PALDO:
HERRAMIENTA PARA LA APLICACIÓN ÓPTIMA DEL MORTERO DE TIERRA CRUDA
Conservación de las construcciones en adobe
Federico Prada Talero Gina María Vallejo Castro
TRABAJO DE GRADO
DIRECTOR
Hilda María Escobar Vélez COMITÉ
Martha Cárdenas Gutiérrez Martha Saravia Pinilla
Laura Rubio
Pontificia Universidad Javeriana Facultad de Arquitectura y Diseño
Carrera de Diseño Industrial Periodo 2022-3
INDICE
INTRODUCCIÓN 4
JUSTIFICACIÓN 7
PROBLEMÁTICA 8
OBJETIVOS 9
General 9
Específicos 9
ESTADO DEL ARTE 10
Proyectos de Intervención 10
Descripción de la Actividad 17
MARCO TEÓRICO Y CONCEPTUAL 22
Herramientas 25
METODOLOGÍA 28
Casos de Estudio 29
Límites y Alcances de la Investigación 30
PERFIL DE USUARIO 31
ANALISIS ERGONÓMICO DE LA ACTIVIDAD 33
Humectado de la Superficie 34
Aplicación de Mortero 36
Nivelado de Material 37
Alisado de Superficie 39
ANALISIS DE COSTOS DE LA ACTIVIDAD 40
VALIDACIONES DE PROTOTIPOS 41
Análisis de Resultados 44
DEFINICIÓN DEL PROYECTO 47
Concepto de Diseño 47
Análisis de Agarre y Mango 47
Requisitos de Entrada 49
Diseño 50
Especificaciones 52
Materialidad 53
Diagrama de fujo 54
Identidad Corporativa 55
Costos 57
Modelo de Negocio 58
VALIDACIONES FINALES 61
Análisis de Resultados 63
Conclusiones 64
BIBLIOGRAFIA 65
INDICE DE TABLAS Y FIGURAS 67
ANEXOS 70
INTRODUCCIÓN
El patrimonio arquitectónico en Colombia se constituye de los vestigios de dos momentos, en primer lugar, el patrimonio cultural pre-conquista proveniente de las tribus indígenas de la región, las cuales compartían ciertas tradiciones no sólo a nivel social y ritual, sino formas constructivas y de organización urbana. Por otro lado, identificamos el patrimonio que Colombia adquirió posterior a la conquista donde se generó una fusión entre los modelos arquitectónicos de la España del siglo XV con los materiales provenientes de los territorios colombianos. Estos modelos arquitectónicos muestran mucho de las formas de vida primitivas del país y cómo desde ellas, lo que se conoce como la Colombia actual, llego a ser.
“Los edificios térreos se comportan como un sistema complejo en el que cada uno de sus componentes tiene su razón de ser y que, si llegan a presentar alteraciones, el equilibrio del sistema se perturba en su totalidad… Por esta razón son fundamentales el análisis y conocimiento no sólo de los componentes específicos de las estructuras sino, sobre todo, de las relaciones que normalmente mantienen y para las que históricamente fueron diseñados y probados generación tras generación.”
(Guerrero, Arquitectura en tierra. Hacia la recuperación de una cultura constructiva, 2012) Se abre desde hace un tiempo un debate respecto a la metodología de intervención del patrimonio por el ser humano y se cuestiona si estas acciones se han realizado con tacto y pertinencia. La arquitectura del altiplano cundiboyacense podría llamarse más claramente Arquitectura en Adobe, como es evidente, las construcciones de épocas coloniales y prehispánicas responden a las necesidades de habitabilidad del ser humano a través de la construcción de edificaciones con los materiales a mayor alcance. Por las condiciones geológicas y topográficas de la zona, se desarrollaron métodos constructivos con unas características, las cuales fueron adaptadas y de alguna forma mecanizadas por los españoles para la construcción de los pueblos que tenemos actualmente en el país.
“…hablar de conservar la arquitectura de tierra no es sólo tomar en cuenta los mecanismos para mantener en pie los edificios hechos en el pasado. Esta actividad implica también la investigación, la valoración, el rescate y la difusión de las técnicas que materializaron esas construcciones, ya que la mayoría de ellas siguen vivas.”
(Guerrero, Arquitectura en tierra. Hacia la recuperación de una cultura constructiva, 2012) Los edificios trabajados en Adobe dentro del este territorio pueden presentar una variedad de patologías y alteraciones tanto físicas (las cuales comprometen su funcionamiento estructural) como estéticas, las cuales evidencian a través de su forma, textura, color y otras propiedades, no solo un registro histórico de sucesos a través del tiempo sino también sistemas y funcionamiento estructural y capacidades del material mismo.
“La conservación del patrimonio arqueológico construido con tierra es un campo disciplinar relativamente joven, si se le compara con las actividades desarrolladas en estructuras históricas de otro tipo de materiales constructivos.”
(Guerrero, Correia, & Guillaud, Conservación del patrimonio arqueológico construido con tierra en iberoamérica, 2012)
Las viviendas en estos materiales muy comúnmente se encuentran en estado de abandono, en especial en territorios como el altiplano cundiboyacense, donde las casas en Adobe pasaron de ser las grandes haciendas de los adinerados dueños de grandes terrenos, a ser un material de vivienda humilde campesina, por ser de fácil acceso y fabricación. Esta transformación en su valor, sumado a que la vivienda campesina por la poca cantidad de recursos de las familias cause una manutención pobre de las viviendas hasta hacerlas espacios invivibles y lleva a que el 27,9% de las viviendas rurales del territorio se encuentren en estado de abandono, siendo 41,675 de ellas viviendas fabricadas en Adobe (DANE, 2014).
Ilustración 1. Descripción de localización del altiplano cundiboyacense en relación al territorio Colombiano.
Autoría Propia.
Pero, ¿Por qué el altiplano cundiboyacense?, sabemos desde investigaciones de otros autores, que existe una concentración de una técnica constructiva alrededor de un territorio particular en el país, esto sucede por la facilidad de acceso a los materiales, pero sumado a esto, se tiene en cuenta las temperaturas del territorio, que demandan propiedades distintas del material; en la particularidad del Adobe, por el tipo de edificaciones de la zona, que comúnmente son de escalas mayores, demandan una composición estructural que permita edificaciones de gran tamaño, de ahí y del acceso a arcilla en el territorio, y el adobe como material predominante en el altiplano (Sanchez & Montoya, 2005).
“La construcción en adobe se ha convertido en patrimonio de familias humildes, y se mantiene viva en países como Argentina, Bolivia, Colombia, Ecuador, México y Perú, entre otros. En Colombia, se la usó originalmente como solución habitacional de familias pudientes en la construcción de edificios institucionales e iglesias…"
(Rivero Bolaños, 2007)
Ilustración 2. Mapas descriptivos del estado del territorio y disponibilidad de Arcilla. Autoría Propia.
Este material y técnica constructiva no se perciben tan estudiados, más bien segregados respecto a otras formas de construcción en la actualidad, siendo parte del patrimonio cultural de Colombia, lo cual conlleva a una carencia de bases teóricas y metodológicas para realizar tratamientos sobre patologías de los mismo, se han realizado diferentes intervenciones alrededor de américa, pero no exceden los cien años de antigüedad, está por ejemplo, Sudeste Estadounidense (Barrow, 2009), (Matero, 2003), y en Perú́ (Mujica, 2000), (Avrami, Guillaud, & Hardy, 2008). Esto complica la identificación y pertinencia de
las intervenciones realizadas sobre estos edificios en tierra, a los cuales se les ha sellado, reestructurado, recuperado o revitalizado, a partir de la utilización de metodologías sin muchas bases investigativas y sin tener en cuenta las relaciones físicas y químicas de los materiales, lo cual pone en duda la certeza de estas intervenciones y trae a colación la crítica por sobre las mismas para desarrollar algún tipo de elemento que mitigue el daño y facilite la tarea en cuestión.
