LICENCIATURA EN CURADURÍA
E HISTORIA DE LAS ARTES
Programa
“Historia del Arte VI.
El Siglo XX”
Profesores:
Titular: Lic. WOLLUSCHEK, Yamil
Programa - 2016
Carrera: Licenciatura en Curaduría e Historia de las Artes
Materia: Historia del Arte VI. El Siglo XX
Carga Horaria: 4hs. Semanales
Comisión: TMA
1.- FUNDAMENTACIÓN
A través del siglo XX se sucedieron rupturas que implicaron tanto redefiniciones de categorías estéticas como transformaciones en la relación de las artes con sus contextos de emergencia. Hoy tales conocimientos nos son imprescindibles como investigadores en artes visuales a la hora de establecer filiaciones de identidades, entendiendo dichas rupturas como parte del “cuerpo vivo de la tradición”.
En este sentido se estudiarán los movimientos y debates en las artes visuales desde principios del siglo XX hasta la segunda posguerra, es decir las experiencias que van de las vanguardias históricasa la contracultura de finales de los cincuenta.
2.- OBJETIVOS
El objetivo general de este curso es que los estudiantes sean introducidos al
conocimiento de las rupturas más significativas en el arte de la primera mitad del siglo XX.
Objetivos particulares:
- Analizar las relaciones entre el arte y sus contextos políticos, sociales y culturales. - Comprender los diferentes procesos que significaron la puesta en crisis de
presupuestos estéticos y las transformaciones en las relaciones entre sujetos, producción artística y sociedad.
- Reconocer las producciones de artistas hoy canónicos del siglo XX: Matisse, Picasso, Duchamp, Mondrian, entre otros.
- Abordar y conocer “manifiestos” como fuentes primarias y textos de bibliografía crítica actualizada.
- Estimular el pensamiento autónomo de los estudiantes fomentando el desarrollo de capacidades personales de análisis de los contenidos propuestos.
3.- CONTENIDOS FORMATIVOS
UNIDAD 1:
VANGUARDIA (CONCEPTUALIZACIONES)
Modernidad, modernismo, modernización. Vanguardia: diferentes perspectivas teóricas. Contra el status quo. Vanguardia y tradición. Lo nuevo. Vanguardia, modernidad y posmodernidad. Vanguardia y neovanguardia.
Bibliografía obligatoria:
BÜRGER, Peter 1997 (1974) Teoría de la vanguardia. Trad. Jorge García. Barcelona: Península.
WILLIAMS, Raymond 1997 La política del modernismo. Trad. Horacio Pons. Buenos Aires: Manantial.
Bibliografía complementaria:
GROYS, Boris 2014 “El universalismo débil”. En Volverse público. Las transformaciones
del arte en el ágora contemporánea. Trad. Paola Cortes Roca. Buenos Aires: Caja
Negra.
KRAUSS, Rosalind 2001 (1981) “La originalidad de la vanguardia: una repetición posmoderna”. En Brian Wallis (edit.) Arte después de la modernidad. Nuevos
planteamientos en torno a la representación. Trad. Carolina del Olmo y César
Rendueles. Madrid: Akal.
MUKAROVSKY, Jan 2011 (1936) Función, norma y valor estéticos como hechos sociales. Trad. Jarmila Jandová. Buenos Aires: El cuenco de plata.
UNIDAD 2:
FAUVES /DIE BRÜCKE - BLAÜE REITER / CUBISMO / FUTURISMO.
Vanguardias antes de la Gran Guerra. Las opciones expresivas en Francia y Alemania. Primitivismo y resistencia, “del campo a la ciudad”. Hacia la abstracción:
protocubismo, Cubismo analítico y Cubismo sintético (diferencias formales). El Futurismo italiano como estética de la vida moderna.
Bibliografía obligatoria:
BELLI, Gabriela 2010 “La invención de Filippo Tommaso Marinetti”. En AAVV El
universo futurista 1909 – 1936. Buenos Aires: Fundación Proa.
DE MICHELI, Mario 1968 (1959) “La protesta del expresionismo”. En Las vanguardias
artísticas del siglo XX. Trad. Giannina de Collado. Córdoba: Editorial Universitaria de
Córdoba.
FRANCINA, Francis 1998 (1993) “Realimo e ideología: introducción a la semiótica y al cubismo”. En Primitivismo, cubismo y abstracción. Trad. Juan José Usabiaga. Madrid: Akal.
