Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela

Texto completo

(1)UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DEPARTAMENTO DE COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA. Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela. TESIS DOCTORAL. HENRY VICENTE GARRIDO MAGÍSTER. 2012.

(2) DEPARTAMENTO DE COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA. Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela. HENRY VICENTE GARRIDO MAGÍSTER. DIRECTOR: DOCTOR MIGUEL ÁNGEL BALDELLOU. 2012.

(3)

(4) ÍNDICE GENERAL RESUMEN………………………………………………………………………….…………..vii ABSTRACT……….…………………………………………………………………………….....ix INTRODUCCIÓN: EXILIOS ARQUITECTÓNICOS………………………………………..2 ― ARQUITECTURAS DESPLAZADAS. EL “DESPLAZAMIENTO” DE LA ARQUITECTURA…....7 Miradas desterradas……………………………………………………………………………...........10 Rafael Bergamín: eje de desarrollo……………………………………………………........................13 ― PROBLEMATIZACIÓN DEL EXILIO………………………………………………………………...15 El exilio español desde una perspectiva filosófica……………………………………………………18 Historias del exilio arquitectónico…………………………………………………………………….20 Historiografía del exilio arquitectónico español desde Venezuela………............................................32 Fuentes documentales……………………………………………………………………………...….35 ― VISIBILIDAD DE UN CUERPO DESPLAZADO……………………………………………………..40. CAPÍTULO 1: MEMORIA DE PARTIDA……………………………………………………..46 ― 1.1.FORMACIÓN INICIAL…………………………………………………………………….……....54 1.1.1.Tertulia y café…………………………………………………………………………………...57 1.1.2.Un panorama desolador…………………………………………………………………...…….60 1.1.3.Escuela……………………………………………………………………………………...…...63 1.1.4.Enseñanza y crítica……………………………………………………………………………...75 1.1.5.La biblioteca del arquitecto……………………………………………………………………..78 1.1.6.“Los dos Ottos”…………………………………………………………………….…………...84 1.1.7.Final de los estudios…………………………………………………………………………….86 1.1.8.Arquitectos del exilio. Primera generación……………………………………………………..89 ― 1.2.UN INSTRUMENTAL DE VANGUARDIA……………………………………………………….93 1.2.1.Primeros pasos…………………………………………………………………………………..95 1.2.2.Arquitectura y concursos..……………………………………………………………………....97 1.2.3.“Turismo” arquitectónico……………………………………………………………………...105 1.2.4.Precedentes en solitario………………………………………………………………………..110 1.2.5.Irrupción racionalista…………………………………………………………………………..111 1.2.6.Obras en el “Protectorado” de Marruecos……………………………………………………..118 1.2.7.Regreso a la universidad……………………………………………………………………….127 1.2.8.Un concurso terminal…………………………………………………………………………..141 1.2.9.Primera generación de arquitectos exiliados y aparición de la segunda……………...……….144 ― 1.3.EL ADVENIMIENTO DE LA REPÚBLICA……………………………………………………...149 1.3.1.Un hotel transitorio…………………………………………………………………………......151 1.3.2.Casas de los treinta: “triunfo” profesional y separación personal…………………………….156 1.3.3.“Colonizando” Madrid……………………………………………………………………...….171.

(5) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. 1.3.4.Participación grupal y exposición pública………………………………………………...…...186 1.3.5.Obras hospitalarias, de investigación y escolares…………………………………………...…188 1.3.6.Últimas obras previas a la guerra…………………………………………………………...….203 1.3.7.Espacio intergeneracional y tercera generación de arquitectos del exilio……………………..207. CAPÍTULO 2: GUERRA Y SALIDA AL EXILIO…………………………………………..218 ― 2.1.UNA PRIMERA FORMA DE DESPLAZAMIENTO DE LA ARQUITECTURA……………….219 2.1.1.Arquitectos de la primera generación…………………………………………………………..222 2.1.2.Arquitectos de la segunda generación………………………………………………………….228 2.1.3.Arquitectos de la tercera generación…………………………………………………………...233 ― 2.2.ARQUITECTOS DEL EXILIO: ESTADÍAS EN FRANCIA DURANTE LA GUERRA………..236 2.2.1.Pabellón de España en la Exposición Internacional de París de 1937………………………..237 ― 2.3.ELOGIO DE LA TRASHUMANCIA: EUROPA COMO DESTINO…………………………….245 2.3.1.Exilio escindido………………………………………………………………………………..245 2.3.2.Arquitectura de urgencia: Campos de concentración…………………………………………248 2.3.3.Destino soviético y paréntesis chino…………………………………………………………...252 2.3.4.En la órbita comunista………………………………………………………………………….254 2.3.5.Estadía nórdica………………………………………………………..………………………..257 2.3.6.Francia otra vez………………………………………………………..……………………….258 ― 2.4.VENEZUELA COMO DESTINO DEL EXILIO ARQUITECTÓNICO ESPAÑOL……………..264 2.4.1.El Programa de Febrero de 1936……………………………………………………………….266 2.4.2.Arquitectos exiliados……………………………………………….…………………………..267. CAPÍTULO 3: CONSTRUIR DESDE LO QUE SE DESVANECE. ARQUITECTOS DEL EXILIO ESPAÑOL EN VENEZUELA…………………………………………………272 ― CARACAS 1925-1936…………………………………….…………………………………….….…273 Capital ficticia……………………………………………………………………..………………...276 La ciudad proto-petrolera……………………………………………………………………………277 Expansión urbana……………………………………………………………………………………281 La “confederación de urbanizaciones”……………………………………………………………...283 Tras Gómez………………………………………………………………………………………….284 ― LLEGADA DEL EXILIO ARQUITECTÓNICO E INSTALACIÓN EN VENEZUELA……….….287 Miradas iniciales…………………………………………………………………………………….291 Emprendiendo otras rutas…………………………………………………………………………...295 Artículos en la prensa……………………………………………………………………………….298 Fundación de Velutini y Bergamín C.A.……………………………………………………………299 Reválida de arquitectura y crecimiento de la Compañía…………………………………………..313 Docencia en la Universidad Central de Venezuela…………………………………………………325 Otros exilios arquitectónicos. Llegadas y década inicial…………………………………………...328 Arquitectos de la primera generación………………………………………………………………329. iv.