JUSTIFICACIÓN
El problema en Colombia radica en una falta de apropiación de la población por sobre su patrimonio arquitectónico, generado por la independencia de Colombia de España, evento que marca mucho al país. Colombia era un país de extranjeros que llegaron a alterar las formas de vida preexistentes; de esta alteración nace una nueva forma de construcción que se impone sobre la preexistencia, no solo a nivel arquitectónico sino cultural. Mientras las tradiciones culturales y sociales se buscaron conservar y valorar como características de la cultura colombiana y son factores que demuestran la diversidad y riqueza del país, no se percibe de la misma forma el patrimonio arquitectónico, lo cual tristemente está dejando que las huellas del pasado, ya sean sus cicatrices o sus tradiciones constructivas, se pierdan en el tiempo.
Para recuperar la arquitectura tradicional tan escasa que queda en el país, hace falta cambiar la concepción y el valor que se le da a estas obras que revelan marcas del pasado.
Existen muchas casas, bodegas, edificios, etc… que siguen desmoronándose a cada minuto y la gente no se da por enterada. Los arquitectos que en situaciones como ésta tienen la responsabilidad de despertar y llamar la atención, tristemente tampoco se les ve un empuje para llevar a cabo un tratamiento a estas obras enfermas y decadentes. En las pocas situaciones en las que se valoran estos monumentos de la historia, las intervenciones tienden a ser agresivas frente a las preexistencias, buscando dar nueva vida al edificio (lo cual no está mal), pero al mismo tiempo tapando o borrando marcas del pasado, las cuales podrían estar contando en sí mismas una anécdota de situaciones y eventos que revelan realidades previas y que nos vinculan con nuestros antepasados.
“Los problemas que han sufrido los edificios por la acción del paso del tiempo y la consecuente fatiga y deterioro de sus componentes, o bien los embates de eventos dañinos como pueden ser los terremotos o huracanes, son fuente inestimable de información. La evidencia de los efectos de fenómenos naturales ha permitido aprender tanto de los fracasos de estructuras históricas, como de los éxitos que alcanzaron.”
(Guerrero, Arquitectura en tierra. Hacia la recuperación de una cultura constructiva, 2012) Siendo una forma de intervención tan agresiva, ¿Cómo el arquitecto desde su profesión tiene la responsabilidad de recuperarlo? Existen muchas fuentes que explican en detalle los métodos constructivos y las formas de creación de estas maravillosas obras de la arquitectura y la ingeniería en cada momento de la historia, sin embargo, en esta vasta colección de información sigue existiendo una enorme grieta; la conservación. Los modelos de construcción, las herramientas, la técnica, etc… están muy bien registrados y documentados, pero al arquitecto colombiano le falta entender que todas estas obras también se ven afectadas por el paso del tiempo y que si se valorarán como se debe,
empezaría a entenderse cómo cada material, cada muro y cada viga se envejece, se transforma, se agrieta y se mancha, para desde ahí tener bases teóricas más contundentes al momento de decidir hacer cualquier tipo de intervención sobre una obra del pasado.
La escasa información relacionada a la conservación del patrimonio está directamente vinculada al desarrollo de herramientas y profundización en la optimización de esta actividad, como las bases de datos se concentran en registrar la técnica y como esta desarrollada actualmente, así mismo están las herramientas pensadas para la construcción nueva, y cuando se analiza la aplicación de material sobre una superficie envejecida, con los elementos actualmente disponibles, se percibe una incompatibilidad por ser algo agresivos al contacto con las superficies tan corroídas y debilitadas por agentes atmosféricos.
“A través del conocimiento detallado de las propiedades físicas de este material, se pueden realizar modelos estructurales en elementos finitos (discretos, continuos, lineales y no lineales) para las labores de diagnóstico que conduzcan a la formulación de acciones de rehabilitación de estos sistemas constructivos.”
(Rivera, 2012) Si las herramientas se desarrollaran basadas en las propiedades de las superficies afectadas por el paso del tiempo, responderían formal y funcionalmente diferente, con una materialidad más respetuosa frente a la fragilidad de los materiales con los que entran en contacto.
PROBLEMÁTICA
Toda la información descrita a continuación puede ser observada y analizada de manera más grafica por medio del Árbol de Problemas expuesto en los anexos del documento.
Ahora bien, después de describir las condiciones actuales y la realidad frente a la actuación de las personas sobre los Bienes de Interés Cultural construidos en tierra en el altiplano cundiboyacense, es importante enmarcar la problemática principal; La intervención de las casas de Adobe en el altiplano cundiboyacense de manera intrusiva con materiales no compatibles y con herramientas agresivas o no diseñadas con especificidad hacia la tarea, aumenta el riesgo de inestabilidad estructural y la pérdida del documento.
Este problema nace de varias condiciones actuales, en primer lugar la falta de desarrollo de investigaciones consolidadas de las tecnologías relacionadas a la conservación del patrimonio lleva a que, tanto las pocas investigaciones realizadas no trasciendan la academia a una realidad laboral, como también define una regulación insuficiente sobre las intervenciones realizadas en BIC como el ejemplo planteado más adelante en el Estado del Arte. Esto lleva a que se mantenga la concepción de la arquitectura en tierra como un método constructivo vulnerable y poco duradero, además de dejar cortos en bases de datos a los profesionales que buscan realizar intervenciones sobre estos bienes y de producir el reemplazo de piezas originales de la estructura con materiales modernos más duraderos pero incompatibles con la arquitectura original. Además de producir un vacío investigativo frente a métodos de intervención en relación con los equipos de trabajo, es decir, las herramientas utilizadas durante la actividad son las mismas desarrolladas para la construcción nueva, con lo cual no se toman en cuenta consideraciones sobre el estado de envejecimiento de los materiales y por ende su delicadeza.
Por esto mismo, la construcción nueva o contemporánea tiene mucho más peso en la cultura Colombiana o incluso en la latinoamericana en la actualidad, estos intereses concentrados llevan a que las intervenciones de carácter patrimonial se realicen con pocos recursos y que el gobierno intervenga o aporte de manera mínima o lejana sobre las obras.
Esto se debe también a la pobre estructuración normativa, ligada a la falta de información mencionada anteriormente, lo cual produce una estructuración sesgada sobre las regulaciones frente a la intervención de la arquitectura en tierra. Esto produce que los intereses económicos siguán concentrándose en bienes nuevos y no intervenir las preexistencias, causando que los equipos de trabajo a su vez sean “pobres” en su complejidad y durabilidad y en muchas ocasiones tengan los restauradores que utilizar herramientas exógenas a la actividad de la tierra en la búsqueda de suplir a cabalidad la necesidad de la edificación en su momento.
Todo lo anterior, este ligado a la falta de interés del arquitecto, una condición generada desde la academia, en la cual no se fomenta y no se construyen bases de datos que estimulen en el arquitecto el interés por la conservación y noción del patrimonio como parte del documento y registro de la historia de su país. Así mismo, el arquitecto no genera presión ni se involucra en obras de conservación complejas, y cuando lo hace, debe muchas veces tomar decisiones ambiguas y espontaneas, basándose en su intuición, porque no tiene contenidos teóricos y metodológicos ni equipos acorde, los cuales le faciliten realizar la actividad y pueda tomar decisiones educadas frente a las acciones que se aplican sobre la edificación.
La condición más deplorable de las viviendas en Adobe planteada anteriormente, propone un futuro sombrío para estas al generar la pérdida del patrimonio como documento histórico por la aplicación errónea de los materiales desde la utilización de elementos incompatibles, tanto materiales como funcionales refiriéndose a herramientas y equipos de trabajo.