GOLDING, John 2000 (1967) “Cubismo”. En Stangos, Niko (comp.) Conceptos de arte
moderno. Del fauvismo al posmodernismo. Trad. Hugo Marianá. Barcelona: Destino.
LANKHEIT, Klaus, “El horizonte de la abstracción”
LOPEZOSA APARICIO, Concepción 2001 Expresionismo Alemán: Die Brücke (El Puente) y
sus componentes. Der Blaue Reiter (El Jinete Azul). Kandinsky y su teoría. Madrid:
Liceus. El portal de las Humanidades. Disponible en línea http://www.liceus.com/cgi-bin/aco/ar/05/05020.asp
PERRY, Gill 1998 (1993) “El primitivismo y lo “moderno””. En Primitivismo, cubismo y
abstracción. Trad. Juan José Usabiaga. Madrid: Akal. Bibliografía complementaria:
BARNITZ, Jacqueline, “Las muchas caras y funciones del Guernica”. En Giunta, Andrea (edit.) 2009 El Guernica de Picasso: el poder de la representación. Buenos Aires: Biblos. DELEUZE, Gilles 2007 (1981) “Catástrofe y germen”. En Pintura, el concepto de
diagrama. Trad. Equipo editorial Cactus. Buenos Aires: Cactus.
DE MICHELI, Mario 1968 (1959) “Los mitos de la evasión”. En Las vanguardias artísticas
del siglo XX. Trad. Giannina de Collado. Córdoba: Editorial Universitaria de Córdoba.
FOSTER, Hal 2008 (2004) “Dioses prostéticos”. En Dioses prostéticos. Trad. Alfredo Brotons Muñoz. Madrid: Akal.
GRÜNER, Eduardo 2001 “El sistema Matisse: un equilibrio precario”. En El sitio de la
HILTON, Timothy 1997 (1975) Picasso. Trad. Carlos Milla. Barcelona: Destino.
KRAUSS, Rosalind 1999 (1998) “La circulación del signo” y “Picasso / Pastiche”. En Los
papeles de Picasso. Trad. Mireya Reilly de Fayard. Barcelona: Gedisa.
LYNTON, Norbert 2000 “Futurismo”. En Stangos, Niko (comp.) Conceptos de arte
moderno. Del fauvismo al posmodernismo. Trad. Hugo Marianá. Barcelona: Destino.
PRESAS, Mario 1997 (1969) “Paul Klee: años de estudio y peregrinación” Y (1972) “Ideas estéticas de Franz Marc”. En La verdad de la ficción. Buenos Aires: Almagesto. RAMÍREZ, Juan Antonio 1995 Picasso. El mirón y la duplicidad. Madrid: Alianza. STEINBERG, Leo 1981 (1972) “El burdel filosófico”. En Combalia Deux, Victoria (ed.)
Estudios sobre Picasso. Barcelona: Gustavo Gili.
BOZAL, Valeriano 1998 “Guernica” en la tradición pictórica”. En revista La balsa de la
Medusa. Madrid. Nº 48.
UNIDAD 3:
RAYONISMO – SUPREMATISMO – CONSTRUCTIVISMO Y PRODUCTIVISMO / DE STIJL (NEOPLASTICISMO) / BAUHAUS.
Vanguardias abstractas como arte no objetivo. Vanguardia, utopía y revolución social: vanguardias rusas, la escuela de la Bauhaus y sus propuestas pedagógicas. La confianza en la tecnología. Cruces entre “Artes mayores” y “artes menores”. El Neoplasticismo como “estilo”.
Bibliografía obligatoria:
CREGO CASTAÑO, Charo 1997 “Noviembre de 1917” y “Contra la naturaleza el estilo: la estética del neoplasticismo”. En El espejo del orden. El arte y la estética del Grupo
Holandés “De Stijl”. Madrid: Akal.
FER, Briony 1999 (1993) “El lenguaje constructivo”. En Fer, Briony; Batchelor, David y Wood, Paul Realismo, racionalismo, Surrealismo. El arte de entreguerras (1914 – 1945). Trad. María Luz Rodríguez. Madrid: Akal.
GROYS, Boris 2014 “Devenir revolucionario. Sobre Kazimir Malevich”. En Volverse
público. Las transformaciones del arte en el ágora contemporánea. Trad. Paola Cortes
Roca. Buenos Aires: Caja Negra.