(6) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. Arquitectos de la segunda generación……………………………………………………………....339 Arquitectos de la tercera generación………………………………………………………………..343 ― ENTRE EL DESARRAIGO Y EL REGRESO……….………………………………………………348 Depuración………………………………………………………………………………………….348 Partida………………………………………………………………………………………………350 Contra el desarraigo………………………………………………………………………………...353 Cambio de escenario político……………………………………………………………………….362 ― DÉCADA DE LOS 50: EL EXILIO ARQUITECTÓNICO ESPAÑOL EN LA VENEZUELA DESARROLLISTA……….……………………………………………………………………………..369 Crecimiento de Velutini y Bergamín C.A.……………………………………………….................369 Rememoración y continuidad……………………………………………….....................................384 Arquitectos de la primera generación……………………………………………….........................403 Arquitectos de la segunda generación………………………………………………........................406 Arquitectos de la tercera generación………………………………………………...........................443 Presencia de otros arquitectos del exilio español en Venezuela……………………………………453 La ilusión del desterrado………………………………………………............................................459. CAPÍTULO 4: EL REGRESO………………………………………………………………462 ― INICIO DEL “DIÁLOGO” ENTRE EL EXILIO Y EL INTERIOR DE ESPAÑA……….………….463 ― RETORNO DE RAFAEL BERGAMÍN……….……………………………………………………...467 20 años en Caracas…………………………………………………………………………………..471 Empezar de cero: la arquitectura de nuevo a concurso……………………………………………..478 Otras formas de operatividad arquitectónica………………………………………………………..483 Destellos de visibilidad………………………………………………………………………………487 La biblioteca del arquitecto…………………………………………………………………………..489 ― DE MAPAS, VIAJES Y RETORNOS……….………………………………………………………...490 Retorno de los arquitectos del exilio en general……………………………………………………..490 Retorno de los arquitectos exiliados en Venezuela………………………………………………….498 Los que no retornaron………………………………………………………………………………..505 Un paseo en retrospectiva……………………………………………………………………………506. EPÍLOGO: A MODO DE (IN) CONCLUSIÓN………………………………………………509. BIBLIOGRAFÍA GENERAL: DOCUMENTOS, ARCHIVOS Y REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS…………………………………………………………………………...522. v.

(7) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. vi.

(8) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. ARQUITECTURAS DESPLAZADAS. RAFAEL BERGAMÍN Y LAS ARQUITECTURAS DEL EXILIO ESPAÑOL EN VENEZUELA. RESUMEN. El siglo XX ha sido el siglo de los desplazamientos. Una ingente cantidad de personas fueron forzadas por motivos políticos, o se vieron obligadas por motivos económicos, a abandonar sus territorios de origen, generando un distanciamiento que en la mayoría de los casos resultaría irrecuperable. Las penurias vividas en Europa, las oportunidades que se abrían en países americanos, o la presión ejercida por los regímenes totalitarios, llevaron a un buen número de profesionales, artistas e intelectuales europeos a territorio americano. El presente trabajo se propone indagar sobre una de esas migraciones que se establecieron en Latinoamérica en la primera mitad del siglo XX: la de los arquitectos españoles que se vieron forzados al exilio. Para ello se busca poner en evidencia no sólo sus aportaciones sino también la influencia que ejerció en su obra la cultura de los países de adopción.. Venezuela recibió gran parte del contingente de arquitectos españoles desplazados como consecuencia de la Guerra Civil. Tras México fue el país que mayor número acogió. La llegada de dichos exiliados coincidió con el momento en que la sociedad venezolana, de base agrícola y comercial, pasaría a evidenciar el impacto de la revolución petrolera. Así pues, dicha llegada supuso no sólo la dramática pérdida del mundo previo, implícita en todo exilio, sino el arribo a una sociedad en profundo proceso de cambio. En ambos casos se trataba de “mundos que se desvanecen”.. Se propone la asunción de la obra de dichos profesionales como una arquitectura desplazada. Un desplazamiento que se produce en dos sentidos: por un lado, se trata de un desplazamiento físico, por otro, la palabra desplazada habla también de la condición secundaria que adquiere la arquitectura ante el drama vital y de supervivencia que afectó a los exiliados. Así pues, a un desplazamiento físico, verificable, se une un desplazamiento en cuanto al nivel de importancia y de atención asignado a la arquitectura.. El trabajo comprende una introducción, cuatro capítulos, y un epílogo, a modo de conclusión. A lo largo de dichos capítulos se conjugan el enfoque individual en la obra de uno de estos arquitectos desterrados, Rafael Bergamín, y la visión “coral” de diversas vii.

(9) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. trayectorias vitales que enfrentaron un destino común. Se elige la figura de Bergamín como eje de desarrollo debido a la presencia significativa que tuvo su obra tanto en España como en Venezuela, y por la caracterización de la misma como obra construida en colaboración.. La introducción, “Exilios arquitectónicos”, muestra el sustrato estructural, la fundamentación y la metodología empleada, incluyendo “problematizaciones” sobre el exilio arquitectónico. El primer capítulo, “Memoria de partida”, da cuenta de la formación y actuación, durante la preguerra, de los arquitectos españoles que saldrían al exilio. Se introduce un esquema de base generacional y se revela un panorama para nada unívoco. El segundo capítulo, “Guerra y salida al exilio”, aborda la actuación de dichos arquitectos durante la contienda bélica así como la posterior dispersión general del exilio. El tercer capítulo, “Construir desde lo que se desvanece. Arquitectos del exilio español en Venezuela”, propone diversos presupuestos conceptuales en torno al tema del desplazamiento en la arquitectura, revisando la adscripción disciplinar y profesional de los arquitectos españoles exiliados en Venezuela. El cuarto capítulo, “El regreso”, versa sobre el recorrido final de estos arquitectos. Como marco general, se revisa su itinerario de regreso o, en muchos casos, la imposibilidad de retorno. Por último, se dispone la fuente de los diversos documentos de archivos y repositorios, así como el aparato bibliográfico y referencial, empleados en la investigación.. Tres anexos se adjuntan al corpus del trabajo. El primero presenta documentos inéditos, hallados durante el pertinente proceso de investigación; el segundo, dibujos de Bergamín, básicamente de las primeras décadas del siglo XX: caricaturas, anuncios y trabajos de la Escuela; el tercero, un esbozo biográfico de los arquitectos del exilio español.. Palabras claves: Exilio, arquitectura, desplazamiento, modernidad, desarraigo.. viii.