Se plantea entonces la pregunta clave que la investigación pretende responder, ¿Cómo se puede volver la tarea de intervención de viviendas en adobe más eficiente, desde la implementación de una nueva herramienta manual, para evitar las intervenciones intrusivas sobre este tipo de edificaciones en el altiplano cundiboyacense?
OBJETIVOS General:
Desarrollar una herramienta manual que optimice la actividad de restauración de viviendas de adobe del altiplano cundiboyacense, respetando las condiciones de la edificación y valorándola como documento histórico colombiano.
Específicos:
- Evaluar diferentes intervenciones, según la mitigación del riesgo y la compatibilidad material, para establecer los mecanismos más efectivos de aplicación y composición de la mezcla.
- Establecer condiciones particulares del material que demanden características específicas de la herramienta, para que los procesos resultantes sean los más compatibles.
- Identificar las necesidades latentes durante la intervención de viviendas de adobe que logren optimizar la actividad y reduzcan los tiempos de trabajo, para medir el nivel de logro alcanzado en una hora.
ESTADO DEL ARTE
Se pueden demostrar de manera física y materializada la realización de estas intervenciones impulsivas en patrimonio colombiano en tierra, las cuales, desde la crítica del patrimonio y una perspectiva objetiva respecto a las decisiones tomadas al momento de manipular elementos tanto estructurales como estético formales de las edificaciones, se pueden enmarcar y criticar varias acciones que se tomaron para conservar ciertos elementos, por comprometer otras condiciones de los materiales, y que de haber tenido mejores fuentes de información, se hubieran podido tratar de una manera distinta. A continuación, se desarrollarán en profundidad ciertos ejemplos encontrados en el altiplano cundiboyacense y se describirán en paralelo con otras intervenciones y conservaciones un poco más respetuosas que igualmente lograron el objetivo final, además de explicar a profundidad la construcción en Adobe a manera de contextualización.
Proyectos de Intervención
Se puede iniciar la descripción con uno de los monumentos de la conservación arquitectónica de Bogotá que está sufriendo una serie de tratamientos actualmente, la casa Villa Adelaida. Una casa construida en 1921 y ubicada entre las calles 70 y 70A y entre las carreras quinta y séptima, construida por Agustín Nieto Caballero, fundador del Gimnasio Moderno. Es una muestra de arquitectura ecléctica del país, la cual se encontraba en un estado de deterioro bastante grave hasta hace apenas unos años cuando inicio la restauración.
Imagen 1. Fotografía Villa Adelaida, Extraída de la Revista Credencial. Autor: N/A
La “cirugía”, como denomina el arquitecto encargado de realizar este proyecto al tratamiento de rejuvenecimiento a la que es sometida Villa Adelaida, pretende dejar el
edificio lo más parecido posible a cuando era habitado por la familia Nieto, dejando claro que busca enmarcar la gloria original de la casa y adaptarle un nuevo uso para su supervivencia actual. El problema recae en las pequeñas decisiones de intervención realizadas a lo largo del proyecto para la adaptación al uso nuevo y para la recuperación de la identidad de esta.
Dentro del diario oficial de la propuesta en la Alcaldía Distrital (Ministerio de Cultura, 2009), se permiten tres tipos de intervenciones al inmueble: Restauración tipológica y adecuaciones, Restauración morfológica o reconstrucción y Ampliación. En las cuales se estipula la libertad del arquitecto de realizar las modificaciones necesarias para mantener la “integridad” visual del bien. El primer problema recae en la intervención realizada en el patio trasero, donde originalmente existía un pequeño bloque que cerraba y enclaustraba el patio de la casa, el cual se perdió por completo, pero donde en su lugar, será construida una edificación similar y adjunta. Esta edificación se encuentra adherida al edificio original sin dejar ningún tipo de dilatación entre los dos edificios, y además, propone estéticamente un patrón y una materialidad idénticos a los originales, lo cual va a hacer imposible diferenciar los elementos originales de la edificación y los elementos reconstruidos.
Figura 1. Ornamentación Exterior en Yeso. Diario Oficial: Villa Adelaida, Min. de Cultura
Este mismo problema lo encontramos en otra propuesta realizada para la reconstrucción de los vitrales interiores, como el de la escalera, estos se perdieron completamente por las condiciones climáticas y de deterioro y el arquitecto plantea una reconstrucción perfecta de los mismos basado en fotografías de los originales y con exactitud computacional (Asociación Avecinal, 2018). Lo preocupante de esto es que, una persona del común muy difícilmente va a ser capaz de diferenciar las intervenciones realizadas a estas piezas y detalles arquitectónicos, a lo cual se puede decir que se está realizando un falso histórico.
Así mismo la integridad estructural del edificio se impuso con mucha fuerza sobre la integridad material, se reforzó la estructura y se cambiaron las vigas de madera por vigas de metal y se reconstruyen la cenefas y detalles de varias imágenes (Figura 1), así como los objetos de madera (Perea, 2018). Esto propone otra vez, la conservación de la
integridad visual y estructural del edificio. Pero por un lado sacrificó la materialidad original en la estructura para cambiar por materiales más duraderos y fáciles de adquirir, sin tomar en consideración la recuperación de las vigas en su estado actual (las que estuvieran en condiciones de ser recuperadas) y la valoración de la estructura interna como parte de los valores culturales del inmueble; además de reconstruir elementos de detalle con el mismo material, con lo cual no se diferencia lo original de lo antiguo, cuestionándose si existe entonces ese valor de documento de los elementos antiguos en relación a los nuevos.
Paralela y opuesta a esta intervención, está la restauración de la Casa del Salto del Tequendama a cargo de la Universidad Nacional, una casa construida entre 1923 y 1927 perteneciente a Pablo de la Cruz de estilo republicano. Originalmente llamada el Castillo de Bochica y concebida arquitectónicamente como un castillo, su estructura y materialidad evocan este concepto, con un primer nivel en piedra y muros altos. Estuvo abandonada durante varios años hasta que en el 2009 se realiza la adquisición de la casa por la GEP y se decide realizar una restauración exhaustiva con ayuda y supervisión de Francia en el proceso.
En este caso se observó de manera directa ciertos elementos de la restauración de la casa, además de recibir guía por parte de María Victoria Blanco, directora de la Granja Ecológica el Porvenir. Se observa en el Sótano de la casa, donde originalmente quedaban las habitaciones de los sirvientes y sus áreas de trabajo que no se realiza ningún tipo de reconstrucción de los elementos destruidos durante los años, el sótano se mantiene en su estado original y se exponen elementos estructurales y ornamentales que no se pudieron restituir al edificio, evitando así producir falsos históricos por tratar de devolver la casa a su estado original.
Imagen 2. Fotografía reconstrucción cielo raso. Extraído de video: (Cuadrado, 2018).
Por otro lado, en el techo y otros elementos estructurales de entrepiso como las vigas, la casa, estando bastante comprometida por las condiciones climáticas y la alta humedad de la zona, se encontraba en un estado de deterioro muy grande, sin embargo, se buscó la conservación de la mayor cantidad de elementos originales posibles, buscando reemplazar o restituir elementos estructurales en metal solo cuando fuere necesario. A diferencia de la casa de Villa Adelaida, si algunos elementos arquitectónicos espaciales fueron removidos como muros, no se buscó reconstruir estos elementos si no eran estrictamente necesarios
para el funcionamiento de la casa, por lo cual el único elemento de gran importancia de la casa del salto que se reconstruyo fue la escalera principal, único acceso al segundo piso.
Imagen 3. Fotografía Exterior Casa del Salto. Guayacán, L.
Imagen 4. Fotografía Molduras en yeso, Salón Principal. Extraído de video: La Increíble Historia de la casa del Salto del Tequendama. Metro Cuadrado.
