1. INTRODUCCIÓN.
R
ealizada por el arquitecto Josep Puig i Cadafalch, la casa Amatller es clara re- ferencia de la arquitectura modernis- ta catalana de principios del siglo XX.Considerada una de sus obras más caracterís- ticas, con referencias goticistas y flamencas de estilo centroeuropeo, es producto de una intensa remodelación sobre un edificio resi- dencial, construido por el Maestro de Obras Antoni Robert en 1875, adquirido por Antoni
RESUMEN
ABSTRACT
La Casa Amatller, realizada por el arquitecto Josep Puig i Cadafalch, es clara referencia de la arquitectura modernista catalana de principios del siglo XX. La concepción del autor de la arquitectura Moderna era, de hecho, la expresión plástica de los ideales de la “Renaixença”, mo- vimiento social y literario que buscaba la recuperación de la identidad catalana.
En el marco del Proyecto Cultural de la casa Amatller, promovido por la Generalitat de Catalunya, el Ajuntament de Barcelona, la Fundació privada Institut Amatller d’Art Hispánic y la Fundación Montemadrid, se ha abordado la restauración de la casa, entre cuyos fines se encuentra mostrar al público la forma de vivir de la burguesía en la configuración modernista con la que se concibió la vivienda.
Alcanzar los objetivos ha requerido un gran esfuerzo de todos los partícipes y, cómo no, de aquellos que han abordado mediante técnicas constructivas artesanales prácticamente desaparecidas o recuperadas para la ocasión, la puesta en valor y conservación de los revestimientos decorativos de la época, tan representativos de la casa y del modernismo.
Palabras clave: Barcelona, modernismo, arquitectura, Puig, Amatller
Amatller House, designed by the architect Josep Puig i Cadafalch, is a clear reference of the Catalan modernist architecture of the early twentieth century. The conception of the author of Modern architecture was, in fact, the artistic expression of the ideals of the “Renaissance” social and literary movement seeking recovery of Catalan identity.
Under the Cultural Project of the Amatller house, promoted by the Generalitat de Catalunya, Barcelona City Council, the Private Foundation Institut Amatller d’Art Hispanic and Montemadrid Foundation has addressed the restoration of the house, whose purpose is show the public the way of life of the bourgeoisie in modernist architecture with which the house was conceived.
Achieving the goals has required a great effort of all stakeholders and, of course, of those who have dealt with virtually disappeared or recovered for the occasion artisan construction techniques, the enhancement and conservation of decorative coatings of the time, as representative house and modernism.
Keywords: Barcelona, modernism, architecture, Puig, Amatller
Amatller i Costa en 1898. Amatller encargó a Puig i Cadafalch la remodelación del inmueble para situar su vivienda en el piso principal y mantener el resto de viviendas como bienes de renta. Fiel al estilo de su tiempo y a las con- venciones sociales, las partes del edificio que revisten mayor interés son la fachada, el ves- tíbulo de entrada, el piso principal y el estudio fotográfico; precisamente todas aquellas que iban a ser utilizadas directamente por Amat- ller. La Casa Amatller, situada en Paseo de
bliográficos del Institut Amatller, la restau- ración del mobiliario original del edificio, la rehabilitación de los elementos comunes del inmueble, y la redacción de un plan de comunicación y difusión de los valores del monumento y del proceso seguido para su restauración, así como un plan de gestión y viabilidad.
2. EL PROYECTO DE RESTAURACIÓN Y ADE- CUACIÓN A CASA MUSEO.
El proyecto, cuyo fin principal es la conver- sión de la casa de Antoni y Teresa Amatller en casa museo, plantea tres fines fundamen- tales:
1.- Restaurar los ámbitos de la Casa vin- culados a Antoni y Teresa Amatller.
