Piter y Mileidy
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(3) 12 Sueño Americano Modelos a Seguir Componenteconceptual.
(4) 1. Berdeja,JorgeLius. VidasyandanzasdeBarbie.Www.todamujer.com. Apropiándomedeunamarcatransnacional como la Barbie, construyo un nuevo producto de una de sus líneas “accesorios de ropa”,introduciendo una posibilidad más entre sus productos, transformandolosestereotiposcomunes a través de personajeslocalesrecreados como cualquier personaje y producto que pertenece al mundo de la barbie, partiendo desde la realidad de sus vestuarios y ciertos objetos que los caracterizan.. Contextualizandoelobjetoyasuvez procurando la simulación másdepurada del empaque, se articulará elcontenedor yelcontenidoparareafirmarlocomoobjeto consumible. El primer personaje es Piter, mendigoyreciclador bogotano, con ropas usadasdemendigoyacompañadodeuna botelladeboxer.Luegotenemos a Mileidy ensusdospresentaciones, Mileidyvendedoraambulanteconsucajadedulces ycigarrillos y Mileidy-sirvientaconelvalde y trapero,objetosdesusquehaceres..
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(6) Elcomercioinformal, el reciclaje y el serviciodoméstico, son unas de las actividades realizadas por desplazados, madressolterasyniños quevivenenlapobrezaabsoluta, provenientes de ambientesviolentosparasubsistir. Niñosyniñasmenoresdeedadquedejansustierraspara ser obligadosavenderenlasesquinasoatrabajarenel servicio doméstico en las ciudades.Costurerasentalleres semi-clandestinos con mercancía ilegalojóvenesquesin estudiosniposibilidades terminanenlasdrogas, sobreviviendomediante la recoleccióndebasura. Trabajos sin segurosdesaludysin futuro,muy mal pagos que delatanelaumentodeldesempleo,eldesplazamiento y el maltrato a mujeresyniños. Maltratoquebusco afirmaralutilizarlasprendas de segunda manodecada personaje,evidenciandosucondiciónde vidaorientada a limpiar,recolectaryrebuscar el sustento diario. Elaumentodelempleoinformaleslapruebadel desmejoramiento constante de la calidad de vida en Colombia,y a su vez elpisoclandestino de la realidad deestospersonajesquealserdesplazadosporelestado crean su propio comercio, contrabandeando y falsificando todaclase de productos.. 6.
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(8) Barbie a sido objeto de reflexión para varios artistas, feministas, periodistas y sicólogos entre otros, reciclando su imagen desde miradas muy diferentes con propuestas un tanto irónicas del estereotipo consumista e ideal que maneja esta muñeca. Artistas como Tood Haynes quien realizó un video sobre Karen Carpenter, mostrando el drama de la anorexia, estelarisado por Barbie deja ver el maltrato por el que pasan miles de jovencitas para poder ser apariencia viva de esta imagen, ocomoelfotógrafofrancés Oliver Rebufaquienen 1989 hizo un autorretrato entrando al mar con Barbie, compl etamente desnudos, fotos pertenecientes a los Fonds National d’Art Contemporain en el Centro Georges Pompidou o como el corto metraje argentino de 24 minutos titulado Barbie también puede estar triste, dirigido por Albertina Carri, donde la rubia sostiene una relación lésbica con su “sirvienta latina” (teresa). “Convirtiendose como todo símbolo pop en un receptáculo delossueñosmásfresasoperversos 2 desususuarios”. 2. Berdeja,JorgeLuis.Usosyabusosdeunarubia. Www.todamujer.com. 1.Liberty Zbigniew. LatíadeKen,1994. 1.. 8. 1.