Las ornamentaciones alrededor de la casa tanto en la parte exterior como en el interior se encontraban en buen estado, por lo cual fue posible conservar la integridad de estas piezas y estabilizarlas (Ilustración 4). En el exterior, las piezas talladas en piedra se mantienen en su estado original, realizando únicamente una limpieza superficial para remover patologías ambientales como moho y manchas por humedad, pero manteniendo degeneraciones o remociones de material que esta misma humedad haya causado. Esto demuestra una intervención más respetuosa hacia el edificio, teniendo condiciones similares de abandono, pero donde el arquitecto revisa más a profundidad las decisiones a tomar cuando se busca
devolver la vida a un proyecto de tal importancia, siendo ambos Bienes de Interés Cultural de ámbito Nacional.
Ahora bien, existen intervenciones más exhaustivas y conservativas de edificaciones en tierra alrededor del altiplano cundiboyacense, Claudia Uribe Kaffure, Cecilia Teresa López Pérez y Daniel Mauricio Ruiz Valencia realizaron un estudio para la posible restauración de la Casa Consistorial de Cogua, donde se toman medidas preventivas frente a su compromiso estructural y se plantean soluciones conservativas respetuosas frente a los elementos originales. Esto demuestra que el estudio detallado y profundo de las técnicas constructivas originales y de las patologías presentes en estos edificios hace posible la consolidación del edificio como un todo.
“En la actualidad este tipo de edificaciones no están siendo valoradas. En la mayoría de los casos los pobladores desconocen el carácter histórico de la edificación, razón por la cual las casas consistoriales sufren reformas sin respetar su tipología, y en ocasiones son demolidas para dar paso a edificaciones modernas.”
(Uribe, López, & Ruiz, 2014)
Figura 2. Fisuras en muros de fachada lateral de la casa consistorial de Cogua. Uribe, López &
Ruiz. 2014
La Casa Consistorial de Cogua se encuentra en estado de deterioro grave, los movimientos de los asentamientos han causado fisuras por cortante en vanos de puertas y ventanas (Figura 2). Ha sufrido varios cambios a través de los años, las escaleras en madera originales se perdieron por falta de cuidado y se construyeron escaleras nuevas en concreto sobre la estructura original.
Imagen 5. Patologías en los pilares de madera: a) Pérdida de sección por descomposición de la madera, b) Agrietamientos, desplazamiento y pérdida de verticalidad de los pilares en madera. Uribe, López & Ruiz. 2014
“Algunas columnas presentan daños en la base por descomposición de la madera, esto ocasiona pérdida de resistencia del elemento debido al cambio de densidad, de sección y de área de apoyo.”
(Uribe, López, & Ruiz, 2014) Para que la edificación cumpla con los requisitos de sismo resistencia según la NSR-10, se plantea la rehabilitación con maderas confinantes, consiste en la colocación de tablas de madera en sentido vertical y horizontal, tanto en la cara interna como externa del muro (Figura 3), las cuales deben ir conectadas a través del muro por medio de pasadores de alambre o barra. Estas luego serán pañetadas con mortero de cal y arena, de tal forma que el refuerzo no queda visible y la casa se vea como en su estado natural.
Figura 3. Imagen explicativa de la distribución de las maderas en el reforzamiento de muros en tierra. Uribe, López & Ruiz. 2014
Toda esta metodología, no solo reconoce la materialidad original y busca mantener su integridad, sino que las adecuaciones posteriores se busca realizarlas en materiales compatibles lo más similares al original. Es claro que el problema que se lleva planteando es observado a nivel profesional por los mismos arquitectos restauradores encargados. En el artículo citado durante este último proyecto, se concluye con la siguiente frase, la cual enfatiza el argumento presentado en el proyecto.
“Hacen falta estudios más detallados de cómo fue la evolución de este tipo de edificaciones desde el punto de vista constructivo.”
(Uribe, López, & Ruiz, 2014) Otra obra conservativa y de gran importancia para la ciudad de Bogotá es la restauración realizada a la casa D del Palacio Echeverri, propiedad del ministerio de cultura. Localizada en La Candelaria, en la esquina entre la carrera 8ª con calle 8ª (antes calle de santa clara y calle de la sal, respectivamente), vecino inmediato de la iglesia y claustro de Santa Clara, casas de vivienda y solares, los jardines y patios del Palacio de Nariño, así como el observatorio astronómico y la Casa del Museo del siglo XIX. Esta casa es un ejemplo de arquitectura neoclásica francesa de principios del siglo XX. Encargado al arquitecto francés Gastón Lelarge, con trabajos de ornamentación, los cuales fueron ejecutados por el ornatista Luigi Ramelli en 1904 (BAQ, 2018).
Imagen 6. Restauración del Atrio. Proyectos BAQ.
Previo a la restauración de la casa, al interior se encontró parcialmente desmantelada y prácticamente en ruina por abandono y falta de mantenimiento. Cielorrasos consistentes en plafones de yesería, una decoración basada en flores y cintas resaltadas en algunas de sus molduras con hojilla de oro, el cual presentaba un desprendimiento y faltante total de aproximadamente un 40%.
Imagen 7. Estado de deterioro entrepiso. Proyectos BAQ.
“Se busco realizar una intervención cuidadosa, respetuosa y ceñida a las normas que la rigen, especialmente las enunciadas en las cartas de Venecia y Atenas, teniendo como premisa principal, la reversibilidad de la intervención y a su vez rescatar el monumento para que sea un ente vivo que comunique y dialogue con el usuario inspirándole respeto y emoción. Buscando de esta manera que las generaciones futuras puedan heredar un pasado y una historia que les devuelva esa identidad y seguridad necesarias para poder forjar así un futuro mejor”
(BAQ, 2018) Dentro de las mejoras a nivel tecnológico aplicadas dentro del proyecto, se buscaba mejorar y recuperar las condiciones físicas de la fábrica, aplicando en caso de ser necesario, nuevas tecnologías y materiales compatibles que consolidaran la pieza. Este tipo de intervenciones, no solo con la ideología de una metodología conservacional, sino aplicando las recomendaciones y restricciones establecidas en cartas de restauración de países europeos, demuestra el interés por tomar una posición respetuosa desde el análisis de las patologías y las estrategias conservativas de las mismas.
Los proyectos expuestos anteriormente demuestran el rigor o la libertad con la que un arquitecto decide aproximarse a la intervención de un hito arquitectónico de la sabana de Bogotá, lo que vale la pena extraer de estas observaciones y descripciones de distintos proyectos es que tantos análisis se realizan por parte de los interventores antes de tomar alguna decisión frente a la consolidación de alguna pieza arquitectónica y que tan respetuoso se es a lo que este representa.
Descripción de la Actividad
Sumado a la forma de intervenir se entiende la actividad en la búsqueda de comprender el comportamiento del material, y así poder tomar decisiones frente a los contactos que la herramienta genera con las superficies, y las etapas del proceso requieren de algún tipo de intervención en la búsqueda de su optimización.
La actividad de fabricar en Adobe lleva una serie de procesos para lograr una construcción con las propiedades ideales esperadas de la edificación. Se inicia por la extracción de materia prima de una cantera, normalmente es un material de fácil recolección, aunque para seleccionarlo debidamente, se deben tener en cuenta una serie de condiciones, una de las formas de medir la composición de la tierra, es a través de la prueba de sedimentación, la cual ayuda a descomponerla en sus materias primas. Esta prueba se realiza con una botella reciclada, donde se vierte una muestra de tierra entre 1/4 o 2/4 en relación a la cantidad de agua añadida, se cierra y mezcla bien el contenido del recipiente, para posteriormente dejar reposar entre 3 horas a 1 día (dependiendo de cómo se observe la separación de materiales), esto con el fin de entender el PH del material, la cantidad de metales y organismos biológicos encontrados en ese, idealmente evitando material orgánico como hongos y buscando una consistencia ideal de 70% arcilla y 30% arena (Martins, Borges, Rotondaro, Cevallos, & Hoffmann, 2009).
