiza la dimensión estética, caballo de batalla de los posmodernos :" A veces me pregunto cómo puede ser que nunca se haya an^lizado la arquitectura por ese su valor más profundo; de cosa humana que forma la realidad y conforma la materia según una concepción estética. Y así, es ella misma no sólo el lugar de la condición humana, sino una parte misma de esa condición; que representa en la ciudad y en sus monumentos, en los barrios, en las casas, en todos los hechos urbanos que emergen del espacio habitado". Por lo tanto, para Rossi la indagación en el pasado se hace necesaria para recuperar aquellos valores arquitectónicos que trascienden valores humanos fundamentales, válidos para recomponer acciones futuras en el quehacer arquitectónico. La "memoria" de la ciudad implica la presencia construccionista posmoderna y no una ausencia deconstruccionista tardomoderna. De este modo, el diálogo se presenta con un grado de fluidez entendible para el usuario de la ciudad. Los juegos formales descontextualizados de algunos "clásicos" del Posmoderno poco tendrían que ver con la concepción rossiana de la "memoria" de la ciudad, que intenta rescatar como un valor de autenticidad, donde la preexistencia arquitectó nica "satisface las funciones de la vida".. Rafael Baltar, en su libro "Arquitectura y preexistencias. Una referencia gallega", a este respecto manifiesta muy claramente que :. Entonces se trata de poner de acuerdo unos y otros hechos arquitec tónicos : los del pasado y los que nacen como consecuencia de situaciones del presente; se trata de establecer un diálogo entre ambos, sobre todo cuándo se ven obligados a convivir. Para ello es preciso remitirse a aquello más objetivo; pero como se trata de relacionar la creación arquitectónica y las circunstancias en que se produjo para buscar posibles nexos espaciales o formales entre una y otra producción, la de hoy y la de ayer -la preexistente- no parece existir vía que no precise de cierta apoyatura histórica como relación con ese pasado..
(5) 953 La frase que hemos subrayado, del profesor Baltar, se enmarca en esa necesidad de diálogo que veníamos reflejando en estas páginas. Diálogo que se sitúa en dos planos : el del profesional con la sociedad, y el de los hechos preestablecidos con los nuevos.. El sistema arquitectural, en estas circunstancias, recibe un reforzamiento de las retroalimentaciones. Se traducen en una intensificación de la acción de los ordenadores sinergéticos canalizándolos en dirección convergente hacia su objetivo de la gobernabilidad del sistema en su ruta hacia el orden.. Esta fase convergente en que se encuentra el sistema arquitectural situado en el segundo período (1980-1990), crea aquel fenómeno sinergético que destaca Hermann Haken :"el comportamiento colectivo provoca automatismos a los que no puede escapar el individuo". Por ello, y a título de ejemplo, en el Neoverná culo, donde se sitúa la tendencia "regionalismo", que discurre por la corriente del Posmoderno, pueden suceder casos de ese "automatísmo sinergético", como el que describe Jencks :. Kenneth Frampton arremetía contra Venturi, Graves, Bofill y Stirling en Historia crítica de la arquitectura moderna (1980 reeditada y ampliada en 1985), pero, por otra parte, defendía la variante del Posmoderno que llamó "regionalismo crítico". Muchos arquitectos modernos que rondaban los sesenta años de edad hicieron profesión de fe en el Movimiento Moderno a la par que se decantaban hacia el bando contrario.. Las conientes arquitectónicas, en ocasiones, discurren por unos cauces que "olvidan" aspectos fundamentales del manantial común del que nacen : el ser humano. La cultura es el hombre, como dice el filósofo. A1 Movimiento Moderno,.
(6) 954 en general, y en particular al Estilo Internacional, se les acusa del olvido de la cultura adjetivada: nacional, regional, local. Frampton, consciente de este hecho, en su libro "Historia crítica de la arquitectura moderna" titula el último capítulo (5) "Regiopalismo crítico : arquitectura moderna e identidad cultural", que en sí ya es significativo. Esta cuestión está hoy en plena efervescencia, no sólo en el campo de la arquitectura, sino en todo el ámbito cultural, particularmente en el político, como demuestran los acontecimientos de los últimos años.. Efectivamente, como señala Jencks en la cita anterior, Frampton aboga por un "regionalismo crítico", cuyas características resume en siete puntos en la última página de su libro, y, que en términos generales coinciden con los presupuestos posmodernos. Dice Frampton :. El término "Regionalismo crítico" no tiene como intención denotar lo vernacular tal como era producido en tiempos por la interacción combinada del clima, la cultura, el mito y la artesanía, que se producía de forma espontánea, sino más bien para identificar aquellas "escuelas" regionales recientes cuyo objetivo principal ha sido el reflejar y servir a los limitados elementos constitutivos en los que se basan. Entre los diversos factores que contribuyen a la emergencia de un regionalismo de esta clase está no sólo una cierta prosperidad, sino también una especie de consenso anticentrista: una aspiración de tener por lo menos una forma de independencia cultural, económica y social.. La frase que hemos subrayado tiene concomitancias con la fenomenología sinergética, como es el automatismo al que hemos hecho referencia en distintas ocasiones.. Una especie de comportamiento correlativo se da entre la clientela del producto arquitectónico : ante un amplio muestrario de productos, de un modo.
(7) 955 automático, espontáneo, se va decantando la preferencia selectiva hacia unos pocos. Es una forma de participar el cliente, sea público o privado. Bajo esta perspectiva, el producto arquitectónico, considerado globalmente -teoría y práxis-, lucha por la subsistencia, por su implantación sobre el sistema social. Éste selecciona y el otro se ve obligado a mutarse, a transformarse, para conseguir la adaptabilidad al entorno social.. El proceso dinámico anterior, siguiendo el símil darwiniano, es muy complejo, con un campo interaccional de múltiples variables tanto externas como internas al sistema arquitectural. La Sinergética descubre algunos principios que explican una aproximación mayor hacia esa realidad en sí de la maraña de fuerzas que impulsan el sistema a mostrar la secuencia temporal orden-desorden.. Los científicos en general, y también los filósofos de la ciencia, son hoy conscientes de la inaprehendibilidad de la realidad última. Ed Regis, en su libro "^Quién ocupó el despacho de Einstein?", en el que describe de un modo interesante cómo funciona ese Vaticano de la Ciencia -El Instituto de Estudios Avanzados de Princenton- relata en su referencia a Kuhn :"Lo que ocurre en realidad es que los científicos observan el mundo y elucidan las cosas a través de sus gafas colectivas de cristales rosados, lo que viene a ser lo mismo que decir que lo hacen a través de su opinión colectiva, sus puntos de vista compartidos, sus espectativas comunes tanto sobre disciplina como sobre el mundo en general. Kuhn llamó a estas ciencias comunes "paradigmas", y dijo que su importancia está en que tienden a actuar de manera de anteojeras o viseras, al forzar a los científicos a ver la realidad de ciertas maneras específicas, distintas de otras".(Lo subrayado es nuestro).. La opinión colectiva, que la sinergética modeliza matemáticamente extrayendo importantes conclusiones, constituye el famoso "paradigma" de Kuhn. Para Hermann Haken, tal paradigma es el ordenador sinergético que "esclaviza" a los.
