B – ESCUELAS NACIONALES 1) FRANCIA
ARQUITECTURA CISTERCIENSE
La Orden Cisterciense surge como una reforma de la Cluniaciense, con el deseo de suprimir el exceso en poder, riqueza, suntuosidad y ostentación en sus edificios. Bernardo de Clairvaux (Claraval), su fundador, rechaza el lujo y predica la renuncia a los bienes del mundo, volver a los orígenes de la orden benedictina (“ora et labora”). Esa renuncia al lujo trajo consigo una mayor atención a los elementos básicos de la arquitectura, las cubiertas y los soportes, renunciando a la decoración. La consecuencia fue un gran avance de la técnica arquitectónica, que avanzó hacia el proto-gótico.
Las construcciones eran muy austeras, sin ningún tipo de decoración, menos elevadas, desapareciendo tribunas y triforios. Usaban el arco apuntado y la bóveda de ojivas. Las plantas de las iglesias eran basilicales, con crucero.
Los ejemplos más representativos son los monasterios de Citeaux (que da nombre a la orden), Clairvaux y Fontenay. Desde Francia se extendió con las mismas características por la Península Ibérica (Santes Creus, Las Huelgas, Alcobaça).
S. XII
El Gótico nace la región de la “Isla de Francia”, allí aparece el arco ojival y la bóveda de crucería, y allí evoluciona, ganando en altura, suprimiendo progresivamente tribunas y triforios, y finalmente apareciendo los arbotantes:
Catedral de Sens (1140): Primera construcción gótica. La cubierta es de bóvedas sexpartitas (con un arco más de refuerzo). Aún sigue dando una gran sensación de fuerza.
Iglesia Abadía de Saint Denís (París) (1144). Su promotor fue el abad Suger. Quedan pocos restos conservados: la girola, cubierta por bóvedas de crucería. El resto se encuentra muy restaurado y no corresponde al original.
En la segunda mitad del XII aparece el Gótico pleno, con sus mejores ejemplos:
Catedral de Laon: aún conserva la tribuna, triforio. En la fachada tiene 3 pórticos, un rosetón central y 2 torres rematadas con una azotea plana. Sobre el crucero tiene un gran cimborrio.
Una reforma en el S. XIV eliminó la girola, por lo que el ábside finaliza en un muro recto.
Catedral de Noyon: muy parecida a la catedral de Laon.
Catedral de Notre-Dame de París (1163-1250) Maurice de Sully. Modificada posteriormente.
De 5 naves, la central, más alta y cubierta por bóvedas de crucería sexpartitas y las laterales por bóvedas de crucería simples de la misma altura. El ábside tiene una girola doble. El crucero es de una sola nave, cubierta por bóvedas sexpartitas, con una portada única en cada extremo.
La fachada principal tiene 3 portadas, 2 torres con azotea plana, y un gran rosetón central.
Aun tiene triforio pero ya ha perdido la tribuna.
Los contrafuertes y arbotantes tienen un gran desarrollo, sobre todo en la girola.
S. XIII
Periodo clásico de la arquitectura gótica: se construyen los grandes ejemplos del gótico francés, las catedrales de Chartes, Reims y Amiens. Los edificios ganan en altura e iluminación, para lo que desaparece la tribuna, aunque se conserva el triforio, que va atrofiándose en beneficio de los grandes ventanales con vidrieras. Hay un gran desarrollo de los arbotantes, apareciendo los pináculos. En la segunda mitad del XIII los muros casi desaparecen por la gran abundancia de vidrieras y rosetones: es el “Gótico Radiante”.
Catedral de Chartres (1194-1220). Prototipo de catedral gótica, con gran influencia posterior.
Las tres fachadas cuentan con 3 portadas triples y 1 rosetón. Tiene una gran decoración arquitectónica (arquerías) en la fachada y escultórica en las portadas. Como dato anecdótico cabe resaltar la desigual altura de las torres de los pies (una ya es del gótico flamígero).
Gran esbeltez gracias a unos arcos muy apuntados, lo que le permite alcanzar una gran altura (32,9 m) en la nave central, cubierta con bóvedas de crucería simples. Desaparece la tribuna, aunque mantiene el triforio, lo que permite un gran desarrollo de las vidrieras (178 ventanas con 2550 m2). La cabecera tiene un gran desarrollo, especialmente el ábside central, en el que se localiza el coro, y la doble girola (Macrocefalia). La planta es basilical, de 3 naves, (130 m de longitud), con un crucero también de 3 naves (64 m de largo).