(10) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. DISPLACED ARCHITECTURES. RAFAEL BERGAMÍN AND THE ARCHITECTURES OF THE SPANISH EXILE IN VENEZUELA. ABSTRACT The 20th Century has been the century of displacements. An enormous number of people were forced to leave their homelands for political or economic reasons, which generated a gap that in most of the cases would be unrecoverable. The hardships that people had to endure in Europe, the opportunities that emerged in American countries, or the pressure exerted by totalitarian regimes drove a good number of European professionals, artists and intellectuals to American territory. This research study is intended to investigate one of those migrations that settled in Latin America during the first half of the 20th century: the one of the Spanish architects that were forced into exile. To achieve this, an attempt was made to expose not only their contributions but also the influence that the culture of the countries which welcomed them exerted in their work.. Venezuela received a large portion of Spanish architects who were displaced as a consequence of the Civil War. After Mexico, it was the country that sheltered the greatest number of persons. The arrival of these exiled Spanish architects coincided with the moment in which the Venezuelan society – based on agriculture and commerce – would witness the impact of the revolution of the oil industry. Thus, their arrival supposed not only experiencing the dramatic loss of their previous world – implicit in the notion of the exile – but also settling in a society going through a profound change process. In both cases it was about “two worlds that were vanishing.”. The assumption of these architects’ work is regarded as a displaced architecture. A displacement that takes place in two ways: on one hand, there was a physical displacement, and on the other hand, the word displaced also talks about the second place that architecture is given when confronted with the urgent drama of survival that affected the exiled community. Hence, a physical, verifiable displacement is combined with a displacement that has to do with the importance and the attention given to architecture.. This research study encompasses an introduction, four chapters, and an epilogue as a conclusion. Throughout the chapters, the individual approach to the work of one of these ix.

(11) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. exiled architects, Rafael Bergamín, runs in parallel to an overall view of various other architects’ career paths that faced a common destiny. The work of the architect Bergamín was chosen as the center of this research study due to the significant presence that his work had in Spain as well as in Venezuela, and because its main characteristic was that it was built in collaboration with other architects.. The introduction, “Architectural exiles”, shows the structural contextualization, the explanatory thesis statement and the methodology used, including “problematizations” about the architectural exile. The first chapter, “Memory of departure”, contains the academic background and performance during the pre-war time of the Spanish architects that would go into exile. An outline based on different generations and revealing an unambiguous perspective is introduced. The second chapter, “War and departure into exile”, tackles the performance of the Spanish architects during the war, as well as the following general diaspora into exile. The third chapter, “Building from what vanishes. Architects of the Spanish exile in Venezuela”, proposes various conceptual assumptions concerning the topic of displacement in architecture according to the doctrine and professional affiliations of the Spanish architects exiled in Venezuela. The fourth chapter, “The return”, deals with the end of these architects’ careers. As a general framework, their itineraries to return, or in many cases, the impossibility of returning, are reviewed. Finally, the sources to the various documents of files and repositories, as well as the bibliographical references consulted for the research, are provided.. Three annexes have been attached to this research study. The first annex contains unpublished documents found during the research process; the second includes Bergamín’s drawings, basically from the first decades of the 20th century, such as, caricatures, advertisements and assignments done when he was a university student; and the third annex presents a biographical outline of the architects of the Spanish exile.. Key words: Exile, architecture, displacement, modernity, uprooting.. x.

(12) Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela.

(13) INTRODUCCIÓN Exilios arquitectónicos. Ricardo Ribas Seva a bordo del Canadá, 1936. Fuente: Archivo Ribas Cagigal, Barcelona (ARC).

(14) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. EXILIOS ARQUITECTÓNICOS Venir de otra parte, de “allá”, no de “aquí”, y encontrarse, por lo tanto, de manera simultánea, “dentro” y “fuera” de la situación de que se trate, es vivir en las intersecciones de historias y memorias, experimentando tanto su dispersión preliminar como su traducción consiguiente en nuevas disposiciones más vastas a lo largo de rutas desconocidas. Es un drama que rara vez se elige libremente. Iain Chambers, Migración, Cultura e Identidad. Como triste señal de la calma que precede a toda tormenta, la frase que Rafael Bergamín pronunciara en 1925 a su regreso de la Exposición de Artes Decorativas en París, “Nos encontramos en medio de una gran borrasca. Ahí, en Madrid, no se mueve ni una hoja de rábano”, podría ser leída como el punto de partida de un periplo vital, el de Bergamín y el de toda una generación de arquitectos españoles, rico e inquietante.1 El tránsito desde ese lugar en el que “no se movía ni una hoja” hasta la “tempestad” de la guerra y de la partida, señala el arco cronológico de un momento de la arquitectura española que sacudió un panorama desolador y que ha quedado inscrito en las diversas historiografías de la modernidad como un proceso inacabado, un proyecto truncado. Y es que si esa generación de arquitectos fue la que consolidó la apertura de la arquitectura española hacia los aires de la modernidad también sería la de los distanciamientos2 Permaneciendo, en la mayoría de los casos, periféricos a los centros de gestación y producción cultural de lo moderno, se verán confrontados, sin embargo, por una de las máximas de la modernidad: la sujeción al cambio incesante, una “tradición de la traición”, que sustituye “lo anterior” por algo que a su vez será cambiado rápidamente. Susan Sontag ha definido esta naturaleza inherente a la modernidad de la siguiente forma: “La. 1. La frase de Bergamín, escrita en un artículo publicado a su regreso de un viaje, según Miguel Ángel Baldellou, más que de estudios, de reconocimiento o exploración, adelanta una comparación entre el panorama arquitectónico madrileño y el centroeuropeo. En este sentido ver Bergamín (1925: pp. 236-239) y Baldellou (1995: p. 59). 2 Carlos Flores acuñó el término “Generación del 25” para agrupar a esta serie de arquitectos. Ver Flores (1961). El término, que ha corrido con mucha fortuna, a tal punto que prácticamente pareciera imposible hablar de dichos arquitectos sin hacer mención a él, tiene un indudable resabio de la teoría de las generaciones de Ortega y Gasset (Madrid, 1883-1955). Ortega introduce una división pormenorizada de la historia que es la teoría de las generaciones. La generación es, pues, la unidad molecular en que la historia se divide. Ortega propone el concepto de generación como eje interpretativo de la historia. Por ser los individuos de una misma época partícipes de una herencia común, cada generación vive de los mismos presupuestos teóricos. Hasta tal punto existe una comunidad de estos presupuestos, que siempre serán mayores los parecidos entre los hombres de una generación que sus diferencias, por más que ellos se empeñen en resaltar las diferencias en las ideas que propugnen o discutan.. 3.