(8) 956 científicos, marcando el nuevo rumbo sobre el cual se vuelve a la práctica de la "ciencia normal".. En relación con las aproximaciones a la realidad, en el libro mencionado anteriormente de Regis aclara éste algunas concepciones kuhnianas :. Naturalmente, es posible explicar por qué motivos un paradigma se ve sustituido por otro : se pueden indagar toda clase de relaciones sociológicas entre los paradigmas y las comunidades que los poseen, pero lo único que no cabe hacer es comparar un paradigma con la realidad. Para hacer esto habría que poder ver la realidad "como realmente es", o sea, al margen de cualquier paradigma. Pero la cuestión es precisamente que no se puede ver la realidad como realmente es : los científicos, como los demás seres humanos, están condenados a verla solamente a través de las gafas con cristales de color rosa. .. Bien es cierto que la actividad arquitectónica no se plantea la búsqueda de las verdades últimas de la constitución del universo, como se plantea la ciencia. Sin embargo, existen las verdades en el mundo de la arquitectura. E ŝ una pena que la filosofía de la arquitectura no tenga el corpus de la científica, y no esté más sistematizada y estructurada. La arquitectura forma uno de esos capítulos poco extensos de la filosofía del arte. Hegel es autor de un pequeño libro titulado "La Arquitectura", más descriptivo que filosófico.. Vamos a dejar de lado este tema de la verdad y la realidad arquitectónica con su filosofía, que podrán dar mucho de sí, y centrar nuestra cuestión sobre las transformaciones de las tendencias arquitectónicas. La cita de Frampton en su referencia al "consenso anticentrista" en el "Regionalismo crítico", nos ha llevado a esas disquisiciones que pretenden ser unas notas aclaratorias a los fundamentos de esa realidad del mundo de la arquitectura, tan escurridiza como.
(9) 957 pueda ser la del mundo de la ciencia dura.. Un simple vistazo al cuadro sinóptico del período 1960-1980, y a las fichas de caracterfsticas de los órdenes 7-8-9-10, nos pone de relieve una especie de superordenador sinergético -el espíritu común que anima a esas tendencias posmodernas-, cuyo leitmotiv es la búsqueda de la Identidad.. La identidad del individuo como tal, perteneciente a una cultura propia con su historia, es un valor profundo del ser humano. Se podrá cercener, transformar, pisotear, ... pero su acción es como la del corcho sumergido; tan pronto cesa la presión a que estaba sometido, emerge a la superficie con fuerza. Por eso, una arquitectura auténtica que interiorice en su configuración valores auténticos del acervo cultural, histórico y psicológico de los pueblos, dispondrá de la suficiente energía estructuradora del sistema sinergético arquitectural, impulsándolo en una ruta hacia el orden.. Kenneth Frampton es consciente de este impulso estructurador, aclarando que el regionalismo crítico no significa atrincherarse contra toda norma extranjerizante, sino abrirse a sus influencias de un modo inteligente, como dice en el punto 6 de las características del Regionalismo Crítico :"Si bien se opone a la simulación sentimental de la arquitectura vernácula, el Regionalismo Crítico, en ocasiones, inserta elementos vernáculos reinterpretados como episodios disyuntivos dentro del total. Incluso ocasionalmente deriva esos elementos de fuentes extranjeras. En otras palabras, se empeñan en cultivar una cultura contemporánea orientada hacia el lugar, sin convertirse en algo excesivamente hermético, ya sea en el nivel formal o en el nivel tecnológico. En este sentido, tiende hacia la paradójica creación de una "cultura mundial" de base regional, casi como si ello fuera condición previa para alcanzar una forma relevante de práctica contemporánea"..
(10) 958 En los tiempos en que se gesta el Movimiento Moderno, la ideología emergente que le sirve de impulso, tiene carácter internacionalista : el credo marxista y sus derivados han ilusionado a una buena parte de la humanidad. El contenido .humanístico de la nueva doctrina no ofrecía dudas. La utopía esperanzadora impulsada por intelectuales pretendía la transformación radical de la sociedad. Un plantel de arquitectos y urbanistas crearon las estructuras teóricas y prácticas desde su específico campo : Adolf Loos, con su "Ornamento y crimen"; Walter Gropins y la Bauhaus, etc. etc. (ver capítulo I). La tendencia dominante se dirigía hacia el internacionalismo : las Internacionales; la doctrina única (marxismo); el hombre unidimensional; la uniformidad (igualdad) global; el Estilo Internacional.. ^Otra vez la teoría pendular?. Como es sabido, algunos teóricos del arte sostienen que a un período dinámico (dionisíaco) le sucede otro estático (apolíneo). ^Será necesario ampliar la trayectoria del péndulo, e introducir la nueva dicotomía oxomorónica internacional/local?. La convergencia de los ordenadores sinergéticos así parecen indicarlo.. Las publicaciones, los medios de comunicación de masas y los hechos históricos recientes, toman la tendencia dominante de la valoración de lo "local". Publicaciones como "Lo pequeño también es hermoso" y otras similares; el Estado de las Autonomías; la Europa de los pueblos, la desmembración de la U.R.S.S.; la sangría yugoeslava; la partición de Checoeslovaquia.. Recuperar : historia, tradiciones, culturas, preexistencias... Se entiende "recuperar con inteligencia", como dice Kenneth Frampton en la cita anterior, o como lo expresa Rafael Baltar en su libro "Arquitectura y Preexistencias. Una referencia gallega":.
(11) 959 No se trata de una búsqueda dirigida a la recuperación, para la arquitectura y para el espacio actual, de formulaciones históricas, ya que cada período, cada época, tiene una forma peculiar de materia lizarse de acuerdo con condicionantes de muy diverso origen; tampoco se trata de recoger formas destacadas o sutiles con afán de incorporarlas a la especialidad contemporánea y producir formula ciones regionalizantes; pero es indudable que algunas invariantes locales nacidos de respuestas racionales imprimen determinadas características a cierta producción arquitectónica de la que las fórmulas constructivas son las primeras que tienden a evadirse de localismos; por ello lo arquitectónico, en lo que tiene de técnico, va acompañado de un carácter universal en cuanto a la adecuación de medios afines, de acuerdo con las alternativas tecnológicas y con sus costos.. Los efectos de refuerzo que Haken destaca en su teoría sinergética acentúan las líneas de convergencia de posturas que en ciertos momentos presentaban un estado divergente. En la cuestión que nos ocupa, los refuerzos no sólo proceden de las publicaciones, sino también de las realizaciones. Las disposiciones administrativas de recuperación de los conjuntos histórico-artísticos, acompañadas de políticas de subvenciones, provocan la toma de contacto con arquitecturas pretéritas que despiertan en los intervinientes el interés por sus composiciones, normalmente bien estructuradas y llenas de expresividad.. Ese contacto con la historia, la tradición y la cultura local, pone de relieve el balance entre las preexistencias dignas y la "chatarra urbana", en expresión de Fernández Alba, que en la época desarrollista inundó nuestras ciudades. La "arquitectura conjuntiva", cargada de seudoarquitectura, tensionará al arquitecto . reflexivo, inclinándolo a una ruptura de la simetría -en sentido sinergético-, del nudo gordiano del estado de indecisiones propios de una transición de fase.. Las inestabilidades existentes en un momento determinado -el de convergen cia- en el sistema arquitectural, evolucionan hacia situaciones de más estabilidad por la acción conjunta del colectivo que interacciona con un entorno social cuya.