HARRISON, Charles 1998 (1993) “Abstracción”. En Primitivismo, cubismo y abstracción. Trad. Juan José Usabiaga. Madrid: Akal.
KIAER, Christina 2010 (2009) “¡A la producción¡: los objetos socialistas del
constructivismo ruso”. En AAVV Los nuevos productivismos. Trad. Marcelo Expósito. Barcelona: Museu d´Art Contemporani de Barcelona y Universitat Autónoma de Barcelona.
PETRUSCHANSKY, Hugo 2008 “Las vanguardias estéticas y el arte en la Revolución rusa”. En Adamovskky, Ezequiel; Baña, Martín y Fontana, Pablo (comp.) Octubre rojo.
La Revolución Rusa noventa años después. Buenos Aires: Libros del Rojas UBA.
WINGLER, Hans 1975 (1962) “Origen e historia de la Bauhaus” En La Bauhaus: Weimar,
Dessau, Berlín, 1919 – 1933. Barcelona: Gustavo Gili. Bibliografía complementaria:
BOYM, Svetlana 2007 “Ruinas de vanguardia. De la torre de Tatlin a la arquitectura de papel”. En revista Punto de vista. Trad. Beatriz Sarlo. Buenos Aires. Nº 88.
HOCHMAN, Elaine 2002 (1997) La Bauhaus. Crisol de la modernidad. Trad. Ramón Ibero. Barcelona: Paidós.
JOOSTEN 1986 “La pintura y la escultura en el contexto de De Stijl”. En Jaffe, Hans (ed.)
KRAUSS, Rosalind 1997 (1993) El inconsciente óptico. Capítulo Uno. Trad. J. Miguel Esteban Cloquell. Madrid: Tecnos.
POLANO, Sergio 1986 “De Stijl/Arquitectura = Nieuwe Beelding”. En Jaffe, Hans (ed.)
De Stijl 1917 – 1931: visiones de utopía. Madrid: Alianza.
SCHARF, Aaron 2000 (1966) “Suprematismo” y “Constructivismo”. En Stangos, Niko (comp.) Conceptos de arte moderno. Del fauvismo al posmodernismo. Trad. Hugo Marianá. Barcelona: Destino.
STACHELHAUS, Heiner 1991 (1989) Kasimir Malevich. Un conflicto trágico. Trad. Cristina Buchheister. Barcelona: Parsifal.
WHITFORD, Frank 1995 (1984) La Bauhaus. Trad. Losé Luis Fernández Villanueva. Barcelona: Destino.
UNIDAD 4:
DA-DÁ / SURREALISMO / NUEVA OBJETIVIDAD.
Pintura metafísica. Duchamp y el ready made. La idea de “anti – arte”. Opciones libertarias: del nihilismo a la búsqueda de otros niveles de conciencia. Erotismo y revolución. Fotomontajes. La figuración crítica en la Alemania de entreguerras.
Bibliografía obligatoria:
ADES, Dawn 2000 “Dadá y surrealismo”. En Stangos, Niko (comp.) Conceptos de arte
moderno. Del fauvismo al posmodernismo. Trad. Hugo Marianá. Barcelona: Destino.
ADES, Dawn 2002 (1976) “La supremacía del mensaje” y “Arte no - objetivo”. En
Fotomontaje. Barcelona: Gustavo Gili.
CHIPP, Herschel 1995 (1968) “Dadá, surrealismo y “scuola metafísica”””. Teorías del
arte contemporáneo. Trad. Julio Rodríguez Puértolas. Madrid: Akal.
KRAUSS, Rosalind 1996 (1985) “Notas sobre el índice: parte 1”. En La originalidad de la
vanguardia y otros mitos modernos. Trad. Adolfo Gómez Cedillo. Madrid: Alianza.
KRAUSS, Rosalind 1997 (1993) El inconsciente óptico. CapítuloTres. Trad. J. Miguel Esteban Cloquell. Madrid: Tecnos.
KRAUSS, Rosalind 1996 (1985) “Los fundamentos fotográficos del surrealismo”. En La
originalidad de la vanguardia y otros mitos modernos. Trad. Adolfo Gómez Cedillo.
Madrid: Alianza.
KRAUSS, Rosalind 1997 (1993) El inconsciente óptico. Capítulos Uno, Dos, Dos menos uno, Dos bis, Cuatro, Cinco. Trad. J. Miguel Esteban Cloquell. Madrid: Tecnos.