(15) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. modernidad decreta un pasado caduco y produce antigüedades instantáneas” (Sontag, 1981: p. 118). La mudanza, la transferencia, la inestabilidad perenne son consecuencias implícitas de lo moderno, mas el detonante de partida de este grupo de arquitectos será el drama de la guerra y, en consecuencia, el ineludible exilio.. Promoción de la Escuela de Arquitectura de Madrid. Parados, al fondo, y siempre de izquierda a derecha: Daniel Zavala Aguilar y Romualdo Madariaga Céspedes; parados, en la fila inmediatamente inferior: Eugenio Sánchez Lozano Fernández, Fernando Unamuno Lizárraga, no identificado, Pablo Zabalo Ballarín, Pascual Bravo Sanfeliú, Tomás Bilbao Hospitalet, no identificado y no identificado; sentados, en la siguiente fila: Rafael Bergamín Gutiérrez, Manuel Ignacio Galíndez Zabala, Deogracias Mariano Lastra López, no identificado, Alberto Huerta Martín, Luis Menéndez Pidal Álvarez, Jenaro de No Hernández, no identificado, y Luis Blanco-Soler; sentados en el piso: Fernando Arzadún Ibarraren y Valentín Lavín del Noval. Madrid, 1918. Fuente: Archivo Familia Bergamín, Madrid (AFB). Señala John Berger que emigrar “no significa únicamente dejar el país, atravesar mares, vivir entre extranjeros”, sino que implica, igualmente, reconstruir “el propio sentido del mundo” y —en lo más extremo— que uno se abandone “a lo irreal, que es también lo absurdo”. El siglo XX ha sido el siglo de los exilios. Una ingente cantidad de personas fueron forzadas a abandonar sus territorios y lugares de origen, generando un distanciamiento que en la mayoría de los casos resultaría irrecuperable. Así pues, el conjunto de los exiliados a causa de la Guerra Civil española constituye una fracción de los distintos contingentes humanos que se vieron obligados a cambiar radicalmente sus geografías vitales, si bien constituye un anticipo inmediato de las grandes hornadas que se sucederían a raíz de la Segunda Guerra Mundial. Dentro de ese conjunto, el grupo de arquitectos que salió al exilio representa apenas una muestra minúscula, casi insignificante al lado de los desplazamientos masivos que se dieron en el siglo XX. 4.

(16) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. Refugiados españoles. Frontera de Francia, 1939. Fuente: Caudet (2005). Pero el exilio, como ítem o como objeto concreto de investigación histórica debe insertarse, como ha señalado Juan José Martín Frechilla, al menos en dos historias nacionales: la del país que expulsa y la del país que acoge (2004a: p. 1). Y es que no es posible en este caso hablar de una arquitectura dada como producto de una sociedad y cultura determinada, sino más bien de la producción de una cultura arquitectónica que surge desde los lugares ocultos, de los márgenes, entre los repliegues de lo “nacional”. Esta arquitectura nómada, inserta en un lugar y en varios instantes, desafía las nociones mismas de identidad cultural y la de tradición cultural y arquitectónica. Resulta pertinente señalar las reflexiones que Edward Said ha formulado desde el universo de los estudios culturales, Said ha desafiado las nociones de pertenencia, en el caso del origen literario y cultural, existentes en un contexto global:. In the main, trying to say that this or that book is (or is not) part of "our" tradition is one of the most debilitating exercises imaginable. Besides, its excesses are much more frequent. 5.

(17) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. than its contributions to historical accuracy. For the record then, I have no patience with the position that “we” should only or mainly be concerned with that is “ours,” any more than can condone reactions to such a view that require Arabs to read Arab books, use Arab methods, and the like. As C.L.R. James used to say, Beethoven belongs as much to the West Indians as he does to Germans, since his music is new part of the human heritage (Said, 1993: XXV).. Además, el hecho de pretender ubicar esta aproximación dentro de una concepción de la historia arquitectónica mucho más abierta, obliga a articularla a otros asuntos, que son mucho más pragmáticos y cotidianos. Coincide esta pretensión con la irrupción de procesos historiográficos que privilegian el conjunto en detrimento del objeto, el desenfoque en lugar de la plenitud visual, la autoría discreta y compartida en vez de la heroicidad del talento individual.. Las consecuencias de la guerra civil sobre la población de arquitectos, como ocurrió en todos los ámbitos profesionales y humanos, fueron notables, llegándose a calificar como determinante “la ausencia de muchos de los protagonistas de la arquitectura de preguerra en el particular itinerario que siguió la arquitectura española una vez concluida la Guerra Civil”.3 El grupo que se vio obligado a la diáspora física y moral constituye, según Arturo Sáenz de la Calzada, “un espléndido regalo que España hizo al mundo a expensas de una gravísima e irreparable mutilación de su propia sustancia esencial” (1978: p. 59). Esta frase puede ser vista con otro sentido, aquél que define Martín Frechilla como “transferencias inesperadas de modernidad”, subrayando la repentina y azarosa situación que posibilitó el arribo a diversos países, sobre todo latinoamericanos, de numerosos profesionales españoles que se vieron obligados a hacer una síntesis apresurada de la formación que traían, la nueva realidad que les brindaba acogida y la imperiosa necesidad de entrar en un proceso de “trueque” y, obviamente, también de supervivencia, en un medio extraño.. Es por ello que, al pretender vincular el exilio arquitectónico y el “desplazamiento” de la arquitectura, debe ser destacado el implícito proceso de fricción, de desgaste, desarraigo, y 3. Baldellou señala que el recuento de los fallecidos en la contienda civil realizado en la Revista Nacional de Arquitectura (nombre que tuvo a partir de 1941 la revista Arquitectura), referido sólo al bando vencedor, alcanza un total de 42 arquitectos. Puede suponerse que la nómina de los caídos entre los vencidos sea similar, a lo que habría que agregar el número de estudiantes de arquitectura fallecidos en la Guerra. Si a eso sumamos los aproximadamente 50 arquitectos exiliados, “tendríamos unos 150 arquitectos con cuyo esfuerzo no se pudo contar tras la guerra” (Baldellou, 1995a: p. 16).. 6.