(12) 960 radiación de fondo, o mejor dicho "creeencias de fondo", como dice el filósofo Dudley Shapere, -crítico con el concepto de paradigma de Kuhn- se sitúan en esa demanda de recuperación que hemos visto en el proceso de transformaciones de las tendencias -ordenadores sinergéticos- del primer período al segundo del movimiento posmoderno.. Una vez más, Rafael Baltar, en el mencionado libro, pone el dedo en la llaga:. Un cierto grado de recuperación parece hacerse preciso después de algunas radicales interpretaciones del Movimiento Moderno y del Estilo Internacional, siempre que esa recuperación no se circunscriba a valores de recreación nacidos en el pasado y que, interpretados superficialmente, conducen a respuestas añorantes.. El grupo METAFORA Y METAFISICA, que en el primer período se desglosaba en "metafísica", "antropomorfismo" y"casas rostro", en el segundo período se convierten en las dos tendencias "humor" y"revival folclórico romántico".. No vamos a extendernos en el análisis específico de este grupo, por dos razones : 1^) En este grupo de tendencias existen aspectos anecdóticos y semánticos:"antropomorfismo" y"casas rostro", en muchos casos sólo se conciben desde la óptica humorística. El humor es una realidad que está ahí, pero qué duda cabe de que existen otros cauces menos costosos y más efectivos para expresarlo. Obviamente, cada cual es muy libre de expresarse como quiera y como le permitan. El aspecto metafísico es más serio y profundo.. 2^) Vista ya la metodología utilizada en el análisis sinergético que llevamos realizado, cuestión fundamental, y habiéndole dedicado más espacio a aquellas tendencias que a nuestro entender presentan mayor interés, se impone, para no.
(13) 961 caer en reiteraciones, abreviar el análisis allí donde creemos que la ejemplificación de la exposición metodológica ya tuvo lugar en los temas tratados con anteriori ^. dad.. Como siempre, la consulta a las fichas de tendencias, cuadros sinópticos y de interacción, nos sitúa en la evolución dinámica de esta parte concreta del sistema arquitectural.. En el cuadro de interacciones del primer período, realizamos una doble entrada. Horizontal :(11.1 - 11.3). La intersección de las tres filas horizontales con todas las verticales (11.2 a 12.7), se intersectan en la zona del "triángulo de la concordia". Aquí el signo interactivo dominante es el de coexistencia (-- ), siguiéndole la cooperación y careciendo de competencia.. Vertical :(11.1 - 11.3). Las tres columnas 11.1 a 11.3, atraviesan el "rectángulo de la polémica", con una dominancia también de la coexistencia. Esto ocurre en la zona del Tardomoderno. Sin embargo, en el triángulo correspondiente al Posmoderno se establece una fuerte competencia. ^Qué conclusiones extraemos de este estado de interacciones?. Una primera lectura nos lleva a dilucidar que dentro del Posmoderno, el grupo Metáfora y Metafísica compite con las tendencias 7.1 al 10.4, que en el segundo período son denominadas como Clasicismo Posmoderno. Sin embargo, ese mismo grupo, con las tendencias del Tardomoderno, prácticamente no establece competencia alguna, sino que discurre por la vía de la coexistencia, es decir, de la indiferencia.. En el cuadro de interacciones del segundo período, en las dos tendencias "humor" y"revival folclórico romántico", derivadas de las tres del período anterior, los signos interactivos parecen ser más consecuentes: con el Tardomo derno existe más competitividad, debida a la reestructuración del "revival folclórico romántico", que le aproxima al contexto cultural de matiz localista con.
(14) 962 interpretaciones simbólicas o metafísicas. Con el Posmoderno, las coexistencias y cooperaciones son más claras, en base a fluctuaciones de sesgo clasicista que adoptaron parte de sus obras.. Los aspectos simbólicos„ cargados en ocasiones de una atmósfera humorísti ca, provocan esas oscilaciones inestables dirigidas hacia el atractor publicitario.. Arata Isozaki encabeza esa Escuela Metafísica que, en clave más seria, intenta extraer de la articulación sígnica conformadora de la obra un contenido de expresividad simbólica, con derivaciones poéticas o metafísicas. La metáfora en estos casos no es gratuita. Está elaborada en base a ese contenido simbólico, como sucede con Isozaki, y de un modo más potente y descontextualizado en su compatriota Monte Mozuna.. Otro ejemplo claro del manejo del simbolismo con tintes antropomorfistas, lo constituye el arquitecto húngaro Imre Makovecz, el de la arquitectura semiente rrada -todo un símbolo- , quien no duda en "resucitar románticas ideas rurales traídas del pasado".. La convergencia de los ordenadores sinergéticos que se observa en la curva descendente de la transición de fase, en la década 1980-1990, obedece a la correlación detectada en el sistema arquitectural, donde las "creencias de fondo" de la sociedad crean una especie de "cuenca de atractor", al que se dirigen ias trayectorias de ese cúmulo de tendencias tardo y posmodernas.. Dejando a un lado las anecdotas humorísticas que cristalizan en el "chiste arquitectónico", del que no se sabe si reir o llorar, existen dentro del grupo "Metáfora y Metafísica" aspectos más serios, con los que se podría estar de acuerdo o no, pero que, dentro de un marco artístico, entendido en el sentido lingiiístico de la comunicabilidad, sí han merecido el respeto de la crítica más.
(15) 963 omnicomprensiva.. La interacción conjunta de los ordenadores sinergéticos del sistema arquitectural van creando, en sintonía con su contexto y por la retroalimentación de la "opinión de fondo", un estado de sistema más estructurado, o en proceso de autoorganización. Las voces de los críticos y teóricos, el lenguaje de las formas de las obras construídas, los medios de comunicación... coritribuyen a esa socioconfiguración de la opinión dominante de la que hablan Weidlich y Haag en su libro "Concepts and Models of a Quantitative Sociology".. El humor, las metáforas y la metafísica, también encuentran lugar en el Arte de la Arquitectura. José Antonio Marina, en "Elogio y refutación del ingenio", dice :"Se impone la retórica del shock, que dijo Valéry. La poética del asombro, del ingenio, de la metáfora, en palabras de Umberto Eco. "Hay que hacer lo nunca visto", era la consigna de Picabia, en seguimiento de la cual los artistas se empeñaron en asombrar, a veces con procedimientos escasamente ingeniosos. Se han limitado a aplicar los automatismos de la negación y realizar lo atípico, lo absurdo o lo anómalo, creyendo que alcanzaban los límites de la agudeza".. El peligro que la metáfora y el humor tienen para la arquitectura sería el del seguimiento de la consigna Picabia.. Pasamos ahora al último grupo de tendencias, las que toman su denominación del ESPACIO POSMODERNO.. También de un modo breve tratamos aquí, con idéntica metodología, el proceso sinergético de la transformación de tendencias del primer período al segundo..
(16) 964 En el cuadro de interacciones del período 1960-1980, las tendencias tardomodernas de la 1.1 a la 6.3 reaccionan con las del espacio posmoderno (12.1 a 12.7) en el sentido de competencia (-----). Ver "rectángulo de la polémica". Esto se ha. tomado en el sentido de la mayor probabilidad. No obstante, en un análisis más fino, las fichas del grupo 6 y 12, contienen, en las características de las tendencias, algunas fluctuaciones comunes. Por ejemplo, la 6.2 (Tramismo) :"Las tramas no tienen por qué ser ortogonales. Existen las onduladas, oblicuas, circulares, etc"..... Según la opinión de Jencks sobre el arquitecto japonés Arata Isozaki, "el "tramismo" y el espacio isotrópico que utiliza lo alejan del Tardomoderno y lo acercan al Posmoderno".. Luego, la interacción 6.2 y 12.1, que en el cuadro figura (--), creemos que acertadamente por tener la competencia más probabilidad según las características de ambas tendencias, contiene además fluctuaciones, desviaciones (tramas diagonales, estratificación espacial), . .. que cooperan (----) entre sí.. Sabemos por la sinergética que ciertas fluctuaciones evolucionan, en el sentido de una mayor amplitud por la energía específica que del entorno social penetra en el sistema arquitectural o, lo que es lo mismo, la socioconfiguración se va estructurando en una demanda del enriquecimiento espacial como reacción a la monotonía derivada de la concepción racionalista del espacio. De ahí que algunos arquitectos, como Isozaki, inmerso en el dinamismo evolutivo del sistema arquitectural, fluctúen y se aproximen, como señala Jencks al Posmoderno.. El orden por fluctuaciones, que Ilya Prigogine e Isabelle Stenger dedican al capítulo VI del libro de ambos "La nueva alianza - Metamorfosis de la ciencia" en relación con la estabilidad de los sistemas dinámicos, afirman :.