Se pueden realizar pruebas a la tierra que definan la composición granulométrica, plasticidad, retracción, humedad y grado de compactación. Con el fin de medir la eficiencia del material, resistencia y secado del mismo que puede llegar a afectar su capacidad portante o su forma al momento de ser usado en la construcción.
Con la selección y las pruebas realizadas a la tierra y con la tranquilidad frente a las propiedades del material, se puede fabricar el mortero de Adobe.
Para iniciar el material debe tener una consistencia plástica, lograda a través del amasado y resobado, a veces con ayuda de mecanismos como un molino empujado por burra o simplemente a partir del apisonado humano. Para lograr la consistencia plástica se mezclan los terrones de tierra de acuerdo con la formula deseada, luego se trituran con palas o azadones para homogeneizarlos y se vierten en el tanque de humectación. Después de agregar agua en el tanque, se deja el material de un día a otro o varios días, según el caso, para que pueda añejarse y homogeneizarse.
Ilustración 3. Gráfico explicativo de la separación de los materiales en la prueba de la botella. Autoría Propia.
Imagen 8. Fotografías comparativas del estado ideal de la mescla. Autoría Propia.
Al momento de definir si la consistencia es la ideal para moldear bloques, se puede realizar la prueba denominada “prueba de la bola”, la cual consiste en crear una esfera de unos 5 cm de diámetro de la tierra a utilizar y dejarla caer a un suelo rígido desde la altura de la cintura. Se sabe que la tierra no está bien humectada cuando se generan grietas, con lo cual requiere mayor plasticidad. Esto se puede lograr agregando cal o materia fecal de animal. Para obtener la consistencia ideal nombrada se mantiene en una relación 1:3 o 1:6 siendo los valores representaciones de arena y arcilla respectivamente, además de contar con una consistencia plástica manteniendo una humedad promedio entre el 24% y 34%
para morteros de tierra que se aplican como pañete (González, 2015).
Para el caso del alcance definido para este proyecto, es importante la descripción de la construcción desde la etapa de aplicación de un acabado de la superficie, ya que es la etapa en la cual se percibe un potencial de mejora, después de que la cimentación de la vivienda es desarrollada y los muros se alzan desde esta base pétrea, se entra en el proceso de aplicación de un mortero para proteger esta estructura interna del muro, este material conocido coloquialmente como pañete, debe contar con las características del material descritas previamente en los testeos de la tierra y con la consistencia esperada para su optima aplicación. El mortero se puede mezclar con otros materiales para lograr mayor adhesión a la superficie y cohesión entre sus partículas, comúnmente se usa cascarilla de arroz, junco o boñiga de animal como se describía previamente.
Todos los pasos descritos a continuación se realizan en etapas de más o menos un metro cuadrado a la vez, por la precisión demandada por parte del obrero y la capacidad que tiene el mismo de distribuir y nivelar la superficie antes de que inicie el secado.
Humectado
Ya con este material se procede al recubrimiento de la superficie, donde lo primero que se debe realizar es una humectación, la superficie donde se aplicara el recubrimiento idealmente debe de exponer una humedad entre el 15% y 20% (barro, 2012), para asegurar un agarre firme con el muro interno. Esta actividad comúnmente se realiza de forma primitiva con la mano del obrero como la
“herramienta” que realiza la aplicación a la superficie, con un movimiento oscilante recolecta agua en la palma y la traslada con fuerza a la pared, el impacto conserva el agua en su sitio y ayuda a la absorción.
Ilustración 4. Dibujo Secuencia de Humectado. Autoría Propia.
Aplicación del Material
De la misma forma que se humecta la superficie, se debe de agregar el material de recubrimiento, este se aplica con un movimiento oscilante para lograr un impacto sobre la superficie y una adhesión rápida, algunos obreros realizan esta actividad con ayuda de un palustre, con el cual pueden recolectar mayor material por cada movimiento que realizan, pero otros siguen utilizando sus manos como método de aplicación. El objetivo es lograr que el material al momento de ser “lanzado” logre conservar su integridad y mantenerse sobre la superficie.
Ilustración 5. Dibujo Secuencia de Aplicación de Mortero. Autoría Propia.
Distribución del Material
Con el material sobre el bloque, se procede a distribuirlo equitativamente alrededor de la superficie, siempre en movimiento ascendente y normalmente con ayuda de algún tipo de herramienta con una amplia superficie de contacto, comúnmente utilizando una llana de madera, aunque en algunos casos también se ha observado la aplicación con un palo cuadrado de madera que se recuesta sobre dos niveles laterales para mantener una superficie homogénea, o también se hace uso de un perfil metálico.
Ilustración 6. Dibujo Secuencia de Distribución de Mortero. Autoría Propia.
Nivelado de Superficie
Cuando el material está distribuido de forma equitativa se procede a nivelar la superficie, esto en la búsqueda de eliminar cualquier tipo de imperfecciones perceptibles sobre el material, así como protuberancias o vacíos, de requerirse puede el obrero agregar más mezcla en pequeñas cantidades para lograr una superficie plana. Normalmente se realiza con ayuda de una llana o palustre, siendo el palustre una herramienta que demanda un control sobre la presión mucho mayor, ya que la superficie de contacto es muy pequeña y puede fácilmente “perforar” el material.
Ilustración 7. Dibujo Secuencia de Nivelado de superficie. Autoría Propia.
Acabado final
Esto se logra a partir de la utilización de múltiples herramientas, dependiendo del tipo de superficie y el nivel de terminación que se desea, existen además técnicas en múltiples países del mundo para lograr diferentes acabados, unos más pulidos que otros, comúnmente en el territorio se utiliza la llana de madera para dar el acabado a la superficie, aunque deja una textura bastante irregular y muchas veces deja expuesta la materia orgánica de cohesión como el junco, es por esto que se percibe como un potencial la técnica del Tadelakt, una forma de realizar el acabado diseñada en el medio oriente, la cual se basa en la terminación de la superficie con
la ayuda de una piedra en movimientos circulares, esto con el fin de lograr un alisado casi perfecto y una textura reluciente, para agregar impermeabilidad además, se hace uso e un jabón graso, mientras se realizan los movimientos con la piedra, cerrando los poros de la superficie.
Secado
Ya con la superficie terminada es importante tener en cuenta que se debe llevar un control frente al secado de esta, se debe de humectar periódicamente para evitar agrietamientos o fracturas del revestimiento, lo cual posteriormente puede causar el desprendimiento de este, esto se realiza en muchas ocasiones con ayuda de un aspersor de agua, comúnmente utilizando botellas de limpiadores reciclados. Este humectado final se realiza únicamente a las superficies no impermeabilizadas, de haberse realizado el Tadelakt, no se requiere de humectación posterior.
MARCO TEÓRICO Y CONCEPTUAL
Varios autores, como se ve reflejado desde la introducción, han evidenciado el problema que se plantea en este documento. Desde varias perspectivas se han dispuesto las diferentes aproximaciones al problema de la apropiación del patrimonio en tierra, teniendo en cuenta desde cada valoración una serie de criterios, muchas veces similares, pero que también varían en importancia según los intereses del autor.
Es evidente que el problema es real, palpable y necesita de una atención directa, precisa y pronta; cuando se empieza a hablar de cómo hacer esa intervención es que entramos a discutir la teoría de la conservación de estos Bienes de Interés Cultural (BIC). En primera instancia podemos entender la conservación del patrimonio en tierra como una valoración histórica y documental del edificio como registro, donde las intervenciones que se propongan han de ser mínimas y con el mayor respeto sobre lo original. Esta podría ser la posición que se evidencia en el texto de Luis Guerrero, Mariana Correia y Hubert Guillaud
“Conservación del patrimonio arqueológico construido con tierra en Iberoamérica”; donde expresa claramente que se han de establecer ciertos principios, criterios e indicadores de diseño y composición de un edificio patrimonial antes de tomar una decisión sobre su intervención y establece que, las razones por las cuales no se tiene mucha información respecto a la correcta conservación del patrimonio es por la misma indiferencia con la que los arquitectos y conservacionistas han percibido la arquitectura en tierra en Iberoamérica, siendo tan solo en los últimos 30 años, cuando se ha tomado la decisión de intervenir con cuidado y delicadeza.