(9) 3. 1.AndyWarhol.Cajasapiladasdebrillo,DeMontey Heinz,1964. 2.Mariliyn,1964. 3.MarcelDuchamp. Fuente,1917/1964.. 1.. Pop 3.. Con Duchamp y sus primeros readymades, se suprime los opuestos entre original y copia, objeto representado y presentado, trasformando el objeto cotidiano al elevarlo a la esfera del arte como “objeto que representa la 4 . vida misma”, objetoabsurdo que como en la realidad se relacionaevadiendocualquier interpretación narrativa, metafórica o lógica, permitiendo asociaciones e interpretaciones individuales entre el espectador y el readymade, derrumbando el pedestal hasta antes impuesto en el objeto dearte. 2.. c o m o o b j e t o d e representación; con Warhol s i n e m b a r g o el o b j e t o representa no solo la realidad sino una realidad especifica capitalista americana, cargada de un sistema de significados consumistas que se expanden hasta diluirse, como sus serigrafías despreocupadas y repetitivas, escenificando el simulacro constante que sufren estos objetos-mercancías, parodiando su carácter llamativo y de seducción volviendo “difusos los límites entre producción, producto y reproducción, 5. entre original, copia y objeto representado” 5 , quedando la vaguedad de lo que creemos que es o representa, reafirmando su condición comercial y consumible, desdibujando los límites entre High art y Low art, partiendo como diría Heidegger desde los ready-to-hand (los instrumentos) o desde lo visto en el mundo, como sistema de significantes, convirtiendolosenunmundodesignificados, un estilo de vida . Danto,ArthurC. Beyondthebrillobox. Cáp. TheAbstractexpressionistCoca-colabottle. Pág.131. 4 th Benedikt,Taschen. A r t o f t h e 2 0 century. Vol.II. C á p . Thedirectlanguageofreality. Pág.509. 5 Osterwold,Tilman. PopArt. Cáp.Andywarhol. Pág. 168. 3. 9.
(10) BarbaraKruger,artista estadounidense,seinicioaligual que Warholenlasilustraciones de revistasylibros; su acercamiento a lapublicidad se evidencia en loqueellallama“theimagistic stereotype, the pose” 6 (elestereotipo,lapostura), utilizada diariamenteporel poderquelosimplementa, relegandootras formasquesean reconocidascomocódigo, convención y estandarización, pormediodelascualesse manipula la información. Recopilatodaclasede fraseseimágenesencontradas enlosmediosmasivoscomola televisiónyelperiódico, discursos políticosy publicitariospresentados como panfletos, letrerosypancartas enrojo,blancoynegrodispuestos enparedes y pisos. HarryN.Abrams,Inc.,Publishers. Loveforsale. Cáp.Signs. Pág.27. 7 Ibid6.Pág.28. 6. 1.BarbaraKruger.Sintítulo(Whoisfreetochoose?), 1989.2.Sintítulo(Useonlyasdirected),1900.3.Sin título(IshopthereforeIam),1987. 4.Sintítulo(What bigmusclesyouhave),1983.. 7 “Dominiodefigurassincuerpo”, donde elespectadortermina seducidopor elestereotipo, mediante lasparticularidades de losdetallesyasuvez desapareciendoenimágenes generalizadas,partiendo desde elsistemadesignificadoshacia la subversivarelaciónentre imagen y texto.. Para Krugerlaconstrucción y manejodelasociedadesta sujeta a la expansióndelos mediosdecomunicacióny alconsumo de códigos que circulan a travésdefuentes anónimasde poder, sugiriendo elroldelosmedioscomo agentes de repetición y reafirmación masiva, asegurandoladifusiónyladurabilidad delpoder.. 1.. 10. 2.. Artistas. Contemporáneos. 11. 4.. 3.. 10.
(11) Elcruceconstanteentrediseñoyarte proveeunaampliavariedaddetrabajos queparten desde la modayelvestuario , valiendose delvestircomoestiloque caracteriza unaépocaomodelo, empleandoobjetosymateriales orientadosalamujercambiante y deseosa de artificialidad, funcionalidad,ynovedad. Elmanejodeobjetosencoloresllamativos comoelfucsiaporpartedelaartistaSylvie Fleury, me conectan instantáneamente conelmundodebarbie(básicoensus combinaciones, empaquesyaccesorios dirigidosprincipalmente a lasniñas), utilizadoensutrabajoSkincrime2 dondeescontrastadoconlaideade chatarra, algocaracterísticoenMileidyy Piter. Laminiaturaesotroaspectoimportantedel trabajoyaqueenfatizaenelsimulacrodelos juegosdelosniños,simulacroidealque terminaporreflejarmodelosestereotipados comoen elcasodeMarikoMori.. 1.. 2.. 1.SylvieFleury. Skincrime2(Givenchy,601). 2.MarikoMori. Star doll,1998. 3.AntonioCaro. ColombiaCoca-cola,1976. RobayoAlonso,Alvaro. Lacriticaalosvaloreshegemónicosenel arteColombiano. EdicionesUniandinas. C á p . AntonioCaro. Pág.87. 8. 3.. Finalmente uno de los trabajos que mejor se relacionaconPiter y MiLeidy conceptualmente es Colombia Coca-cola (1976) de Antonio Caro, artistacolombiano; layuxtaposiciónnuevamentesubversivadela imagen y texto fundiendo losnombresy diseño de coca-cola y Colombia, unodelos productos importados y másimportanteen nuestropaís,dejanverelimpactoypoder publicitariodeesteproductotransnacional donde se lee Colombiaperosetermina pensandoenCoca-cola,denunciandocomo hemosidoadoptandolosmodosdevida norteamericanos, favoreciendo los hábitos deconsumotransmitidosenlosmediosde comunicación pormultinacionales,cadadía enaumentodesdelaapertura.“Eneste sentido,pareceríaelsímbolode una Colombiaauténticaquenofueydenuestra presenterealidadsocial,notanto híbrida, cuantoenrápidoprocesodeglobalización. Acusandolainfluenciadelpopart norteamericano quefijasuatenciónenla 8 sociedad de consumoyensusmecanismos”.. 11.