(17) 965 De manera casi irresistible, hemos pasado de estudiar la estabilidad de los estados de no-equilibrio de los sistemas físico-químicos, a las implicaciones del concepto de estabilidad en sistemas más complejos: biológicos, ecológicos o sociales. En este marco, es interesante ampliar el concepto de estabilidad, de tener en cuenta el hecho de que fluctuaciones como la densidad de poblaciones que participan de la actividad de un sistema están lejos de ser las únicas posibles.. Esa irresistibilidad de extrapolar hechos observados en las ciencias de la naturaleza a las sociales, es la que muestran otros científicos de las Ciencias de la Complejidad, como Ervin Laszlo, Hermann Haken y otros. Así, Haken, como ya mencionamos en otro lugar, después de una reflexión profunda, no duda de la traslacionabilidad de los principios sinergéticos de las ciencias naturales a las sociales.. Las fluctuaciones juegan un papel primordial en los sistemas dinámicos de cualquier naturaleza. Prigogine escribe en el libro citado anteriormente :. Sería interesante examinar con mayor detalle el mecanismo que amplifica las fluctuaciones. Una conclusión general se hace casi obvia : una fluctuación no puede dominar todo el sistema de una sola vez. Debe primero establecerse en una región limitada. Dependiendo de que el tamaño de esta región inicial esté por debajo o por encima de un cierto valor crítico (el cual, en el caso de las estructuras disipativas químicas, depende en particular de las constantes cinéticas y de los coeficientes de difusión) la fluctuación bien se amortigua, bien se expande a todo el sistema. Esto es un fenómeno de nucleación con el cual nos hemos familiarizado eñ la teoría clásica de las transiciones de fase : por ejemplo, en un gas hay una incesante formación y evaporización de gotas de condensa ción. Sin embargo, cuando la temperatura y la presión alcanzan un punto en donde el estado líquido se hace estable, existe un tamaño crítico de gota que es más pequeño cuanto más baja la temperatura y más alta la presión. Si el tamaño de esta gota excede de este "umbral de nucleación", el gas se transforma casi instantáneamente en líquido..
(18) 966 Cuando la fluctuación se expande y se nucleariza, correlacionando a los elementos del sistema, se obtiene el ordenador sinergético, según Haken.. El campo fluctuacional, en la fase final de un período y comienzo del siguiente, suele ser intenso en los sistemas de un alto grado de complejidad. Con la crisis del Movimiento Moderno, se abre un amplio abanico de posibles soluciones. Críticos y teóricos de la arquitectura las agrupan en dos clases disjuntas : la primera (Tardomoderno), recoge aquellas alternativas continuistas con el espíritu del Movimiento Moderno, y la segunda (Posmoderno), a las tendencias rupturistas. Esta comienzan con el brío de la juventud. Si, como dice Bruno Zevi, el espacio es la esencialidad de la arquitectura, el nacimiento de la posmodernidad tendrá en sus teóricos los adalides de su específica espacialidad. La complejidad y contradicción de esa esencia arquitectónica mostrará un intenso campo fluctuacional tentador de nuevos caminos válidos para una arquitectura de futuro. Las siete tendencias (12.1 a 12.7) expresan (ver fichas) algo más que la complejidad y la contradicción venturiana. Existe cierta exaltación o borrachera formal en algunos casos, como si se celebrara el triunfo de la libertad sobre el dogma esclavizador.. Destacamos algunas frases de las fichas :"El collage se entrelaza con la configuración espacial posmoderna. Ambigñedades, sorpresas, misterio y humor son características de esta especialidad.. Para Jencks, las peculiaridades del espacio posmoderno son :"el eje cambiado, la simetría asimétrica, la elisión, la ambigŝedad, el espacio liminal, las pantallas, los edículos, la estratificación densa, las inversiones positivo/negativo, las semiformas y la sorpresa estructurada o misterio"..
(19) 967 Es natural que la embriaguez espacial posmoderna, en esa primera fase, provocara la doble visión, y que para compensar se proyectaran "semiformas".. También es natural o lógico que ante un espacio arquitectónico con mucha complejidad y contradicción, se creen nuevas reformulaciones, conllevando este hecho la intensidad del campo fluctuacional. Podríamos decir con Prigogine, que una vez alcanzado cierto nivel crítico de la fluctuacionalidad, se logra la nucleación o, en términos sinergéticos, los ordenadores sinergéticos correlacionan a todo el sistema, organizándolo (esclavizándolo).. La resaca producida por la embriaguez de los tiempos iniciales ha movido a la reflexión y a una actitud más serena. La cooperación y coexistencia que' se observa en el cuadro de interacciones del primer período, así como las interaccio nes con los otros ordenadores sinergéticos del sistema, han promovido una evolución hacia el segundo período, marcado por un carácter más unitario, como es el "collage disonante".. Un párrafo del libro "La nueva alianza" de Prigogine y Stengers, sintetiza el fenómeno evolutivo descrito anteriormente :"Esta sensibilidad de los estados del no-equilibrio no solamente a las fluctuaciones generadas por su actividad interna, sino también a aquellas procedentes de su entorno, nos reafirman en la idea de que las estructuras disipativas son en cierto sentido "traducciones" de los flujos que las alimentan. No es, por tanto, extraño, descubrir una "organización adaptativa" de la actividad del sistema como una función de las condiciones de contorno fluctuantes, ya que esto no es sino un aspecto más de la participación en su propio entorno"..
(20) 968 RESIDUALIDAD EN LA EVOLUCION DE LAS TENDENCIAS En una de las citas anteriores de Prigogine, dice este premio Nobel :"Una conclusión- general se hace obvia : una fluctuación no puede dominar todo el sistema de una sola vez". Así lo hemos visto en el capítulo IV -Sinergética-,. en el que la formación de ordenadores sinergéticos procedía de la fluctuación o fluctuaciones que en algún lugar del sistema, se ampliaban por la acción conjunta de las acciones dinámicas internas y externas, es decir, de las interacciones de los componentes del sistema y de las fuerzas o energías suministradas al mismo a través de su entorno.. Hermann Haken, en su libro "Fórmulas del éxito en la naturaleza", al estudiar el tema de la formación de opiniones, afirma :. Volvamos al tema de la formación de opiniones, entendidas como "ordenadores". Como hemos visto antes, en la esfera de las ciencias naturales los ordenadores se presentaban muy plásticamente y podemos describirlos en pocas palabras, tales como la "onda láser dominante" o la "estructura del panal de abejas". Gracias a los procesos de amplificación, la naturaleza logra mantener al final unos estados de orden muy pronunciados, gracias a la competencia y la selección entre distintos estados de orden posibles. Para descubrir los motivos de un comportamiento similar en la formación de las estructuras perfectamente ordenadas en la esfera espiritual, podemos remitirnos a las investigaciones del periodista estadounidense Walter Lippmann. Dos factores favorecen ante todo la aparición de "ordenadores", es decir, de maneras unitarias de pensar. Para una parte, los recursos limitados, esto es, el número limitado de informaciones o tendencias que pueden llegar a comunicarse. Esto lleva aparejada necesariamente una fuerte reducción de la compleji dad del mundo real, que queda transformado en una ficción, como dijo claramente Niklas Luhmann. Walter Lippmann lo expresa en estos términos : "Cuando llega a manos del lector, todo periódico es el resultado de una serie de selecciones". Y señala que con ello se crea un entorno.