Catedral de Reims. De estructura similar a la de Chartres, si bien un poco mas baja (1m) y más larga (147 m). Lo más destacable es la decoración escultórica de la fachada.
Catedral de Amiens (1220). De estructura similar, pero más alta (42 m, el triple de la anchura de la nave central) y con una destacada macrocefalia (la girola cuenta además con capillas entre los contrafuertes). La planta es de 3 naves, con crucero también de 3 naves. En la cabecera desaparece el triforio, sustituido por vidrieras para conseguir mayor luminosidad.
Otras catedrales góticas del XIII son las de Bourges (igual a París), Soissons (igual a Chartes), Le Mans, Troyes, Beauvais.
En la 2ª mitad del XIII aparece el “Gótico radiante”:
Sainte Chapelle de París (1245). Obra de Pedro de Montreau, de pequeño tamaño.
Desaparece el triforio, e incluso el muro. Todo es un esqueleto de piedra que soporta enormes ventanales con vidrieras, produciendo una gran sensación de ligereza y luminosidad. Bajo la capilla se encuentra la cripta donde se custodia la “corona de espinas” de Cristo.
S. XIV: debido a la crisis y a la Guerra de los Cien Años apenas hay nuevas obras, excepto el Palacio de los Papas en Avignon.
En el XV, cuando finaliza la guerra, se realizan algunas obras, ya del gótico flamígero. En el gótico flamígero los elementos decorativos se elevan y se calan imitando llamaradas de fuego, sobre todo en las agujas que rematan las torres y en los pináculos. Las bóvedas se realizan con redes de arcos nervados.
Santa María Magdalena de Troyes, en la que encontramos bóvedas más complejas (más nervios) y un gran aumento de la decoración.
2) ALEMANIA
El Gótico llega con retraso, en el XIII, y con una gran influencia francesa. Las construcciones son compactas, mientras la búsqueda de la verticalidad se plasma sobre todo en las agujas de las torres. Son muy habituales las “plantas de salón” (naves de igual altura).
Catedral de Bamberg: de transición. Sigue la tradición alemana de 2 ábsides opuestos.
Catedral de Estrasburgo: muy deteriorada en la II G.M. y posteriormente restaurada.
Influencia de St. Denís y Chartres. La cabecera es románica y el resto gótico.
Catedral de Colonia: Influencia de Amiens y Beauvais, de 5 naves. Fue acabada en el XIX, sobre todo las impresionantes agujas.
Otras: Catedrales de Magdeburgo, Limburgo, Friburgo, Ratisbona, todas de influencia francesa.
Catedral de Santa Isabel de Marburgo: Planta de salón, con 3 naves de igual altura. Las bóvedas son más planas y con más nervios, en forma de retícula.
Esto es muy frecuente en el s. XIV, como la catedral de Ulm. También del XIV es la catedral de Nuremberg.
En el XV se da el gótico flamígero, con grandes torres con agujas caladas, como en las catedrales de S. Esteban de Viena y S. Martín de Landshut.
3) INGLATERRA
Adopta muy pronto el gótico. Gran influencia francesa, aunque sea en GB donde se perciben los primeros síntomas del cambio del románico al gótico (Durham) y el gótico inglés sufra su propia evolución:
1 – Gótico clásico (primitivo - Early Gothic -) S. XIII. Influencia del gótico francés en arcos ojivales, bóvedas de crucería, pilares, arbotantes, ventanales. También presenta particularidades: son muy compactas y de gran horizontalidad, con la cabecera cuadrada y una gran fachada como una pantalla. Ejemplos: Catedrales de Winchester, Wells, Abadía de Westminster, Catedral de Salisbury (planta de cruz arzobispal, cabecera cuadrada, gran torre linterna, formas rectas, fachada de pantalla con muchas arquerías y reducidas puertas, que no anticipa el interior).
2 – Gótico decorativo o curvilíneo: s. XIV. Más ligereza y filigranas. Bóvedas con más nervios y decoración. Ejemplo: Catedral de Ely.
3 – Gótico perpendicular: s. XIV – XV. Equivalente al flamígero. Multiplicación de nervios: las bóvedas en forma de abanico, con gran lujo y fantasía. Ejemplos: Capilla del King`s College de Oxford, Capilla de Enrique VII de la Abadía de Westminster.