2.- Mostrar la forma de vida de la alta burguesía catalana durante la primera par- te del siglo XX, con especial hincapié en la configuración modernista, aprovechando la impagable tarea desarrollada por Teresa Amatller y luego por la Fundació de conser- vación de gran parte de los muebles, de las colecciones artísticas y del ajuar doméstico con el que Antoni dotó a su residencia en Passeig de Gràcia
Gracia, 41 en Barcelona, fue declarada Monu- mento por Decreto 248/1976 de 19.01.1976, BOE de 17.02.1976 y tiene por tanto, la consideración de BCIN. Actualmente es propiedad íntegra de la Fundació Institut Amatller d’Art Hispànic. En el edificio con- viven además de la sede de la Fundació y de sus principales actividades, diversas ac- tividades privadas y viviendas en calidad de inquilinos.
El Proyecto Cultural para la Restauración de la Casa Amatller es fruto de un convenio interinstitucional suscrito por dos adminis- traciones, Generalitat de Cataluña y Ayun- tamiento de Barcelona, y dos fundaciones, la Fundación del Instituto Amatller y la Fundación Montemadrid. El proyecto tiene como objetivo principal la restauración de la vivienda de Antoni y Teresa Amatller y su conversión en Casa Museo para mostrar la forma de vida de la alta burguesía catalana de principios del siglo XX y el compromiso con la conservación del patrimonio de la fa- milia Amatller. Otros objetivos del proyecto cultural son la restauración de la fachada, la rehabilitación de la vivienda situada en el 2º para alojar los fondos fotográficos y bi-
Figura 1. Vista de la casa Amatller y colindantes. A su derecha la casa Batlló (A. Gaudí,1906) y a su izquierda la casa Bonet (J. Brossa, 1901).
plementación de las instalaciones y el resulta- do final que incluye la propuesta museográfi- ca con la incorporación del mobiliario original restaurado o reconstruido. Esta metodología, apoyada por una minuciosa elaboración y un seguimiento muy cercano de la obra, ha per- mitido no tener desviaciones económicas sig- nificativas.
3. INTERVENIR SOBRE EL LEGADO DE LOS OFICIOS ARTESANALES.
Los espacios que han sido objeto de mayor intervención han sido aquellos en los que la historia doméstica del edificio o las necesida- des de la Fundació, habían introducido mayo- res modificaciones: los espacios privados de Teresa, de Antoni y de invitados. Pero con los matices pertinentes, puesto que se consideró que el vestidor de Teresa, trasformado por Jo- sep Gudiol hacia 1934, debía restituirse a ese momento histórico y mostrar a la vez la confi- guración con la que le había dotado Puig i Ca- dafalch en 1900, lo que se ha solucionado con la incorporación de filtros textiles apoyados por diferentes escenas de iluminación. En los demás espacios se ha optado por restituir la configuración de la vivienda de 1900 a partir de los restos materiales existentes y del lega- do fotográfico y documental que sobre la casa custodia la Fundació.
3.- Hacer público el compromiso de la fa- milia Amatller y de la Fundaciò Institut Amat- ller d’Art Hispànic con la conservación y acre- centamiento del legado patrimonial. Para ello ha sido necesario dotar a la Casa de un discur- so museológico y de una serie de instalacio- nes que faciliten la conservación y la acogida a los visitantes, y que recreen, con la mayor fidelidad posible, las condiciones domésticas de 1900.
La singularidad de cada ámbito funcio- nal de la vivienda, identificado tanto por su función como por su destinatario principal (recibidor, comedor, sala de música, salón de Antoni, sala de Teresa, habitaciones privadas de Teresa, habitaciones privadas de Antoni, habitaciones de invitados, habitaciones de servicio, etc.), está acompañada por un con- cepto definitorio de los espacios mediante el uso de soluciones constructivas y decorativas singularizadas, por lo que hubo que plantear una metodología proyectual que tratara cada ámbito espacial mediante una secuencia que incluía el análisis del estado previo con la identificación de patologías, los cambios a proponer en la configuración espacial, los tra- tamientos de conservación de las soluciones constructivas y de los revestimientos, la im-
Figura 2. Planta principal de la Casa Amatller. Distribución, pavimentos, propuesta museográfica y codificación de salas.
ayudado por la humedad ambiental. La acu- mulación de suciedad resalta en planos hori- zontales y recovecos, abundantes en la talla.