(21) 969 adecuado para el lector, un mundo ficticio, podríamos decir; o, en términos aún más tajantes, aquello sobre lo cual no se informa, no existe. De este modo se configura una imagen simplificada de la realidad, que sin embargo nos parece la realidad misma. Y ésa es una de las razones que favorece la presencia de "ordenadores" : la obli gatoriedad natural de selección. La otra es que, en la esfera espiritual, los temas seleccionados pueden captarse con la misma concisión con que lo hacen los "ordenadores" en las ciencias naturales. Ello ocurre a través de frases hechas o, para usar el término del ya mencionado Walter Lippmann, a través de estereoti pos.. Y hasta aquí queríamos llegar en esta larga cita de Haken, al estereotipo. Los componentes humanos del sistema arquitectural -los arquitectos- en cierto sentido se comportan, en su gran mayoría -mutatis mutandis- como los lectores de la prensa que menciona Haken. Gran parte del conocimiento arquitectónico vivo descansa en la prensa especializada - en las revistas de arquitectura y urbanismo-. Los libros monográficos o generales; las visitas in situ a las obras de arquitectura, vídeos, etc., creemos que ejercen, en general, menos influencia que esa "arquitec tura viva", la que se proyecta y construye mes a mes, año a año, y que se recoge en las publicaciones periódicas. Aquí loŝ estereotipos son las tendencias arquitectónicas que captan la atención del lector, arquitecto o cliente, que como se ha dicho reiteradamente ejerce una influencia, a veces determinante.. Este lector selecciona, como dice Haken, aquéllo que se adapta a su indiosincrasia, a su gusto particular. Como existen gustos coincidentes, se forman las fluctuaciones, es decir, que un determinado colectivo se siente inclinado de un modo espontáneo por una cierta tendencia arquitectónica.. A más flujo informativo, más interacción dentro del colectivo del sistema. La información, según Glynn Harmon, se asimila a una energía, proponiendo como unidad de medida el inform equivalente a un julio. En este orden de cosas, que.
(22) 970 dejamos de lado, y que se estudia en la Teoría de la Información, Jean Voge acuña en 1977 el término infodinámica, que significa el estudio de la dinámica de la información, inspirándose en una similitud con la termodinámica, que trata de la dinámica de la energía calórica. En este marco conceptual de la Teoría de la Información, Emilia Currás, en su libro "La información en sus nuevos aspectos", señala :"Como consecuencia, un aumento de información produce un desorden en el sistema que repercute en su estado interno, ocasionando una reacción que debe ser controlada para que aquél vuelva a alcanzar el equilibrio. Los estados de equilibrio y desequilibrio se suceden constantemente y deben ser compensados precisamente, dosificando la cantidad de información que se va produciendo; al igual que para que un líquido no cambie de estado físico y pase a vapor, debemos controlar la temperatura". La frase que hemos subrayado expresa un hecho detectado por las Ciencias de la Complejidad, siendo Prigogine quien, en sus investigaciones termodinámica ŝ, descubre que al suministrar energía a un sistema, éste se desestabiliza en una primera fase, alcanzando una AUTOORGANIZACION al alejarse suficientemente del equilibrio inicial. No insistimos más en la cuestión de trascendental importancia, de la traslacionalidad de esos fenómenos de las ciencias de la naturaleza, a las sociales, hechas por Haken, Prigogine, Laszlo y otros.. A nosotros nos interesa destacar estos fenómenos para el tema, que ahora tratamos, de la residualidad en la evolución de las tendencias.. Inmersos en el campo de la información recibida a través de los más diversos canales, el colectivo de arquitectos la absorbe, transforma, crea, etc. El cerebro se comporta como un superordenador -de un modo más riguroso, sólo una cierta parte del cerebro, ya que este ejerce otra serie de funciones que según los expertos en inteligencia artificial, jamás podrá realizar máquina alguna- con sus inputs y outputs. La intuición, ^es programable? . Parece ser que no. La intuición juega un papel fundamental en los procesos creativos. En el cerebro se localiza otra.
(23) 971 función importante relacionada con el arte : la emotividad asentada en el sistema límbico. Todas ellas conforman un todo de altísimo grado de complejidad. Haken dedica unas páginas del libro citado anteriormente al estudio sinergético del cerebro : .. A través de una fluctuación (la "iluminación") se forma un nuevo "ordenador" (es decir, la nueva idea), el cual logra subordinar, interrelacionar, esclavizar los distintos aspectos. Pero todo esto ocurre a su vez de una manera autoorganizada : también nuestros pensamientos se organizan en nuevas conclusiones, nuevos conoci mientos de causa. Quizá sea incluso ésta la circunstancia que nos permite entender muchos procesos de autoorganización de la naturaleza.. Los seres humanos, por su consciencia, aventajan a las moléculas en los procesos de autoorganización -como afirma Prigogine- pudiendo incidir en el rumbo de tal proceso.. El colectivo de arquitectos está sometido a una ingente cantidad de información especializada. La vena artística de su profesión le hace más vulnerable al campo fluctuacional de las tendencias arquitectónicas. A pesar de todo ello, como hemos visto en las citas anteriores de Haken y Prigogine, existen unas fuerzas incontrolables que, quiérase o no, someten ("esclavizan") al colectivo a esos ordenadores sinergéticos que emanan de la acción conjunta de tal colecti vidad con las fuerzas sociales (cultura, historia, economía, etc.). En la inestabilidad de Bénard, no todas las moléculas participan de los movimientos circulares ordenados. Y lo mismo sucede en la luz láser con los electrones excitados. La autoorganización afecta a una inmensa mayoría, quedando ínfimas zonas residuales que, por su localización o por otras causas, no participan simultáneamente en la acción conjunta de los componentes, pudiendo incorporarse.
(24) 972 en una fase posterior.. El fenómeno anterior también tiene lugar en el sistema arquitectural. Si las tendencias. arquitectónicas -ordenadores sinergéticos- agrupan a los arquitectos adscritos a las mismas y potencian la autoorganización del sistema por evolución convergente de tales ordenadores, siempre existirán grupúsculos rezagados que, o bien se incorporan más tarde, o persisten en "su tendencia" extemporánea.. En las transiciones de fase en período ascendente, el fenómeno de la residualidad, aunque más intenso, resulta más efímero. En el avance del sistema hacia la estabilidad sucede al revés : menos cuantía en la residualidad, y mayor permanencia. Todo ello depende, obviamente, de las características del área geográfica y del flujo de información recibido. En la ruta hacia el orden, los flecos de tendencias extemporáneas tiende a desaparecer.. _. ^ATRACTORES ARQUITECTONICOS?. En el capítulo II hemos hablado de los atractores de los sistemas dinámicos. Allí nos remitimos.. De las distintas definiciones que establece el diccionario de la palabra trayectoria, conviene aquí hacerla extensiva a la trayectoria de una tendencia arquitectónica, definiéndola como las variaciones que experimenta tal tendencia a través del tiempo y del espacio geográfico.. Un movimiento, corriente, estilo, etc., en general tendencia arquitectónica, es poco probable que se estacione en el lugar donde ha sido creada. La Historia de la Arquitectura nos muestra que aquéllas evolucionan a través del tiempo y del espacio. La evolución en el espacio geográfico no se orienta en una curva, como.