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(13) Desde la aperturaeconómicaenColombiaa principiosdelosnoventa (o desdemuchoantes conelcomercio informal, elcontrabandoylos viajesconstantesdeunaclaseprivilegiada que se distingue por laadquisicióndeproductos extranjeros), barbie se haconvertidoenun productomásdetodosaquellosqueirrumpen nuestracotidianidadencomercialesyvallas publicitariasenavenidas,diariosestratégicos yentodos los hipermercados construidosen Bogotá y principalesciudadesdelpaís. Donde la historiadelaCavernadeJoséSaramagose repiteunayotravez,objetoslocales(vajillasde barropor imitacionesdeplástico)comienzana serdesplazadospor productostransnacionales, domesticándonosatravésdefranquiciasde marcasreconocidasprincipalmenteamericanas, conmateriales de Italia, Francia o Alemania, ensambladasenAméricaLatina,ChinaoTaiwán; distribuidasenunsinfindepaísesycomercializadasatravésdemilesdecanalesprivadosypor cable,“multinacionales que cubren loscanales deinformaciónllegandodemaneratransnacional, haciendoqueelproductonacionalsevuelva segundoymuchasvecessiendooscurecidopor estrategias de calidad, monopoliosconmodelos decomunicaciónmasivaquesenutrenconla programaciónestándarnorteamericana,más productosrepetitivosdeentretenimiento light encadapaísconprocesos de integración nacional”9. La estrategia de mercadotecniadebarbiees mantenerlavigenteenlavidadelasniñas, afirma Bonnie E. Duhart,gerentedeMattelenMéxico, concampañaspublicitariasentemporadasde primavera-verano, otoño-invierno, regresoa clase; con lanzamientosdenuevospersonajes, nuevosaccesorios,nuevasopcionescomolamoto, elcarro,elperro, la casa;segmentandoal máximo elmercadodelproducto,identificandolas necesidadesdelasniñasapartirde productos paralelos:cosméticos, útiles escolares, joyería, ropa, revistas y Cd-romentreotros10 .. Disminuyendoelpapel de lasculturasnacionales a travésdelatransnacionalizacióndelas tecnologías, la comercialización de bienes culturalesyelconsumodiferidoysegmentadode losbienes,sepotencializanlospensamientos y losgustosgeneralizadosmedianteestadísticasy estrategias,creandolugarescomunesdondeel consumidorse identificaysatisfacesusdeseos, se consume. Sin embargo,estecuerpogenéricodeproductos conestereotipos de unamejorvida,funcionaly plástica que nossatura,terminaacomodándose a particularidadesespecíficasdelasregionesalas que sedirige,proyectandounacultura internacional popular conunamemoriacolectiva hecha de fragmentosdediferentes naciones. Mattel lanzóalmercadoamigascomoTeresa (latina) en1988,Christie (afro-americana) en 1968 y Kira (oriental) en1990, a medidaquese expandía a diferentesculturasrecreandolamisma imagenconvariacionesparticularescomoelcolor delapielyelcabello. Elintercambioconstantede objetosatravésdeestoslugarescomunes terminanporprivilegiarmodelosextranjerosreconocidos comoobjetosdedistincióny prestigio. “Culturasmundo, industriasdeespectáculos basadasenla vidacotidianadelyo”11.. 13.