“En el campo de la arquitectura, desde hace mucho tiempo ha existido cierto menosprecio frente a las estructuras de tierra cruda pues se les ha considerado como ‘obras menores’, a pesar de su singularidad, dimensión, antigüedad y trascendencia cultural. Esta serie de prejuicios ha incidido, en gran medida, en la pérdida de importantes ejemplos del patrimonio construido con tierra que no han recibido una atención equivalente a la de otros sitios edificados con materiales ‘más prestigiosos’.”
(Guerrero, Correia, & Guillaud, Conservación del patrimonio arqueológico construido con tierra en iberoamérica, 2012) Por otro lado, está la posición de Juan Carlos Rivera en “El adobe y otros materiales de sistemas constructivos en tierra cruda: caracterización con fines estructurales”, donde se
analizan estas viviendas como elementos importantes de la identidad y contexto histórico de un territorio, pero para salvaguardar su integridad física, se han de priorizar las propiedades estructurales y su apropiado mantenimiento frente a condiciones adversas y climáticas, siendo el adobe un material muy sensible al agua, incluso si en algunas situaciones se ha de sacrificar la técnica constructiva con sus elementos y composición original. Cabe aclarar que en ningún momento se desmerita la técnica constructiva original, sin embargo, según las condiciones de conservación no solo del edificio como técnica sino como elemento integro, se plantea la posibilidad de sacrificar la conservación más allegada a la técnica original, para poder mantener el edificio en pie.
“Toda edificación construida, trae consigo la necesidad de garantizar su permanencia en el espacio y en el tiempo, condición que depende de la capacidad de los materiales estructurales, de la forma como sean empleados y de la afectación medio ambiental a la que se vean sometidos.”
(Rivera, 2012) Además de esto se puede observar la posición de Olga Yepes, Carlos Bedoya y Juan David Gómez en “Hacia un avance ambiental y tecnológico de la construcción con tierra como patrimonio futuro. Del bloque de suelo cemento (BSC) al bloque de tierra con geopolímeros (BTG)”, donde se analiza no desde la edificación como tal, sino considerando la técnica constructiva como medio ecológico y potencial para construcción con bajo consumo de recursos, pero transformándola o actualizándola para mejorar propiedades físicas que comprometen los elementos constructivos frente a agentes ambientales y acercándola a cumplir los estándares y regulaciones de sismo resistencia actuales. Desde esta perspectiva en particular, no se percibe el patrimonio, ya sea edificado o tecnológico, como un elemento digno de la conservación, sino más bien, como un potencial de actualización y fusión de tecnología moderna con materiales tradicionales, para lograr una construcción menos agresiva con el entorno, basándose en el argumento de la construcción de edificaciones antiguas con materiales del territorio inmediato.
Cabe rescatar de todos los planteamientos anteriores, como la intervención del patrimonio arquitectónico o de una vivienda fabricada en Adobe, puede verse afectada por diferentes factores tanto técnicos como sociales, donde la metodología de intervención, las herramientas o mecanismos de acción a utilizar y las decisiones que se lleguen a tomar por sobre un edificio pueden variar. Estas variaciones son valiosas en tanto se tenga un criterio ya sea de un conservador, arquitecto, etc… el que tome la decisión, donde establezca claramente la justificación de sus intervenciones y el grado de estas. Tomando lo anterior, es importante aclarar que la importancia de las viviendas en Adobe como patrimonio no debe de perderse como lo que es, sacrificando la esencia del monumento por la integridad física del mismo, es preferible encontrar soluciones que se rijan bajo ambas condiciones y respeten tanto la integridad del monumento como elemento físico y como hito ya sea arquitectónico, histórico, etc… Sin embargo, también es evidente que mucho del argumento que se aleja de la conservación, tiene influencia en tanto la actividad se ve dificultada o afectada en gran medida por la carencia de elementos que permitan intervenir de manera más eficiente y por ende más económica, donde se reduzcan los tiempos de trabajo de los obreros y los equipos sean de fácil acceso y alta durabilidad.
Hay otro elemento importante que propone una perspectiva aproximativa a estas técnicas constructivas y que revela la importancia he influencia que puede generar, una vez sea puesto en evidencia, la recopilación de estos métodos constructivos con sus patologías y metodologías de intervención cuidadosas. Esto se puede ya observar en la institución de la
restauración en otros países del mundo, como lo es en Japón, donde se tiene, por la misma historia, una perspectiva diferente sobre la valoración del patrimonio en tierra. Existe allá, una herramienta diseñada desde la actividad de la construcción en tierra similar al Bareque colombiano llamado Tsuchikabe, en dicha actividad los japoneses han desarrollado una serie de herramientas para la construcción con esta técnica, donde se destaca una en especial por responder de manera “colaborativa” con el material, es decir, gracias a su textura flexible (Imagen 9), está diseñada específicamente para aplicar el material sobre la superficie de forma delicada y nivelarla. Este tipo de acercamientos son los carentes o inexistentes en las técnicas colombianas, las cuales responden con una sola herramienta para la totalidad de la actividad, la llana de madera.
Imagen 9. Palustre Umaku Nureru para aplicación de Shikkui. Umaku Nureru – Nippon Plaster Co., Ltd.
Imagen 10. Llana de madera o Fratás, para aplicación de mortero sobre superficies. Tutuerca.
Existe, como se ha mencionado antes, mucha información respecto a la técnica constructiva, mas no respecto a su envejecimiento y como se ve reflejado en su integridad formal y estructural, es por esto mismo que las herramientas que existen actualmente en el mercado, responden a la demanda de la construcción nueva, incluso de modelos contemporáneos que responden más a cabalidad la normativa como lo es el BTC, pero
estas herramientas no responden de la misma manera a las edificaciones en su estado de deterioro, con materiales y formas que pueden llegar a afectar el material al momento de aplicar otro en su superficie, haciendo la actividad de reintegro de material completamente inversa a su objetivo, removiendo capas de material o sustrato y afectando la capa base.
Herramientas
Si entendemos a profundidad no solamente la llana de madera simple, sino otras herramientas que entran en juego durante la aplicación del mortero de tierra cruda, e incluso durante la aplicación de otro tipo de materiales con propiedades similares, se puede tomar decisiones frente a su optimización de forma educada.
La aplicación de materiales durante la construcción se divide en tres clave que comúnmente se utilizan para muros, se realizan acabados en yeso, en tierra cruda y en cemento Portland.
Cada uno con una serie de equipos distintos que responden en mayor o menor medida a las propiedades del material y a la superficie donde se aplican.
Tabla 1. Clasificación herramientas según material. Autoría Propia. Imágenes Extraídas de Homecenter.com.
Con esta información se logra entender como desde la actividad, según los movimientos que se realizan en cada una de ellas y la forma de aplicación del mismo puede cambiar el tipo de herramienta, su materialidad y formalidad desde el mango hasta la superficie que entra en contacto con el muro.
Revolver y Aplicar
Al momento de revolver el material y aplicarlo a la superficie, prevalece el uso de materiales flexibles en el mango como la silicona o el caucho, en compañía de materiales como polímeros y maderas los cuales tienen una cierta resiliencia y flexibilidad. Es importante además destacar que para morteros o materiales de aplicación con una granulometría alta como el mortero de cemento y el de tierra,
para revolver, se utilizan herramientas con una forma triangular, lo cual permite un ángulo de entrada más fácil para “perforar” en la mezcla y dar vuelta a la argamasa.