(18) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. también de encuentro, que se produce en los territorios inestables del exilio. Y es que más que de una relación de una sola vía se trata de una profunda transacción conceptual, profesional y emocional que implica un reordenamiento del mundo. El “regalo” señalado por Sáenz de la Calzada se convierte así en un intercambio, en el que dar y recibir son lo mismo. Un acto involucra al otro, son caras de la misma moneda.. Evidentemente, la posibilidad de estudiar la labor de arquitectos que tuvieron que desarrollar sus actividades en diversos países, constituye una manera directa de abordar las particularidades arquitectónicas que se decantan de la vivencia de cada lugar. Pero más que eso nos interesa dar cuenta de esa especie de puente en que se convierte la arquitectura en un sitio ajeno a la voluntad de vida, con toda la conjunción de miradas singulares que se manifiestan en esos cruces territoriales. La mirada “exiliada”, es decir descentrada, desenfocada, expuesta siempre desde el margen, constituye una de las prerrogativas de esta aproximación. Tiene su correspondencia en esas arquitecturas “desplazadas”. Así, al focalizar el análisis del exilio como transferencia ineludible, es necesario discernir las experticias profesionales de los exiliados, sus modelos de adscripción disciplinar, sus plataformas públicas y privadas de actuación, sus posicionamientos ideológicos y políticos, sus raigambres geográficas, etc. (Martín Frechilla, 2004a: p. 1).. ARQUITECTURAS DESPLAZADAS. EL “DESPLAZAMIENTO” DE LA ARQUITECTURA. Entender cómo la abrupta experiencia del exilio arquitectónico ha sido asimilada dentro de los complejos procesos de modernización y urbanización de los territorios de llegada de los exiliados es asunto que permite replantear temas asociados a la pertinencia de la arquitectura cuando se ve afectada por los desplazamientos del exilio. Se pretende ahondar, en este caso, en qué es lo particular y qué lo específico de ese desplazamiento en función de lo arquitectónico. En cierta medida, se trata de relatar una “llegada inconclusa”,4 la de un grupo de arquitectos desterrados o transterrados, cuya obra se realiza en un lugar dado pero se piensa y se proyecta siempre desde una perspectiva necesariamente tensa, posicionada entre diversos lugares. Cabría añadir, también, que para mayoría de estos arquitectos, que ensayaron un postrero regreso al país de origen, invirtiendo los puertos de. 4. Término que extraemos de Gina Alessandra Saraceni (1997).. 7.

(19) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. partida y llegada, este retorno también supuso una llegada inconclusa, pudiendo ser calificado como una especie de exilio interior o exilio último. Un retorno vano, desilusión del regreso, que se podría definir como otra forma de exilio.. Es por ello que en esta investigación se propone trabajar las nociones de arquitectura y desplazamiento. Se busca aludir con ello al traslado implícito en todo exilio y por consiguiente a la asunción de la obra de los arquitectos españoles en el exilio como una arquitectura desplazada. Un desplazamiento que se produce en dos sentidos: por un lado se trata de una arquitectura formulada lejos de su territorio de origen, por lo que se hace referencia a un desplazamiento físico, pero por otro lado la palabra desplazada habla también de la condición secundaria que adquiere la arquitectura ante el drama vital que afectó a los exiliados españoles. En dicho contexto, abocado antes que nada a la supervivencia, la actividad emprendida por los actores del exilio pasa a un segundo plano, debiendo efectuarse una serie de reacomodos que coloca a la arquitectura en un telón de fondo ante las ingentes precariedades y condiciones extremas en las que tuvieron que desenvolverse estos personajes. Así pues, a un desplazamiento físico, verificable, se une el desplazamiento en cuanto al nivel de importancia y de atención asignado a la arquitectura.. Se propone este trabajo como una forma de recuperación de la dimensión del exilio como matriz de análisis para investigar su incidencia específica sobre las operaciones arquitectónicas. El exilio estudiado como problema en sí mismo y como elemento asociado a la generación de determinadas actitudes y creaciones, con las reflexiones pertinentes que ello conlleva. Se trata de investigar lo que en la arquitectura resulta específicamente del hecho de existir en un determinado espacio, signado por el extrañamiento y la clausura del exilio. Una teoría del exilio, pues, en función de las arquitecturas “visitadas”. Se busca con ello contribuir a la generación de un imaginario arquitectónico asociado al exilio español que pueda ser registrado y fijado desde parámetros de mayor amplitud y dentro de una mayor conjunción de esfuerzos compartidos. Un imaginario que sea cotejado y recreado desde diversas perspectivas que contribuyan al desarrollo de una masa crítica volcada sobre dicho tema. Se requiere para ello, en cierta medida, complementar los acercamientos historiográficos que han dado cuenta del exilio arquitectónico español desde una mirada predominantemente unilateral. Registrar, entonces, la trayectoria vital de los arquitectos españoles exiliados es un objetivo crucial para su exposición y complementación con el. 8.