4) ITALIA
El Gótico llegó a Italia tarde y arraigó poco, por varias causas:
a – Había una gran influencia del arte romano (proporción, horizontalidad), y los elementos góticos rompían con esa tradición: por eso los arcos ojivales son bastante planos, la bóveda de crucería apenas se desarrolla, y los apoyos exteriores no aparecen ya que rompen con su sentido estético.
b – En Italia hay una gran luminosidad, por lo que no es necesario abrir grandes ventanales, hay pocos vanos, y eso permite proseguir con la tradición de decoración mural al fresco.
Por eso las construcciones góticas italianas tienen unas características especiales:
1 – Construcciones poco elevadas, con cubiertas de madera, ligeras, con poca necesidad de desarrollar los soportes (no existen contrafuertes, arbotantes, pilares), y tienen una forma rechoncha, predominando las líneas horizontales sobre las verticales. No hay preocupación por ganar altura (excepto la torre, ahora ya adosada al templo), sino por lograr grandes espacios y por la proporción.
2 - Las fachadas ocultan la estructura interna: es un telón que precede a la iglesia.
3 – Decoración con mosaicos y placas de mármoles polícromos en bandas verticales y horizontales (tradición románica).
4 – Sensación de quietud, tranquilidad, sin movimiento ascensional.
5 – Gran desarrollo de la arquitectura civil: las ciudades-estado eran gobernadas por familias de la oligarquía urbana, que hacían construir edificios comunales, las “Signorías” (palacios para el gobierno municipal), con aspecto de fortaleza, y con grandes torres adosadas.
S. XIII Catedral de Orvietto.
Catedral de Siena (1250-1400). La fachada es obra de Giovanni Pisano. Los muros están realizados en materiales pobres recubiertos con placas de mármol. El ábside es cuadrado.
Conserva rasgos románicos como los arcos de medio punto o los pilares de sección cuadrada.
Signorías de Siena y Florencia (Palazzo Vecchio, de Arnolfo di Cambio): se caracterizan por el cuerpo cúbico, macizo, y las esbeltas torres.
S. XIV
Se inicia la catedral de Florencia, Santa María de las Flores, por Arnolfo di Cambio. Tiene 3 naves y un transepto en cuyo crucero delimita un espacio octogonal donde debía ir el cimborrio, pero que fue finalizado en el XV por Brunelleschi, con la primera gran cúpula del Renacimiento. El campanile, de sección cuadrada, fue diseñado por Giotto.
También de Arnolfo di Cambio es la Iglesia de Santa Croce.
S. XV
Catedral de Milán (Il Duomo): iniciada a fines del XIV, de grandes dimensiones. Presenta más influencias francesas y sobre todo alemanas: recargamiento decorativo, pináculos, contrafuertes muy desarrollados, bóvedas de gran altura.
Palacio de los Dux de Venecia. Destaca la contraposición entre en cuerpo inferior, dominado por los vanos de las arquerías, y el superior, de rotunda forma maciza.
5) OTROS PAÍSES PORTUGAL
En el XIII destaca el monasterio de Alcobaça (cisterciense), y en el XIV el Monasterio de Batalha: gran influencia del estilo perpendicular de GB, en las bóvedas y la fachada.
En el s. XV encontramos el “estilo Manuelino” (reinado de Manuel el Afortunado). Es una manifestación tardía del gótico flamígero, una variante del estilo castellano “Reyes Católicos” o
“Isabelino”. Se caracteriza por un barroquismo en la decoración, predominando los temas marineros (conchas, etc). Ejemplos: se finaliza el Monasterio de Batalha, Monasterio de los Jerónimos de Belem, Torre de Belem, Palacio de Sintra.
FLANDES
El gótico clásico se da en el XIV. Las iglesias se caracterizan por tener torres cuadradas y muy elevadas, y por los grandes ventanales. Ejemplo: Catedral de Lieja. Catedral de Amberes.
En el XV hubo una gran prosperidad económica, desarrollo del comercio, artesanía, ciudades, burguesía, y eso tuvo su reflejo en la arquitectura, sobre todo civil (lonjas de comercio, palacios particules, ayuntamientos como los de Lovaina, Bruselas, Brujas). Es un gótico flamígero, caracterizado por la suntuosidad, los tejados con mucha pendiente, unos remates triangulares y escalonados en los tejados, denominados “piñones”.