Otra patología detectada fue la presencia de sales en algunas de las basas de las columnas situadas en el acceso de planta baja 1.
Tratamiento de la piedra:
- Aspirado y cepillado con brochas para re- tirar polvo, suciedad superficial, telarañas y de- pósitos varios.
- Limpieza acuosa para eliminar la suciedad adherida con el paso del tiempo.
Se utilizó una disolución de agua destilada con un 7-10% de concentrado aniónico, que elimina sustancias carbonosas y grasas. El pro- ceso se combinó con una limpieza mecánica y proyección con agua vaporizada. que permite penetrar con el agua a algo más de profundi- dad. Ocasionalmente, este procedimiento se apoyó de limpieza mecánica manual, mediante la utilización de microrotores y espátulas para la eliminación puntual de costras o morteros en- durecidos.
- Las sales fueron eliminadas mediante suce- sivos tratamientos con papetas de limpieza que utilizaban como carga inerte fibra de celulosa.
- Finalmente a la piedra se le aplicó una solu- ción alcohol isopropílico, silicato de etilo y agen- tes preservantes para consolidarla y protegerla de la generación de microorganismos.
3.2 Consolidación la base de los estucos y es- grafiados de la escalera de honor
Los estucos y esgrafiados de la escalera de honor presentaban abolsamientos diversos en sus pa- ramentos, debido a la disgregación del mortero preparatorio que les sirve de base. Este proble- ma era más acusado en la zona de influencia del apoyo de la estructura metálica de la claraboya que cierra la escalera, por el aumento del espe- Además de estas intervenciones de resti-
tución espacial, se ha realizado una profunda conservación de las soluciones constructivas y decorativas que caracterizan la Casa Amatller.
Para ello se han restaurado suelos de mármol, de mosaico a la romana, de parquet y de bal- dosa hidráulica. Se ha restaurado en las pa- redes revestimientos de madera, cerámicos, estucos, esgrafiados, pinturas decorativas, pétreos, telas y papeles pintados; así como se han restaurado techos cerámicos, de yeso, de piedra, de madera decorativa y estructu- ral, vigas metálicas decoradas, soleras por- tantes; se han restaurado piezas escultóricas de mármol y bronce, así como elementos de cantería, vidrieras, carpinterías de madera y de hierro, etc. Algunas de ellas, relacionadas con el legado heredado de oficios artesanales desaparecidos o en proceso de extinción, son abordadas en las siguientes líneas.
3.1 Pétreos
La piedra arenisca es el material pétreo con más presencia en la casa, tanto en la piedra tallada decorativa, talla de portadas, capiteles figurativos y ornamentales; como en la piedra franca, arcos, fustes de columna y molduras.
Destaca el profuso trabajo realizado por Euse- bi Arnau, centrado en la escalera de honor y en la portada principal de acceso a la vivienda, así como en las portadas, capiteles y elemen- tos decorativos del interior de la vivienda.
Puede distinguirse dos calidades de pie- dra, atendiendo al tamaño del poro y a la tex- tura del grano superficial. Dada las caracterís- ticas de la piedra, antigüedad de la obra, y su exposición ambiental, su estado de conserva- ción general es bueno incluso en las tallas.
La patología principal es la suciedad. La superficie porosa de la arenisca facilita la pe- netración en profundidad del hollín y el polvo,
Figura 3. Tratamientos en la piedra arenisca. Imagen izquierda: Limpieza acuosa combinada con mecánica manual. Imagen central: Limpieza con proyección de agua vaporizada. Imagen derecha: Eliminación de sales con papetas.
Las manchas de humedad provocada por la inyección desaparecían en varios días, con- trolándose que no causaran alteraciones cro- máticas en los revestimientos y los puntos de inyección eran taponados con mortero de cal coloreada.
3.3 La madera decorativa en los paramentos horizontales
Con independencia del carácter estructural que presenta la madera en la resolución de los techos planos de dos de las salas de la vi- vienda, puede observarse la utilización de la madera policromada en la decoración de mu- chos de sus techos. En algunos casos forrando vigas metálicas para imitar vigas de madera, mientras que en otros se recrean artesonados mediante falsos techos de madera que ocultan estructuras de vigueta metálica y revoltón.