(20) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. trabajo desarrollado en su ámbito de partida. Y es que, como ha sido señalado, toda aproximación al exilio evidencia el ser un fragmento de historia de dos países.. La lista inicial de dichos arquitectos fue provista por el libro “fundacional” de la arquitectura del exilio español, el texto de Bernardo Giner de los Ríos, 50 años de arquitectura española (1900-1950), editado en México en 1952.5 En el mismo, Giner de los Ríos anotó el nombre de los arquitectos exiliados por razones políticas, dispersos en México, Colombia, Chile, Cuba, la URSS, Polonia, Estados Unidos, República Dominicana y Venezuela.6 La recuperación de documentación gráfica y textual referida al exilio arquitectónico, así como la reinserción de los protagonistas de dicho exilio en el corpus historiográfico de la arquitectura, tanto en España como en los países de acogida, es uno de los objetivos que se derivan del tema del trabajo. La vinculación de España y del conjunto de países de acogida como puntos de partida y de llegada de estos tránsitos humanos conlleva los necesarios trasvases y las transferencias recíprocas a que haya lugar, así como la construcción de una cronología válida para el proceso de adecuación e integración de esa comunidad de profesionales en un nuevo entorno. Una recopilación mínima, dada la óptica general empleada, de las distintas actividades y obras en las que se vieron involucrados dichos arquitectos es otra de las directrices de la investigación.. En esta aproximación al día a día de la vida de los exiliados españoles hay que tomar en cuenta el sentido de disonancia engendrado por el extrañamiento, la distancia y los años de extravío; y de un modo igualmente importante, el precario sentido de la expresión mediante la cual lo que a los residentes “normales” les resulta fácil y natural hacer requiere estando en el exilio una deliberación, un esfuerzo y un gasto de energía intelectual excesivos en una restauración y una afirmación que se ven debilitadas por la duda y la ironía. Por ello, el escollo más difícil de vencer “es la tentación de la contraconversión, el deseo de hallar un nuevo sistema, territorio o alianza que reemplace a la alianza perdida, el pensar en términos de panaceas y nuevas perspectivas más completas que simplemente acaben con la complejidad, la diferencia y la contradicción” (Said, 2005: p. 40).. 5. Una segunda edición fue realizada en España en 1980 por Adir Editores. Ver síntesis biográfica de Giner de los Ríos en Anexos, pp. 20-21. 6 Hay que señalar que dicha lista muestra que el grupo de arquitectos que llegó a Venezuela fue el segundo más numeroso detrás del que arribó a México.. 9.

(21) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. No faltan voces que proclaman el exilio como la situación óptima del creador. Desde esa premisa el artista en general, asume despegarse de su entorno, evita el seguir anclado en el mismo, en busca de otro horizonte existencial donde mirarse, con la idea de mimar el acto creador, nutrirlo de nuevas experiencias, de otras vivencias, sumando otras percepciones de la realidad que espera captar de ese paisaje y de esa otra cultura que se le viene encima. Puede tener la impresión ese exiliado que su destino se asienta en dos mundos, el que dejó atrás y el que se le muestra ahora. Puede, inclusive, sentirse un creador con un desafío a la vista. Si es un ser abierto, lo inédito golpeará no sólo sus retinas, sino que alimentará el magma donde se concentra la materia prima de los universos estéticos que debe imaginar. Ese podría ser el lado “amable” del exilio, si es que tal lado existe (Quiles, 2002: p. 10). Si el título de la mítica película que hizo Luis Buñuel en su exilio mexicano, Los olvidados, ha servido de clave de lectura de muchos de los textos que se han aproximado a la condición singular del exilio,7 las argucias de este trabajo pretenden hacer uso de aquello que Catherine David llamó “retroperspectiva”, un “mirar hacia atrás” que desea ser un puente de enlace con aquellas tentativas y tratativas que se sucedieron dentro del contexto apremiante del desarraigo y la pérdida. Y es que, como añade Said, el exilio puede producir rencor y pesar así como una mirada más aguda. Lo que se ha dejado atrás “o bien puede llorarse o bien puede utilizarse para obtener un juego de lentes distintas” (2005: p. 42). Su uso pretende ser también una forma de traer a la memoria a personajes y asuntos de emergencia que no conviene “olvidar” o mantener al margen, en momentos históricos en los que palidecen a la distancia. Como casi por definición el exilio y la memoria van de la mano, es lo que uno recuerda del pasado y cómo lo recuerda lo que determina cómo uno ve el futuro. Pero ningún retorno al pasado carece de ironía ni de la sensación de que es imposible un retorno o repatriación absolutos. Se trata en definitiva de poner a prueba una vez más esa memoria, y la memoria, tal como Ray Loriga la definió, “es el perro más estúpido, le lanzas un palo y te trae otra cosa”.. Miradas desterradas. En este trabajo se alude más que a una investigación a una indagación. La palabra investigación se utiliza, claro, en varios sentidos distintos. Pero la palabra indagación es, si se quiere, más honesta intelectualmente. Significa que sean cuales fueren los datos que se. 7. Ver por ejemplo Baldellou (1995a) y Martín Frechilla (1999).. 10.