RAMÍREZ, José Antonio 2006 (1993) “La rueda de bicicleta”. En Duchamp, el amor y la
muerte, incluso. Madrid: Siruela.
SCHWARZ, Arturo 2004 “Dadá y surrealismo: amor y revolución, incluso”. En catálogo exhibición Soñando con los ojos abiertos. Dadá y surrealismo en la colección de Vera y
Arturo Schwarz, Museo de Israel, Jerusalén. Buenos Aires: MALBA.
WOOD, Paul 1999 (1993) “Realismo y realidades”. En Fer, Briony; Batchelor, David y Wood, Paul Realismo, racionalismo, Surrealismo. El arte de entreguerras (1914 – 1945). Trad. María Luz Rodríguez. Madrid: Akal.
Bibliografía complementaria:
ANTELO, Raul 2006 María con Marcel. Duchamp en los trópicos. Buenos Aires: Siglo XXI.
BÉHAR, Henri y CARASSOU Michel 1996 (1990) Dadá. Historia de una subversión. Trad. Isabel Sancho. Barcelona: Península.
BUCHLOH, Benjamin 2001 (1981) “Figuras de la autoridad, claves de la regresión. Notas sobre el retorno de la figuración en la pintura europea”. En Brian Wallis (edit.)
Arte después de la modernidad. Nuevos planteamientos en torno a la representación.
Trad. Carolina del Olmo y César Rendueles. Madrid: Akal.
CACCIARI, Massimo 2000 “De Hegel a Duchamp”. En El dios que baila. Trad. Virginia Gallo. Buenos Aires: Paidós.
DALÍ, Salvador 1998 (1963) El mito trágico de “El Angelus” de Millet. Barcelona: Tusquets.
DE MICHELI, Mario 1968 (1959) “Sueño y realidad en el surrealismo”. En Las
vanguardias artísticas del siglo XX. Trad. Giannina de Collado. Córdoba: Editorial
Universitaria de Córdoba.
FER, Briony 1999 (1993) “Surrealismo, mito y psicoanálisis”. En Fer, Briony; Batchelor, David y Wood, Paul Realismo, racionalismo, Surrealismo. El arte de entreguerras (1914
– 1945). Trad. María Luz Rodríguez. Madrid: Akal.
FOSTER, Hal 2008 (2004) “Un ego asollado”. En Dioses prostéticos. Trad. Alfredo Brotons Muñoz. Madrid: Akal.
FOSTER, Hal 2008 (2004) “Una pequeña anatomía”. En Dioses prostéticos. Trad. Alfredo Brotons Muñoz. Madrid: Akal.
LÖWY, Michael 2006 (2000) La estrella de la mañana: surrealismo y marxismo. Trad: Conchi Benito, Eugenio Castro y Silvia Guiard. Buenos Aires: El Cielo por Asalto. NADEAU, Maurice 2007 (1945) Historia del surrealismo. La Plata: Terramar. OYARZÚN, Pablo 2000 Anestética del ready – made. Santiago: LOM.
PAZ, Octavio 1990 (1973) Apariencia desnuda. La obra de Marcel Duchamp. Mexico: Era.
SPERANZA, Graciela 2006 Fuera de campo. Literatura y arte argentinos después de
Duchamp. Barcelona: Anagrama.
RUBIO, Oliva 1994 La mirada interior. El surrealismo y la pintura. Madrid: Tecnos. WECHSLER, Diana y CONSTANTIN, María Teresa 2005 Los surrealistas. Buenos Aires: Longseller.
Unidad 5:
EXPRESIONISMO ABSTRACTO / INFORMALISMO / NUEVA FIGURACIÓN / LA INTERNACIONAL SITUACIONISTA.
Informalismo, existencialismo y crisis de la razón en la Europa de posguerra. La Escuela de Nueva York como proyecto político – cultural de los Estados unidos. Clement
Greenberg y la idea de “arte puro”. El retorno a la figuración expresiva. La crítica contracultural: el “derivar” situacionista y el pensamiento de Guy Debord.
ibliografía obligatoria:
CARERI, Francesco 2002 “Anti – walk”. En Walkscapes. El andar como práctica estética. Trad. Maurici Pla. Barcelona: Gustavo Gili.
CROW, Thomas 2002 (1996) “La formación de la Escuela de Nueva York”. En El arte
moderno en la cultura de lo cotidiano. Trad. Joaquín Chamorro Mielke. Madrid: Akal.