Los techos artesonados se disponen en las salas y espacios más privados, que dan al Paseo de Gracia: habitaciones de Teresa y An- tonio Amatller, sala de labor, antesalón, y la zona de pasillo en contacto con estos. Duran- te la intervención se requirió el desmontaje parcial de los mismos para poder incorporar y camuflar las nuevas instalaciones de la vi- vienda. Este proceso ha permitido conocer el sistema constructivo con el que fueron confi- gurados, realizar labores de mantenimientos del sistema lígneo y la restauración de su su- perficie vista.
Estos techos decorativos, compuestos por diversos niveles de madera, se disponen y clavetean desde la cara inferior del forjado, alcanzando soluciones formales que emulan a los techos artesonados sin resolverse como tales.
El nivel más profundo está en contacto con el forjado resistente de vigueta metálica y revoltón. Forma un falso techo continuo de sor de la base para absorber la diferencia de pla-
nos entre los distintos elementos.
Al tiempo que se realizó un estudio en extensión sobre todos los paramentos del patio, dejando constancia planimétrica de las superficies que requerían un tratamiento de consolidación; se procedió a realizar una serie de sondeos que permitieran analizar y valorar con mayor precisión el sistema constructivo utilizado en su ejecución: en las superficies esgrafiadas, una primera capa de mortero de 2mm con carga de grano medio, la segunda capa de mortero de cal coloreado en salmón y una tercera de estuco coloreado de acabado fino sobre la que se produce el recorte figura- tivo. Y todo ello está aplicado sobre el morte- ro base que presenta las deficiencias.
La solución propuesta pasaba por consoli- dar el mortero base para evitar el desprendi- miento del revestimiento decorativo. Tras la realización de diversas muestras y pruebas, se consideró como idóneo la inyección por difusión, de una disolución en baja propor- ción, entre el 3 y 5%, de mortero hidráulico de cal predosificado. La altura del gotero, el diámetro de la sonda y la concentración de la disolución se convirtieron en deter- minantes para alcanzar la correcta conso- lidación. El exceso de presión y las sondas de pequeño diámetro (menor superficie de contacto) provocaban que se saturara el revestimiento en superficie pero no pe- netrara, mientras que el defecto de presión impedía igualmente su penetración. Del equilibrio y regulación constante de estos factores dependía la correcta consolidación del soporte. En aquellos puntos que no se conseguía una buena penetración de este consolidante, se optó por aplicar una disolu- ción, entre el 2 y 4% de resina acrílica adhesi- va disuelta en agua 2.
Figura 4. Consolidación de la base del los estucos y esgrafiados. Imagen izquierda: consolidación con mortero hidráulico mediante goteros. Imagen central: inyección de resina acrílica. Imagen derecha: aspecto final de la actuación
- Encolado de piezas, - Tratamiento anti-carcoma.
- Remontaje de los elementos de madera.
-Reintegraciones de color con una visión de conjunto, mediante acuarelas y guache.
- Protección final con Paraloid al 10%.
3.4 Policromías en los revoltones de los techos Otro revestimiento encontrado en los techos es la policromía decorativa de los revolto- nes, realizada con pintura al temple. Pue- den observarse en los techos de los pasillos (P11, P12, P13 y P7 y P23, P24 y P25), en las salas de invitados (P1 y P2), en los accesos previos al office (P28) y el lavamanos (P16).
Son policromías de amplia superficie y dise- ños de motivos vegetales.
En la sala de invitados P1, aparecieron ocultos por el techo de escayola. Protegidos por éste, no presentan más problemática que las lagunas en el estuco a causa de sus anclajes. En la sala P2 de invitados sí se en- contraron problemas de sales y descohesio- nes, pero donde ésta patología tuvo mayor incidencia fue en el ámbito de los pasillos, posiblemente por una economía de medios que provocó la utilización de materiales de menor calidad.