C - LA ARQUITECTURA GÓTICA EN ESPAÑA
- Llega a España en el XII y evoluciona hasta el XV-XVI con tal arraigo que costará mucho la penetración del Renacimiento (s. t. En arquitectura).
- Grandes influencias francesas y particularidades propias (infl. Arte mudéjar)
- En la Corona de Aragón la influencia francesa es menor, y los contactos con Italia mayores, lo que explica muchas particularidades (arq. Gótica catalana).
- Por la falta de gran burguesía o ciudades importantes, los clientes siguen siendo monarquía e Iglesia. En la Corona de Aragón sí hay burguesía. Sí hay un gótico civil.
La arquitectura gótica española tiene una menor tendencia a la verticalidad y mayor a buscar espacios más amplios.
El gótico penetra con la Orden del Císter, del que hay buenos ejemplos: monasterios de Santes Creus y Poblet (Cataluña), Las Huelgas (Castilla –Burgos-).
CORONA DE CASTILLA-LEÓN
Hay algunas obras de transición, que conjugan elementos románicos y góticos (2ª mitad del XII): Catedrales de Salamanca, Zamora, Toro, Ciudad Rodrigo, Ávila.
SIGLO XIII
Se construyen las mejores manifestaciones del gótico hispano. Gran impulso de la monarquía, que colabora con la Iglesia en la construcción de las grandes catedrales (Fernando III el Santo). Gran influencia del gótico francés: a través del Camino de Santiago (Burgos, León), artistas franceses. Muchas modificaciones en siglos posteriores alteran el aspecto.
CATEDRAL DE BURGOS (1221-1260). Maestros Enrique y Juan Pérez. Influencia de Reims.
Planta de cruz latina: principal de 3 naves; transepto de 1 nave (muy alargado), cimborrio (s.
XVI). Gran desarrollo de arbotantes y contrafuertes. Conserva el triforio. Coro desplazado de cabecera a los pies (es demasiado grande).
Tres fachadas: Hastial, Sarmental y Coronería. Torres del XV, rematadas por agujas caladas.
CATEDRAL DE CUENCA: (1208-1271).
Planta de cruz arzobispal: principal de tres naves (bóvedas sexpartitas en central). Doble crucero y torre linterna de sección cuadrada (infl. Anglo-normanda)
CATEDRAL DE TOLEDO (1226- S. XV). Varios maestros: Maestro Martín, Petrus Petri.
Influencias francesas (Bourges, París) y mudéjares.
La más hispana: poca altura, gran anchura, arquillos lobulados, entrecruzados, etc.
Planta de cruz latina: principal de 5 naves de desigual altura (escalonadas), doble girola, crucero de 1 nave que no sobresale de los muros, sin linterna, ábside principal muy corto.
CATEDRAL DE LEON (1255- S. XV) Maestro Enrique, Juan Pérez, etc.
La más bella. Influencias francesas (Reims, Chartres).
Planta de cruz latina. Principal de 3 naves con girola y capillas radiales poligonales. Transepto de 3 naves. Fachada con dos torres muy separadas. Pórticos en fachada principal y extremos del crucero. Muro poco grueso y con muchos vanos. Mejores vidrieras de España.
SIGLO XIV
Crisis económica, política, etc. Pocos encargos.
SIGLO XV
Resurge la actividad. Mismos patrones arquitectónicos (más grandes), pero con más complicación decorativa (pilares retorcidos, arcos mixtilíneos, bóvedas estrelladas, etc.).
1ª mitad del XV:
Catedrales de Murcia, Oviedo, Pamplona. Muy modificadas posteriormente.
CATEDRAL DE SEVILLA: grandes dimensiones (sobre mezquita almohade). Planta rectangular: cabecera recta. 5 naves (central más elevada, resto de la misma altura). Esbeltos pilares fasciculados. Sensación de horizontalidad.
2ª mitad del XV:
Sobrecargamiento decorativo por influencia flamenca y mudéjar (bóvedas con más nervios, estrelladas, caladas). Estilo “Reyes Católicos” o “Isabelino”.
BURGOS:
Juan de Colonia: Agujas de la catedral.
Simón de Colonia: Capilla del Condestable, Cartuja de Miraflores,etc.
Autor desconocido: Fachada-retablo del Colegio de S. Gregorio de Valladolid.
TOLEDO
Hanequín de Bruselas: torre de la catedral, Puerta de los Leones, Capilla de D. Álvaro de Luna.