(25) 973 sucede en la dinámica newtoniana, sino que su acción es de radiación : puede estar presente en el área de origen y extenderse a otras áreas próximas y/o lejanas.. A Adalf Loos, como hemos visto en el capítulo I, su estancia en Estados Unidos entre 1893 y 1896 le lleva a contactar con la Escuela de Chicago, sobre todo con Sullivan, del que toma nota de un artículo de éste, Ornamento in Architecture, para redactar su influyente obra Ornamento y Crimen, que tanto tuvo que ver con el Movimiento Moderno. La Escuela de Chicago viaja con Loos hasta Viena, donde este arquitecto es su digno heredero.. La evolución o transformación de las tendencias, es decir, la dinámica constitutiva de las mismas, ya la hemos visto en las páginas anteriores, por lo cual no insistimos más en este tema.. En el estudio del equilibrio de los sistemas dinámicos, los físicos han descubierto ciertas singularidades que pueden ser representadas geométricamente en el denominado espacio de las fases.. Recordando lo dicho en el capítulo II, el atractor es el lugar al que tienden todas las trayectorias en búsqueda del equilibrio estable. Repulsor sería el concepto contrario; lugar del que se alejan todas las trayectorias, en el equilibrio inestable. Cuenca de atracción sería la región en la que penetran las trayectorias que buscan el atractor..
(26) 974. Cuenca de atracción Fig, 8.12 En referencia a los sistemas dinámicos, las trayectorias pueden ocupar las más diversas posiciones, pero una vez alcanzada la cuenca de atracción, después de un cierto tiempo -largo o corto dependiendo del tipo de sistema- terminan en el atractor, que podrá ser un punto, una recta, un círculo, ... o una figura extraña cualquiera, como la famosa mariposa de Lorenz, denominándose entonces atractores extraños, fractales o caóticos.. Si nos remontamos a los comienzos de la Historia de la Arquitectura, ^cuántas tendencias se habrán producido hasta nuestros días? La historia nos muestra las más descollantes. De las de segundo orden y de otras de menor importancia, probablemente sepamos muy poco o nada. Sin embargo ellas han contribuido, ^ como sabemos por la sinergética, a modelar las tendencias dominantes. Es el orden por fluctuaciones que descubrieron las Ciencias de la Complejidad.. La dinámica no lineal es la que acontece en el complejo mundo de la Arquitectura..
(27) 975 En los estudios sinergéticos de la opinión pública se parte, para su modeliza ción matemática, de las adecuadas ecuaciones de movimiento -evolución en el tiempo de la opinión- aplicadas a unas socio-configuraciones en las cuales las probabilidades de transición entran en los términos de las ecuaciones; nos hallamos entonces en presencia de una dinámica no lineal. Las ecuaciones de Fokker-Planck y de Langevin permiten evaluar la crítica a los distintos supuestos de esta dinámica.. Creemos que las tendencias arquitectónicas -los arquitectos que se adscriben a ellas, o las crean, se han formado la idea o la opinión que sinergéticamente les fue "impuesta" espontáneamente por la interacción colectiva- ofrecen la posibilidad de la modelización matemática. En las trayectorias de esa dinámica no lineal cabrá, en consecuencia, hablar de la teoría de la estabilidad de tendencias -ordenadores sinergéticos- utilizando conceptos similares a los utilizados en la dinámica física como : estable, estable en sentido fuerte (asintóticamente estable), inestable, atractor, ciclos límite, sensibilidad a las condiciones iniciales, etc. El tema es muy amplio e interesante. Estimamos que aquí, en el estudio de los posibles atractores arquitectónicos, se abre una amplia línea de investigación.. El concepto de atractor arquitectónico es casi intuitivo. Se nos ha dicho muchas veces que la historia de la arquitectura era pendular; a un período en que prevalecen las formas insinuantes de equilibrio, sosiego, estatismo, -apolíneo v.g.: Renacimiento, le sigue otro de formas convulsas, con movimiento, dinámicas -dionisíaco- v.g.: Barroco.. Otros estudios de la historia de la arquitectura aseguran que la evolución es en espiral : es el retorno de los tiempos pero desfasados, por la excentricidad de la espiral. El salto evolutivo..
(28) 976 Bajo la perspectiva de las Ciencias de la Complejidad, parece más próxima a la realidad una evolución oscilante que se asemeje a un atractor extraño, como el de la famosa mariposa de Lorenz. Este atractor, en cierto sentido unifica las dos concepciones anteriores : la pendular y la de la espiral. Dicho sea de paso i es muy bello!; y si bien a la arquitectura corresponde indagar en la Belleza, no queremos decir con esto que, por ser más bello, sea más cierto, aunque científicos de la talla de un Einstein, un Dirac, y algunos más, desconfiaran de las fórmulas físicas matemáticas que no poseyeran belleza. Ed Regis, en su libro "^Quién ocupó el despacho de Einstein?", dice :. ". Apartado del mundo de las cosas tangibles, Dirac se refugiaba en el mundo de las ecuaciones. "Buena parte de mi obra", dijo en cierta ocasión, "no es más que jugar con ecuaciones. Me imagino que esto no puede decirse de otros físicos. A mí me parece una cosa curiosa de mi carácter lo mucho que me gusta jugar con ecuaciones, simplemente buscar bellísimas relaciones matemáticas que a lo mejor no tienen ningún sentido físico. Lo que pasa es que hay veces que sí lo tienen". Una de las ecuaciones que resultó tener sentido físico dio un resultado mucho más importante del que se pensaba. Ahora se llama "ecuación de Dirac", y abrió la puerta a un nuevo mundo de partí culas que recibe el nombre colectivo de antimateria.. Las "bellísimas relaciones matemáticas" de Dirac, germinaron en un fruto increíblemente rico. Su famosa ecuación:. E4' _ (ioc.0 + ^ m)`Y. es, en efecto, sencilla y bella. La predicción de la antimateria fue luego confirmada por Carl Anderson en 1932, al hallar el positrón (electrón con carga positiva), en experimentos con rayos cósmicos. Esto tuvo lugar cuatro años más tarde del hallazgo, por Dirac, de su ecuación..
(29) 977 ^Cuántas veces no ha sido ensalzada la celebérrima fórmula de Einstein:. E=mc2 por su sençillez y belleza?.. En el campo de la arquitectura, y en períodos gloriosos de su historia, la estética de las proporciones se ha regulado por el famoso número áureo, (número de oro, número fi - c^ - en honor a Fidias, divina proporción o sección áurea división de un segmento en media y extrema razón-.. La matemática entraba de ese modo en la esencialidad misma de la arquitectura : la composición, estructurada de acuerdo a un ente matemático, como el número ^.(ver capítulo III sobre las interesantes relaciones de ^).. Matila C. Ghyka, en su libro Estética de las proporciones en la naturaleza y en las artes, refiere como el sicólogo y filósofo Oswal Spengler relacionaba de un modo muy directo la Matemática y la Arquitectura. Dice Spengler :. La matemática es un verdadero arte, que puede colocarse junto a las artes plásticas y a la música. Sobre todo, está relacionada con las grandes arquitecturas dórica y gótica, etc. La arquitectura de los grandes templos egipcios constituye un tratado mudo de Geome tría... y el análisis matemático es, a la inversa, una arquitectura del más alto estilo.. La belleza del atractor de Lorenz nos ha llevado a los pequeños comentarios sobre ese algo común y profundo que subyace en las más diversas disciplinas, fenómeno detectado por filósofos, científicos e intelectuales de otros campos del conocimiento..