DELEUZE, Gilles 2003 (1981) Francis Bacon. Lógica de la sensación. Trad. Isidro Herrera. Madrid: Editora Nacional.
HARRIS, Johathan 1999 (1993) “Modernidad y cultura en Estados Unidos, 1930 – 1960”. En Wood, Paul; Frascina, Francis; Harris, Jonathan y Harrison, Charles, La
modernidad a debate. El arte desde los cuarenta. Madrid: Akal.
KRAUSS, Rosalind 1997 (1993) El inconsciente óptico. Capítulo Seis. Trad. J. Miguel Esteban Cloquell. Madrid: Tecnos.
LUCERO, Guadalupe 2015 “Neovanguardia, situacionismo y otros fantasmas”. En Fleisner, Paula y Lucero, Guadalupe (coord.), El situacionismo y sus derivas actuales.
Acerca de las relaciones entre arte y política en la estética contemporánea. Buenos
Aires: Prometeo.
SARTRE, Jean – Paul 1977 (1954) “Las pinturas de Giacometti”. En Situaciones IV.
Literatura y arte. Trad. María Scuderi. Buenos Aires: Losada. Bibliografía complementaria:
ANFAM, David 2002 (1990) El expresionismo abstracto. Trad. Isabel Ferrer Marrades. Barcelona: Destino.
DANTO, Arthur 2003 (1992) “El modernismo y la crítica del arte puro: la visión histórica de Clement Greenberg”. En Después del fin del arte. El arte contemporáneo y el linde
de la historia. Trad. Elena Neerman. Barcelona: Paidós.
FLEISNER, Paula y LUCERO, Guadalupe (coord.) 2015 El situacionismo y sus derivas
actuales. Buenos Aires: Prometeo.
FOSTER, Hal 2008 (2004) “Intuiciones ciegas” y “Pantallas desgarradas. En Dioses
prostéticos. Trad. Alfredo Brotons Muñoz. Madrid: Akal.
TORRES, David 1995 “Francis Bacon: la pintura como esquizofrenia”. En revista Lapiz. Madrid. Nº 115.
4.- BIBLIOGRAFÍA GENERAL
ALBERA, François 2009 (2005) La vanguardia en el cine. Trad. Heber Cardoso. Buenos Aires: Manantial.
ARGAN, Giulio 1977 (1951) Walter Gropius y el Bauhaus. Madrid: Alianza. ARGAN, Giulio 1998 (1970) El arte moderno. Del Iluminismo a los movimientos
contemporáneos. Trad. Gloria Cué. Madrid: Akal.
BATCHELOR, David 1999 (1993) “Esta libertad, este orden”: el arte en Francia después de la primera guerra mundial”. En Fer, Briony; Batchelor, David y Wood, Paul Realismo,
racionalismo, Surrealismo. El arte de entreguerras (1914 – 1945). Trad. María Luz
Rodríguez. Madrid: Akal.
BERMAN, Marshall 1995 (1985) “Brindis por la modernidad”. En Casullo, Nicolás (comp.), El debate modernidad posmodernidad. Buenos Aires: El Cielo por Asalto. BRIHUEGA, Luis Jaime 1999 (1996) “Las vanguardias artísticas. Teorías y estrategias”. En Bozal, Valeriano (comp.) Historia de las ideas estéticas y de las teorías artísticas
contemporáneas. Madrid: La Balsa de la Medusa.
CALINESCU, 1991 (1987) Las cinco caras de la modernidad. Modernismo, vanguardia,
decadencia, kitsch, postmodernismo. Madrid: Tecnos.
CASULLO, Nicolás, FORSTER, Ricardo y KAUFMAN, Alejandro 1999 (1994) Itinerarios de
la modernidad. Corrientes del pensamiento y tradiciones intelectuales desde la Ilustración hasta la posmodernidad.Buenos Aires: Eudeba.
CHIPP, Herschel 1995 (1968) Teorías del arte contemporáneo. Trad. Julio Rodríguez Puértolas. Madrid: Akal.
CIRLOT, Lourdes (edit.) 1995 Primeras vanguardias artísticas. Textos y documentos. Barcelona: Labor.
COLLOTTI, Enzo 1971 “La Bauhaus en la experiencia político – social de la República de Weimar”. En AAVV Bauhaus. Trad. Dolores Fonseca. Madrid: Alberto Corazón editores. COOPER, Douglas 1984 (1970) La época cubista. Madrid: Alianza.