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(15) Aescaladelasminiaturas,concuerpoidealizado demujerrubia,ojosazulesypielblanca, articulaciones encabeza,cintura,brazosypiernas, y acompañadadecasa,carroyperro,elmundode barbieeslarecreaciónminiaturizadadelarealidad -que finalmentenoesotracosaqueunmundo jerárquicamenteescenificado-subsistiendosegún Baudrillard,elconceptodeimperio,intentando hacer coincidir todo lorealconsusmodelosde simulación.13 Concuerpo de mujer,estamuñecarepresentael mundoajeno deladulto,realidadqueexperimentala niña alelaborargrupos socialesentrelaspersonas, animalesy cosas,conspirando con sus dobles apersonadosentrerica-pobre,feliz-triste,princesasirvienta, bueno-malo, original- copia;escenificando suaproximaciónyapropiacióndelmundoatravés del juegocontinuoderelacionesentreniñaymuñeca, realidadyficción,propiciandoafectos,deseos y fantasíasmediantemodelosprefabricadosy consumistas.. Laconstanteadaptaciónyrenovacióndesuimagen y cuerpo, juntoconsuropa,accesoriosypublicidad, permitenalaniñalainvencióndemundosimaginados mediante una granvariedaddeposibilidades,“rituales accesorios” cuyafunciónprimariaconsisteendarle sentidoalrudimentarioflujodelosacontecimientos.14 Modelo reducidoideal,quealserpuestoen circulación mediante losmediosmasivos,secrea una gravitaciónaceleradayunaaglutinación automáticadelas masas,esferacadavezmás densadondeimplosionatodolosocialyesdevorado enunprocesoininterrumpidodefalsificaciones.. Schwartz,Hillel. Laculturadelacopia. Parecidossorprendentesfacsímiles insólitos. C á p . Í d e m . P á g . 2 1 1 . 13 Baudrillard,Jean.Culturaysimulacro.Cáp.Laprecesióndelossimulacros. Pág.10. 14 GarcíaCanclini,Néstor. Consumidoresyciudadanos. C á p . C i u d a d e s e n globalización,elconsumosirveparapensar. Pág.47. 12. .. 15.
(16) “Los mismos avances técnicos que hacen tan impresionantemente nuestra habilidad para copiar identifican a sí mismo los dilemas de la falsificación. Cuantomásamejoradooccidenteenelempeñodecopiar,máshemosexaltado la exclusividad. Esdentrodeunexuberantemundodecopias,dondelogramos nuestra experiencia en la originalidad”2 1. Productos que viven de la imagen masificada y estereotipada extranjera, parásitos sin identidad, productos ilegales vendidos en las calles y comercios informales, favoreciendo al contrabando y la malicia indígena de sacarle provecho a todo, elaborados y distribuidos por grupos de familias sin contratos ni seguros de salud con capitalesmínimosyunaconstantedependenciadelrebusque.. 16.
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(18) 5 camisas manga larga, 3 pantalonesdepanayunachaqueta verde, fueron las prendas que intercambie conVictorporropa nueva para confeccionar la ropa de Piter, recicladorbogotano de 55 años y 38 en la calle, ropa queélmismomeescogió para que no estuvierallenadepulgas,peroquesinembargono dejaba de oler; 3 delantales y 3 faldas de Alicelaaseadora junto con 3 jeans, 3 camisetas y 3 chalecos del vendedor ambulante para los trajes de Mileidy, prendas que terminé desbaratando y extendiendo comotelas, trazandolosmoldes y cortando, parafinalmentellevarlasatalleressatélitesdonde seránconfeccionadas por señoras quesinempleosfijoscosen loqueseleslleveamódicassumasdedinero..
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(22) La instalación esta compuesta por dospánelesdemetalperforadoblancos, cada uno de 4mts x 1m, y uno de 2mts x 1m; 120 empaques de ropapara muñecas con dimensiones variables que irán colgados en lospáneles metálicos sobre ganchos metálicos; 3 fotos y una pared pintadadefucsia con e l letrero “Quiero ser...” en letras blancas donde se utilizará un galón de pintura fucsia y un galón de pintura blanca para al final de la exposición, dejando el salón como se recibió. Para los páneles de metal y los empaques se necesita un espacio de paredes blancas yfuertes que soporten el peso, y un lugar seguro y cerrado para evitar la perdidadecualquier objeto,instaladosconelsistemaderielespropio de la sala permitiendo un espacio amplio para el recorrido y la relación de los objetos instalados, porestarazónelmontajehasidoproyectadoparalasala de proyectos preferiblemente a mesyunasemanadelafecha,yaquepara los paneles se necesita un mes para suelaboracióndespuésdeaprobado el espacio.. Paraespecificaciones mirar gráfica:. F G. D. C A B. 22. A. B. C.
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(24) Creaciones PeriquitaLtda. ModaInternacional Ltda. Digital de Bordados..
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