(30) 978 El capítulo III lo encabezábamos con una cita de Hermann Haken, de la que nos conviene recordar aquí la siguiente frase :"Las ideas de otras disciplinas a menudo resultan fructíferas y contribuyen a grandes avances en campos diferentes",. El concepto de atractor, derivado del campo de la dinámica y generalizado por las Ciencias de la Complejidad, pone de relieve esas singularidades evolutivas ricas en contenidos comportamientales de la actividad del sistema.. El artículo del meteorógolo Edward Lorenz, del Instituto Tecnológico de Massachusetts, publicado en 1963 en la Journal of the Atmospheric Sciences, supuso una anticipación importante a la dinámica no lineal y su derivado el fenómeno del caos. No vamos a describir aquí la interesante historia de como Lorenz descubre su atractor de alas de mariposa. Se encuentra una muy interesante en el libro ^Juega Dios a los dados?, de Ian Stewart. Sí vamos a dejar constancia de las ecuaciones termodinámicaŝ que relacionan variables atmosféri cas: dx. dt dy dt. --10x + 10y. =. 28x -y- xz. dz ^. $. dt. 3. z+xy. El análisis de la estabilidad lineal no es suficiente, pues si bien es válida para los puntos próximos a la convección estacionaria, se convierte en errónea al separarse el sistema de dicho estado estacionario..
(31) 979. Atractor de Lorenz Fig. 8 .13. El atractor de Lorenz, representado en la figura, se compone de dos lóbulos, con ciclos de trayectorias situadas en el espacio, y sin "tocarse", como correspon de a las soluciones del sistema de ecuaciones diferenciales. Cada lóbulo posee infinidad de hojas. Un punto del sistema se sitúa en trayectorias que saltan de uno a otro lóbulo de un modo azaroso.. Las predicciones son a corto plazo. Lorenz fue consciente de que pequeños errores iniciales desencadenan efectos absurdos en las predicciones a largo plazo. A esto le llamó "efecto mariposa", y lo descubrió accidentalmente.. El "efecto mariposa", cuyo nombre parece derivarse de la forma del atractor de Lorenz, se popularizó con frases como :"Una mariposa volando en California, puede alterar las previsiones meteorológicas de Japón"..
(32) 980 En el espacio de las fases o configuraciones, las formas geométricas que representan al atractor caracterizan el comportamiento a largo plazo del sistema.. El comportamiento de un sistema es atraído o tiende hacia el atractor.. Ludwig von Bertalanffy, en su obra Teoría General de los Sistemas plantea, con independencia de la naturaleza del sistema, su definición matemática a través de un sistema de ecuaciones diferenciales. En la discusión de las propiedades generales, deduce principios universales : estados estacionarios, equilibrio estable e inestable, fluctuaciones periódicas, etc. En el ejemplo para un sistema de dos elementos, d Q^ dt. d Q2 dt. _. f^. ^Q^ ^ Q2). = f2 (a^ ^ Q2). procede al análisis de la ecuación característica para los estados estacionarios, hallando un nodo, un bucle y un ciclo, correspondiendo el primero a un estado estacionario estable, el segundo a oscilaciones o ciclos en la proximidad del estado estacionario, y el tercero a curvas cerradas situadas en las zonas de dicho estado estacionario. En el lenguaje actual, éstos serían los atractores del sistema..
(33) 981. CONSIDLRAC:ÓA! MATçhíATlCA LLL•ML•NTAL. Q,. ^ŝ ^. nodo. Fig.. 8.14. El antropólogo francés Georges Balandier, en su libro EI desorden - la teoría del caos y las ciencias sociales, afirma :. La dinámica no lineal tiende a convertirse en la llave que dé acceso a otra comprensión de todas las cosas :"La naturaleza no es lineál", se afirmó. El caos ya no es únicamente el enigma que hay que resolver, se convierte en la palabra, el signo, el símbolo, con los cuales se designan nuevas empresas. Provoca el entusiasmo de algunos científicos y la curiosidad de los periodistas especializados; uno de los pioneros de estas investigaciones, el matemático.
(34) 982 norteamericano Ralph H. Abraham, no vacila en anunciar que son "tan importantes históricamente como la invención de la rueda".. La no linealidad del sistema arquitectural, con las secuencias propias de orden/desorden, le impulsa a tomar las situaciones características de los sistemas de tal naturaleza, como hemos señalado en páginas anteriores. El atractor, cuya naturaleza matemática desconocemos, se intuye como de fractabilidad, por la complejidad del sistema. En principio decíamos que, tal vez, pudiera ser algo semejante al atractor de Lorenz. Sea como fuere, la Historia de la Arquitectura muestra trayectorias estilísticas que, en determinadas épocas, toman valores que presentan similitudes con otros de épocas pasadas. La periodicidad de estos hechos es un tanto aleatoria. Múltiples factores enmarañan el orden complejo que sin duda subyace en el caos aparente.. Balandier concibe su libro bajo la óptica de las Ciencias de la Complejidad: la terminología propia de ésta engarza las argumentaciones de sus estudios sociales. La palabra atractor tampoco podía faltar :"La figura resultante de los trabajos de Lorenz -una especie de mariposa esculpida en los colores de la luz se ha convertido en el emblema de estos atraedores extraños". ... Otras transposiciones serían concebibles, sobre todo a partir del concepto de Estado atraedor, .... ... La figura del político es, en adelante, más borrosa, menos creíble en lo que concierne a su capacidad para producir efectos "atraedores"; las relaciones de orden y desorden, que están a su cargo, se mezclan"... (Lo subrayado es nuestro).. En arquitectura, esos "atraedores", o mejor atractores, como frecuentemente se les designa, corresponden a los NEO-ESTILOS. Unos frecuentan más la cuenca de atracción que otros. Como se dijo más arriba, la periodicidad es.
(35) 983 irregular. Así, el CLASICISMO parece tener un puesto importante en la estructura del atractor arquitectónico. Nada menos que cinco veces orbitaron tendencias arquitectónicas hacia esa socioconfiguración claramente estructurada: clasicismo ,griego -nacimiento y maduración del estilo; Arquitectura Romana inspirada en parte en el clasicismo griego : el Renacimiento italiano de composi ción greco-latina; Neoclásico, y actualmente el Clasicismo Posmoderno con diversas variantes, algunas de ellas muy afines al clasicismo griego.. En el período romántico surge el Eclecticismo (siglo XIX), con inspiración claramente medievalista. Es la explosión de los neo-estilos : mudéjar, románico, gótico, etc. El neogótico nace ya en el siglo XVIII, coexistiendo en parte con el Neoclásico. Viollet-le-Duc sería un gran impulsor de esta tendencia. En realidad, en el Eclecticismo, cuya palabra significa "escoger", cualquier estilo pasado vale para componer la obra arquitectónica. Se podría muy bien decir que en el Eclecticismo confluyen muchas trayectorias de corta duración y gran estabilidad, y que en las proximidades del atractor arquitectónico se podría detectar un alto grado de fractalidad.. El Barroco generó también sus atractores. Así, el Art Nouveau y sus distintas denominaciones nacionales : Modernismo, Liberty, Sezessión, etc., suponen un nuevo barroco de finales del siglo pasado y comienzos del presente. Como dice algún historiador en relación con este estilo :"Fue como si una oleada de dinamismo, de color y de fantasía cruzara por Europa". También en el último tercio de este siglo hemos visto (ver cuadros sinópticos de tendencias) corrientes barrocas : Neo-Liberty, Barroco Corbusier, composiciones posmodernas barrocas de Portoghesi, etc.. La crisis del Movimiento Moderno provoca una explosión de estilos, inspirándose algunos de ellos en arquitecturas pretéritas : del Tardomoderno, los grupos de Segunda Estética Maquinista y Revivalismo Años Veinte; y del.