(22) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. tienen, se tienen porque uno ha hecho algún tipo de selección. La evidencia que uno aduce está ligada a la estrecha relación existente entre datos y valores. Una de las ideas del pragmatismo que aceptamos es que los valores son inevitables en todo juicio o búsqueda de conocimiento. El juicio es siempre una cuestión de evaluación de un tipo u otro, y la palabra indagación es mucho más abierta al respecto. Investigación tiene unas connotaciones positivistas, científicas, que sugieren que los hechos le hablan a uno, en lugar de ser uno el que los está interpretando. Los hechos, los datos, sólo tienen importancia en relación con la estructura interpretativa que se esté utilizando. De modo que la idea del proceso de generación de conocimiento como indagación es más pertinente en este caso que la del proceso como investigación.. La historiografía más reciente ha promovido una lectura que se sustrae de los tradicionales centros de atención y que reivindica el desenfoque del objeto a fin de exaltar un derredor que pasa a ser elocuente. Asume que más relevante que lo que se muestra a simple vista es aquello que queda oculto, lo que se ha mantenido escondido, incluso ex-profeso.8 En este sentido, establece una clara distancia de aquella concepción de arquitectos y planificadores inclinados hacia lo meramente visual, preocupados por los “trofeos y triunfos” de la cultura, que asumieron la representatividad del dominio público. Alimentada por el cruce de lecturas de estudios culturales y género, a esta línea de actuación le concierne mucho más el “cómo” que el “qué”. Y ese “cómo” tiene que ver mucho menos con la tecnología o el soporte estructural de los edificios, punto de interés de otras generaciones de historiadores de la arquitectura, que con las relaciones interpersonales y sus consecuencias en el terreno de lo edificado o lo edificable (Colomina, 1999: p. 462). Los detalles, previamente marginados, acerca de cómo las cosas ocurren en la práctica arquitectónica han sido traídos hoy en día al foco y hacia ellos se dirigen las miradas.. El exilio arquitectónico permite replantearse, desde la perspectiva de los estudios culturales, la cuestión de las fuentes primarias y secundarias, generales y especializadas, que pueden ser utilizadas para la historia arquitectónica, así como para el análisis de la representación y los imaginarios arquitectónicos. Ello sin olvidar las fuentes tradicionales y 8. Sería reiterativo explayarse aquí en todas las consecuencias que aproximaciones como las que han realizado Benjamin a la connotada “pérdida del aura” o al “ángel de la historia”; Adorno y Hockheimer a la teoría crítica; o Foucault minando las endebles bases de la razón “historiada”; han tenido en los distintos acercamientos historiográficos que se han venido dando desde hace dos décadas, todos ellos asentados, sin duda, en la más estricta “escuela de la sospecha”.. 11.

(23) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. la literatura especializada sobre arquitectura y ciudad, las cuales, forman parte del corpus de verificación y contextualización del imaginario que se sucede en el pensamiento y la representación. Se ha dicho que algo une los múltiples exilios, existe un cordón umbilical roto que distancia al individuo del entorno que lo vio nacer. Desde esa óptica un exiliado es un ciudadano con una emoción amputada, una querencia mal llevada y una herida de lejanía sin cicatrizar, pero al menos, en el plano de la creatividad, tiene de donde alimentarse potencialmente en tiempos de sequía (Quiles, 2002: p. 10). Dicho en otras palabras, el creador posee un patrimonio existencial inédito que sólo lo cede la dureza de la mayoría de los exilios. De modo que no es un regalo. Ese vivir el día a día en un lugar que te obliga a ir menos blindado, con los ojos de la mente bien abiertos, donde todo peldaño se hace más fatigoso subirlo y en donde el instinto de supervivencia debe afinar sus mecanismos de vida (ibíd.).. Sin embargo, la condición de arquitecto exiliado lleva al límite algunas de estas consideraciones. La menesterosidad individual a la que se ve sometido el desterrado, aunada a la necesaria asunción de la arquitectura como una práctica social, colectiva, que requiere de la participación de “otros”, no sólo para su realización sino también para “garantizar” su perdurabilidad en el tiempo, colocan al exiliado en esa necesidad extrema de “recurrir” a los demás. El arquitecto, como agente social, necesita de “otros” para proyectar y construir. Su obra no puede permanecer en un ámbito individual, práctica mucho más pertinente, si se quiere, al caso del escritor exiliado, por poner un parangón. En este sentido, el exilio afecta de una manera singular la posibilidad de creación de la obra arquitectónica, que no puede sostenerse en el terreno individual, multiplicando y agravando las posibilidades de su consecución dentro de un colectivo en el que el exiliado resulta, en principio, extraño, ajeno.. Y es que si se pretende indagar qué es lo que resulta específicamente del complejo proceso de producción de la obra arquitectónica, con sus variaciones sensibles, renuncias, concreciones, etc., parece que ello conduce necesariamente a una dimensión del exilio que se pasa por alto en otras manifestaciones. Y es que la arquitectura es, por definición, “edificante”, y requiere de una verdadera confianza de equipo y de sentido de colaboración que un expatriado, por principio, necesita construir en un escenario distinto al suyo.. 12.

(24) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. Por otro lado, el vértigo de la mirada anclada en el desasosiego, esa forma de mirar que es básicamente una condición inherente al destierro, acentúa las posibilidades y amenazas del “otro”, y de lo “otro”. El exiliado resulta de este modo un ser, si se quiere, “privilegiado” en su manera de aproximarse a la “realidad”, siempre condenado a ubicarse en los márgenes, en los repliegues de esas historias y dinámicas en las que se ve inserto. Pero el éxodo impuesto desde la arbitrariedad y el autoritarismo, aunque a la larga resulte fecundo para el creador no por ello deja de ser traumático para su persona. Los ojos de un exiliado en algo son distintos a esa otra mirada que, por fortuna, nunca tuvo que interiorizar el desgarro que suponía alejarse de su entorno, teniendo tantos vínculos rotos, por el forzado destierro. Mirada del asombro inicial ante el mundo, mirada “adámica” que reconstruye incesantemente un sentido precario de orden; interpretación de un sentido del mundo en un escenario que inicialmente no le pertenece y que puede llegar a “adquirir” por medio de un lento proceso de adecuación en el tiempo. En este sentido, el trabajo se basa en una mirada que alterna tanto una historia singular que funge como directriz del mismo, la de Bergamín, con una historia coral, como la del grupo de arquitectos exiliados.. Rafael Bergamín: eje de desarrollo. En el trabajo se utiliza la figura de Rafael Bergamín como eje de desarrollo de la revisión, análisis y conceptualización del trabajo de los arquitectos exiliados, tanto en relación con su obra en España como en Venezuela. Esta elección se sostiene primero que nada en la presencia significativa de Bergamín como protagonista y animador de la generación de arquitectos racionalistas de Madrid, pero se basa sobre todo en la caracterización de su obra como una obra construida principalmente en grupo, como fruto de las diversas colaboraciones y planteamientos de trabajo en equipo, lo que Rafael Bergamín. Madrid, c.1920. Fuente: Archivo Familia Bergamín, Madrid (AFB). fue una constante en la actividad de. 13.