Con respecto al resto de salas, lavamanos, algunos tramos de los pasillos y acceso al offi- ce, éstas estuvieron policromadas en su origen, aunque se perdieron y fueron pintadas en liso.
En general, la baja calidad de los pigmen- tos no ha resistido el efecto de la humedad ambiental de la vivienda, por lo que se ha teni- do que proceder a un tratamiento extensivo 4, consistente en este caso en:
- Limpieza inicial de las superficies median- te cepillado suave.
- Eliminación de sales mediante papetas de pulpa.
tablas de madera sobre el que se replantaba la disposición del techo decorativo, que me- diante varios niveles de madera moldura se obtenían los casetones, las artesas, las vigas y los elementos secundarios que formalizan el diseño geométrico. Algunos de ellos se en- riquecieron con motivos colgantes a modo de pinjantes. Las piezas que lo constituyen no se ensamblan sino que se clavetean y en- colan entre sí, y contra el fondo de madera continuo. Finalmente la madera se pintaba, aplicando una primera capa de tinte oscuro y posteriormente se policroman con pinturas de base oleosa.
Las vigas metálicas revestidas con madera se sitúan en pasillos y en la sala de invitados aunque en esta última han sido repuestas du- rante la intervención al haber desaparecido.
La decoración de estas vigas es más sencilla, al presentar únicamente motivos decorativos en sus extremos, mientras que en el resto solo se dispone el tinte oscuro de fondo.
El proceso de intervención en estos reves- timientos 3, considerando el desmontaje par- cial para la incorporación de las instalaciones, consistió en:
- Aspirado y cepillado con brochas y aspi- rador eléctrico.
- Limpieza con métodos mecánicos, bro- chas, perrillos, gomas de borrar.
- Retirada de clavos y restos de instalacio- nes eléctricas. Desmontaje de tramos reque- ridos.
- Limpieza por medios acuosos mediante concentrados aniónicos al 7-10%. Se debe proceder con extremo cuidado para no eli- minar posibles tintes solubles. Siempre que se pueda se realiza limpieza mecánica con gomas de borrar y cepillados para evitar un posible movimiento del tinte de la madera.
Figura 5. Intervenciones en la madera decorativa. Imagen Izquierda: desmontaje de elementos lígneos. Imagen central:
tratamiento anti carcoma de la madera desmontada. Imagen derecha: Protección final.
iones alcalinos con la consiguiente fragmenta- ción. Este fenómeno, asociado a la composi- ción del vidrio, es difícil de prevenir y corregir
Dado el estado de conservación general de las vidrieras 5, el procedimiento utilizado en su restauración ha consistido en:
- Desmontaje del material perimetral y transporte a taller
- Eliminación de masillas y desmontaje de marcos.
- Limpieza.
- Sustitución de les “cibes” fracturadas y en mal estado por piezas similares.
- Sustitución o reparación mediante adhe- sivos las piezas de los vidrios planos.
- Emplomado y enmasillado
- Reparación de los refuerzos y posterior tratamiento con pintura antioxidante
- Instalación de los vitrales en su empla- zamiento original, fijándose en algunos casos con listones de madera, y en otros con hilos de cobre, según solución original.
3.6 Pavimento modernista
El pavimento, también conocido como mosai- co romano, se utilizó en la entrada a la planta principal, los pasillos y en las salas del lava- manos y del estudio de Antoni Amatller. Está realizado a partir de materiales de gran dure- za, mármoles, por lo que es muy adecuado para zonas de mucha circulación Esta técnica consiste en la aplicación de pequeñas pie- zas-teselas- de diferentes variedades de már- mol y distintos colores (Blanco Macael, Rojo Alicante, Negro Bélgica, Amarillo Travertino, Crema Valencia y Gris del País), obteniéndo- se dibujos de un gran valor decorativo. Tanto en las salas como en la entrada predominan los elementos figurativos, mientras que en los pasillos presentan un fondo con teselas de - Recuperación de volúmenes y pequeños
faltantes.