Nivelado de la superficie
La mayoría de las herramientas cuentan con una superficie de contacto más amplia, ya que implica una distribución más equitativa del material, así como tanto el tipo de agarre y la materialidad de la herramienta están pensados en función de facilitar el movimiento oscilante de la mano, haciéndola lo más ligera posible pero con el mayor cubrimiento, y permitiendo la presión de la mano con el menor esfuerzo, posicionando el agarre de forma paralela a la superficie.
Alisado de superficie
Se observa un tipo de herramienta similar al nivelado, donde se busca mayor superficie de contacto, sin embargo, dependiendo del material varia la superficie de la herramienta en cuanto a material de aplicación, siendo más suave que el material utilizado para el nivelado, comúnmente utilizando llanas de madera o de plástico durante esta etapa del proceso y evitando el uso del metal.
Textura
Para la terminación de la superficie se espera una textura, con lo cual en la construcción se ha abierto un amplio catálogo de posibilidades, según el tipo de superficie final esperada, se han involucrado herramientas diseñadas para lograr el acabado, como también se han adaptado elementos de uso cotidiano como lo es la escoba para lograr el “escobillado”, así como también el uso del icopor (poliestireno expandido) para lograr una superficie lisa semiporosa o la lija si se pretende un acabado completamente liso pulido. En este tipo de acabados existen técnicas aplicadas en el exterior como lo es el Tadelakt, un acabado Marroquí, diseñado específicamente para lograr impermeabilidad de la superficie y un acabado lustrado, esto se logra, a través de una piedra y un movimiento circular repetitivito que nivela la superficie hasta lograr el acabado deseado (Sader, 2022).
Esquinas y Bordes
Adicionalmente se utilizan herramientas específicas en algunos casos para lograr el borde perfecto, es más comúnmente visto en materiales de granulometría baja como el yeso, ya que este permite lograr ángulos rectos por su poca materia irregular interna, con lo cual se diseñan herramientas con formas específicas para lograr el borde ideal. En el caso de los otros materiales se utiliza comúnmente el mismo equipo usado para la nivelación de superficie, simplemente dando la vuelta en las esquinas para lograr un redondeo.
Se tomaron en cuenta adicionalmente herramientas de otras actividades no relacionadas directamente con la construcción, las cuales definen un panorama más amplio de posibilidades frente a como optimizar la actividad del mortero de tierra, entendiendo sus propiedades y planteando estrategias que respondan a su plasticidad, de ahí se analizan actividades como la aplicación de oleo y la fabricación de piezas de arcilla en cerámica. A continuación se entiende las conclusiones clave a las cuales se llega después de analizar dichas herramientas.
Tabla 2. Descripción y análisis de actividades artesanales. Autoría Propia. Imágenes extraídas de Homecenter.com
Está información no se toma en consideración por si sola, sino que además se toma en cuenta investigaciones previas realizadas por expertos en la relación que existe dentro de actividad de la construcción con las herramientas utilizadas, estableciendo una serie de recomendaciones formales, materiales y físicas como el peso, que permitan al obrero realizar la actividad con el mínimo de esfuerzo y fatiga posibles.
Tabla 3. Lista de Chequeo. Pág. 70. Herramientas Manuales: Criterios Ergonómicos y de Seguridad para su Elección. Gobierno de España. 2016.
El documento desarrollado por el Ministerio de Empleo y Seguridad Social del Gobierno de España, llamado “Herramientas Manuales: Criterios Ergonómicos y de Seguridad para su elección.” Y desarrollado en 2016, expone claramente este tipo de limitantes para el desarrollo de las herramientas, además de ofrecer herramientas de control para el fabricante, como las listas de chequeo (Tabla 1), en la búsqueda de homogeneizar la fabricación de estos elementos bajo una serie de parámetro regulares.
METODOLOGÍA
A partir de los objetivos planteados, se construyen una serie de estrategias para lograr entender y construir una propuesta que supla a cabalidad con las metas planteadas. Estas estrategias buscan consolidar la información necesaria para desarrollar un trabajo exhaustivo y profundo frente al análisis de edificaciones con condiciones ideales para la intervención del mortero, así como establecer características y necesidades del proyecto que lleven a la construcción de un producto que logre optimizar la actividad. A continuación se exponen los objetivos planteados en el proyecto y como cada uno de ellos se pretende solventar desde una serie de procesos y estrategias.
- Evaluar diferentes intervenciones, según la mitigación del riesgo y la compatibilidad material, para establecer los mecanismos más efectivos de aplicación y composición de la mezcla.
• Estudiar documentos y registros de casas que estén en situación de decadencia y cumplan con las necesidades del proyecto. Esto se realiza a través de una lista de edificaciones con direcciones y fotografías; y contactos para facilitar acceso a las edificaciones de ser necesario.
• Identificar en las patologías de cada edificación patrones que puedan ser generalizados a edificaciones de las mismas características.
• Establecer la profundidad de las intervenciones, en grado de compatibilidad y diferenciación con la materialidad original.
• Realizar una evaluación del registro realizado con otros arquitectos restauradores y obreros o maestros en construcción. Registro documental y observaciones.
• Evaluar la actividad de aplicación del mortero desde las acciones realizadas por el obrero en construcción y su experticia.
- Establecer condiciones particulares del material que demanden características específicas de la herramienta, para que los procesos resultantes sean los más compatibles.
• Definir la composición ideal de la argamasa para aplicación de mortero de tierra cruda en superficies compatibles.
• Establecer condiciones granulométricas, plásticas y de peso de la mezcla para construir una herramienta que responda a cabalidad a las necesidades del material.
• Plantear estrategias desde las cuales la herramienta pueda aplicar el mortero de forma óptima, con la menor perdida de material y la mayor capacidad posible sin afectar las condiciones corporales de salud de quien lo aplique.
• Definir la materialidad de la herramienta en función de sus propiedades de absorción, permeabilidad y adherencia al material que se pretende aplicar (mortero de tierra), con el objetivo de hacer dicha herramienta lo más compatible posible.
- Identificar las necesidades latentes durante la intervención de viviendas de adobe que logren optimizar la actividad y reduzcan los tiempos de trabajo, para medir el nivel de logro alcanzado en una hora.
• Establecer condiciones de trabajo del obrero que dificulten el desarrollo de la actividad de aplicación del mortero.
• Analizar y categorizar los dolores presentes en la actividad al momento de desarrollar la investigación, extrayendo datos tanto de la mano de obra como de la mente creativa detrás del proceso a desarrollar, ya sea el arquitecto o el ingeniero.
• Plantear desde los materiales analizados una formalidad de la herramienta y un peso que responda a la actividad repetitiva desarrollada por parte del mortero y al acabado esperado por el arquitecto o ingeniero detrás del proyecto, considerando el menor tiempo posible con los resultados esperados.
Casos de Estudio
Para poder lograr las metas establecidas dentro de la metodología se toman en cuenta una serie de casos de estudio, los cuales facilitan el análisis comparativo del uso de la herramienta en contexto real, así como la descripción de las patologías y el estado del material al cual se pretende aplicar el mortero de tierra cruda.
Imagen 11. Izq. Mapa de localización de las viviendas seleccionadas. Der. Vivienda en Km.2 vía Ubaté – Chiquinquirá. Autoría Propia.
Las viviendas con las cuales se pretende trabajar, se encuentran en la ronda de la vía entre Ubaté y Chiquinquirá, dos municipios dentro del altiplano cundiboyacense, en esta zona se encuentran 14 viviendas en la ronda de la vía, las cuales no cuentan con vigilancia por estar en estado de abandono, lo que facilita su exploración y análisis, adicionalmente se tiene en cuenta que las viviendas seleccionadas se encuentran con diferentes grados de deterioro, no en perfecto estado, ya que se busca contar con patologías mecánicas en las mismas.