(25) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. Bergamín, independientemente del lugar en que se encontrara. Así podemos ver por ejemplo su trabajo inicial en España, asociado con su compañero de estudios Luis Blanco Soler, o su labor posterior en Venezuela, donde creó la empresa Velutini y Bergamín C.A., con el ingeniero Rafael Emilio Velutini.9 Igualmente fue un activo participante en la creación y constitución de sociedades profesionales de arquitectura, tanto en el caso del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid como en el de la Sociedad Venezolana de Arquitectos, de la que fue uno de sus fundadores en 1945.. A todo esto se agrega el hecho de haber desarrollado la práctica de la arquitectura tanto en instituciones públicas como en empresas privadas, hecho éste que resulta especialmente singular en el caso de Venezuela pues fue el único de los arquitectos españoles exiliados allí que se desenvolvió en un ámbito profesional privado. Igualmente resulta significativo el hecho de haber estudiado dos carreras profesionales pues, aparte de arquitecto, Bergamín era ingeniero de montes. Esto resulta en una multiplicación de las miradas y de las perspectivas que se Rafael Emilio Velutini. Caracas, 1953. Fuente: Archivo Rafael Emilio Velutini hijo, Caracas (AREVH). arrojan sobre el trabajo disciplinar, en el que Bergamín actuaba indistintamente. desde un ámbito u otro. A esta naturaleza pluridisciplinar hay que agregar la inquietud cultural que se tradujo en su participación en la tertulia de Pombo. Igualmente es de tener en cuenta su participación no sólo como arquitecto, sino también como constructor y como promotor arquitectónico. Además, tuvo una participación importante como diseñador de interiores. Cabría añadir, por último, y no menos importante, la atención que dedicó a la escritura y al análisis urbano y arquitectónico.. 9. Véase en este sentido Velutini y Bergamín C. A. (1953) y Chacón y Velutini (2002). La familia Velutini era una familia de muchos recursos, que pertenecía a las altas esferas de la sociedad venezolana por lo que tenía acceso a relaciones y contactos sociales, así como una vinculación directa con los gobiernos de turno.. 14.

(26) Henry Vicente Tesis Doctoral “Arquitecturas desplazadas. Rafael Bergamín y las arquitecturas del exilio español en Venezuela” Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) Universidad Politécnica de Madrid (UPM) 2012. PROBLEMATIZACIÓN DEL EXILIO. La palabra griega oστρακισμoσ significa exactamente “destierro por ostracismo”. La palabra oστρακoν (ostrakon), quiere decir cáscara de huevo, caparazón de tortuga, concha en general, incluso las que están hechas de barro. También se refiere a un trozo de terracota en forma de concha donde se escribía el nombre de aquellos ciudadanos de la antigüedad que serían desterrados después de una votación. Era lo que se llamaba “castigo por ostracismo”.10 El castigo por ostracismo, o simplemente ostracismo era la fórmula o método por el cual se podía desterrar durante un cierto tiempo a un ciudadano no grato o peligroso para el bien común.11 Séneca sostenía que “no puede encontrarse dentro del mundo un exilio, pues nada de lo que hay dentro del mundo le es ajeno” (1994: p. 390).12 El hombre. débil, decía Hugo de St. Víctor, ama un solo rincón del mundo, mientras que el hombre fuerte extiende su amor a todos los lugares. Pero, añade, existe todavía una tercera categoría, la del hombre perfecto, a la que pertenecen todos aquellos que se sienten exiliados en todas partes (citado en Said, 1983: p. 7).. Así como el tema del exilio ha tenido repercusión desde el mundo antiguo, resulta capital en autores contemporáneos tan relevantes como Edward Said o Iain Chambers. Exile is strangely compelling to think about but terrible to experience, ha escrito Said en un conocido texto (1994 [1984]: p. 137). En su trabajo ha resaltado la provisionalidad imperante y los peligros de la mitificación de lo familiar o de aquello que supuestamente. 10. La ley del ostracismo fue decretada en Atenas, en el año 510 aC, y se puso en práctica en el año 487 aC como lucha contra la tiranía. Primero fue condenado el político Hiparco, más tarde Megacles, Jantipo (padre de Pericles) y en el 482 aC Arístides, por sus enfrentamientos sociales a favor de los campesinos y en contra de las flotas marítimas. El último condenado se sabe que fue un demagogo ateniense llamado Hipérbolo, en el año 417 aC. Para aplicar cada año la ley se reunía en Atenas la asamblea; votaban a mano alzada y si el resultado era positivo volvían a tener una votación pública dos meses más tarde. En esta votación cada votante escribía en el ostrakon (la concha de barro) el nombre de la persona a quien quería desterrar. Si el nombre de dicha persona alcanzaba una determinada cifra de votantes, tenía que marcharse de Atenas antes de 10 días y permanecer en el destierro durante 10 años. El exilio no era nunca permanente y además la persona exiliada no perdía jamás sus derechos como ciudadano e incluso podía ser perdonado por una nueva votación de la asamblea. 11 Sobre los orígenes del tema del exilio véase Claudio Guillén (1995). El sol de los desterrados: literatura y exilio. Barcelona: Simio/Quaderns Crema; Robert Edwards (1988). “Exile, Self, and Society”, en María Inés Lagos-Pope (ed.), Exile in Literature. Lewisburg, PA: Bucknell University Press/Londres: Associated University Presses, pp. 15-31; Richard Exner (1976). “Exul Poeta: Theme and Variations”, Books Abroad, Vol. 50, Nº 2, Norman, OK: University of Oklahoma, Spring, pp. 285-295; y David Williams (1975) “The Exile as Uncreator”, Mosaic, Vol. 8, Nº 3, Winnipeg: University of Manitoba, pp. 1-14. 12 Abundantes referencias al tema del exilio aparecen también en Plutarco, Moralia, y Ovidio, Tristia y Epistolae ex Ponto.. 15.