- Sentado de las policromías mediante tamponado con hisopo de algodón envuelto en papel japonés y resina adhesiva, o sentado con Primal y rodillo de espuma sobre papel japonés.
- Sentado de escamas mediante inyección del adhesivo y presión con tampón de algo- dón.- Ejecución de calcos completos de las po- licromías
- Reintegración de las lagunas mediante acuarelas, guache y barras de pastel como técnicas suaves y respetuosas con las policro- mías existentes.
- Protección final con una disolución de Primal al 4-5 %.
3.5 Restauración de las vidrieras
Las vidrieras del piso principal presentaban abundantes alteraciones como resultado del envejecimiento natural y de uso, aun más si cabe al estar instaladas mayoritariamente en carpinterías practicables.
Las principales alteraciones son la rotura o perdida de piezas, la rotura de la red de plomo , desprendimientos de de fragmentos, rotura de los elementos metálicos que sustentan las varetas de soportes, perdida de estas varetas y las deformaciones de los plafones por diver- sas causas. Estas deficiencias son comunes en las vidrieras de esta época. Sin embargo, en este caso hay presente una alteración menos corriente y de difícil reparación, la alteracio- nes de “les cibes”, piezas de vidrio en forma de disco con gruesos concéntricos diferentes que aporta al vidrio diferentes intensidades de color según el grosor, consistente en la migración hacia el exterior de la pieza de los
Figura 6. De izquierda a derecha: Estado inicial policromías de revoltones, recuperación de volúmenes faltantes, sentado de policromías, ejecución de calcos y reintegración de lagunas con aspecto final de la intervención.
3.7 La iluminación de la vivienda
La recuperación de la iluminación original, formada por lámparas en las que convivían el gas y la electricidad, ha sido uno de los objetivos clave. Para ello se contaba con la documentación fotográfica realizada poco después de finalizar la obra, con los cro- quis y dibujos que el arquitecto Puig i Ca- dafalch preparó para su elaboración y con la pervivencia de alguna lámpara original.
En primer lugar se replicó la lámpara de una de las habitaciones a partir de un modelo existente 7. Así se aprendieron las técnicas utilizadas por los artesanos de antaño: moldeado, fundición, sistemas de fijación y unión, pasos de cableado; y re- sultó esencial para reconstruir las cuatro lámparas de la casa a partir de fotogra- fías y croquis originales. El procedimiento en todos los casos fue similar: a partir de la documentación se diseñaba la estruc- tura principal y se asignaban los posibles perfiles metálicos con los que podrían es- tar ejecutadas. Las primeras pruebas se elaboraban siempre en hierro. El análisis posterior, en la propia vivienda, permitía corregir las proporciones y seleccionar los perfiles definitivos para su elaboración.
Este proceso se repitió en varias ocasiones antes de pasar a desarrollar los elementos decorativos que completaban cada lámpa- ra. Sólo tras el ajuste definitivo, estudio de pasos y cableados, se procedió a su repro- ducción con latón, aleación con la que se habían elaborado originalmente.
La electrificación desarrolló tres nive- les de iluminación: la iluminación original a gas, la iluminación original eléctrica y la iluminación de refuerzo vinculada a la museografía de la vivienda. La recreación de la luz de gas se resolvió acoplando en mármol blanco y una cenefa perimetral. Pese
a las capacidades mecánicas de la solución constructiva, el pavimento presentaba varias zonas con importantes reparaciones, pero de muy baja calidad; lagunas con pérdida de material marmóreo y zonas con el pavimento suelto y abombado. Para estos casos se optó por desmontar las zonas afectadas, reservar las teselas de mármol en buen estado y recu- perar esta técnica constructiva6, procediéndo- se de la siguiente manera:
- Marcado con cinta adhesiva de la zona a intervenir y extracción de teselas me- diante medios mecánicos o manualmen- te si, debido al deterioro producido, es- tán sueltas.
- Limpieza y repicado de la zona de agarre de las teselas.
- Extendido de mortero M-40 en la base del pavimento (secado 24 h.), previo hu- medecido del soporte existente para que su agarre sea óptimo.