DEBORD, Guy 1974 (1967) La sociedad del espectáculo. Trad. Jorge Diamant. Buenos Aires: De la Flor.
DE MICHELI, Mario 1968 (1959) Las vanguardias artísticas del siglo XX. Trad. Giannina de Collado. Córdoba: Editorial Universitaria de Córdoba.
DIETER DUBE, Wolf 1997 Los expresionistas. Barcelona: Destino.
GUASCH, Ana María 2005 “Doce reglas para una Nueva Academia: La “nueva Historia del Arte” y los Estudios audiovisuales”. En Brea, José Luis (comp.) Estudios Visuales. La
epistemología de la visualidad en la era de la globalización. Madrid: Akal.
HABERMAS, Jürgen 1995 (1984) “Modernidad: un proyecto incompleto”. En Casullo, Nicolás (comp.), El debate modernidad posmodernidad. Buenos Aires: El Cielo por Asalto.
HEMINGWAY, Ernest 1983 (1964) París era una fiesta. Trad. Gabriel Ferrater. Buenos Aires: Seix Barral.
HESS, Walter (edit.) 2000 (1956) Documentos para la comprensión del arte moderno. Trad. José María Coco Ferraris y Cristóbal Piechocki. Buenos Aires: Nueva Visión. HUELSENBECK, Richard 1992 Almanaque Dadá. Trad. Anton Dieterich. Madrid: Tecnos. HUYSSEN, Andreas 2006 (1986) “La dialéctica oculta: vanguardia – tecnología – cultura de masas”. En Después de la gran división. Modernismo, cultura de masas,
posmodernismo. Trad. Pablo Gianera. Buenos Aires: Adriana Hidalgo.
MARCHÁN FIZ, Simón 2007 (1987) La estética en la cultura moderna. Madrid: Alianza. MARCHÁN FIZ, Simón; SERRALLER, Francisco y GONZÁLEZ GARCÍA, Ángel (edit.) 1999 (1979) Escritos de arte de vanguardia 1900/1945. Madrid: Istmo.
RAMBLA ZARAGOZA, Wenceslao 2000 Principales itinerarios artísticos del siglo XX. Castellón de la Plana: Universitat Jaume.
SEBBAG, Georges 2005 El Surrealismo. Buenos Aires: Nueva Visión. STANGOS, Niko 2000 (1974) Conceptos de arte moderno. Del fauvismo al
posmodernismo. Trad. Hugo Marianá. Barcelona: Destino.
WARLEY Jorge y MANGONE, Carlos 1993 El manifiesto. Un género entre el arte y la
política. Buenos Aires: Biblos.
WHITFORD, Frank 1991 La Bauhaus. Barcelona: Destino.
WILLIAMS, Raymond 1997 La política del modernismo. Trad. Horacio Pons. Buenos Aires: Manantial.
ZÁRATE, Armando 1976 Antes de las vanguardias. Historia y morfología de la
experimentación visual: de Teócrito a la poesía concreta. Buenos Aires: Rodolfo Alonso
editor.
5- METODOLOGÍA DE TRABAJO Y ENSEÑANZA:
Las clases tienen carácter teórico – práctico. La metodología a desarrollar consistirá en: proyección y análisis de imágenes; abordaje de textos teóricos, lo cual incluye el fichaje y puesta en común por parte de los estudiantes, de manera individual o grupal; discusión de los contenidos pautados. Además se recomendarán obras literarias y cinematográficas relacionadas con los temas tratados. La participación en clase, las exposiciones, los trabajos escritos y el examen final son obligatorios.
6- PAUTAS DE ACREDITACIÓN Y EVALUACIÓN:
Para la regularización de la materia se tendrán en cuenta los siguientes requisitos: a) Asistencia al 50 por ciento de las clases.
b) Participación en clase, pudiendo demostrar elaboración en las conceptualizaciones y desarrollo argumentativo al fundamentar posicionamientos sobre los contenidos abordados.
c) Presentaciones orales pautadas previamente con el docente
d) La realización de un trabajo escrito domiciliario a entregar la última semana de octubre.
Para la acreditación de la materia además el estudiante deberá pasar por una instancia de Examen Final obligatorio, el cual deberá ser aprobado con una nota mínima de 4 (cuatro).