Juan Guas: trabaja en catedrales de Ávila y Segovia, Palacio del Infantado (Guadalajara). S.
Juan de los Reyes (Toledo): 1 nave rectangular, con capillas entre contrafuertes, gran cimborrio y bóvedas estrelladas).
SIGLO XVI.
Juan Gil de Hontañón y Rodrigo Gil de Hontañón: Finalizan catedrales nuevas de Segovia y Salamanca (transición del gótico al Renacimiento) – plateresco-.
ARQUITECTURA EN LA CORONA DE ARAGÓN
Penetración del gótico muy pronto: monasterios cistercienses y catedrales de transición (Lleida, Tarragona). Pero el siglo del gótico catalán será el XIV. Características:
- Mayor influencia italiana que francesa: las líneas horizontales superan a las verticales. Se busca un espacio unitario, holgado. Escasa verticalidad: pocos pináculos, cubiertas de edificios civiles en forma de azotea. Torres octogonales finalizadas en azotea (exentos).
- Plantas de “salón”: nave central poco mas elevada que las laterales. No son necesarios los arbotantes. Gran desarrollo de los contrafuertes, que penetran en el interior del templo (se colocan capillas entre ellos). No hay cruceros ni cimborrios.
- Gran sobriedad decorativa.
- Predominio del muro exterior: aspecto de fortaleza.
CATEDRAL DE BARCELONA. 1298 – se finaliza en el XIX (Fachada).
Planta de cruz latina. Crucero casi no sobresale (2 torres en ambos extremos del crucero).
Brazo longitudinal con 3 naves y capillas entre contrafuertes. Girola con 9 capillas radiales poligonales. Torre-linterna a los pies de la nave central (no en crucero).
CATEDRAL DE GIRONA. 1312- s. XVII. Sobre restos románicos. Fachada barroca.
Cabecera de 3 naves hasta el crucero. A partir del crucero 1 sola nave: gran dificultad (27,8 m.
de ancho por 34 m. de alto) solucionada por Guillermo Bofill en 1416.
CATEDRALES DE TORTOSA Y MANRESA. Imitan a la de Barcelona.
COLEGIATA DE SANTA MARÍA DEL MAR (Barcelona). 1329-1384. Berenguer de Montagut.
Planta de salón: 3 naves de casi igual altura, y capillas entre contrafuertes.
Exterior con 2 torres octogonales acabadas en terraza.
Gran pureza de líneas en exterior e interior: espacio desahogado. Gran distancia entre pilares muy esbeltos (octogonales). Total proporción (en base al nº 13).
CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. S. XII hasta XVII.
Enormes proporciones. Líneas muy secas. Aspecto exterior de galera. Terrazas. Contrafuertes muy juntos. Arbotantes (excepción en gótico catalán).
Interior: gran espacio. Planta rectangular de salón. 3 naves y capillas entre contrafuertes. Nave central de 121 m. longitud y 44 m. de altitud. Naves laterales poco mas bajas. Cabecera con ábside rectangular. Pilares octogonales y bóvedas de crucería simples.
Iluminación: vidrieras y gran rosetón (11 m. de diámetro).
CATEDRAL DE VALENCIA: s.XIV. Muy retocada en Renacimiento y Barroco.
Planta de cruz latina: principal de 3 naves y capillas entre contrafuertes. Crucero de 1 nave.
Cimborrio del XV. Girola con 8 capillas radiales. Torre (Miquelet) octogonal.
Portadas: Palau (Románica). Apóstoles (gótica). Asunción (Barroca).
EDIFICIOS CIVILES:
- SALÓN DEL TINELL DEL PALAU REIAL DE BARCELONA.
- SALÓN DEL CONSELL DE CENT EN EL AYUNTAMIENTO DE BARCELONA.
- ATARAZANAS DE BARCELONA Y VALENCIA (Construcción y reparación de barcos).
- CASTILLO DE BELLVER (Palma de Mallorca)
- LONJAS: MALLORCA (1426- 1448) de Guillem Sagrera.
- LONJA DE LA SEDA DE VALENCIA (Comte y otros). 1482-1498 y s. XVI (Consolat de Mar renacentista). Sala de contratación: gótica. Planta rectangular. Cubierta de bóveda de crucería con varios nervios sostenida por 8 pilares helicoidales exentos y 16 adosados al muro (aspecto de palmeras) y por el propio muro.
- TORRES DE SERRANOS.