- Limpieza del reverso de las teselas, me- diante procesos manuales y mecánicos, para su posterior reutilización.
- Sobre la reparación de la base del sopor- te se disponen regles para ajustar el es- pesor de la pasta y las teselas, así como la dirección y patrón a seguir en su co- locación.
- Extendido de mortero de cal sobre la base y colocación manual de las teselas.
- Rejuntados con lechada líquida de ce- mento blanco. Fraguado/endurecimien- to 48 horas.
- Finalmente, un pulidor iguala la zona in- tervenida y regulariza las zonas de con- tacto entre pavimento existente y repa- rado.
Figura 7. De izquierda a derecha: fractura de una “ciba”, deformación de un plafón de vidriera formado por “cibes” y mon- taje-emplomado de un panel de vidriera, junto a la planimetría en la que se referencian las actuaciones.
incorporación de las instalaciones de climati- zación, protección contra incendio, antiintru- sión o gestión del edificio, completada con una importante restauración y, en algunos casos, reconstrucción del mobiliario original satisfacen casi en su totalidad los principales objetivos de la intervención.
Para ello se ha contado con un amplio elenco de empresas e instituciones catalanas y del resto del Estado: se ha contado con la Universidad del País Vasco para la restaura- ción del papel; con apoyos puntuales de la Universitat Politécnica de Catalunya en la realización de ensayos y pruebas; se han te- jido telas en Italia, se han impreso papeles pintados en Alemania, se han consultado los catálogos de diversos museos europeos de artes decorativas, repitiendo así el proceso de obra que realizaron Puig y Amatller y en el que incorporaron tanto avances tecnológi- cos como diseños y productos probablemen- te adquiridos por Amatller en su viaje por Europa en 1900.
las espitas una pieza de producción pro- pia que incorpora iluminación led de baja temperatura. La iluminación eléctrica de la vivienda se resolvió con bombillas halóge- nas, adecuando su nivel lumínico mediante la dimerización. La iluminación de refuerzo se resolvió con focos de pequeña dimen- sión, diseñados para la ocasión, y que evi- dencian su carácter complementario en la lámpara. La apertura del proyector, junto a la temperatura de color de los led que incorporan permite un amplio abanico de posibilidades. Todo este sistema está pre- parado para ser operado mediante un sis- tema de gestión técnica del edificio, que mediante sensores de infrarrojos instala- dos en cada sala permite crear las diferen- tes escenas lumínicas que la musealización requiera.
4. CONCLUSIONES
Todas estas actuaciones, junto con las resti- tución espacial, la conservación del resto de soluciones constructivas y decorativas inte- grantes de la casa que este texto no ha po- dido dar alcance, así como la renovación o
Figura 8. Pavimento modernista. De izquierda a derecha: recolocación de teselas de un paño liso. Realización de calcos.
Pavimento con cenefa restaurada y regularización de juntas tras la restauración del pavimento.
Figura 9 Reproducción de las lámparas: Imagen izquierda: Ajuste de los perfiles y estudio de la decoración. Imagen centro:
Ajuste de las proporciones generales. Imagen Derecha: Reproducción de lámpara y electrificación.
David Mañas, ebanista.
4— La intervención en las policromías aplicadas sobre revoltones de yeso fue realizada por técnicos – res- tauradores de la empresa In Situ.
5— La intervención ha sido realizada por la empresa J.M.
Bonet, dedicada a la restauración y conservación de vidrieras con métodos y técnicas tradicionales.
6— La restauración del pavimento modernista fue reali- zado por oficiales de URCOTEX, empresa contratista de la obra, especializa en la restauración y rehabilita- ción del Patrimonio Monumental, contando con per- sonal especializado en la ejecución de trabajos arte- sanales. Jefe de obra, David Molner, ayudante: Anna Olivella, y encargado: Ángel Huete.
7— El proceso de recuperación de las lámparas moder- nistas corrió a cargo de la empresa forja Capellas, la reproducción de la tulipas correspondió a Marta Go- lobardes y la de los vidrios de colores a J.M. Bonet
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