(36) 984 Posmoderno, los grupos Historicismo, Revivalismo Directo, Neovernáculo y Urbanista Ad Hoc, todo ello dentro del período 1960-1980. Del siguiente período, 1980-1990, tenemos los Expresionismos y el barroco Corbusier (Tardomoderno); y el Clasicismo Posmoderno, con las seis tendencias y el Revival folklórico romántico dentro del Posmoderno. ^Qué fenómenos sociales impulsan las corrientes arquitectónicas a inspirarse en arquitecturas del pasado?. ^Falta de creatividad?. ^Crisis de valores humanos, éticos y estéticos? . ^Leyes subyacentes universales que ineludiblemente tienen que cumplirse?. ^Existen los atractores arquitectónicos?. Esas preguntas y muchas otras se podrían formular sobre tan interesante tema. Si bien historiadores y teóricos de la arquitectura dan algunas respuestas, el fenómeno no ha sido estudiado, a nuestro entender, en toda su profundidad.. En páginas precedentes pudimos ver, como en la dinámica no lineal, que aparecen los atractores como lugares a los que se dirigen las trayectorias en búsqueda del equilibrio estable. Los sistemas dinámicos tienen su historia : fases de estabilidad/inestabilidad, transición de fase, zonas de equilibrio estable/inesta ble, etc.. En el capítulo II, al hablar de los sistemas, nos hemos referido al filósofo Jesús Mosterín, quien gusta de enfatizar sobre la historia de un sistema :"Nuestra historia del sistema no suele ser la verdadera historia completa del sistema, sino una historia hipotética y parcial. Lo cual no implica que no pueda haber historias seguras"... "La historia de un sistema no tiene por qué ser un mero registro de datos singulares. También podemos expresar ideas complejas acerca del sistema, podemos generalizar, podemos expresar meras hipótesis y refutar o confirmar viejas conjeturas, podemos descubrir regularidades y excepciones, predecir y retrodecir, hacer inferencias estadísticas y extrapolar"..
(37) 985 Las preguntas formuladas al sistema, o las vías de diálogo con la naturaleza, -parafraseando a Prigogine- nos predisponen a la formulación de hipótesis. Dado que el sistema arquitectural, de alta complejidad, está incluído dentro de los sistemas sinergéticos, y éstos presentan la posibilidad de la modelización matemática que permite visualizar la historia del sistema, parece obvio preguntar se sobre los atractores del sistema arquitectural, y expresar todas las ideas pertinentes, según nos dice Mosterín. Tal vez, en ese tejido tan enmarañado que envuelve al fenómeno arquitectónico exista alguna regularidad. Ilya Prigogine e Isabelle Stengers, en la última página de su libro La nueva alianza, escriben:. El descubrimiento de la complejidad es, ante todo, un desafío. Nos recuerda que nuestras ciencias están todavía dando sus primeros pasos, que fueron apasionados pero a veces presuntuosos. Hoy empezamos a reconocer lo que implica la idea de un mundo intrinsecamente activo y, por tanto, a comprender hasta dónde llega nuestra ignorancia. Pero esta complejidad lleva también consigo la esperanza de una nueva identidad de la ciencia, la esperanza que evoca el título de nuestro libro, La nueva alianza.. Tenemos la convicción o la esperanza, según Prigogine, de que las Ciencias de la Complejidad desbrozarán la intrincada vegetación de nuevos caminos. Para ello es necesario proveerse de la mejor herramienta conceptual para despejar ese camino que nos aproxime a la cumbre de la realidad. En frase de Mosterín :. Somos como las arañas y las teorías son como las redes o telas de araña con que tratamos de captar y capturar el mundo. No hay que confundir estas redes o telas de araña con el mundo real, pero sin ellas, icuanto más alejados estaríamos de poder captarlo y, en último término, de poder gozarlo!..
(38) 986 ^Poder gozarlo!, expresión que debiera ser sempiterna en el mundo de la arquitectura y, idesgraciadamente!, no siempre ocurre así. Tal vez ese sentimiento profundo del ser humano de gozar de la existencia, en el sentido más elevado, impulse al subconsciente colectivo a la añoranza de aquellos mundos pasados, que nos imaginamos llenos de armonía y belleza, expresada en el lenguaje de ese otro campo del conocimiento : el Arte.. No es de extrañar que el clasicismo inspire tanto y que, siendo tan atractivo, se convierta en un atractor privilegiado.. Dice Fernando Chueca :. Grecia trata de equilibrar la vida, fluyente, varia, activa, con la belleza y el ideal inmutables. En esto reside, para mí, la tensión que artísticamente produce lo que se ha llamado "clasicismo". El clasicismo participa de la imagen ideal de las cosas. Un templo griego es siempre la figura, el eidos, de un cierto prototipo, como tal preconcebido, idealizado, pero artísticamente flexionado en cada caso según un particular anhelo de progreso. Es el progreso sobre el ideal. Si este progreso, si este dynamis, no existiera, el arte, que es también vida, declinaría, repetiría sus modelos sin que intervinie ra la experiencia, empeiría. Sólo desde la experiencia y la intuición, desde la comprensión de la realidad y de la vida humana, puede avanzar el arte, ya sea éste la tragedia o la arquitectura. Sólo desde las normas de una prefiguración ideal se puede alcanzar el "clasicis mo". Sin experiencia, el clasicismo se convierte en receta; sin norma, en barroquismo y en romanticismo. En último término, la esencia del arte griego reside en haber llevado a su más alta expresión eso que llamamos "clasicismo".. Chueca, prestigioso arquitecto e historiador de la arquitectura, nos pone de relieve en esta cita esa tensión espiritual sin la cual no se crea arte. Ideal, experiencia, tensión, progreso, fascinación de la existencia... constituyen el.
(39) 987 entramado de los espíritus elevados capaces de transmitir a la materia la sinceridad de su entusiasmo. Sólo así se contagia a la colectividad el arrobo íntimo que llena de contenido su existencia. Esos valores espirituales son verdaderos , ordenadores sinergéticos que esclavizan a la colectividad. Los prototipos son las cristalizaciones de aquellos altos ideales que se refuerzan mutuamente en una acción sinergética.. La traslación mimética del prototipo a épocas futuras carece de autenticidad. La tensión espiritual está desvirtuada. Cuestión distinta es que, en determinadas épocas, emerjan por circunstancias específicas de la historia nuevos ideales cargados de tensión y entusiasmo. El prototipo pasado entonces puede ser recreado con nuevos bríos. Tal es el caso del Renacimiento, en menor escala del Neoclásico y todavía menor, de ciertas variantes del Clasicismo Posmoderno.. El atractor arquitectónico no está en el ropaje, sino en el alma que lleva en su interior. Las épocas turbulentas tienden por saturación a las épocas tranquilas y viceversa. En el Renacimiento prevalecía la razón, el orden y la claridad. En el Barroco será el misterio, la complejidad y la confusión. Sea como fuere, las trayectorias arquitectónicas se producen en una compleja interacción sinergética, con evolución secuencial orden/desorden que nos recuerda la configuración del atractor extraño de Lorenz.. ^PERCOLACION EN EL SISTEMA ARQUITECTURAL?. En en capítulo II fueron expuestos los conceptos fundamentales de la Teoría de la Percolación. Allí nos remitimos para extraer modos de pensamiento que nos permitan calar un poco más en la intrincada malla de fuerzas que intervienen en el sistema arquitectural. El tema es amplio e interesante como nueva línea de investigación. Nos limitaremos aquí a indicar algunas pautas por las que podría.
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