Imagen 12. Fotografías viviendas en ronda de vía entre Ubaté y Chiquinquirá. Autoría Propia.
Límites y Alcances de la Investigación
Estos se definen y categorizan según su enfoque, siendo ambientales cuando están enfocados en condiciones de materialidad y fabricación que reduzcan al mínimo el consumo de recursos naturales, económicos cuando se refiere a elementos que definen el costo del producto propuesto o valores del mercado directo, tecnológicos referentes a la composición formal y funcional de la herramienta, y Geográficos con relación a el contexto en el cual se implanta la herramienta. Es importante además tener en cuenta que un límite se considera como un elemento externo sobre el cual no se tiene control y establece barreras al proyecto, mientras un alcance son metas establecidas por los desarrolladores de la investigación dentro de las capacidades del proyecto que definen hasta dónde puede llegar.
Ambientales
Se consideran como limites el acceso a materiales ecológicos a costos reducidos, además de tener en cuenta el no usar más de tres materias primas vírgenes en la fabricación. En términos de alcances se espera llegar a el uso de materiales reutilizables o biodegradables, o en su defecto, materiales con un ciclo de vida que permita su reciclaje o Cradel to Cradle y se espera una vida útil de la herramienta de mínimo 5 años.
Económicos
Dentro de las condiciones económicas se consideran como limitaciones la poca inversión pública y privada en la restauración de viviendas en adobe, así como las pocas investigación y comprobaciones frente a la aplicación de mortero de tierra cruda, fuera de esto, es clave entender que puede haber una demanda limitada por esta herramienta, supliendo un mercado bastante demarcado. En términos de alcances, la herramienta debe de ser de fácil adquisición para diferentes grupos poblaciones, por el tipo de usuario tan característico, así como ser de producción en línea repetitiva y el uso de materiales asequibles, para conservar dichos costos lo más bajos posibles.
Tecnológicos
Se consideran como limites en el ámbito tecnológico, la demanda por herramientas y equipos con tecnología simple, ya que el tipo de usuario de estas herramientas utiliza equipos de baja complejidad, así mismo debe de ser de fácil lectura para quien lo use, entendiendo rápidamente cuál es su función. En términos tecnológicos los alcances se enfocan en promover un agarre antropométrico de la herramienta que supla la cotidianidad de la técnica, así como ser portable por la demanda de la actividad y responder desde su materialidad a las propiedades del mortero de tierra cruda.
Geográficos
En lo que se refiere a límites geográficos se tiene claro que se trabaja con viviendas del altiplano cundiboyacense fabricadas en Adobe, ya que son las de mayor abundancia en este territorio, dichas viviendas deben encontrarse en algún estado de deterioro o abandono, para permitir el análisis de sus patologías, preferiblemente con viviendas de un solo nivel por la complejidad de las patologías. Así mismo, dentro de los alcances se considera no realizar más de dos pruebas piloto en estas viviendas y solo con patologías mecánicas, ya que son las que demandan aplicación de mortero de tierra cruda, con otras pruebas necesarias desarrolladas de forma más local, así mismo se debe de validar con la población local la funcionalidad de la herramienta.
PERFIL DE USUARIO
A partir del desarrollo de dos visitas de campo en las cuales se interactuó y se entrevistaron a los obreros que fabrican con mortero de tierra, se pudieron extraer una serie de características frente a las necesidades de estas personas y como la actividad se suple desde su perspectiva. Dicha información se cruza con entrevistas realizadas a expertos en la restauración de viviendas en tierra, los cuales exponen sus dolores al momento de buscar soluciones en la aplicación de morteros de tierra con los equipos disponibles, así como dejan en evidencia las condiciones socioculturales y económicas del entorno de la actividad
y de sus trabajadores. Con esta información analizada se construyó el siguiente perfil, el cual expone los dolores latentes de esta población y las estrategias utilizadas actualmente para poder desarrollar sus metas a cabalidad.
Se define de la información un perfil hipotético, a manera de User persona, donde se exponen los dolores del usuario, sus deseos y características generales. Dicho personaje es nombrado Héctor Contreras.
“Llevo trabajando en restauración 10 años, busco solucionar las patologías que veo cómo puedo, hay que valerse de lo que se tiene”
Se define como un Arquitecto egresado de la Universidad Nacional, con 34 años de edad, el cual se considera como un Restaurador de profesión por Conocimiento Empírico, es decir, se ha constituido en el área gracias a su experiencia con múltiples proyectos. Vive actualmente en la ciudad de Chiquinquirá, y realiza proyectos de restauración a viviendas en la zona de Boyacá circundante.
Es una persona interesada por la conservación de viviendas en Adobe, y de realizar proyectos de vivienda nuevos, le llama la atención utilizar materias primas locales y técnicas constructivas vernáculas. Tiene un alto interés en educarse acerca de estas temáticas, con lo cual busca fuentes de información y recomendaciones de otros expertos para poder intervenir los diferentes casos.
Está interesado en reducir sus tiempos de trabajo si logra encontrar estrategias para hacer su actividad de restauración más eficiente y así, poder ofrecer a sus clientes servicios más económicos para aumentar la demanda por su trabajo. Con el trabajo que realiza está ganando aproximadamente dos salarios mínimos legales vigentes, lo cual le da apenas el sustento para vivir y en ocasiones poder adquirir los equipos para su trabajo, pero siempre busca que estos le duren el mayor tiempo posible por su acceso económico limitado.
Es frustrante para el que, en ocasiones, deba de recurrir a sus manos o incluso a otro tipo de medios cotidianos que solventen la necesidad durante la actividad que realiza, pero se debe conformar con lo que encuentra. Busca en ocasiones en fuentes de información secundarias sobre casos similares a los suyos para entender que soluciones lograron, en ocasiones “creando” o adaptando elementos de su cotidianidad que puedan representar algo similar a las herramientas utilizadas en los casos que el mismo analiza. Pero así mismo, como adapta la tarea, no tiene un medio claro de comparación para establecer que tan bien quedo realizada la tarea.
ANALISIS ERGONÓMICO DE LA ACTIVIDAD
Este análisis se desarrolla enfocado en las etapas de la actividad en las que concentra la investigación, las cuales están expuestas y descritas en el Estado del Arte, desde cada una de estas se realizan análisis desde diferentes perspectivas, con el objetivo de extraer datos relevantes frente a los puntos de dolor de la actividad desde la perspectiva ergonómica, en la búsqueda de ofrecer un producto que limite la acción negativa sobre las articulaciones, esfuerzos y fatiga del trabajador.
Para iniciar es importante entender desde la actividad completa como el peso del material, en este caso el mortero de tierra cruda, y las herramientas juegan un papel importante en la duración de la actividad y los esfuerzos que realiza un obrero de forma repetitiva. Como se expone en el grafico (Ilustración 8), uno de los puntos más críticos de la actividad se define en la aplicación del material a la superficie, donde el peso aumenta sobre la herramienta porque se suma el material y la posición de las manos implica un esfuerzo mayor.
Ilustración 8. Evaluación de Pesos y Esfuerzos del trabajador en aplicación de mortero de tierra cruda. Autoría Propia.
Es importante definir en primera instancia los tipos de análisis desarrollados en la observación de la actividad, para que se entienda cuáles son las críticas realizadas durante la explicación de cada etapa del proceso de aplicación de mortero. A continuación se desarrolla brevemente un contexto frente a los datos obtenidos en cada tipo de análisis.
Análisis Esfuerzo de carga y Tiempos de Carga
Se realizan esquemas de cada una de las actividades para identificar el esfuerzo de carga basándose en los ángulos de apoyo de las gráficas, esto para poder determinar los ejes en los que se evidencia el movimiento del cuerpo y los elementos implícitos en cada paso de la actividad, por ello en el final de cada gráfico, se señalan los ejes que muestran las extremidades afectadas durante el desarrollo de cada